（日语语言文学专业论文）太宰治女性独白体作品的解析.pdf

中文摘要中文摘要太宰治是日本“无赖派文学的代表作家之一。他独特的人生经历、敏感的心和对完美的执着使得他的文学具有与众不同的特征。女性独自体作品在他的文学创作中占有重要位置。迄今为止对太宰治女性独自体作品的研究侧重于内容，本文旨在以斜阳、维荣的妻子、女学生为重点分析它的形式技巧。叙述学和文体学都研究文本的形式技巧但侧重点不同。叙述学主要分析文本的结构而文体学关注语言的运用。笔者将这两种理论结合在一起进行分析。绪论部分介绍了太宰治的生活与文学、研究现状和研究方法。第一章分析叙述视角的特点。太宰治所选的叙述者几乎都是年轻貌美的女性，通过她们的视角来观察。作者主要采用了第一人称的内聚焦，这种聚焦方式可以充分展示视角人物的内心思想。但这种视角具有一定的局限性，为突破视角的限制采用了在文中插入书信、遗书等文体和视角变异的方法。第二章从时序、时限和频率三方面分析叙述时间的特征。叙述时间多样且复杂。第三章分析话语表达方式和文体特点。话语表达方式比较单一，句子较长，比喻和象征的运用使作品生动、委婉、意蕴丰富。关键词：女性独自体；叙述视角；叙述时间；文体黑龙江大学硕士学位论文a b s t r a c to s a m ud a z a ii so n eo ft h er e p r e s e n t a t i v ew r i t e ro ft h e r a s c a ls c h o o l ”l i t e r a t u r e h i su n i q u el i f ee x p e r i e n c e s ，s e n s i t i v eh e a r ta n dd e d i c a t i o np e r s u eo fp e r f e c tm a d eh i mad i s t i n c t i v el i t e r a r ys t y l e f e m a l em o n o l o g u ep l a y sa ni m p o r t a n tr o l ei nh i sl i t e r a r yw i t ht h es t u d yo nd a z a i z h iw o r k so ff e m a l em o n o l o g u ef o c u s e do nt h ec o n t e n ts of a r ，t h i sp a p e rc o n c e n t r a t e so ns k i l l so fs t r u c t u r eb a s e do nh i sw o r k sa s ”s u n s e t ， w e ir o n g sw i f e ”，f e m a l es t u d e n t b o t hn a r r a t i v ea n ds t y l i s t i c ss t u d yt h es k i l l so fs t r u c t i j r eo ft e x t , b u tt h ef o c u si sd i f f e r e n t n a r r a t i v ea n a l y z e st h en a r r a t i v es t r u c t u r eo ft h et e x ta n ds t y l i s t i c sf o c u s e so nt h eu s eo fl a n g u a g e i nt h i sp a p e rt h ea n a l y s i si sb a s e db yc o m b i n a t i o no ft h e s et w ot h e o r i e s i n t r o d u c t i o ns e c t i o nd e s c r i b e sd a z a i sl i f ea n dl i t e r a t u r e ，p r e s e n tr e s e a r c ha n dr e s e a r c hm e t h o d s t h ef i r s tc h a p t e ra n a l y z e st h ec h a r a c t e r i s t i c so fn a r r a t i v ep e r s p e c t i v e s d a z a is e l e c t sn a r r a t o r sm a i n l yt h eb e a u t i f u ly o u n gw o m e n , a n do b s e r v e st l l r o u 曲t h e i rp e r s p e c t i v e t h ew r i t e rm a i n l ya d o p t st h ef i r s tp e r s o nn a r r a t i o n - - t h ei n n e rf o c u s ，w h i c hc a nf u l l yd e m o n s t r a t et h en a r r a t o ra sw e l la st h ec h a r a c t e r si n n e