（广播电视艺术学专业论文）鬼才导演的电影之路——彭浩翔电影研究.pdf

附录 上海师范大学硕士学位论文 论文独创性声明 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除 了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究 成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表 示了谢意。 作者签名：起商日期： 论文使用授权声明 本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅：学校可以公布论文的全部或部 分内容，可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此 规定。 作者签名：匙舸导师签 日期： 学术回顾史 香港电影导演彭浩翔在众多香港新生代导演之中无疑是颇具发展潜力的一 位。在香港电影业持续萎缩的二十世纪九十匀i 代出道，年仅3 5 岁的他至今已完 成七部电影长片，并且都取得了不俗的成绩。抱着对电影事业的无限热爱，又经 历了影评人、小说家以及编剧工作等诸多相关行业的磨练，彭浩翔用个人积蓄投 资拍摄了实验短片暑假作业，并在香港、台湾及多个国际影展上获得奖项， 就此丌始了他的导演生涯。 彭浩翔执导的七部电影长片分别为： 2 0 0 1 年买凶拍人超低成本制作，充满创意和黑色蛙 默格调的处女作 2 0 0 3 年大丈夫喜剧片与黑帮片巧妙融合，呈现后现代式另类搞笑之别 样意味的夫妻斗智电影 2 0 0 4 年公j ：复仇记悬疑的剧情设置下体现高潮迭起的节奏感的爱情小 品 2 0 0 5 年a v 圆润的叙事风格与荒诞情节相统一的青春片 2 0 0 6 年伊莎贝拉音乐元素与细节展现所营造的温情亲情电影 2 0 0 7 年出埃及记镜头叙事能力上精益求精的悬疑作品 2 0 0 8 年破习c 儿拼盘集锦式的个人胍格回顾短片集 彭浩翔的作品风格独特又多样化，雉能司贵的是，他能够把个人风格与商业 考量相融合，兼顾影片的艺术性和商业性，并在勇于不断尝试与突破的同时始终 保持影片的质量与口碑，不仅如此，良好的商业眼光和市场把握又使得彭氏作品 做到了艺术追求和市场回报的平衡，作为独立电影人，彭浩瓤懂得如何争取投资， 如何丌拓电影二级市场等新的盈利模式，他成立了自己的电影公司，把彭氏电影 发展成为有口碑有质量的品牌。 在电影学术界，由于彭浩翔f 1 益受人关注，出现了不少关于他以及他的作 品的研究。有一些是比较专业的分析类论文，如当代电影上刊登的张燕著 的彭浩翔电影的黑色幽默和文化呈现，网络上发表的彭浩翔电影中的男性 意识研究，但大鄙还是以影评为主的文章，在网络和平面媒体上时常可见。同 时在一些有影响力的影视网络社区成立了关于彭浩翔的研讨小组，很多他的影 迷聚集在此讨论他的电影以及最新动态，如m t i m e 时光网电影社区彭浩翔专题 中有五百余篇关于他的r 志；豆瓣刚建立了十余个与彭浩翔有关的电影小组， 都颇具人气。而在电j 爹业内，早在2 0 0 4 年，东京电影节就以“香港电影新人类” 为题，为彭浩翔举行个人电影专题展映，为彭氏电影研究提供了很好的平台。当 ， 然，彭浩翔电影研究在电影学术界还只是刚刚起步，所涉及到的评论和研究的文 章大都缺乏系统性和全面性，在电影理论研究方面，还存在着很多空白和上升空 间。 鬼才导演的电影之路彭浩翔电影研究 广播电视艺术学赵瑜指导老师齐青 论文摘要 香港电影属于中国电影的一部分，对香港电影人及其电影进行研究，从而重 新看待中国电影的发展和出路，有着重大的现实意义。在香港电影界为低迷所笼 罩的今天，彭浩翔凭借小成本影片买凶拍人一鸣惊人，之后的作品也风格独 特，始终能做到艺术追求和市场回报的平衡，作为香港新生代导演中的佼佼者， 他在投入电影领域之后也坚持保持积极的心态以及对电影的真诚热爱。笔者凭借 着对其电影的喜爱，希望能对电影评论界刚刚起步的彭浩翔电影研究尽自己的一 份力量。同时，研究彭浩翔的电影，可以为中国电影在同类影片发展上有所学习 和借鉴。本论文通过对彭浩翔从影之路系统化的介绍和研究，对他执导的七部影 片进行梳理和归纳，并从视听语言和营销策略两大方面进行深入分析，最后结合 当今中小成本影片面临的困难和挑战，用同属中小成本影片行列的彭浩翔电影的 成功和经验作为启示，探索此类影片的发展前景。主要研究方法为文献索引法和 实践研究法。采取影片观摩、文本资料阅读、网络资料搜集相结合，通过影片分 析、经验总结、理论及创作归纳等方法和手段，进行全面系统的研究。研究的关 键问题即通过彭浩翔的电影个案分析，给我国中小成本电影的发展提供具体而有 效的借鉴。 当下，我国中小成本电影的生存现状并不乐观，小成本电影由于投资金额的 限制影响了影片视听呈现的整体质量，电影人在取材等方面的偏离使得影片无法 贴近观众，无法适应大众的接受欣赏习惯。而中等成本电影主要由于投资和回报 的无法平衡，在电影产业链中甚至出现了缺位的严重现象。