（设计艺术学专业论文）基于产品形态的设计美学研究.pdf

摘要 中文摘要 本文着重围绕着产品形态而对设计美学问题展开探讨，论述产品形态与人、 产品形态与功能，产品形态各个要素以及构成法则等三大方面的和谐与共生关系 首先谈的是产品形态的认知问题。任何客观事物都以各自的形态存在，产品 也不例外。产品形态设计与研究是工业设计的重要内容。然而，产品形态的优劣 给人的感受是不同的。美的形态能够给人们带来美的享受，所以研究产品形态设 计美学的是工业设计师的主要工作内容。设计师运用设计美学原则与方法进行产 品的形态设计，并在产品中注入自己对形态的理解，使用者则通过形态来选择产 品，继而获得产品的使用价值，所以产品形态是设计师、使用者和产品三者建立 关系的一个媒介。 由此，通过讲述与产品形态相关的各个要素，挖掘与探索产品形态各要素( 如 形状、色彩、材料、质感等) 最佳有机的组合方式，可突出形态美的创造的最大 自由度。这样不仅可以展现产品形态各要素整和后的整体造型形象意义，而且透 过所设计的形态与用户沟通、交流，能发挥形态设计之美的实用价值与意义。 这种“最佳有机的组合方式”的形态设计，实际上是一种创造行为，要创造 出和谐于环境、形态优美的产品，形态设计必须满足基本的美学法则：变化统一， 既有变化，又整体谐调。美学法则不同于审美意识，审美意识随着时代的发展、 科学技术的进步、人们观念的变化而变更，还会因地区和民族的不同而有差异和 变化，可美学法则却是不会变的，是共同的。 所谓的“共同的”美学法则，如果能灵活运用在以其实用机能已经打开市场 的产品上，并相当普及的时候，那些带有时尚、风格和外部视觉化的信息的产品 形态更会博得消费者的青睐；再者如果消费者不受经济条件的约束，通过购买商 品以表现自己的个性，满足个人情趣爱好为主，此时，能满足消费者心理需求的 产品形态设计会发挥一定的市场导向。所以，在产品的同质化时代，要在激烈的 商品竞争中处于优势，必须考虑产品的形态，增加产品的审美价值，这是提高产 品附加价值和市场竞争力的有效手段。 关键词：产品形态；设计美学；和谐；价值；市场 a b s t r a c t a b s t r a c t t h i sa n i c l ea r o u n dt h ep r o d u c ts h a p ed i s c u s s e se s t h e t i c s , t e l l i n gt h ep r o d u c ts h a p ea n dt h e p e r s o n ，t h ep r o d u c ts h a p ea n dt h ef u n c t i o n , p r o d u c ts h a p ee a c he s s e n t i a lf a c t o ra sw e l la st h e c o n s t i t u t i o np r i n c i p l ea n ds oo nt h r e eb i ga s p e c t sh a r m o n i e sr e l a t i o n s ， a n yo b j e c t i v et h i n g sa l lh a v er e s p e c t i v es h a p ee x i s t e n c e 。t h ep r o d u c ta r en o te x c e p t i o n a l ，t h e p r o d u c ts h a p ed e s i g na n dt h er e s e a r c ha r et h ei n d u s t r i a ld e s i g ni m p o r t a n tc o n t e n t h o w e v e r , t h e p r o d u c ts h a p ef i ta n du n f i tq u a l i t yg i v ep e r s o n sf e e l i n ga r ed i f f e r e n t t h eb e a u t i f u ls h a p ec a n b r i n gb e a u t i f u le n j o y i n gt ot h ep e o p l e ，t h e r e f o r er e s e a r c hp r o d u c ts h a p ed e s i g ne s t h e t i c si st h e i n d u s t r yd e s i g n e r sm a i nw o r kc o n t e t l t t h ed e s i g nc a r r i e so nt h ep r o d u c tu s i n gt h es h a p ed e s i g n e s t h e t i c sp r i n c i p l ea n dt h em e t h o dt h es h a p ed i g n ，a n di nt h ep r o d u c to w nt ot h es h a p et h e u n d e r s t a n d i n g ，t h eu s e