（文艺学专业论文）尤金·奥尼尔戏剧的叙事学解读.pdf

摘要 在西方戏剧发展史上，著名美国剧作家尤金奥尼尔是一位具有特殊地位的作 家。他充分地将传统的戏剧表现手法与现代心理小说的手法相结合，进行了戏剧创作手 法的革新。 他在戏剧创作中充分借鉴了西方传统戏剧的创作方法，将古希腊的歌队、面具进行 现代改造运用，使得作品的表现内容大大地增加。同时，他还将现代心理学的研究成果 运用到戏j n g , l 作中，在借鉴莎士比亚等作家的戏剧独白的基础上，提高了戏剧表现人物 内心思想意识的能力。这些手法的继承与革新在戏剧叙事学上具有十分重要的意义。 奥尼尔将现代小说的创作方式带入到戏剧创作中，这使得他的戏剧具有十分明显的 叙事特点。其中在叙事话语方面，由于作家在剧本中突出地描写意识流和对舞台指示这 一第二文本的重视，因而他的剧本具有了极强的文本可读性，被称为“戏剧性小说 ， 表现出明显的叙事视角、叙述声音，并且作为一名表现主义作家，他还通过意象叙事， 极大地扩展了戏剧表现时空。而在戏剧故事内容方面，奥尼尔在内外两个方面安排人物 之间的冲突，通过“视界”的控制，形成了独特的戏剧人物模式。这些戏j n t 羔, j 作手法对 后世的戏剧创作具有深远的影响。而通过对奥尼尔戏剧的叙事学解读，论证了戏剧叙事 研究的可行性，使得叙事学的理论运用范围进一步扩展，为多元化地究戏剧和发展叙事 学提供了条件。 关键词：尤金奥尼尔；戏剧；叙事学；解读；叙事话语；人物模式；视界 a b s t r a c t i nt h eh i s t o r yo ft h ew e s t e r nt h e a t e r ，t h ef a m o u sa m e r i c a np l a y w r i g h t - e u g e n e o n e i l l i saw r i t e rw i t has p e c i a ls t a t u s h ef u l l yc o m b i n e dt h ee x p r e s s i o nm e a n so ft r a d i t i o n a l d r 锄aa n dt h ew r i t i n gt e c h n i q u e so fm o d e mp s y c h o l o g yn o v e l ，c a r r i e dt h e i n n o v a t i o no f t h ec r e a t i o nt e c h n i q u e si np l a y h lm ec r e a t i o n ，e u g e n eo n e i l lr e f e r e n c e d t h ew e s tt r a d i t i o n a lp l a y sc r e a t i o n m e n l o i 吣雠dt r a n s f o r m e dt h et e c h n i q u eo fa n c i e n tg r e e c ec h o r u sa n dm a s kt oi n c r e a s e t l l ep e r f - 0 肌a n c eo ft h ec o n t e n t s a tt h es a m et i m e ，o n e i l lu t i l i z e dt h ef i n d i n g so f m o d e m p s y c h o l o g yi nt h ec r e a t i o n ，o nt h eb a s i so f r e f e r e n c i n gt h ep l a ym o n o l o g u ei nw o r k so f s h a k e s p e a rea n do t h e rw r i t e r s ，t o e n h a n c et h ea b i l i t yo fp l a yt od i s p l a yt h ei n n e r a w a 】r e n e s s o fc h a r a c t e r st h ei n h e r i t a n c e a n di n n o v a t i o nh a v eav e r yi m p o r t a n t s i g n i f i c a n c ei nd r a m a t i c n a r r a t i v e o ，n e i l lu s e dc r e a t i v es k i l l so fm o d e mf i c t i o ni np l a y s ，w h i c hm a d eh i sp l a yh a d a v e r vo b v i o u sf e a t u r eo ft h en a r r a t i v e i nn a r r a t i v ed i s c o u r s e ，h eh i g h l i g h t e di nd e s c r i b i n g t l l es t r e 锄o fc o n s c i o u s n e s sa n de m