针对中小成本电影所 面临的问题，彭浩翔的个人理念、彭氏影片的风格以及他作为独立电影人在市场 推广等各方面所做出的积极努力都值得我们学习，不仅要在影片本身下工夫，在 市场准确定位，拍摄贴近普通人生活的有真情实感的电影，更要加强电影市场化 运作，在增加影片商业元素的同时积极地开拓市场，健全融资渠道，充分考虑档 期等影院市场因素，保证中小成本电影的可持续发展。当然，指导性和保护性的 政策也是中小成本电影健康发展必不可少的条件。只有通过电影人和社会的共同 努力，我国电影产业才能实现“小成本电影中等成本电影大成本电影 产业链的良性循环，才能更加健康与蓬勃地发展。 关键词 彭浩翔；电影语言；市场策略；中小成本电影；发展 论文类型理论研究 2 a b s t r a c t t h ef i l mo fh o n gk o n gi sap a r to fh o m e l a n d sf i l m s t h es t u d yo fh o n gk o n g s f i l mm a k e r sa n dt h e i rw o r k sh a sa ni m p o r t a n tr e a ls i g n i f i c a n c e t h ef i l m d o mo f h o n gk o n gi sn o w i nt h ed o w n t u r n h oc h e u n gp i n gm a d eag r e a tc o u pw i t hh i sl o w b u d g e tf i l m t h a nt h es t y l eo fh i sw o r k sa r ev e r yp a r t i c u l a r t h e yc a na l w a y sm a k eab a l a n c eo fa r td r e a ma n dm a r k e tr e t u l t l t h i so u t s t a n d i n g y o u n gh kd i r e c t o rh a sp e r s e v e r e di nh i sa c t i v eh e a r ta n dt h el o v eo ff i l m sa f t e rh e c a m ei n t ot h et h i sf i e l d t h ea u t h o ro ft h i st h e s i sw a n t st ot r yh e rb e s tt os u p p l yt h e s t u d yo fp i n g sf i l m s i ta l s oc a ng i v ea ne x a m p l et ot h es a m ek i n d so fc h i n e s ef i l m s t h et h e s i sw i l li n t r o d u c ea n ds t u d yp i n g sr o a do ff i l m ，d r a wac o n c l u s i o no fh i ss e v e n f i l m s ，a n dt h e na n a l y s eh i sf i l m sa n dt h em a r k e t sa r t i f i c ed e e p l y a tl a s t ，i tw i l l c o m b i n ei t 、析t l lt h ed i f f i c u l t ya n dc h a l l e n g eo ft h ef i l m sw h i c hu s el o w - m i d d l eb u d g e t p i n g ss u c c e s sa n de x p e r i e n c ec a ng i v et h e ma ne l i c i t a t i o n t h e nw ec a ne x p l o r et h e d e v e l o p m e n to ft h i sk i n do ff i l m s t h em a i nw a y so ft h es t u d ya r er e a d i n gf i l m s ， s u m m a r i z i n ge x p e r i e n c e ，c o n c l u s i o no ft h e o r ya n dt e c h n o l o g y i tw i l lb eaf u l l ya n d s y s t e m i cs t u d y t h es i x t y f o u r - d o l l a rq u e s t i o ni su s i n gi t f o r t h er e f e r e n c eo f l o w - m i d d l eb u d g e tf i l m s t o d a y , t h ea c t u a ls u r r o u n d i n g so ft h el o w - m i d d l eb u d g e tf i l m sa r en o tf i g h t