rc h o o s e st h ep r o d u c tt h r o u g ht h es h a p e ，o b t a i n st h ep r o d u c tt h eu s ev a l u e ， t h e r e f o r et h ep r o d u c ts h a p ei st h ed e s i g n e r , t h eu s e ra n dt h ep r o d u c tt h r e ee s t a b l i s h m e n tr e l a t i o n s m e d i u m t h e r e f o r e , t h x o u g hn a r r a t i o na n dp r o d u c ts h a p ec o r r e l a t i o ne a c he s t h e t i c se s s e n t i a lf a c t o r t h ee x p l o r a t i o np r o d u c ts h a p ev a r i o u se s s e n t i a lf a c t o r s ( f o re x a m p l es h a p e , c o l o r , m a t e r i a l s e n s e o fr e a l i t ya n ds oo n ) t h eb e s to r g a n i cc o m b i n a t i o nw a y , m a yh i g m i g h tt h es h a p eb e a u t i f u lc r e a t i o n t h eg r e a t e s td e g r e eo ff r e e d o m n o to n l ya f t e rm a yu n f o l dt h ep r o d u c ts h a p ev a r i o u se s s e n t i a l f a c t o r sc o m b i n a t i o n ，e x c h a n g e ，d i s p l a ys h a p ed e s i g ne s t h e t i c sp r a c t i c a lv a l u ea n ds i g n i f i c a n c e t h ek m d b e s to r g a n i cc o m b i n a t i o nw a y ”t h es h a p ed e s i g n ，i so n ek i n go fc r e a t i o nb e h a v i o r i nf a c t ，m u s tc r e a t ew i t ht h ee n v i r o n m e n th a r m o n y , t h es h a p ee x q u i s i t ep r o d u c t , t h es h a p ed e s i g n m u s ts a t i s f yt h eb a s i ce s t h e t i c sp r i n c i p l e ：c h a n g eu n i f i c a t i o n ，b o t hh a st h ec h a n g ea n dt h ew h o l e h a r m o n i z e s t h eb e a u t i f u lr e s e a r c hm e t h o di sd i f f e r e n tw i t ht h ee s t h e t i cc o n s c i o u s n e s s ，t h e e s t h e t i cc o n s c i o u s n e s sa l o n gw i t ht h et i m ed e v e l o p m e n t ，t h es c i e n c ea n dt e c h n o l o g yp r o g r e s s ，t h e p e o p l ei d e ac h a n g e s , b u ta l s oc a nd i f f e r e n th a st h ed i f f e r e n c ea n dt h ec h a n g eb e c a u s eo ft h ea r e a a n dt h en a t i o n a l i t y ，b u te s t h e t i c sp r i n c i p l ei sc a n n o tc h a n g e ，i so o f f m m n 。 s o - c a l l e d c o m m o n ”e s t h e t i cp r i n c i p l e ，i fc o u l dn i m b l yu t i l i z ei na l r e a d yo p e n st h em a r k e tb y i t sp r a c t i c a lf u n c t i o no nt h ep r o d u c t 。