p h a s i z e dt h ei m p o r t a n c eo fs t a g ed i r e c t i o n s - t h e s e c o n dt e x t s ，s ot h a th i sn o v e l sh a dav e r ys t r o n gs c r i p tr e a d a b i l i t yo ft h et e x t ，k n o w na s t h e d r 锄a t i cf i c t i o n ”，s h o w e dt h en a r r a t i v ep e r s p e c t i v e ，n a r r a t i v ev o i c e ，a n da so n e o ft h e e x p r e s s i o n i s tw r i t e r s ，o n e i l lu s e da l o t so f ”n a r r a t i v ei m a g e ”a p p r o a c h e si nt h et h e a t e rt o e x t e n dt h ep e r f o r m a n c eo fs p a c e t i m ed r a m ag r e a t l y o n e i l la r r a n g e dt h ec o n f l i c t b c t w e 既c h a r a c t e r si i lt h ei n s i d ea n do u t s i d ea r e a s ，w h i c hm a d et h es t o r y c o n t e n to f d r a m 私h a das t r o n gh o r i z o nc o n f l i c t b yc o n t r o l l i n gt h eh o r i z o n ，t h ep l a y w r i g h tg o t s p e c i a lf i g u r em o d e l s s u c hd r a m a t i ca p p r o a c h e so f c r e a t i v ed r a m ac r e a t e daf a r - r e a c h i n g i m p 卸c to nt h a to ft h ef u t u r eg e n e r a t i o n s t h r o u g ht h e n a r r a t i v ei n t e r p r e t a t i o no fn a r r a t i v e d r a m ao fo n e i l l ，t 虹sa r t i c l ed e m o n s t r a t e st h ef e a s i b i l i t y o ft h es t u d yo fd r a m a t i cn a r r a t i v e ， t of l l r t h e re x p a n dt h es c o p eo fn a r r a t i v et h e o r y ，t op r o v i d et h ec o n d i t i o n sf o rs t u d y i n gt h e d r 锄aa n dt h ed e v e l o p m e n t so f n a r r a t i v et h e o r y i nd i v e r s i f i c a t i o n k e yw o r d s ：e u g e n eo n e i l l ；d r a m a ；n a r r a t o l o g y ；i n t e r p r e t a t i o n ；t h e n a r r a t i v e d i s c o u r s e ；f i g u r em o d e l s ；t h eh o r i z o n ； i i 湖北大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创，l 生声明 本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得 的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人 或集体已经发表或撰写的成果作品。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体， 均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。 论文作者签名：绦岳 日期：d7 年箩月7 日 学位论文使用授权说明 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即： 按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版本；学校有权保存并向国家 有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，并提供目录检索与阅览服务；学校 可以允许采用影印、缩印、数字化或其它复制手段保存学位论文；在不以赢利为 目的的前提下，学校可以公开学位论文的部分或全部内容。