（设计艺术学专业论文）时装首饰——时尚花园中的一朵奇葩.pdf

原创性声明 y8 5 9 3 4 6 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研 究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个 人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和 集体，均己在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名 弘嚷簿、 签字e 期：2 u 口6 年2 - 月己孑日 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定，即： 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院。学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许学位论文被查阅 和借阅：学校可以公布学位论文的全部或部分内容，可以允许采用影印、缩印 或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适震本授权书) 学位论文作者签名：苏晚燕 签字目期：西。年z 月2 曹目 学位论文作者毕业后去向 工作单位： 通讯地址： 导师繇锄守孳 签字日期：如6 年2 - 月谚曰 电话 邮编 北京服装学院2 0 级硕士研究生毕业论立 时装首饰一时尚花园中的一朵奇芭 摘要 奉论文紧密围绕时装首饰这个点展丌，开发时装首饰在人体包装的配套 设计中的应用，处理时装首饰与时装设计、形象设计、箱包鞋帽设计等的微 妙的关系：着重从人体出发，进行完整的人性化的设计包装；进行围绕人体 的装饰材质的互动研究和创新；进行时装和首饰的新材料的研究和应用性设 计；利用时装首饰这个特别延展的点拓展设计上的新思路、新方法。最后， 透视世界知名时装首饰品牌中的设计师和他们的作品，解读时装首饰在时装 设计中的特殊意义。 关键词：时装首饰，时装，人体，材质，人性化，创新。 北京服装学院2 0 0 3 级硕士研究生毕业论文 as t r a n g ef l o w e ro ft h ef a s h i o n a b l ed r e s s e sj e w e i r y v o g u e g a r d e n a b s t r a c t t h i st h e s i si sc l o s ea r o u n dt h ef a s h i o n a b l ed r e s s e sj e w e l r yt h i so r d e r st ol a u n c h ，t h e d e v e l o p m e n t f a s h i o n a b l ed r e s s e s j e w e l r y i s i n t h ek i td e s i g n t h a t h u m a nb o d yp a c k o f a p p l i c a t i o n ， t h ep r o c e s s i n gf a s h i o n a b l ed r e s s e sj e w e l r ya n dt h ef a s h i o n a b l ed r e s s e sd e s i g n ，t h eh a i rs t y l e d e s i g n ，t h ed i s g u i s eh a i r d r e s s i n g ，t h eb o xw r a p st h es h o eh a td e s i g nt ow a i to fd e l i c a t er e l a t i o n ， e m p h a s i z et os e to u tf r o mt h eh u m a nb o d y , c a r t yo i lt h ed e s i g np a c k i n go ft h eh u m a n i z a t i o no f t h ei n t e g r i t y , c a r r yo na r o u n dt h ei n t e r a c t i v er e s e a r c ha n di n n o v a t i o n so f t h ea d o l m a l e a x tm a t e r i a l o ft h eh u m a nb o d y ，t h er e s e a r c ho ft h en e wm a t e r i a lt h a tc a r r yo nt h ef a s h i o n a b l ed r e s s e sa n d j e w e l r ya n da p p l ys e xd e s i g n ，m a k eu s eo ft h ef a s h i o n a b l ed r e s s e sj e w e l r yt h i sp o s t p