a n dq u i t ep o p u l a r i z e d ，t h e s eh a dt h eh s l l i o n ，t h es t y l ea n d e x t e r i o rv i s i o ni n f o r m a t i o np r o d u c ts h a p ec a nw i nc o n s u m e r sf a v o r ；f l l l t h e r i h o r ei ft h ec o n s u m e r t h ec u n 砒e c o n o m i cc o n d i t i o nr e 啦a i n t ，i sn o td i s 脚a yt h r o u g ht h ep u r c h a s ec o m m o d i t yo w n i n d i v i d u a l i t y , s a t i s f i e si n d i v i d u a la p p e a lb o b b yp r i m a r i l y , t h i st i m e m e e tt h ec o n s u m e r p s y c h o l o g yn e e dt h ep r o d u c ts h a p ed e s i g nt ob e a b l et od i s p l a yt h ec e r t a i nm a r k e td i r e c t i o n ， t h e r e f o r ei nt h ep r o d u c th o m o g e n e i t yt i m e ，m u s tb ei nt h es u p e r i o r i t yi nt h ei n t e n s ec o m m o d i t y a b s t r a c t c o m p e t i t i o n ，m u s tc o n s i d e rp r o d u c ts h a p e ，i n c r e a p r o d u c te s t h e t i cv a l u e ，t h i si se n h a n c et h e p r o d u c ta t t a c h m e n tv a l u ea n dt h em a r k e tc o m p e t h i 0 s t r e n g t he f f e c t i v em e t h o dd e s i g n k e yw o r d s ：p r o d u c ts h a p e ；d i g ne s t h e t i c ；h a r m o n y ；v a l u e ；m a r k e t 此页若属实请申请人及导师签名。 独创性声明 本人声明，所星交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特剐加以标注和致谢 的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果， 也不包舍为获得武汉理工大学或其它教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已 在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名；奎垂整日坶型：竺：修 关于论文使用授权的说明 本人完全了解武汉理工大学有关保留、使用学位论文的规定， 即：学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅； 学校可以公布论文的全都内容，可以采用影印、缩印或其他复制 手段保存论文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 研究生签 注：请将 日期丝乏：丝侈 武汉理工大学硕士学位论文 第1 章引论 1 课题研究的目的、意义 长期以来，在我国谈论工业产品的质量，其概念往往是指产品的内在质量， 常常忽略了外观质量。产品的质量如何，与它的设计指导思想有很大的关系。产 品设计，不仅仅是技术性能的设计，还包括了它的外观形态设计。一件优秀的工 业产品，除了应具有优良的物理性能外，还应具有一个“美”的形态。在市场竞 争日趋激烈的形势下，产品的内在质量一股有其相对的稳定期，在这种情况下， 外观质量将是竞争的主要手段。产品的形态设计是结合产品的使用功能，运用美 学原理，提高外观质量的一种手段。如何使工业产品在不影响功能的前提下，最 大限度地满足消费者的审美要求，已是一个非常迫切的任务摆在了广大设计人员 的面前。 因此，对产品的外观质量研究( 即产品形态设计美学研究) 有极大的现实意 义。 当然，产品外观质量( 即形态) 的设计是由其内在质量( 即功能) 的需要所 决定的，只有体现了产品功能的形态才是有价值的形态，并能发挥产品的整体功 能效用，创造更多的经济附加值。任何妨碍使用功能的形态都是不可取的。与此 同时，还需要考虑形态的审美，即“美的形态”，因为具有优良功能的产品需要 的形态并不一定是美的，只有提高到“美的形态”阶段，才是美的。