（音乐学专业论文）西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究.pdf

内容提要 西洋打击乐与民族打击乐虽同属于打击乐类，但它们之间也同样存在着相 同与相异的问题，主要表现在乐种、音响特征和艺术形态方面，在此基础之上 再使之相融的结合，且使之创新。西洋打击乐是由国外传入中国的一种西洋乐 种，而民族打击乐本身就是本土乐种，西洋打击乐在中国的发展相对而言没有 民族打击乐那么完善。但是随着打击乐的不断发展，改革开放以来，西洋打击 乐在中国的发展已逐步向国际接轨。 打击乐器是一套非常伟大的乐器。无论是作为西洋打击乐器还是民族打击 乐器，它们的乐器种类都属繁多。越来越多的作曲家、指挥家、演奏家高度评 价打击乐的潜力，因为打击乐演奏者可以单独只用西洋或民族打击乐器来演奏 各种独奏以及重奏作品。但关于打击乐的研究文献很少，中国期刊网所收录的 有效论文数量只有1 5 篇，在论文方面，打击乐相对处于一个劣势状态，这说明 打击乐学者要对打击乐学科的研究加强力度。为使西洋打击乐以及民族打击乐 的完善结合与创新，更加需要对西洋打击乐与民族打击乐之间的相同、相异以 及融合性问题进行研究，并将理论和实践相结合，使之具有很好的创新性。 f 关键词】打击乐器种类艺术形态同一性相异性相融性 a b s t r a c t a l t h o u g ht h eo c c i d e n t a lp e r c u s s i o na n do r i e n t a lp e r c u s s i o nb o t hb e l o n gt o t h e p e r c u s s i o n , d i f f e r e n c e sa n dc o n s i s t e n c ee x i t si nt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h e ma si t r e f e r st ot h es o r to fm u s i c ，t h ea p p e a r a n c eo fp e r f o r m a n c ea n dm o d a l i t yo fa r t i ti s v e r yi m p o r t a n tt oc o m b i n eb o t ho ft h e ma n dm a k ei n n o v a t i o n so nt h eb a s i so ff t m y a n a l y z i n gt h ec h a r a c t e r i s t i co f t h e m p e r c u s s i o ni n s t r u m e n ti ss u c hag r e a tk i n do f i n s t r u m e n tt h a tt h e r ea r cv a r i o u sk i n d so f o c c i d e n t a lp e r c u s s i o ni n s t r u m e n ta n do r i e n t a lo n e sa sw e l l i tg a i n sb i g l l l yr e p u t a t i o n s f r o mi n c r e a s i n gn u m b e ro fc o m p o s e r s ，c o m p e t e sa n de x e e u t a n t sf o r t h ee x o c u t a n tc a n p e r f o r ms o l oa n dr e p r e s s i o nw i t ho c c i d e n t a la n do r i e n t a li n s t n n n e n tr e s p e c t i v e l y i n t h ea s p e x c to ft h e s i s ，w h i c hc a n n o tm a t hu pw i t ht h ep a c eo ft h ep r a c t i c e s ，t h e r ea l e o n l y1 5p a p e r sc a nb ef r e di nc h i n a j o u r n a ln e t a l lt h a tr e f l e c tw es h o u l dp u tm o r e e f f o r ti nt h er e s e a r c ho ft h i ss t u d y , e s p e c i a l l yi nt h ec o n s i s t e n c e ，d i f f e r e n c ea n d c o n f o r m i t yo f t h eo c c i d e n t a la n do r i e n t a lp e r c u s s i o nt om a k ep r o g r e s s i v ep r o m o t i o nt o t h ed e v e l o p m e n to f p e r c u s s i o n k e yw o r d s ：p e r c u s s i o ni n s t r u m e n t , f o r mo f a r t ，c o n s i s t e n c e ，d i f f e r e n c e , c o n f o r m i t y 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相 异性与相融性研究是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严 格遵守国家教育部颁布的高等学校哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中已 经注明引用的内容外，本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果， 也不含为获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文 的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声 明的法律责任。 论文作者签名：雄他 日期：o ) 年y 月t g 日 导师签名：多娜日期：7 年妒月7 日 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音 乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论 文被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编 入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学 位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) 论文作者签名：嫩 日期：刀 年y 月 ，3 日 导师签名：斗他日期：夕7 年9 月少日 | 武汉音乐学院硕士研究生学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 引言 西洋打击乐在中国发展的历史虽然不长，但在中国的改革开放以来，西洋打 击乐已得到飞跃的发展，现已逐步向国际接轨。国内外打击乐界中已有越来越多 的作曲家以及演奏家如：格特法兰士、阿达玛德列门、彼得莎得罗、雷纳西 盖斯、麦克尤多夫、爱德加古盖斯、卡塔金纳密施卡、百谷神子、安倍圭 子、李飙、刘光泗、方国庆等人都写过和改编过并且演奏过非常出色的作品。在 音乐会独奏方面，爱德加古盖斯、百谷神子、李飙、安倍圭子、刘光泗、方国 庆这六位打击乐演奏家及教育家在打击乐领域中作出了不可磨灭的贡献。 中国传统民族打击乐是民间传统的器乐演奏形式。它有着悠久的历史渊源、 宏壮的民族气派与独特的东方特色而著称于世。从古至今，中国传统民族打击乐 中的主要的锣鼓乐无论是作为一种社会文化现象，还是作为一种音乐类别，它始 终伴随着我国各族人民的生活与思想感情不断繁衍、传承和发展，并且成为了人 民大众所热爱的艺术品种，深深扎根于民间音乐沃土之中，它始终发挥着无可替 代的社会精神效应。中国传统锣鼓乐自8 0 年代以来，在演奏与创作方面得到空 前发展，出现了大量好的中国锣鼓乐乐谱，由于演奏家们对乐曲的表演、作曲家 们的积极创作，使得锣鼓乐的发展更具深度和广度。 自西洋打击乐进入中国音乐领域之后，迄今为止，西洋打击乐相对于民族打 击乐还处于一个比较薄弱的环节，毕竟民族打击乐在中国有几千年的历史，而西 洋打击乐却只有几十年。在现代，虽然国内有部分打击乐演奏家带动着中国的西 洋打击乐向世界乐坛迈步，但是相对来说还是有些欠缺。我通过在研究生的学 习以及参加科研研究工作所积累的经验，大胆的尝试将打击乐器中的马林巴、小 高音木琴、颤音琴、嗵嗵鼓、牛铃、响板、梆子、三角铁、钗片以及定音鼓结合 起来，并且在中央音乐学院雷风打击乐团中参与了西洋打击乐和民族打击乐以 及弦乐器三者结合的练习，使得西洋打击乐器能够与民族打击乐器结合起来演 奏，萌发了研究西洋打击乐和民族打击乐融合的现状以及它们的融合性设想。与 此同时，做这篇论文目的也就是希望能够将西洋打击乐与民族打击乐的种类、音 响特征以及艺术形态进行较为系统的对照；研究西洋打击乐与民族打击乐的发展 现状以及对两种打击乐如何能够更好的针对融合性问题进行研究。 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 第一章西洋打击乐与民族打击乐乐种、艺术形态比较 第一节西洋打击乐与民族打击乐的乐种比较 打击乐器是一种以打、摇动、摩擦、刮等方式产生效果的乐器族群，它同样 也是世界上历史最悠久的乐器，在原始社会的整个历史中都有最简陋的鼓存在。 西洋打击乐器是从古代东方传入欧洲的，后来在欧洲慢慢的演变成现在的各 式各样的西洋打击乐器。世界各国、各个民族都有其别具特色的打击乐器，这些 乐器的起源与发展与本国、本民族的历史、文化、经济、民风、民俗等密切相联 西洋打击乐器用入歌剧和舞剧乐队的时间较早一些，只是到十八世纪下半叶才有 了个别打击乐器，如定音鼓、小军鼓、马林巴、铝板钟琴等等开始用于音乐会中 的交响乐团。但是，随着标题音乐的发展，为了充分揭示作品的情节和内容，打 击乐器开始广泛地被采用。打击乐器在交响乐团中纯粹根据作品内容的需要来制 定由几件打击乐器来共同演奏作品。 中国几千年的文明史、深邃而厚重的文化底蕴、博大精深的音乐思想造就出 中国民族打击乐器的形成；不同的民族和地域造就了各具特色的中国民族打击乐 演奏形式和风格特征。