o n e s s p e c i a j l yt h ee x h i b i t i o no r d e r st oe x p a n dd e s i g nu po fn e ww a ，o ft h i n k i n g ，n e wm e t h o d e n d ， s e et h r o u 出t h ed e s i g n e rw i t h i nw e l l - k n o w nf a s h i o n a b l ed r e s s e si nw o d d j e w e l r yb r a n da n d t h e i rw o r k ，r e a dt h ef a s h i o n a b l ed r e s s e sj e w e l r yi nf a s h i o n a b l ed r e s s e sd e s i g no fs p e c i a l m e a n i n g k e y w o r d ：t h ef a s h i o n a b l ed r e s s e sj e w e l r yf a s h i o n a b l ed r e s s e s ， i i u m a nb o d y ，m a t e r i a l ，h u m a n i z a t i o n ，i n n o v a t i o n 北京服装学院2 0 0 3 级硕上研究生毕业论文 绪论 有人说：“服装和首饰的历史和整个人类社会一样年长。”如果我们把这部浩浩荡荡的 发展史比喻成一条长河的话，那么顺着河流找寻源头，我们会发现从人类诞生初始，自然 的万物就成为人们用来装扮自己的材料，这种材料从最初人们的“无意识装饰”到后来“有 意识装饰”，逐渐成为一种设计活动，而这种设计活动来源于人又围绕人体。生物科学中 说：“人体的每一个细胞都蕴含着我们全部的生命信息，”如果是这样，那么我们举手投足 之间便流露出了生命个体不同的感觉，而围绕人体装扮人体的时装和时装首饰则向人们展 示了不同个体的性格、格调、审美、修养等，成为个体的由外在特征所透视的内在符号。 我选择“时装首饰”这样一个话题，一方面，希望借助人类创造形象的思维时空，以 完美理想化的设计灵感捕捉一些可以用来创造的规律性语言，并将其归纳化。大量图片的 使用帮助分析不同的人物形象，表现个性化的时装首饰与不同人体特征的结合度，希望运 用美的规律性语言服务于“创造完美的人性化设计”；另一方面，从时装首饰概念延展的 角度，拓展时装首饰选用材料的范围，并将材料设计创新纳入整个设计之中，从一定程度上 拓展了思维想象的空间；另外，人类的智慧是无穷无尽的，而自然界中各种美丽的物质和现 象更是多姿多彩，光怪陆离，从这些物象中我们可以捕捉时装首饰设计的创作灵犀，由此总 结出一些扩展思维想象空间的设计方法，服务于设计，让设计内涵在自然之光的闪烁下引 发观者的兴趣。 论文在个特殊的国内服装业发展背景下，提出时装首饰与时装设计、箱包鞋帽设计、 形象设计等一体化设计概念，并详细阐述分析了它们之间的微妙关系，将时尚精神与个性 化表现融为一体。把人文精神与服装配套化意识台二为一。 为验证时尚花园中各成员之间的配套化对于设计所带来的巨大价值，取得应用性较强 的实践效果，本论文详细研究了几个极具代表性的国际时装奢侈品品牌，比如：“夏奈尔、 迪奥”等，这几个品牌都有自己的装饰产品在查阅大星的文献资料的前提下，了解这些时 装延展意义上的装饰品( 首饰) 存在于其品牌中的价值。通过品牌服装历年来的产品发布 图片的赏析可以看出时装首饰与时装相配提升服装品牌整体档次的意义。 4 - 北京服装学院2 0 0 3 级碘十研究生毕业论文 1 时装首饰研究的国内外市场前景 说起时装首饰，人们总会想到翩翩衣阙上的点点珠光，想到奥斯卡颁奖晚会上钻石的 火彩，以及t 台上模特走动时会属的铿锵之声。而在现代意义上，时装首饰有着更加广阔 的内涵，灵巧的人们常常用细线编织出漂亮的中国结带在手腕上，用贝壳串出柔和的亚光 项链挂在胸莳，用七彩的鸟类羽毛镶嵌在柔软的纤维上，甚至用彩色塑料做成腕表，这些 都被划到时装首饰的范畴之内。这样一个和时装不可分割，和我们的时尚生活紧密相连的 时装首饰在2 0 世纪的中国将何去何从呢? 对比西方时装首饰发展的状况是否我们还有很 长的路要走呢? 1 1 国内 在翻转的中国史书中，我们依稀看到时装首饰曾经在封建王朝与皇宫贵族亲密接触， 奢华到极致；我们也能看到战火燎烟中，时装首饰站在被人遗忘的角落撩起的面纱：时代 在一天天的变化之中，时装首饰就在这个文明演变的世纪中此起彼伏。当历史的车轮旋转 到2 0 世纪的今天，时装首饰能否以一种全新的面貌出现在我们的面前，展现出个性化的 光彩昵? 让我们一起分别从社会背景、行业背景中进行分析，对时装首饰的发展前景做一 初探。 从社会背景上来说，2 0 世纪8 0 年代以来，中国处于政治稳定经济发展的和平年代， 经济的不断发展和农业问题的有待解决，决定了珠宝首饰特定的较小的消费群体，这同时 给成本价格较低的时装首饰带来生机。难怪政治经济学中常说“吃穿住用行”，人们在满 足了吃的时候才会想到穿，正如有了衣服穿的时候才会想到要穿的好。