那么，怎样 才能使产品达到美的形态，提高产品的审美功能呢? 一般地，提高产品形态美感表达就是运用设计美学法则与规律( 诸如变化与 统一、均衡与对称、节奏与韵律、疏密与粗细等) 对产品的内在部分( 如产品的 材质、结构、性状、功能等) 与其外在的部分( 如形、色、光泽、式样、明洁度、 平整度、精密度、手感以及包装等) 进行通盘考虑与设计，使它们各部分和谐、 共生于一个整体，创造出美的产品形态。 通过产品形态的构成法则与规律，也可以使产品的形态美变的多种多样，满 足不同的审美个性的需求。随着社会的发展，人们物质生活水平的提高，人们的 价值取向、审美情趣必然“异化”，所以，产品形态设计不仅要满足产品内在质 量( 物质功能) 的要求，还要反映时代潮流中人们的精神与心理需求，使之蕴涵 武汉理工大学硕士学位论文 本土文化1 ，体现出人文内涵与人文关怀，将人性化2 、情感化的因素注入产品形 态设计之中，增加产品给予人的意义3 。 带有人性化，情感化的产品形态设计，也丰富了形态的视觉表现语言，自然 会提升产品的审美价值，为人们提供更多的选择不同产品的机会，从而增加同一 功能产品的市场竞争力，为企业带来更多的产品经济价值的附加值，取得良好的 效益。 固然，产品形态的美不是产品高质量的核心要素，但产品的高质量来自于内 在功能与外在形式的双重效应。对物质产品来说，整体功能就是生命，功能越强 就越有生命力，有生命力的产品才会有市场竞争力和好的经济效益。 因为，在全球经济一体化的新时代，通过对产品形态功能价值的个性化艺术 展现，使人们对产品的实用性和功能意义获得迅速、准确、真实的了解和领悟， 吸引更多消费者，诱导和激发人们的购买欲望与动机，促成购买行为，扩大销售， 创造更多的经济价值，使企业获得好的市场效益，推动社会经济更快发展，而且 这种审美的个性化艺术展现可以满足各种不同层次的人的不同需求。同时，这种 个性化艺术表现，可形成一种直观、形象的视觉语言，以视觉方式进行传达，带 来传达上的方便；并促进国际语言的形成，成为国际交流、引导消费的重要手段， 粱启超认为：“文化者，人类所能开释出来之有价值的共业也”。参见粱启超： 什么是文化) ，载 学灯 1 9 2 2 年1 2 胃9 日。其实关于文化流行着许多不同的定义第一个明确给出定义的是英国的泰勒爵士。他 在1 8 7 1 年写到：。包括知识、信仰、艺术、法律、道德、风俗以及作为一个社会成员所获得的能力与习惯 的复杂整体”此后，文化的定义先后有一百多个。它们的差异在于各自强调某一种概念因案，而且在严格 的程度上各有不同，这些概念基本上都根接近，即认为文化存在于思想，情感和起反应的各种业已模式化 了的方式当中，通过各种符号可以获得并特播它。另外，文化构成了人类群体各有特色的成就，这些成就 包括他们制造物的各种具体形式 文化基本的核心由两部分组成一是传统( 即从历史上得到并选择) 的思 想，一是与他们有关的价值。然而，若是不去深究名词术语以及某些哲学上的细微差别，大多数美国人类 学家基本上会同意赫斯科维兹对于文化理论所作的如下主张：1 文化是学丽知之的；2 文化是由构成人类存 在的生物学成分环境科学成分，心理学成分以及历史学成分衍生而来的；3 文化具有结构：4 文化分为各 个方面；5 文化是动态的；6 文化是可变的；7 文化显示出规律性，它可借助科学方法加以分析# 8 文化是 个人适应其整个环境的工具，是表达其创造性的手段。转引自庄锡昌： 多维视野中的文化理论 ，浙托人 民出版社，1 9 8 7 年版，第1 1 5 页。 2 设计人性化是指在保持设计的科学的结构和合理的功能韵同时在设计中注人“人性化”( 情感的、心理 的、伦理道德的、历史文化的) 因素，给人以想象的余地和韵味，引发人心灵的感动、震撼和回昧，从而使 设计在满足人基本需要的同时，能给人带来或轻松愉快或亲切温馨或幽默有趣或惊诧或其他意想不到的心 理感受和情感体验，让冷冰冰的设计富于生命感和人情味”；“它是设计中的人性与物化的统一”。参见陈鸿 俊：道是“无情”却有“情”，设计时政。 3 “意义”指主体意识下行为的“原因与目的”。譬如：开灯行为的原因是光线暗淡，而且是获得光亮以便 继续读书，那么开灯这件事的“意义”就包括了“原因动机”与“目的动机”两个部分。光线暗淡在事之 前，而继续读书在事之后，原因动机索引着过去，目的动机投向未来。这两部分台在一起，就是这件事发 生的意义。参见柳冠中：事理学论纲，中南大学出版社，2 0 0 6 年1 月，第7 l 页。 2 武汉理工人学硕士学位论文 利于产品迅速抢占国际市场，树立自己企业和企业产品的国际形象，尽快与世界 经济接轨。由此可以看出，产品形态设计的审美创造，不仅可以满足人们的物质 生活和文化生活的需要，提高人们的精神文明水准，而且有助于在市场经济的激 烈竞争中取得优势地位，促进国民经济全面发展和综合国力的提高。 基于产品形态设计之美的地位与重要性，深入研究产品形态与其内在功能、 产品形态与其息息相关的各个要素之间的内在美学关系和各要素之间的设计美 学构成法则，有重大的理论指导意义与现实意义。 1 2 现状分析与研究 “本世纪8 0 年代以来，由于微电子光电技术，计算机技术，光纤和卫星通 讯及全球网络技术，多媒体技术的飞速发展，以信息获取，储存。