（美术学专业论文）毛笔演变与中国工笔画的发展初探.pdf

中文摘要 中国的工笔绘画历史悠久，在长期的发展过程中，一直保持着其独特的绘画 特色和审美特征。毛笔是工笔画的基本工具。历史上毛笔的每一次变革，都直接影 响了工笔画的发展。毛笔的演变带来了工笔画技法的丰富，同时，工笔画的发展也 对毛笔的演变和完善起了一定的推动作用，二者相辅相成。 毛笔的起源大约可以追溯到五六千年前，早在新石器时代就产生了毛笔。目 前发现最早的毛笔实物是战国笔。从战国时期出土的工笔帛画中可以推断，当时的 毛笔还只是处于泛形阶段。秦汉时期，毛笔已有了基本形制。到了魏晋南北朝，工 笔画的兴起推动了毛笔制作技术的进步，“韦诞制笔法”的出现使得毛笔的制作工 艺又迈上了一个新的台阶。隋唐是我国制笔技术和工笔画同时兴盛的时期。宣州制 笔业在隋唐迅速发展起来。五代两宋时，制笔业比隋唐更为发达。宋代“无心散卓 笔”的出现，标志着制笔技术的又一次重大转变；宋代工笔画分工的精致，也带动 了毛笔分类的专业化。元、明、清时期，以羊毫笔为主的湖笔代替粗壮刚劲的宣笔 而盛行起来，这时的制笔方法不但在工艺上讲究实用，更注重了毛笔的欣赏性。明 清时期的工笔画虽然开始走向衰落，却也不乏优秀作品的出现。由于西画的传入， 清代工笔画在造型和设色上开始发生变化。绘画手段的进步，促使笔工们精研笔法， 从而为明清制笔业的辉煌奠定了基础。 二十世纪八十年代，中国工笔画开始复兴，各种新观念的出现，使得现代工 笔画呈现出前所未有的繁荣和多元化发展。这种多元化也促使了现代毛笔的进步， 工笔画用笔在传统的基础上日趋走向专业化，个性化。技法的更新，促使了很多新 型毛笔的出现。日益丰富的毛笔种类，也为现代的工笔画家们提供了更多的选择余 地，画家们开始根据自己的作画风格，选择更适合自己绘画要求的毛笔。 工笔画的语言表现还有着广阔的追求空间，毛笔的演变将会朝着实用、审美 和收藏的方向发展。作为中国书画的主要工具，毛笔将伴随东方书画的发展步入一 个新时代。 关键词：工笔画毛笔演变 a b s t r a c t t h et r a d i t i o n a lc h i n e s er e a l i s t i cp a i n t i n gh a st h eh u g eh i s t o r y i t a l w a y sk e e p sh i su n i q u ep a i n t i n g c h a r a c t e r i s t i ca n da e s t h e t i c s t h e b r u s hp e ni st h eb a s i ct o o lf o rc h i n e s er e a l i s t i cp a i n t i n g t h e r e f o r e ， e v e r ye v o l u t i o no ft h eb r u s hp e na f f e c t st h ed e v e l o p m e n to fc h i n e s e r e a l i s t i c p a i n t i n g n o to n l y d o e st h ee v o l v e m e n to ft h eb r u s hp e n i m p r o v et h et e c h n i q u eo f c h i n e s er e a l i s t i c p a i n t i n g ，b u t a l s ot h e d e v e l o p m e n to fc h i n e s er e a l i s t i cp a i n t i n gp r o m o t e st h ee v o l v e m e n to f b r u s hp e n b o t ht h e yi n v o l v ee a c ho t h e r , t h eo r i g i no fb r u s hp e ni st r a c e da b o u tf i v et os i xt h o u s a n dy e a r s a g o t h eb r u s hp e ni si n v e n t e da tt h en e o l i t h i ca g e t od a t e ，p e o p l e f o u n dt h ee a r l i e s tb r u s hp e na p p e a r e di nt h ew a r r i n gs t a t e sp e r i o d p e o p l ed e d u c e dt h eb r u s hp e nw a s i nt h ei n i t i a ls t a g eo fc o n f o r m a t i o ni n t h ep e r i o do ft h ew a r r i n gs t a t e sp e r i o df r o mt h ee x c a v a t e dc hi n e s e r e a l i s t i cs i l kp a i n t i n g s d u r i n gt h ep e r i o do fq i na n dh a nd y n a s t i e s ，t h e b