在几百年民族打击乐的发展当中，它的继承传统方式是多 方位的，无论是对风格、表现形式的继承，还是对技术方法、训练方法的继承， 都离不开对中国传统音乐思想这一前提。 民族打击乐器与西洋打击乐器在构造原理上基本是相同的，可分为两大类： 一类是体鸣乐器，由物体本身敲击产生音响的，主要表现在琴类乐器和金属类乐 器当中；另一类是膜鸣乐器，主要表现在各类带皮的鼓类乐器，以敲击鼓皮产生 音响。 西洋打击乐是可以形成一个独立的乐器群，特别是在非洲和印第安地区，当 地人们用各种不同的打击乐器来合奏产生出不同的声响。现在国外所归类的打击 乐器一般包括有：定音鼓( k e t t l ed r u m s ) 、木琴( x y l o p h o n e ) 、马林巴 ( m a r i m b a ) 、铝板钟琴( g l c k e n s p i e l ) 、爵士鼓( d r u mk i t ) 、小军鼓( s n a r e d r u m ) 、镲、巴林抱琴( b e r i m b a u ) 、钹( c y m b a l ) 、三角铁、铃鼓、风铃( m a r k t r e ew i n dc h i m e ) 、双小鼓( s u p r e m et i m b a l e s ) 、德坚必鼓( d j e m b e ) 等。而以 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 上这些乐器并不是所有都是常用的，很多只是用来制造特殊音响的零散乐器。一 般主要由定音鼓( k e t t l ed r u n s ) 、木琴( x y l o p h o n e ) 、马林巴( m a r i m b a ) 、铝 板钟琴( g l c k e n s p i e l ) 、爵士鼓( d r u mk i t ) 、电子鼓、大军鼓、小军鼓( s n a r e d r u m ) 来组成主要的打击乐器群。西洋打击乐器也可以分为两大类：第一类是可 以调节音高和音准的，即可以发出一定高度的音，这类乐器主要包括有定音鼓、 爵士鼓、木琴、马林巴和铝板钟琴等；第二类是只有固定音高的，这类乐器包括 三角铁、铃鼓、镲片、小鼓和大鼓等。 民族打击乐器种类也很甚多，常见到的民族打击乐器有民族定音鼓、大鼓、 小鼓、板鼓、排鼓、大锣、小锣、云锣、钹、镲、罄、碰铃、编钟、梆子、木鱼、 木琴。一般民族打击乐都以合奏的形式出现，而不象西洋打击乐可以广泛的以单 独形式来演奏。 西洋打击乐和民族打击乐虽属两个乐种，但它们之间的联系由为密切，虽同 属打击乐类，但西洋打击乐与民族打击乐之间存在的风格却很大。现代的西洋打 击乐无论在演出还是国际比赛当中，比较注重于马林巴等琴类，由此便由旋律性 乐器在西洋打击乐当中占有主导位置；而节奏性与色彩性是民族打击乐的主要特 性，就民族打击乐中所使用的打击乐器，无论是鼓类还金属类，其绝大部分均属 节奏性乐器。 西洋定音鼓( k e t t l ed r u m s ) 和民族定音鼓都是西洋乐团与民族乐团中最重 要的打击乐器之一，它们都由鼓身、鼓皮和鼓棰等部分所构造组成的，西洋定音 鼓还有定音系统，以便调音。鼓身都属于金属结构，底部呈现为半球形，在顶面 上蒙有的振动膜则用优质牛皮、合成材料或绦纶膜制成。 西洋定音鼓周围装有螺旋，用来松紧鼓皮以达到调整一定音高的作用。定音 鼓的鼓槌一般为木制鼓槌，鼓槌的一端包裹海绵。定音鼓还可以发出固定频率( 即 音高) 的声音，并能够在五度音程范围内来改变它的音高，其音色柔和、丰满， 音量还可以用以控制，用不同的力度来表现不同的音乐内容，有时甚至可以直接 演奏出旋律。 民族定音鼓也叫定音缸鼓。它的单个鼓是不能够调音的，但每个鼓的音色都 非常的浑厚，而西洋定音鼓的单个鼓由于它在鼓面的周围设置了调制鼓皮面的松 紧度，而又在每个鼓的底下方设有可以调音的踏板来帮助定音鼓调音，所以它的 8 武汉音乐学院硕士研究生学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同性、相异性与相融性研究 音响效果更加鲜明些，高音区与低音区的音色有很大区别，而民族定音鼓却， 没有可以用来调音的踏板来帮助定音鼓调音，所以它便没有西洋定音鼓这样这样 的优势。 西洋和民族定音鼓的演奏方法都分为单奏和滚奏两种，单奏较为常用，多于 节拍性的伴奏，滚奏可以模仿雷声，或者为乐队造紧张气氛。定音鼓作为色彩性 的打击乐器，它丰富的表现力远非普通打击乐器所能比拟的。定音鼓在弱奏时具 有神秘的效果，强奏时则咆哮如雷，出于定音鼓强烈的节奏效果，便是成为交响 乐团当中西洋打击乐器中主要乐器的原因。而民族定音鼓由于鼓皮的制作材质不 同，所使用的是较为厚实的羊皮，所以它在乐队演奏当中的效果没有象西洋定音 鼓那么赋有效果性色彩。 大堂鼓是民族打击乐器中属低音类且最富色彩性的乐器之一，而大军鼓在西 洋交响乐团当中也属低音类但则是强调节奏性的乐器。它们的声音强弱非常明 显，所以在乐队中最具烘托气氛的效果。两种乐器的鼓皮都是鼓的发音体，通常 是以动物的皮革作为鼓皮，施加张力蒙于鼓框上。鼓身是鼓的共鸣体，演奏大堂 鼓时用两根木槌敲击鼓面而发音，演奏大军鼓则用槌头包裹海绵的木槌敲击，两 种乐器演奏出的音响效果都属低沉并且厚实。