( 保密论文在解密后 遵守此规定) 作者签名：彳丘、 指导教师签名：孝尝试 日期：79 年厂月7 日 日期：o 年歹月哆日 绪论 绪论 ( 一) 研究对象与内容 在1 9 3 6 年诺贝尔文学奖颁奖典礼上瑞典皇家学院发言人对尤金奥尼尔戏剧评价 厶 】荩： “奥尼尔的戏剧范围很广，并表现了多样的性格，结了丰硕的果实。直 到今日仍具有充沛的创造潜能，活泼地发展着他的作品，是由于他的自 然奔放的想象，是将他的性情、思索从理念的深处予以形象化汪洋自恣 卓然不群。奥尼尔的创造精神一直是不变的。” 这段话中提到了奥尼尔的创造精神，正是奥尼尔在戏剧表现手法上的创新，才进一 步拓展了戏剧对于心理表现的手法，而且这些手法的创新对后世产生了深远的影响。其 实奥尼尔的表现手法，更多的是对戏剧叙事方式的探索创新，其中包括了对戏剧话语的 改革与尝试、戏剧人物表现视角上的变化转换、戏剧表现时空的拓展以及独特的表现主 义戏剧叙事方法的运用。这些新的方法运用既是对传统戏剧表现方式的继承，同时也是 对二十世纪其他文体创作方式的融合。可以说，奥尼尔的戏剧创作在戏剧历史上是具有 承上启下的地位的。在奥尼尔戏剧中我们既可以看到古希腊、文艺复兴时期、以及易i - 生、斯特林堡戏剧艺术表现手法和创作技巧的痕迹，同时我们还可以在美国当代作家阿 瑟密勒( a r t h u rm i l l e r ) 和田纳西威廉斯( t e n n e s s e ew i l l i a m s ) 戏剧作品中看到他的后 期剧本中表现人物内心意识手法的基因，甚至我们还可以发现在荒诞派戏剧中带有奥尼 尔戏剧的意象表现手法的影子。这些手法的运用既是戏剧创作的一种革新，同时从叙事 学上来看也是一种大胆的创造。奥尼尔在戏剧中使用的创作方式是对戏剧叙事技巧探索 的结果，进而从叙事的角度来审视奥尼尔的戏剧具有进一步发现和总结奥尼尔戏剧手法 独创性的意义，而且在奥尼尔的剧本中还存在一定的跨文本写作方式，这一切都使他的 剧本具有同小说一样强的文学性。在这种意义上，奥尼尔戏剧是可以从叙事角度上进行 解读，而且还具有很重要的探讨价值，这有利于我们增进对奥尼尔戏剧的创作的认识。 对于戏剧的叙事解读，不可避免的要提到关于戏剧叙事的理论，这是一种对戏剧表 现方式的新的认识，是从叙事的角度和理论立场去考察戏剧的创作，将戏剧的表现当作 一种故事叙述的方式，就像钱久元博士将亚里士多德的所说的“扮演 的表现方式定义 为“叙述人隐性存在的叙事 。在现阶段，从叙事学角度去解读戏剧作品是一种全新的 钱久元：形象戏剧学，合肥：合肥工业大学出版社，2 0 0 7 0 8 ，第4 6 4 7 页 湖北大学硕士学位论文 尝试，对于戏剧的再创作有着很重要的指导意义。因为戏剧也是一种讲述故事的方式， 故事是小说等传统叙事文体与戏剧共同的因素，解读戏剧中的叙事也可帮助我们更好的 理解“戏剧如何讲故事 。而正如前面提到的：奥尼尔剧本的文学性是十分强的，而且 曾经有过批评家指责过奥尼尔在戏剧中使用的意识流小说的叙事独白方式，这就要求我 们从叙事的角度认真地再次看待奥尼尔戏剧的叙事性。而且，作为一名戏剧作家，奥尼 尔在创作上对戏剧的叙事表现方式进行的继承和创新，只有在叙事学的解读下才能发 现。这对于进一步推进戏剧叙事研究是十分有帮助的。 正是考虑到以上的因素，笔者准备依据文艺学的基本叙事理论同时结合最新的戏剧 叙事理论来解读尤金奥尼尔的戏剧作品，从其戏剧的文学性中探讨作家独特的戏剧叙 事特点与手法。而正是依据基本的叙事理论和奥尼尔作品的创作情况的得出了本文的章 节内容： 在论文的第一章中，介绍西方戏剧中的传统与现代的叙事特点和手法，论证西方戏 剧中存在的自古希腊开始的传统戏剧叙事手法，对西方戏剧中存在的“潜在叙事历史 进行简要总结。同时论证尤金奥尼尔的戏剧打通古今的历史价值，尤其是从戏剧叙事 历史上看，其作品的叙事性因素也是一种继承与创新，这就为论文的主体部分即分析奥 尼尔的戏剧中的叙事提供了出发点和学理依据。 在随后的第二和第三章中，依据基本的叙事学概念和理论，分析和考察奥尼尔戏剧 中的戏剧叙事与跨文本创作的特点和方式方法，其中包括：关于奥尼尔戏剧中的视角问 题、奥尼尔剧作中的叙述者与隐含作者的探讨以及奥尼尔创作中涉及叙事节奏和频率的 时空机制的运用。另外，依据戏剧的特点，从戏剧的人物冲突中发现奥尼尔戏剧中的代 表性人物视界叙事模式。在这些解读中，既有对传统叙事理论的扩展研究，也有对以苏 永旭老师为代表的戏剧叙事学理论的阐发。本文正是试图通过这些叙事理论的帮助使奥 尼尔戏剧的研究领域得到进一步扩展，丰富国内外对奥尼尔戏剧的研究。 ( 二) 研究的现状 关于戏剧叙事的研究，在我国是最近些年开始兴起的。其中在最初的研究中主要是 对中国传统戏剧的戏剧结构的分析，在叙事学上并没有很大的斩获。