（设计艺术学专业论文）朋克服装风格分析——当代青年亚文化服装市场初探.pdf

原创性声明 y 8 5 9 ：3 6 7 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研 究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个 人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和 集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名：多节1 豳签字目期：2 p 形年；月7 日 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定，即： 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院。学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许学位论文被查阅 和借阅；学校可以公布学位论文的全部或部分内容，可以允许采用影印、缩印 或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：务镯 导师签名： 懈 签字日期：2 剃年月7 目签字日期：1 口口多年；月浮日 学位论文作者毕业后去向 工作单位： 通讯地址： 电话 邮编 北京服装学院2 0 1 1 3 硕士研究生学位论文+ 朋克服装风格分析 朋克服装风格分析 当代青年亚文化服装市场初探 摘要 本文首先明确了青年亚文化的概念、特点，以及青年亚文化服装 不同阶段的风格发展轨迹。以朋克服装风格为例，原本并无商业动机 的青年人在服饰上的自发行为，经过商业的包装和推动，成为时尚产 业的发展动力。在掌握朋克服装风格的具体形式特征和演变轨迹的基 础上，从历年服装设计作品中探寻朋克服装风格与实用服装的最佳契 合点。同时，以z a r a 品牌为例，为涉足、或即将涉足青年亚文化服 装市场的中国企业提供了有参照价值的市场运营模式。 关键词：青年亚文化朋克服装风格设计师服装市场 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文朋克服装风格分析 a n a l y s i so f p u n kc l o t h i n gs t y l e e l e m e n t a r yi n q u i r yo f y o u t hs u b c u l t u r ec l o t h i n gm a r k e ti nc o n t e m p o r a r y a b s t r a c t t h et h e s i sf i r s t l yi l l u s t r a t e st h ec o n c e p ta n dc h a r a c t e r i s t i c so fy o u t h s u b c u l t u r ea n dt h e d i f f e r e n tp e r i o do fi t s s t y l e t a k i n gp u n kc l o t h i n g s t y l ea si t se x a m p l e ，p u n kc l o t h i n gs t y l ew i t hn oc o m m e r c i a lp u r p o s e o r i g i n a l l yb e c o m ep r o m o t i n gs t r e n g t ho ft h ef a s h i o ni n d u s t r yu n d e rt h e c o m m e r c i a lm a n a g e m e n ta n ds t r i v i n g a n dt h et h e s i sa l s oa n a l y z e st h e m o s tc o r r e s p o n d e n tp o i n to fp u n kc l o t h i n gs t y l ea n dp r a c t i c a la p p a r e lo n t h eb a s eo fg r a s p i n gc o n c r e t ef o r mc h a r a c t e r i s t i c sa n dp u n k c l o t h i n gs t y l e f i n a l l y , i tp u tf o r w a r dz a r a ss u c c e s s f u lm a r k e t i n gp a r e mf o rc h i n e s e e n t e r p r i s e sw h oa r ei n t e r e s t e di ny o u t hs u b c u l t u r ec l o t h i n gm a r k e t k e yw o r d s ：y o u t hs u b c u l t u r e ，p u n kc l o t h i n g s t y l e ，d e s i g n e r , c l o t h i n gm a r k e t i n g 2 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文朋克服装风格分析 刖吾 从上世纪初开始席卷西方社会的青年运动发展到上世纪6 0 年代，业已形成 一种较为稳定的“青年亚文化”现象，并对此后几十年的社会各个方面，尤其是 时尚产业产生了巨大的影响。 