（美术学专业论文）“窥视”生活——论德加绘画的思想和技法.pdf

中文摘要： 艾德加德加( e d g a rd e g a s1 8 3 4 - 1 7 1 7 ) 是印象派德代表画家之一，从1 8 7 4 年参加第 一届印象派画展后，除了的七届( 共八届) ，参加了每一届，都有作品参展。他去世七 十九年后，英国伦敦国家画廊和芝加哥艺术协会于1 9 9 6 年展出“德加超越印象主义德 巡回大展，以德加5 0 岁后德百幅作品为主，论证他后期作品精炼成熟。作为一个印象 派画家，德加始终保持着和传统艺术非常密切德关系，在他的画面中可以看见很坚实的 素描功底，善于捕捉瞬间的现实生活场景为题材。德加不仅传承了古典绘画的传统还引 用或创新印象画风的自然倾向，他对表现对象有着严紧的形体观察，在反复对形体练习 中，创作出许多速写作品。创作中德加还不断的探索更新的绘画技术和技巧，一向重视 线条的他不满足于铅笔的黑白线条，他在后期作品中使用大量的色粉笔为画材，如同油 画一样反复的色彩线条相交创造出深浅调子和轮廓轻重粗细的层次变化。 关键词： 艾德加德加印象派自然倾向形体线条速写 a b s t r a c t ： e d g e r d e g a s1 8 3 4 - 1 7 1 7o n e o ft h e i m p r e s s i o n i s ta r t i s t ，s i n c e1 8 7 4j o i n e df i r s t i m p r e s s i o n i s te x h i b i t i o n ，e x h i b i te v e r ye x h i b i t i o na c c e p t e dt h es e v e n t ho n e a f t e rh i s d e a t hs e v e n t yn i n e y e a r s l a t e re n g l a n dl o n d o nn a t i o n a la r tg a l l e r ya n dc h i e a n oa r t a s s o c i a t i o ne x h i b i ti n1 9 9 6 “p e g u s b e y o n di m p r e s s i o n i s te x h i b i t i o n ”w o r ks h o wi st h e w o r kt h a td e g a sc r e a t e da f t e rh i sf i f t y ，s h o w e da n dp r o v e dh i sl a t e rs t a g e sw o r ki sm u c h m a t u r e a st h ei m p r e s s i o n i s t ，d e g u ss t i l lm a i n t a i n sa sc l a s s i c a ls t y l ei ni sw o r k b e c a u s e h eh a sas t r o n gd r a w i n gb a c k g r o u n d h ei sc a p a b l et oc a c h em o d e r n1 i f ea sh i ss u b j e c tm a t t e r d e g a sn o tj u s tc o n t e n dc l a s s i c a ls t y l ei na r th ea l s oq u o t ea n di n n o v a t et h ei m p r e s s i o n i s t s t h e o r y “c a c h i n gt h en a t u r a l n e s s sn a t u r a l i s t i c ”，w i t ht h et r e a t m e n to fh i ss u b j e c t ，h e w i l lc a r e f u l l yo b s e r v et h en a t u r ef i g u r e ，o v e ra n do v e r sp r a c t i c ed r a w i n ga n ds k e t c h 。 m a n yp r e l i m i n a r yf o u n di nh i ss t u d i o i nd e g a sc r e a t i v e1 i f et i m eh ek e e p so ns e a r c h i n g n e wc o n c e p ti np a i n t i n g ，m o s t i m p o r t a n tf a i t hf o r h i mi np a i n t i n gi s1 i n e s h eu s e s m u l t i l a y e r e da p p r o a c ht od r a w i n g ，w h i c ha tt i m e sr e s e m b l e