rt h i n k i n g h o w e v e r ,t h i sp e r s p e c t i v eh a sc e r t a i nl i m i t a t i o n s t h eu s eo fl e t t e r s ，p o s t h u m o u sp a p e r sa n do t h e rv a r i a t i o no fs t y l eo rp e r s p e c i v ea l t e r i n ga r ei n s e r t e di nt h ew o r k st ob r e a kt h r o u g ht h el i m i t a t i o n s t h es e c o n dc h a p t e rg o e sw i 也t h ec h a r a c t e r i s t i c so fn a r r a t i v et i m eb ya n a l y z i n gf e a t u r e so ft i m i n g ，d u r c o t i o na n df r e q u e n c y n a r r a t i v et i m ep r o v e st ob ed i v e r s ea n dc o m p l e x t h e 衄r dc h a p t e ra n a l y z e st h ee x p r e s s i o no fd i s c o u r s ea n dc h a r a c t e r i s t i c so fs t y l e t h ew a yo fe x p r e s s i o ni sr e l a t i v e l yp l a i ni nt e r m so fd i s c o u r s ea n ds e n t e n c e sa r ec o m p a r a t i v e l yl o n g e r t h eu s eo fm e t a p h o ra n ds y m b o lm a k e sw o r k sv i v i d ，e u p h e m i s t i ca n dp r o f o u n dm e a n i n g f u l k e yw o r d s ：f e m a l em o n o l o g u e ；n a r r a t i v ep e r s p e c t i v e ；n a r r a t i v et i m e ；s t y l e-黑龙江大学硕士学位论文独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得墨蕉迤太堂或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。学位论文作者签名：丑欷君签字日期沙哗羽z 曰学位论文版权使用授权书本人完全了解墨蕉塑太堂有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权墨蕉堑盔堂可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编本学位论文。学位论文作者签名：互敌茬、导师签名：签字眺嘶细力1 1 7 签字嗍学位论文作者毕业后去向：工作单位：通讯地址：邮编：电话：修。峥诎冬i 趋硼绪论绪论一、太宰治的生活与文学太宰治原名津岛修治，青森县北津轻郡人。父亲是当地的名士，颇具实力。太宰治的母亲身体病弱，无法亲自照顾他。因此太宰治是在佣人和姨母的照顾下长大的。这一经历对太宰治的文学具有较大影响。太宰治从小就敏感细腻、体弱多病，但学习成绩优秀。中学时他成为作家的愿望逐渐强烈并尝试创作了很多短篇小说。高中时他经常出入日式酒家认识了艺妓小山初代，生活颓废堕落。但与此同时他又对马克思主义颇感兴趣。1 9 3 0 年他考进东京大学学习法国文学，但中途退学。大学时代曾支持左翼的非合法运动，与咖啡馆的女服务员一起投水自尽，最终只有女方自杀成功。1 9 3 5 年在新闻社的入社考试中失败，因此上吊自杀又一次自杀未遂。同年，作品逆行被选为第一次芥川奖的后补作品，由此获得了新进作家的地位。1 9 3 1 年开始和小山初代同居，1 9 3 7 年两人一起服用安眠药自杀，只有小山初代死去。1 9 3 9 年在恩师的介绍下与石原美知子结婚，由此迎来了太宰治生涯中比较平和、明朗的时期。1 9 4 5 年日本战败后，他连续发表了很多作品，与坂口安吾、石川淳等一起被称为“无赖派 。1 9 4 8 年与山崎富荣一起跳水自尽，享年3 9 岁。通常把太宰治的文学活动分为三个时期：前期( 1 9 3 2 1 9 3 8 ) 的作品多数源于他的生活和亲身体验。例如晚年、狂言的神。中期( 1 9 3 9 1 9 4 4 )时安定的生活也使他的作品呈现出明朗、健康、温暖的特点。代表作品有富裕百景、女学生、奔跑吧，梅洛斯等。后期( 1 9 4 5 1 9 4 8 ) 太宰治文学表现出对乐天的革命思想的绝望。通过颓废堕落的生活把自身逼到绝望的境地，从而描写人的纯真和诚实的美好。斜阳、维荣的妻子、人间失格等作品很受欢迎。二、太宰治女性独白体作品的研究现状女性独自体是用女性口吻叙述的第一人称谈话式文体。