7 0 年代的经济危机，产生了国际贸易的停滞，高失业率，通货膨胀等一系 列并发的社会现状，悲观的社会状况使生于愤懑时代的朋克一族刻上了反叛的标 记。“嬉皮士”的“爱与和平”被“朋克”的“性与暴力”所取代，长发少年变 成了浑身刺青的青年，一抹黑色淹没了绚丽鲜艳的6 0 年代。 朋克是西方青年亚文化历史中的一页。真正的朋克时期并不长久，之后英国 出现了新浪漫主义形象、哥特形象。直到现在，在一些年轻人心目中，朋克服装 风格仍然是他们的选择之一。但是随着时间的流逝和时代环境的变化，朋克服装 风格已经不再原汁原味，而是与当下各类街头文化相融，剩下的只是出人意料、 惊世骇俗的视觉效果，这就是现代年轻人所追求的效果。 虽然青年亚文化中的朋克服装成为7 0 年代英国最具特点的街头景观，但在 商业设计上来说并未成气候。仅有为数不多的设计师从朋克风暴中窥到了无限商 机，如维维安韦斯特伍德，撇开当时无甚潜力的街头青年消费群体，转向摇滚 乐手中相当有经济实力的另类人群，从1 9 7 1 一1 9 7 7 年几易店名，以其足够的设 计弹性避免陷入潮流的窠臼。8 0 年代之后，朋克服装风格才逐渐被应用到高级 成衣的设计中，成为服装设计师众多的灵感源之一。 从时尚的角度看，当代主流文化不仅仅依赖产品的复制，更多的也是依靠亚 文化所提供的养分来发展壮大。在服装流行中，主流文化年甚一年、主动地吸收 着亚文化的要素，显而易见，亚文化甚至已经成为时装流行发展的“发动机”， 因为时装业需要不断的推陈出新，制造热点，快速地制造新奇、多样的形象。 青年亚文化对于服装方面的影响，不再局限于当初浓厚的社会意味，更多的 只是外在的形式特征。在服装风格的传播中，嬉皮、朋克等已经转变为一种文化 消费活动，为庞大的文化工业所支持，并以工业的方式被成衣业大量吸收、修改 和复制。虽然青年人的原意在于对传统的批判和对工业化大生产的反抗，但最终 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文+ 朋克服装风格分析 却被现代大众消费社会所溶解。更加具有现实意义的是，以朋克服饰为代表的青 年亚文化，已经成为时尚产业的动力源之一，并形成了风格鲜明的青年服装市场， 在这个市场里，“亚文化特征”占据着十分重要的位置。对这个位置里的“青年 亚文化”进行探究，有利于把握世界流行的完整脉络，同时，也有利于开拓有中 国特色的、能为西方市场接受的青年服装风格。 这也是我选取“朋克”服装风格作为论文研究对象的原因。 青年亚文化中极具叛逆性的服装与成衣业之间存在着一道鸿沟，前者是由小 批量生产和青年团体自发的行为方式形成的个性化特征，而后者则是大众化的批 量生产。朋克服装风格如何被一步步商业化，最终成为一种经典的格式，成为大 众流行中积极的元素，融入到成衣生产之中，是论文的主要研究内容。 在课题研究过程中，本人将试着把朋克服装风格置入大众消费的过程中予以 观察，以探求这种原本并无功利动机的样式是如何成为赢利工具，并寻找不同风 格的青年亚文化，如朋克服装风格与实用服装之间最佳的契合点，希望能够为服 装设计师在成衣设计上给予理性的探讨。 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文+ 朋克服装风格分析 1 青年亚文化概述 1 1 1 青年亚文化概念 1 1 青年亚文化简介 近代以来，由于文化研究的深入发展，使得“文化( c u l t u r e ) ”成为注释最 多的词语之一。c u l t u r e 一词来自古罗马的拉丁文“c u l t i o c u l t u r a ”，原义为 耕种和栽培，引申为开拓、教化、培养、修炼之意“3 。英国文化睢物论者雷蒙威 廉姆斯( r a y m o n d w i l l i a m s ) 认为文化源出于“驯养，和对于自然物种的生长的 照顾”。1 。到1 6 世纪，才开始用于人类活动的全部范围，按照培根( f r a n c i sb a c o n ) 的看法，文化一词这时才成为真正意义上的“文化和对于思想的濡养”，他认为 文化本身就是一个历史概念，不是固定不变的，而是与时代一同演进的。 文化本身有着不同层次的构成，于是对于文化一词的理解相应地会有各种不 同的看法。首先，引用英国人类学家泰勒对于文化的看法，“文化是人类在自身 的历史经验中创造的包罗万象的复合体“”。即文化是社会发展过程中人类创造 物的总称，包括物质技术、社会规范和观念精神。看过2 0 0 4 年1 1 月在北京展出 的“法国时尚百年”展览之后，更是深刻体会到了文化的这一含义从家居用 品的设计到新技术的发明，从雪弗莱汽车到迪奥高级时装，无一不涵盖在内。第 二方面则是从主体活动角度，对文化的核心即它的决定性因素予以观念性的阐 述。美国人类学家鲁斯本尼迪克特对此所下的定义是通过某个民族的活动而表 现出来的一种思维和行为模式，一种使该民族不同于其他民族的模式“1 。本文主 要侧重后一种解释，即思维方式与行为模式二者是文化的基本构成要素。 “亚文化( s u b c u l t u r e ) ”，从词根上解释，s u b 表示“在下面”，引申为“副 的、次的、亚的、附属的、次级的”。亚文化是相对主流文化而言，它所包含的 价值观和行为方式有别于占据统治地位的主流文化，突破了人们内心所固有的、 洲2 3 1 【英】约翰斯道雷，杨竹山、郭发勇、周辉翻译文化理论与通俗文化导论( 第二版) 南京人学m 舨社2 0 0 1 i n 史蒂文康纳，严忠志翻译后现代主义文化肖代理论导引商务印书馆t 2 0 0 4 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文+ 朋克服装风格分析 能够接受的传统思维方式，以一种孤立的、限定的、界定的态度，与其他文化区 分开来，表现出了局外人或者说边缘人的情感，是社会上少数成员所接受的，或 为某一社会群体所特有的文化形式。一方面属于主流文化所代表的大群体，受到 主流文化的支配；另一方面又表现出自己特有的观念、行为规范和价值取向。 亚文化与主流文化生活在不同的社会环境或社会层面里，外表的不同只是现 象，更多的是二者意识形态的区别。“边缘化”的群体创造了亚文化，并且将它 作为自己特有的思想体系。在与主流文化的撞击和互动中，亚文化不断地确立自 己的观念和概念，定义自我，与主流文化保持着一定的距离，这种距离使他们独 享“个人的表达和亚文化的力量”，以及团队内的团结一致。 鼗文纯哥鞋禳旗耱装或瑟族、酝照、遣嚣、年龄等静羞鼯褥分类。 “青年亚文化( y o u t hs u b c u l t u r e ) ”顾名思义是亚文化的一个分支。是指少 数毒每人掰形成的文化模式，其特色主娶依赖予成员豹社会龄罄秘转羧背景，遴 常表现为某种特定的音乐流灏，是一种游离予主流社会之辨的意谈澎态4 3 。 跌黢装发震史懿燕凌麓，青年受文织一般怒铁上整纪瀚每戴葬怒，一壹惩 续至今。5 0 年代是西方工业圈家经济繁浆的年代，以英国为例，从1 9 5 1 年到1 9 6 0 举间，国民经济一巍以1 2 5 的速度增长。战后成长起来的一代青年人生活在物 袋宠题瓣繇凌里，青牮入独立豹狡入搜稳 j j 戆够购买垂己喜欢的系疆。至弱年 代中期，海少年的工资比战翁薅出近一半，其中一大部分花农了服装、香烟、录 鬻带稻纯液晶上，青年消费帘沥迸一爹褥剿扩大。年轻入豹鑫我意识魄随着经济 能力的增长而曰益表达出来，我行我素，以其特肖的方式挑战、冲击和解构着主 浚社会秘主滚文化。 脊年人坚持侧冀精神生活、轻物质主义的嵇念，藐视权威，无所摄惧，勇于 掇索秘鬻验。遥求辩鬃浆戆裁淤萁“趣然冷瀵”( 躲避) 或“熬熬激凌”( 藏嚣 所追求的鼹后归宿感，并不仅仅是为了寻求消遮，他们遵循潜“不晰命于政府， 也不皈依上帝，无须永恒许诺责任”的原则，坚持反文化、反主流、反体制的立 场。予怒这些为簧绕价值耀念掰不容稳离经叛邋、繁骜不弱的边缘入物逐渐形藏 了个内主流社会挑跤靛港年受文化群锩。 青年驻文化戏受抛弃毽俗观念，挑战权藏，程生活上放荡不羁。一方面，谴 靶 茭l 豫麓鞯马丁，李串浮爨译墨撬享圭会专文化装零，鞘川天爱g l 鞭桂，2 0 0 0 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文朋克服装风格分析 们吸毒、偷窃、酗酒，纵情于爵士乐、摇滚乐，崇尚性解放和同性恋：另一方面， 他们读尼采，习禅宗，参加反战游行，支持民权运动，致力于环保。归根结底， 所有这些都是他们在更深层次上所进行的精神上的反叛与探索，只是通过不同的 形式反映出来。他们的极端行为既是对冷漠的物质社会的批判和抗议，也是将自 我、灵魂从各种束缚中彻底地、赤裸裸地解放出来的特殊手段和进行精神探索的 超常方式，他们探索着种与现存社会截然不同的新的生活方式、新的信仰、新 的价值观念、新的人与人之问的关系。 2 毒年亚交纯特点 脊年亚文化是与官方倡导、政府支持的主流文化相对而言的，因此在这种文 化形式出现之时就带有定的反叛，与主流文化对抗的色彩。青年旺文化群体表 达饕一秘同当时的社会溱刚、社会形势相对立鹣意识，试图冲破传统文诧的束缚， 繁蠢巍发1 | 生、个人豹将煮，其有鸳象毪蘧豹。 其次，青年亚文化猩人员构成上，与其他文化形式有着明黧的区别，那些二 十岁左右尚处于青春期，城市中下层阶级的脊年是青年亚文化群体的主流，他们 拥旃一定的消费能力，希魍通过个人的行动得到他人的承认。 密年耍文耗静魅力之一，藏是在于它逶避器秘象薤褥号、滕镑熙格等戆缝合， 为费少年在集体意义中提供强烈豹个体意识，因此与众不同的服饰风格、摇滚音 乐等成为他们独有的表达方式。 1 1 3 青年亚文化螭棼的土壤 每一静文亿形式的兴超自有其特定麓享土会狠源。西方资零主义奄q 造了兹所未 有的物质繁荣，与此同时人的内心世界又失去了往日的宁静，在遮种由生产秩序 构成的物质社会，个人的存在价值受到削弱，仅仅凭借着传统的邋德观念，很难 把握这个到处充斥着齑晶概念的客蕊环境，于是造成了西方社会域察与传统观念 戆骥鬻。在这麓瑟暴下，缀交密静一令垒鼗懿海年亚文亿形式波及爨享圭会静方方 面灏。 一社会背景 5 0 年代的英国开始了战后的初步繁荣，逐渐恢复了往日的生枫。同时5 0 年 9 ! ! 室! ! 茎兰堕! 塑! 竺主里壅圭兰壁丝奎：塑塞! ! 鏊垦堡坌堑 代的繁荣掩盖了一些社会问题，这样当英国迎来了6 0 年代的时候，英国文化呈 现出一种杂多的风格。 