st h ep r e p a r a t i o n ，u n d e r p a i n t i n g a n dg l a z i n go fat r a d i t i o n a lo i l 一p a i n t i n g k e yw o r d s ： e d g e rd e g a si m p r e s s i o n i s t n a t u r a l i s t i c f i g u r e l i n e ss k e t c h l i 南京艺术学院硕士学位论文 图l 图2 图3 图4 图5 图6 图7 插图目录 ( ( t h eb e l l e l l if a m i l y ) ) 1 8 5 8 1 8 6 7 ( ( p o r t r a i t e i na n e w o r l a n s c o t t o mo f f i c e 18 7 3 ，3 ( ( t h er a c e ) ) 1 8 6 0 1 8 6 2 等待出场1 8 7 8 ( ( a f t e rb a t h ) ) l8 9 2 ( ( w o m e n i r o n i n g ) ) 1 8 8 4 8 6 ( ( a f t e rb a t h ) ) 18 9 5 图8 1 ( ( w o m a nd r y i n g ) ) 18 9 6 照片 图8 图9 图1 0 图1 1 图1 2 图1 3 图1 4 图1 5 图1 6 图1 7 图1 8 ( ( w o m a nd r y i n g ) ) 18 9 6 d a n s e u s ev i l ed ed o s ) ) 18 7 4 ( ( t h er e h e a r s a lo nt h es t a g e ) ) 18 7 4 ( ( d e u xd a n s e u s e sa l lr e p o s ) ) 1 8 7 8 1 8 7 9 d a n s e u s e a s s i s e ) ) 1 8 7 8 7 9 正在彩排的舞者1 8 7 8 t h ed a n c el e s s o n ) ) i8 7 9 d a n c e c l a s s ) ) 1 8 7 4 入场表演1 8 7 7 裹白头巾的女子1 8 7 1 m e l l el a l aa tc i r c u sf e r n a n d o ) ) 1 8 7 9 9 3 4 4 4 5 5 5 6 6 7 7 7 8 8 8 9 南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本 人声明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的或撰 写过研究成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说 明并表示谢意。 学位论文作者签名：苗芳 签字日期：。7 年箩月g 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留，使用学位论文的规定，即南京艺 术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士，硕士论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印，缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：苏孝，芳 导师签名： 签字日期：0 7 年5 月护日 签字日期 一 加霹 前言 前言 埃德加德加( e d g a rd e g a s ，1 8 3 4 1 9 1 7 ) 1 8 3 4 年7 月1 9r 出生于巴黎。父亲是个 金融资本家，祖父是个画家，从小德加便生长在一个非常关心艺术的环境里。1 8 5 4 年德 加中学毕业。同年，德加来到了意大利，在那里的一所美术学校学习。德加在意大利的 美术学校学习意大利的艺术，特刖是文艺复兴时期的艺术。同畴，他又在安格尔的一位 得意门生路易拉莫特( l o u i sl a m o t t ) 的画室里学画。1 8 5 9 年德加回到了巴黎，那 畴的德加已经是一个学到一手安格尔( j e a n s u g u s t ed o m i n i q u ei n g r e s ，1 7 8 0 一1 8 6 7 ) 画派精湛手法的、功夫很深的素描行家了。这种素描是一种古典主义的素描，十分注重 形的准确性和明确性。在1 9 世纪6 0 年代，德加结识了爱德华马奈( e d o u a r d m a n e t ，1 8 3 2 1 8 8 3 ) ，并成为盖尔布来咖啡馆的常客。也因此开始接触印象主义的主张 和技术。1 8 6 2 年，德加开始对赛马产生了兴趣。并以此为题材创作了一系列作品，在 6 0 年代末，德加画了大量色粉习作，主要画的是海滨浴场。7 0 年代初期开始，德加开 始大量画芭蕾舞女的主题。