到了1 9 9 3 年周宁的 比较戏剧学中西戏剧话语模式研究可以说是开了从叙事学自觉研究戏剧文体的 先河，随后河南教育学院的苏永旭和北京大学的博士生申请了戏剧叙事研究的国家课 题，第一次比较全面地对戏剧叙事进行了研究和阐述，通过戏剧中央戏剧学院学 2 绪论 报等学术期刊刊发了一系列的讨论戏剧叙事的论文，考察了中西方戏剧的叙事传统， 提出了戏剧演变中的“潜在叙事”理论，并且发掘出戏剧叙事中的“本源述体”的剧 作者、“投射述体”“人述体“身述体”等概念，在2 0 0 4 出版了戏剧叙事学研 究一书。可以说这是我国第一部专门研究戏剧叙事的专著。此外，孟昭毅等编著的印 象：东方戏剧叙事也是戏剧叙事研究的重要文本之一，但是主要关注的是东方戏剧， 而对西方戏剧没有涉猎。此外，在戏剧叙事的讨论中，张先教授的场与流关于 戏剧的叙事性问题的论文对戏剧叙事也做了大致考察。 在国外，法国学者苏瑞奥的戏剧情景2 0 万例对戏剧人物模式的研究比较突出， 但大部分学者依然把叙事学研究的兴趣投注在小说领域。只是7 0 、8 0 年代以来随着叙事 学多元化发展，才陆续出现了一些戏剧叙事学著作，如t 帕维尔的高乃依悲剧的叙 述语法( 1 9 7 6 ) ，而且德国戏剧理论家曼弗雷德普菲斯特的戏剧理论与戏剧分析 也尝试着从符号学和叙事理论上去分析对比戏剧在叙事上的特点。从研究现状来看，大 部分的研究是从戏剧作为表演艺术来讨论的，立足于叙事的基本理论来考察戏剧个体的 研究还不丰富。戏剧叙事学的研究无论是在中国还是在世界上其他国家和地区都具有广 阔的发展前景。 而在奥尼尔的研究中，主要集中在他的戏剧的主题探讨上，以及其戏剧中的象征的 意象的考察，对其戏剧中体现的叙事技巧方面国内尚未有专门的资料，只有少数论述散 见于戏剧叙事学研究片段中，以及少数对其个别戏剧节奏、跨文本写作方式、剧 本的舞台指示语言的分析以及奥尼尔戏剧中意象的重复“叙述”的研究论文。系统性地 研究奥尼尔戏剧中的叙事特色的文献还十分欠缺。这也决定了本文在研究上的困难与开 拓性。 ( 三) 研究的方法及意义 1 研究方法 由于本文将奥尼尔戏剧放在叙事学的理论下进行解读，必然要运用的方法首先是比 较的方法，将传统的叙事文学同戏剧文学进行比较，指出戏剧的叙事解读的可行性；将 奥尼尔的创作同历史上与现代的戏剧创作进行比较，得出其在戏剧史上的集合者的地 位，以及其在叙事手法上对前人的继承与融合。 杨丽： 的跨文本写作方式，吉林省教育学院报，2 0 0 6 年第9 期，第2 2 卷：p 7 9 - 8 0 3 湖北大学硕上学位论文 其次最主要的是分析的方法，主要是运用叙事学的相关理论分析奥尼尔的剧作，解 读其剧本中的叙事手法，从而归纳和总结其戏剧创作的叙事手法和技巧。 2 研究的意义和创新 本论文拟通过对尤金奥尼尔的戏剧进行叙事学方面的解读，具有两个方面的意义： 一是将叙事学引入戏剧文本的具体分析之中，例证叙事理论对戏剧分析的可行性：二是 为奥尼尔戏剧的研究引入新的角度戏剧的叙事手法的研究，对国内外的奥尼尔戏剧 研究进行补充。论文的研究成果同时也就具有叙事学和外国文学研究的双重意义和应用 领域。 由于在戏剧研究中跨文体运用叙事理论，本文具有了以下的创新性：弥补单纯从 戏剧角度去考察戏剧叙事的不足，立足于文艺学理论方面的优势，将叙事学的理论应用 到对戏剧的考察上，拓展了叙事学研究的范围；从叙事学理论的角度全面考察奥尼尔 的戏剧创作，对该作家进行更为全面的认识，发掘其戏剧创作中的叙事话语和人物故事 模式，丰富了对该作家作品研究的方法及认识。 4 一、西方戏剧的传统叙事与现代叙事的结合者 一、西方戏剧的传统叙事与现代叙事的结合者 戏剧这一文学体裁，自古希腊以来经中世纪、文艺复兴时期、古典主义、以及近代 和现代的文化文学思潮的影响，才成就了现在的创作特色。而西方戏剧的“潜在叙事 也在这一过程中不断变化。作为戏剧史上的重要一环，奥尼尔在接受现实主义、表现主 义的影响的同时，还进一步融合了古希腊和文艺复兴时期的戏剧创作手法，在表现人物 心理的叙事技巧上进行了改革和创新，将戏剧表现人物心理的创作技巧推向了一个新的 高度，并在很大程度上影响了后世的部分作家的创作，可以说奥尼尔是西方戏剧史上的 “潜在叙事的承上启下者。这就要求我们对西方的潜在戏剧叙事与奥尼尔的戏剧创作 情况分别进行大致考察。 ( 一) 关于戏剧与叙事 在亚里斯多德看来，戏剧是行动的艺术、对话的艺术，它是“对一个严肃、完整、 有一定长度的行动的摹仿，它与史诗、神话等叙事类艺术是不同的，“它的摹仿方式 借助的是人物的行动，而不是叙述 。由于这一金科玉律的影响，在众多戏剧研究者的 眼中，戏剧是一种以舞台表演为主要媒介的艺术表现方式，剧作者通过舞台上人物间的 对话及舞台场景，将其所要表达的事件、人物和冲突呈现在观众面前。正是在这样的一 种观点下，戏剧在发展中一直是与小说等叙事类文体相区别的。 “叙事学 这一学科名称于1 9 6 9 年由法国学者茨托多罗夫在他的( 十日谈) 语法一文中提出，它脱胎于2 0 世纪l 卜3 0 年代俄国形式主义。半个多世纪以来， 西方学者在叙事研究领域取得了丰硕成果，如前苏联学者普罗普的民间故事形态学、 法国学者托多罗夫的叙事美学、热拉尔热奈特的叙事话语新叙事话语等等， 都是叙事学理论的奠基之作。但是长期以来，叙事学的研究领域被研究者局限在神话学、 民间故事形态学和小说叙事等所谓的传统叙事文体领域。随着研究的深入，叙事学的研 究天地开始显得日益狭窄，这时有一个新的课题就摆在了面前：是否可以将叙事学的理 论引入到与小说等叙事类文体不同的戏剧研究中来呢? 