在6 0 年代，渐渐发展出一种在2 0 世纪以前的英国没有见过的技术文明，其 特点是：花样繁多的现代化方便设备影响着都市的景色和乡村的环境、人们的日 常活动以及教育的性质，各项技术分工冲击着社会，英国进入一个高开支的消费 社会。 1 9 6 4 到1 9 7 9 年工党统治的时代是一个极度通货膨胀的时代，一个问题重重 的时代。通货膨胀使外销品价格昂贵，因而销路减少：英国银行外币储存减少； 引起了贸易逆差、限制性预算以及失业的现象。福利国家制度虽然减轻了相当的 贫困、疾病和无知，但福利国家制度相应也制造了一个昂贵、笨重的官僚制度。 6 0 年代的英国逐年增加5 0 0 万十几岁的青少年，他们大多数在1 5 岁时就离 开学校，拥有不错的工作。又因为他们大多仍住在家里，所以钱包装得满满的。 于是广大的商界以无尽的新产品向他们进攻，包括漂亮的鞋子、花衬衫、迷你裙、 小型意大利动力机车。如果机器、电子产品、纺织产品不能带来欢乐，化工业技 术又制造出安非他明等迷幻药。对青少年及成年人而言，新的工业技术带来了一 个高度享乐主义时代。 这些现象不仅出现在英国，从五十年代到七十年代初，欧美大陆其他国家的 经济都经历了飞速的发展阶段，人们享受到了前所未有的丰富物质和有史以来最 美好的生活。单就美国而言，美国的中产阶级的数量从战后的2 0 直线上升到 6 0 ，家庭实际收入增加了9 0 ，两亿人口拥有一亿辆汽车。战后美国社会一切 商品化，物质主义、利己享乐之风日盛。另一方面，二战后，美国当局在国外充 当国际宪兵角色，冷战阴云密布；国内麦卡锡主义肆虐，政治空气极为压抑。 在这种情势下，富裕的欧美青年有充足的精力和条件去参加“社会主义学生 联盟”和“学生争取民主社会组织”等运动组织，他们并对虚无主义、存在主义 乃至东方宗教哲学产生了共鸣。 二哲学思潮的影响 “存在主义”为现代西方哲学主要流派之一，形成于2 0 世纪2 0 年代的德国， 第二二次世界大战期间传到法国并成为影响最大的哲学流派之一。存在主义的根本 6 j 吴浩，自由与传统二十世纪英国文化东方出版f l ，1 9 9 9 年 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文朋克服装风格分析 观点是，把孤立的、个人的非理性意识活动当作最真实的存在，并作为其全部哲 学的出发点7 1 。它自称是一种以人为中心，尊重人的个性和自由的哲学。存在主 义超出了单纯的哲学范围，波及西方社会精神生活的各个方面，在文学艺术方面 的影响尤为突出。 人们在遭受战争带来的肉体、物质和精神损耗之际，社会无法找出一套解决 的办法，加之毫无感情色彩的大工业生产的飞速发展，许多人对于生活失去信心， 人与人之间也更加不信任、互不支持、猜疑。于是人们更多的开始注重自我生存 的价值，寻找自身存在的意义所在。存在主义由此在一段时期的欧洲各国广为流 传。 三战后婴儿潮的结果 战后在欧美各国都兴起了前所未有的生育高潮，一次大战后的生育高潮中出 生的婴j l n - - 战后正好处于婚育期，二战后第二次生育高潮中出生的婴j i n6 0 年代初均达到青春期。法国在1 9 6 2 年前后，青年人口增加到战前的2 倍。 二战后惊人的出生率甚至改变了生活潮流的结构。青少年的总数占了人口的 1 0 以上。这群热情的新顾客对生活充满期待，他们毫不掩饰的表达追求完美的 态度和惊人的消费力，其结果是：青年人生活的模式主宰了整个社会流行的活动。 四青年人的心理特征 一个人从青春期到成年是自我概念趋于成熟的阶段，也是心理的自我发展阶 段。从青春期开始，个体的生理、情绪、思维能力都发生了急剧的变化。如性的 成熟与觉醒，想象力的丰富，逻辑思维能力的发展等“1 。这一时期，青少年开始 用自己的眼光看待、分辨周围的事物，并且形成了个人的价值体系，确定自己追 求的目标。 青年人随着自我概念的成熟，开始有意识地注意自己的外表，相貌、体态、 衣着服饰等方面，同时也更注意别人的衣着装扮，并经常以他人的评价来决定自 己的服饰风格。这一时期的青年人自我认同、归属和获得承认的意识增强，在衣 着上注意与伙伴保持一致，或模仿参照群体的衣着方式。3 。所属集团期待的着装 方式对于他们来说变得更为重要。 在经济飞速增长的五六十年代，西欧社会的劳动阶层生活有了大幅度提高， i 7 文楚安，“垮掉代”及其他四川大学出版社，2 0 0 2 【8 纠号著，孺摆街头台北：尖端出版有限公司，1 9 9 9 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文+ 朋克服装风格分析 但追于快节奏的现代化消费生活，几乎每个家庭的双亲都参加工作，那些没有人 照顾的孩子们虽然物质上并不匮乏，精神生活却是无人顾及。他们常借着一些暴 力行为、帮派间的争斗、飙车及其它各种破坏行为来发泄情绪，并且极力希望引 起他人的注意。 外观装束对于青春期的少男少女顺利渡过“自我同一性”危机、确立自我形 象方面起着重要的作用。青年人天生对新鲜事物的好奇、敏感，以及对美好自由 生活的向往使他们很容易失望，通常去寻求心理学意义上的“精神释放”。由此 产生了不同形式的青年亚文化群体，以外观形象作为与主流社会格格不入的身份 认证。 五谱乐的作用 肖乐、舞蹈在青年戏文化发展过程中起n t 无可替代的作用，尤其是摇滚乐。 首先，起始于美国民间音乐的摇滚乐往往袭现为夸张的电子乐嚣，强调宣泄、反 叛翳歌词，纯解了年轻入不彝满是熬愿望稳磐奄心，鞋及成长过穗审遘裂夔多秘 矛j 骜心理，使缝们的情绪褥以巯导和发澄。 青年一代反叛父母，反叛令人窒息的中等现代学校。