（设计艺术学专业论文）天球瓶形态的语义性研究.pdf

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eg r e e nd r a g o nc l o u d s a s t y p i c a lt r a d i t i o n a la n c i e n tc h i n e s ep o r c e l a i n ，v a s ec a nb e c o m ear e p r e s e n t a t i v e o f p o r c e l a i nv a s e si nt h es a m ep e r i o d w h i l e ，v a s ei s i nf r o n to fu sw i t hi t su n i q u ea n d b e a u t i mf o r m s ，p e o p l ew i l lu n c o n s c i o u s l yf o r mc u r i o s i t yt ot h e i ro r i g i n ，e v o l u t i o n a n dd e v e l o p m e n t f u r t h e r m o r e ，t h ee r ai nw h i c ht h ev a s eh a ss p e c i a lb a c k g r o u n d ，a n d i ti sr i c hi ns y m b o l i s ma n dd e e pc u l t u r a lc o n n o t a t i o na n dt h eu s eo fs p e c i a lf e a t u r e s ， w h i c hc a i lg i v em o d e r nd e s i g ns o m ei m p a c t t h es h a p eo fv a s ei sv i e w e da sas t a r t i n gp o i n tt ot h i sp a p e r i ta n a l y z e st h e o r i g i no fn a m e sv a s ea n dt r a c e st h eh i s t o r yo ft h ee v o l u t i o no f i t ss h a p e a tt h es a m e t i m ei ti n t r o d u c et h ef o r mo fs p e c i f i cf o r m so fb e a u t ya n df o r mo fl a n g u a g ec o n c e p t s a n df e a t i l r e s t h e nc o m b i n i n gw i t ht h et h e o r yo fl a n g u a g es p e c i f i ca n a l y s i so ft h e s h a p ea n df o r mv a s es e m a n t i c s ，i tt e s t ss e m a n t i c sc o n v e y e db yi t s f o r mf i n a l l y ， a c c o r d i n gt ot e s tc h a r a c t e r i s t i c so f d i f f e r e n tp e r i o d so fd e v d o p m e n to ft h es e m a n t i c s c o n v e y e db yi t sf o r m ，b r i e fd e s c r i p t i o no fi t ss h a p en e a rt h es e m a n t i c so fm o d e m d e s i g n k e yw o r d s ：v a s e ，f o r m ，s e m a n t i c i i 目录 摘要g i a b s t r a c t i i 第1 章绪论1 1 1 本文研究的目的和意义1 1 2 本文所要解决的问题1 1 3 研究方法1 第2 章天球瓶的概述。3 2 1 天球瓶的描述3 2 2 天球瓶命名依据及其出处3 2 3 天球瓶的历史演变4 2 4 天球瓶形态演变的影响因素l o 2 4 1 政治、经济、文化的影响。