大堂鼓是有木制材料做鼓腔，它的 音调随着天气的变化而变，天气干燥调门变高，天气潮湿调门变低：而大军鼓的 周边有螺丝用以调节音高，所以它的音高变化完全可以由演奏者而决定由于大 堂鼓和大军鼓是所有鼓类中体积较大的鼓，所以也统称为大鼓。 爵士鼓与排鼓在形制、音响特征有许多相同点与不同点。它们都是用五只鼓 来组成，每个鼓都可以敲出不同的音高，都是由左向右排列，演奏出来的音响效 果甚为丰富。排鼓特别擅长于表现热烈欢腾的情绪，各鼓两端的鼓皮都有改变张 力的装置，以调节音高，在乐队中常作华彩乐段的独奏；爵士鼓的s o l o 也同样是 作为独奏华彩部分的经典演奏，它集合了许多打击乐器为一体，基本组合包括了 大鼓( b a s s - d r u m ) 、小军鼓( s n a r e - d r u m ) 、两个嗵嗵鼓( t o m - t o m ) 、一个落地鼓 ( f l o o r - t o m ) 、脚踏镲( h i - h a t c y m b a l ) 和两片吊镲( ar i d ec y m b a la n dac r a s h c y m b a l ) 共同组成的的一套打击乐器。它们在演奏中所发挥的作用相似，但毕竟 一个是作为西洋打击乐器，而另一个是作为民族打击乐器，所制作它们的材料是 相当的不同。在制作材料上，两者的鼓皮材质与鼓腔材质是完全不同的，排鼓鼓 9 武汉音乐学院硕士研究生学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 皮还是运用传统的羊皮来制作，鼓腔由木制而成；而爵士鼓鼓皮不仅可以用薄制 羊皮来制作鼓面，而且还可以用合成材料来制作，鼓腔由金属制成。 小军鼓( s n a r ed r u m ) 是西洋打击乐中最具特色的打击乐器，小军鼓的音色 清晰、明快，在鼓面的下方鼓皮上绷有多条响弦以至在演奏时伴有沙沙的声音。 所使用的鼓棰是两只硬木棰，棰头小，不包任何外物；小军鼓的演奏方式分为单 奏、双奏和滚奏三种，其中滚奏法是小军鼓最独特的演奏技巧，演奏者运用手腕 的微弱力量使得双槌迅速地交替敲击，发出颗粒清晰的音响。由于小军鼓的音响 穿透力强，力度变化大，演奏者可以通过在鼓面上盖绒布或使用不同硬度的鼓槌 来改变它的音色，以得到预想的音色。民族小鼓和西洋打击乐器中的小军鼓有很 大的区别，民族小鼓同大堂鼓的形制相同，鼓皮是鼓的发音体，通常是以动物的 皮革作为鼓皮，鼓身则是鼓的共鸣体，它的音色只是坚实，而不清脆，只是发出 蹦蹦蹦的声音。而西洋打击乐器中的小军鼓的鼓皮则一定为羊皮，且不敲的反面 绷有多条响弦，它属于双面膜鸣乐器，所以音色清晰、明快，并伴有沙沙的声音。 西洋打击乐琴类乐器称为马林巴( m a r i m b a ) ，而民族打击乐琴类乐器称为t 型木琴；它们的形制结构、材质和音响有很大的不同。虽然两者同样也都是由木 制音条、琴架、共鸣管和打棰( 1 ) 四大部分组成，但是马林巴的音条本材是软 红木，而且是横置摆放，下方共鸣管同样也是横置摆放，它的琴键结构类似于钢 琴，有5 个八度。t 型木琴音条本材是硬红木，音条的摆放是不规则的由大字 组的g 到小字2 组的f 向上编制。敲打马林巴时，音区低的位置发音非常宽厚， 余音较长；音区高的位置发音则比较的干脆，余音不长；而敲打t 型木琴时，音 色都非常的清脆、明亮。演奏两种乐器的打棰也有很大的不同，马林巴槌是用毛 线缠绕在掾胶圆头上的藤条槌；t 型木琴槌完全是由硬红木制作而成，形制象个 小勺。所以，两种都属琴类乐器的马林巴和t 型木琴，在音响效果上是有着很大 区别。在演奏方式上，马林巴突破了传统的打击乐演奏手法，运用双槌( 四槌， 一手抓两只木槌) 打法使得马林巴本身有了高音旋律和低音部和声的音响，从而 使得马林巴的音响效果更加具有包容性。但演奏t 型木琴，演奏者一般只能使用 小勺类的硬槌，因为t 型木琴琴板较小而且木制比马林巴琴板稍硬，由此，t 型 木琴便比较适合演奏欢快的乐曲。 i o 武汉音乐学院硕士研究生学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 ( 1 ) 打棰： ( 马林巴) 一种在藤条木杆的头上包有橡胶圆头的打击乐用槌，人们用毛线 缠绕在橡胶圆头上，根据乐曲的需要用缠有不同厚度的马林巴槌。毛线缠的较少 的马林巴槌称之为“硬槌”；毛线缠的适中的马林巴槌称之为“中硬槌”；毛线 缠的较多的马林巴槌称之为“软槌”。比如演奏欢快的乐曲用“硬槌”，演奏中性 乐曲则用“中硬槌”，演奏低调或者是巴赫的作品时，演奏者则用“软槌”。 ( t 型木琴) 一种完全由硬红木制作而成木槌，形制类似于小勺，木槌与琴 板完全是直接接触，所以敲击出的声音非常的清脆，悦耳。多用来表现欢快的乐 曲。 铝板钟琴( g l c k e n s p i e l ) 与马林巴、t 型木琴都属板振乐器，铝板钟琴的琴 板为金属片，琴板按十二平均律平铺排列；用高音谱表记谱，发音比记谱高八度， 它的常用音域是小字一组r 小字三组a 。演奏铝板钟琴用两根小棰( 2 ) 敲击， 可奏单音、双音和滑音，音响明快悦耳。每片下面有金属管，通过管内的共鸣装 置可延长发音，其声音颤动，音色清脆、晶莹，嘹亮如仙铃一般。 ( 2 ) 一种在藤条木杆的头上装有橡胶圆头的打击乐用槌。铝板钟琴的用槌 与马林巴的用槌最大的不同在于前者打槌在木杆头上装有橡胶圆头的部分是没 有包裹毛线的；后者则包裹毛线。铝板钟琴属于金属琴类乐器，只有用没有包裹 毛线的橡胶圆头打槌才能使铝板钟琴发出鲜亮的声音。 