并对这一题材做了大量研究，1 8 7 0 年之后，德加创作风格开 始转向现实主义。这种理想主张放弃古代希腊的美的理想，而代之以朴实、真挚地表现 所见的事物。德加虽然在艺术主张上和主流印象主义观点有分歧，但是在1 8 7 4 1 8 8 6 年 他还是积极参加了除1 8 8 2 年的那一届的所有历届印象画派展。与此同时，德加的作品 也被官方沙龙所采纳，蓝且作品可以悬挂在相当显目的地方，但他却脱离了官方沙龙。 1 8 9 3 年德加感到他有失明的危险，因此他急不可待、狂热的画起画柬，这时的德加对 人对已都很严厉、苛刻，性情变得十分古怪。1 9 1 7 年9 月2 7 日 德加逝世于巴黎，享 年8 3 岁。 德加作为一个印象画派的代表人物，他的艺术生涯和创作都是有着其鲜明的个人特 点的，他从某种意义上来讲，并不是一个“典型的”印象派画家，在他的创作中，糅合 了很多其它画派的因素，同时又和他所处的时代紧密的结合在一起，他的创作天才同时 表现在技术上和意识上，他为印象派以及其后的艺术世界所做的贡献是多方面的。 南京艺术学院颂十学位论文 第一章德加对日常生活的关注 德加出生于一个银行家家庭，因为家庭条件的宽裕和家庭气氛的温馨和睦，德加从 小就缺少叛逆的个性和浪漫的激情，他可以在没有任何生活困扰的情况下按着自己的步 调和喜好学习绘画。这也要归功于他有一个当画家的祖父和酷爱艺术的父亲，使他从小 就生长在一个非常关心艺术的家庭中。这使得德加能在良好的教育环境和浓厚的艺术氛 围中长大。并且也使他在选择绘画道路的时候及时得到家庭的支持，相比同时期的其他 印象派画家，他所受到的古典主义艺术教育要严格和正统的多，并得到安格尔、高尔培、 拉蒙等多位大师的熏陶。 在1 9 世纪的艺术家中，德加是最关心油画的技术和技巧的。他那永不满足于现状、 勇于探索的性格，迫使他不断发明一些新的画法，修改一些老的画法有时重新发现 那些长期以来不受重视而仅为人所一知半解的技术。他所受到的严格的古典主义艺术训 练和他后来在艺术上的开创性的探索，使他成为那个时代最有创造性的艺术家之一。而 他的这些特点也使他在整个印象派画家的群体中显得卓尔不群，在题材选择、创作方法 和技法运用上都有着自己鲜明的个人风格。 第一节德加艺术的前期古典主义技法的影响 德加锐敏的洞察力使他觉察到一股新的艺术气息，以具有个性特征的影响派技巧， 自己所看到的现实。这种理论主张放弃古希腊的美的理想，而代之以朴实、真挚地表现 所见的事物。为了接近美的理想而又不脱离现实，德n g j 作手法就是运用干净的线条和 运用明暗的技巧。如果要描绘现实，就必须使手法服从自己对形象的观察，准确的表现 自己的观察印象。德加青年时期的肖像画准确地表现了他 对素描的信仰、娴熟的技巧、细腻的感觉和稍显拘谨的循 规蹈矩。如：油画 t h eb e l l e l l if a m i l y ( 见图1 ) 描写的是画家的舅父母和两个表妹。这幅画的画幅之大和 主题之复杂，可以使人想见这一任务的份量之重。这是一 个写实的场面。但画家在这里未能表现出空间感，极为细 腻的素描没有表现出体积感来，和谐而温柔的色彩( 天蓝 色、白色和黑色) 并没有达成和谐的色调效果，画家是把 全部注意力都集中在人物形象的描绘上了。人物似乎并没 有摆姿势，但也不能说画家是一下子就抓住了他们。画中 。 表现了贵族家庭文质彬彬的“良好教养”；他们的拘礼守法 n 。8 。1 川“i 1 y 1 8 5 8 。1 8 6 7 f 画家也是如此) ；他们那种绝不轻举妄动的不可一世和目 1 0 ” 4 1 “ 中无人的神气。画家舅母的相貌表现得细腻入微，在画家 m “5 c ed l u 嗍p m i 讣“” 看来，这就可以代替美了，可是它缺乏生活说服力。所有的人物，正如在德加的心目中 一样，主要是唤起一种肃然起敬的感觉，这同整个油画以其卓越的素描而令人肃然起敬 一样。这种肃然起敬的感觉是那么强烈，以致没有给概念的艺术形式留下任何余地。 第一苹德加对| i 常生活的关注 德加在1 8 7 2 年新奥尔良之行后创作的( ( p o r t r a i t si n an e wo r l e a n sc o t t o no f f i c e ) ( 见图2 ) 。此画的立 意就是描写一幅当代生活场景，是追随马奈和他的现实主 义画友以及未来的印象主义画家所创造的时尚的。这是一 部家庭肖像画集，画中的空间和环境陈设都渐次向深处展 开，德加从f j l f 是未曾这样做过的。在这一类主题的处理上， 色彩往往具有重要的意义，可是德加看来是忽视了它；色 彩很俗气，譬如墙壁的红色。此外，尽管画中人物画得都 很像，但人物的安排完全是偶然的，因此构图非常松散。 德加企图像现实主义画家那样画，可是他并不完全的相豳2 信现实主义；结果，他强调了这一题材的庸俗性。“棉花( p o r t r a i t s i na n e w o r l e a n s c o t t o n 收购事务所”标志着德加风格发展上的那个可谓学院派现 需= 。怒7 3 。9 2 。 实主义时期的结束。他在这一时期是做了“形式的俘虏”。