传输、处理、 演示技术和装备，以及以信息服务为内存的信息产业迅速崛起为发展最为迅猛、 规模最为宏大的新兴产业。信息技术改变了生产，流通，办公与商务：军事国防， 乃至人们的r 常生活，影响到几乎所有科学技术领域的手段和研究方式。系统方 法论的革命导致整个社会的生产方式和生活方式以至文化观念的深刻变化，人类 进入工业社会的高级发展阶段一信息化时代，信息是符号化的知识，信息化以知 识为内涵，又成为知识创新，知识传播及知识的刨造性多样化应用的基本。信息 化实际上是人类进入知识经济时代的序幕和前奏、下世纪末世界经济发展已呈现 了新的变化，经济全球化趋势持续发展，知识经济是工业经济这个新的经济发展 形态，具有不同于传统工业经济的明显特征。”1 另外，今日的产品已经成为人们生活环境中不可缺少的构成部分。产品形态 的至美表现( 指科技与艺术相融洽、和谐之美) 已成为衡量一个城市、一个地区、 一个国家经济文化竞争力强弱的标志之一。然而社会经济的新发展，信息化程度 高，网络化步伐加快，以现有的产品形态设计方法指导的产品设计不能满足处在 当今智能化社会的人们对人工智能化造型新需求、不能满足人们对产品人性化美 感形态的审美新需要、不能满足人们探寻产品“有生命”形态美的意义的新要求。 鉴于此，达到人们在新条件下所期望的新的生活方式，需围绕产品形态与人的关 系为核心，从设计心理，审美情趣，文化等角度全面而深入的剖析有关产品形态 的各个要素，否则无法满足人们真正的需要。另外，对当前市场中产品现状分析 可以看出，产品形态虽然具有一定美感成分和人机要求，但是产品各部位形态所 暗示的产品功能并非恰倒好处，有待深入分析和研究。 在知识经济时代，产品所展现的形态功能将成为无所谓使用地点与时间的数 参见柳冠中：铲工业设计”的再设计 武汉理工大学硕土学位论文 字化信息流，它浸没了人们的工作、生活、娱乐，人们可以轻而易举地将他们所 需要的信息拿过来，参与到创造活动中。从“人一产品一环境”系统来看，由于 产品形态特有的提示功能与意义，使得产品形态无可避免地烙上知识经济时代的 印记。 产品形态的启发性作为沟通人与产品的纽带，在数字化的生活空间中，变得 越来越个人化，人化使得信息交流的范围也越来越广、越来越智能化。产品由于 具有计算机技术所赋予的智能，对人的了解将日益细致入微，从而最终达到产品 与人之间亲如一体的默契与灵犀。这种对产品智能的追求，使得设计师必须以计 算机为工具来寻求科技与艺术的平衡。在赋予产品形态识别力的同时，让产品包 含足够多的信息来建立与人的交流，从而达到产品与使用者的融洽。“当然形态 造型给予人的认识是因人而异的，越是能沟通的形态造型越有深层的理念支配， 也就越能博得顾客的心理共鸣，所以工业设计的价值意义是展现在造型活动过程 中，能让产品不断具有生命的法宝便是不断断反复地更新造型、款式。”1 在知识经济爆炸的时代，产品形态设计通过各种表达方式进行扩张与蔓延。 产品形态精确传达出的人性化信息成为为人们服务的中介；产品与人的沟通向着 更互动方向发展。在设计过程中，形态功能的服务性、暗示性、启发性设计成为 提高效率、实现产品功能追求的关键。 因此，产品的形态美学功能日益被重视。设计师力求使产品形态成为表达人 思想情感的物质手段，力求使产品在人的行为系统中发挥的作用，力求使产品与 人的联通范围广、同人的互动性高，力求使提高产品的语义功能，使产品更符合 人们的认知模式，取得双方在使用与沟通上的畅通。 另外，“信息时代数字化的生存方式使人类进入一个前所未有的生存状态， 技术的迅猛发展让人有失控的感觉。人们渴望能够通过知识和文明重新规范人类 社会的秩序、道德和伦理。这就需要作为生活方式的刨造性设计，来承担人类文 明延续的角色”。笔者鉴于此，欲通过设计美学研究，“能表达出更多人情、个性， 表现出更多的人文价值。”2 参见张毛萍：产品形态设计及评价问题探索，桂林电子工业学院学报2 0 0 0 年6 月，第2 期。 参见向杰：当代中国社会发展与艺术设计需求，云南师范大学学报，2 0 0 3 年“月，第6 期。 4 武汉理工大学硕士学位论文 第2 章关于产品形态的概念与美学含义 2 1 产品形态的概念 产品形态是产品设计师设计思想的具体体现，同时也是设计的产品所具有的 实用功能和审美价值的具体体现。设计师的一切创意、设计观念要最终物化到形 态上，产品设计潜在的功能和价值也只有通过形态才能为人们所知觉和意识。因 此，产品形态设计在产品设计中占有举足轻重的地位。 “形态学一词起源于生物学。德国大诗人兼博物学家歌德用形态学一词界 定有关生物体外部形状与内部结构关系的研究。”1 在工业设计领域，随着对产品 设计理论研究与实践的发展，产品形态细分2 为：产品之形”与“产品之态”。 2 1 1 产品之形的概念 “产品之形”指产品之形状，它是由产品的边界 线即轮廓所围合成的呈现形式，包括产品外轮廓和 产品内轮廓。产品外轮廓主要是视觉可以把握的产 品外部边界线，而产品内轮廓指产品内部结构的边 界线。产品之形是相对于空间而存在的，产品形之 美是空间形态和造型艺术的结合。 当然，形体之设计美学不是泛泛而谈的，它不 是一个普通的共性问题，而是体现在个性之中的。 它是具体的，历史的，实事求是的。这是产品之形 图2 - 1f i n g e r p 。d 。