另一方面，由于时 装首饰的材料成本的大小跨度较大，促使商家可以通过改变材质降低成本来延伸扩展消费 群。人们买不起金也许能买得起银，人们买不起银可以用镀银。另外商家还可以发现各种 自然界中的材质进行时装首饰的设计制作，既降低了成本，也满足了消费者日益多样化、 个性化的消费需求。 从行业背景上来说，中国服装业经过8 0 年代的品牌萌芽阶段至9 0 年代品牌设计阶段 发展到今天的繁荣时期，国际化带来的压力使得服装企业开始重视品牌产品的延展性和整 体性。我国一直是国际性的服装产业大国，服装的科技含量小，加工能力强，品牌运作能 力较低。每年有许多服装出口国外，但同时有近一半的服装因为拉链扣子等服用配件的不 北京服装学院2 0 0 3 级倾士研究生毕业论文 合格被转内销。不是我们的设计不好，是我们的材料不好，不是我们的服装不好，是我们 的配件跟不上。于是，对于时装公司来说，开发包括扣子，拉链等在内的配饰的设计逐渐 成为企业提升品牌的一种方式。另一方面，特定消费群体的消费水准开始提高，消费者丌 始在买了皮靴的同时思考买件什么样的裙子相配，买了暗色衣服的同时想到了亮色的围 巾，买了黑色的晚礼服的同时想到要挂一条镶钻的项链，这种着装的配套意识的增强给时 装企业提出新的要求，于是时装公司开始转向首饰公司、玩具公司甚至包装公司寻找合作 伙伴。想象一下，如果我们漂亮的女士在买了某个品牌的时装的同时，不用发愁应该买怎 样的时装首饰相配，在同一品牌中就能找到她的需要，或者买了时装就有配套的成本较低 的时装首饰赠送，会是怎样一种感受。品牌产品的系列化，产品销售的整体化是企业提高 核心竞争力不可缺少的重要因素。时装首饰就是时尚品牌产品中不可缺少的一个点。如图 ( 1 ，2 ) 第三，富有阶层一直是中国珠宝首饰业大力开拓的主体市场，这个市场具有庞大 的消费能力，但对于国内目前的经济现状来说这一阶层仅仅是金字塔的顶尖。向庞大的工 薪阶层的市场进军以规模和量来取胜是目前珠宝首饰业扩展国内市场的方法。多数工薪阶 层购买首饰更多的是为了便于与时装相配，时装首饰与此同时倍受重视。 图l 、2 出自中国服装 从社会大环境和行业前景的分析中我们可以预测，也许在未来的几年中，服装公司为 时装寻找配件带来的额外费用会促使时装公司开始建立自己的首饰生产线。与此同时，首 饰公司看到了大量的服装企业对首饰的需求，开始将部分视角转向时装首饰。于是，时装 首饰品牌伴随时装或者独立出现。另一方面，时尚业的配套意识增强，伴随而来的是时装 设计、首饰箱包鞋帽的设计、发型设计、美容化装设计等e t 益紧密，成为不可分割的整体。 时装首饰开始作为时尚业中的一点受到重视，引起关注。如图( 3 ，4 ，) 2 0 0 5 年秋冬欧洲 时装流行发布中，时装首饰在时装中起到不可缺少的点缀作用。 一6 北京服装学院2 0 0 3 级颁十研究生毕业论文 1 2 国际 ( 图3 、4 ) 出自首饰佩戴 在国外，英国主要通过百货公司，产品陈列室，家居直销等出售时装首饰，在法国巴 黎，则大多通过各种小型商店，特许经营店出售，德国和荷兰则通过有组织的珠宝零售商 和连锁店经营，意大利和西班牙在珠宝首饰的销售渠道较为多样化。 时装配饰店与特许经营组织联手运作，开始在意大利盛行，后来在法国最为普遍。在 法国，过半数的衣用珠宝的中间市场销售由1 8 家特许经营商将货品分销于3 3 0 0 家特许经 营店，此类饰物店销售货品种类繁多，除时装首饰外，还有皮带，手套，围巾，太阳镜等。 这种时装配饰连锁店是本土或国际性连锁经营的其中一个组成部分，通常具有标准化的产 品系列，坐落于街道或城外的购物中心外，女士们一般将其等同于成衣店。由于供应者给 予大量折扣，此类店铺往往定价可以很低，所以能引起购买者意欲。这种店铺在英国，德 国荷兰都有不俗的表现。另外，在英国，有百分之五十的衣用首饰是在百货公司出售，较 之珍贵珠宝的售出率只有约百分之七。在法国，约有百分之九的整体珠宝销售额通过成衣 店进行，比其他的欧洲国家都高。 和一般的时装配饰店不同，著名时装奢侈品品牌主管“夏奈尔”从1 9 2 4 年就创办了 她的时装首饰工作室并委托其他人管理。她用仿石制作首饰，有时又把它和正宝石一起用。 1 9 3 2 年，好像是为了对抗经济危机一样，她组织了一场特别的权威钻石展览。在那之后， 她又回到了人工仿石的设计制作，并且还号召一些天才的收藏家。如她的首饰技师m a d a m e g r i p o i x 帮助她实现了几乎所有的方案。下图( 5 ，6 ，7 ) 是夏奈尔的几款首饰设计作品。 北京服装学院2 0 0 3 级硕i 研究生毕业论文 ( 图5 、6 、7 ) 出自( o h a n n a i 从夏奈尔等幽际时装品牌叶1 ，我们总能看到首饰在其一体化设计中的不可缺少的作 用，他们已经将它和时装融为一体。 2 l 世纪的今天，我国的著名时装设计师也丌始重视装饰语言在时装设计中的应用，开 始用金属装饰牛仔、皮料，用时装首饰装扮时装，在各种不同档次的时装市场，我们也开 始能看到各种玲浪满目的装饰物。但是到目前为止，还没有时装公司为自己的时装专门生 产适合自己的时装首饰。随着2 0 0 4 年流行单品搭配，人们似乎开始意识到个人包装的一 体化要求，2 0 0 5 年又开始转向套装，个人包装的一体化对时装提出了新的要求，而新时期 的时装设计师也必须有更深厚更全面的艺术修养。