m u d e s b e a u x - a r t s ，p a u ，u s a 但是，在德加的一些草图中，也有一些主题和意境可以 证明他在逐渐摆脱这一被动的地位，这些主题和意境在他的创作的下一个时期得到了发 展。 在这个阶段，严格的古典主义艺术训练的结果在德加早期的这些作品中充分的显露 出来：严格的素描基础上的对于画面的整体把握的能力；对于色彩的古典布局；对于形 体和客观对象的细致刻画。值得注意的是这个时期内他的作品已经开始显露出他作为一 个极富创新意识的画家的创造力。相比正统的古典风格作品而言，德加的这些画作的构 图更为自由，更贴近生活的本来面目，在色彩的运用上也更为灵活，逐渐开始关注自然 光所造成的色彩效果。在这个时期，德加的关注现实同时锐意创新的精神初具模型。 第二节德加艺术的盛期现实主义技法倾向 1 赛马题材的表现 从1 8 6 2 年起，德加开始对赛马发生兴趣，这给 他提供了又一类型的有趣的题材。创作于 1 8 7 7 - 1 8 8 0 年之间的 ( t h er a c e ) ( 见图3 ) 就很容 易看出：德加的观察方法已经发生根本的变化。线条 只是隐隐约约地显出，没有破坏根据明暗处理安排的 色彩关系。色彩形成了统一的整体，在这个整体中， 突出骑手身形的调子同显示地平线上的房子的调子 同出一辙。从这种视觉形象的统一中，从绘画的“不 完整性”中，也就产生了一种使画中所有对象都能自 。 由呼吸的空气感。不错，形体是缺乏立体感的，空间 矗。r 。1 8 缸1 8 6 2 没有表现出来，但这绝不是缺陷，因为这些因素并不 o “o nc a l l v * 3 3 x 4 6 9 c n l 影响印象的整体性。前景那个后背被画框截去的人 美国哈佛大学佛格美术馆 物，是画家的不经意间的别出心裁。然而，这些骑手却联合并活跃了总体的设色效果， 他们上衣的斑杂耀目的黄色、玫瑰色、红色、浅蓝色，同背景上的一片片绿色、蓝灰色 和黄灰色，非常和谐。这种效果的达到，是由于德加把人物沉浸在经过渲染的、有透气 感的气氛之中了。可以想象，他是凭记忆而不是在外光下画了这幅画的；但他的记忆所 刻画的，并不是抽象的形，而是“形色一体”的具体形象。 南京岂术学院颂士学位论文 2 芭蕾舞女系列的表现 大家都知道德加是一个以画芭蕾舞女而著称的画家。 确实，任何别的题材都未能使他如此着迷，似乎也未能使 他创作出他自己的风格来。他希望能画出空间感，画出 从最意外的角度去看立体形状的印象。因此，他喜欢从芭 蕾舞剧中选取题材，而不是从室外场面中选取题材。观看 排练时，德加有机会从各个方面看到最富有变化的躯体姿 势。从舞台上面向下看时，他能看到少女们在跳舞或休息， 而且能研究复杂的短缩和舞台照明在人体造型中的效果。 i 擎| 4 等待出场( 见图4 ) 是德加用色粉笔画的速写之一。 等待出场1 8 7 8 画中的布局看起来再随便不过了。我们只能看到一些跳舞 c h a r c o a l o np a p e r 者的腿，而另一些只能看到她们的躯干；只有一个人物能 u n k n o w n 完全看到，而她的姿势复杂难辨。我们是从上面看到她的， 她的头向前低下去，左手抓住踝部，一副有意放松的样子。德加的画里根本没有故事。 他之所以对芭蕾舞女演员感兴趣，并非因为她们是漂亮少女，他似乎不关心她们的心情， 他是以印象主认者观察周围风景那种冷漠客观的态度去观察她们的，在他的眼中，芭蕾 舞演员的形体只是画面的一个组成部分，是构图的一个因素。他关心的是在人体形状上 的明暗的相互作用，是他可以用来表现运动或空问的方式。 3 裸体系列的表现 德加晚年把主要精力投入了对于裸体女子的描绘和表现。 他比谁都更努力于把裸体画从学院派传统的禁锢中解脱出来。 他以一种冷漠而超然的态度去观察一切在他面前出现的人体形 象，并以一种不带任何感情的、纯技术的手段记录下来。他在 1 8 8 0 年开始创作的晚期代表作品“浴女”系列中，他连续的表 现了很多纯属隐私、不宜见人的妇女形象，他冷眼画出妇女们 在进行这些纯私人的活动时完全放松、毫无顾忌的样子。他打 破传统以女神形式处理裸女的观念，把原本闺房的沐浴搬到画 。 廊，客观而真实地记录下模特的每一个真实动作。他不断研究 工舾b a t h 1 8 9 2 形体、光线、运动、人体器官及其作用。他企图做一个“人一兽” c h a r c o a la n d p a s t e l o n p a p e r 的肖像画家，德加自己解释说：“我的女人都是诚实而且简单 ；兰嚣嚣戮嚣嚣婴眦 的人，无意识于其他事物，只是专心做自己的事好像你从 钥匙洞中窥看到的情景。”但是，他对人体机器及其动作和活 力的赞赏是如此之大，以致冷冰冰的理性构想在他的形象中全 然消失了。不但如此，这些形象还反映了他的全部热情，有时 甚至是他的全部挣扎。 在德加的艺术创作盛期，与其他大多数把自己的热情投入 到描绘大自然的印象派画家不同，他把自己的主要精力放在了 对于日常生活的现实题材的表现当中，德加在这个阶段广泛的 汲取了印象派的技术创新，并把这些技术扩展到日常生活题材 图6 和人物题材中，对于光影的研究范围也从自然光扩展到室内光 w o m e n i r o n i n g 1 8 8 4 - 8 6 环境，德加在这一阶段，更加关注在本原生活状态下的人：后 篇墨：篙凝；：。 