t h e b u d g e tc u m b e rt h ew h o l eq u a l i t yo fl o wb u d g e tf i l m s t h ef i l mm a k e r sc h o o s es o m e t h e m e sw h i c ha r ef a ra w a yf r o mo u rr e a ll i f e t h e yc a n t ss u i tf o ro u rs e e i n gh a b i t s t h em i d d l eb u d g e tf i l m sc a n tm a k et h eb a l a n c eo fi n v e s t m e n ta n dr e t u r n ，e v e nh a v ea s c a r c i t yi nt h ef i l mm a r k e t i nt h ef a c eo ft h ep r o b l e m so ft h el o w m i d d l eb u d g e tf i l m s ， i n d i v i d u a lc o n c e p to fp i n g s ，t h es t y l eo fh i sf i l m s ，t h ep r o m o t i o no fh i sf i l mb u s i n e s s a n dh i sh a r dw o r kd e s e r v et ob ei m i t a t e d w es h o u l dn o to n l yc o n c e n t r a t eo u r a t t e n t i o no nt h ef i l m st h e m s e l v e s ，m a k et h es t o r i sw h i c ht e l lo u rr e a ll i f e ，b u ta l s o s t r e n g t h e nt h em a r k e t i n ga c t i o n ，a d ds o m ep o p u l a rf a c t sa n dd e v e l o pt h em a r k e t a c t i v e l ya tt h es a m et i m e w es h o u l da l s oc o n s u m m a t et h ef i n a n c i n gm o d e ，c o n s i d e r t h ec i n e m ad e t a i l ss u c ha st h es h o w - t i m e ，e n s u r et h ed e v e l o p m e n to ft h el o w m i d d l e b u d g e tf i l m s c e r t a i n l y , t h ep o l i c yo fg u i d a n c ea n dp r o t e c t i o ni sa b s o l u t e l yn e c e s s a r y 3 o u rf i l mc a u s ew i l ld e v e l o pq u i c k l ya n dh e a l t h yb yd i n to fs t e a d f a s ta p p l i c a t i o nf r o m a l lo fu sw h ol o v em o v i e s h oc h e u n gp i n g ；f il ml a n g u a g e ：m a r k e t i n gs t r a t e g y ；l o w - m i d d l eb u d g e t f i l m s ；d e v e l o p m e n t 4 彭浩翔的电影之路 上海师范大学硕士学位论文 前言 在香港电影界为低迷所笼罩的今天，有这样一位年轻的导演，他凭借小成本 影片买凶拍人一鸣惊人，之后的作品也风格独特，始终能做到艺术追求和市 场回报的平衡，作为香港新生代导演中的佼佼者，他在投入电影领域之后始终执 着地保持对电影的真诚热爱和不俗的影片风格，他就是彭浩翔。笔者凭借着对其 电影的喜爱，一直希望能对电影评论界刚刚起步的彭浩翔电影研究尽自己的一份 力量。同时，香港电影属于中国电影的一部分，对香港电影人及其电影进行研究， 从而重新看待中国电影的发展和出路，也有着重大的现实意义。研究彭浩翔的电 影，可以为中国电影在同类影片在创作及市场拓展上有所学习和借鉴。 由于彭浩翔日益受人关注，出现了不少关于他的电影的影评文章和论文， 但这些文章大都缺乏系统性和全面性，也没有上升到理论研究的高度。本论文通 过对彭浩翔从影之路系统化的介绍和研究，对他执导的七部影片从视听语言和营 销策略等几个方面进行深入分析，最后结合当今中国中小成本影片面临的困境和 挑战，用同属中小成本影片行列的彭浩翔电影的成功和经验作为启示，探索此类 影片的发展前景。主要研究方法为文献索引法、实践研究法。