这样一个时期，相信时装首饰以及与此 相关的一切装饰品将逐渐受到重视。 时尚的世界是多姿多彩的，在其演绎的故事中，时装首饰作为鲜活的角色和时装同台 演出，在和谐的主旋律中诠释着永恒的经典。相信黎明的曙光会更炫更美。那么在多角色 的舞台中，时装首饰和其他成员是怎样一种关系呢? 2 时装首饰与时尚花园中其他成员的关系 2 1 从整体上看，时装首饰的延展性 时尚的王国中有许多备具特色的成员，如果我们闭上眼睛，不难想到“发形设计，美 容化妆，时装设计，各种配饰( 箱包，鞋帽等) 设计，以及珠宝首饰的设计等等”。这些 成员无不围绕着人体进行着各种各样的装扮，它们之间的关系密切相关，它们同人体之问 更是不可分割。一顶和时装不相配的帽子会让人显得突兀，格格不入，同样一个肚子肥大 的人在腰际别上艳丽的腰带无疑让人觉得可笑。正因为有了如此密切的联系，也使得它们 之间分割的界限比较模糊。就时装首饰而言，它是这个大家庭中的一员，同时又是造形领 之间分割的界限比较模糊。就时装首饰而言，它是这个大家庭中的一员，同时又是造形领 北京服装学院2 0 0 3 级硕十研究生毕业论文 域中的一个元素，这个元素在设计师的手中或以点的形式出现，或流逝成线，或扩展成面 甚至延展成整套时装。在时尚的王国中，它扮演着不同的角色。 2 1 1 作为造型元素的点 作为造形元素中的一个点，它经常被设计师做成头花，项坠，耳饰，别针，腰饰等等。 或协调整套时装的配色，或成为视觉中心，而作为视觉中心的时装首饰往往做的精细有加。 ( 如图8 ，9 ) ( 图8 、9 ) 出自国际服装 世界时装设计大师迪奥从去年的埃及艳后到今年的宫廷时装都使用了头饰，项坠等时 装首饰作为造形中的点的元素，这些点元素成为时装设计的视觉中心。 2 1 2 作为造型元素的线 作为造形元素中的线，它有时如同夜晚的流星成为视觉的引导线，有时做成长长的挂坠 飘洒于胸前，有时镶嵌在时装面料上形成线形纹样。这些具有感情色彩的线，或给人以力 量，或装扮得平实，有时扩展成面：( 如图1 1 ，1 2 ) ( 如图1 0 ，1 1 ) ( 图1 0 、1 1 ) 出自中国服装 北京服装学院2 0 0 3 级硕十研究生毕业论文 作为装饰元素的线，设计师将时装首饰做成挂坠飘洒于胸前，这种长长的项坠往往将视线 引至腰部。 2 1 3 作为造型元素的面 ( 图1 2 ) 出自国际服装 作为造形元素中的面经常直接被设计师做成面料，假如整套时装都镶嵌宝石，银饰或 者其它软材质的首饰，相信会传递给人们不同的感情。或高贵奢华、或神秘晦涩、或明朗 有趣、都取决于我们的总导演设计师。( 如图1 2 ) 迪奥推出的宫廷时装中的时装首饰作为造型元素中的点密集成面，装饰于胸前。 如果有人把时装比喻成美丽的百花园，那么时装首饰就是时尚花园中最为娇艳的花， 它有时是一朵害羞的小花，藏匿于花丛之中；有时却是潇洒的一片片；当这朵小花蔓延至 整个时尚百花园时，时装首饰就开始具备了它的独立的价值，与此同时，时装的商业价值 减少，艺术价值增加。 时装首饰从点，线走到面，最后蔓延至整套时装，从默默无闻到惊世骇俗，角色的互 换传递着设计师不同的感情，而这种感情无不遵循着游戏的规则，即：“取材于自然，服 务并装扮于人体”。设计师用多视角的发散思维将大自然中多种多样的材质用于时装首饰 之中进行着千姿百态的设计。上面我们从整体上分析了时装首饰和整个人体包装的关系， 下面我们分开来看。 北京服装学院2 0 0 3 级硕士研究生毕业论文 2 2 从局部看，时装首饰的延展性 2 ，2 1 时装首饰与时装设计的关系 这里所说的时装首饰与时装设计的关系，从广义上说是指时装首饰与整体着装设计的 关系，因为时装设计包括了太广泛的外延，这里我们仅从较小的范围内以几组我的设计看 它们之间的微妙的关系。 下面的( 图13 _ 16 ) 中的作品尝试应用首饰材料通过设计进行时装面料的物理| 生创造。 倾城之艳橘色的无经纬纱的呢质面料剪成流苏状，在上面固定锻金属敲出的精致的小花- 形成密集的面料表面效果 同时银色这种金属色叉统一了各种纯色。图1 3 自画 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 。1 1 2 0 0 3 北京服装学院级硕上研究生毕业论文 小鱼戏花 用银设计出小鱼和精致的小花或做成项饰，腰饰，或镶嵌于面料之上协调整套服装的配色同时起到较 强的装饰作用。图1 4 自画 踮起脚尖荫! 舞将浅灰色牛仔面料进行物理性破坏，制造出新的面料前期状态，用红色柔挺的薄面料做成各种小花 头饰捋小银珠镶嵌在黑色面料之上。创造出时谢而休闲的新形象。图1 5 自画 亵衣新梦“亵衣”是中国古代对内衣的称谓，将现代流行因素用于内衣中形成新款时筒的实用内衣，各种搭扣采用 银做成。i 曾加内衣档次的同时，起到装饰作用图1 6 自画 1 2 北京服装学院2 0 0 3 级硕士研究生毕业论文 上面的( 囤1 8 1 9 ) 作品是运用服装软材质设计的时装首饰。设计者猢装中的软材庙( 绳带，纤维面 料) 用于首饰设计中转借图片 22 2 时装首饰与箱包鞋帽设计的微妙关系 夏余尔曾经说过：“很少有女人不知道怎么戴首饰。”时装首饰总是围绕女人，而女人 则总是通过装束来给另一个人或一个群体留下某种印象，在观察者的眼光流动处，箱包鞋 帽这些装饰性物品起到了节奏性的作用，象音乐中悦耳的音符或者和谐调子的间奏。