1 0 2 4 2 天球瓶形态的传承性、交融性、变异性1 2 第3 章从形态学角度分析与天球瓶形态类似的圆形器物1 5 3 1 形态的定义l5 3 2 形式之美l6 3 2 1 力度之美1 6 3 2 2 和谐之美17 3 2 3 对称之美l8 3 2 4 平衡之美1 9 3 2 5 对比之美21 3 3 圆形器物成型因素2 l 3 3 1 结构形式合理性因素2 1 3 3 2 生存环境变化的因素。2 2 3 3 3 模仿自然的心理因素2 2 3 3 4 成型方法的因素2 2 第4 章形态的语言。2 4 4 1 形态作为文化的语言2 5 4 1 1 形态的文化象征2 6 4 1 2 形态的文化本质2 6 4 1 3 形态的符号化2 6 4 2 形态作为符号的语言2 6 4 2 1 符号的含义。2 6 4 2 2 形态符号的特征2 7 4 3 形态作为语义表达的语言2 8 4 3 1 形态的语义2 9 第5 章天球瓶形态语义分析3 1 5 1 天球瓶形态与中国文化3 1 5 1 1 天球瓶形态外在的完满和谐之美3 2 5 1 2 天球瓶形态内在的气韵意境之美刀 5 2 天球瓶形态语义分析3 5 5 2 1 象形寓意3 5 5 2 2 完整包容3 9 第6 章天球瓶形态研究对现代产品设计的启示一4 l 第7 章结论4 6 参考文献4 7 武汉理1 ：人学硕士学位论文 第1 章绪论 1 1 本文研究的目的和意义 目前众多的研究古代器物的文章中，绝大部分都是围绕器物表面的纹饰来 具体分析和研究的。对于器物造型的研究还是比较少，而且针对具体的器物造 型的研究就更少。之所以研究少，是因为古代人们在创造器物时，把自己的创 造思想主要是隐藏在纹饰中。因此相对造型而言，研究纹饰就能更好地分析当 时人们创造的心理。但其实在造型中也同样蕴含着丰富的历史文化思想内涵， 也同样需要我们去发掘。因此，研究天球瓶的形态是很有必要的。 天球瓶是应统治者为实施其统治而制定的御用之物，然而现代社会类似形 态的器物又是如何演变和发展的? 这就是我探寻天球瓶形态的原因之一。 再者，天球瓶以其优美而典雅的形态呈现在世人面前，仔细观察其形态的 变化，它给人的感觉好像是现代众多产品中的一员。从简单的几何学角度看， 天球瓶由简单的几何形状球体和圆柱体进行组合而成，它有着丰富的象征意义 和深厚的文化内涵以及特殊的使用功能。因而，探讨其形态变化的过程，可以 为分析其它器形的发展演变提供历史依据，同时也为现代一些器形的形态设计 提供参考。 另外文献资料上记载，天球瓶创烧于明代永乐、宣德年间，雍正、乾隆时 天球瓶烧制较多。天球瓶从明代永乐宣德创烧到清代雍正乾隆多产，有三百多 年的历史。但其实早在战国时期就已经有天球瓶的出现。对于天球瓶的历史演 变至今没有一个确切的说法。所以对其历史演变过程进行探讨还是有必要的。 最后，通过分析天球瓶的形态来界定其形态语义，为现代设计理论和实践 提供借鉴及启发。 1 2 本文所要解决的问题 通过天球瓶的来源和历史演变，分析天球瓶形态变化的特征近，而探讨其 形态的语义性，以及其形态语义对现代设计的启示。 1 3 研究方法 武汉理工大学硕士学位论文 ( 1 ) 分析与综合法 以天球瓶的形态变化为主线，追溯其历史演变，分析其形态变化的原因， 归纳总结出形态的语义。 ( 2 ) 分类与类推法 按照历史的先后顺序对天球瓶的形态进行分类，探究其形态变化的各种因素。 2 武汉理工大学硕七学位论文 第2 章天球瓶的概述 2 1 天球瓶的描述 天球瓶原名千秋瓶，取千秋太平之意，后来由于其造型形态的缘故，谐音 为天球瓶。天球瓶器形多为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹，是大众瓷 器的一种。之所以将这种瓶型命名为天球瓶，主要是依据其外型特征而得来。 因为它的圆球形腹部比较大，有一种从天而降的感觉，故名天球瓶。天球瓶的 造型特征的形成受到谣亚文化的影响甚多，最早烧于明代永乐、宣德年间的景 德镇窑，常见的多为青花瓷，而且纹饰上常见为海水龙纹。天球瓶在永乐朝开 始时作为观赏式瓶，并在且宣德年间较为流行。 2 2 天球瓶命名依据及其出处 传统瓷器器形的命名有很多种，有以功能用途命名的，如鸟食罐、粥罐、 壁瓶等；有以造型特点来命名的，如盖罐、双唇罐、镂空罐、多角瓶等；也有 直接模拟动物、植物的形象来命名，这类器形最多，如葫芦瓶、西瓜罐、冬瓜 罐等；还有就是依据意象性的联想或某种传说来命名，如梅瓶、玉壶春瓶、观 音尊等。而天球瓶就属于根据最后一种类型意象性的联想来命名。 天球瓶的命名是依据意象性的联想来命名的，它不像前几种器形那样，形 和名十分切合，但是即使形名不太相符，经过仔细品味，却有一种内在的神似， 颇像中国画的大写意，于抽象的形体中蕴含了只可意会的神韵。