r u s hp e nh a df o r m e db a s i cs h a p ea n ds t r u c t u r e d u r i n gt h ep e r i o do f w e i ，j i n ，s o u t h e r na n dn o r t h e r nd y n a s t i e s ，t h er i s eo ft h et r a d i t i o n a l c h i n e s er e a l i s t i cp a i n t i n gp r o m o t e dt h ep r o g r e s so nt h et e c h n i q u ef o r t h eb r u s hp e n sp r o d u c i n g e s p e c i a l l y ”w e iy a n sb r u s hp e nt e c h n i q u e ” p r o g r e s s e de x t r e m e l yi nt h et e c h n i q u eo ft h eb r u s hp e n sp r o d u c i n g 。 f u r t h e r m o r e t h es u ia n dt a n gd y n a s t i e sa r et h ep e r i o dt h a tb o t h c h i n e s et e c h n i q u eo fb r u s hp e n sp r o d u c i n ga n dt h er e a l i s t i cp a i n t i n g f l o u r i s h e d a tt h es a m et i m et h ei n d u s t r yo fb r u s hp e n7 sp r o d u c i n gi n x u a nz h o ud e v e l o p e dr a p i d l y d u r i n gt h ep e r i o do ft h ef i v ed y n a s t i e s ， s o u t h e r na n dn o r t h e r ns o n gd y n a s t y ，t h ei n d u s t r yo fb r u s hp e n ，s p r o d u c i n gw a sm o r ef l o u r i s h i n gt h a nt h a ti ns u ia n dt a n gd y n a s t i e s ”w u x i ns a nz h u ob r u s hp e n ”s y m b o l i z e dt h ea n o t h e ri m p o r t a n t d e v e l o p m e n t ；t h ed i v i s i o nw o r ko nt h et r a d i t i o n a lc h i n e s er e a l i s t i c p a i n t i n g i n s o n gd y n a s t yd r o v et h ep r o f e s s i o nf o rt h eb r u s hp e n 2 a s s o r t i n g d u r i n gy u a n ，m i n ga n dq i n gd y n a s t i e s ，”h ub r u s hp e n ”b a s i n g d nf i n el o n gh a i rb r u s hp e nb l o o m e di n s t e a do f “x u a nb r u s hp e n t h a t t i m et h et e c h n i q u eo fb r u s hp e np r o d u c i n gw a s n o to n l yp r a c t i c a lo na r t s a n dc r a f t s ，b u ta l s oa e s t h e t i c a l t h o u g ht h et r a d i t i o n a lc h i n e s er e a l i s t i c p a i n t i n gw a sd o w n s l o p e i nm i n ga n dq i n gd y n a s t i e s ，t h e r ew a sn ol a c ko f o u t s t a n d i n gr e a l i s t i cp a i n t i n g s w i t ht h ew e s t e r np a i n t i n g sc o m i n g ，t h e c h i n e s er e a l i s t i cp a i n t i n g si nq i n gd y n a s t yc h a n g e do ns t r u c t u r ea n d c o l o rs t y l e t h ei m p r o v e m e n to nd r a w i n gm a d eb r u s hp e nh