（园林植物与观赏园艺专业论文）私家园林中自然光影运用初探.pdf

私家园林中自然光影运用初探 摘要 光的存在是世间万物自身及其相互关系的先决条件，也使得园林景色因时而异， 四时不同。如何将光作为一种自然要素引入园林的规划设计中便成为一个值得探讨 的命题。论文以私家园林为主要研究对象，从自然光影对私家园林界面的影响、空 间的塑造和园林意境的营造等方面进行了分析与研究。 在自然光影对私家园林界面的影响中，从色彩、形态、质感三方面的影响来探 讨，进而总结出光形、物影以及对界面不同色、形、质的设计手法，认为在进行界 面上的光影设计时应明暗互衬，并讲求近色与补色原理；在自然光影对私家园林空 间的塑造中，从空间形体的塑造、空间的连接、空间的引导和时空美的体现三方面 进行分析研究，从而认为在对空间的塑造上可以采用以暗求明、突出焦点、虚实相 生等方式来表达；在自然光对私家园林意境的营造中，提出光影对园林意境的营造 在不同的时间和状态下应结合其本身的特性以及涉及的主题进行设计。 关键词：自然光影私家园林 华中农业大学2 0 0 7 届硕士学位论文 a b s t r a c t t h i sa r t i c l ei n c l u d e st h r e ep a r t s ：t h em e a n i n go ft h en a t u r a ll i g h ta n ds h a d e 、t h e u n d e r s t a n d i n go ft h ee l d 、t h eu s eo ft h en a t u r a ll i g h ta n ds h a d ei nt h ec h i n e s ep r i v a t e b o t a n i c a lg a r d e n s t h e r ei saf o c u so nt h eu s eo f t h en a t u r a ll i g h ta n ds h a d ei nt h ec h i n e s e p r i v a t eb o t a n i c a lg a r d e n s ，a n dt h em e a n i n go ft h en a t u r a ll i g h t a n ds h a d e 、t h e u n d e r s t a n d i n go f t h ee l da r eb e d d i n g sf o rb e t t e ri n q u i r yi n t ot h ef o c u s t h ef o c u si n c l u d e s t h r e ep a r t s ：t h ei n f l u e n c eo fi n t e r f a c ei nc h i n e s ep r i v a t eb o t a n i c a lg a r d e n s ，t h em o d e l i n g o ft h es p a c ei nc h i n e s ep r i v a t eb o t a n i c a lg a r d e n sa n dt h em o o do fal i t e r a r yw o r k c o n s t r u c t e di nc h i n e s ep r i r a t eb o t a n i c a lg a r d e n s t h e r ea r et h r e ea s p e c t si nt h ef n s tp a n 一- t i ei n f l u e n c eo fi n t e r f a c ei nc h i n e s ep r i v a t e b o t a n i c a lg a r d e n s ：t h ec o l o r 、t h es h a p ea n dt h es e r k 站o f r e a l i t y i ta l s oc o n t a i n st h ed e s i g n m e t h o do f t h ei n t e r f a c e ，p o i n t so u tt h a tn a t u r a ll i g h ta n ds h a d o ws h o u l dc o m p l e m e n