可以 说时装首饰的概念涵盖了箱包鞋帽，同时它的材质又装饰着箱包鞋帽。它们一起成为个性 化着装的一部分。从一定意义上说，时装首饰同删装的材质之间具有一定的互融性，而时 装首饰本身的材质与箱包鞋帽的材质也具有一定的互融性。这种互融性将设计师的思维扩 展，形成许多新颖时尚的设计。下面就是延伸意义上时装首饰材料对于箱包鞋帽的装饰的 例子。 上面的( 图2 0 、2 ”用金属鞋钉进行装饰的鞋子，错落的金属鞋钉形成一种视觉节奏感。出自百 年鞋靴 北京服装学院2 0 0 3 级硕- i r w f 究生毕业论文 上面( 图2 2 、2 3 ) 用丝带、编织的毛线进行装饰的时装鞋丝带系成的蝴蝶结起到了视觉中心的作 用毛线编织的小花错落有致彩成一种节奏感，突显鞋子的别致。出自百年鞋靴 ( 图2 4 ) 时装首饰装饰时尚小包，增加了时尚感。出自百年鞋靴 ( 图2 5 、2 6 ) 皮革或其他软材料装饰鞋子，时尚而精致。出自百年鞋靴 一1 4 北京服装学院2 0 0 3 级硕士聊f 究生毕业论文 ( 图2 7 、2 8 ) 鞋子上面的装饰形成了一种编织的肌理感。出自百年鞋靴 2 2 3 时装首饰与形象设计的关系 如果女人的头部是视觉停留的终点，那么拥有姣好的面容就该通过装饰物突出它，如 果面部轮廓不好看，则可以通过化妆弥补它。时装首饰类装饰物和化妆发型设计可以一起 塑造出一张完美动人的脸。 如果把人体的头部比喻成装饰前的雏形，那么透彻了解这个原始雏型是我们让鸟几展 开美丽羽毛的前提。我们首先要确定人体的脸型及五官特征，在此基础上对头部进行装饰， 已达到完美的装饰效果。人体头部的脸型可以大致分为心形脸，圆脸，方脸等几种不同的 脸型，时尚个性的发型可以衬托出不同的脸型，让脸部特征趋于完美，而化装可以掩盖皮 肤质感的缺憾增强或减弱脸部的立体感甚至改变五官最初形状的感觉。而头部造型的整体 美感则可以通过时装首饰来调整。 “心形脸”颧骨宽，脸显得比较短，下巴窄且尖。这种脸形不适合佩戴耳环端呈尖形 的耳饰，更不适合带又大又圆的耳环，因为这会使得下巴显得更尖，“粗耳环，精细漂亮 的外形”可以加宽尖下巴的宽度。传统意义上，头部的装饰应该包括“耳饰，发饰，帽饰， 鼻饰，唇饰”等。如何通过这些装饰与化装相配突显不同个性的美尤为重要。如( 图2 9 ) 的人物形象就属于心形脸的特征，这种头部装饰属于较为夸张时尚的造型，心形脸的脸形 特征使得脸显得比较长，发型不宜作的太高，可以往两边做，往两边梳起的发型加上带有 长长流苏的装饰物和悬挂的不规则形的耳饰一起适当的增加了下巴的宽度，让下巴看上去 不至于单薄。另外，前额的装饰和项饰和谐的统一在一起，形成一种个性化风格。 北京服装学院2 0 0 3 级硕士研究生毕业论文 ( 图2 9 ) 出自芙蓉坊 另一种脸形“圆脸”则相对比较柔和，但因圆形而使脸显得短而宽，骨架不是很突出， 面部缺少棱角。如果圆脸的人佩带大而圆的耳环会增强圆的特征，还会突出你丰满的面颊。 相反佩戴直径两厘米的小耳环，或椭圆和圈状耳环，能使脸型显得纤瘦些。圆脸因为脸形 偏圆，会有一种孩子般的活泼稚嫩的美，但会因为脸部一切特征太圆而缺少个性的棱角的 美，通过化装增加体积棱角同时通过发形装饰物增加头部整体的长度都可以给圆脸的女性 增加时尚个性的美。让圆脸特征趋于完美。如( 图3 0 ) 的头部装饰形象就比较完美，头部 上方的发暨设计的较高，利用时装首饰类装饰物增加发形上下的高度，下方的流苏同时增 加了长度。通过化妆增加颧骨的高度，给整体脸型增加了棱角感，同时将“圆圆的嘴巴， 鼻头以及眼睛外部形状”通过化妆改变的方且有棱角，一张颇有韵昧又有生气的脸就诞生 了。 ( 圉3 0 ) 出鲁芙蓉坊 方脸是与圆脸相对的一种脸型，整张脸型宽且短，下颚线角形状对称，并非常明显。 所以方脸的人应该避免戴方形耳饰。另外由于方脸的女性脸部特征偏方而缺少圆润柔和， 1 6 北京服装学院2 0 0 3 级硕士研究生毕业论文 属于个性有余而女人味不足的一种脸形。方形脸的女人如果有一双圆圆的大眼睛，圆而丰 润的嘴巴，配上翘起的小巧精致的鼻子会比较完美，但往往事与愿违，好在我们可以通过 化妆改变五官造型，让其更加适合脸型，同时，通过装饰和发形增加圆的感觉，减弱整体 的方正感。比如( 图3 1 ) 就是一张标准的大方脸，通过整体造型处理变得个性而不乏女人 味。用头饰给方形的脸进行装饰，让方形的脸显圆，由于此人物形象脸较大，所以头部装 饰尽可能简单，再通过化装将鼻头画圆，减弱嘴巴的棱角感，取得了较为完美的人物形象。 ( 图3 1 ) 出自荚蓉坊 3 多种材质重塑时装首饰 缤纷的大自然，用博大的胸怀环抱着天地万物。闪烁的光，旋转成五彩的色，涂抹着 明朗的天、深沉的海、苍劲的树、浪漫的花、自由的飞乌。于是就有了红橙黄绿青蓝紫， 于是有了生生不息、世代繁衍的人类，他们用智慧发掘着神奇的自然赋予的丰厚的材料， 创造着美和美好的生活。圣经中说，这一切全因为神。神在短短的六天之中创造了天地万 物，而在最后一天仓q 造了人，让天地万物为人所用，同时带来了丰富多彩的时装首饰材料。 3 1 时装首饰材料的广泛性 色彩学中说，物体的固有色彩是物体对光线的选择性吸收的结果，形成这一过程须具 备的三个条件之一就是必须有眼睛，而我们的眼睛所能观察到的所有的物质都可以直接或 间接地成为时装首饰的材料。