三角铁( t r i a n g l e ) 的主体由一根弯成等腰三角形的弹簧钢条( 首尾不连 接) 组成，另有一根金属棒用来敲击主体以发声。它属于金属体鸣乐器族，无固 定音高。可发出银铃般的颤音，为整个乐队增加一种特殊的色彩，其点缀作用 十分明显。它还能奏出各种节奏花样和连续而迅速的震音，尽管音量微弱，但这 种美妙的感觉仍可回荡在整个乐队之中。 铃鼓又称为“手鼓”，无论在民间舞蹈或乐队伴奏中，铃鼓都是一种色彩性 很强的节奏打击乐器，可用作伴奏、伴舞和伴歌，节奏自由，任凭演奏者即兴发 挥。铃鼓属单皮膜鸣乐器，直接用手敲击发声，无固定音高。音色清脆、明亮， 还可发出急速而美妙的震音。它具有简易、轻便的特点，适合于民间舞蹈，普遍 应用于世界各地。演奏时一只手提鼓身，另一只手敲击鼓面，可同时发出鼓声和 钹声( 甚至铃声) ，常用来烘托热烈的气氛，表达一种欢乐的情绪。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 西洋打击乐与民族打击乐的同一性，相异性与相融性研究 金属类打击乐器在西洋打击乐与民族打击乐的演奏当中是十分重要的。钹和 镲在民族打击乐中的戏曲锣鼓里根据不同乐器及锣鼓点，不同人物的唱腔板式来 进行敲打，起到渲染气氛的作用；而在西洋打击乐中的交响乐团与管乐队当中， 它们则起到稳定节奏、掌握律动的功用。 锣的历史很悠远，它音响宏亮，是我国常见的民族乐器之一，己有两千多年 的历史了。锣的构造十分简单，呈圆形弧面，四周以本身边框固定，敲击锣面的 中央以振动发音，中央部分略高的部分称为“脐”，是发音的主要部份。锣适合 用来渲染气氛和加强节奏，在交响乐曲梁祝中，锣发挥了其重要的音响特征。 西洋钹和民乐钹基本相同。钹本身就是一种古老的碰奏乐器，西洋钹也是根 据民族钹慢慢演变过来使用的，俗称土耳其钹，属于大钹类。民乐钹的种类相对 来说比较多，总体分为大钹、中钹和小钹。钹的结构都是一对铜制的草帽状圆片， 对扣在一起像一个梭子，钹身的两个部分各系有一条钹巾，演奏者演奏钹的时候 必须站起来演奏，用双手通过钹巾持住钹身，使钹身的两部分碰撞发音。西洋钹 和民族钹同样也是属于金属体鸣乐器，无固定音高。西洋钹音响洪亮而强烈，余 音回荡，可以传得很远。用于强奏时，极富气势；用于弱奏时，其作用类似大鼓， 属于节拍乐器。西洋钹的音响穿透力很强，善于烘托气氛，是管乐队、交响乐队、 管弦乐队中必不可少的色彩性打击乐器。民族打击乐中的小钹，其音色非常有特 点，非常具有色彩性。在京剧剧目的演出以及交响乐团演奏中国乐曲当中，很多 乐段就是用小钹来衬托演奏，在现代民族打击乐界当中，许多打击乐演奏家还专 门只用小钹这种乐器来演奏曲目。 镲是由钹派生而来的一种乐器，属击体鸣乐器。镲的镲面较平，厚度比钹稍 薄，但形制与钹完全相同。镲在打击乐器当中有西洋与民族之分；镲也有类别之 分：吊镲和对镲。吊镲与对镲都属于西洋镲类，民族镲类只有对镲。在演奏吊镲 时将镣悬挂在支架上，用鼓槌进行滚奏的打法，表现力非常丰富：而对镲的演奏 方式和钹完全相同。西洋镲片主要集中在架子鼓当中使用，民族镲片多用于戏曲 锣鼓，演奏者把而锣、鼓、小镲固定在一个架子上，演奏时手脚并用，这种打击 乐器的组合形式与西洋爵士鼓的组合形式道理上是相同的。 编钟是民族打击乐器中最为特殊的一种乐器。编钟又称仿古双音乐编钟或者 曾侯乙编钟，盛行于青铜时代。编钟由若干大小不同的扁圆钟按照音调高低的次 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 序排列起来，悬挂在一个巨大的钟架上。每一个钟体上都装饰有简单的人、兽、 龙等花纹，内腔则空。编钟编制的种类繁多，东周时期的编钟以九枚一组居多， 较大编制以1 9 7 8 年在湖北出土的曾侯乙编钟( 曾侯乙墓出土的编钟) 为代表， 共计六十四枚。 编钟属于变音打击乐器族，发音类似钟声，清脆悦耳、延音持久，很具有东 方色彩，适合于演奏民族五声音阶的音乐，由此在中国古代音乐中占有极其重要 的地位。演奏编钟所用的木捶同样也有区别，演奏中小型编钟，用丁字形的木锤 敲打编钟，能发出不同的乐音。因为每个钟的音调不同，按音谱敲打，可以演奏 出美妙的乐曲；而演奏大型编钟，则用长圆形木棒演奏，演奏方式与上所述相同。 近年来，民族乐器厂家、科研单位与民族乐团都不断研制和使用仿古编钟， 这样便可以让中国古老的编钟在原有的基础上能够再进一步的完善与进步。 由此而说，西洋打击乐与民族打击乐虽然是两个不相同的乐种，也是两种不 同类别的乐器群，但它们之间同样存在着同一性与相异性，无论是在乐队还是单 独的演奏都各有特色。在上述叙述当中可以得出，西洋打击乐与民族打击乐的一 些主要乐器从始至终都有着不可磨灭的联系。在我认为，民族打击乐本身就是西 洋打击乐的前身，打击乐最早是为我国原始人类所创出，后传入西方发展。经过 时间的变迁，打击乐在两种不同文化背景的国度里发展，由于本国、本民族的历 史、文化、经济、民风、民俗等密切相联而演变成为现在的西洋打击乐与民族打 击乐既相同又相异的两类乐种，它们之间的关系是相辅相层、不可分割的。定音 缸鼓演变出的西洋定音鼓、t 型木琴演变的马林巴及颤音琴、排鼓演变出爵士鼓、 民族钹演变出西洋的土耳奇钹，这些等等都足以说明西洋打击乐与民族打击乐之 间的演变关系和密切联系。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同性、相异性与相融性研究 表1 ； 在五度音程范围可以改变音高；音色柔和、丰满，音量可以控 定音鼓 制；可以直接演奏出旋律。 