太宰治采用这种文体创作了1 6 篇作品，分别是十二月八日、女学生、叶樱和魔笛、蝈蝈、灯1 黑龙江大学硕士学位论文笼、谁都不知道、皮肤和心、聆、等待、维荣的妻子、女仆、千代女、雪夜的故事、货币、斜阳、响应夫人。日本评论家渡部芳纪指出：“女性创作集收录了九篇女性独白体小说。女性独自体是太宰治擅长的文体，这种文体在战后的代表作维荣的妻子、斜阳中也被采用。”东乡克美说：“与众多的作家一样，太宰治以多样文体的文章登上文坛。阅读他的第一部创作集晚年就能了解里面的作品的文体不尽相同。太宰治前期的文体不被读者接受，他想到的挽回的方法是描写一般市井人的生活，关注社会地位低的女性的心声。女性独白体可以作为太宰治从前期转向中期的标志之一。” 原子郎认为：“与前期作品相比女性独白体作品简洁易懂，在文体上有新的特点。它所表达的内容仍然是前期作品中那难以形容的绝望。 在太宰治的研究中女性独白体作品占据着重要位置，许多研究者将目光投向它。目前为止，对太宰治女性独自体作品的解析可以概括为以下四个方面：( 一) 从文体学和叙述学的角度分析语言表达及结构方面的特点，从文体角度进行的研究指出了太宰治女性独白体作品的部分文体特点，但一般都停留在简单提及的程度，缺乏具体的论述。从叙述学角度进行的研究集中在对叙述时间和故事时间之间关系的说明，对叙述视角、话语模式等内容的研究很少。而且是分别从叙述学或文体学的角度分析，没有将这两种形式技巧理论有效睦2 k；日口。太宰治采用的女性独白体与前期作品的文体相比具有鲜明的特色。对于太宰治改变文体的原因齐藤明美说：“前期作品中太宰治如实地表达了自己的心情，遗憾的是读者并不接受。所以他改变了话体，描写一般市井人的生活。女性独自体很适合表达作为现实社会失败者的太宰治的心情，也得到众多读者的支持。 回对太宰治女性独白体作品的文体研究注重作者的感受性和遣词用句的特点。例如薛云虹认为“用文字勾画出鲜明的人物形象和场面是太宰治文学得以深深打动读者。渡部芳糸己女性。独白形式 a 国文学解积e 教材。研究”亲太宰治客莸歌直中 c 学煜社1 9 9 8 1 1 8 页。柬娜克美女性独白体。凳兄 a 太宰治岂多物鼯 c 集摩喜雳2 0 0 1 1 1 4 页。_ 原子朗。太宰治 = 筠时丕 a 。国文学解积芑教材。研究 c 。国害刊行会1 9 9 7 1 4 贾哜藤明美太宰治。文体 a 国文学解积上篮赏二十一世耙旗手太宰治 c 至文堂2 0 0 1 年3 4 页2 绪论的原因之一；用最纤细的触角感受外部世界，再以最精确的文字表达出来，是太宰治文学的又一特色；他的小说几乎都采用直接向读者倾诉的形式。倾诉通常语气柔软，一句话断断续续，由多个小句构成。有时会采用重复、排比、咏叹等手法。 桶谷秀昭在太宰治一文中谈及太宰治的文体时说“太宰治的作品中有很多反复表达，对过去式的使用较频繁。”从叙述学进行的研究主要集中在对时序的分析。例如和田季绘在斜阳中提及“构成故事的各种事件发生的先后顺序与叙述故事时的先后顺序之间存在着断层。和子在回忆叙述故事时积极地加入了自己的意志看法。 ( 二) 主题和思想研究对太宰治女性独白体作品的主题和思想研究体现出这样的特点：很多学者和评论家认为作家太宰治借助众多女性之口较隐晦地批判了现有的社会准则、道德规范，表达了自己的不满。在太宰治的女性独白体作品中，对斜阳和维荣的妻子的主题和思想的研究成果最多、最丰富。1 对斜阳的研究长部日出雄评价说：“斜阳最具有划时代意义的地方是在那个信仰传统道德的时代里描绘了单亲母亲的形象。在作品发表的当时即1 9 4 7 年，不结婚就生孩子是不被世人所接受的。私生子这一概念只有贬义。但在作品的最后，我给上原的信里向传统道德提出了挑战。 固李恒指出：“整部小说是没落与衰亡的格调。字面上并没有提及罪意识，然而作者却更加巧妙地将作品中人物作为他的罪意识的直接承担者塑造了出来。 焦欣波认为：“战后太宰治小说笔下的众多人物具有强烈的虚无色彩，他们在完全否定客观存在的同时也彻底否定自我人生。面对无意义的世界和生命，他们表现出对死亡的追求与渴望，具有代表性的是斜阳中的主人公直治。”薛云虹浅析太宰治的文体特色 j 考试周刊2 0 0 9 ( 1 )o 桶谷秀昭太宰治 a 国文学解积芑教材。研究文学劁造芑言帮 c 学烃社1 9 9 8 1 1 1 页和田季桧斜曝 a 国文学解积岂教材。研究特集卒柴袷文- - - 4 7 ) 指针 c 至文堂1 9 9 6 1 3 8 页。三好行雄太宰治必携 m 学烃社1 9 8 0 年1 2 3 页。李恒罪意识的直接承担者一解读太宰治的斜阳 j 理论界2 0 0 8 年( 1 0 )o 焦欣波太宰治战后小说的自杀意识 j 海南大学学报2 0 0 8 ( 3 )黑龙江大学硕士学位论文2 对维荣的妻子的研究对维荣的妻子的研究观点可以总结为丈夫和妻子之间有无法跨越的鸿沟，他们互不理解，妻子对丈夫有极大的不满。例如臼井吉见认为：“文章的构想就是通过妻子之口评价丈夫。丈夫是一个酒鬼诗人，有一颗容易受伤的心。而且总感觉到莫名的不安，对生活充满了彷徨。但是在妻子的眼中，丈夫从没有受过伤。”奥野健男坦言自己当初在战后特殊的氛围中阅读作品的感动已不复存在，维荣的妻子仅从妻子的立场批判了只醉心于自己的苦恼的性格失败者。室井庸一评价说：“文中描写了不可思议的夫妻间的距离感，揭露了社会中一切文化存在的基点的虚幻性，对现代文明进行了批判。”