其实天球瓶初 看起来与天球并没有太大的关系，因为天球至少给人的感觉是一个圆球体，而 且庞大，气势磅礴。但天球瓶腹部正面类似圆形，侧面则为扁平状，并且整体 的气势感也十分强烈。细看起来，天球瓶也有几分从天而降的感觉，它的稳定 感、神秘感、坠落感与天球在神韵上有几分神似，令人回味。 同样地，与天球瓶一样根据意象性的联想来取名的柳叶瓶和观音尊，初看 都会感到其名与形不太符合，或者是说其造型与所模拟的对象相差甚远。但是仔 细观赏，却令人回味无穷。从造型上看，有人认为柳叶瓶看似悬垂的柳叶，因 此叫做柳叶瓶。但实际上，这两个事物是不能放在一起作比的，一个属于平面 武汉理工大学硕士学位论文 形态，一个属于立体形态。柳叶瓶的造型曲线柔和细腻、秀丽多姿，很自然地 就能与微风吹拂的柳叶相联系。这属于一种触景生情的联想。而观音尊的定名 也是如此。从外形来看，并没有观音的任何特征。但整体造型给人以雍容端庄 之感，使人产生宛如观音菩萨的联想。这种联想完全是建立在一种审美感受之 上的。 以上都是属于有意昧的造型特征，并没有明确的观念和内容，也不描绘和 表达特定的对象，但其造型感染力就在于自身的形态、结构、气势、情趣，也 就是造型的自然韵味。这种造型的自然韵昧又是超乎自然的一种客观美的秩序 的寻求，能够起到潜移默化感染人的情绪，给人以美感享受的作用。1 天球瓶创烧于明代的景德镇窑。当时景德镇窑烧制了很多瓷器，其中天球 瓶就是其中之一。景德镇设御器厂，官窑5 8 座，民窑近千座。瓷器有“彩绘瓷”、 “颜色釉”两大类。而彩绘瓷又有釉下彩、釉上彩类型。具体的彩绘瓷分为青花、 釉里红、釉上红彩、填彩、斗彩、五彩、素三彩、流霞盏等；颜色釉在明代有 重大成就，分为白釉、红釉、蓝釉、黄釉、绿釉和黑釉几种。 由于本文重点是研究瓷瓶的形态，所以对于根据装 饰瓷瓶的技法来分类的各种瓷器就不一一作介绍。这里 还是将视线转向重点研究的天球瓶。明代景德镇窑中天 球瓶以彩绘瓷中的青花瓷最为有名，其中宣德青花海水 双龙瓷扁瓶是明代青花中的代表作( 图卜1 ) 。此扁瓶以 “苏泥勃青”为颜料，色泽鲜艳，腹部饰满海水纹，颈部 饰卷草纹、缠枝莲纹各一道。它属于当时瓷器形态中的 一种。我们可以把明代的瓷器造型分为四种类型：双耳 葫芦扁瓶、扁瓶、尊、盖罐。而天球瓶就是属于其中的扁瓶。 2 3 夭球瓶的历史演变 图2 一l 天球瓶创烧于明代永乐宣德的景德镇窑，到了嘉靖时期就绝迹了。但是 由于清雍正、乾隆两朝时值盛世，仿古风在当时比较盛行，仿造的天球瓶作为大 型的陈设瓷器在宫廷比较常见。因此雍正、乾隆时期天球瓶烧制较多。天球瓶 从明永乐宣德到清雍正乾隆有三百多年的历史。天球瓶一般以青花瓷瓶居多， 但在此时五彩、粉彩等彩绘天球瓶也开始出现，而最为珍贵的斗彩却很少应用于 1 杨永善中国传统陶瓷的造型意识及其文化内涵 4 一一 武汉理t 大学硕+ 学位论文 天球瓶上，其最主要原因在于，斗彩一般不运用于比较大的器物上。但由于当时 的政治、经济、文化的影响，天球瓶这一斗彩大器也就由景德镇御窑厂奉旨烧 造出来了。其中宣德天球瓶胎骨厚重，敛口短颈，腹大而扁。后仿的器型多 颈长腹圆。清代天球瓶颈稍长、腹较圆，康熙时为平砂底。雍正乾隆时天球 瓶烧制较多。雍正为直1 2 1 微撇，腹扁圆。乾隆时天球瓶直口较粗，圆腹，部 分为釉底。 然而以上都是对天球瓶创烧年代的总结，但就其型制的诞生和发展或许 有更早的史料记载。因为在江苏溧阳发现了两件出土的文物，件为战国的 灰陶弦纹无釉天球瓶，一件为汉代的青釉弦纹天球瓶。从器型上看，它们和 明清时期的天球瓶十分相似。经专家分析，都认同这两件出土的文物从型制 上为天球瓶。 由此可见，就天球瓶的型制而论，早在战国时期已有烧制，距今约两干 多年的历史，那么天球瓶的造型是如何一步一步从古代最早的瓶型发展到近 代这种特殊的形态的呢? 中间的过渡瓶型到底有哪些昵? 下面就天球瓶形态 发展演变的过程做一个详细的分析。 天球瓶作为陶瓷发展史上的一种瓷器造型，它的来源和发展与陶瓷的发 展演变是分不开的。天球瓶整体呈圆形，和陶器诞生的形制有相似之处，这 从某一个侧面能反映出天球瓶的雏形源于最早的陶器形态。接下来将陶瓷的 诞生和演变做一系列介绍，从中找出各个时期天球瓶的隐含形制，分析天球 瓶的历史渊源。 陶瓷是因实用而出现和发展，但在满足实用功能的同时还具有艺术性。 随着陶瓷的发展，它的两种功能实用功能和装饰功能不得不逐渐分开， 用以满足人们对这两种不同功能的需求，近而出现了两类陶瓷：主要用于日 常生活的陶瓷和纯粹的工艺陶瓷。这两类陶瓷都不同程度地具有实用功能性 与精神超越性。陶瓷的实用功利性和超越实用的精神性，首先体现在陶瓷造 型上。 陶瓷的器形多种多样，有满足物质需要的造型，有满足精神需要的造型， 但更多的是两者同时具备的造型。