小军鼓 音色清晰、明快、清脆，并伴有沙沙的响声。 鼓类 大军鼓 主要强调节奏性，声音强弱非常明显，音响效果低沉并且厚实。 极其富有色彩性音响特征；由于乐器繁多而又在一起演奏，演 爵士鼓 奏效果丰富并具有流行、摇滚、爵士风格。 三角铁 金属体鸣乐器族，无固定音高。可发出银铃般的颤音，为整个 西 乐队增加一种特殊的色彩，其点缀作用十分明显。 铃鼓 属单皮膜鸣乐器音色清脆、明亮，还可发出急速而美妙的震音 洋 打 吊镲：悬挂在支架上，用鼓槌进行滚奏打法，音响效果开阔并悠 镲片远而长 击 金属类 对镲：属于节拍乐器，演奏时产生的音响效果穿透力很强。 乐 器 音响洪亮而强烈，余音回荡，可以传得很远。用于强奏时，极 土耳其钹 富气势；用于弱奏时，其作用类似大鼓，属于节拍乐器。西洋 钹的音响穿透力很强，善于烘托气氛，是管乐队、交响乐队 演奏马林巴时，音区低的位置发音宽厚，余音较长；音区高的 马林巴 位置发音则比较的干脆，余音不长。 琴类 铝板钟琴音响明快悦耳，下方金属管管内的共鸣装置可延长发 铝板钟琴 音，其声音颤动，音色清脆、晶莹，嘹亮如仙铃一般，穿透力 很强。 民族民族定音 声音较为浑厚，不能随时变音；音色的变化主要在于天气的变 打击鼓( 定音 化 乐器缸鼓) 鼓类 鼓面中心发音较低而深厚，越向边缘声音则越高而坚实；可以 大堂鼓 作为效果乐器使用，模仿雷声、炮声。 排鼓发音激烈、跳荡，高音坚实有力，中、低音宽厚宏亮。 发音类似钟声，清脆悦耳、延音持久，很具有东方色彩，适合 金属类编钟 于演奏民族五声音阶的音乐。 1 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 镲 发音清脆明亮，具有文雅、诙谐的色彩。 钹音响洪亮而强烈，余音回荡；用于强奏时，音响极富气势。 大锣：音响宏亮，具有穿透力。 锣 小锣：音色清亮，具有文雅、诙谐的色彩。 琴类t 型木琴清脆、明亮、悦耳。 第二节西洋打击乐与民族打击乐的艺术形态比较 西洋打击乐是基于传统民族打击乐与西方音乐的结合而产生、演变出的一种 新型西洋打击乐形式，而后慢慢成为一个固定的乐种。在上世纪8 0 到9 0 年代期 间，一些打击乐作曲家和演奏家不断的向西洋打击乐的音乐中加入了流行、摇滚、 爵士和新世纪等音乐，使得西洋打击乐的音乐范畴得以壮大。西洋打击乐在中国 发展的同时，中国作曲家在马林巴的演奏当中也多少注入了一些传统的民族风格 以及古典浪漫主义风格。 西洋打击乐器是由原始打击乐从古代东方传入欧洲而后在欧洲慢慢演变成 现在各式各样的打击乐器，统称西洋打击乐器或西洋打击乐。西洋打击乐的主要 形式由西洋鼓类与西洋琴类两类艺术形态所组成。西洋鼓类延续民族鼓类的传统 手法后又加以创新，形成民族打击乐所没有的一些流行、摇滚、爵士风格的演奏 手法。但在西洋打击乐鼓类乐器当中，决大多数只有爵士鼓才会涉及以上方面的 演奏手法，而其他的鼓类乐器，如：小军鼓、定音鼓和大军鼓都多用于交响乐团 中的演奏或者是纯打击乐的重奏形式。鼓类乐器本身接触的就是复杂的节奏，从 上世纪9 0 年代后，许多作曲家在打击乐的演奏当中加以许多复拍子和临时拍， 再提升整个乐曲的速度，在乐团当中增加了打击乐组的重奏片段。而西洋打击乐 琴类乐器则以马林巴为首，其他的还有颤音琴等小类金属琴乐器。马林巴琴在延 续了民族打击乐中t 型木琴的传统原材料的制作之外，它创新出新型的钢琴式琴 板，这种改造是在一定程度上方便了演奏者演奏，最主要在于改变了其音色单一 的问题。 西洋打击乐在演奏的相关风格上有着许多不同的特点，无论是作为鼓类乐器 还是琴类乐器，它们都有着自己不同的风格。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 古典浪漫主义风格：主要用于马林巴的演奏，采用乐曲大都是巴赫的作品。 在音乐上它首先是流畅的旋律，摒弃了复杂的演奏手法；作品通常会把乐句分得 简洁而又规律，演奏者在演奏时不可心浮气燥，这样才会使得旋律听来使人感到 极为清晰，因为伴奏部分非常清谈，通常用低音演奏固定的音型或者很慢地进行， 绝不会对旋律喧宾夺主。 流行、摇滚风格：主要运用于爵士鼓的演奏。流行乐的演奏相对来说比较简 单，根据音乐的主要节奏加以自己的发挥，它的节奏性比较强，不会随意更变节 奏。摇滚乐是一种激烈、大声的偏于重金属类的变奏形式，它结合变奏的吉它、 贝司、柔美的键盘和本身长时间的即兴演奏来进行表演。 爵士风格：也运用于爵士鼓的演奏。爵士乐又划分为传统爵士乐和现代爵士 乐两类，其中传统爵士乐是指采用了4 4 拍的行进性管乐队演出相关的爵士乐， 而现代爵士乐是指采用了贝斯演奏跳舞音乐的爵士乐。现在的爵士鼓演奏中通常 所用的是现代爵士乐的演奏。 新世纪音乐：主要体现在新型的打击乐演奏当中。近几年，西洋打击乐的发 展非常快，打击乐的敲击面已不在局限于打击乐器，比如：打击乐专集破铜烂 铁中的乐器就是一堆废旧煤气罐、废汽车胎铃、旧自行车车轮、坏电饭煲、破 锅、破碗、扔掉的摩托车油箱，还有很多从五金店买来的瓶瓶罐罐，这些东西同 样可以敲打成打击乐的音乐；新世纪的音乐还体现在马林巴与定音鼓的演奏当 中，运用弦乐的拉弓拉马林巴的琴板边缘，以致马林巴产生出悠远的音响效果。 民族打击乐本身就是中国的国粹，它无论是作为一种社会文化现象，还是作 为一个乐种，它始终活跃于民间音乐活动和民俗活动当中发挥着它强大的艺术生 命力和震撼力。民族打击乐主要以鼓类为主，如：地方的锣鼓乐、戏曲的锣鼓经 和鼓吹乐。