3 其他作品的研究吉川裕佳在评价等待时说：“在研究史上，对于她在等什么的问题没有定论。以顾忌时局而被退还这一事实为依据，作品中有批判时局的倾向。但也可以看作是作者对在战时下应如何生存的建议。一平野谦对蝈蝈评价说：“可以说这部作品的主题就是俗物批判。一针见血地指出了我们心中的俗物性。那是再三思虑的纯粹的反俗精神。哀婉清丽的行文里渗透着作者的气魄。 回山根龙一对皮肤和心评价说：“作品十分巧妙地刻画了得皮肤病的妻子的内心波动。因为皮肤病，妻子对自己的消极定位越来越严重，同时也表达了对丈夫和婚姻的不满。 ( 三) 探讨女性形象、研究太宰治的女性观荻久保泰幸认为：“太宰治所描写的女性可以分为温柔、美丽的女性系列、冷酷、残忍的女性系列、有生气的女性系列。 东乡克美具体说明了温柔、美丽的。三好行雄太宰治必携 m 学煌社1 9 8 0 年。1 2 3 页。室井庸一r - j f | y 刃妻j a 国文学解积邑媛赏太宰治。醚e c 至文堂1 9 9 9 年1 2 8 页。三好行雄太宰治必携 m 学烃社1 9 8 0 年1 0 5 页。三好行雄太宰治必携 m 学烃社1 9 8 0 年9 9 页。山根啻一r 皮庸七一l , j 褊 a 国文学解积e 缢赏特集太宰治文学汇描力、札把女性像 c 至文堂2 0 0 7 年1 2 6 页田荻久保泰幸昭和2 0 年2 3 年。太宰治象苎多莸办力、 a 国文学解积乞筮赏特集太宰洽一昭和2 0 年2 3年 c 至文堂1 9 8 9 年2 7 页绪论女性是指具有母性的女性。漂亮、温柔、无私的母亲形象象征了太宰治在津轻所体会到的无忧无虑的感觉，随着这种感觉的消失，母亲形象便也遭到侵犯、走向衰弱和死亡。伴悦在太宰治的女性观中细致地分析了能够体现太宰治女性观的话语，对几种类型的女性形象进行了分析。安藤宏评价说：“战后的太宰治一直惊异于女性那不可思议的强大的生命力。太宰治认为女人的生命力相对强大，但仍不能取代过去的家长制度。( 四) 从社会性别的角度解读原子郎说：“选用女性话语很恰当，因为至少在历史上女人是纯粹的从属者和弱者。正因如此，她们的反抗和变化才具有相应的意义。国根岸泰子在分析女学生时说：“在纤细优雅中透漏着孤独的悲伤。女学生对婚姻制度的恐惧和无力的反抗反映了父权制度中女性自主权的丧失。江种满子对维荣的妻子评价道：“在社会性别制度下，妻子的生活中充满了不平等的现象。家庭的重担都由妻子承担，丈夫对家庭漠不关心。对此妻子不能有半点怨言，只能忍受和顺从。但妻子通过工作发生了变化并开始反抗当时的制度。”综上所述，太宰治女性独白体作品的研究成果很丰富，多数是从思想性的角度进行研究。虽有对形式的研究但成果不多且不够深入。三、本文研究的理论方法和基本思路文学作品的解析包括内容和形式两个方面。传统的文学研究更偏重于对主题思想的研究。而艺术性分析也是不可忽略的，正如杨星映在中西小说文体形态中所说“通过对作品文本的分析，使人们了解作品审美蕴含及情绪氛围的生成过程，以及作家的审美意图如何实现、其创作性努力体现在何处。” 因此本文旨在对太宰治女性独自体作品进行形式分析。申丹教授说：“小说的艺术形式包括文体。安藤宏太宰文学k 粘时否 a 国文学解积生缢赏特集太宰治。醚 c 至文堂1 9 9 9 年7 2 页国原子朗太宰治i = 粘时否 a 国文学解积七教材刃研究 c 国害刊行会1 9 9 7 年1 5 页 根岸泰子r 女生徒j a 国文学解积上教材。研究 c 学烃社1 9 9 9 年6 8 页回江獯满子r 7 r 日y 回妻j a 国文学解积主教材。研究 c 学殪社1 9 9 9 年9 3 页。杨星映中西小说文体形态 m 中国社会科学出版社2 0 0 5 7 页黑龙江大学硕士学位论文技巧和叙述技巧两个层面。” 但两个理论的侧重点不同，叙述学主要研究结构技巧，而文体学注重考查语言层面的特点。所谓叙述“就是作者通过讲故事的方式把人生经验的本质和意义传达给别人。叙述学便是研究小说的叙述方式。故事和话语是当今西方叙述理论中较为常见的描述叙述作品的两个对应层次的概念。”圆也就是说在叙述学中将文本分为故事和话语两部分。故事是文本叙述的内容，而话语指叙述的方法。1 9 9 1 年翻译出版的法国叙述学家热奈特的作品叙事话语是颇具影响的叙述学著作。他将叙述学的研究对象分为时态范畴、语式范畴和语态范畴三部分。时态范畴指故事时间与话语时间的关系；语式范畴的研究包括叙述距离和叙述聚焦：语态范畴是叙述者和接受者的表现形式。“文体学的研究内容包括文学语言的艺术特征、作品的语言特色、作家的语言习惯、以及特定创作流派或文学发展阶段的语言风格等。 文体学将文本区分为内容与文体也是对说了什么和如何表达的区分。在探讨文学作品的形式时如果仅关注结构或语言选择都是不全面的，应该将两者融合在一起进行分析。申丹教授也指出：“既然作品表达层涵盖结构方面和语言方面的选择，如果仅聚焦于其中一个方面，就难以全面揭示故事是怎样表达的。若要全面了解叙事作品表达层的运作，就必须将叙述学和文体学的方法结合起来对作品进行探讨。很多学者持有相同的观点，譬如莫妮卡弗卢德尼克在2 0 0 3 年发表的叙事中的事件顺序、时间、时态和体验论述了同时关注叙述特征和文体特征能获得更丰硕的结果；杨星映也提出对文本形式的研究要“解析小说中的叙述方式、语言体式。” 因此本文旨在兼取两家之长对太宰治女性独白体作品进行形式技巧的分析。正文分三部分进行论述。