接下来就各个时期的陶瓷器形做归纳、总 结和分析。 在半坡类型器物的造型中，可以从艺术角度对其进行相应的分析和归纳， 一是作为个体的小口尖底瓶，一是整体上的“球形”。从当时陶器造型( 图2 2 图2 4 ) 可以看出，原始先民们对圆形似乎更感兴趣，随后对圆形进行 5 武汉理工大学硕+ 学位论文 各种变形使得陶器造型丰富多样。之所以出现这种情况，估计一方面是由于 当时造型设计处于极低级的阶段，另一方面选择球形作为陶器的基本形，有 其众多的优点，比如容易成型、不易损坏、容量较大。再者可能是由于当时 先民们的心理原因，促使他们采用圆形作为基本形体。而且对于圆满感和稳 定感，最容易为人类所接受。也许就是从当时原始先民无意间选用圆形作为 图2 2图2 3图2 4 陶器的基本型制，才有了后来的各种球形瓶的发展，天球瓶作比较典型的 球形瓶，其原始雏形大概就是源于最原始的瓶型。 庙底沟类型陶器的造型以平底器为主。当时碗的造型以曲腹、小平底为主 要特征，与前面的圆底相比，区别比较明显，这种变化既有实用的原因，有暗 含着一种美的因素，在视觉上较前有一种稳定感，也因外形线条的较为复杂曲 折显出变化中的形式感。 仰韶文化的陶器主要有钵、盆、瓶、罐、瓮五类，分别对应食器、盛器、 水器、炊器和储藏器。有学者认为，以上五种基本器类的形制发展规律表现为 钵，前期团腹或曲腹，后期为斜腹，盆，前期是微折腹或曲腹，后期是斜腹， 瓶，前期是短颈、锐角底，后两期是喇叭口、长劲，直角或钝角底，罐，前期 是鼓腹，后期是瘦腹，瓮，前期是鼓腹或微鼓腹，后期是瘦腹或筒腹。这说明 造型的变化是有规律可循的。还有的研究者认为，我国黄河流域的原始人类是 在裴李岗、老邵台文化向仰韶文化过渡的时期开始了对陶器的审美活动。其标 一一 图2 - 一5图2 咱图2 7 6 武汉理工大学硕十学位论文 志就是器形的变化，具体说是陶器肩腹的变化。其典型表现，一是该部位 一条或隐或现的弧线，二是圆肩接斜腹或斜肩折成鼓腹。 从造型上看( 图2 5 图卜- 7 ) ，马家窑类型彩陶以前已有的盆、钵外，还 出现了瓶、壶、瓮等大型器形。这些造型的形成可能是人们掌握了某种成型技 术：分别盘筑两个半球，再合起来捏合、抹平，最后加上颈、底部。这个时期 的器形有壶、罐、盆、钵、瓶、勺等，其中尖底瓶占一定比例，多为平口或侈 口尖瓶。 与马家窑文化中马家窑类型的彩陶造型不同，马家窑类型的彩陶以独具特 色的瓶为主，而半山型彩陶表现在壶和罐的造型上。壶和瓮作为这一类型中最 主要的器形，最主要的特点就是鼓腹。器物腹部向外作最大弧度的膨圆，近似 球形。主体部分更接近球型形体并具有折肩、鼓腹、敛底等特征，通常显得矮 胖、敦厚，一般在球形体基础上加长颈为壶，加短颈为罐、瓮等。这种基本造 型本身独特之处还在于它与独特的纹饰效果的有机机会。在俯视时能看到口部 为中心而展开的圆形填充图案，平视时，腹部图案填充在半圆形里，都能看到 完整而美丽的花纹。此刻彩陶造型己掌握了初步的形式美原理。因为从美学上 将，制作圆形或者半圆形在造型结构的形式美中，比其他器形容易取得形体权 衡比例曲直对比的艺术效果。这类彩陶壶以鼓腹为共同的显著特征，其纹饰与 器形的有机和谐融合，每件器物在俯视时和平视时都能产生不同的整体感受。 整体说来造型饱满凝重，其腹部向外做最大椭圆。这种造型与壶的造型异曲同 工，而同马家窑类型长颈瓶的修长挺拔形成鲜明对比。这种鼓腹圆球形瓶的特 征正好与天球瓶的腹部特征很相近。 马厂彩陶分为早、中、晚三期，风格依次有所变化。早期陶器以彩陶双耳 罐、小粗陶双耳罐为主，在某些方面和半山陶器颇相类似，双耳彩陶壶体形矮 胖，短颈侈口，长颈彩陶多直口，流行黑红两彩和锯齿纹。中期彩陶数量大增， 彩陶双耳罐数量减少，彩陶壶由肥变瘦，颈部逐渐加长，腹微内敛。晚期彩陶 数量减少，彩陶壶更显瘦长，腹部内收明显，出现了索面敛口瓮等新的器物和 折肩的作风。 大汶口文化陶器的器形均匀规整、纹饰较少，背水壶最具特色，其造型有 一个变化过程，早期形制是腹深大于腹径，底部较大，背部稍偏，发展到中期， 腹深与腹颈相等，底部更大，背部明显偏平。据研究，这种变化与背水壶的功 用变化有关，在其晚期，形制不再向矮而圆的方向发展，而是颈部变粗变长， 7 武汉理工大学硕十学位论文 通体趋于瘦小，以至于完全失去了实用价值，成为专门随葬的冥器。 龙山文化是继承大汶口文化的因素发展起来的，与大汶口文化有一定的渊源 关系。所以在造型方面有较大的进步，采用轮制而器形规整，器壁均匀，器形 较多。高柄杯、圆环状鼎足最具特色。蛋壳黑陶的典型器物是高柄杯，黑陶造 型，富于变化，稳重中露轻巧，器壁多转折而又流畅自然，具有雄健阳刚之美。 随之其后的大溪文化陶器的器形以圜底和圈足器为主，耳、鼻等附件太流行。 