采取影片观摩、文 本资料阅读、网络资料搜集相结合，通过影片分析、经验总结、理论及创作归纳 等方法和手段，进行全面系统的研究。研究的关键问题即通过彭浩翔的电影个案 分析，给我国中小成本电影的发展提供具体而有效的借鉴。 第一章彭浩翔的电影之路 1 1 一个影迷的导演梦 “做电影固然是一份工作，因为它有收入，但你不能把它只当成一种工作， 因为它需要你付出的，远比其他工作的要大。你可以不爱上其他工作，仍然可以 准确地执行；但要是你不爱电影，那你永远无法拍出好电影”彭浩翔。 彭浩翔小时侯性格古怪，但热爱电影，1 2 岁开始便与哥哥用旧式摄录机自 导自演短片，3 0 分钟的短片智勇三雄是他中二( 1 4 岁) 时的作品，按彭浩 翔自己的说法内容大部分都是抄袭当时王晶导演的卖座片精装追女仔，中间 6 彭浩翔的电影之路 上海师范大学硕士学位论文 插入了一些江湖情、英雄好汉主角的中枪和爆炸场面，偶尔加入了周润发 说对白的片段。片尾也是装模作样的有一大串工作人员名单，那是贴在彭浩翔书 房的一张图画字，摄录机由上而下的拍，做成仿如滚轴字幕般的效果。在智勇 三雄中彭浩翔是身兼“编剧”和“领衔主演”；而他哥哥则是“摄影 和“导 演 ；他弟弟和妈妈则分别饰演“贼人和“记者 。 中学四年级时彭浩翔已有想做导演的念头，又自觉得做导演一定要懂得编 剧，遂决定去学编剧并且报了一个编剧班，由此通过缴交“改变人生的1 0 8 0 元” 认识了导师林超贤。然而编剧班根本没学到任何东西，在林超贤的指引下，彭浩 翔开始了获取免费电影票、写影评的阶段，经过颇为讨巧的办法，他的第一篇影 评终于发表在了星岛晚报。n 1 彭浩翔毕业后打电话给林超贤寻求出路，在他的推荐下加入亚洲电视喜剧综 艺节目，跟着林超贤开始从事编剧工作，同时他在尝试不同岗位的工作之余开始 在报刊撰写影评及小说。1 9 9 5 年，他为电台撰写的天空小说剧本被香港多 媒体创作人林海峰执导拍成电影短片，在海外多个国际影展中反应甚佳。于是彭 浩翔更加坚定了写剧本的信心，2 4 岁时的他仅用1 8 个月便完成的首部长篇小说 全职杀手，该小说以奥运会射击比赛中的王义夫晕倒事件为原型，小说在香 港地区畅销超过十万册。其后此书如愿以偿改编成广播剧及被购下电影版权，由 杜琪峰、韦家辉联合执导拍成了同名电影全职杀手，当红明星刘德华参与主 演，获得了巨大的反响。 此时此刻的彭浩翔正怀揣着他的导演梦无限接近着完全属于他自己的电影 作品。 1 2 首执导筒的一鸣惊人 全职杀手的成功不仅在精神上激发了彭浩翔做导演的信心，同时亦实实 在在的带给了他拍摄第一部短片所需的资金，靠着全职杀手的版税，彭浩翔 终于拍出了自己的第一部电影短片暑假作业，本片除了在香港独立短片 比赛中获奖外，更成为历年来首部获台湾金马奖最佳短片提名的香港作品，同时 彭浩翔编剧班h t t p ：e n t s i n a c o m c a 摘自南方都市报2 0 0 4 年3 月4 月 7 彭浩翔的电影之路 上海师范人学硕士学位论文 还获得多个国际影展的最佳短片奖以及正式参赛的资格。对彭浩翔而言，这部短 片只是一个宣言，一方面为自己开了个好彩头，同时亦为他今后的拍摄找来了一 帮稳固的最佳拍档，剪辑师李栋全，美术指导雷楚雄，以及好友谷德昭都成了彭 浩翔电影中不可或缺的成分。乜， 2 0 0 1 年是彭浩翔电影生涯中里程碑式的一年，2 7 岁的彭浩翔用5 0 万美元的 投资，以超低成本快速完成了他的首部剧情长片作品买凶拍人，这是一部天 马行空式的电影，充满了黑色幽默的格调，影片中没有弱智的笑料，有的是娱乐、 调侃、真情和无限的创意，同时也是对香港电影业一些现实的讽刺，这部片子显 然寄托了彭浩翔太多的个人情怀，或许里面掺杂了他在成功前含混的郁闷，纯粹 的刻意，以及他那于浮躁的尘世间冷静漠然的洞察力和对电影的执着与热爱。这 是一个关于“拍电影 的故事，影片讲述了一个被楼市套牢的杀手与一个从纽约 电影学院学成归来结果去a v 片场打下手的准导演一起合作杀人，并将杀人过程 拍摄下来的荒诞故事。一个是需要吃饭供房养家糊口以及拥有负资产和家庭烦恼 的杀手，完全颠覆了杀手在我们头脑里酷到冷血的形象，另一个是对电影有着无 限热爱却不被重用甚至被肆意欺压的副导演，让人依稀感觉是彭浩翔自己圈内生 涯的写照和翻拍，所投射的社会问题带给观众强烈的认同感和无奈。但彭浩翔并 没有用他的镜头抨击社会，发泄不满，影片最后，副导演通过买凶拍人筹得的资 金拍成了第一部独立电影，并且获得了香港电影金像奖最佳导演，而杀手也金盆 洗手，在导演的电影中扮演自己心目中的潇洒杀手。这样的结局是令人欣慰的， 彭浩翔用貌似毫无逻辑的荒诞情节讲出了香港影人面对经济的颓势应该持有的 积极态度以及对自身电影事业追求与向往的勇气。不得不提及的是，买凶拍人 时的彭浩翔所请的演员也没有大牌，都是一班实力派的“千年配角”，葛民辉、张 达明、谷德昭、林雪、詹瑞文这些老戏骨在影片中奉献的演出近乎完美，流畅得 让人感觉十分本色，为该剧加分不少，同时也证明了彭导的人缘。我们在买凶 拍人这部低成本影片中看到了香港电影的希望，看到了电影作为平民艺术如何 让观众发自内心地微笑之后感悟到生活的真谛。