从这一视角出发，时装首饰材料包括极其宽广的空间。 如果我们给材料下个定义的话，材料就是指可以直接制作的自然物和人为物，即：原 料，或称为尚未定型的物。而一直以来我们习惯于将金银等贵金属和各类宝玉石作为主要 首饰材料，而神在六天之中为我们造了远远超过于此的丰富宝藏，这些多彩的自然物质也 17 北京服装学院2 0 0 3 级硕t 研究生毕业论文 许会为我们的设计师带来更多的灵感。 基于此，我们尝试对这所有的材料进行一下划分，研究，从中选出我们感兴趣的用来 进行时装首饰的设计，我想它会为我们带来意想不到的效果。 广义上，我们可以将自然界的主要设计材料分为金属材料，无机非金属材料，有机高 分子材料和复合材料。下面就对这些不同的材料进行一下简单的介绍。 3 1 1 金属材料 金属材料是一种具有金属光泽，延展性，导电传热等性能的物质，有较高强度，硬度 及韧性。通常分为两大类：一类以铁为主的黑色金属材料，另一类是有色余属材料，包括 金，银，铜，镍，铝，铅等。这些不同的材料具有不同的性质。 不同的金属材料具有不同的外观效果，物理化学性质，但在时装首饰设计中他们都属 于感觉比较硬的材料。 3 1 2 无机非金属材料 无机非金属材料一般来源于天然物质，如天然石材，玻璃，陶质材料，木材，无机胶 凝材料等。近代，所有的无机非金属材料统称为陶瓷。陶瓷材料具有很好的耐热性能和化 学稳定性。传统陶瓷是以粘土，长石，石英等天然材料为主，经粉碎，成型，烧结工艺制 成的产品。而玻璃是以石英砂，长石，石灰石，纯碱等为主要原料，加入一些金属氧化物 等，经高温熔化成形，冷却后形成透明的固体材料。透光性好，耐化学药品的腐蚀，具一 定强度但较脆。钢化玻璃是一种经钢化处理具有抗弯曲，抗冲击和抗扭曲的能力的玻璃。 3 1 3 有机高分子材料 有机高分子材料分为天然合成两大类。天然的如：纤维素，天然橡胶。合成高分子材 料根据物理性质和分子结构分为合成树脂，合成橡胶和合成纤维。 合成橡胶受理后可产生较大的弹性变形，有良好的耐磨性，耐油性，耐热性，耐老化 性，绝缘性和可扰曲性。这种特性使得它较广泛地用于设计中。 合成纤维主要有涤纶，锦纶，晴纶，维纶，丙纶，氯纶，氟纶和芳纶等。广泛应用于 服装衣料中。 合成树脂是具有塑性的物质。分为热塑性和热固性两类。热塑性树脂受热后可软化， 北京服装学院2 0 0 3 级硕士研究生毕业论文 具有流动性，在外力作用下成型，冷却后固化。热固性树脂加热后具有流动性，成型冷却 后不能再度软化。为了改善单一树脂加工或制作性能的不足，在使用时可加入填充剂，稳 定剂，着色剂等添加剂，这种材料被称为塑料。 3 1 4 复合材料 复合材料是一种由两种或两种以上不同化学性质或不同组成结构以微观和宏观形势组 成的新材料。是一种在设计领域应用前景广阔的材料。 除了以上四类材料，还有许多材料可以用作时装首饰的设计制作。比如包括无机有机 两大类的非金属材料还有：皮革，绳索，丝绢，动物骨骼，闪光的贝壳，植物果实，宝玉 石及各种彩石。再延伸一下还有鸡毛鸽毛，头发，马鬃等等。 由此可见，时装首饰设计的材料包括了极其广泛的空间，如何全面灵活的运用他们为 我们的设计服务是我们需要解决的问题。 3 2 新材料推动技术对时装首饰设计的影响 相传盘古开天地，创造了美丽的自然界，从此我们的祖先就在这片广袤的天地之间躬 耕不息，代代繁衍。他们用树叶和兽皮包裹身体；他们刺穿少年的耳朵，插进黄金制成的 饰板，或者刺穿鼻子，嘴唇插进木棍，金属条和动物骨头；难怪古书上说：“人类是最富 创造力的群体。”今天的我们把树叶和兽皮看作是人类最早的服装材料，而把木棍，金属， 动物骨头等当作最早的时装首饰材料，可见，人类从他们产生时就是爱美的，这种爱美的 天性使得人类的艺术史同整个人类史一样久远。而大自然赋予的各种各样的材料，经过不 同时代的人们的技术改进，将设计风格向更新更远的方向推进! 今天的我们在一些古老的图片上可以看到许多古朴的韵昧十足的项链，这些最早的首 饰据说始于旧时器时代，这一时期首饰的材料大多是一些动物的牙齿，贝壳，化石，卵石 以及鱼类的脊骨等。它们造型古朴自然，充满原始的丰韵。后来一些石头被钻孔磨光，制 作逐渐走向精细，设计风格也变得细致完整了。 公元前四千年，埃及人从阿富汗运回天青石制作首饰，与此同时，苏美尔人从遥远的 地方运回金属、石头和木材。这些材料伴随着早期苏尔美人农耕生活的出现促进了金属工 艺全速发展。当时的苏美尔入把黄金敲打成薄薄的金箔，用金箔制成悬垂的树叶和花瓣。 他们还用天青石，光玉髓和玻璃做成珠子串起来。说起用玻璃做成珠子，最早应归功于公 北京服装学院2 0 0 3 级硕f 研究生毕业论文 元前一千五百年左右的埃及人。他们用砂混合碳化钾或硝酸钾来烧，玻璃柔软时可制成棒， 放进金属线或小管子的四周转动，做成中间有空的珠子，丌创了历史上最早用人造材料做 珠子的先例。 苏尔美人发明的金属制造工艺被古埃及人发展到极致。埃及首饰最突出的特点就是它 的色彩组合运用的精彩。这种用各种不同颜色的石头等拼合在一起的色彩绚丽的图画，得 益于古埃及人的镶嵌工艺。这种镶嵌工艺的发展也使得彩色石头供不应求，手工艺人不得 不去寻求其他代替品。于是就出现了在水晶背后粘上彩色胶泥来仿制光玉髓，用涂了彩釉 的陶片来代替天青石的做法。