台的舞女，厨房中的厨娘，水池边的洗衣妇在德加的笔下， 。 4 第一章德加对l _ | 常生活的关注 这些形象并没有被美化的更聪明、更漂亮( 就象无数前辈大师做的一样) ，相反，他以 一种超脱的眼光关注着这些在真实的生活中奔走的人物，并忠实地把他们的一举一动记 录下来，使他笔下的人物保持着真实世界中的固有特性。德加在这一阶段的地位和风格 都是极其独特的，这种对生活瞬间地“窥视”无疑增加了德加作品地魅力，他是一位 用印象派的跟光画着现实题材的画家。 第三节德加艺术的晚期对色粉画的研究 从1 8 8 0 年开始，德加把艺术创作的注意力主要转向了画色粉画。色粉画使他能够 用素描方法画色彩，并且在无损于素描的情况下取得丰富的设色效果。“笳浴”是一幅光 与形相结合的色粉画杰作。 十来年以后，德加画了另一幅同一题材的画( ( a f t e rb a t h ) ) ( 见图7 ) ，这幅画上，粉笔线条涂得没有那么均匀，形体磨得 没有那么光滑，而色彩却更丰富、更深厚。看来，裸女就像是 出现在五光十色( 白色、黄色、蓝色和紫色) 的星雨之中似的。由 此可见，德加在其创作活动中的后二十年间，不仅取得了他前 所未有的丰富的设色效果，而且在创造他所特有的形体，他利 用彩点克服了形体的孤立，使形体渗透在色彩的流动之中。油 画( ( w o m a nd r y i n g ) ( 见图8 ) 向人们揭示了画家的一个戏剧性 变化。他强使裸体抽搐、痉挛，苦心寻求着她们所难以达到的幽7 平衡，力求更好地表现无生物和活人体上的光的颤动，后来，l a f t e r b a t h 1 8 9 5 在恍然大悟之余，他又在柔和的颜色和丝绒似的调子中求得安 7 p o a s 。t e 7 l 孑三”g p a p “ 慰。 m u s i cd u l o u v r e 德加在晚年的艺术创作，更 多的转向技术的研究，他采用了 最广泛的手法，包括胶彩、蛋彩、 水彩、汽油作画，但是他还是在 色粉画中找到了最适合于自己 的画法。德加在早年也使用色粉 笔画，但那都是用传统的方法为 油画创作而进行的头像和习作， 到了晚年，他才把几种绘画手段 结合进色粉画中，创造了一种自 己独有的风格，具有丰富的、几 乎成团的表面结构，色彩华丽， ：慕。慧。8 9 6 构图大胆。在他的这些色粉画g e l m i n gs l i v e r p r i n t 中，他用色粉笔在画面上层层加 篙爸：器。l 。a l l 辨l c s 盖，形成一种有丰富变化的表 。 图8 w o m a nd r y i n g 1 9 9 6 o i io nc a n v a s8 9 1 1 6 c m p a u lg e t r ym u s e u mc o s a n g e l e s 面，从上面可以看出忽隐忽现的细碎笔触和色彩的闪烁。德加采用纯粹的色粉笔手段， 获得了过去从来没有人达到的画面效果，从轻微的如薄雾般的色彩直到浓重有力的线 条，从微妙轻巧的颜色直到最强烈的颜色，通过不断的修改和描绘使整个画面保持着一 种进行时感觉，也使色粉画这种手段达到了一个前人从未达到的高度。 南京z 术学院颅七学位论文 第二章以速写的方式直观地记录生活瞬间 和毕加索一样，德加也是个天生的素描家，在他青少年时期的速写本上记录了许 多当时对于油画和建筑物，路上的行人等形象和他自己的对构图的方案，还有许多早期 他对各种素描媒介，钢笔和墨水，铅笔，水彩和炭笔进行的试验。 身为一个从古典画肛c 起家的艺术创作者，德加对于素描和速写的认识比同时代的大 多数画家都要深刻，素描和速写不仅仅是他收集创作素材的手段，同时也是他的创作的 一部分。他把素描和速写的作用放大了，结合印象派关注现实和注重写生的特点，德加 的素描和速写大多呈现一种即兴但是忠实的记录风格。但是作为印象派的一个重要画 家，德加在创作上却表现出了一些很不相同的特征。他在剑作题材上，以人物特别 是室内的女性的日常活动为主。而在技术上，由于德加所受的严格的古典主义训练的影 响，较之其他印象派画家更加重视线条在画面中的作用。西方绘画在1 6 世纪是描画的， 而在1 7 世纪主要发展为涂绘的。德加曾经跟随路易斯拉蒙学习绘画，虽然沿袭了当时的 古典主义画派风格，也成为安格尔的忠实信徒，但是德加并没有排斥对于新的技法和观 念，只是紧记着安格尔给了一心想成为画家的德加的忠告：“年轻人，画线条，画很多很 多的线条，从记忆中或大自然中取材，就能成为一个成功的艺术家。”线条在德加的绘 画中占了相当大的比例，一生都在追求线条上的变化，也在德加的作品中产生线描风格。 在创作方向上，德加不断寻找对既有题材的突破给 予新韵昧，打破传统常规的制作技巧手法。同时不断开 拓新的题材选择，他所选择的题材来自不同社会阶级人 士，有商店的洗衣妇，舞者的排练过程，小咖啡厅里演 奏会上的歌唱家，剧场里的室内装饰，赛马，肖像画， 美国的棉花商人，沐浴或出浴的妇女，互异的题材都收 录在德加的笔下，但是其中最引人注目的莫过于德加的 舞者。 1 9 世纪7 0 年代的早期，德加创作出许多台前幕后 的、或者是正在演出，或者是正在排练的芭蕾舞者的形。 象，作品当中常常展现出精心制作的舞台布景或是戏剧( d a n s e u s e ，。