在今天看来，影片虽然获得了 2 1 电影狗 非常彭浩翔彭浩翔的电影世界天涯社区“天涯观影”版 h t t p ：v n 唧t i a n y a c n i n d e x h t m ? v i t e m = 6 5 42 0 0 7 年1 月2 6 日 8 彭浩翔的电影之路 上海师范大学硕士学位论文 2 0 0 2 年香港金紫荆奖最佳编剧奖、金像奖最佳编剧提名等多项殊荣，但是仍旧 是一部被业界低估了的影片，而本片在影迷的心中经典小成本影片的地位却早已 被牢牢的确立，一传再传。 1 3 多变的风格和大众的认同 买凶拍人的一炮而红不仅使得彭浩翔获得了业界的肯定与好评，同时在 市场上也获得了很好的票房回报，于是他的第二部电影赢得了2 0 0 0 万港元的投 资，这在香港电影市场可以算得上是大制作了，影片源自彭浩翔对于“黄金时代 地标”被拆除这则报道的感慨，讲述了男人出去鬼混以及老婆展开捉奸行动所引 发的一系列啼笑皆非的事件，看似俗套的故事情节和普通香港喜剧并无二致，然 而影片却获得了极高的票房，这里面除了明星效应这个因素以外，最重要的是彭 导用他独特的对类型电影的理解和创造，把夫妻智斗的家庭小品式喜剧用黑帮片 惯用的逼供、追捕、反目、舍身成仁、队底等元素来结构，戏仿当年的热门票房 大片无间道，其中还隐约透露着自买凶拍人时就已经形成的感伤的调子。 影片中多处另类乖张的幽默桥段和出乎意料的结局都让人拍手称快，彭浩翔也凭 借此片荣获了第2 3 届香港电影金像奖最佳新晋导演的殊荣，大丈夫的成功是 彭浩翔对电影美学风格另类探索和个人风格与商业考量相融合的成功。这部模仿 拼凑而出炉的电影，故事概念被巧妙置换，既有一份类型熟识之外的独特陌生感， 又有脱胎换骨的后现代式疏离搞笑的别样意味，在多层面上体现了自觉的艺术理 念，并呈现出深刻丰富的文化内涵。口1 实在算得上一部相当流畅的彭氏个人风格 喜剧佳作。 大丈夫的高票房给彭浩翔带来了名誉与一班忠实的影迷，然而在大丈 夫大尝甜头的他并没有继续拍摄这类搞笑性喜剧，而是忽然转变风格拍了一部 试验性的公主复仇记，本片虽然讲述的仍然是男女之间背叛与不背叛的故事， 却一改其大胆的夸张和恶搞，彭氏幽默少了，戏谑的噱头少了，多了一份对故事 内容的精心编织和通过镜头默默流淌出的现实宿命感，在一个有趣的故事下面， 彭浩翔用揶揄的口气赤裸裸地展现出男女关系中的欺骗和报复。精彩之处在于伏 3 1 张燕彭浩翔电影的黑色幽默和文化呈现当代电影期刊2 0 0 7 年0 3 期p 5 0 9 彭浩翔的电影之路 上海师范人学硕士学位论文 线，在于悬疑的剧情设置，在于内在高潮迭起的节奏感。特别是影片的结尾利用 相同场景的重现，揭秘了女生之间明目张胆的设计与诬陷的复仇中被隐含的部 分，当所有的悬疑被一一解开时，观众发现其实这不单是讲述男女之间的斗争， 更是女人在爱情游戏中的角力，不失为影片最精彩的部分。在公主复仇记中， 彭浩翔尝试了多条线索、明暗交错互现的叙事方式，展现出非一般的“黑色 叙 述能力，这一小小转型之作可以看成其叙事渐趋成熟的作品，让观众惊喜不已。 公主复仇记完成后，东京国际电影节为不满三十岁的他举办了回顾展。 在此时c a v ) ) ，也就是彭浩翔的第四部长片诞生了，十年的蛰伏，草根出身功课 不好的彭浩翔对那种无所事事胸无大志的香港大学生有足够透彻的理解，而三部 长片的经验也使得他具备了节奏控制和场面调度的能力，这些都是c a v ) ) 成功的 前提。从片名可以看出，这部拿日本a v 电影寻开心的片子，彭浩翔回归了浓郁 恶搞与荒诞不经的风格，虽然在叙事技巧上没有拓展更深，但是从影片匠心独运 的戏仿和细节所营造出来的荒诞感却更加突出强烈；本片的叙事趋于圆润，和影 片荒诞的情节获得了恰如其分的统一，无论是关键情节转折还是对于人物性格转 变的铺陈都嫁接的很好。叙事上和风格上十分贴切地融合在一起；尤其是大学生 为了筹措资金模仿马丁路德金演说的桥段和詹瑞文扮演的舅父发表的愤怒而畅 快淋漓的大段英文说词被很多影迷奉为经典。而最后的结尾一如彭浩翔之前作品 的意料之外，让观众在惊叹之余仿佛和这四位青年一起长大，感受了青春的残酷 与美好。 2 0 0 6 年伊莎贝拉作为唯一一部华语片入围柏林电影节竞赛单元并且最 终获得了最佳音乐银熊奖，同时它也成为第一部在大陆全面上映的彭浩翔作品， 伊沙贝拉在电影节上的优异表现及其在内地的公映让他成功吸收了一大批的 内地影迷，同时也开拓了广阔的内地市场，彭浩翔自言这是一部“不彭浩翔”的电 影。在伊莎贝拉中黑色和喜剧的成分被完全抽离了，是一部单纯用暧昧与温 情交织的文艺片，抛开商业元素和视觉噱头，用最平和的视听语言讲述一种情绪， 这或许是很多导演都追求的一种艺术境界，已经有四部成功作品面市的彭浩翔显 然也有如此追求的底气，于是他开始尝试用较纯粹的电影语言来叙事，讲述了一 对“父女 不寻常的情感故事，配合着异域风情的感伤音乐和颓废暧昧的色调， 1 0 彭浩翔的电影语言研究 上海师范大学硕士学位论文 这样精致的镜头和看似懒散却韵味十足的缓慢节奏表现显露出王家卫这样的大 师级导演的风范。 2 0 0 7 年的出埃及记在镜头方面的精细更是相对于伊莎贝拉有过之 而无不及，特别是在造型与空间的运用上。