他们黉众心投入一个因 电力学、整形外科、新摇滚韵律而光辉亮掰的世界。流行音乐的改革有着6 0 年 代对世俗又爱又狠的矛鼹心理特征，它产生予独立的青年文化，龆又依赖于青少 拳豹魏买力，它砖投势毒主会帮毒组织豹音乐攀遭表示抗议，颦又燹藏了一耱大蔑 模的商业性行为。 戴次，偶像的作用不可估量，他们真实地反映了当时青年的信仰和行为时尚。 5 0 年代的猫王、6 0 年代的甲壳虫乐队，以及7 0 年代众多的摇滚明星得至4 了年轻 久敕疯狂喜爱。建翻器雾蘩狂揆、嚣羹方式凌戚淹广泛年轻久掰遥慕豹肉容之一。 从服装的角度看，歌星静自瑟饰与西方青年入熬剖的装束互为影响。摇滚歌星植根 于年轻人的文化，由于舞台表演及商业宣传的需要，又需要刻意追求服装的奇异 性，于是将青年人的街头时尚装束发挥到极限。此外他们对于青年人有着无法抗 攫鲍诱惑力，于是流行漱麓的穿着打扮往往成淹马路照馋的流露焱锋； 以上五点的共同作用下，催生出“青年蹶文化”这个独特的文化形式。正如 美围学者莫里斯迪克斯坦在伊甸园之门中写道：“6 0 年代所发生的一切并 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文+ 朋克服装风格分析 不是任何个人有意选择的结果，而是许多深刻的情感变动之一，这个变动使整个 道德领域发生改观。”。“他认为，那个年代试图把追求社会正义和寻找个人真谛 相结合，即人们有权在此时此地享受幸福。 年轻人远离家庭和学校的控制，拥有了一个相对自由的空间，更为有利的削 弱了其他社会机构对青少年的规范，这是青年亚文化得以蓬勃发展的因素之一， 同时，也是传统的“道德向导”和家长担忧和感到无能为力的方面。社会学家常 把青年亚文化描述为“对抗”，把这些现象的反映描述为“道德恐慌”。 1 2 青年亚文化的服装发展轨迹 它是文化的革命，同样也是服装革命。青年人的服饰是保护自己的重要符号 工具，也是引起他人注目、强调自我存在的手段。他们不仅利用衣着表明自己和 主流文化的区别，也利用衣着表明他们和其他的青年亚文化群体的不同。 这是一个以“反文化”著称的时期，人们攻击情感的限制，以松懈的态度来 对待正式的着装、表现和行为举止。许多青年人认为可以通过与以往不同的衣着 方式来表达一种对传统的反叛。他们在服饰、发式、化妆以及日常行为上，均采 取了极端的方式，主张“自己动手”，“把看来不可能结合的东西组合在一起”。 于是非洲部落特有的发式、吉普赛游牧民族的服装一时间都出现在了他们身上。 他们坚决拒绝繁复的道德规则的拘束，推翻传统的穿衣规则、形式美法则。通过 当时流行的摇滚音乐以及“招摇过市”的摇滚明星的传播，将这种文化模式上升 为一种“时尚”，在青年人中蔚然成风。 特迪( t e d d yb o y s ) 、摩登( m o d s ) 、嬉皮( h i p p i e s ) 、朋克( p u n k ) 等青年亚 文化形式的兴起，都可以归因于现代青年对现实不满而要求自我表现的一种生活 方式。这种新的趋势是社会规则的传统模式遭到破除、中断的标志。这一文化通 过各种象征符号、服饰风格等的组合，为各成员在集体意义中提供强烈的个体意 识。年轻人攻击对情感的约束，喜欢在服饰着装上体现轻松、非正统的风格。他 们藐视考究、奢侈的消费方式，常常用下层阶级的服装来表达对正统品位的反抗。 在人类服装历史的长河中，希望摆脱传统社会的束缚、勇于挑战人们内心固 有格式的例子比比皆是。上世纪2 0 年代的“男孩形象”、4 0 年代以宽松、鲜艳 ”i 文楚安，垮掉- - 4 t ”发其他四川大学版社2 0 0 2 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文朋克服装风格分析 的西服，e p * e 衬衫、萝h 裤为特色的祖特( z o o t ) 形象等都打破了常规着装的规 则。由于论文篇幅的限制，青年亚文化的服装发展轨迹将从上世纪5 0 年代特点 突出的特迪形象谈起。 1 21 5 0 年代的特迪形象( t o d d yb o y s ) 整个5 0 年代是经济不断发展、生活不断改善的年代，人们有了更多的金钱 去购买各种消费品，这其中就包括服装。这一时期是巴黎高级时装继上世纪2 0 年代之后的第二次鼎盛，活跃着以迪奥、巴伦夏加为首的一批设计大师，高雅的 贵妇人形象是众多设计师追求的目标。而战后的年轻人却开始有了新的追求，他 们不再满足于传统的文化、习俗以及服装样式。 “特迪”形象是5 0 年代中期首次出现的英国青年亚文化，主要来自那些没 有受过高等教育的青年。特迪是爱德华王子的昵称，被称为“特迪”男孩的这群 年轻人穿着爱德华时代的服装，迷恋时髦的摇滚音乐，并且加入了英国种族歧视 的行列。他们的装扮主要是以高耸的背头发型，长外套，天鹅绒修饰的领口、袖 口，绳状领带，窄管裤，胶鞋，白袜子为代表。( 如图1 ) 特迪形象是年轻人自塑流行的先驱。他们对于西方服饰的最大贡献就是奠定 了青年人在穿着打扮上表现出自主性的选择。 1 2 25 0 年代中期的机车手形象( r o c k e r s ) 随着5 0 年代中期社会的广泛就业和经济繁荣，不少青年人拥有了自己的摩 托车，与之相配的皮夹克、皮裤和皮靴也随之风行起来。它们的流行同样标志着 一个新团体的出现机车手，这是个由穿着皮革质地的服装、喜爱摩托车的机 车手们所组成的青年团体。