te a c h o t h e ra n df o l l o wt h ep r i n c i p l eo fn e a rc o l o ra n ds u p p l e m e n t a r yc o l o r ；t h e r ea r ef o u r a s p e c t si nt h es e c o n dp a 出曲em o d e l i n go ft h es p a c ei nc h i n e s ep r i v a t eb o t a n i c a l g a r d e n s ：t h em o d e l i n g ，t h ec o n n e c t i o na n dt h eg u i d a n c eo f t h es p a c e 、t h eb e a u t yo f s p a c e a n dt i m e a tt h es a m et i m e , i ts u g g e s t st h a tt h em e t h o do fd a r k l ys t r i v e sf o rc l e a r l ya n d p r o m i n e n tf o c a lp o i n tc a nb eu s e dt om o l ds p a c e ；t h e r ea r et w oa s p e c t si nt h em i r dp a r t 一一 t h em o o do fal i t e r a r yw o r kc o n s t r u c t e di nc h i n e s ep r i v a t eb o t a n i c a lg a r d e n s ：t h em o o d o f al i t e r a r yw o r kc o n s t r u c t e da td i f f e r e n tt i m ea n di nd i f f e r e n tc o n d i t i o n s t h i sp a p e rd i s c u s s e sm e t h o d sa n dt e c h n i q u e so fu t i l i z i n gn a t u r a ll i g h ti nc h i n e s e p r i r a t eb o t a n i c a lg a r d e nd e s i g n ，t r i e st of i n do u tw a y sa n dp r i n c i p l e so ft h en a t u r a ll i g h t a n ds h a d ei nt h ed e s i g n ，i n q u i r e si n t ot h ep o s s i b i l i t yo f r e c o g n i z i n gt h en a t u r a ll i g h ta sa n e l e m e n to f t h eo p e r a b l el a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，t h e na r o u s e sd e s i g n e r s a t t e n t i o n k e yw o r d s ：n a t u l a ll i g h t s h a d ec h i n e s ep r i v a l g a r d e n 华中农业大学学位论文独创性声明及使用授权书 学位论文 覆 如需保密，解密时间年 月日 是否保密 独创性声明 本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发 表或撰写过的研究成果，也不包含为获得华中农业大学或其他教育机构的学位或证书 而使用过的材料，指导教师对此进行了审定与我一同工作的同志对本研究所做的任 何贡献均已在论文中做了明确的说明，并表示了谢意。 研究生签名：( 帚辞色时间：。内7 年6 月2 l 日 糊黼张嘴艳撇名：如 签名日期：0 帅7 年月工日签名日期：即7 年6 月2 z 日 注：请将本表直接装订在学位论文的扉页和目录之问 私家园林中自然光影运用初探 1 导论 1 1 研究的缘起 1 1 1 研究的目的及意义 阳光带给地球生命，如果说人的生命始于自然的话，那么人的一生也是始于阳 光，终于阳光的。