d cd o s 1 8 7 4 性的舞台灯光，还有各式各样的舞者、音乐演奏者、和 e s s e n c e m p i n kp a p e r2 7 3 。 合唱团员。在这些作品的创作过程中，德加对每位画前蒜s f s s t u d t o 3 , d s a l c 面上的人物都做了个别的速写稿，然后在最后的构图上 g a l e r i eg e o r e e sp e t i t p a r i s 在进行重新编排，如 d a n s e u s ev u ed ed o s ) ) ( 见图9 ) 被 使用于1 8 7 4 时创作的t h er e h e a r s a l 0 7 1 t h e s t a g e ) ) ( 见图 1 0 ) 。画面当中包含了许多舞者不同的造型动作和场景的 远近给予人物的不同大小创造出空间感，画面上靠近左 边背对着观看者的舞者，尽管她的色彩有些灰暗，躲藏 于左下脚还是能看出舞者带着黑色的缎带和身上深红色 的肩带，腰带，并以此带动了近景中的色彩关系 6 图l o ( t h er e h e a r s a lo nt h es t a g e 1 8 7 4 o i lo nc a n v a s , 6 5 8 1 m u s ed o r s a v p a r i s 第一二章以速写的方式直观地记录生活瞬间 在技术上，许多和习作芭蕾舞者同期创作出来的准备性习作都是使用德加自己研发 的方法绘制而成的，这种绘画方式叫“e s s e l l c e ”。挥发性作画，也就是说德加再作画前会 先把油画颜料挤在吸墨纸上，让纸尽量的将油墨吸干同时也让颜料阴干，阴干后的颜料 在用松节油或是汽油进行稀释。稀释后的颜料直接使用在纸上，这样能比原先厚实的油 画颜料更加流畅的勾画出线条，也就因他稀释了油画颜料在勾线时几乎像中国画的笔法 一般简练，流畅。加上德加对于轮廓线的观察及敏锐度，结合对形体的表现需要而画出 粗细，深浅不一的线条。如同在( ( d a n s e u s ev u ed ed o s ) ) ( 见图9 ) 上舞女的右手臂的线条 较粗是因为反复的改动形体的结果，在两条线的中间还能看见未被吸墨纸吸干所留下的 油。尽管这些反复覆盖修改的线条似乎并没有破坏掉整体画面的统一性；无论如何，对 德加来说，素描形体的准确性要远大于表现手法的统一性。 德加在作画过程中有一个重要的方面，就是 不管他用哪种创作手段作画，在创作的过程每个 阶段他都在不停的修改和更j 下素描，甚至在油画 的创作过程中也是如此。由于他的这种创作习惯 似乎是延续了古典学院派的方法就如德加所说： “分成多道工序”，在早期的作品中也采用了学院 派的方式，从开始到作品完成前，分成几个程序一 一- - e r o q u i z ( 略图) ，e s q u i s s e ( 毛样) 和e b a u c h e ( 正式 画稿) ；但是在他晚年成熟期则压缩了这些过程， 只是勾画出一到两张的素描稿子作为前期的准备 工作，然后就直接开始在画布上创作，作画的过 。， 程也只是用单色底稿以简单的色调让整幅画的画 弋孟。d 。；。r e p 。1 8 7 8 7 9 面绝对统一后，只要稍稍上点颜色这罩一笔、那 c h a r c o a lh e i g h t e n e dw i t h w i r eo nb l u e - g r e y 一笔，就能很快的让画面生动起来，这种单薄的锦芋燃嚣蕊3 一s a l e , g 。i 州。g 。 颜料性质，是德加的油画特点，以往涂厚的和表p e t i t , p a r i s , a p r i l7 - 9 “1 9 1 9 ，n o3 6 2 面油光的画面，会妨碍他素描的准确性，和他习 惯对形体的反复推敲。 德加的油画速写稿，则往往比 完成的正稿更为细致一些，也比较 生动自然，几乎就是一幅正式的单 色的人物画，只是一般就轻微的以 阴影或是简单的线条概括了背景。 他的人物素描稿上，很少把周围的 环境表现出来，就连转为正稿油画 创作的写生习作也是如此。几乎从 1 8 7 0 至1 j 1 8 8 0 年之间德加创作的芭蕾 舞形象都可以追溯回整组的芭蕾 舞者速写图，因为他非常遵从速写 是任何油画的基础。他说道：“素描 奎墨至堡妻什么，但是创作者却能 ：孟。临；。，：蛊彩排的舞者埘。 用它来表达”( d e u xd a n s e u s e sa u1 8 7 8 - - 。7 93 7 5 品；c m 藉荔菱蓬釜。荔：5 弱2 3 c m 。 r e p o s ) ) 也是习作芭蕾舞女( 见图1 1 ) t h e a r t i s t ss t u d i o ，4 “s a l e , 私人收藏 其中的一张，但是它并不是德加在：罗e 9 l 嚣焉5 盟 ? ： 舞蹈教室现场写生，而是凭记忆完 k r u g i e r , g e n e v a 7 南京艺术学院硕十学位论文 成的。这是张色粉笔素描，是双手环抱身体前倾坐着的芭蕾舞女，她的芭蕾舞裙向后膨 胀。简洁的线条，细腻的描绘以及舞女的头发脸部表情简单的阴影，给予画面视觉上的 体积感。