第一部分论述太宰治女性独白体作品的叙述视角，第二部分讨论其叙述时间，第三部分分析其话语表达方式和文体特点。由于篇幅有限本论文以斜阳、维荣的妻子、女学生为论述的重点。o 申丹叙述学与小说文体研究 m 北京大学出版社2 0 0 1 6 页。申丹叙述学与小说文体研究 m 北京大学出版社2 0 0 1 1 1 页。申丹叙述学和文体学能相互做什么 a 当代叙事理论指南 c 北京大学出版社2 0 0 5 1 3 8 页。申丹。叙述学与小说文体研究 m 北京大学出版社2 0 0 1 6 页。杨星映中西小说文体形态 m 中国社会科学出版社2 0 0 5 3 页第一章太宰治女性独自体作品的叙述视角第一章太宰治女性独自体作品的叙述视角第一节作家视角和叙述者视角“叙述视角包括两方面的含义：第一，作家在选择叙述者时赋予叙述者的权力范围和能力范围。比如智力水平、职业特点、性别角色等具有何种特征。对于这些内容的确定一方面可以使叙述者表现出鲜明的个性特点，另一方面也等于作家规定了叙述者对故事的感知程度和讲述能力。第二，叙述者在讲述故事时所选择的角度，他以谁的眼光观察世界。前者是作家视角，它规范、限定了叙述者；而后者是叙述者视角，表现了叙述者对故事中人物的情感态度及讲故事的技巧。 一、作家视角太宰治的女性独自体作品选取的叙述者都是女性，她们或为处于青春期的少女，或已拥有家庭成为妻子和母亲。女性独白体作品中说“太宰治女性独白体作品中的独白者多数是年轻貌美的2 0 岁左右的少女或主妇，中年独身女性和中老年妇女很少。”因为选取了这样的叙述者，作品所描写的内容或是青春期少女的烦恼，或是为人妻为人母者对生活的感受。这些女性不相容于不能充分体现个性的社会、不能认同社会的道德规范。而且对这种种感受的描写相对于其他类型的叙述者更加细腻。太宰治对道德的怀疑经常通过这些女性的感觉表现出来。例如，女学生中的女学生希望道德规范能早些发生显著的变化；维荣的妻子中妻子认为我们只要能活着就好，人面兽心也未尝不可；斜阳中的和子意欲以生下私生子的方式反抗现有的社会秩序、进行道德革命。而用男性口吻叙述的人间失格、奔跑吧，梅洛斯等作品的表达则显得直接而且也不像女性独白体作品那样细腻。例如奔跑吧，梅洛斯一文以梅洛斯办完妹妹的婚礼后遵守与国王的承诺回来接受惩罚并感动了国王为主线直接表达了真诚守信的美好。嘧i 国颂叙事的诗学 m 安徽大学出版社2 0 0 3 1 4 9 页。根岸泰子女性括9 力物器 a 太宰治老箱屯l ，6 髋办方法r c 3 凰媒社2 0 0 6 年1 1 6 页- 7 黑龙江大学硕士学位论文二、叙述者视角叙述者视角是本章探讨的重点。在探讨叙述者视角时有一个问题值得注意，即视角与声音的区分。法国叙述学家热奈特曾指出“有关这个问题的大部分理论著作令人遗憾地混淆了谁看和谁说的问题。他的话明确地指出了观察者和叙述者之间的区别，“视角研究谁看的问题即谁在观察故事，声音研究谁说的问题，指叙述者传达给读者。”圆太宰治的女性独白体作品的视角与声音并非完全一致，视角是作品中人物的，声音则是叙述者的，叙述者只是转述和解释作品中人物看到和想到的东西，双方呈分离状态。“视角与声音差异的表现形式多种多样，比如时间差异、智力差异、文化差异、道德差异等。 太宰治女性独白体作品的视角与声音的差异表现在时间上，下面主要以斜阳为例说明。在斜阳中，视角是当时的和子，而叙述者则是故事发生后的和子，请看下面的例子：r 思弓芑、圣四日扬赶9 力s 、扫允l 允岛。幸福。最後。残哆火力光力；辉1 ，、危顷、毛扎力、岛、直治疹南方力、岛埽口 来t 、= ) 危l 危岛。本当。地狱疹始丧。定。j从“回想起来 、“那些日子”可以看出，和子叙述的是她往日的经历。正如和田季绘所说：“和子已经经历过真正的地狱成了叙述的前提。” 再看下面的例子：r 垄垄，三曼上! 童皇! ! 垒圣量、力、汇屯私危岛陆、岛p 死凡、连弓私危岛i 二段。【上办力s 完犯上弓屯扔否力；、r 工叉叁丧。上弓经後活法、所诠、人同i = 浊出来权”o 法投力、乃弓力、。jo 热奈特叙事话语 m 中国社会科学出版社1 9 9 0 1 8 6 页。祖国颂叙事的诗学 m 安徽大学出版社2 0 0 3 1 5 2 页。胡亚敏叙事学 m 华中师范大学出版社2 0 0 4 7 6 页。太宰治太宰治集 m 纂摩害房1 9 7 1 年。3 3 0 更。和田季桧r 斜防j a 国文学解积上缢赏特集太宰治 c 至文堂1 9 9 6 年1 3 8 页第一章太宰治女性独白体作品的叙述视角r 垫垫，鱼垫= 2 塾鱼垒匿奎! ，堕2 室1 2 鲞童垄旦! 。：刃山茬乃安稳敞、全部偶哆乃、兄世力、时i = 遇荸拴1 ，、兰、私泼u 毛力、i 二思弓畴惠_ 荛扔否。纪。jr 銮，墨量皇! 垄垒，墨兰，耋生垄冬堑2 垄。j ( 下腺簟者)以上例子表明和子是在经历过事件后向人们讲述她的故事，时间的距离使得和子能够对往日的痛苦作出更为真切的表述和评价。而且划线部分使隐退的叙述者显现出来并对事件发表了议论。综上所述，虽然叙述者和子与故事中的和子为同一个人即叙述者和子在讲述自己亲身经历过的事情，但这两个“我”具有不同的意义。经历故事的和子为经验自我，讲述故事的和子是叙述自我。高田知波认为“斜阳不是所有事情结束后的回忆。”笔者认为这句话同时包含了另外一个含义：斜阳中有多个不同的叙述自我，每个叙述自我都回顾、记录某一个时期内发生的事情。