光是世界万物之源，光的存在是世间万物表现自身及其相互关系 的先决条件：光是视觉感受的中心，反映着一切事物的形态、质感、色彩，是人们 借以了解外界情况的主要渠道；光是最玄妙的艺术手段，无论是对绘画、建筑还是 摄影，只要人们用心捕捉，光影就能把人们带进奇妙的艺术世界。因此，设计师在 创作中对光线倾注了极大的热情，将扑朔迷离的光线变成营造空间气氛、塑造空间 内涵、强化空间意境的重要途径。 光对于建筑的作用自古以来就被人们所关注，并得到了长足的发展。远古半坡 氏族村落的人们修建住所时，已经智慧地考虑到了利用阳光延长日照的因素。在西 方，从索菲亚大教堂穹顶脚底的侧窗、哥特教堂的彩色玻璃窗，到现代的光之教堂 的十字形窗、朗香教堂大小形式不一的侧窗，建筑大师们将光运用到了极致。将光 线与空间形式相结合，将光线与材料的质感、色彩相结合，营造出或神秘、或崇高、 或静谧、或安详的空间意境。 中国私家园林兴盛于清代，没有电灯的时代使得造园家们更注重对自然光线的 运用。当人们行走于苏州的街巷中，除了可感受造园家工艺的巧妙，闹市中这宁静、 闲适的氛围，疏影摇曳、雨打芭蕉的意境，还可以领悟造园家们如何巧妙的利用阳 光进行设计，营造意境。易经中说：“孤阴不生，孤阳不长”，古代的艺术家 们创造了“日沉红有影，风定绿无波”1 、“溶溶月色，瑟瑟风声，静抚一榻琴书， 动涵半轮秋水”2 、“曲曲一弯柳月，濯清波魄，遥遥十里荷风，递香幽室”3 ，这 些令人遐想的园林意境。 现代公园及建筑外环境中，却常见均质地围合、均质的光空间、均质的情感空 间，一味开敞的大草坪、疏林草地上均匀分布的灌丛、模纹花坛上巨大的建筑投影、 水中倒映的整齐呆板的林冠线没有美丽的光影，也没有随一天日出日落变化而 变化的丰富色彩，没有或静谧、或活泼、或神秘的空间意境。实际上，园林除了地 形、植物、建筑、铺装、园林构筑物、水体等有形的试题涉及要素外，风、光等无 形的设计要素是不以人的意志和力量为转移的自然要素。如何利用风、光等自然要 素来创造更加清新自然的环境成为一个重要的命题。 唐自居易湖亭望永) 2 陈植注园冶注释北京：中国建筑工业出舨杜，1 9 9 8 陈植注园冶注释北京：中国建筑工业出版社，1 9 9 8 华中农业大学2 0 0 7 届硕士学位论文 1 1 2 国内外研究进展 ( 1 ) 光影的美学原理与哲学思辨 光影的美学原理 中国古代的日晷以光影的变化来计时，光和影在艺术上，类似印章的阳刻与阴 刻，雕塑中的模与型，中国画的白与墨，阴影以虚破实、化实为虚、虚中有实、虚 实交融，是中国传统文化美的精髓。 西方对于光影的运用起源于建筑，而后在西方的绘画中也得到了很好的发展。 西方对于光的研究比中国理性得多，西方对光影的艺术与物理的发展结合得十分紧 密。从亚里士多德到牛顿以前，人们对光的认识基本停留在对直观的总结上：光直 线传播，物体近大远小；光是柔和细小的粒子均匀稳定地充满着可到达的任何空间； 光是通过遮挡物的界面才呈现其存在的。“对没有光的空问和只有光的空间，我们 的视觉是一样的。”歌德。基于这种认识和理解，这一阶段，尤其是文艺复兴 时期前后，西方绘画表现出相应的共同特点：满足并充分利用平面几何的透视原理。 波动光学的出现使人们坚信光是一种( 电磁) 波，这给主导西画界半个多世纪的印象 派绘画提供理性基础。1 9 0 6 年爱因斯坦绝对光速观念的确立，大大改变了人们对光 本质的认识。于是，立方体派，同时派，超现实主义派等现代艺术流派应运而生。 光影的哲学思辨 法国哲学家笛卡尔的二元论恰当得解释了“光与影”的本质属性：“光”是物 质的，“影”是精神的。但是二元论将物质与精神割裂开来，也就是把“光”与。影” 放在对立的位置上。在西方，“光”与“影”的关系最终可以由相对论和辩证法来 解释，两者之间是相对存在的，是你中有我、我中有你的相辅相成的关系。 在东方，以老子、庄子为代表的道家哲学，着重对立事物中“阴”的融合力，强调 “无”之功能。这种“无为”渗透在艺术中则表现为“神与物游，思与境谐”的审 美意识。以孔子为代表的儒家思想着重“有”的定性、定位与其特性的发挥，强调 “有序”的思考与行为，就是任何事物都要有它确定的位置、形态、尺度和序列， 不能逾越，但不是千篇一律、永恒不变的。 ( 2 ) 国内外建筑光影相关实践及理论研究 国外：早在人类文明开始以前，我们的祖先就开始了对太阳的崇拜，布列塔尼 柱、索尔兹伯里巨石就是这种崇拜的见证。