a n d w o r k e r s r e s e a r c ha n dd e v e l o pt h et e c h n i q u es oa st ol a yaf o u n d a t i o no nt h e i n d u s t r yo fb r u s hp e n sp r o d u c i n gi nm i n ga n dq i n gd y n a s t i e s t h et r a d i t i o n a lc h i n e s er e a l i s t i cp a i n t i n gr e b o u n d e di n 1 9 8 0 s d i f f e r e n tn e wi d e a s a p p e a r a n c em a d ec h i n e s er e a l i s t i cp a i n t i n gt h r i v e a n dd e v e l o pp l u r a l i s t i c a l l y t h a tp l u r a l i s mi m p r o v e db r u s hp e nt e c h n i q u e t h eb r u s hp e nf o rt h et r a d i t i o n a lc h i n e s er e a l i s t i cp a i n t i n gb e c o m e s m o r ea n dm o r es p e c i a l i z a t i o na n di n d i v i d u a t i o n t h eu p d a t i n g o n d r a w i n gs k i l lp r o m o t e s al o to fn e wt y p eb r u s hp e ni n v e n t e d t h e i n c r e a s i n gb r u s hp e nt y p e sp r o v i d em o r ec h o i c e sf o rt h ec h i n e s er e a l i s t i c p a i n t e r s s op a i n t e r sc a nc h o o s et h eb r u s hp e nt h a ti s s u i t a b l ef o rt h e i r d r a w i n gs t y l e t h er e p r e s e n t a t i o no ft h et r a d i t i o n a lc h i n e s er e a l i s t i cp a i n t i n gh a s w i d ep u r s u i n gs p a c e t h ee v o l v e m e n to fb r u s hp e nw i l ld e v e l o pt ot h e d i r e c t i o nt h a ti sp r a c t i c a l i t y , a e s t h e t i c sa n dc o l l e c t i o n a st h em a i nt o o l f o rc h i n e s ep a i n t i n g ，b r u s hp e nw i l ls t e pi n an e we r aw i t ht h e d e v e l o p m e n to fo r i e n tp a i n t i n g k e yw o r d s ：t h et r a d i t i o n a l c h i n e s er e a l i s t i c p a i n t i n g ，b r u s hp e n ， e v o l v e m e n t 3 首都师范大学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导f ，独立进行研究工 作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体 已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在 文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名豺支1 坠 日期：( ，垂瓦月5 日 首都师范大学位论文授权使用声明 本人完全了解首都师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学校有权保留学 位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版。有权将学位论 文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅。有权将学位论文 的内容编入有关数据库进行检索。有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的 学位论文在解密后适用本规定。 