器物都是因实用而存在，当时不同类型的器物具有不同的趣味，同时反映 不同的审美观。虽说商周时代的青铜器r ml t , 较盛行，当时其造型对后续器物的 发展也是有影响的，毕竟它作为器物发展的一个过渡时期，在器形的变化上不 会有太大出入。青铜器造型雄浑、凝重而充满张力。而且都具有对称、敦实、 重心下沉、沉稳凝重的造型特征。陶器是主要的容器类型。泥质陶为数最多， 常做饮食器，其造型和装饰常以青铜器为典范。最有意义的陶瓷新品种是原始 瓷器。 瓷器萌芽在商代，成熟在汉代，萌芽期的瓷器造型受到陶器和青铜器造型 的很大影响。 三国两晋至南北朝时期，是一个社会大动乱的时期，而在器物造型史上则 是一个重要的转折时期，特别是瓷器工艺的进一步提高，出现了许多新的造型。 自三国时期开始，手工业者都允许在一定范围内进行自己的经营，陶工能够较 自由地进行生产和技术改造，这促进了器物造型的发展，而佛教的流行也对一 些非实用的陶瓷造型创造了新的机会。 南北朝是中国多种民族文化交流的时期，北方的胡人将高足坐凳带入中原， 改变了汉民族延续数千年席地而坐的生活习惯，这给作为实用器物的陶瓷造型 也必然带来影响。器物从多数有耳到带有手把造型的器物。另外北朝较为重要 的陶俑与汉代陶俑有所不同，内容上出现了一些定型的人物模式。到了南朝， 则出现瓷瓶、盏托、烛盘等新类型。南北朝时期还出现了莲花尊，这是一种受 佛教直接影响而生产的瓷器。 六朝瓷器的造型( 图2 8 ) ，器皿多为平底，罐壶 多有系耳，晚期多流行桥耳， 器形由浑圆向修长发展。以 越窑中的器形变化为例，早 期器形矮胖端庄，东晋开始 0 圆 8 图2 8 武汉理工大学硕士学位论文 陆续向清瘦秀丽方向发展。例如盘口壶，三国时盘口浅而小，壶颈粗短，扁圆 腹；东晋时盘口加大，颈渐高，圆腹和椭圆腹，式样秀气优美；南朝时口更大， 颈更长，腹更深，底放大，底有平底和假圈足两种。这种变化可以从一个侧面 看到器形流变的一些规律。 唐代作为中国陶瓷一个重要的发展时期( 图2 - 1 9 ) ，在造型方面也有重要变 化。由于国力强盛，物质生活富庶，对外交流扩大等种种因素的作用，陶瓷器 的应用范围进一步广泛，必然带来造型 的创新。唐代陶瓷造型具有两种特点： 一是日渐向实用化发展，器皿颈部加长 或按上把手，是为了便于提取；壶类多 加以短嘴，以后短嘴又逐渐加长，为了 更适于倒出液体。另一种特点是仿生器 形的变化，从汉代六朝模拟动物的发 展，受到了时代特点的直接影响。另外， 特别值得一提的是唐代器物的造型，腹 部有一种向外突出而呈现鼓圆的趋势， 辱? 簿国尺 f ：= a 毫二舄 一。”专j 图2 呻 与宋代造型趋于修长成鲜明对比，这种现象的产生或许正是唐代整个社会强盛 所产生的心理因素的反映，并与这个时代喜好丰腴肥硕的审美情趣有关。 宋代的瓷器装饰不多，主要在于造型的细微变化和釉色的不断创新。如瓶， 同是实用器物，因造型上的变化就可分为玉壶春瓶、梅瓶、扁腹瓶、直颈瓶、 瓜棱瓶、多管瓶、橄榄瓶、胆式瓶、葫芦瓶、龙虎瓶、 净瓶等。总的来说，宋代的器物造型，都具有优雅秀 。ji 一、 美，轻盈潇洒的风韵。这和这个时代普遍的审美标准? 。 、 是一致的。 、= = 、j 元代，随着青花瓷的烧制成功，特别是明代瓷器出 现新的高峰，造型又在继承发展中出现变化。元代陶瓷 一二，j 气怠 的造型特点是胎质厚重，陶瓷器皿多为大型的作品( 图 一。 l - i 哼 2 1 0 ) 。有人认为这可能与贵族统治者嗜于大吃大喝的 j = 粤7 生活习惯有关。又因为青花瓷多是作为外销瓷，销往中 圃，n 东、近东、西亚以及东南和南地区，因此，其造型不可 避免地迎合了伊斯兰教的生活习惯和审美情趣。 明代器物造型较元代有很多变化，元代器形厚重雄大，而从永乐、宣德开始， 9 蜃u每璺鸯 嚣一 豆g 武汉理工大学硕士学位论文 器形逐渐出现了新的变化，造型形式趋于清新流畅。并且器物都从以前较大的型 制变为精致小巧的造型，如压手杯、小壶、小瓶等。除了以前出现的器形外，还 出现了一些新的器形，比如还亩八角烛台、花浇筒形花座、仰式中等。其中有些 只有浓厚亚州地区风格，反映了当时交通发达和贸易频频繁的文化交流。 清代仿古风盛行，大多数型制和明代时差不多，更多变化表现在装饰纹饰 上，同时天球瓶在此时被大量仿制并作为宫廷的陈设物品之用。 2 4 天球瓶形态演变的影响因素 2 4 1 政治、经济、文化的影响 2 4 1 1 政治 在中国几千年的历史发展过程中，统治阶级一直拥有绝对的领导权，大部 分活动都是为着统治阶级服务的。当然造物活动作为人类活动中最主要的一项， 它在一定程度上也是围绕统治阶级的利益来进行的。而政治领导权一直是集中 在这些少数人手里，他们为巩固自己在社会中地位，所以与之相关的事物都为 他们所掌握。