宗教产生以后，人们开始用建筑来继续 这种崇拜。古埃及金字塔被理解为太阳神的神秘光速：古希腊神庙的中轴线对准了 太阳运行的轨迹，正面朝东，以使殿堂内的神像能沐浴到清晰的阳光。罗马万神庙 室内是一个直径达4 3 3 m 的半圆穹空间，每当穹顶开敞的圆洞( 直径为8 9 m ) 将自然 光线和雨水泄入这个寂静而幽暗的空间时，建筑才真正显示出永恒的意义。当基督 教成为正教之后，教堂对光的表现更是到了登峰造极的地步。歌特教堂中大量运用 2 私家园林中自然光影运用初探 的彩色玻璃将折射后的光线穿过玲珑的骨架，光线与建筑结构的结合，促使人产生 对天国的向往。文艺复兴时期的巴洛克建筑追求强烈的体积和光影变化，洛可可喜 爱闪烁的光泽，大量使用镜子，追求摇曳迷离的光环境。 6 0 多年前，建筑大师柯布西埃( l ec o r b u s i e r ) 这样赞叹光对建筑设计和造型 的重要作用：“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理”。他的 著名作品朗香教堂奇特的外形与内部对光线处理的结合是震撼当时建筑界的一大杰 作。英国著名建筑师罗杰斯( r i c h a r dr o g e r s ) 在一次“光与建筑”的展览会上说， “建筑是捕捉光的容器就如同乐器如何捕捉音乐一样，光需要可使其展示的建筑”。 至此，光在建筑中的应用都仅停留在公共建筑上。日本建筑师安藤忠雄( t a d a o a n d o ) 认为，光使物体的实存成为可能，“建筑空间之中一束独立的光线停留在物体的表面、 在背景中施下阴影，随着时间的变幻和季节的更替，光的强度发生着变化，物体的 形象也随之改变”。而正是在不断变幻之中，光重新塑造着我们的世界。但是，“光 并没有变得物质化，其本身也不是既定的形式，除非光被孤立出来或被物体吸引。 光在物体之间的相互联系中获得意义在光明和黑暗的边界线上，个体变得清晰 并获得了形式”。他将用光方面的造诣带入私人宅邸设计中，重视光在塑造空间环境 和理想生活方式中的作用。安藤通过一系列的建筑作品来诠释和体现光的设计理念。 如住吉的长屋、井筒邸、石原邸、伊东邸、光的教堂、直言宗水御堂和古墓博物馆 等都是大家所熟知的经典作品。 国内：光作为中国传统文化的重要因素在中国传统建筑文化中占有一席之地， 阴阳学说是中国古代思想的重要基础，就从字面含义上来讲，“阴阳”二字源于光 明与黑暗。“阳，亮也。水之北，山之南也。阴，暗也。水之南，山之北也”1 。阴 阳学说产生的深层含义来自于中国早期文化中的太阳崇拜与月亮崇拜。中国建筑文 化中的风水学说就是以阴阳为根本，以生气为核心发展而来的。“夫宅者，乃阴阳 之枢纽，人伦之轨模”2 。中国古代将生人的住所叫作“阳宅”，将死后的基地叫做 “阴宅”。在阳宅中，人们喜阳恶阴，为了达到阳气充足，古人在建筑房屋时对朝 向、前后、高低等都十分讲究，如常说的“坐北朝南”、“前堂后寝”等都说明了 这个问题，不仅如此易经云：“太极生二仪，二仪生四相，四相生八卦”。四 相是阴阳哲学的重要的方位和空间观念，并有“太阳”、“太阴”、“少阳”、“少 阴”之说，中国成熟的院落空间就包含着这样的光的空间层次：室内是太阴空间； 檐廊是半阴半暗的过渡，是少阴空间；院落即是露天的又有遮挡，因而是少阳空间； 户外则是太阳空间。 光对于古典建筑用色的影响：物体在光的照射下，亮部被光反射，暗部被光吸 收，因此，中国古典建筑在用色上被阳光照射的部分用亮色或暖色，如金瓦赤柱， 1 东汉许慎著说文解字社会科学文献出版社2 0 0 5 2 正坤皇帝内经中国文史出版社2 0 0 4 3 华中农业大学2 0 0 7 届硕士学位论文 处在阴影中的部分用暗色或冷色，如檐下青绿彩画，自然形成较深的层次，并且突 出和强调建筑整体在阳光下的色彩美。 光影对于中国古典建筑空间的影响：中国古典建筑多用木质，轻盈的结构、复 杂的装饰在阳光下产生丰富的光影变化，建筑中经常利用小天井、漏窗来转换光空 间，用光与建筑构件所产生的丰富投影来营造建筑的意境美。 当代，光影在建筑上的理论研究是一个循序渐进的过程：由纯理论的分析到与实践 结合，探讨设计手法；由纯功能意义上的研究向精神世界转变；由单纯的研究光， 到光与影审美的结合。 光与建筑空间与形式表现之研究一自然中光现象的对应转化此文是最早的 探讨光与建筑之间的关系，并从光的基本内涵，光与建筑发展关系，历史回顾相关 理论与概念的建立，光与建筑空阅与形式表现分析等四个方面阐述。 