s i 鲫 1 参见徐恒醇：设计美学三题，天津社会科学，1 9 9 9 年，第2 期，第1 0 5 页 2 对于产品形态概念的理解有多种，一种是将产品形态看成是“形”与“态”的维合。芷如本文所述还 有一种认为产品形态是由材料层、形式层和意蕴层三个层次构成的1 ) 材料层是设计晶的物质基础。一切 设计品都必须由一定材料完成，在工业设计中，可以说材料的物理属性制约着产品形态的功能及审美属性。 如以大理石材料制作的家具较之木质家具更坚固，给人的心理感受更稳重，同时也显得有些冷漠设计品 的特殊性也决定了材料对于形态的表现力具有重大意义。2 ) 彤式层是针对意蕴层而言的，专指形态的外部 呈现形式，也就是我们的视觉和触觉接触到的物象。它包括外形式和内形式外形式足产品的外结构，由 于它不直接受功能限制，因此有自己较大的独立性和审美价值。内形式则由产品的内结构组成，更多地服 从于产品的效用功能，在相当程度上决定了产品效用功能的发挥。3 ) 意蕴层深藏于形态内部，是整个形态 的核心层。它是在长期的社会文化发展进程中积淀的具有稳定性的意义。任何一个形态都不是毫无意义的， 而是包含有丰富的内容的“有意味的形式”。参见陈望衡：艺术设计美学，武汉大学出版社2 0 0 1 年7 月， 第2 4 6 、2 4 7 页。 武汉理工大学硕上学位论文 的设计服务于人的现实的一面。作为客体一产品之形，也有“主动”启发主体 ( 人) 的功能，这是它另一面的“有生命”的美学意义。成功的产品形体设计， 应该具备这两个方面的美学含义。 美的形体设计是具体的，历史的，实事求是的。一个产品形体的设计即使蕴 涵美学规律和美学因素，也不可能博得任何人都喜欢。因为，没有两个使用主体 所经历的心理体验是相同的。因而产品形体对每个主体产生的心理影响也不同， 包括客观事物的审美角度和偏爱程度等等。这就是专项研究产品形体美学对不同 个体产生何种意义的理论依据。在研究产品之形对人的意义之前，对所用之形本 身的暗示意义需有一定的了解。譬如，对称或矩形能显示空间严谨，有利于营造 庄严、宁静、典雅、明快的气氛；圆和椭圆形能显示包容，有利于营造完满、活 泼的气氛；用自由曲线创造动态造型，有利于营造热烈、自由、亲切的气氛。特 别是自由曲线对人更有吸引力，它的自由度强，更自然、也更具生活气息，创造 出的空间富有节奏、韵律和美感。流畅的曲线既柔中带刚，又能做到有放有收、 有张有弛，完全可以满足现代设计所追求的简洁和韵律感。曲线造型所产生的活 泼效果使人更容易感受到生命的力量，激发观赏者产生共鸣。利用残缺、变异等 造型手段便于营造时代、前卫的主题。残缺属于不完整的美，残缺形态组合会产 生神奇的效果，给人以极大的视觉冲击力和前卫艺术感。为了让使用主体拥有、 成就、亲切、夸张、含蓄、趣味、愉悦、轻松、神秘等不同的心理情绪，就必须 将类似这些有一定意义的图形恰当的运用到产品之形的设计中去。只有这样才能 完成产品形体对人的服务性意义。 产品形体本身必须具备主动启发( 也称产品语意1 ) 使用主体的使命。创造 的形体之美必须有一定意义。这种美的意义是具体的，是有指向的，并不是在泛 泛的美学方法指导下，凭空捏造的一个所谓美的产品。产品形体具体的、有指向 意义的美是指在熟悉使用主体情况( 比如经济背景，文化背景，个人特殊因素等 等) 之后，有针对性的进行有生命之美的形体创造。这种有生命之美是指客体( 产 品) 对使用主体的指示性意义，也可以说是产品功能上的美学含义。 2 1 2 产品之态的概念 “产品之态”是依附于产品的形而存在的，是指产品可感觉的外观情状、神 态。同一“形”的产品可以指定不同的“态”。犹如同一个人可以作出不同的表 情，穿不同的衣服，摆不同的姿势等，由此给人的感受也不相同。 1 产品语意是通过产品的造型元索来代表或某一事物的符号，用来传达产品意义，实现产品与人沟通的 种设计语言。参见陈望衡：艺术设计美学，武汉大学出版社2 0 0 1 年7 月，第1 2 9 1 3 0 页。 6 武汉理丁大学硕士学位论文 产品之态包含两种意义：一是用于产品设计中的材质，色彩等元素，对产品 之态的指定，使产品的功能得到充分发挥等。譬如，器具的把手部位运用摩擦力 大的材质，开关使用带有红色标识的按钮。类似这种材质与色彩元素的运用，就 是产品之态的表现。二是产品自身形体给人的客观状态。 如果说产品的形之美是人工创造的，那么产品的 态之美则是天然的( 比如皮革，木材天然属性) 。当然 不排除人工之态( 比如塑料，金属等的合成材质) 。不 同产品的态感，给人的感觉是不同的。比如石头的古 朴与神秘，木材的自然与温馨，金属的力量与精确， 玻璃的整齐与光洁。即使同一个产品，赋予不同的态 感，不仅影响产品用途的实现，而且给人的审美感受 图抛灯的设计 也会不同。虽然态的元素运用在产品设计中起辅助的 作用，但对完善产品的设计之美有很大影响。好的产品不仅具备优良的形体设计， 而且拥有极佳的态感表现，良好的态感会使产品附带的各种美学因素得到充分体 现，能提高审美价值，也能创造经济附加值。所以对产品之态的理解、掌握、运 用不容忽视。 在产品之形不断挖掘与设计成熟的今天，对产品之态更有设计创新潜力，比 如对产品材质运用的深思。 2 1 3 产品的形与态的辩证关系 产品的形与态是辩证统一的，形与态相互联系与作用，相辅相成，不可分割。 