其中以地方的锣鼓乐最为主要。 中国民族打击乐的创作和西洋打击乐的创作有所不同，西洋打击乐的创作强 调其个性而淡化其共性，而民族打击乐的创作则强调其共性而淡化其个性。西洋 打击乐的曲目基本上是针对一件乐器来创作来强调它的个性，当中也有一些重奏 的作品，但相对于民族打击乐的曲目来说，这些合奏作品是少之又少；民族打击 乐的曲目是经过一代又一代艺术家的再创作而逐步形成的，在表演上以合奏形式 出现，演奏者相互配合共同完成同一乐曲，体现出一种综合性和整体性。 1 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同性、相异性与相融性研究 中国传统锣鼓乐在应用方面体现了民族打击乐概括、综合的特性。从戏剧不 同的场面、场次、不同的剧目，融合不同的人物动作时反复使用，或多个锣鼓点 串联起来，表现出无穷无尽的演奏变化，展现出无限的艺术魅力。 民族打击乐在演奏方面的相关风格上也有着几种不同的风格，但都主要体现 在鼓类以及金属类乐器当中。 锣鼓乐：是种民间传统器乐演奏形式。通常分为两种演奏形式：清锣鼓 乐队，完全由打击乐器组合( 鼓、锣、镲三大类) 作为主要乐器。其中，以 鼓为主导地位，并且起到指挥的作用，清锣鼓乐的音响效果主要表现于节奏 性强、音响色彩效果丰富。丝竹锣鼓乐队，以打击乐器和吹奏乐器、弹奏乐 器与拉弦乐器相结合的乐队。其中，吹奏乐器居主导地位，锣鼓乐器主要体 现于伴奏功能作用。 鼓吹乐：是由民间吹奏乐器与打击乐器配合演奏的一种民间器乐种类。所用 的打击乐器一般为小镲和民族小鼓，而吹奏乐器为唢呐。一般以唢呐为主奏的形 式出现，其他管乐器有笛子和笙，打击乐器有小钹、小锣和小鼓。乐队人数般 为八人，是鼓吹乐中最重要最基本的演奏形式。 表2 西洋打击乐的艺术形态民族打击乐的艺术形态 主要专集与书籍人物主要专集与书籍人物 李飚；“2 0 0 6 鼓动中格特法兰士李真贵：民族打击乐演李真贵 国音乐会”阿达玛德列门奏教程( 技巧与练习) 王建华 格兰尼：“疯狂演奏音彼得莎得罗王建华，李聪农、田鑫、 李聪农 乐会”雷纳西盖斯马里：定风波八大田鑫 麦克尤多夫锤打击乐专场音乐会马里 煎丽打击乐团：“棰下 爱德加古盖斯 安志顺：黄河激浪、大 安志顺 的寂动” 卡塔金纳密施卡 唐六骏、乘风破浪、安源 百谷神子 秦鼓激扬 李民雄 1 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 s e r g eb a u d o ：t r o i s安倍圭子张胜宝：浅谈民族打击 d a n s e sp a i e n n e s格兰尼乐艺术中继承与发展的 刘光泗几个问题 j o nw b a u m a n ：s o n u s 方国庆 f o rt i m p a n ia n dp i a n o李飙 三木禾念：m i n o r u m i k im a r i m b a s p i r i t u a l 1 8 武汉音乐学院硕士研究生学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 第二章西洋打击乐与民族打击乐的音色比较 由于乐器制作工艺的不同，所表现的内容、风格千差万别，所以中西打击乐 器在音响效果、节奏的律动等方面，都存在较大差异： 民族打击乐器个性比较突出，性格鲜明。比如在戏曲锣鼓里，不同人物的出 场偏重于使用不同乐器及锣鼓点，不同人物的唱腔有不同人物的板式。但相对来 讲民族打击乐的包容性、融合性就差一些，所以在管乐队、交响乐队中一般都作 为风格乐器、特色乐器使用。 西洋打击乐器总体上它的包容性、融合性就要好很多，比如交响乐队、管乐 队所用的四大件，大鼓、小鼓、镲、定音鼓，它们除了起到稳定节奏、掌握律动、 烘托气氛的功用，在融合铜管组、木管组、弦乐组的音色、力度等方面，都能起 到举足轻重的作用。 中西式打击乐器虽然都有节奏性乐器的功能，但在节奏的律动方面也有相同 之处。比如世界各地都很常见的“行进表演”这一演出形式，西方的打击乐声部 采用进行曲式的节奏音型，节奏的律动是一种滚动式的；而中国的“行进表演” 主要是踩高跷、扭秧歌以及腰鼓队的行进表演，由于他们的行进是进进退退，扭 来扭去，所以鼓点的奏法、节奏的律动采用的是回旋式。 西洋打击乐器中的鼓类乐器统筹分为定音鼓、小军鼓和爵士鼓。而这三种乐 器当中只有定音鼓和爵士鼓是有音高的乐器，而定音鼓还是乐队鼓中唯一可按确 定音高调谐的乐器。而小鼓则属于无音高乐器。西洋打击乐器中琴类乐器统筹分 为马林巴和铝板钟琴。它们都是板振乐器，发出的声响通过共鸣管放大并且稳定 音调，它们的材质不同，结构不同，则音色也各异。 在民族打击乐器当中，鼓类乐器和金属类乐器占据着十分重要的地位，同时 它们在中国传统锣鼓乐当中也发挥着重要的作用。民族打击乐中的鼓类乐器主要 以大堂鼓、小鼓( 小堂鼓) 和排鼓为代表；金属类乐器主要以锣( 大锣和小锣) 、 镲为代表。它们的结合表现出中国传统打击乐无穷无尽的演奏变化和无限的艺术 魅力。 西洋定音鼓与民族定音鼓都属于击奏膜鸣乐器，鼓的上端1 3 都蒙以皮膜，定 音鼓的演奏者演奏时需使用包有合成材料的槌头来敲击定音鼓的皮膜，在敲击的 武汉音乐学院硕士研究生学位论文西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 过程当中，鼓槌和皮膜产生一定的震动所发出的声音便的定音鼓的音响效果。