我们如果从多元的角度来看待 “叙事 这一概念的话，答案是肯定的。其实，叙事性是一切以表现故事情节为中心的 艺术作品的品格，除最具代表的小说之外，戏剧、影视等艺术形式同样都具备，只是后 者所运用的叙述方式和叙述手段不同。在人类文艺史上就形成了口头叙述、文本叙述、 舞台叙述和镜头叙述等诸种不同的艺术叙述方式，呈现出丰富的叙事形态。而且为了给 亚里士多德：诗学 ，罗念生译，上海；上海人民出版社，2 0 0 5 年，第3 0 页。 5 湖北人学硕士学位论文 戏剧的叙事特性正名，钱久元博士就曾经在形象戏剧学中将亚里士多德在诗学 中提到的模仿另一事物的方式分为“叙述人显性存在的叙事和“叙述人隐性存在的 叙事 ，两者分别对位的就是史诗中的“叙述”与戏剧中的“模仿”，这一定义的提出 可以说是从叙事学的角度对古希腊的叙事理论的重新阐发，而且也使得戏剧作为一种叙 事方式的地位得以确定下来。 从戏剧发展的过程来看，戏剧与史诗有着紧密的联系。它与小说等文学体裁是从史 诗中吸取着营养，这从早期的古希腊悲剧就可以看出，作为史诗哺育出的小说和戏剧在 本初上都带有叙事的基因，正是这种相同的基因成分给了我们进行戏剧叙事研究的可能 性。如果我们仔细考察西方的戏剧发展历史，就会发现在西方戏剧中一直存在着“潜在 的戏剧叙述 传统，只不过在各个时期的表现强烈程度不同。古希腊时期的叙事痕迹是 最为明显的，其中在古希腊戏剧中经常使用的歌队可以说就是一种明显的叙述者在场的 证明，歌队的存在让我们时刻感觉到有一个声音在讲述一个事件或故事，只不过，他不 是像史诗诗人那样明确的站出来，而是将这种声音融入到对事件的展示中。随后在中世 纪的宗教剧中，故事与说理成为戏剧的主体，现在所谓的表现性还未确立统治地位。而 在文艺复兴时期，莎士比亚的戏剧的叙事因素继承和发展了古希腊的叙事传统，在莎翁 的戏剧中，我们看到的不是对现实的一笔一划的客观描摹和表现，而是一种诗人的气质 在支配着整个故事的进展。莎翁的剧本中，存在一个极具写意精神的诗人在向观众和读 者传达一种对人生的思考。在莎士比亚的戏剧中独自和旁白比比皆是，而这是小说这一 传统叙事文体经常使用的叙事手法，这些手法的运用都不可避免地制造了隐含的“叙述 声音 。 在随后的古典主义时期，戏剧的叙事性因为“三一律 的约束而产生了变化：过去 戏剧中写意性的叙述和主人公表达思考的独白与旁白减少了，取而代之的是对时空的限 制和对故事场景的约束。这时“叙述者的声音 被消除了，代之以纯客观的场景展示， 以对话来取代带有极强叙事色彩的独白，这时的戏剧叙事性被完全隐匿起来。这种“束 缚性 的强制使用，无意中淡化甚至拒绝了“史诗性叙述。而且这一限制手法一直萦 绕在后世的戏剧家的心头，挥之不去。随着现实主义创作思想的发展和影响，戏剧的展 示性进一步增强，这时的戏剧叙事真正的成为一种舞台性的展示叙述，而且在舞台上还 将典型人物的刻画提到重要的地位。而且从这- n 戏剧的文本叙述与舞台叙述充分融合 钱久元：形象戏剧学 ，合肥：合肥工业人学出版社，2 0 0 7 0 8 ，第4 6 - 4 7 页 6 一、西方戏剧的传统叙事与现代叙事的结合者 在了一起，后世的戏剧的规定范式也在这时得以进一步的确立，舞台的表现特质开始占 据主导地位。 但是，后世的作家并不愿一直被约束在陈规之下，布莱希特就是其中的一位。他的 叙事剧理论将戏剧的“陌生化 又一次提了出来。在布莱希特的作品中，场面的排列和 情节的结构之间像叙事性作品那样，被作者按照寓言的表述方式平铺展开。他认为，情节 场面不连贯仍能具有自身的生命力，能被“用剪刀分割成小块，而仍能完全保持其生命 力 。到了现代和当代，对传统戏剧的突破成为了一个重要的议题被剧作家们提了上 来，他们力图将束缚他们的成规旧俗打破，他们不再只是老实地描摹和刻画现实了，他 们要将自己的想象力表现在舞台上，他们要让有限的舞台变成无限的展示空间，这时， 灯光、布景、音乐的使用极大的满足了他们的要求，他们在自己的时代突破了束缚，将 意象性的叙述带入到戏剧叙事中来，这也是表现主义与荒诞派戏剧共同的叙事特质。 按照戏剧叙事学研究的理论，这一系列的戏剧叙事变迁在叙述学上是时间与空 间的转换与变化，即“文本叙事 与“舞台叙事的融合与分离的过程，也就是张先教 授说的场与流的关系问题。西方的“潜在的戏剧叙述在戏剧叙事理论中是作为“本源 述体 的剧作者以“投射述体 的方式进行戏剧叙事的结果，只是较为隐蔽罢了。“反 戏剧式的意象叙述 主要体现为“剧作家讲故事，通过剧作家分裂性的主观心理叙述 完成戏剧叙事，然而它更是作为“本源述体”的剧作者以“身述体化整为零进行戏剧 叙事的结果。 ( 二) 戏剧传统技巧与现代叙事的结合者尤金奥尼尔 “人们也许对谁是当今美国最伟大的诗人、小说家或散文家会有争议，但奥尼尔作 为美国最伟大的剧作家的地位却从未受到过认真的挑战。这种现象在现代评论史上可说 是独一无二。 这是瑞典一位评论家对尤金奥尼尔戏剧艺术成就的评价，他充分肯定 了奥尼尔在戏剧史上的崇高地位。1 9 5 3 年底奥尼尔逝世时，纽约时报文艺版首席评 论家埃特金斯称：“一颗文学巨星已经陨落，一个伟大的精神、我们最伟大的剧作家离 开了我们。 回 戏剧理论译文集九辑，北京：中国戏剧f l 版社，1 9 6 3 年，第8 0 页。 