学位论文作者签名嘞 诞 日期秽( 年月珀 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 引言 中国的工笔绘画1 ，源远流长，在长期的历史发展中，一直以其独特的表现风格 和审美意趣屹立于世界艺术之林。早在一千多年前，中国工笔画就已经达到了艺术 的高峰。众所周知，一种艺术形式的发展与其使用的媒介及工具材料有着十分密切 的关系。“工欲善其事，必先利其器。”历史记载，笔、墨、纸、砚的出现和发展对 中国工笔绘画起了巨大的推动作用。而文房四宝，笔居首位。当古埃及的芦管笔， 欧洲的羽毛笔早已退出历史平台的时候，毛笔却从漫长的历史岁月中走来，至今兴 盛不衰，足见其强大的生命力。工笔绘画诞生以来，毛笔始终是它的基本工具，从 “细画”、“工画”到“工笔画”，毛笔在这个过程中一直在走向专业化，如果说绘 画是艺术大师心灵的舞蹈，那么毛笔就是艺术大师心与手的延伸。而也正是因为毛 笔制作的不断完善，才使得工笔绘画能以这样的绘画媒材为依托，由雅拙走向鼎盛。 毛笔发展到今天，已经达到了一个近乎完美的境地，作为毛笔的使用者，我们有必 要从手中最简单的工具入手进行深层的研究。 然而，自古以来，从专业角度就毛笔与工笔绘画发展关系进行研究的学术文章 还很少见，我们目前能看到关于毛笔的文章，大多是单纯研究毛笔的历史或介绍毛 笔分类、功能及制作方面的。如李雪梅、安久亮所写的文房四宝史话，胡志鹏、 杨燕所写的毛笔的演变等，都是这类文章。文中对毛笔的演变进行了梳理，但 对于毛笔与绘画之间的关系却没有提及。日本学者小林堪掌所写的文房四宝 笔是一本以讲述制笔工艺为主的工具性用书，文中细致的剖析了毛笔的种类、结 构、制作及成笔品质，但总体来说偏于工艺性的介绍，对书艺方面的发展演变，用 笔的专业性能和表现则没有更深层次的研究。 本文是从一个较为具体的角度，对毛笔的演变与工笔绘画的发展进行了历史地 论述，从中探索毛笔与中国工笔画之间相辅相成的唇齿关系，并在走访多位名家与 多个制笔名厂的基础上，从专业角度对中国工笔绘画用笔进行了较为深入的研究， 是一篇集学术性与实用性于一体的专业文稿。 1 据史料记载，“t 笔词最早出现在清代，在此之前都是以“细画”、“工面”等为名称，但为写作方便，本 文将其统一称为“工笔画”。 l 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 第一章毛笔与工笔画的历史演变 一、毛笔的初始形态与早期工笔绘画 根据对出土文物的考察，毛笔的使用大约可以追溯到五六千年前。 毛笔之源一般人都以为是秦代的蒙恬，太平御览引博物志日：“蒙恬造 笔。”其实事实并非如此。根据出土的文物和有关的历史记载，在新石器时代就已 经有了绘画，并产生了绘画用笔，根据彩陶上的一些花纹图样，用肉眼就能看出用 毛笔画花纹的笔锋。如在距今已有六干多年的人面鱼网纹盆、双鱼纹盆、几何纹盆 及网纹盆等彩陶器上。人们已经能够自如的在陶器上画出粗细不同、柔软流畅的各种 线条了。又如新石器时代半山期、马厂期的陶器中，在红褐色或棕黄色的陶胎中， 绘有红黑色的几何纹图案，有网格、横列、阶梯、螺旋、垂帏、棋盘、云雷纹，水 纹等，线条曲折婉转，整齐圆润，活泼流利，错综变化，已达到了相当高的境界2 。 出土于青海大通孙家寨马家窑文化类型彩陶盆内所绘的舞蹈纹，是当时最具代表性 的绘画彩陶纹饰，我们从中可以看出，其绘制手法可分为以线条描画，以色块平涂， 描和色块结合的三种类型，这些可说是史前中国绘画的基本技法了。另外，从出土 的仰韶文化彩陶上，可以发现使用毛笔的痕迹，如落笔处可见毛笔中锋直顿而下的 顿笔；线条的收笔也多有书法横画的蚕尾。分析彩陶中的很多长线条痕迹，可以看 出笔头中含水量极丰，而笔锋的吐水量又能任运笔者自由节制，使线条虽长，却饱 满滋润，粗细自如。这些效果用一般竹木削成的笔是无法表现出来的，只有用蓄水 多、柔软而有弹性裹束起来的毛笔才能做到。类似的工具应该就是毛笔的雏形，它 在实际的功效上与今天的毛笔相差并不大。另外，在有些遗址中，与彩陶同时出土 的还有研磨颜料及墨的研磨盘和研杵，这也说明它们之间的密切关系。 图1仰韶文化彩陶局部 2 陈绶祥：彩陶艺术研究，见遮蔽的文明，北京工艺美术出版社，1 9 9 2 年版 2 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 图2 人面鱼网纹盆图3 舞蹈纹彩陶盆 据田骨学商史编记载，从殷墟出土的三块牛胛骨板上，有几个用毛笔写成 的文字，在一些龟甲片上，还可以看到有经过书写而未契的字迹，这些文字都还流 着施朱涂墨的痕迹。河南殷墟曾出土一碎陶片，上面有墨书“祀”字，笔顺起止， 笔锋收敛，十分清晰。并且在商代的甲骨文中有相当多的“聿”字，即“笔”字。 这些甲骨文字有的大如拇指，有的小似蝇头，笔画变化丰富，由此可以断定，中国 的毛笔起源于新石器时代，至殷商时已制作得十分精良了3 。 图4战国笔 目前发现最早的毛笔是战国时代的毛笔，一支是在湖南省长沙市的左家公山的 座战国古墓中发现的，一支是在河南省信阳长台山战国的楚墓中发现的。1 9 5 4 年， 3 朱思红、李举纲：中国古代文房四宝真伪鉴别，安徽科学技术出版社，2 0 0 1 年版 3 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 我国考古工作者在长沙战国墓中，发掘出一只长约2 1 厘米，直径为0 4 厘米的毛笔 实物楚国笔。此笔用优质的兔箭毛做笔头，毛长2 5 厘米，笔管用竹制，笔头 紧紧地扎缚在笔管的一端。