而器形作为造物活动的一个部分，它同样也是受当时统治阶级意 识形态的影响。另外由于每个时代政治的倾向不同，各个时期统治者对当时工 艺美术的重视程度也不同，近而带动了陶瓷的发展方向和水平也各不相同。 比较典型的时期是夏商周时期，人们是以青铜为重要原料来制造器物。夏 的制陶业颇为发达。后来的商族嗜好占卜，相信万物有灵，遇事总是先占卜后 行动。而且他们敬上帝，尊鬼神，尚享乐。同时商朝拥有相当发达的手工业， 当时器物的造型和装饰都显示出威严诡异的特征，这与当时的宗法制度、宗教 信仰和思想有着密切的关系。接下来的周代，宗法制度已经确立，制礼作乐成 为文化的中心。夏商周，青铜器不仅代表了最尖端的生产技术，是最重要的人 造物品，其礼乐器还凝聚了社会的思想观念，寄托着人们的精神信仰。在当时 这种情况下，所有的器物都是为统治阶级服务的，是他们权力的象征。还有比 如宋代在政治上比较软弱，就对当时的工艺美术也有相应的影响，主要表现为 缺乏宏伟的气魄。但是它具有高雅的艺术特质，能够表现出柔和淡雅的态势。 另外由于当时发达的手工业和尚文重理的文化氛围，直接影响到工艺美术品的 造型、装饰和色彩，近而表现出朴质的造型、简洁的装饰，充分反映了中华民 族的文化精神和审美意识。当时的瓷器发展同样受到这种环境的影响。 1 0 武汉理工人学硕士学位论文 同样，在其他各个时期，由于政治的影响，每个时期的器物形态也会因此 而有所不同。毕竟政治权利只是集中在少数人的手里，他们都会根据自己的意 愿来控制形态的变化，近而引导整个社会都向他们所指引的方向发展。 2 4 1 2 经济 经济是衡量一个社会发展兴盛程度的标志。从古至今，我们都会以一个时 代的经济来看它的兴盛程度。当某个时期处于极端兴盛的状态，那么在这个时 期发展的过程中，必将带动整个社会各个方面共同发展和兴盛。其中器物的发 展和演变在任何一个时期都是同整个社会发展是相关联的，可以说一个社会的 发展程度，从某种意义上说，可以用那个时期器物发展的程度来衡量。 比如在原始社会阶段，低下的生产力发展水平和落后的生产方式使人们对 形态的理解力有限。当时人们的思维水平基本处于极低的阶段，他们都是靠自 发性或是非自觉性的意识来进行器物形态的创造。因此在我们现代人看来，当 时人们所创造的形态都具有原始艺术的特性。总体上看，原始陶器的造型形态 就和当时人们低下的意识形态有着密切的关系，各种因素导致了最初形态的产 生。还有秦汉时期，宫廷显贵，当时的艺术品都是由民间工匠创造，因此其在 造型法则上与民间的艺术风格很大一定程度上是分不开的。期间所形成的艺术 风格，气魄宏大，充满了民族上升时期蓬勃的生命力。在大多数时间里，秦汉 是强盛的封建王朝，工艺美术也欣欣向荣，成就辉煌，而中央集权的政治制度 则使各地的制作面貌趋于整一。 2 4 1 3 文化 文化一直是影响工艺美术向前发展的一个重要因素。而陶瓷作为工艺美术 中的一个重要分支，它的发展和演变受文化的影响尤为明显。 比较典型的是春秋战国时期，在文化领域出现百家争鸣的局面，先后涌现 出诸如老子、孔子、孟子、墨子等一大批思想家。在这个时期，君主强权的奴 隶制走向衰落、瓦解，相对开明的封建制度逐步建立、发展。造物艺术作为反 映时代文明的一个重要方面，它也是当时文化背景下的产物。而且礼仪道德观 念也发生了很大的变化，原来作为奴隶主贵族“礼治”手段的青铜礼器也逐渐转化 为新兴地主阶级的生活日用器物。这种人的观念和器之功能的变化对于工艺美 术的发展具有重要意义，作为生活同用的器物，其设计思想主要投向实用的功 能和审美的意义上两方面，从而真正使设计艺术的本质要素获得其应有的位置， 武汉理工人学硕士学位论文 我国的设计艺术因此也走向了自觉。同时在这个时期，殉国割据，大夫专政， 混战不休。不断地战争使经济残破，但也促进了各地文化的交融，从而让工艺 美术有了一个共同的风格。诸子学说来源不同，主张各异，但讨论的核心也不 再是神鬼巫术，关注的对象都包含着众多的人间事物。此时工业美术也因之回 归生活、关注适用。造型、装饰的神秘色彩进一步消退，礼仪性质不断衰减。 这时的工艺美术全面发展，青铜器依然地位突出。 汉朝时在一统江山的秦朝基础上建立起来的，是我国历史上一个强盛的时 代。战国末年，各国经过长期的兼并战争，最终被日益强盛的秦国全部兼并， 于公元前2 2 1 年统一了全国，建立了一个强大的中央集权制的封建国家，并采 取了一系列措施来巩固国家的统一。这一切都是汉朝在社会经济文化领域得以 全面发展的重要基础。汉代的意识形态在继承着楚文化的浪漫精神而充满幻想 的同时，尤其是到了东汉武帝之后，还溶入了北方文化的种种因素，特别是对 儒家的推崇，积极入世的，讲究现实功利职责的儒家思想与怪诞奇异的幻想世 界混杂交融。 