在同张图画上德加以类似的姿势又画了个舞女，但是着重点在坐姿的腿形和脚 形。 像这样的速写很能体现德加在绘画当中的迅速转变的思路以及在创作过程中可能 成为造型的姿势，在图画的右上方还能看见德加仓促地已录下当时对画面想呈现的色调 和效果，来提醒自己( “c o r s a g er e f l 6 t 6e l lr o s eag a u c h e j o u et r 6 sr e f l 6 t 6 6 ”) 。 ( ( d a n s e u s ea s s i s e ( 见图1 2 ) 也是出自舞女的习作系列，画中德加结合了以上的两张 习作为基础的练习，1 8 7 8 年创作的证在彩排的舞者( 见图1 3 ) 是张可以说是张完整 的粉彩炭笔画，低着头双手撑腰同样背对着观众，黑色的丝绒缎带蓝色的腰带；德加的 人物形象截取就像以上所介绍的素描一样，它们是为了创作( t h ed a n c el e s s o n ) ) ( 见 图1 4 ) 所产生的。 从德加的油画构图上很难断 定原画的大小，因为些看起来 构图较复杂的画，画的出人意料 的小，因此从复制品上很难猜出 原画的尺寸。例如( d a n c ec l a s s ) ) ( 见图1 5 ) 是一副1 0 多个全身人 物的大场景画，但是却只有8 5 7 5 公分大小，德加对每个人物表 现的细腻程度和肖像画一样。这 是德加油画的一个特点，很显然 画的尺寸并不影响他的正常运笔 反而是更突出他对画面的精确要 闻1 5 求。并非他的每幅作品都是如此， d a n c ec l a s s ) 1 8 7 4 例如入场表演( 见图1 6 ) 它和 o i lo i lg f l i l v a s d a n c ec 1 a s s ( 见图1 5 ) 有着 。m “蝣。d o r s a y , p a r i 5 ， 较相同的色调，却画的很轻松， 图1 4 t h eo a n c el e s s o n ) 1 8 7 9 o “o hc a n v a s3 8x 8 6 3c i l l p r i r a t ec o l l e c t i o n 圈1 6 入场表演1 8 7 7 o 订o nc a n v a s6 1 5 0 c m p r i v c tc o l l e c t i o n 与其它精致的画形成对比。这副画是用很稀薄的颜料做底，背景部分是用蘸饱了颜料的 画笔从右上角向左下角刷出来的，所用的颜色是墨绿，黑色，土黄，在画面的前端两个 人物造型都是以干笔敏捷地擦画出来的，也许德加对舞台还有其它的想法，他用蘸了黑 色颜料的干笔随性地画下三条弧线和不知是什么的形象。 德加不仅是在用色上富于变化，他的油画用底也是经过多次程序的，他常常使用 纸或是卡纸来做画，做画时时会先上一层胶或是油，通过擦拭法让油或是棕红色的底调 色渗入纸和画布之中，在吸油性较强的底子上，油画色看起来发干，有些看起来像色粉 第一二章以速与的方式直脱地记录生活瞬间 笔画。德加并不喜欢像古典主义的画法那样呈现出如瓷釉般光滑 的画面，他说那种画法“好比漆一扇门”，他的画不像他的老师 那样光滑，而是更加自由些，他善于使用稀释的颜料在刮平的底 子上层层薄涂，但是这并不代表他的画面缺乏色的层次结构，恰 恰因为色彩的叠加使得画面看起来含蓄又有鲜明的色彩。他喜欢 使用刮色法，会让画面看上去更为细腻。就好比使用炭精条或是 色粉笔作画。为了不让线条太过突兀，他会用橡皮轻擦线条，让 色彩左右匀开变淡或是模糊，画家的调色刀也能达到同样的目 的。德加的裹着白头巾的女子( 见图1 7 ) 就清晰的显示这样的 效果，女子双手抱胸背对着窗，在女子的衣服阴影上能看出他以 。 浅色调为底在上面用稀释的深色颜料加深后，在颜料尚未全干前 菇h 轧| j 的k 了 刮去部分颜料，将底色显现出来，和黑色阴影部分糅合在一起。 1 8 7 1o i l0 1 1c a n v a s 在用白色颜料加强光线亮部，这幅画虽然画的很薄，所用的颜色4 爱o j i 茹伯村美术馆 不多，却有丰富的层次感。 晚年的德加由于眼疾失明的恐惧，使得生活中的他变的 病态以及神经质。尽管如此也不能改变他对艺术的态度，疾 病使得他的视力逐渐减退，迫使德加不德不放弃原先使用的 油料画材转而改用颜色鲜艳的色粉笔，因为色粉笔与素描一 样更能使眼睛接近画面便于操作。德加在2 0 世纪的作品不再 是细细的描绘，而是透过对模特儿身体姿势所产生的平面与 深度的强调，他将自己的速写分析解剖后，融合光，线条， 色彩的画面表现。虽然色粉笔直接使用在晚期的作品中，它 仍然具有技术上的独创性，有丰富的表面结构，而且色彩丽。 在当时也有画家使用色粉笔，但是都把色粉笔当作一种直接 对实物的一次性描绘手段，德加运用色粉等的特性创造了自专嚣。c 。b | n gh 。h 。i r 己独有的风格，开创了色粉笔德线条叠层法。形成一种有线1 8 8 5 8 64 2 4 3 要。 条结构，多重色彩变化德表面，从上面能看出忽隐忽现的碎 p撒“。竺c竺board。th 笔触，一种颜色涂在另一种颜色上，往往是对比色，有时用r 。e 。0 。协g 岛s t 9 咖曲峨 斜线，有时则是随意画地。