敲 击定音鼓的鼓槌软硬( 由槌头包有的合成材料的多少决定鼓槌的硬与软) 和敲击 鼓面位置的不同，都能影响定音鼓音质的变化。在定音鼓演奏当中还有一种称为 “滚奏”的演奏手法，它可以体现多种不同的音响效果或者模仿其他自然界的声 音。从鼓缘以不同距离敲击鼓膜所发出的声响也不同，用滚奏手法来演奏效果会 更加的鲜明。西洋定音鼓与民族定音鼓最大的区别在于鼓皮的材质不同，所以民 族定音鼓的声音较西洋定音鼓的声音厚实一些；并且由于西洋定音鼓有脚踏板调 音装置，所以在五度音程范围内可以改变音高直接演奏出旋律，而民族定音鼓在 这方面却只能让演奏者暂停演奏，用手旋转鼓面以致旋转鼓底轴心来达到调制鼓 皮松紧来调节音色。 小军鼓与民族小鼓都属于没有固定音高的乐器。小军鼓是双面鼓，但只敲击 上端鼓面，不敲的一面则绷有多条响弦；民族小鼓是单面鼓，它的发音体也是上 面鼓皮，鼓身是鼓的共鸣体；小军鼓槌在敲击时小军鼓时所发出的震动同时也带 动了绷有晌弦的一面鼓皮，由于小军鼓的发音频率基于响弦的作用下，敲击小军 鼓所发出来的声响便是音色清晰、明快并且伴有沙沙的声音，在所有鼓类乐器当 中是有一定特色的。在最新鼓类研究中说明，小军鼓的音色位置可分为四个基点 ( a 、b 、c 、d ) ，四个基点分别体现出小军鼓不同的音色，由此一些现代的打击 乐演奏家利用这四个基点的音色来演奏出多种音色的小军鼓乐曲，其表现力非常 丰富。敲击民族小鼓，它的发音坚实、具有弹性而不清脆，只是发出蹦蹦蹦的声 音，它不具有象小军鼓那样有不同音色的敲击点，打在鼓面的任何位置都是相同 的声音。敲击小军鼓所用的木槌属于硬制木槌，槌头小尾大，而且不包有任何外 物，鼓槌是直接与鼓面接触的；敲击民族小鼓所用的木槌同样也属于硬制木槌， 但槌身上下为同样大小，也不包有任何外物。从音响特征来看，小军鼓和民族小 鼓都属于高音鼓类别。 架子鼓是爵士乐队中十分重要的打击乐器。由于它是由镲片、小军鼓、低音 鼓和嗵嗵鼓四大部分组成，所以它的音响效果理所当然便是所有打击乐器当中最 为丰富的，是种极具色彩性的打击乐器。爵士鼓中的镲片发音清脆明亮，非常具 有穿透力，一般在演奏s o l o 时常用；在爵士鼓当中一般多用于上了响弦的小军 鼓，这样使得小军鼓的音色提高很多，清新而明快，还有沙沙的声音；大鼓用双 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 脚踩体现出它浑厚的重低音；几个去掉响弦的嗵嗵鼓演奏出来的是嗵嗵声，这四 部分的音响交相呼应之后十分动听，很具有色彩性，所以爵士鼓完全可以作为单 独的演奏型乐器。它与民族打击乐当中的排鼓在间接上有着相同与相异的地方， 他们都是两类打击乐器当中最具赋有色彩性的乐器，鼓两端的鼓皮都有改变张力 的装置，以调节音高，所以各鼓调音幅度可达四到五度。它们的音响效果丰富， 表现于激烈、欢快的情绪，主要在乐队和独奏中表现，同时在乐队中也常作华彩 乐段的独奏。它们所带来的乐队作用是相同的，但由于两类乐器的制作材质的不 同，在音响效果上是不同的，爵士鼓鼓皮材料采用合成材料，排鼓鼓皮材料采用 的是羊皮，再加上爵士鼓当中还有镲片的出现，所以爵士鼓的声音会更加的具有 穿透力、会更加的明显一些。 大堂鼓与大军鼓的鼓皮都是整个鼓的发音体，鼓身是鼓的共鸣体。它们的音 色非常低沉。在演奏手法来上讲，演奏大堂鼓时用两根木槌直接敲击鼓面而发音， 而且它的声音强弱非常明显，最具烘托气氛效果。随着民族打击乐的不断发展， 演奏者不仅仅只在大堂鼓的原始发音体一鼓皮上做文章，而加以刮奏和敲打鼓 边的形式使得鼓声和木头声相结合，从而很大程度增加了大堂鼓原本的色彩。而 演奏大军鼓时便不可以象演奏大堂鼓这样那么随意发挥，而是非常严谨的，演奏 大军鼓所使用的木槌必须是槌头包有合成材料的软头槌，这是由于两者的制作材 料的完全不同而决定的，大军鼓同样使用的是西洋打击乐鼓类乐器常使用的合成 材料鼓皮，而大堂鼓采用的是较为厚实的羊皮材料。 t 型木琴琴声短促而清脆，有击木声，适宜演奏快速旋律；马林巴琴音色圆润、 厚泽；铝板钟琴音色清脆。它们的形制基本一样，只是音域和大小不同。马林巴 琴与t 型木琴都为木制琴板，属于木体鸣乐器；而铝板钟琴的琴板则为金属板， 属于金属鸣乐器。由于各个琴的板制不同，所演奏时所用的木槌也不同。马林巴 槌是用缠绕毛线的橡胶槌演奏，t 型木琴是用纯红木所制作而成的类似于小勺似 的击打用槌，演奏铝板钟琴的木槌则是用不包有任何材料的橡胶槌头之间打在金 属片上，用这样的木槌演奏出来的声音便会非常的清脆。 马林巴每一佃琴板的音调高低取决于它的长度与厚度，短而厚的木条会发出 较高的声音；长而薄的木条会发出较低的声音，而且余音较长。总体来说，马林 巴的音色圆润而且浑厚，演奏马林巴还可以选择用四只木槌演奏，左手两只槌的 2 1 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 西洋打击乐与民族打击乐的同一性、相异性与相融性研究 演奏作为伴奏，右手演奏作为旋律，这便更加丰富了马林巴琴的音响和声效果。 木琴的琴板较马林巴来说要小，音域也比马林巴少，琴板的材质比较硬，所 使用的木槌也是属于硬木槌。它所演奏出来的声音清脆、明朗，比较适合演奏快 速旋律的乐曲。 铝板钟琴是乐队中常见的一种把不同音高的金属片，按十二平均律平铺排列 的乐器。铝板钟琴的音色清澈、晶莹，与仙铃一般，在乐队中，如与弦乐的拨奏 或木管乐器同时演奏，可以改变拨弦及木管乐器的声音色彩。 钹属于打击乐器当中的碰奏乐器