2 4 2 天球瓶形态的传承性、交融性、变异性 2 4 2 1 传承性 中国文化的发展史具有连续性。随着人类文明一步步向前发展和推进，文 化类型从浑融性向分解型转变。从表面上看好像发生了文化的断裂，但是实际 上原始浑融的文化并没有因此而消失。因此陶瓷形态的演变最终不可能脱离原 始先民最初的淳朴文化理念。从古至今的所有陶瓷器皿造型都保持着相对的传 承性。 时间追溯到人类文化原始发展的初始阶段，这时的人们生活在一个浑融一 体的自然当中。当时的先民们犹如纯真的孩子一般，尽享着原始的、浑然的自 由生活。他们创造的各种造型也都具有无拘无束、浑厚质朴、大气混成的特性。 这个阶段人类发明了陶器，并且器形大都是半球形或圆球形。也就是从那时开 始人类对圆有了初步的认识。在接下来的人类文化发展过程中，各种圆球形器 物都是在最原始球形器物的基础上一步一步进化和演变的。无论怎么变，其中 的主要形态没有消失，总是通过各种形式涵盖在形成的器形中。天球瓶也就是 在此过程中通过球形器物的不断发展和演变而形成的一种特殊瓶型。它的整体 造型也是经过最初的球形器物多次变形而得来的。具体变形过程可以参照前一 1 2 武汉理工大学硕+ 学位论文 小节中形态演变史中的具体形式和特征分析。 总之，中国文化的传承性使整个古代器物的发展都能或多或少的联系起来。 天球瓶的形成离不开最原始球形器物的产生，更离不开时代发展带给器物演变 和发展的多重因素。 2 4 2 2 交融性 其实形态的交融性能在上述的传承性中得到体现。文化的传承性在器物的演 变和发展中表现为造型的继承性、纹饰的模仿性、功能的延续性等等。就是因 为这些特征的传承，才使得我们在分析器物的变化时，看出各个时期器物特征 表现出的交融性。所以说文化传承性是文化交融性的基础和前提，而交融性是 传承性的表现。 天球瓶作为中国瓷器文化中的一类代表，它的变化和发展受到当时文化的影 响。而且历史前后文化的交相互融使得当时人们的创造思想都有相互交叉的部 分。因此表现在器物的创造上，它们无论是从造型、纹饰还是功能上都有几分 的相似性。从天球瓶中可以找出不变的元素，那就是一直谈到的圆形。 2 4 2 3 变异性 中国是一个有着几千年历史文明的华夏民族，经历了多少次帝王更演，朝 代废兴。历史的巨大变化，让中国古老民族文化不断经历着传承、交融和变异， 中国古代陶瓷的演变也如历史的更替一般历久不灭。 然而，时代在不断演变和发展，人类为了满足自身生存的需要创造出来的 文化和习俗也必然会随之不断变化。中国社会近百年来发生了历史上的巨变， 中国人民从封建社会的桎梏中挣脱出来，进入了社会主义社会，社会逐步走向 现代化生产组合，现代文明已不可阻挡地进入劳动群众的物质文化生活。人们 的文化教育、生产方式、风俗习惯、审美喜好的改变，给古代陶瓷从装饰题材、 内涵到形态、样式、功能等方面均带来了变异。这里重点说明一下造型形态方 面的变化。器物的造型形态一方面是为了满足人们日常生活的功能需要；另一 方面是为了满足人们的精神生活需要。不同时代，对器物的功能需求可能没有 什么太大的变化，或许也就是会通过形体大小的变化来实现功能的最大化。但 是随着时间的推移和社会的发展，人们对审美的需求会有很大的变化，因此每 个时期的器物形态可能会因为审美需求的变化而发生相应的变化。 天球瓶作为明代出现的一个特殊瓶型，它的出现同样也是因为它符合当时 1 3 武汉理工人学硕士学位论文 人们的审美要求。而在它形成之前的各种瓶型中，与天球瓶形似的瓶型也是符 合当时审美需求的，只是后来因为时代的不同而发生了变化。因此天球瓶在保 留了它们部分形态特征的基础上产生了适当的变化。 综合以上有关天球瓶形态演变过程及演变的各种因素分析，我们可以较为 清晰的认识到：所有器物造型发展的源头可以归结到原始陶器的形态上。然而， 最初陶器的器形一般都是半球形和圆球形。所以我们也可以说所有器物造型起 源于圆形这种完美的形态。天球瓶作为器物的一种，而且它的造型与圆形有着 相对于其他器物更紧密的联系。通过以上的分析，我们可以看出，圆形形态一 直是所有瓶型中不变的元素，同时也是天球瓶型制变化中永恒不变的主要元素。 那么为何圆形成为了天球瓶乃至所有瓶型中最主要的元素呢。这与古代人们倡 导的“天圆地方”哲学思想有着密切的联系。辞源中有记载：“古人以为天圆地 方，亦以圆方作天地的代称”。圆和方分别是中国道家和儒家的思想；前者是通 变、趋时的学问，后者是人格修养的理想境界。圆和方相互融合，共同构成了 中国传统文化的主体精神。而且圆和方体现了刚与柔的完美结合。从天球瓶的 定义中我们可以看出，天球瓶是因从整体造型上看，好似从天而降而得名。这 样天球瓶与“天”有着某种特殊的联系。