苏永旭：戏剧叙事学研究，北京：中国戏剧：l j 版社，2 0 0 4 1 0 ，第2 2 页。 h e i n r i c hs t r a u m a n n 。a m e r i c a nl i t e r a r u r ei nt h et w e n t i e t hc e n t u r y ( l o n d o n ，妨 ，1 6 3 。转引自f r e d e r i c kc a r p e n t e r e u g e n eo n e i l l ( t w a y n e , 1 9 7 9 ) p 1 l 中文引自刘海甲、王守仁：新编美国文学史第三卷，上海：上海外语教育出 版社，2 0 0 2 年，第4 0 8 页。 f r e d e r i c kc a r p e n t e r , e u g e n e0 n e i l l ( t w a ”e ，19 7 9 ) ，p 17 中文同上 7 湖北人学硕士学位论文 在绪论中，笔者已经提到过奥尼尔在戏剧创作中不断进行戏剧表现手段的变革与创 新。其实在上文提到的戏剧叙事历史中，奥尼尔也是不可缺少的承上启下的一环：在奥 尼尔的戏剧创作中，我们既可以看到古希腊悲剧叙事传统的再生，同时也看到了文艺复 兴时期莎士比亚戏剧的影子，同时更少不了近代易卜生、斯特林堡戏剧的叙事表现手法。 同时，在各个时期的戏剧创作中，作家还尝试着用不同的艺术表现手段来进行创作，尤 其是将当时的对心理描写意识流叙事方式引入到戏剧创作中，将传统与现代很好的结合 在了一起。 尤金奥尼尔( e u g e n eo n e i l l ，1 8 8 8 1 9 5 3 ) 出生于纽约百老汇上的一家旅馆里。 父亲詹姆斯奥尼尔是个名演员，长期在全国各地巡回演出。因而奥尼尔的童年是在动 荡和迁徙中度过的，他从小就接触了很多的人和事，在青年时期从事过纽约公司的秘书、 南美淘金的矿工、远洋轮的水手、海滩码头上的流浪汉、剧团配角演员、地方小报记者 可谓是阅历颇丰。而正是这些生活使奥尼尔能够真切的认识现实，进而引发作家对人生 和现实的思考。 在1 9 1 2 年患上肺结核被送进疗养院的强制疗养中，奥尼尔读了包括斯特林堡在内 的许多欧洲剧作家的作品，冷静地回顾了自己走过的道路并开始对未来的打算。他着手 创作剧本。1 9 1 4 年，作为特殊生的他去了哈佛大学选学贝克教授著名的戏剧创作课“英 文4 7 一。他在向贝克要求入学的信中写道： 尽管我已读过所有我能找到的现代剧本和不少关于戏剧的书籍， 但我明白这种缺乏计划、没有指导的学习难有良效凭我现有的训练， 我可以当个一般的编剧匠。然而，正因为我不愿做编剧匠，要么当艺术 家，要么什么也不是，我才提笔给你写这封信的 奥尼尔因为生活环境从小就对戏剧比较熟悉和了解，当他入学时已经有了戏剧创 作，随后通过在哈佛的学习，他获得不少关于编剧的技巧知识，但是他不满足于对陈旧 戏剧观的墨守。一年后，他开始自己寻求艺术的道路。在寻觅中，他将现代心理小说的 创作手法与传统戏剧叙述表现技巧相融合，通过人物的语言思想的表达，将对生活的深 切感受和真实的思考传达给观众和读者，将一个个震撼人心的故事“讲述 出来，将极 具表现力的意象展现在观众面前。 纵观奥尼尔的戏剧创作史，从1 9 1 3 年写作终身发妻( aw i f ef o ral i f e ) 开始，到 1 9 4 3 年完成月照不幸人终止，其创作可以分为早、中、后三个时期：早期从1 9 1 3 刘海平、徐锡祥：奥尼尔论戏剧 ，北京：大众文艺出版社，1 9 9 9 年，第3 页 8 一、西方戏剧的传统叙事与现代叙事的结合者 年起到1 9 2 0 年他的第一部长剧天边外( b e y o n dt h eh o r i z o n ) 在纽约公演止，这一阶 段的创作以现实主义或自然主义为主要特色；中期从1 9 2 0 年起到1 9 3 4 年无穷的岁月 ( w i t h o u te n d ) 公演，创作风格上他大胆尝试各种形式的表现主义；后期创作从1 9 3 4 年 起到1 9 4 6 年他的代表作之一送冰人来了( t h ei c e m a nc o m e t h ) 上演。这一阶段的创 作风格，充分消化、吸收了各种现代派风格和手法后的一种新的现实主义创作方法，在 心里表现上的手法更加突出。在他的创作中，作家在充分借鉴传统戏剧叙事理论的基础 上进行了艺术表现手法的创新，构建了自己独特的戏剧叙事创作体系。 他对传统戏剧叙事手法的继承表现为：1 对“三一律 的遵守，如他自己所说“你 会看到这是个很简单的戏( 送冰人来了) ：始终只是一个景。我完全遵守三一律 2 重新起用古希腊的“歌队”叙事，他的悲悼第一部归来的开始，孟南家 的邻居来到孟南家住宅前，议论着这个富有、古老而神秘的家族，这带有序幕式的介绍 性场面，明显地显示出希腊悲剧中合唱队的基因，而作者在舞台指示中也确实称他们为 “代表整个城镇的合唱队”，3 对面具的使用，在叙述戏剧故事中，作家为了将人物予 以充分的表现，作家运用了古希腊的面具，通过面具将人物的性格和对事件的表现更为 具体而现实的展示出来，同时还将人物与事件更好的结合起来，更具有戏剧性和故事性， 如大神布朗：4 斯特林堡等表现主义作家的戏剧的意象叙事手法，如在琼斯皇帝 中鬼魂的出现与鬼魂奏鸣曲中亨梅尔眼前多次出现死人的亡灵，托勒群众与人 中现实与梦景的互相交替。 