德加纯粹地色粉笔绘画手段在同 时期还未有人敢尝试，这么多样地线条形式地笔触变化表现一从轻微地，像轻纱般的色 彩，直到有力，浓重的影线。从淡弱地，若有若无地颜色到强烈对比地颜色，都在同一 个画面上呈现。创作过程中，色粉笔地特性符合了德加的绘画习惯一对形体的外轮廓和 边缘线不断地进行修改。在 w o m a nc o n b i n gh e rh a i r ) ) ( 见图1 8 ) 手拿梳子的胳膊部 分是经过多次涂改，重新描绘地，用浓重的影线沿着背部形体画出阴影，使其与背景融 合在一起。背景的蓝色浴巾可看出是用色粉笔地平头面用力擦涂而成地，身体部分是用 削尖头色粉笔反复的色彩线条叠加成面，或是勾画出形体的重点。德加的一生都奉献给 了艺术，认真的描绘身边的当代生活场景，捕捉生命中的灵魂。 9 第三章德加的现实主义题材与印象派技法 印象派的艺术创作，特别是油画创作当中，自然主义的倾向是十分明显的，在技术 上，印象派要求画家尽可能地直接接触所画的题材；对所画的题材，画家必须亲眼看到 不是凭想象、记忆或者虚构而且必须看成是一个整体，不能忽略任何细节，也 不能在画室罩进行创作。从笔法上看，对于色彩变化耐心细致的观察，使得画家们在用 色时普遍采用细小的不透明的笔触反复叠加，几乎完全排斥线条，使画面的颜料层最终 成为厚度相差悬殊的整体结构。在一般传统的对于印象派的认识中，印象派的题材大多 集中在对室外的风景的描绘和对于自然光线的研究上，他们的主要代表作也以此为主。 德加确实早在1 8 7 5 年前后就独自探索一条专门致力表现他自己眼中的当代生活的 道路。与其说德加是一个印象派画家，还不如说他的创作理念追随着印象派，在他的笔 记本写到：“画有表情的头( 以学院派风格) ，对现代感情进行研究。画各种使用的东 西，把它们放在可以使人联想到他们是与男人还是女人的生活相关。 德加对画面及模特儿的采取了我们所熟悉的古典风 格与典型的姿势，所不同的是多了人物身体动作一致的 脸部表情，让肖像本身富于生命力。德加致力于用一种 超然的、冷淡的旁观者的眼光看待他周围的世界，他的 现实主义并不立足于一种社会性的纲领，而是强烈渴望 记录下模特儿某些最有个性的特征。他只想达到“准确 的反映生活”的课题，这也许是受了1 9 世纪时摄影技术 的发明影响，在这个时期没有任何艺术家能摆脱照片带 来的冲击，有些画家直接用照片为素材或是与写生一起 并用。德加是当时最热衷摄影的艺术家，在他死后，人 们在他的画室里发现了上万张照片，有些是他亲自拍摄 的，他不仅使用照片为素材，还从中启发了创作灵感， 他把相机的取景方法与日本画的构图法结合起来运用在 油画的构图上。根据他的笔记来看，他想绕着一个不动 的模特几或是东西上下转动，画下不同的从平常的观看 角度看不到的视角；要不就是想象他画的东西是反映在 镜子里，画它们在镜子里所见到的不同倾斜度与不同位 。 置的样子；甚至考虑到坐在模特儿的下面而取得仰视的c m 。i i 。l a l 。a t c i 。f e m a n d 。 角度。在( m e l l el al aa tc i r c u sf e r n a n d o ) ( 图1 9 ) 1 8 7 9 1 1 6 8 8 8 - 5 c m 中实现了德加的想法，与平时观看人物的不同视角去观黜器：笔：l o n d 。 看，有如画中的人物的头出现在天花板上。 德加在他早期的笔记中写道：“从来还没有人像他们从街上走过时看见的那样，从 下面或从近处去画纪念碑或房子”，他一生当中为自己拟定了一套套的表格，为研究当 代题材的表，但是他始终不曾对他列入表中的许多项目进行探索，另一些则在他的绘画 作品中起到较大的作用。德加也很快的发觉，比所画的东西的变化更为重要的却是精神， 是创新，是开拓与处理画面的技巧。他在1 8 7 3 年说：“我除了诚心地挖掘我地角落以 外，不想去看别的任何东西。”“艺术地题材不会变广，它只是翻来覆去地被采用。” 德加绘画地自我独创性的，是在他的构思与构图方面，有如他说的“绘画精神”。 第三章德加的现实主义题材! i 曰j 蒙派技法 自然倾向美学的影响使一位早期是古典主义的画家成为描写现实生活场面的最英勇 的革新者之一。确实，当德加从事取材古代的创作，并表现为一位认真的学生时，他在 自画像或家庭成员的肖像中始终拼命地想要更加接近现实。这种研究无论怎样顽强，却 从未伴有那种只能是违反人物真实性的挑衅念度。具有自然朴实举止的模特儿，眼神里 闪烁着生命之光。他与j 下在风行一时的习俗决裂，在德加该时期中，即使最传统的作品， 我们也发现他抛弃静止的形，通过和瞬息摄影一样意想不到的一系列动作来寻找形的爆 炸，这也是他整个艺术的显著特征。 南京z 术学院钡十学位论文 结语 德加的艺术创作生涯，是一个不断探索和创新同时又非常注重继承的过程，他处于 一个在技术上和意识上都产生着非常巨大的变动的时代，德加感觉到了这个变动的存 在，并积极地适应了这个变动。一方面，他对于印象派等新兴艺术流派的主张和观念的 接受使他乐于在艺术上不断创新，另一方面，德加的峰实的古典艺术训练功底保证了他 在技术上的创新游刃有余，从而创造出他自己的非常独到的艺术风格和样式。 德加的创作，