这种强硬、粗犷的皮质服装显示出他们“强硬的”男 子汉气，并且也符合长期驾驶摩托车的功能性，当然也不排除受外界影响所致， 例如美国好莱坞5 0 年代的电影坏小子中，演员马龙白兰度所塑造的坏小 子形象。( 如图2 ) 12 36 0 年代的摩登形象( m o d s ) 摩登派是6 0 年代在英国崛起的青年亚文化团体，由一群热衷追求时髦、底 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文朋克服装风格分析 层纨绔子弟组成。外界对它的评论是“似乎在一夜之中就成长起来”。他们讲究 服装品位，对于衣着的细枝末节挖空心思：梳整成一定款式的短发发型，听着布 鲁斯音乐，受“滚石”，以及之后出现的“谁”乐队的影响，穿着意大利款式的 服装，骑着“s c o o t e r s ”型的机车。( 如图3 ) 为了跟上那种2 4 小时跳舞直到倒 下的生活方式，摩登青年们通常依靠吸毒来维持旺盛的精力。摩登派的这种农着 风格表达了一种向上的社会变动的愿望，他们渴望“逃避”工人阶级生活千篇一 律的沉闷气息。 由于他们所选择的音乐、服装、舞蹈，以及选择驾驶机车外出旅行的生活方 式，于是在机车手们与摩登派之间不可避免地出现摩擦。在机车手的眼中，摩登 派是女性化、虚弱、“时髦的”假绅士的代名词，而机车手又被对方视为时代错 误的产物，他们粗野、肮脏。一般而言，摩登形象出现在大城市，尤其是在伦敦 扎根；而机车手形象往往更加的趋向乡村。 两个团体之间的纷争逐渐的频繁出现，有时候仅仅是两方之间的偶尔碰面也 会产生争执。一些摩登青年为了伤到对方，故意将缝补渔网的钩子藏在衣服领子 下，刀子、短棒等都是他们经常用的武器。两方之间的恶战开始于1 9 6 4 年，同 样的暴行随后出现在布赖顿码头、黑斯廷斯等地。这也最后导致了摩登青年亚文 化在1 9 6 6 年的消亡，部分的滋生出之后的“光头党( s k i n h e a d ) ”运动。光头党 成员多蓄短发，着笨重的吊带工装裤和靴头带铁钉的皮靴，经常在英国街头上打 架斗殴。 12 46 0 年代的嬉皮士形象( h i p p i c s ) “动荡的6 0 年代”是上世纪最有特色的十年之一。战后科技飞速发展，微 电子技术、宇航技术、遗传工程和计算机在此时都取得了重大的突破，1 9 6 8 年 人类首次登上月球，美国太空人在月球上漫步这些都标志着世界进入一个新 的时代。与此同时，二战后出生的“婴儿潮”的成熟使整个社会迅速年轻化。他 们对社会、对生活都有着许多更富挑战性的要求，他们对社会的影响比以往任何 一个时代的青年更大，尤其在流行音乐、服装时尚等方面令人瞩目。6 0 年代受 年轻消费层和美国成衣业崛起的影响，法国高级时装也进一步得单纯化、年轻化。 一系列代表年轻风格、强调功能性的款式应运而生。以玛丽昆特为代表的平民 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文朋克服装风格分析 风格的创业者使超短裙等马路上的通俗服装，以及年轻人的革新精神带到了法国 高级时装殿堂。 6 0 年代青年时尚是热衷于寻求令人兴奋的、新的感情经历，比如对东方宗 教( 佛教禅宗) 及东方哲学的兴趣，热衷于浪迹四方“在路上”游历，还有对摇 滚、爵士音乐的迷恋，以及对任何新潮思想及作为的迎合等等。吸毒和性革命也 属于这种“新的感情经历”。 6 0 年代在旧金山兴起的以反文化著称的嬉皮士运动，以公开皈毒、奇装异 服、男女群居、街头爵士、摇滚的帮兴演出等这些和平韵方式，朱友撬现存法律 相传统习俗等，发泄怼于幸主会的不满。蚀翻以披庭长发、佩带花环_ 琴农衫槛搂的 形象反叛和逃避现实生活的种种失意。发带、手工蜡染的衣服、做旧的蓝色喇叭 牛仔裤、各种带穗的腰带、穗满全身酌彩色念珠穿的链子、平底鞋，还裔从| 羁爨 店墼淘来的备式二手农服、t 灌衫、许多煲襻装馋的工装等都是她们颇舆特色的 月显饰。( 如图4 ) 六十年代在2 0 世纪服装历史上占据重要位置的两个原因：青年入创造出德 们自己的风格；并置这个理念被迅速的传播开来，人 f 】可以自囊的穿凑他们褰欢 的样式。 1 2 57 0 年代的朋克形象( p u n k ) 7 0 年代的青年入绝对不把嬉皮士警作蠡己的先驱或是嗣类，相比之下他 f 】 理实得多，没寄过多理想主义的念头，他织必失业苦恼，为邋贷膨胀紧张，对生 滔感到沉闷，蚀们从来没有嬉皮士那么乐观，凡是能够让中产阶级、职业人士所 厌恶和震撼的就是他们要去做的，这是他们认为的爵髦。他们对未来没有任僻信 心，“性翻暴力”是朋壳青年碱出静口号。 “朋克”是7 0 年代寒兴起的与朋克摇滚鸯乐有着紧密联系的青年亚文化形 式，也是嬉皮文化的一个延续。随意的服装却又是刻意的达蠲震撼的效果：塑料 垃圾袋或是老式学校制服，将衣服故意瓣裂，荐用安全别针闺定，染成明亮颜色 的莫嚣于式发型或是用各色羽毛堆成的尖顶，同常生活用品变身成了他们身上的 装饰。( 如图5 ) 6 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文朋克服装风格分析 1 2 6 8 0 年代的雅皮士形象( y u p p i e s ) 8 0 年代是一个回归的年代，一个从动荡、反叛、挑战回归到平稳、保守和 安于现状的时期。这个时期经济急速发展，物质主义成为生活的中心，贫富之间 的距离日渐拉大。在8 0 年代，工业化的消解、阶级的重新组合、女性的新社会 地位都影响了青年人的生活。并且对于许多青年人来说，获取高层的社会经济地 位成为可能。