同时在对最新的创作手法的改革与创新上，奥尼尔也做出了不懈的努力。其中，最 为重要和突出的就是对人物性格以及内心世界的表现手法的探索。 在戏剧创作的革新上，奥尼尔运用了很多不同于传统戏剧的表现方式。但究其根本 则是拓展戏剧对人物心理的描写。亨利詹姆斯认为小说能否吸引人“取决于揭示一个 与众不同的心灵的程度可见，文学艺术的魅力体现在人物的心理的刻画，表现人物 内心冲突和斗争，这也是近代以来小说创作的趋势。现在我们要关注的是：小说能做到 的对心理的精细描画，戏剧是否也能做到? 在传统的戏剧理论中，古希腊的文艺理论家诗学的作者，亚里士多德认为“悲 剧是行动的摹仿”，“悲剧的目的不在于摹仿人的品质，而在于摹仿某个行动 。 西班 b a r r e t th c l a r k , i n t e r v i e ww i t h0 n e i l l0t w e n t i e t hc e n t u r yi n t e r p r e t a t i o n so f t h ei c e m a nc o m e t h ，p 2 4 ，引自汪义 群：奥尼尔研究，上海：上海外语教育h i 版社，2 0 0 6 年，第2 5 0 页。 伍蠡甫：西方古今文论选，上海：复旦大学池版社，1 9 8 4 ，第3 7 9 页。 亚里士多德：诗学) ，罗念生译，上海：上海人民出版社，2 0 0 5 年，第3 0 - 3 1 页。 9 湖北人学硕上学位论文 牙文艺复兴时期戏剧家维伽认为无论喜剧还是悲剧，都是表现行动的艺术，“喜剧所讨 论的是卑贱的和平民的种种行动，而悲剧则是王室的和高贵的行动 法国古典主义剧 作家高乃依也坚持认为“戏剧作品是一种摹拟，说得确切些，它是人类行为的肖像” 。 可见在传统的理论中，戏剧只是对行动的摹仿和展现，对于人物的内心世界是没有太多 的顾及的，而且很多的作家也认为戏剧与小说在叙述方式上是有着很大不同的：美国戏 剧理论家汉密尔顿( c l a y t o nh a m i l t o n ) 直接指出“小说家常用的心理分析法，剧作家完全 不能用 。 戏剧与小说相比，确实有它的特殊之处。一篇小说，可以供人在任何地点独 自欣赏，而一出戏却只能当着观众在剧场里演出。小说家可以充分发挥和拓展故事事件 的时间和空间，可以调动一切艺术手段对事件人物进行刻画描写，甚至戏剧的手段( 例 如人物的对白的交替使用) 他可以自如的描写环境、刻画心理，不受故事时间和空间的 限制。而剧作家则不同，他由于演出条件的限制，他的作品中的思想和内容要通过演员 的表演表现给观众，而自己无法直接与观众打交道。人物的心理活动，只能借助于演员 在舞台上的形体动作来表现，不能像小说家那样直接剖析。 但是，在这一点上，奥尼尔向传统戏剧理论提出了勇敢的挑战。奥尼尔在文学创作 上是个心理分析家，他对人物的心理分析精细详彻，而且这种对心理描写的兴趣与日俱 增，到了后期，达到了新的高度。埃拉、爱碧、克莉斯汀、拉维妮亚、尼娜、玛丽等女 性的心理刻画极尽文字之能事这些都是以往戏剧家很少涉足过的方面。奥尼尔在戏 剧创作中努力调动一切表现手段来为刻画人物心理服务。他打破了戏剧和小说的界限， 成功地将小说手法运用到戏剧中来，这一点在他的奇异的插曲中最为明显( 后文将 做详细论述) ，理查德d 斯金纳认为这个剧本“有助于戏剧不但描写语言和行动，而 且描写人物的心理动机 ，是一部“直观心理学的不朽杰作 。锄而这一创作手法也为我 们进一步从叙事学的角度分析叙述声音与视角提供了范本。而正是奥尼尔对戏剧心理表 现的突出重视，造就了他剧作中的与众不同的戏剧叙述情景和人物冲突模式，可以说在 文学叙事上具有同意识流小说一样的贡献。 除此之外，表现主义戏剧手法的拓展也是奥尼尔在戏剧创作中的一种革新。众所周 知，表现主义在欧洲兴起，其中德国的表现主义戏剧成就巨大。同样，在大洋的彼岸， 维伽：当代编剧的新艺术，伍蠡甫主编：两方文论选，上海；：上海译文出版社，1 9 8 8 年，第2 1 9 页 高乃依：论三一律， 伍蠡甫主编：西方文论选，上海：上海译文f l ：版社，1 9 8 8 年，第2 6 4 页。 c l a y t o nh a m i l t o n ，t h et h e o r yo t h et h e a t r e 引自汪义群：奥尼尔研究，上海：上海外语教育出版社，2 0 0 6 年， 第2 3 5 贞。 r i c h a r dd a n as k i n n e r , 。p r o b i n g an e u r o t i cm i n d ”。中文引自汪义群：奥尼尔研究，上海：上海外语教育出版社。 2 0 0 6 年，2 3 7 页。 1 0 一、西方戏剧的传统叙事与现代叙事的结合者 尤金奥尼尔也通过自己的努力在革新和推进表现主义戏剧的创作，他在舞台上对布景， 灯光和色彩的运用推陈出新：面具双重人格的表现( 大神布朗、无穷的岁月) ，空 间分割( 榆树下的欲望) ，物象的隐喻和象征( 毛猿、上帝的儿女都有翅膀) 等 等都成功地突破了传统的技巧，极大地拓展了戏剧表现的时间空间以及故事内容、人物 心理，这为以后的戏剧表现人物和事件提供了经验。