在这个讲述“女子杀人组织 这样一 个离奇的故事中，我们看到了彭浩翔在镜头叙事能力上更加游刃有余的自信，无 论是景深变化、平移镜头的多次运用，还是镜头切割的建筑空间所表达出来的独 特情绪都再一次展现出彭浩翔成熟的导演功底。同时故事本身所体现出的男女之 间、个体与制度之间的对抗主题，也让人发现彭浩翔对艺术坚持的同时，对于整 个社会状态的描绘又是如此地一针见血。 而在最新的电影破事儿中，彭浩翔把他的奇思妙想融于七个小故事中， 作为一部拼盘集锦式的短片集，里头既有怀旧色彩，展示校园生活以及命运弄人 的大头阿慧，也有延续买凶拍人的尊尼亚，更有彭浩翔所言“恶趣味 般的公德心等等，还惊喜地见到内地大导演冯小刚嘻嘻哈哈地重复了一小段 买凶拍人里面“如花的杀人推销，让我们在体验似是而非的爱情、无奈的错失、 惊喜、荒唐、欲说还休等种种情感之后，感叹于彭浩翔独特的个人魅力。 从买凶拍人到破事j l ，七部作品让人感受到了不一样的彭浩翔，从 社会，到情结，到恋爱，到大学时代，到父女纠葛，四面出击是他的强项，并且， 他不单是个靠内容取胜的人，在影片的手法上，他也是颠覆到了极点，虽然有人 说他的电影中有许多他人的影子，然而我们却从未感受到他在抄袭，这就是他的 高明与法宝，也是大众对他电影认同的根本原因。 第二章彭浩翔的电影语言研究 2 1 对类型片的解构和颠覆 2 1 1 黑帮电影与喜剧电影的融合 香港电影经过百年历史的积淀，形成了一系列有着经典模式的类型片，其中 以黑帮电影与喜剧电影的发展最为兴盛。香港黑帮电影是从古典形式的功夫电影 彭浩翔的电影语言研究 上海师范大学硕士学位论文 过渡而来的，从吴宇森的英雄本色开始，无论是家喻户晓的古惑仔系列， 凸显高智商元素的暗战，还是给持续低迷的香港电影市场带来新希望的无 间道三部曲，张力十足的群戏电影黑社会，都透露出浓郁的香港特性。香 港黑帮电影有着“二虎相斗”、“鹤蚌相争，渔翁得利 或是“猫和老鼠 ，再 让双方搞些卧底这些基本要素，又不同于美国黑帮电影强调的“人性 ，始终围 绕着道义和规则，是与非不是它们讨论的对象，“义才是解读的重点。尤其是 从无间道开始，正义与罪恶之间的界限变得更加模糊与混乱，形成了黑帮电 影类型发展的新方向，却也无形之中使其与主流意识形态形成一道鸿沟。而谈到 香港喜剧电影，能勾起人们会心一笑的记忆有很多，许氏三兄弟、搞笑大师王晶、 无厘头的周星驰都能让观众对上世纪香港电影黄金时代无比怀念。然而在香港电 影步入低谷时期的今天，泛滥的喜剧电影开始形成恶性循环，为了票房求量不求 质，而粗制滥造的作品势必造成票房的彻底溃败。 类型作品之所以成为类型，是因为它们在长期的发展过程中已经形成一种基 本固定的创作模式，久而久之，刻板、僵化就不可避免。然而要知道观众的心理 定势不是固定不变的，固定不变的类型模式，不仅不能适应观众不断变化的心理 定势，还会引起观众的审美疲劳。h 1 类型电影的模式化使得很多不思进取的电影 人拘泥于种种的既定模式，这也是如今香港电影市场无法恢复往日繁荣的原因之 一，然而彭浩翔的出现让我们看到了希望的曙光，他没有走模式化路线，而是不 断的寻求模式的突破与转变。他的处女作买凶拍人开辟一种黑帮电影与喜剧 电影相互结合的路线，出生于六七十年代的彭浩翔和所有同龄人一样曾经对英 雄本色顶礼膜拜，称其为儿时最经典的记忆，身为超级影迷的彭导，拍买凶 拍人的时候就想将自己喜欢的一些电影，像马丁斯科塞斯、吴宇森的电影放 在里面，去提及它们来表达一种致敬。然而他并没有完全模仿自己的偶像，而是 用自己独特的方式和电影语言向他喜爱的电影致敬。崇拜阿兰迪龙的自称很专业 的顶尖独行杀手回到家却要穿着滑稽的睡衣哄老婆开心；老婆为了花销可以让老 公多杀一个人填补一下；岳母可以为了几个麻将钱逼自己的女婿杀人；因为世道 不景气杀手居然还要挨家挨户打电话去主动找生意；为了招揽生意还不得不与一 h 1 秦俊香影视接受心理学中国传媒大学出版社p 1 6 1 1 2 彭浩翔的电影语言研究 上海师范大学硕士学位论文 位立志做名导演拍独立电影，却只能在a v 片场做副导演的人一起合作把杀人过 程拍摄制片，而杀手更要与群众演员一起探讨人应该怎么死才能充分表达出被杀 者的身份和他临死前的思想；黑帮老大也要替人安排“两小时，任做见血 ；更 会有“集满3 0 个杀字可以免费赠送杀人一次 的优惠活动。买凶拍人从一开 头就制造出一个个有悖于常理，夸大到极至的黑色幽默，完全颠覆黑帮电影人物 在人们印象中的形象，让人始料不及，忍俊不禁。然而这些夸张的笑料又完全感 觉不到过火和无聊，每一个出人意料的颠覆都取自我们身边的社会现实或者人性 再给予极度夸张，让人大笑之余不由感同身受起来。杀手这样的职业都要阿谀献 媚、迎合拉拢客人，同我们普通人无异；a v 的拍摄现场的人物关系让人体味到 了人情冷暖；岳母为了几把麻将钱要杀掉麻将友，岳父为了姘头要杀掉自己老婆， 这样光怪陆离的事似乎也能在现实社会找到影子；影片结尾时“全港开阜以来证 据最确凿的杀人犯 ，则为全片的黑色幽默做了一个最大的包袱，让人回味悠长。 每一个笑料背后仿佛都影射出现实中我们无法逃避的问题，彭浩翔就是这样以黑 色幽默式的手法消解了传统的黑帮题材叙事，并带给人们一种折射着绝望感的悲 凉的笑。买凶拍人一方面把黑帮游戏化，让观众在观影的荒诞中，体会有别 于枪林弹雨、血腥残酷的物是人非的人生感。