打扮自己，保持身体健康，穿着讲究是雅皮士所追求的生活内容。 雅皮士是青年亚文化进入主流文化的一种典型。男性雅皮士穿着双排扣的老式西 装，打领带；肩部挺直的西服套装及连身式连衣裙成为女性雅皮士的首选。( 如 图6 ) 这时的青年人已由落魄不羁的嬉皮士上升到中产阶级的雅皮士之列。与其说 反叛的青年人已改弦易辙，适应社会的飞速发展，倒不如说变化中的多元文化和 主流社会已向他们妥协，这正是当代社会兼收并蓄的特征。 12 79 0 年代之后的布波族形象( b o b o s ) 9 0 年代至今，社会发展的最大特点就是创意、知识与金钱资本对于经济上 的成功是同等重要的。信息的无形世界和金钱的有形世界产生了融合。但是科技 的日新月异、生活的富裕属实并没有从根本上缓解人们的信仰和精神危机。 布波族在回归资本主义布尔乔亚浪漫的同时，崇尚自由与解放的波希米亚式 的随性。9 0 年代的布波族结合了反叛的6 0 年代嬉皮士文化和努力进取的8 0 年 代雅皮士两种完全不同的价值观，厌倦正统，重新渴望个性与自由。酷爱民族情 调、刻意营造的自然味道、富于7 0 年代特色的上紧下松的造型。( 如图7 ) 除了这几类比较典型的青年亚文化群体外，同时期还存在着其他小型青年团 体，例如美国的“常春藤联盟成员”，新西兰的“博吉( b o d g v e ) ”、“维吉( w i d g v e ) ” 等，就不在此一一列举。 1 2 8 青年亚文化服装风格特点 通过以上几个较大影响规模青年亚文化形式的列举，可以明显看卅青年亚文 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文朋克服装风格分析 化群体与当时主流社会的与众不同。随着社会的发展，主流社会容纳程度的扩大， 后期的青年亚文化已不再像诞生初期那样另类、格格不入。 表现在服装风格上，包括朋克在内的每一个具有颠覆性的青年亚文化服装风 格都是在窃取、并置、变化主流文化的对象和标志。青年亚文化群体发挥自我意 识，在日常生活、少数民族、二手市场、历史长河中寻找创造元素，将这些元素 重新组合，突破惯有的着装理念，突出个性化特征，创造出全新的形象。 这些年轻人所建立起的新规则、新秩序至今仍然被许多领域尊为不可替代的 法宝，特别是在强调日新月异的时装领域中表现的尤为突出。街头文化正成为设 计师关注的焦点、灵感的来源，不断得拿来应用在成衣设计当中，服务于大众消 费群体。 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文朋克服装风格分析 图1 肯森顿北部的特迪男孩1 9 5 8 年英国 国2 由马龙百兰度主演的5 0 年代电影坏小子 图36 0 年代初期的摩登族 图46 0 年代的嬉皮士聚会 图57 0 年代的朋克形象 图68 0 年代的雅皮士形象 图79 0 年代的布波族 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文+ 朋克服装风格分析 2 朋克服装风格原型分析 2 1 朋克青年亚文化的来源 “p u n k ”一词是带有鄙视性的称谓，对流氓、阿飞、窝囊废的俗称，特指加 入反叛性的反文化组织的年轻人。7 0 年代中期，朋克青年亚文化作为对主流社 会的。种刺激开始存在，追求极端个人的无政府主义状态，被那些处于就业和失 业边缘的劳工青少年、辍学和在校的学生所推崇。朋克一族以极端的外在形象表 达着祟尚虚无主义，对抗现存社会的一种态度。朋克的口号是“性和暴力”，呐 喊着“没有未来”，对现实失去信心，心中充满仇恨和愤怒。 朋克摇滚音乐不太讲究音乐技巧，更加倾向于思想解放和反主流的尖锐立 场，这种初衷在当时特定的历史背景下，英美两国都得到了积极效仿，最终形成 了轰轰烈烈的朋克运动。 2 1 1 社会背景 这时整个世界似乎都还没有预料到一场灾难就像脚下沸腾的火山一样随时 会毁灭一切，一直到1 9 7 3 年著名的中东战争( 石油战争) 的爆发才将2 0 0 年来 工业文明的自然生态后果，开始以危机的状态展现在我们的面前。这场因为产油 国大幅度提高原油价格而导致的战争，导致在短短的五年中石油价格变戏法般的 提高了四倍。 1 9 7 4 年，欧美持续的长期繁荣景象已经不复存在：成千上万的汽车停在荒 草丛生的后院里，失业率急剧上升到力史最高，大批的汽车、房屋、货物买不出 去，伦敦一度夜晚停止供电。这场前所未有的能源危机，在不到六年的时间罩就 接连导致了战后两次最严重的世界经济危机。那些频频问鼎诺贝尔奖金的经济学 家开出的各种新鲜强效的“药方”也无法挽回直线下滑的经济。纽约时搬感叹剑 “我们再也不会有廉价能源的时代了”。 口益衰落的英国同样也面临着经济危机，工业陷入了困境，国际贸易停滞不 前、物价上涨、大量工人失业。人们向对现状毫无办法，精神上受剑严重的打击。 因此，青少年对现实礼会产牛了强烈的不满、甚至绝颦的心情。他们愤怒地抨击 因此，青少年对现实社会产生了强烈的不满、甚至绝望的心清。他们愤怒地抨山 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文朋克服装风格分析 社会的各个方面，而且是通过一种狂放的、宣泄式的行为表达着他们的思想。 2 1 2 文化因素 音乐和舞蹈在青年亚文化中占据了非常重要的地位，可以说是整个文化的中 心。朋克青年亚文化表现得尤为明显，名称便取自于朋克摇滚音乐。 从5 0 年代初期开始，摇滚乐成为青年人探询和表达内心思想的文化媒介。 