第一章开头用很多笔墨描写了和子与母亲一起喝汤的场景，然后又写了4 、5 天前烧蛇蛋的事并以此为契机回忆了父亲去世时的情景。接着回忆了我们搬到伊豆山庄的经过和母亲生病的事。该章末尾是r 扬扬、何屯一刁屯包净隐吝- f 、眩。砉哆害砉定i ，、oj r 恋、七害1 ，、危6 、扬岂、害时拯 教。允。j 可以推断出第一章是在昭和2 1年4 月和子与母亲一起喝汤那天写的。这种情况下昭和2 1 年4 月写第一章的“我是叙述自我，而回忆的事件比如烧蛇蛋、搬家等中的“我是经验自我。第二章写了失火事件、直治的生活和毒品中毒、和子的婚事和因此引起的母女二人的争吵等，第二章的最后一句是思弓岂、圣。日扬危9 舻、扫允l 危岛。幸福刃最後。残哆火。光舻辉允顷、毛扎力) 6 、鹰治加南方力、6 埽o r 来 、扫赶l 危与本当地狱力s 始丧9 允。j 因此可以认为第二章是和子和母亲争吵那天以后叙述自我的回忆。这里的叙述自我与第一章的叙述自我是不一样的。综上所述，太宰治女性独自体作品的视角与声音的差异体现在时间上。主要。太宰治太宰治集 m 集摩喜房1 9 7 1 年2 1 页。高田知波f n 踢j 擒 a 国文学解积七教材。研究安太宰治老就办直中 c 学烃社1 9 9 8 年9 4 页。太宰治太宰治集 m 纂摩耆房1 9 7 1 年2 1 页回太宰治太宰治集 m 集摩害雳1 9 7 1 年2 1 页西太宰治太宰治集 劬纂摩窨房1 9 7 1 年3 3 0 页黑龙江大学硕士学位论文通过回忆性语句体现经验自我与叙述自我的差别。叙述者站出来进行议论或抒发感情也显现了叙述自我的存在。“在小说创作中，大江健三郎似乎对第一人称叙述情有独钟。据统计，1 9 5 5年至1 9 9 8 年大江健三郎以第一人称作为叙述者的小说有8 7 篇，占到了总数的7 8 3 8 。 值得注意的是其中很多作品都采用了以男性口吻叙述的第一人称谈话式文体。本篇论文将以人羊( 1 9 5 8 年) 和死者的奢华( 1 9 5 8 年) 为重点将大江健三郎的男性独白体作品与太宰治的女性独自体作品进行对比。死者的奢华的视角与声音的差异也体现在时间上，但不是用回忆性语句而是通过时态来体现经验自我与叙述自我的不同。阅读死者的奢华能很容易地发现小说的第一自然段和第二自然段采用了现在时态。剩余部分除了“我的心理描写和人物对话外都采用了过去时态。现在时态的使用使读者感受到事件正在发生，也就是说这两个自然段中的“我 正看着浸泡在池子里的尸体，这里的“我 是经验自我。而过去时态的使用就形成了对已经历过的事情进行回忆的态势。所以从第三自然段开始到小说结尾绝大多数句子都是以r 定j 终止形结句的，这里的“我”是叙述自我。王奕红在分析死者的奢华时指出“大江健三郎在强调叙述的客观性的同时充分维护了小说内容的虚构性与生动性，一开始就将作为作品中人物之一的我与作为作品叙述者存在的我分离开来。”第二节视角类型在划分视角类型时，引入了热奈特的“聚焦 这一概念。“根据对叙述文中视野的限制程度，可将视角分为三类：非聚焦型、内聚焦型和外聚焦型。非聚焦是一种传统的、无所不知的视角类型，叙述者或人物可以从所有的角度观察被叙述的故事，并且可以任意从一个位置移向另一个位置。在内聚焦视角中，每件事情都严格按照一个或几个人物的感受和意识来呈现。它只转述这个人物从外部接受的信息和可能产生的内心活动，而对其他人物只能猜测其内心思想。在外聚焦型视角中，叙述者严格地从外部呈现每一件事，只提供人物的行动、外表及客观环。兰立亮形式的意义一大江健三郎的第一人称叙事 j 外语研究2 0 0 6 年( 6 )o 王奕红试析大江健三郎的文体特色e j 3 解放军外国语学院学报2 0 0 0 年( 6 )- 1 0 -第一章太宰治女性独自体作品的叙述视角境，而不叙述人物的动机、思维和情感。 太宰治的女性独白体作品主要采用了内聚焦视角，而且是第一人称的内聚焦。下面以维荣的妻子和斜阳为例进行说明。r 私法起砉 玄阴i 二出 、膝言哆。短l ，、外套老着定五十中苫c 乏) l ，、o 丸颜。男q 坠兰查! ，尘兰查篡塑室i 三塑i 三囱查1 21 垒墨2 兰题占曼i 三金塞立塞立垄幺堕 墨曼堕四煎堡q 瘦堇! 丛! 查生! ，皇塑1 2q 童墨星l 丝坠兰! 立垄。男。人法、毛。夫。片腕老岂6 充、二人法瞬畴屯每合1 ，、丧l 定。毛中毒丧坚去堕太耋皇! ：曼堕圭至 三三重翅立堕垫垫坠圣垄塞k ! ，签i 三丞变出生童立垄亚j回( 下糠簟者)这个例子通过妻子“我”的视角分别叙述了深夜来家里的两位客人的外貌和丈夫与男人厮打的场面。故事是凭借妻子“我”的感官去看、去听，按照妻子“我的感受和意识来呈现的。“我们仿佛就站在这个人物的肩头，通过这个人物的视觉、听觉和想法来观察事件和其他人物。”丈夫经常出去酗酒，对家里的事漠不关心，所有的担子都落到了“我 的身上。而“我一直默默忍受，从没有直接表达过不满。上段引文中的比喻句把丈夫逃跑时的样子比喻成大乌鸦。笔者认为这样的比喻隐晦地表达了妻子“我”的厌恶和不满。通过把人及其所属物比喻成动物来表达人物感情的写法在其他作家的作品中也能够看到。例如大江健三郎的人羊里对妓女的比喻：r 壅i 三置拉垄握q 整不意。身髑完k 似【允。j 回( 下腺箪者)芥川龙之介的罗生门中对拔死人头发的老妇人的比喻：o 胡亚敏叙事学 m 华中师范大学出版社2 0 0 4 2 4 页。太宰治太宰治集 m 纂摩害雳1 9 71 年2 8 6 2 8 7 页霉申丹叙述学与小说文体研究【m 】北京大学出版社2 0 0 1 2 4 3 页。