这时代毛笔的基本特点是：将笔杆的一头分成几片，笔 毛夹在中问，然后用细线缠住，再在笔杆外面涂上一层漆。这只埋入地下两千多年 的战国毛笔，被认为是我国迄今发现最早的毛笔实物，称为“战国笔”。因长沙古 时属楚国，所以此笔又被称为“楚笔”。4 战国时期是中国早期文化从成长到成熟的重要阶段，随着生产力的发展，绘画 材料、技法和工具都取得了全面而长足的进展。战国绘画的应用范围，较之商、西 周时期已有所扩大。出现了不依附于工艺品与建筑物的独幅主题性绘画，即作为铭 旌用于墓葬的帛画。另外，战国时期，毛笔应用已经较为普及，毛笔制作相对精致， 软质工具逐渐取代了硬笔类而得到普遍应用，但由于毛笔的纳毫方法尚未形成定 规，而且笔毫多用单一的兽毛制作，故书写绘画性能还比较单调，显示出一定的原 始性，被称为毛笔的泛形阶段。这些特点我们可以在出土的战国时期工笔画人物 龙凤帛画和人物驭龙帛画中得到推理和证明。 人物龙凤帛画于1 9 4 9 年2 月出土于湖南长沙陈家大山楚墓，是我们现在 所能见到的我国最古老的工笔画，至今已有两千多年的历史，它表现的是“引魂升 天”的主题，画中描绘了一龙、一凤、一仕女。画面采用单色描绘，手法为单线、 块面相结合，形体描绘极为简洁。从这幅画中我们可以看出，作者用夸张的手法塑 造了龙风和人物形象，画中线条有扁有圆，粗细变化自然，显然为毛笔所画，但笔 法却带有明显的模式化和稚拙感，由此可以看出当时工具的单调性和原始性。人 物驭龙帛画于1 9 7 3 年出土于湖南长沙子弹库一号楚墓，画中描绘的是一男子站 立于龙背，牵绳驭龙。作品以单线勾画形体，并用渲染的的方法来增加形象的厚重 感，虽然其手法较为简单，但却是现知中国绘画运用渲染方法最早的例子。另外， 在此画中，描绘人物还运用了淡彩的方法，也是迄今为止用此法最早的作品。而从 这幅画中渲染和淡彩的运用上也可以推断出，当时的软质工具毛笔已经在绘画中得 到广泛应用。 4 参见长沙左家公山的战国墓椁墓，文物参考资料，1 9 5 4 年1 2 期 4 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 图5 人物龙凤帛画图6 人物驭龙帛画 到了秦代，制笔工艺又向前发展了一步，对毛笔的纳毫方式和笔毫的用料，都 进行了更新和改造。先是在笔杆的纳毫处挖出空腔，使笔毫和笔杆的连接更加牢固， 从而使笔头能多蓄墨汁，增加了使用时运墨的连贯性。而后又采用了多种兽毛并蓄 的兼毫做法，软硬兼备，锋芯相济，笔毫更加富有弹性，增强了书写与绘画的效果。 这种模式沿用至今，可以说是制笔史上一次重要的革新。而这种创新，被称为毛笔 的改形阶段，在这个阶段，秦朝大将军蒙恬作为毛笔工艺的改良者，做出了很大的 贡献。 蒙恬，秦名将，公元前2 2 3 年他奉命南下伐楚，途经中山( 今安微宣城地区) ， 见山兔毛长适于制笔，于是命工匠制造了一批改良的笔，世称“蒙恬笔”。司马迁史 记中载：“蒙将军拨中山之毫，始皇封之城，世遂有名。”所以“管城”也就成了笔 的别名了。这时的毛笔已经基本定型，并有了装饰。在战国时，对于笔的称呼不一， 楚称“聿”，吴称“不律”，燕称“弗”，秦统一六国后，才统一称为“笔”。崔豹在古 今注中也说：“自蒙恬始造，即秦笔耳。以枯木为管，鹿毛为柱，羊毛为被。所 谓苍毫，非兔毫竹管也。”据说，蒙恬是在出产最好兔毫的赵国中山地区，取用上 好的秋兔之毫制笔的。湖北云梦秦墓中出土了三支竹杆毛笔，这些笔用竹制笔管， 前端凿孔，将笔头插入孔中，另做一支与笔管等长的竹管做笔套，将毛笔置于笔套 5 苏易简文房四谱笔谱，武汉人学出版社 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 之中，再用胶粘牢。为了取笔方便，笔套中间还镂有8 5 厘米的长方孔槽，竹筒涂 有黑漆，并绘有红色线条6 。由此可见，秦笔的制作已采用了一套完整的制笔工艺， 和现在的制笔之法颇为相似，较之战国笔已大有进步。 图8 秦都咸阳宫遗址壁画 秦朝在毛笔制做上的革新，也推动了绘画的发展。因为秦朝的作品大多已经化 为灰烬，故我们已经无法看到它的原貌，但从文献记载及现存的秦都咸阳宫遗址中， 6 文物，1 9 7 6 年第6 期 6 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 我们可以看出秦代宫廷绘画的辉煌。在咸阳宫3 号宫殿的走廊上绘有巨幅壁画，残 存部分描绘的是七辆马车组成的行进队伍，整个画面造型优美，刻画：亡细。画中的 形象没有事先勾画出轮廓，而是直接施彩绘制的。可以说是中国传统绘画中最早的 “没骨”画法范例。由此我们可以看出，秦朝绘画的艺术水平已经有了提高，绘画 技法也更加成熟，而这与当时工具的发展和完善是有着很大因果关系的。 图9 汉墓中出土的毛笔 汉代的毛笔制作业随着社会的稳定、国家的统一和经济的空前发展而不断兴 盛，纸的发明，更促进了毛笔的进一步改进。西汉的毛笔较之楚笔与秦笔，在笔杆 长度和直径上都有了一定的增加。从出土的汉代毛笔实物上看，当时毛笔的选毛已 十分精致，笔头不仅用兔箭毛，还开始选用羊毛、鹿毛、狸毛、狼毛等原料混合制 笔。“其制笔之法，有的以兔毫为笔柱，羊毛为笔衣，有的用人发梢数十茎，杂青 羊毛并兔毫，裁令齐平，以麻纸裹柱根”7 。因此，汉代制笔，硬、软毫开始并用， 可称为早期的“兼毫”。