摇滚乐最初是贫困白人青年的音乐，他们模仿并改变了美国黑人和乡村音乐的演 唱风格。摇滚乐借助现代音响设备和灯光，制造一种梦幻般世界的效果，使人感 到音乐不是来自舞台，而是发自人们的内心深处，充分感受到一个新“我”的存 在“。摇滚乐与极具功利性的社会相对立，尤其反对成年人的社会规则，与具有 叛逆精神的年轻人自然地融合在一起。 朋克音乐的来i 临，揭开了摇滚史上一个极度愤怒、喧嚣与混乱的篇章。它强 调对待音乐的态度远比技巧更重要，反对传统并随时准备掀翻一切，它粉碎了那 个时代成名音乐家被人奉若神明的地位，并且向青年人宣布每个人都能拾起乐 器，走上舞台，发出有价值的声音。 在朋克摇滚史上，要数“性手枪( s e xp i s t o l s ) ”乐队对朋克青年亚文化影 响最大，它将朋克音乐导入流行风潮。( 如图8 ) 1 9 7 6 年前半年中，“性手枪”乐 队定期在伦敦演出，引起观众浓厚的兴趣，这不仅由于他们演奏的音乐沙哑喧闹， 还因为其音乐形式的确令人兴奋，富有激情，原始的快节奏摇滚、咆哮着唱出充 满讽刺意味和抗议的歌词互相融会，浑然一体“”。朋克文化在1 9 7 6 年前半年蓬 勃发展，同年9 月达到早期高潮，与此同时在地处伦敦牛津街的“1 0 0 俱乐部” 举办了朋克音乐节，向大众着重推出“性手枪”、“碰撞( t h ec l a s h ) ”以及其他 朋克乐队。 1 9 7 7 年在朋克青年亚文化发展中具有分水岭的意义：一夜之间到处充斥着 新的朋克乐队，其中很多是第一次拿起乐器。性手枪乐队1 9 7 8 年1 月解散，在 其后一年之内，其它的朋克摇滚乐队不是像“眭手枪”一样解散，就是开始发展 其它类型的音乐式样。到1 9 7 8 年底，朋克革命就走完了它的发展历程，到了八 十年代“乔治男孩”等乐队将新浪漫主义色彩带入朋克的世界。 “1 谢为群、洛秦编著美国摇滚历程五十年安徽文艺出版社，2 0 0 2 “】专著，摇滚一摇滚乐速查手册南海出版社，2 0 0 3 2 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文朋克服装风格分析 朋克青年亚文化的影响范围超越了伦敦，一位评论家对于朋克现象如是说： “每个涉及者都普遍对任何一种确定的价值不屑一顾，在对抗和无序中感到欣喜 若狂，在纯粹的业余性质的活动中培养低级的个人主义精神和好奇的崇高信念。” n 踟 2 1 3 心理因素 青年阶段是一个十分危险的时期，存在于生命周期和社会体制之间的夹缝之 中。青年人的大多数时间相对的局限在家庭和学校里，这是一种在规范式环境中 为扮演成年人的角色而做准备的时期。只有生活在夹缝中的这种青年身份才能确 保避免承担职责、约束过去和未来的角色作用。此时青年人对旧的社会存在价值 不再抱有他们的父辈那样执著的信念，他们在各个层面上都向现存的制度挑战， 从性观念到生活方式，从对音乐的看法到对政治的评价。 7 0 年代的青年人崇尚无政府主义，这是一种包含民主主义和自由主义，并 且寻求摧毁一切强权与压迫的政治观点。即要求不受任何传统的束缚，拥有完全 的活动自由。无政府主义是对当前道德标准的抛弃，建立一种不去提供或寻求改 变的出路的信仰。朋克青年体现的同样是对传统的批判和对工业化大生产的反抗 的一种生活方式。 2 1 4 审美意识 7 0 年代西方社会进入后现代社会，后现代主义随之扩展到社会各个领域。后 现代主义没有明确的美学主张，其表现形式极其自由，带有相当的“破坏性”， 它破坏了现代主义建立起来的审美标准，消除了“中心”，将艺术的意义扩大到 “多元”的范围，混杂着其它不相干的因素，并将这些因素重新组合排列形成了 一种折衷的形式。“。 对于坚固不化的传统权威来说，年轻人是力量渺小的外围者。如何打破这种 等级制度、传统体系，挑战固有的观念，从而获得权威的社会地位呢? 唯一的出 路就是建立自己的权威，建立新的规范，同过去的传统区分开来，即利益集团的 3 1 孥著摇滚与文化天津社会科学院出版社，2 0 0 0 4 1 包铭新、曹晶，国外后现代服饰江苏美术出版社，2 0 0 北京服装学院2 0 0 3 硕士研究生学位论文+ 朋克服装风格分析 打破与重新划分，并且赋予其新的名词。 7 0 年代中期特殊的时代大环境，结合年轻人必经的青春期心理特征、特有的 摇滚音乐和后现代主义审美意识等因素，共同孕育出这个狂热、喧嚣的朋克文化。 2 2 朋克服装风格的原型探析 7 0 年代中期，当嬉皮逐渐势微，非主流社会便开始转向朋克青年亚文化。 美国心理学家赫洛克认为那些缺乏能力、仅仅依靠自己还不足以高于一般水平的 人，需要通过衣着来得到他人的认可因此导致人类在服装上走上极端“。这 个观点说明了服饰心理现象的一般规律，即年轻人喜欢在服饰上突破正统的着装 规则，通过反叛的装束，化解了他们不易满足的愿望和好奇心，以及成长过程中 遇到的多种矛盾心理，使得他们的情绪获得疏导和发泄。 战后大多数青年亚文化群体都依靠在旧货市场找到的二手服装作为创造新 风格的原料，这些服装独特的风格标志着它和传统服装之间的距离。朋克文化中 “自己动手”的服装同样是从二手市场里收集不同年代的时装、原始部落的装饰 在此基础上再进行改造、创新。 这是詹姆逊( 当代美国最有影响的马克思主义评论家和理论家) 所提出的“集 体逃避进怀旧情绪”，即对未来缺乏信心导致了整个文化都在向后看，而且怀着 感伤与温柔。现代社会无力生产严肃的图像或文本给与人们意义或方向。这种鸿 沟只能被旧日的图