建筑捕光器一北回归线公园设计、光的情境塑造一设计思维与设计操作 这两篇文章则主要以案例研究的方式，分析、归纳后整理出光属性的分类表，以此 得出一些基本设计手法，由纯理论的研究上升到设计手法的总结。 建筑中之诗意一以阳光的应用为例中定义了“光的情境”的说法：获得光 源不仅仅是手法，其背后所代表的时代精神意义，才是空间表现的重要依据。此文 的研究由光的功能性作用上升到精神意义。 建筑环境中光与影之审美价值的探讨将“建筑环境中光与影的美学”进行 了定义：以“影之美”为出发点，从美学文化的角度来探讨光一影一建筑环境三者 相互作用而产生的美的空间、形式、场所、意境等问题。 ( 3 ) 园林中的相关研究 光影在中国古典园林中有部分研究，多为做相关研究时偶尔提及，作为中国古 典园林重要的组成部分的中国私家园林中，这部分研究并没有成系统的文字出现， 但光对于中国私家园林的作用是不可忽路的。光作为空间构图的因素，在烘托气氛、 表现主题意境等方面功不可没。 园冶注释中主要从光影所产生的意境效果的角度来描绘，但并没有系统地 论述。 中国园林艺术通论中在论述花木造景的物理属性美时提及光影美，从古人 诗词的角度，将光影美分为粉墙剪影和水中倒影( 包括镜中影像) 。 空间构成设计中从量感与空间感受两方面来讨论光影与空间的关系，但以 人工照明为主。 1 2 研究内容及研究方法 1 2 1 研究范围的界定 4 私家园林中自然光影运用初探 “光，( 1 ) 照耀。书洛浩：。唯公德，明光于上下”。( 2 ) 明亮。易大畜： “刚健笃实辉光”1 。( 3 ) 通常指照在物体上，使人能看见物体的那种物质，如太 阳光、灯光、月光等2 。 英文定义：“l i g h t ”：n 1 t h a t w h i c h m a k e s t h i n g s v i s i b l e ；2 s o i l i c a 。o f l i g h t ；3 p a r t o f ap i c t u r es h o w na sl i g h t e du p 3 “影”，( 1 ) 因挡光产生阴影，或光线反射的虚像。“庄子渔父，人有畏影， 恶迹而去之走者走愈疾，而影不离身”。石汉书，三三朱，浮传与彭宠书“引 镜窥影，何施眉目? ”( 2 ) 像，图像。南史梁长沙，宣武王懿传附萧酋犬：“与楚 王庙神饮，至斛，尽欢积醉，神影亦有酒色，所祷必从”4 。( 3 ) 物体挡住光线后， 映在地面或其他物体上的形象。( 4 ) 镜中、水面等反映出来的物体的形象5 。 英文定义：“s h a d e ”：n 1 c o m p a r a t i v e d a r k n e s sc a u s e d b y t h e c u t t i n g o f f o f d i r e c tr a y s o fl i g h t ：2 d a r k e l p a a ( s ) o fap i c t u r e , e c t ；r e p r o d u c t i o no ft h ed a r k e rp a r ko fap i c t u r e “s h a d o w ：n 1 a r e ao f s h a d e ，d a r ks h a p e , t h r o w no nt h eg r o u n d , aw a l l ，f l o o r , e c t ，b ys t h w h i c hc u t so f ft h ed i r e c tr a y so fl i g h t ；2 a r e ao fs h a d eo fi n d e f i n i t es h a p eo re x t e n t ：3 p a r t i a ld a r l m e s s 6 ；， “光”作名词分为自然光和人造光，作为动词表示照耀的方式。本文主要研究 自然光及其通过媒介所产生的影的作用。自然光指太阳直接或间接产生的光，包括 日光、月光等等。 。 陈志华先生在北窗杂记中写到：“我们所说的私家园林通常意义上是指江 南的文人园林”。而周维权先生的中国古典园林史中的私家园林时间上从汉代 到清末，范围上城市私园、庄园、别墅、文人园林，地理上包括北方、江南、岭南， 即整个中国范围。 本文所论及的“私家园林”系为江南的文人园林。 