汉代奠定了毛笔在后来二千年发展的基本模式，确立了我国 毛笔的基本形制及制作工艺，是制笔的定型阶段。 汉代毛笔的成熟发展，使得这一时期的工笔画有了进一步的提高。汉代的工笔 绘画仍以单线平涂为主，勾线以造型，平涂以布色，由于汉代毛笔种类的不断完善， 促使这一时期的工笔画用线开始有了粗细、扁圆、曲直的丰富变化，平涂与勾线也 有了较复杂的结合，形成了初具法式的单线和丰富装饰平涂的绘画技法。这些在 1 9 7 2 年长沙马王堆一号墓出土的t 字形的彩绘帛画中就有体现。t 形帛画是西汉时 期的绘画，此画以墨线为骨，用矿物颜料绘制而成，构图严密，用线已经可以根据 物体形状的不同而变化，整体线条流畅挺拔，刚健质朴，比战国时期的绘画成熟了 很多。从艺术技巧上看，此时的绘画已经掌握了用细线描绘人物形象的基本技法， 是我国现存的第一幅最完整的工笔重彩画。虽然，从整个绘画艺术的发展来看，汉 代的工笔画还只是处在最初级的阶段，但对魏、晋、南北朝，乃至隋、唐绘画的发 7 见王羲之：笔经 毛笔演变与中国工笔i 画的发展初探 展来说，却打下了重要的基础。 图l ot 字形彩绘帛画 二、魏晋南北朝时期工笔画的兴起与“韦诞制笔法”的出现 魏晋南北朝时期，在中国历史上既是一个大混乱的时代，又是各民族大融合的 时代，在这个时期，文学艺术都取得了前所未有的成就，工笔画的技法也有了显著 的进步，尤其以经典描法的出现和典型人物画样式造型的成熟最为突出。这时的工 笔画已渐渐由简练奔放向精细工整发展了，线条变的更加匀洁，设色也开始由涂刷 向晕染过渡了。工笔画的规范化和经典化，促使了毛笔制作技术的进步，又加之绘 画欣赏功能的加强，部分贵族参与绘画，对毛笔更是提出了精益求精的要求。 魏、晋、南北朝时期画家众多，风格各异，工笔人物画仍然居于主导地位。顾 恺之、曹仲达、陆探微等都是当时善画人物的大家。但现在能见到的工笔画作品， 也许仅有东晋顾恺之的几幅了。顾恺之是4 5 世纪东晋年间的画家，在他的传 世作品中，列女仁智图和洛神赋图为宋人摹本，女史箴图是唐人摹本， 但基本体现了顾恺之的绘画风貌。唐代张彦远称顾恺之的描法“紧劲联绵，循环超 乎，调格逸易，风趋电疾”，明代邹德中绘事指蒙中称顾恺之的衣纹描法为“高 古游丝描”，并解释为“极细的尖笔线描”。这种描法在女史箴图和洛神赋图 中都有体现。 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 女史箴图是以两晋张华的女史箴故事而作。图中人物以线勾形，施以 彩色。线条高占劲健，细如游丝。洛神赋图描绘了三国时曹植洛神赋的故 事，画中的人物、神怪、山石都是用细劲的线条勾画。画中的这种流畅飘逸的线条 就是“高古游丝描”。能简略而生动的表现对象，顾恺之的“高古游丝描”，可说是 用线走向成熟的一个标志。从画中我们可以看出，这种描法都是用极细的毛笔勾勒 而成，据说这种极细笔是由鼠须制作而成的，这种鼠须笔比以前的毛笔更加劲利， 它使得晋画中的线条道劲圆转，可以精细刻画，这也是晋画走向精微的原因之一。 同时，由于这种鼠须笔的笔锋调节余地不大，所以线条也就因此而粗细有节，这样， 我们在晋画中看到的线条就主要是粗细停匀的高古游丝描了8 。当时还有一个画家叫 曹仲达，他的工笔线描风格，人称“曹衣出水”9 ，可惜现在不能见到他的真迹，但 从敦煌彩塑和一些壁画中，仍可以找到其踪迹。 图1 1 晋顾恺之女史箴图局部 魏晋南北朝时期绘画的发展，使得人们对毛笔提出了新的要求。在这个时候， 笔工开始对各种动物毛的性能进行无数次的对比和鉴别。他仉研究出尖锐刚健的兔 箭毛仍然是制作毛笔笔柱的最好材料，并且学会了把各种不同性能的动物毛分布在 笔头的不同位置以取得不同的效果，从而制作出了用兔箭毛做笔柱，用比兔箭毛柔 8 牛克诚：色彩的中国绘画，湖南美术版社，2 0 0 1 年版，第3 页 9 俞剑华：中国画论类编，卜海人民美术出版社，1 9 8 6 年版，第4 7 6 页 9 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 软的黄鼠狼毫覆在笔柱外围作披毛的毛笔。这种毛笔，既加强了笔柱的硬度，有增 强了笔头的含墨量，在勾画线条的时候，既能够保证线条的坚挺，又能保证毛笔在 行笔的过程中不至于干涩。这就是传统制笔技术所说的披柱法。披柱法的诞生和成 熟是中国毛笔制作工艺上的一大里程碑。这种传统的制笔方法已成为中国毛笔制作 的主要工艺，直至今日也无实质性的改变。我们可以从当时的制笔著述笔经及 “韦诞制笔法”中找到这种方法的记载。 韦诞，三国时期魏国人，不仅能书会写，还擅长制笔造墨，他在长期的书写和 制笔相结合的实践中总结出了一套系统的制笔方法。它的具体内容在北魏贾思勰的 齐民要术中有详细描述：“先次以铁梳兔毫及羊青毛，去其秽毛，皆用梳掌痛 拍整齐，毫锋端本各作扁极，令均调平，将衣羊青毛，缩羊青毛去兔毫头下二分许， 然后合扁卷令极圆，讫痛颉之，以所整羊毛中为笔柱，复用毫青衣羊毛使中心齐， 亦使平均，育颉管中宁随毛长者使深，宁小不大，笔之大要也。”这是迄今为止最 早的一篇有关毛笔制作较为完整的记载，其中比较系统的表述了笔头制作的工艺流 程，是中国毛笔传统制作的正宗方法，后世称为“韦诞法”1 0 。笔经为东晋时大 书法家王羲之所著，它对笔毫的采集及具体的制笔工艺都有论及。其中日：“凡作 笔须用秋兔，秋兔者，仲秋取毫也，所以然者，孟秋去夏近，取其毫焦而嫩，季秋 去冬近，则其毫脆而秃，惟八月寒暑调和，毫乃中用。