一般地，对于产品设计而言，产品功能决定形的设计和态元素的运用，形是态的 表现载体，态是产品形体设计完成的结果，态的各种元素的运用影响形服务于人 的效果。形与态在一定条件下可以互相转化。二者统一于产品形态设计之中，共 同服务于产品功能。在我国古代，对形态的含义就有一定的论述，如“内心之功， 形状于外”，“形者神之质，神者形之用”等，指出了形与神之间相辅相成的辨证 关系。形离不开神的补充，神离不开形的解释，无形而神则失，无神而形则晦， 形神之间不可分割。 形与态是产品设计研究的核心内容。好的产品对两者同时兼顾，接体考虑， 做到最佳的结合，发挥高效、方便的功能，完成使用主体人的要求，达到有效的 “延伸”，创造更合理的使用1 方式2 。 1 合理是指台乎客观规律，台乎时代观念，合乎社会准则，合乎人类理想；也指合乎真理主客观的统 一，含乎甍的法则真与善的统一。参见柳冠中：事理学论纲中南大学出版社，z 0 0 6 年1 月，第2 6 7 武汉理工大学硕士学位论文 2 1 4 产品形态的美学含义 作为客体的产品，在为人使用，服务于人的同时， 也有主动启发人的智能面。 主动启发人的功能正是产品形态美学含义的至高表 现。产品形态主动启发人的美学含义，是通过借助产品 内外部形态特征( 如体量的变化、材质的变化、色彩的 变化、形态的夸张或关联等) 引起人的注意，从而使其 成为人使用对象和认知对象，发挥形态自身的功能。产 图2 - 3 蛋装置的设计 品的这种启发功能具备一定的指示性特征，暗示人们该产品的使用方式、操作方 式。具有一定的智能意义。譬如，通过造型的体量大小如电脑主机箱的电源按钮 大而醒日的设计与冷启动小而不宣触摸的设计来指示人哪个为常用，哪个为不常 用。通过形态相似性如裁纸刀的进退刀按钮设计为大拇指的负形并设计有凸筋， 不仅便于刀片的进退操作，而且暗示它的使用方式，许多水果刀或切菜刀也设计 为负形以指示手握的位置。通过造型的因果联系，如旋钮的造型采用周边侧面凹 凸纹槽的多少、粗细这种视觉形态，以传达出旋钮是精细的微调还是大旋量的粗 调；容器利用开口的大小来暗示所盛放东西的贵重与否、用量多少和保存时间长 度等。以上所举的产品形态特征可以说成暗示性特征、指示性特征。 根据产品形态主动启发性原理，产品形态设计的发展存在很大空间。因为人 使用产品的行为是主动与被动关系，如果产品“主动”执行人的所想，那么人与 产品的互动行为就可以上升为“主仆”行为，如果这一理想的行为能实现，那么 此时的产品形态就等于融入一个“脑系统”，不需要人执行太多的具体的物质的 行为。比如，人可以发出各种不同的声音，传达给产品，然后产品接到声音信号， 根据特定的声音作出相应的反映，完成产品的功能使命；或者人可以通过意识来 控制产品为人服务的功能，使用意识来引导产品完成其功能。这神用声控和意控 来完成使用产品的行为，可能会是未来产品形态与功能研究的趋势。 页。 1 “使用”是个动词，它包括两各个方面的动作，一是使用者人的动作；二是被人使用的物的动作。 这两者的一致性才有意义，才有物产品的存在的目的性，才有使人愿意做动作。否则人与物是没有关 系的也自然不需要物产品参见柳冠中：事理学论纲，中南大学出版社，2 0 0 6 年1 月，第2 4 页。 2 方式是使用时一系列动作的连贯的系统，并具有一定的方向性、重点；各个动作目的不同，而且组成的 一连串动作总和的目的有更高、更综舍的意义。参见柳冠中：事理学论纲，中南大学出版社2 0 0 6 年1 月，第2 5 页。 8 武汉理工大学硕士学位论文 2 2 产品功能与产品形态的辩证关系 “功能分析是造型的依据”1 这句话已点明了产品功 能与产品形态的关系。 “产品功能可分为实用功能和审美功能两部分。实 用功能是产品形态要素中一个十分重要的要素。产品形 态不用于一般的物体形态，产品存在的目的是供人们使 圈刀具的设计 用的，为达到满足人们使用的要素，产品形态设计必定 要求依附于对某种机能的发挥和符合人们实际操作等要求，因此，产品的实用功 能要素是决定产品形态的主要要素。”2 所以，在产品的功能和形态这对矛盾中，功能是矛盾的主要方面，功能决定 形态。这已为人类的生产劳动和产品设计的实践所反复证明。比如在新石器时代， 人们打制一把石斧，为了功能上的要求和使用上的方便，必须把其表面打磨得十 分平滑，使其面与面之间形成整齐的棱线，这才有了石斧的美的形态；到了机器 技术时代，人们通过对流体力学的研究，发现在空气或水中高速运动的物体，流 线型所受的阻力最小，因此像飞机、汽车、轮船，火箭等类产品的设计都取流线 型的造型形态，这才有了流线型的形态美。因此我们说，功能决定形态，产品的 美的形态来自好的功能，服从并服务于功能。功能在很大的程度上决定着产品的 形态。形态的审美价值取决于这种形态在多大程度上表现力或着这种形态在多大 程度上是合理的。 3 产品形态的相对独立性 产品形态的相对独立性大体可分为两个方面： 一是产品形态对于产品结构功能具有相对的独立性。在不同的场合中，产品 结构功能对产品形态的决定程度有不同，在一些场合，产品工程结构十分严格地 决定着产品形态( 比如说：飞机) 。在另一些场合，产品工程结构要求有各种方案 ( 比如说：对于机床制造) 。 产品形态对于产品功能的相对独立性表现在如下四个方面：第一，同一形态 可以为不同的功能服务。