大江健三郎昭和文学全集大江健三郎 m 小学绍1 9 8 8 年8 6 0 页黑龙江大学硕士学位论文r 1 一度、塑q 脚q 皇曼堑、骨2 皮泼力、哆。腕扬否。jr 脍。赤 教。定、囱鱼：曼堕皇至塑趱皇! 腿兄允o 扬否。jr 圣畴、毛。喉力、b 、：曼塑喧皇曼垄重力s 、下。耳 伍法。 来允。j ( 下腺肇者)“被水沾湿的秃鸡 、“鸡爪一样的手腕 、“乌鸦叫似的声音 给人的感觉是丑陋和不悦耳的。借此读者可以感觉到视角人物对妓女和拔死人头发的老妇人的厌恶之情。第一人称内聚焦视角的采用使作品能够自然而淋漓尽致地展现和子的内心世界和心理活动。因为自己叙述自己的内心想法最自然、也最令人信服。r 自分u 岂i , j 苊t - j - 置毒去t , ji = 冬扎、呼尢屯噼凡屯、何。手= 危完。拴1 ，、恶毛力s 机四秋。荒野i 二立允吝机 l ，、否上弓教思l ，、汇裴扫机允。二扎疹、失恋巳l ，、弓屯o 南6 弓力、。荒野汇：多乙 、惫茫立与刁 l l ，、否弓岛汇、日疹已。茄i , j 暮扎 、夜露i 二凉充 死妇上畛他法拯l ，、o 苊乃弓力、之思之蹑、溟。出敬l ，、恸哭、而屑岂胸力；激l 浪打岛、息屯出来拴”氮持岛i 己经否。茫。j 圆( 下腺簟者)这段叙述的是和子得知上原收到自己的信后仍像平常一样喝酒、写小说却不给她回信后的痛苦心情。和子对现有的社会秩序极其失望，为了反抗传统的社会道德她想做上原的情人并生下他的孩子。可是上原沉浸在自己的世界中始终不回应急切的和子。因此和子觉得自己被遗弃了，孤独无助。第一人称的内聚焦视角把读者直接引入和子的内心世界，使读者可以直接接触和子的内心想法、体会和子的内心感受，直接而生动。而且是和子在事后自己描写自己当时的心情，r o 茫a i 芥川馥之介芥川髓之介集 m 潦款社1 9 6 9 年9 页口太宰治太宰治集 m 粲摩謇雳1 9 7 1 年3 5 4 页- 1 2 -第一章太宰治女性独自体作品的叙述视角6 弓力、j r o 茫j 的使用又增添了解释说明的语感，这些都使作品的真实感增强。太宰治在1 9 4 6 年发表的奔跑吧，梅洛斯主要采用了非聚焦的视角，但是在描写梅洛斯因过度疲劳而产生放弃的想法时却改用了第一人称的内聚焦。这正是因为第一人称的内聚焦能更自然地描写人物心理，更能让读者觉得真实。连续1 1 个r o 苊j 的使用增强了故事的可信度。r 私法精”口瞟i 二努砌百言允垡神屯照览、私法精。试l ，、汇努两t言纪缝勤汀拯 拴否丧走。百毒t c o t 4 0 时札p 屯私法、二。大事拴畴i 乙、精屯根屯尽砉t c t g o j 。( 下粽簟者)但是第一人称的内聚焦又是一种具有严格视野限制的视角类型，这也使它具有很大的局限性。以斜阳为例，作品的叙述必须固定在和子的视野之内，虽然能够充分展示和子的内心世界却无法深入地剖析弟弟直治的思想，不能真正地了解他许多行为后的心理动机。即使她可以通过观察来猜测，但那也只能是猜测不能保证实际情况就是这样，有时还会出现错误。那么太宰治如何突破这种内聚焦视角的限制? 笔者认为在文中插入书信、日记或遗书是太宰治在女性独自体作品中采用的一种重要的突破视角限制的方法。在斜阳中作者安排和子阅读直治的葫芦花日记和遗书自然而巧妙地揭示了直治的内心世界：r 偻法毛势u k 押吝扎、负汁丧l ，、岂l 【、麻蕖老用1 ，、半狂乱k 校9 抵抗l 丧l 危。毛机力、b 、兵陈汇段9 、它法哆毛= 屯、生砉否最後。手段芑l 阿片意用l ，、变l 定。馔洼下品汇顿哆t c 力、o 走。毛扎力所帮民隶友汇拯哆得否唯一乃道苊七思。危o 中。俟法、家老忘机拯i 寸机暇拯岛拯1 ，、。惠弓教汀机蹑、扬。民隶部屋i ：憾u 否入埸券力主得6 机损1 ，、岂思o l ，、定尢中。j 圆。_ 太宰治太宰治集 羽篥摩喜雳1 9 7 1 年2 0 0 页。太宰治太宰治集【m 纂摩害屑1 9 7 1 年3 8 t 页黑龙江大学硕士学位论文从这两段引文可以看出1 直治希望能融入周围的朋友中却因为自己的贵族出身而不能如愿以偿。为此他十分痛苦，吸毒只不过是想暂时忘记自己的出身、融入群众之中。毒品只是他选择的一种逃避的手段。看了弟弟的日记后，和子发现了另一个不一样的弟弟：看不到生活希望的弟弟，按照自己的生活方式生存的弟弟。此时和子初步了解了弟弟内心的痛苦。如果没有看到弟弟的遗书和子只知道弟弟的堕落、只了解他给母亲和自己带来了多少麻烦，不会了解弟弟行为背后的真正原因。但是遗书的插入成功地突破了视角限制，自然地揭示了人物内心。这样的描写也为今后和子对弟弟态度的转变做好了铺垫。在女仆中，妻子“我”一直非常苦恼，原本是新闻工作者的丈夫今天又出去找他的情人了，背影看起来十分悲伤。“我”试图让丈夫变得轻松开心，也尝试着和丈夫沟通，但丈夫不愿意向我敞开心扉。“我 和丈夫之间有着难以跨越的鸿沟。丈夫走后就再也没有回来，后来从报上得知他和情人一起自杀了。虽然是他的妻子但“我”并不了解丈夫的心理，更不知他为何会自杀。因为采用了第一人称的内聚焦就限制了对自己以外的人物的心理分析和描述。同样，为了解决这一问题，文中插入了丈夫通过邮局送到我手中的一封信：r 白分为主二。女。人岂死妇刃洼、恋危彩法教。自分法、岁一于! j 叉卜扬否。步t 一于! j 叉卜法、人汇革命岛破壤它岛老毛圣。