尤其迸一步革新了古希腊歌队、面 具的戏剧叙述表现手法，为更好地展现人物心理提供了便利。在其文本创作中，奥尼尔 还将舞台指示性的语言提高到重要的地位。在传统的戏剧剧本中，剧本的指示文本仅仅 是作为一种演出的辅助与说明，用曼弗雷德普菲斯特的话就是在戏剧对话的第一文 本之外的第二文本，但是在奥尼尔的剧本中，作家将舞台提示放到一个十分突出而重要 的地位。在阅读其剧本中，我们可以从作家对人物外貌的描写和对布景的详细安排，看 到一个隐含的作者和叙述者在讲述整个的戏剧事件。总之，奥尼尔戏剧突出的叙事品格， 主要是他将跨文本( 跨小说) 的创作方式嫁接到戏剧中来，扩展了戏剧表现力和文本的 故事性。 综上所述，在漫长的西方戏剧的戏剧叙事历史中，奥尼尔以自己的亲身实践，将传 统与现代很好地结合在一起，形成了自身独特的戏剧叙事风格，而这些风格特点亟待我 们发掘和总结，以便进一步理解奥尼尔独特的戏剧艺术魅力。 曼弗雷德普菲斯特：戏剧理论与戏剧分析，周靖波、李安定译，北京：北京广播学院出版社，2 0 0 4 年，第 2 l 页。 湖北人学硕士学位论文 二、奥尼尔戏剧的叙事话语解读 在叙事学理论中，最基本的是作品中的叙事话语问题。这其中包含了关于叙事视角 和叙述声音即叙事者的问题以及叙事的时间节奏的分析把握。在叙述学与小说文体学 研究中，申丹教授说道：“自古希腊的亚里士多德开始至本世纪7 0 年代初，对叙述方 式或视角的论述未将叙述声音与叙事眼光区分开来。胡亚敏老师在叙事学中， 对二者进行了严格的区分：视角指叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状 态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故事。圆视角研究谁看的问题，即谁在观察 故事，声音研究谁说的问题，指叙述者传达给读者的语言，视角不是传达，只是传达的 依据 。在一些情况下二者是趋同的，但是在大多数的传统叙事作品中，二者是分离的， 视角是人物的，声音则是叙述者的，叙述者只是转述和解释人物看到和想到的东西。而 戏剧作为一种在舞台上展现故事的艺术方式，是否也存在叙述视角和声音呢? 在戏剧 叙事学研究中，苏永旭提出这样的一种观点： 希腊悲剧到古典主义戏剧，从启蒙主义戏剧到浪漫主义戏剧，再从现实 主义戏剧到现代主义戏剧，剧作家们无不面临着写意化和展示性两者之 间的矛盾带来的窘境。但其实质，只不过一方面在宣泄那诗人般的 “叙述声音 ，另一方面却是在标榜自己魔术师般的“叙事眼光”罢了 显然，写意模式往往属于无固定视角的全知叙述，即热奈特所谓的“零 聚焦”，处处要表现出大于人物的作者面目，凌驾于芸芸众生之上，常 常想撩开大幕冲进舞台去而展示模式则基本上恪守着“内聚焦” 和“外聚焦”的规范，最多也只能在“隐含作者”的幌子下作一些平衡 性补偿而已。比如我们在古典主义戏剧和启蒙主义戏剧中，尤其在现实 主义戏剧里，常常会领教到剧作家们叙事眼光的变幻技能。 奥尼尔在创作中，试图将视角与叙述者有机地结合利用，进行戏剧叙事话语上的 变革。这也是我们将要在这一章进行的分析讨论的目的所在。与此同时，我们还要在奥 尼尔的戏剧中考察其对待戏剧时间和空间的戏剧表现手法，发掘其中隐含的戏剧叙事节 奏，而这些研究都要在基本的叙事学理论的指导下展开。 申丹：叙述学与小说文体学研究 ，北京：北京大学出版社，1 9 9 8 年，第2 0 8 页 胡弧敏：叙事学 ，武汉：华中师范人学出版社，1 9 9 4 年，第1 9 页 同f ：第2 0 页。 苏永旭：戏剧叙事学研究，北京：中国戏剧出版社，2 0 0 4 1 0 ，第2 3 1 页。 1 2 二、奥尼尔戏剧的叙事话语解读 ( 一) 奥尼尔戏剧的叙事视角分析 在叙事学理论中，作为叙述声音的来源和观察事件的“眼睛 ，视角的存在决定了 故事将会有多大程度的展示和表现，同时，视角的变化也会导致叙述声音发生变化。在 对小说的叙事的分析中，胡亚敏教授根据叙事文中视野的限制程度，将视角分为三大类 型：非聚焦型、内聚焦型、外聚焦型。正如上文苏永旭对西方“潜在戏剧叙事 的分析， 戏剧在叙事视角上是在非聚焦型和内、外聚焦之间进行选择和创作的。我们知道了奥尼 尔在戏剧叙事表现手法上的继承与创新的大致情况，但是如果从视角的分析来看待其在 戏剧手法上的创作，我们可以看到他在运用视角的技巧上是十分具有创新性的。 在叙事理论中，非聚焦又称为“零聚焦，这是一种无所不知的视角类型，叙述者或 人物可以从所有的角度观察被叙述的故事，并且可以任意从一个位置移向另一个位 置。它仿佛像一个高高在上的上帝，控制着人类的活动，因此非聚焦型视角又称“上 帝的眼睛 。这种视角最擅长的是将故事的全景展示出来，对故事的情况完全了解。在 戏剧中，这种视角往往是在古希腊和文艺复兴时期莎士比亚的剧作中体现出来。在奥尼 尔的创作中，为了将人物的心理活动揭示出来，作家在戏剧表现上，成功地运用了全知 的视角。下面我们就以奥尼尔的几部突出作品为例进行分析。 首先，让我们来看一下毛猿这部戏。在剧本的开头，剧本是这样写的“本剧的 这一场或其他诸场的处理方法决不应该是自然主义的。我们追求的效果是，被白色钢铁 禁锢的、一条船腹中的一种压缩空间。一排排的铺位和支承它们的立柱互相交叉，像一 只笼子的钢铁结构。天花板压在人们