另一方面，用一种后现代的市民化 和平俗化使黑帮人物告别英雄时代，让他们为柴米油盐所累，为鸡毛蒜皮所扰， 同时也有带着不少市井气和小人物的悲凉感，或许可以称之为充满黑色幽默色彩 的喜剧式的黑帮电影，同样也可以看作用黑帮元素包裹着的新世纪喜剧。 买凶拍人成功之后，大丈夫得到了约2 0 0 0 万港元的投资。不过更大 的投资代表的仅仅是拍摄上的自由与灵活度，彭导并没有因为投资的问题放弃个 人原则。大丈夫延续了买凶拍人的黑色幽默风格，信奉“多种类型的杂 糅能够带来喜剧效果”的彭浩翔依然将黑帮片的表现手法运用到这部喜剧上，把 本来“丈夫外面寻欢和“妻子捉奸 这样电影中常见的故事套路，以黑帮片的 模式进行包装，夫妻双方进行的一场“猫和老鼠 的游戏较量被处理成警匪斗智 的形式，影片结构也是先以丈夫角度开始偷情经历，中间又以妻子角度重演捉奸 起因，然后才合二为一上演曲折交错的斗智好戏，影片讲述的是丈夫偷情和妻子 捉奸的故事，却用戏剧夸张的手法表现成为一种相当义气的革命与斗争。把偷情 彭浩翔的电影语言研究 上海师范大学硕士学位论文 这个本身在道德上应该被指责的行为上升到另一层次，抛弃了道德观念的约束， 消解了一般的世俗观念，直接引导观众投入到他个人营造的电影世界中，形成了 打着彭氏戏谑烙印的黑色喜剧风格。如果说买凶拍人是对马丁斯科西斯的 黑帮杀手片的致敬，那么在大丈夫中，调侃拼凑名片桥段的手法无疑变本加 厉。从音乐，演员到画面风格，都有着无间道风格。四个有妇之夫着黑色西 装出场、手上动作干净而利索、面色冷酷沉重、说话表情豪情万丈、江湖义气奋 发，俨然一部黑帮动作片的架势。而丈夫去召妓被曝光时走后门与娱记狭路相逢 的拍摄手法则套用了黑帮片中警匪枪战的场面，照相机和水龙头在他们的手中代 替了枪械，“抢战 中转换的慢镜、剧中人夸张的神态和激战的姿势动作一如喋 血双雄中的双枪齐发的周润发、 第五期2 0 0 7 年6 月1 0 日 3 9 彭浩翔电影对我国中小成本电影发展的启示 上海师范大学硕士学位论文 心于二级电影市场( 包括音像制品、收费电视、收费网络等) ，因为在目前还不 健全的电影市场的激烈竞争中将生存和发展的希望维系在电影院上显然是不明 智不理性的。在当前市场经济大环境中，随着科技的飞速发展和知识产权保护力 度的逐步加强，网络收费电影和影碟等二级市场产品必将在整部影片的收入中占 到越来越大的份额。因此小成本电影应该发挥小船好掉头的优势，营造、利用好 广阔的电影二级市场，开创新的盈利模式。彭浩翔对于电影以及周边产业市场广 阔的开拓无疑是一个很好的示范，在文章第三章节相关版块已经详细介绍过，这 里就不冗述了。 积极参奖 一直以来，积极参奖，参加各类国际、国内电影节一直是“第六代 导演 惯用的路数。如今，也被许多小成本电影导演拿来使用。一般的流程是：首先影 片创作者将电影送往世界各地的各类电影节，期间根本不考虑电影节的大小、知 名度如何；然后只要获了奖立刻就拿着奖杯荣归故里，随后趁热打铁为舆论造势， 最终以博得在尽量多的电影院线上映。当然，并不是每个参奖的影片都能在国际 电影节上摘金夺银，很大一部分是铩羽而归。即使得了奖也不一定能带来票房的 成功，其实，随着中国电影参与国际市场的程度日益加深，中国电影在海外发 行的越来越多。据统计，2 0 0 6 年共有7 3 部国产影片在4 4 个国家和地区的影院 发行放映和电视台播映，海外销售收入达1 9 1 亿元人民币。而海外发行的版权 费又比国内高，足以抵消投资成本，甚至获得赢利。口町海外发行的必要条件便是 海外参奖和获奖。因此，提高知名度和获得海外版权费是参奖的最终目的，而这 对于那些质量较高的小成本电影来说无疑又是一个盈利的值得尝试的重要途径。 彭浩翔从开拍第一部影片开始就一直是各大电影节的常客，他也深知这样的商业 规则并运用自如。 建立专门的小成本电影院线 建立专门的小成本电影院线这个设想在很早之前就被一些有识之士提出来 了，但时至今日仍然没有建立分类明确、科学的电影院线模式。就目前的电影市 n 6 1 韩璨海外市场高机遇伴高风险国产片出去莫忘本土根新闻晚报2 0 0 7 年0 2 月 1 8 日第六版 彭浩翔电影对我国中小成本电影发展的启示 上海师范大学硕士学位论文 场的需求和广大观众欣赏水平而言，政府的政策扶持对于小成本电影的走出困境 有着莫大的积极作用。并且过去制约建立小成本电影院线的主要原因片源稀 少已经不复存在了，仅以2 0 0 6 年为例，全国的小成本电影的产量就达2 0 0 部左 右。此外，随着一些小成本电影中的翘楚接连在国际上获奖，小成本电影越来越 受到高层次观众和青年观众的关注和喜爱，而这些观众的消费能力也是不容忽视 的。在这样的大环境下，对于小成本电影利好政策的出台就显得十分迫切了。一 些电影院线已经对此开始了初步的探索和尝试。2 0 0 6 年，联和院线推出了“艺 术电影赏析专场 ，在固定的时间和场次播放一些艺术类型的小成本电影。当然， 时下的小成本电影与好莱坞大片、国产商业大片还无法竞争，但错位竞争，选择 大片之间的空档期是必然的手法。此外，小成本电影的类型化、规模化和专业化 甚至品牌化也是有效的方法。对小成本电影的分门别类、集体包装、强势推荐， 对一些已经取得_ 定成就的小成本电影导演的品牌宣传都是扩大小成本电影社 会影响力的有效方法。