如流线型的造型形态就既可以为高速前进的产品服务， 也可以为某些非高速运动的产服务。比如缝纫机、电话机和许多机器的外观，虽 1 参见柳冠中：设计文化论，黑龙江科学技术出版社，1 9 9 6 年6 月，第2 4 1 页 2 参见刘国余：产品基础形态设计，中国轻工业| l 版社，第1 页。 9 武汉理工大学硕士学位论文 不局于高速前进的产品，但如能用流线型的造型，也能让人感到使用方便，并给 人以流动感和整体感，别有一种生动、光泽和饱满的美。第二，同一功能可以有 不同的形态。日本的汽车设计可以在其产品内部结构基本不变的情况下，通过对 形态再设计，不断地改变其外形和色彩，以实现其击败美国汽车公司的经营目的。 第三，形态还可相对独立的发展，在世代相传中积淀着不同地区、不同民族的各 不相同的风格和情趣。还是以汽车为例：西德的奔驰具有线条坚硬、挺拔的特点， 而日本的汽车则设计得十分合理、小巧、严谨。第四，形态可以对功能起反作用， 特别是像家具、器皿和打火机等这些日用品，其造型形态甚至会反过来决定产品 的功能。 二是产品形态具有独立的审美价值。它除了能满足效用功能的需求外，还在 心理上给人以不同程度的情感愉悦和精神享受，具有高层次的审美属性，这两个 方面是紧密结合在一起的。随着人类生活方式的日益丰富发展，对精神生活的质 量要求越来越高，产品形态的审美价值和地位也会日益彰显。 我们知道产品的美学意义最终要物化在产品形态这个物质载体上，而产品形 态本质上是以抽象加变化的运用点，线，面，体为基本构成元素。因此研究产品 形态设计美学首先需要了解这些基本元素的美学价值。 1 ) 点的审美与应用 “点的基本特性是聚集。任何一个点都可以成为视觉的中心。由于艺术设计 中运用的点是纯粹形态，它的大小和形状变化直接影响点的审美属性。在某些情 况下，一个点可以被视为一个面，面的对比可产生点或非点的效果。点与线与面 的微妙关系，在设计中如果处理得当，可以取得奇特效果。”1 一般地，点可分为 圆形点，方形点和不规则点，其审美属性及应用举例如下表： 名称 审美属性应用 l 圆形点 聊由封闭曲线围音形象完整，内部饱满给 中国的阴m 太扳罔 人内敛、到融、稳定但义趋向不断运动的感受。 冉形点的外轮廓由直线g j 成，形象坚实、 在计算机帖辅姨帧设计中较j 常以冉形 方形点 打止、规整，给人以静止和戊重之感。方形点 点j , j 构成元豢。由系列的方形点，构成的 的刚i e 0 圆形点的温柔形成强烈的对比。 聚敞叟融的线两，给人人以高科技感富有 设计气息 日本的包堤设计、海报、r 肯设计常融 不规不规则点是由不规则线构成，形苏自由随入不规则点的侣法燕感这既能增强优雅 则_ i ：_ c 意，给人以藏动多变之感。的气厦，富有历史文化的深厚性，同时义 具有现代殴计生动、晒泼的特性。 参见陈望，衡：艺术设计美学，武汉大学出版社2 0 0 1 年7 月，第2 5 8 页。 1 0 武汉理工大学顽士学位论文 2 ) 线的审美与应用 “线的基本特征是视觉导向。与点的凝聚性不同，线总是牵引人的视线运 动，因此线的本性是运动，而非静止。线作为纯粹形态而言，它的大小和形状变 化能产生面的感觉，因此形态设计中线面经常穿摄使用。按照方向差异，线可区 分为直线与曲线。直线主要有水平线、垂直线、斜线、射线；曲线又可分为几何 曲线和自由曲线。”1 其审美属性及应用举例如下表： 名称 审哭埘性 应用 水甲线且宙商线的一般的审美属性，譬 如方向感极强h 力度感大j 二曲线，诩此 中简1 1j 水面的构嘲常常朵用柬平麒 直线形态给人刚劲、力的美蒜。水平线 扶的桂加递进。使i i i 水画的气氛静 水甲线 也有| ：= l 已的特性譬如它0 视觉的方向一 而不紧张，甘常符合其浈泊、闲适、 致，因而产生舒缓、j 静、沉稳和无限延 舒腱的奉色。在乎嘣髓计中，海撤、 伸的感堂。水平线使设计作品具有、f 衡 j 告采用水平分害町构圈，则面面娃拇 匀称、端正 美。 乖直线除了具备商线的审美属性外，还 肖乖氲的级i 向形态给人向上耸立的基本感 觉。当我们的视线由下循上_ i 薹动，内心里 许多夤j 念性建筑就采_ i i 趣卣形态， 乖直线也生发山一种抵抗娠力的冲动。这神冲动 譬如，人娃英雄纪念砰设计。 能激超人自身的尊严租鹎气从而使垂随 形态本身舷得高大、雄伟共至崇高。 媳型的斜线形态，往往成为一个宁的 就是 斜线 宵爵罄的寄磨薪塞蓥蕃良秉掌磐者毳鑫囊鲞寞 点睛2 笔斜线的方向对其审美属性 活 影响很大。向上的斜线绘人奋发、拂 战的积极美感，向f 的斜线则让人产 生俯冲、倾倒甚至危机感。 儿何 碰：。嚣菡巷，薯翌麓装扣器赞穗癸劈爹：先鳃妄螽鼻姜掣豁耵嚣舞爹黼蔬凿嚣亲 何曲线殷尽有理智而秉承l 的是感，它们通 蓄埕筹髹暨銎茬蒋翟缸襄垫甜蛰譬寝妇装曲线 苹菇蔼囊嫠真再禽舞逵蓊警茅集蒿霆謦 面家雷奉新的绘画就摊常采用s 形柯嘲， 也称s 形线，英圜商寒1 ：；f 加斯矗“燕的分析) 1 计中蛇形线以其优美跳跃、轻松活渲的 蛇形线 嫠害襄盏妻器豢鉴蓥鸶蟊蓉鬈譬诗酱受鬟肇量 茏感成为许多时尚j h 品形态的前选。2 q 世 和、秀燕的气质，它a ：做直线彤杰甜c 于生硬， 纪2 0 年代棚，戎以欧洲为中心的衙艺术运 曲感也非常强。 动中服鼗设计改过去的，i ：硬形武惭强 调、夸张女性的形体曲线，突出女性脯音1 5 和臀部的s 形墙捌。 1 8