在古代人们的心中，“天”是圆的。而对于 “天”的神秘感和不解感，当时人们也是无能为力，只能寄希望于周围的生活。所 以人们总是对于圆形形态有着特殊的感情。最早发明的陶器造型与这种寄予 的特殊感情不免有着特殊的联系。与“天”相关的天球瓶也是如此。因此， 对于以圆形形态为元素的器物形态分析是有必要的。 1 4 武汉理t 大学硕七学位论文 第3 章从形态学角度分析与天球瓶形态 类似的圆形器物 圆形器物的造型特点是建立在实际功能和物质技术的基础上的。但是以圆 形形态为造型元素的圆形器物之所以能够被传承下来，不单单是因为其功能效 用的合理性，这只是最重要的前提，并不能成为其存活和发展的根本。因为从 器物的发展历程中可以看出，无论是作为满足人们日常生活需要的实用器物还 是为了起到装饰效果的艺术性器物，都不是单纯的物质功能创造，都含有精神 功能的因素。而这种物质功能和精神功能能够同时存在，一方面是因为器物本 身所具有的某种美的形式，另一方面就是它被人们赋予了特殊的语义。所以在 分析圆形器物这种整体形态一直是众多器物造型依据的因素时，有必要对能够 引起这种器物形态的形式美原则和形态所暗含的语义做一个全面的了解。近而 从形式和语义上对天球瓶形态作分析。 3 1 形态的定义 汉语中的“形态”一词，在词典里有以下解释：( 1 ) 形状神态；形状姿态。唐 代张彦远历代名画记唐朝上：“冯绍正开元中任少府监，八年为户部侍郎。 尤善鹰鹘鸡雉，尽其形态，觜眼脚爪毛彩俱妙。”巴金家二十：“还有山、 石壁、桃树、柳树，各有各的颜色和形态。”( 2 ) 指事物在一定条件下的表现形式。 毛泽东学习和时局一：“过去的宗派现在已经没有了。目前剩下的，只是教 条主义和经验主义思想形态的残余。”( 3 ) 词的形式变化及其范围。有不同理解： 指词的表示语法意义的形式变化，叫构形形态；指起构词作用的形式变化，叫 构词形态；除指内部形态，还兼指用虚词造成的构形形态，叫分析形态。还有 把词与词的结合关系认为是广义形态的。从实质上看，形态就是词在语言结构 中不同用法的标志，是词的功能的表征。2 在国际科学界的许多领域中，有众多与汉语“形态”概念相同的用词，并且都 赋予了某些特定的含义。同样在艺术与设计学科也引入了“形态”，并且被定义 2 辞海上海上海辞书出版社1 9 8 9 1 5 武汉理工大学硕士学位论文 为形状和造型。 3 2 形式之美 美分自然美和艺术美。自然美，是人类对自然事物的感知，它属于一种审 美经验，而不是自然物本身所具有的特性。自然物的形状、颜色等只是形式美 的部分元素。而对于自然物所包含的形式上的特征，如均衡、对称、有序等在 一定程度上被人们认为就是“美”。事实上形式特征是否表现为美在于它的构成形 式而不是它的构成元素，所谓形式也就是元素间的构成关系和逻辑关系。这种 关系体现在本人所讨论的器物造型中，可以从对称、和谐、平衡、韵律、力度、 风格等几个方面进行阐述。 3 2 1 力度之美 力度原本是指音乐表演时音响的强度。它作为一种美应用于器物造型上时， 就代表着一种力量，让器物更能彰显出生命力。对于粗犷的器形，则表现出雄 强道劲；对于秀巧的器形，则体现出挺拔秀丽。而圆形器形是一种比较含蓄柔 和的造型，其中也能表现出一种力量，使其能够柔中带刚。 我们对器物造型力度的感知，是与力学现象分不开的，是对客观事物长期 的观察和认识，形成的一种潜在的意识的结果。同样地，在人们心理上也会产 生一种与力学的反映。近而当在分析器形的力度之美时，我们会自然不自然地 把器物与那些具有生命力的自然物象联系起来。 下面对几种典型的圆形器形做一定的分析，来说明力度在如何在器物造型 中体现出来的。石榴尊( 图3 一1 1 ) 造型是以扩张力为主，使造型形体的主要部 分饱满有力，形成了较大的体量。从肩部开始逐渐加强收缩力，到直径最小的 颈部达到最强，逐步向上减小收缩力，口部呈开敞的形态。两种力虽然表现的 力度不同，但由于主要成分占优势，两种力的表现不会抵消，使造型收放有致， 变化适度。两种力的联系和过渡都很自然，造型达到和谐。图十一 悬胆式瓶( 图3 一1 2 ) 造型表面看起来虽然单纯，但由于力的成分比较多样， 使人感觉很丰富耐看，形式比较优美。悬胆式瓶的腹部位置较低，重心靠下， 表现着扩张力；从肩至口颈部较长，主要表现出一种向上提拉的力，同时还带 有力度较小的收缩力；腹部之下到底足部分，则是支撑力与收缩力的结合。这 几种力的合成，形成了悬胆式瓶的特征，简洁而又有丰富的内涵，有着一种内 1 6 武汉理_ t 大学硕士学位论文 在的上升感。 梅瓶造型( 图3 1 3 ) 的重心比较高，形成这一特点的原因，如果从力的概 念上来分析，则是由于扩张力的最大作用力点位置比较高，向下逐渐收缩，距 离比较长，递减