当小成本电影慢慢为大家所熟知，为大家所接受，为大家 所欣赏的时候再加上政府的政策扶持势必会让小成本电影摆脱困境，走上健康发 展的康庄大道。 4 2 2 我国中成本电影的发展前景 至于中等成本电影的发展，完全可以从小成本电影发展模式上获得一些借 鉴，但由于小成本电影更多的是如何发展怎样发展的问题，而中成本电影则是存 在的问题，即中等成本电影在电影产业链中缺位的问题。所以吸引投资人投入资 金、培育起健康的中等电影产业是首先应该考虑的问题。 完善融资渠道 融资渠道可以分为个人、企业投资和政府扶持，个人和企业投资又可以有以 营利为目的的和电影团体以扶持、资助为主两类。彭浩翔电影事业的成功，除了 执着的艺术追求外，正是因为他具备着不同于一般年轻导演的商业眼光，他的融 资手法在文章第三章里也有涉及，他的电影有被影视公司投资的，也有被社会团 体资助的，更有政府扶持的。比如他经常参加香港亚洲电影投资会( h a f ) ，这 是一个由香港国际电影节协会主办、香港贸易发展局及香港影业协会有限公司合 4 1 彭浩翔电影对我国中小成本电影发展的启示 上海师范大学硕士学位论文 办的专门电影投资机构，是一个电影计划市场，旨在为亚洲电影制作人找寻国际 投资者，联合发展电影计划。h a f 曾于2 0 0 0 、2 0 0 5 及2 0 0 6 年举办，期间获得 多位国际知名导演及监制参与，它为青年导演的成长起了助力的作用。彭浩翔的 剧本是日公映就是在赢得h a f 其中一个奖项后获得资助的，而他的另一份 剧本伊巴谦的一天，早前则获得第九届釜山亚洲电影资助计划“釜山奖”，也 是通过类似的途径取得了投资。其实在内地也有一些这样的投资团体，比如中 国电影基金会( c f f ) 这样全国性公募基金会经常通过奖励杰出的电影艺术家来鼓 励中国电影创作。又比如中影集团开展的“青年导演制作计划，旨在为更多的青 年导演们能够抓住目前电影在中国发展的大好机会，施展才华，让观众可以欣赏 到更多更优秀的电影作品。 。 不过政府的扶持和一些个人和团体出于对电影热爱而慷慨解囊仍然不足以 满足庞大的电影市场的需要，要完善融资渠道，还是需要建立健全的投资制度。 彭浩翔曾公开呼吁建立电影融资制度，他认为我们并不是资金不足，而是投资者 的投资意欲太低，因为大家都很小心，对市场仍有迷惘，不知道应该拍什么电影。 外国制度就相对健全，他们由于投资额大，中间会拨出一部分给履约保证，这就 出现了第三方，它承诺如果融资人无法完成计划，就会自己全权把它完成。问题 是我们投资低，很难再有钱聘请第三方做这样的风险承担。正因如此，更需要建 立一个完善的融资制度。其实很多基金都愿意投资，但为什么我们仍然一直在寻 找私人投资者? 因为他们不需要有履约保证，只要有志于电影业，他们就会投资， 而基金却一定要计算风险成本。n 刀 讲究档期排放的艺术和市场战略 电影是一门艺术，但电影市场却更讲究商业运作，档期在很大程度上确定了 影片票房的成败。我国的电影档期现今已经初步形成了几个旺季，比如贺岁档、 暑期档和黄金周、情人节等等，而去年刚刚被确定的几个国定假期也开始成为电 影发行公司的目标。大制作影片总是在这些旺季登场，吸走大部分的票房，而其 他中小成本影片如果想在大片云集的强档期中分到一杯羹实在很难。于是很有可 n 彭浩翔呼吁建立电影融资制度新闻网易娱乐 h tt p ：w w w t o p f o c o m n e w s 2 0 0 7 0 4 n q 2 0 0 7 0 4 0 2 9 9 2 0 3 s h t m l2 0 0 7 年4 月2 日 4 2 彭浩翔电影对我国中小成本电影发展的启示 上海师范人学硕士学位论文 能形成质量不错的中成本影片在档期旺季被埋没，而那些没有被开发的淡季却因 为没有片源而开了天窗的尴尬。很多中等成本影片都是由于档期排放的失误导致 了没有获得相应的回报。所以如果中等成本电影的制片方和发行方可以遵循和适 应市场规律，充分研究好影片档期的排放，或避开与几部大片撞车的危险，或配 合影片主题选择合适的放映时间，或和一部风格迥异的高成本影片同时上映，以 小博大，吸引不同受众群体。比如伊莎贝拉在内地的上映时间是四月，对于 这样一部文艺类的港片来说，投放到四月初这样一个原本并不被看好的档期，预 期票房是让人捏把汗的，但随着原计划四月上映的几部影片档期的调整使它避开 了竞争对手，再加上该片早前获奖的有利宣传，让它成为了未映先热的票房黑马。 而破事儿则选择在圣诞档期公映，不同于选择淡季放映，偏走文艺路线的伊 莎贝拉，破事儿这部明星扎堆，题材活泼热闹的短片集放在同样热闹的圣诞 节上映，很符合节日的热闹气氛。可见在档期的选择上，彭浩翔影片的策略也是 正确的。 影片的影院市场投放还不仅仅是档期上的讲究，地域也是考量的因素。比如 为了获取更大的市场，根据不同地域的政策和特征发行不同版本的影片。出埃 及记就有香港和大陆两个不同的版本，在大陆版中影片的结尾杀人团体被绳之 以法符合当地观众的价值观。又比如通过方言剧来吸引方言地区受众的关注。公 主复仇记由于票房的考虑，在内地只选择几个大城市投放，其中在广州地区上 映粤语原版，在老城区的影院取得了不错的效果。 在中国电影市场化