力、l 【粘砉轾邡已、o 屯自分法中否哆e 毛：力) 已逃咿 汗拴p 老拭t 否。自分眩毛。自己嫌恶i 二危走充力、担r 、自岛、革命家。十字架i 二上否决心爱l 危乃扬否。自分。死力专、现代。总魔老少l 屯赤面吝世反省吝世否二皂v - 役立。危岛、弓扎l 。jo“我不是因爱自杀，而是为了攀登革命的十字架。通过这封遗书我们可以感觉到丈夫对自己、对社会的否定。丈夫对现有的社会秩序极其不满，认为必须进行革命。另一方面，自己没有反抗的勇气，而是一味地鼓动别人。这样的状态让? 太宰治太宰治集 m 集摩害厉1 9 7 1 年2 7 4 页- 1 4 -第一章太宰治女性独白体作品的叙述视角丈夫痛苦不堪，为了向懦弱的自己说再见也为了反抗社会他最终选择了自杀。这种插入书信的方式不但自然而且可靠性很高，正如野口武彦所说“插入小说中的书信具有一种刺激想象力的作用，因为既然有书信，就应该有写它的人。而且，关于书信中传达的事件的可靠性，充分利用了对信息内容的精度的期待。于是作品中的人物就显得很真实。 太宰治采用的另一种突破视角限制的方法是视角的变异。“理论上互相区别的聚焦类型在实际运用上往往会出现交叉和渗透现象。我们探讨的视角变异，主要指以某种聚焦类型为主导的情况下其他类型的掺入。” 太宰治的女性独自体作品主要采用了第一人称的内聚焦形式，但为了突破该种聚焦形式的限制也掺入了其他的聚焦类型。r 中否芑、二十、六、1 ，、二扎法孙p l ，、。丧苊、毛凡投中力、。1 ，、审、毛管茫ojr 私屯、吝砉i 王p 力、6j 岂女。诊岂法、男力u 芑力脊中乃除力、b 颜卺出中上弓；二l 、r 病氮定。病氮拴丸茫支。以前法扬机 壬p 屯拴力、。走尢定舻、苊凡茫凡恶 拯畛力s 口危oj 七言o 【大毒欢溜息老。毒、r 美法奥吝尢j 芑改丧。允口翻i = 教珍、r 私苎屯夫孀浊、中野职刃近 i 己小冬1 ，、料理屋老轻凿l ，t 1 ，、丧l t 、私p 屯舻扬乃诊芑力) 乏) 抟金意1 ，、允苊l ，、允。法、扬岂汇屯冬毒l = 屯、允定二。畸一度毒畛、毛机力、6 三年嗣、一钱刃挡金屯掐才) 矿i 己、私p 屯筠酒老i 王岂尢p u 芑哆、歙办干l l 丧9 允。苊力、岛、呆机否e 审扬9 丧世凡力、j 上段引文是“我 和酒馆老板夫妇在“我 家里的谈话。该部分内容就像是用摄像机录下来的一样，只是记录了“我和酒馆老板夫妇说话的内容、动作等而没有心理分析。这种外聚焦突破了第一人称内聚焦的视角限制，增加了信息。通过整篇作品我们知道妻子和丈夫是很少交流的，丈夫很少回家对生病的孩子也。野口武彦作家。方法 m 集摩山房1 9 8 1 年2 8 8 页。胡亚敏叙事学 m 华中师范大学出版社2 0 0 4 3 4 页。太宰治太宰治集 m 集摩害雳1 9 7 1 年2 8 8 其黑龙江大学硕士学位论文漠不关心。而“我 几乎一直呆在家中独自照顾孩子，很少与他人接触。由于视角的限制，“我”难以深入地了解丈夫的生活，很难把握丈夫在外有何种行为和举动。因此通过妻子“我的内聚焦形式不可能叙述出丈夫的这段经历。采用外聚焦介绍这部分信息比较自然，也容易赢得读者的信任。r 男乃诊岂疹冬考 二、圣札力、乏) 女乃人为、夫。部屋力六昼同；二入哆、鹰望垄兰生玉皇! 圣点曼塑量，皇签扭i 墨曼垄旦! 堕瞳壬，整垒查! 丝玉皇! 圣璧，筮垄! 堕查! 拉! 史q 置查! 露出生! ! ! 圣塑，垂堕圭至垄苤速垄圣部屋堕凰量i = 接乙【、抟二人兰屯息老吞丸定土多拴檬子l 赶。1 。( 下腺簟者)划线部分凭借夫妇二人的视觉感官描写了“我家里破旧、穷苦的状况，视角由经验自我转向了作品中的人物。虽然采用的聚焦类型仍为内聚焦，但视角由“我 转向夫妇二人。太宰治1 9 4 8 年的作品人间失格采用了男性独自体的形式。全文除卷头语和后记外都采用了r 自分j 的第一人称，叙述者r 自分j ( 即大庭叶藏) 在第一手记、第二手记和第三手记中分别叙述了幼年到青春期的自己。与太宰治的女性独白体作品一样采用了第一人称的内聚焦。在卷头语部分描述了大庭叶藏在三个不同时期拍的照片，对其外貌做了详细的介绍。如果采用第一人称的内聚焦，即大庭叶藏自己详细介绍自己的外貌会很不自然甚至很奇怪。于是太宰治设置了r 私j这个人物从大学学友那里得到大庭叶藏的手记和三张照片。r 私j 读过手记后认为将其原封不动地发表最有意义，并通过r 私j 这个人物的视角来描写大庭叶藏的外貌、对其外貌做了负面评价。这也是为了突破视角限制而发生的视角变异。与太宰治女性独白体作品不同的是这个r 私j 并不是故事中的人物，也不是叙述者。r 私j 仅仅是看到大庭叶藏的手记的人。这个人物的存在不仅突破了视角的限制也使故事的可靠性增强。有一点需要指出，并不是所有的视角变异都是为了突破第一人称内聚焦的限。太宰治太宰治集 m 集摩吝雳1 9 7 1 年2 8 8 页1 6 第一章太宰治女性独白体作品的叙述视角制而是表达效果的需要。f 女k 敞、幸福屯不幸屯煞屯o 寸。1r 乇多拯乃? 圣扎匕审、男。人法、p 弓段? jr 男i = 眩、不幸芘时舻扬否凡亨。”o 屯恐怖岂、戟o 嘎力、| | 9 ”为乃亨。jr 侯泼耙、寺吵上弓中i 寸p 、死汇危 t 、仕檬力妻煞1 ，、凡中。毛机1 ，、t 、教力) 拴力、死拍敬1 ，、。变拴、怖1 ，、神檬办陀1 ，、段屯。疹、偻。死妇荛引毒止奶否中。jr 粘仕事舻、抟扬哆穸力，易jr 仕事拯凡 屯。法、投v 屯换凡t 中。j