其夹脊上有两行毛，此毫犹 佳，协际扶疏，及其次耳”。文中还提出了兼毫的做法，并认为制笔中应合理的使 用各种材料，提倡以实用为主的工艺。 从上述记载中我们可以得知，魏晋南北朝时期的制笔，在毫毛的选采上已经非 常讲究，并积累了丰富的经验，对毛笔制作工艺及性能要求也越来越严格。这种精 工制作的毛笔，既是当时绘画技法发展的需要，同时，又反过来对绘画笔法的发展 起了一定的促进作用。 三、 隋唐工笔画的兴盛与宣州制笔业的兴起 隋唐是我国制笔技术高度发达的时代，同时也是我国工笔画的兴盛时期。这是 因为唐代经济发展到了相当的高度，不仅国内经济文化上的交流十分方便，而且国 际上的交往也相当频繁。加之唐代的统治阶级崇尚书画，故在帝王和士大夫阶层的 参与和倡导下，绘画获得了空前的发展。又因为唐代佛教盛行，寺庙中绘制壁画更 o 齐民要术，卷九，“笔墨第九卜一”，武汉大学版社 1 0 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 是当时流行的风尚，所以就为绘画家们提供了施展才华的好机会。宗教画以人物为 主，这样就大大推动了工笔人物画的发展。 经济的繁荣和绘画的发展，使得隋唐的制笔业在魏晋南北朝的基础上更加兴盛， 宣州制笔业在隋唐迅速发展起来，成为全国的制笔中心。宣笔选料精审，质量高超， 它们受到了官府和皇室的高度重视，并且成了每年都要向皇帝进贡的“贡品”。现日 本奈良j f 仓院所藏中国之唐笔，有斑竹管，斑竹管镶象牙，也有全管象牙，拨镂碧 色之管等。这些都说明了唐代笔的丰富多彩，：l _ _ = 料精致。 图1 2 日本奈良正仓院所藏中国之唐笔 从考古资料来看，唐代的笔杆比以前增粗，笔头也相应制作粗壮，但笔锋却不 是很长，所以看上去成短锋状“。笔头原料以兔毫为主，另有少许鼠须、羊毫等。 这与隋唐时期书法尚楷，绘画多以细线勾勒，敷色浓重的技法有关。隋唐的画家已 经开始对毛笔的制作提出明确的要求，对毛笔使用效果的体验也更加细致。这就促 使了唐朝时期的毛笔分类更加多样，种类更加丰富，性能更加完善，制作工艺也更 加精细，可以适应不同风格工笔画的要求。这其中的“鼠须笔”和“鸡距笔”等是 隋唐最具代表性的毛笔。 鸡距笔在唐朝十分盛行，鸡距即雄鸡跖后突出像脚趾的部分，因锋短，犀利如 鸡距，毫芒犀利劲健，故名。鸡距笔必须选用上好的劲挺兔毫，由优良的制笔工 匠制成笔头小而锋劲的短锋毛笔。鸡距笔的制作特别强调笔锋的尖劲犀利，并且认 见文物，1 9 7 3 年第l o 期 毛笔演变与中国工笔l 卿的发展初探 为制鸡距笔必须要用中山地方的兔毛才能制出好笔。在当时，文人名士极为推崇， 而且还成为进献朝廷的贡品，一时价如金贵。唐白居易著有鸡距笔赋，其中日 “不得兔毫无以成起草之用，不名鸡距无以表入木之功。”由此可见鸡距笔在唐朝 毛笔中的地位。我们从当时流传下来的工笔画中也能看到鸡距笔留下的痕迹，如在 阎立本的步辇图、历代帝王图中，作者为了表现稳定、厚重的历史人物形象， 常运用浑厚坚实的铁线描勾勒形体，而当时的这种铁线描，据推测就是用鸡距笔勾 勒而成的。 图1 3 盾代鸡距笔 当然，在唐代绘画中，除了铁线描，还有很多别的描法，如“吴带当风”1 2 式 的“兰叶描”、“柳叶描”笔法，韩混在描绘文人雅士时的水纹描法，周防、张萱在 表现优美女子形象时的游丝、琴弦描法等，这些描法的出现大大促进了勾线类毛笔 的发展，画者已经开始从自己绘画的需要和经验出发，对制笔工匠提出明确的要求， 从而制作出适合自己描法的勾线用笔。另外，唐代工笔画的繁荣不仅带来了勾线用 笔的革新，也推动了软毫类用笔的发展。在唐以前，毛笔大多都是以兔毫为主的硬 毫笔，但随着工笔画的发展，画家需要勾勒烘染的各种用笔，渲染罩色，硬毫难用， 故此时软毫类用笔的产生便不难解释了。我们从唐代的优秀画作虢国夫人游春 图、捣练图、簪花仕女图、纨扇仕女图等中都可以看出，当时的渲染水平 已经达到了相当的高度。簪花仕女图和纨扇仕女图是唐周防的作品，周肪 的仕女画在唐代就被誉为“古今冠绝”。他画的仕女多取材宫廷、贵族等上流社会 2 俞剑华：中国画论类编，北京人民美术出版社，1 9 8 6 年版，第6 0 页 1 2 毛笔演变与中国t 笔硒的发展初探 女子。簪花仕女图描绘的就是六个头簪鲜花的仕女，画中的形象不仅形态柔美， 而且眉目生动。纨扇仕女图描绘的是仕女们挥扇、端琴、临镜、对绣等活动画 中人物体态丰肥，态度散闲。从这两幅画中我们可以看出，精描细染是当时最显著 的技法特征。簪花仕女图用线匀细，类似铁线描。纨扇仕女图线条较粗而有 方折。两图较多的运用了罩染和晕染法，非常成功的描绘了人物衣服薄如蝉翼，轻 似柔纱的质感，这种质感是硬毫笔所表现不出的，由此可见，当时的软毫类染色用 笔已经被广泛运用，并且已经制作的非常精致，可以应用于各种技法的表现。 图1 4 唐周防簪花仕女图局部 隋唐工笔画的技法已经出现多样化发展的趋势，分科也越来越细，除了精描细 染的工笔人物画以外，还出现了青绿重彩山水画，另外，鞍马、畜兽、花鸟等也成 为独立画科得到发展。特别是水墨山水等技法的兴起，必然对毛笔的特性提出不同 要求。在这种形式下，便产生了一种锋长精劲的笔，即长锋笔。长锋笔的出现对于 毛笔来说无疑是一场革命，它代表了唐代画家对于毛笔形制改革的愿望，克服了之 前唐笔笔锋短、过于刚硬，蓄墨少而易干枯的缺点，带来了唐宋时期飘逸优美的笔 法特征。 当时，唐代的制笔名家也很多，其中有代表性的是： 宣州陈氏，唐代宣州( 今安徽省宣城县) 制笔名家，名字不详，相传陈氏之笔 特别为当时书法家喜爱。