最精彩的做法要属古埃及人用玻璃料来替代宝石了，他们用 金丝环绕镶嵌的彩色玻璃的四周，产生了一种漂亮的色彩组合。这种鲜活漂亮的色彩镶上 金丝，金色就起到了协调各种纯色的作用，这一点和中国传统用色的特点及其接近。后者 崇尚使用各种纯度高的色彩，用金银色勾边来协调整体感，追求一种色彩的远视效果。如 果说我们禁不住被埃及作品中绚丽的色彩所折服的话，不如说我们更看重隐藏在这些鲜活 的色彩之后的更令人深思的东西，那就是古埃及人对新材料的探索和高超的工艺技术水 平。如果说新艺术时期达到首饰设计发展的高峰的话，那么古埃及制造赝品和新材料的研 发也应该放到一个引人重视的位置。( 如图3 2 为古埃及风格的作品。) ( 图3 2 ) 出自首饰的故事 黄金曾在古时候被当作货币。而黄金也是我们先人设计制作首饰的重要材料之一。远 在公元静3 9 0 年的古罗马就因为缺少黄金加上罗马人天生的理性使得西地中海的首馋发展 停滞了整整3 0 0 年。而3 0 0 年后的古罗马的首饰造形在今天的我们看来都不失现代感。( 如 图3 3 为古罗马风格作品) 也是由于黄金材料的相对缺乏，使得古罗马人对宝石产生了浓 厚的兴趣，我们可以看到许多古罗马首饰作品都用宝石进行镶嵌。使得首饰设计的重点有 黄金转移到宝石上来。 北京服装学院2 0 0 3 级硕十韧f 究生毕业论文 ( 图3 3 ) 出自首饰的故事 古罗马之后到十五世纪之前的拜占庭人使用的材料和古罗马人相同：黄会、宝石、次 宝石和玻璃。他们用自己擅长的工艺技术透雕细工、金丝细工和珐琅彩饰用于当时流行的 船形耳环。 后来人们还促成了宝石玫瑰型琢磨术。在此之i ； ，人们认为黄金和珍珠最为宝贵，当 这种方法普及欧洲时，宝石不再单纯以颜色美化首饰了。从此以后，宝石设计不再仅仅依 靠宝石的颜色，而更着重于琢磨后的宝石的光泽。 十七世纪，手工艺人已经能够琢磨出5 6 个刻面的宝石，使得5 6 个丽的宝石多角形琢 磨法替代了1 6 个刻面的玫瑰形琢磨法，新的工艺发展使得钻石几乎完全排斥了其他宝石。 另外，这一时期流行洛可可式的风格，钻石在色彩上不能满足流行的需要，彩色宝石和珐 琅彩釉被广泛应用到首饰上来与当时的时装相配。 当我们回顾历史时，总难忘记智慧的古埃及人怎样用玻璃和人造宝石代替真宝石。而 这种人造宝石在十八世纪中叶得到大量的生产。这一时期的工业革命也带来了新的技术。 1 6 7 6 年出现的钻石的代用品铅氧化物很容易进行切割和琢磨。白铁矿石和小平面琢磨的水 晶碎块也被用来做钻石的替代。这种新的技术使得人造宝石到十八世纪末成为一种新的艺 术形式被新的阶级所喜爱。新的阶级在使用人造宝石的同时，负担不起黄金和白银，于是 出现了贵金属的代用品金色铜等。 随着历史的发展，首饰材料的使用日益多样化，新的工艺技术水平更是不断提高，人 们开始利用现代机器和传统工艺结合设计制作自己的作品。许多设计大师开始藐视传统的 设计观，不在乎所用材料的内在价值，只考虑他们制成产品的外在视觉效果。十九世纪末 二十世纪初的新艺术时期的首饰将首饰设计推向了高峰。它使用各种材料配合弯曲的线条 描写自然界中的花鸟虫鱼，有时一些人物形象也用富有女性感的弯曲有力的线条做成首 饰，极具艺术感，成为世纪末美丽的惊叹号。( 如图3 4 为新艺术风格作品) 进入二十世纪， 首饰的材料更是多种多样，甚至塑料首饰也备受青睐，而这一时期的装饰艺术运动提倡简 北京服装学院2 0 0 3 级硕士研究生毕业论文 洁有序的几何图形和流线型，这种造型充分的利用了金属加工的特有技术。( 如图3 5 为装 饰艺术风格作品) ( 图3 4 ) 出自首饰的故事图3 5 ) 出自首饰的故事 如果我们把设计理念当作设计过程中最为重要的内容的话，那么，材料和技术的运用 就是重中之重了! 正应了那旬中国的古语：“巧妇难为无米之炊”。纵观整个时装首饰的发 展史，我们不难看出材料和技术在每一阶段所起到的不可忽视的作用。他们已经不仅仅是 辅助设计实现的物质或手段，更贴切的应该说材料和技术本身就是一种设计，我们在创造 他们的同时也创造了新的风格和理念。 今天的许多优秀的设计师早已看出材料和技术的重要，他们经常在时装首饰设计之前 对面料进行化学的物理的处理，镶嵌，镂空，染色，打皱等，许多设计手法被综合运用。 时装首饰的常用材质金属经常被用来镶嵌到时装上，也使得服装逐渐走向多元化，个性化， 同时，时装的软材质也被用到时装首饰设计之中丰富设计。 无论今天的我们选取怎样的视角看待新材料新技术，我们都无法忽视它对整个设计潜 在的影响，无论今天处于后现代时期的我们如何看待设计，我们总能发现材料和技术对于 新的设计畅想的决定作用。基于此，我们更应该关注材料，关注技术， 3 时装首饰设计中材料的设计 如果说我们把时装首饰设计划分为款式造型设计和色彩设计的话，那么在此之前的前 期材料处理本身也是一种设计，这种设计包含着我们更深刻的设计思想，更深的体现着我 们的设计本源。它已经融入到了完整的首饰设计之中，成为设计师设计思维中难以割舍的 一部分。比如：我们可以根据构思对材料进行镂空，折叠，扭曲，镶嵌，打磨，上色，涂 层等。把材料自身的处理融入整个设计之中，通过创造新的材料的肌理，质感，色彩来提 北京服装学院2 0 0 3 级硕土研究生毕业论文 升我们的设计。 下面( 图3 63 8 ) 是一些对材料进行处理的图片，它们分别采用了不同的设计手法。 ( 图3 6 ) 转借( 图3 7 ) 转借( 图3 8 ) 自拍 上图的设计者在首饰表面制作肌理取得了较强的视觉效果，装饰昧十足。 ( 图3 9 ) 出自香港珠宝设计者采用编织手法设计的金耳饰，极具趣昧性 3 4 吲- 蕞。饰设计中各种材料的i 合设计簧i 用 ( 图4 0 ) 设计者采用金属与绳带结合进行设计制作，用绳带打成中国结，做成编织状与金属呼应 形成对比。转自网络。 2 3 北京服装学院2 0 0 3 级硕上研究生毕业论文 ( 图4 1 ) 设计师采用珊瑚，珍珠和木材等制作而成，色调统一之中形成不同的光泽质感对比。转 自网络。 3 4 时装首饰设计概念的延展对材料的影响 时装首饰设计作为时装设计的一部分，向时装的延伸使得许多软的时装面料为时装首饰设 计所用。首饰向服装的延伸使的首饰具有了更广阔的内涵，我们既可以说它是一种配饰，也 可以说，时装首饰本身就是服装的一部分。不同的首饰材料与不同的时装面料的质感彼此呼 应，形成和谐美丽的着装状态。拓展了时装设计和首饰设计的思维，形成了新的设计内涵和 外延。 ( 图4 2 ) 中的装饰眼镜，挂坠，腰饰等都属于时装首饰设计的一部分。来自中国服装 经常用作时装设计的软材质“皮革、毛呢、毛、麻绳、塑料”等都能用作扩展概念中 的时装首饰设计。从上图中我们不难看到时装首饰选材的广泛性以及它在时装配套设计中 北京服装学院2 0 0 3 级硕上研究生毕业论文 与时装面料所形成的质感的对比。 难怪圣经中，神在最后一天创造了入，并赋予了我们智慧的头脑和一双善于发现 的眼睛。放眼美丽的大自然，我们总能发现各种各样，千姿百态的物质材料，对于设计师 而言，能否在平凡中发现新奇的美丽，那取决于我们对自然材料的关注。 下图是一些自然界中的材质做成的时装首饰。 ( 图4 3 ) 毛线编织的材料做成项饰成为时装不可分割一部分。来自中国服装 ( 图“、4 5 ) 外金属也可以用来制作时装首饰。既降低了制作成本又装饰了时装。出自芙蓉坊 ( 图4 6 、4 7 ) 各种软质材质制作的艳丽色彩的帽饰，耳饰被硬质金属的金色统一在一起。出自时 北京服装学院2 0 0 3 级硕1 j 研究生毕业论文 尚芭沙 ( 图4 8 ) 各种彩色熟料做成的时装首饰可以充分利用丰富的色彩点缀于时装之中。转借图片。 ( 图4 9 ) 用彩色羽毛做成的项饰形成特殊的视觉效果，在材料肌理上与普通的面料彩成对比，转 借图片。 ( 图s o ) 小面积的黑色羽毛密集排列成胸饰与整体的大面积桔色服装相配。出自世界服装之苑 2 6 北京服装学院2 0 0 3 级硕士研究生毕业论文 ( 图5 1 ) 用纸材质折叠的帽饰与平面的时装形成疏密对比。出自芙蓉坊 ( 图5 2 ) 时装首饰的材料可以延伸至自然界中的每一个角落。设计师可以大胆想象，秸皮，辣椒 等这些我们生活中吃的东西都可以做成精致的时装首饰。图片转借 没有人能够想象材质的世界是多么的博大神奇。自然界有多少材质，设计师的思维就 有多大空间，新的材质的创新可以为时装首饰创造神奇，更可以让时装首饰这个时尚王国 中的点焕发出神奇的光彩。行文至此，观者是否感到点的意义是何等的多样博大，而如何 将它演绎的精彩则取决于设计师本人。正所谓智慧的人作为自然中的一个点装扮着自己， 美化着自然! 在横向关系中，时装首饰和大自然中各种材质就象鱼和水，而在纵向的时间关系中， 时装首饰的流行与时装和纺织品以及它们色彩的流行紧密相随。 时装首饰在流行中此起彼落 埃及人相信上帝的肌肉是用黄金制成的，时装女王夏奈尔自己本人也总是过量的使用 首饰装饰，她认为使用首饰提升吸引力和使用香水一样是必须的这种与时尚密切相关的 首饰总是成为财富和地位的象征它们的时尚流行与制造它们的金属和宝石的吸引力密切 相关与时装和纺织品流行的节拍紧密相随。 随着2 0 0 4 - 2 0 0 5 年连续几年流行高明度高纯度的色彩，这些艳丽的服装使得金银等金 属的色彩成为协调服装配色的主要来源，时装首饰在套装中开始频频出现。最新2 0 0 6 年 春夏的流行趋势中写道：“金属的立体浮雕感正装面料和图案正在回归，由单品搭配转向 套装，时尚的步伐正慢下来，探险的风格会变得性感并使用珠宝装饰，编织，蕾丝等装饰 感面料正开始回归。”这些流行快报对时装首饰的流行预测大多来自纺织品和服装，近几年 来服装的高明度高纯度色彩的流行需要一些可统一这些颜色的色彩，金银这种金属色不失 为一种明智的选择 北京服装学院2 0 0 3 级硕士研究生毕业论文 时装以及色彩的流行将时装首饰逐渐推向市场，推向人群，在商店的橱窗中，我们经 常可以看到时装首饰与晚装相配，表现高雅；与前卫装相配表现个性；与休闲装相配表现 潇洒；我们也可以看到藏匿于时装中若隐若现的金属珠片，珍珠丝带。在这样一个时代， 如何将时装首饰与服装相配，创造人性化设计，就显得尤为重要。 5 时装首饰设计的人性化 中国有句古诗说：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同，”也就是说对于同一事物，从 不同的角度看会出现不同的感觉。用这种方法去观察千变万化的人体，活用时装和首饰 能够帮助我们塑造出理想形体。 按照时装模特的选拔标准，理想的形体特征是：“头小，肩宽，腰细，腿臂修长，侧 身成优美的“s ”形，胸围略小于臀围，上下身比例5 ：8 。”