晋代书法家王羲之曾亲手写过求笔贴向陈氏之祖求笔； 毛笔演变与中国_ 笔画的发展初探 唐代著名书法家柳公权也曾向陈氏求笔。宋邵博闻见后录中载：“宣州陈氏家 传右军求笔贴，后世益以作笔名家。柳公权求笔，但遗以二支，日公权能书当 继来索，不必却之。果却之，遂多易常笔。日前者右军笔，公权固不能用也。” 诸葛氏。唐代笔工，宣州人。为宋代著名笔工诸葛高的先辈，与当时宣州陈氏 同享盛誉。其制笔以一种或二种兽毛参差散立组合而成，经久耐用。郑文宝江表 志中载：“宜春王从谦喜书礼，学二：王楷法，用宣城诸葛笔，一枝酬十金，劲妙 甲于当时，从谦号为翘轩宝帚。”唐时诸葛氏笔已为诗人书家所推崇。 四、五代两宋时期工笔画的鼎盛与毛笔制作业的高度发展 五代两宋时，制笔业比唐代更为发达。无论从毛笔的种类，还是制笔工艺上都 有了全面的发展。这时期的毛笔在形制、选料和制作工艺上都具有其特色。五代两 宋也是我国工笔画的大发展时期，在我国的工笔画史上留下了不可忽视的业迹。 五代时的工笔画较之唐代已经有了明显的进步，在线条的表现手法上，有吴道 子的兰叶描，顾恺之的高古游丝描，阎立本的铁线描，又新出了周文矩的战笔描等， 众多描法进一步推动了毛笔的发展。 图1 5 五代顾闳中韩熙载夜宴图局部 从这一时期留下的不少传世佳作中可以看出，此时的工笔绘画与唐代相比，用 笔更加细腻，着色也更加成熟丰富。如顾闳中的韩熙载夜宴图，就是当时最具 代表性的作品，此画描写的是北人韩熙载夜间声色歌舞的奢靡生活，分五段描写夜 ”张淑芬：文房四宝鉴藏，吉林科学技术出版社，2 0 0 4 年版，第1 0 页 1 4 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 宴中各个不同的情景。全图用细线勾描，笔法挺劲，用笔轻重分明，比之张萱的“铁 线描”而更增方折之刚性。勾勒极其精致，无论是衣纹的表现，还是胡须、眉发的 刻画，都非常精微。图中用淡墨微染衣纹，重着色，多用粉，艳丽而不失雅致。用 此画和唐代的簪花仕女图相比可以看出，韩熙载夜宴图在绘画手法上更具 写实性，线条的表现力有所增强，渲染的程度也更加精细。这种作品风格技术上的 变化，也促使人们对于工具的功能需求发生改变。 图1 6 五代黄签写生珍禽图 另外，五代花鸟画已形成独立画科，从黄筌流传下来的写生珍禽图中可以 看出，当时的工笔花鸟画已经达到了很高的水平，在这幅画中描绘了龟、蝉、麻雀、 蜜蜂等二十多种昆虫、禽鸟、动物。其笔法精细入微，形象刻画精致，用笔细劲， 甚至禽鸟身上的一根根绒毛都能够得以精确表现。赋色虽不浓重，但晕染极其精致， 其表现力远远超过用以勾描形体的墨线。由此我们也可得知，五代时期的工笔画， 对细节的刻画已经达到了相当精致的水平了，而要做如此细微的表现，没有得心应 手的工具是很难办到的。故这个时期的毛笔，为了顺应绘画的需要，在各个方面都 有了改进，特别是在笔头毫毛的用料上，可谓是百花齐放，除了正统的兔毫之外， 羊毫和狼毫在制笔中得到了广泛的应用，长锋、短锋各取所好，还发掘了一大批动 物毫毛作为制笔用料，如鼠尾毫、鸡毫、猩猩毫、胎发等等，尤其是鼠尾毛笔在当 时更是风靡一时。鼠尾毛指的不是一般的家鼠或田鼠毛，而是松鼠的尾毛。松鼠毛 较兔毫软，毛杆又长，是制作毛笔的好材料。这种用鼠尾毫和狼毫制成的勾线笔， 是勾勒细微毛发及绒毛的首选用笔。 毛笔演变与中国工笔画的发展初探 宋代工笔画是唐代以后中国工笔画艺术发展的又一高峰，此时的绘画技巧已经 达到了相当成熟的境地。不仅题材广泛，构图巧妙，画幅的形式也多种多样，并且 创造了很多的艺术表现手法，充分体现了中国工笔画的成熟与高度繁荣。由于城市 文化生活空前活跃，绘画的需求量明显增长，绘画的服务对象也有所扩大，为绘画 发展和繁荣提供了物质条件和群众基础。加之宋代多数帝王如仁宗、神宗、徽宗、 高宗、光宗、宁宗等人都对绘画有不同程度的兴趣，出于装点宫廷、图绘寺观等需 要，都很重视画院建设。特别是徽宗赵佶，其本人在工笔画上就具有较高修养，他 重视绘画技巧，提倡观察生活，强调画面的深入和丰富，又注意网罗画家，扩充和 完善宫廷画院，并不断搜访名画充实内府收藏，从而造就了宫廷绘画的兴盛。宋代 工笔画的分科更加细致、专业。宋徽宗时期办画学分为佛道、人物、山水、鸟兽、 花竹、屋木6 科。宣和画谱著录藏画，则分为道释、人物、宫室、番族、龙鱼、 山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果1 0 门。这些现象反映了工笔绘画表现范围的扩大 和题材分工的细致、深入。也正是这种分工的细致，带动了毛笔分类的专业化。 图1 7 宋张择端清明上河图局部 这个时期的毛笔制作呈现了两种趋向，一是“虚散化”的毛笔，如软毫、散毫、 虚锋等日益发展；一是继续了唐代的制法而更趋于精致。宋代已经对山水、花鸟和 人物画用笔进行了细致的划分，并且出现了专门用于勾勒细节的极小笔。这一点在 宋代张择端的清明上河图上就有体现。在这幅长五米多的画卷里，共绘有五百 五十多个各色人物，五六十匹牲畜，二十多乘车轿，二十多艘大小船只，以及众多 1 6 毛笔演变与中田工笔画的发展初探 的房屋、桥梁、城楼，画中每一处都极尽刻画之精微，甚至连人物的须发、眉眼都 表现极为生动，而要做到如此细微的表现，没有合适的工具是不可能达到的，由此 也可以看出，在宋代，勾线用笔已经发展到了相当的高度了。 宋代