1 ，2 2 研究内容及框架 在私家园林兴起到兴盛的时期，光的功能性远远大于光的艺术性。而在科技进 步的今天，贝l j 更强调自然光的艺术性。因此本文主要从中国私家园林中，光影对于 色、形、质的影响，光影对空间的塑造的作用，光影对意境营造的作用三方面来进 行分析研究，探寻中国私家园林中光影的运用手法以及在现代园林中将光作为一种 自然元素来进行园林设计的思路和方法。 辞源 商务印书馆出版，1 9 8 8 ( 0 3 ) 现代汉语词典北京：外语教学与研究出版社，2 0 0 2 现代高级英汉双解辞典 牛津大学出版社，1 9 7 0 辞源商务印书馆出版，1 9 8 8 ( 0 3 ) 现代汉语词典 北京；外语教学与研究出版社，2 0 0 2 现代高级英汉双解辞典 牛津大学出版社，1 9 7 0 5 华中农业大学2 0 0 7 届硕士学位论文 1 2 3 研究方法 一是查阅国内外相关资料，了解国内外发展现状及研究成果。包括光影的特性 及其在语言、绘画、建筑中的不同理解与运用，私家园林的相关文献资料及园记， 研究其相互间的关联及发展状况。 二是进行实地调查，选择几个有代表性的实例进行研究。主要研究对象为：拙 政园、留园、怡园、艺圃、狮子林、网师园、沧浪亭及环秀山庄从整体的光影变 换产生的不同景色及意境入手，注重细部的光影表达。其中，艺圃、网师园以及沧 浪亭着重调查其水面四周景色：环秀山庄及狮子林着重调查其假山的堆叠产生的光 影变换，各个园子中的建筑与环境的结合也是本文的重点。 三是通过对文献的研究以及实地调查，分析得出光影在古典园林中的作用及运 用方式，进而归纳总结出将光作为一种自然元素在园林设计中的设计思路和手法， 从而对现代园林设计产生指导意义。 6 私家园林中自然光影运用初探 l 自然光影概写 光影对界面的影响光影在空间中的作用 光影对园林意境的营造 论文框架图 7 华中农业大学2 0 0 7 届硕士学位论文 2 自然光影概写 2 1 “光”与“影”在汉语中的认知 “光”与“影”含义很广，鉴于本文以中国私家园林为研究对象，因此，选择 从“光”与“影”在古汉语中的认知来探讨。 2 1 1 “光”与“影”的释义 整合思维是汉民族思维方式的重要特点，汉民族语言认知具有“整合两端”1 的 特性，“光”与“影”看起来一明一暗，互相矛盾，其实是一个事物的两个侧面， 但在汉语语言文字中，他们相伴而生。 “光”，汉语注重的是他的照射状态：强调光线的直线运动状态时，多用“照”， 如“日照香炉生紫烟”，这是强调光线的主动投射状态；强调光芒散布的面积状态 时，多用“映”，如“人面桃花相映红”，这是强调“光影”自然呈现出来，特别 是在背景中细节清晰的自然影象，如水中的“山影”、“云影”，粉墙上的“竹影”、 “花影”等，一般感觉是“映”出来的。“照”与“映”虽然都能产生影象，但“照” 更强调“光明照射”的一面，而入“映”更强调“产生影象”的一面。 “影”的古字写作“景”，“影”分二义：既指“日光”又指“日影”。“日 光”义的“景”读“见母”，作“日影”解的“景”读“影母”，“日光”义的“景” 与“鉴、镜、监”同源。这个“景”为自然光线；“监”为临水或临镜借光照影， “鉴”与“镜”为照影之物，“影”必由“照、映”而生，但与“映”的关系更为 密切。所以现代汉语有“照相”、“放映电影”等说法。“日光”义的“景”所造 成的影象或画面，主要是“景色”、“景象”、“风景”，。景物”义的“景”。 这个“景”应该看作“光”与“影”各式各样的巧妙组合，“风景”、“风光”中 的“景”与“光”都兼有“光”与“影”两层含义。人们感受到“光”与“影”交 融的旋律，所以有天光云影、波光桨影、月光竹影、湖光山影、海光椰影、烛光舞 影等等。由此可以看出当时“景”是专门用来勾勒此类“光影交织”的画面的。 在汉语中，“光”与“影”是统一的。 2 1 2 影象的释义 “影象”是由照而生，是“影”的一部分，可以扶三个角度区分：一从造成影 像的光源特性来说，指不同光经过遮蔽物后投射出来的光影，如日光产生的投影称 为“日影”，灯光产生的投影称为“灯影”等。本文所讨论的“影象”的光源为日 光、月光，或由日光、月光经过反射等形成的其他光源，具体为“日影”、“月影”、 “水影”等。二从遮蔽物的角度来说，分为“实影”与“虚影”，如光线经过植物 郑春苗中西文化比较研究北京：北京语言学院出版社。1 9 9 4 8 私家园林中自然光影运用初探 或者构筑物而显出植物或者构筑物自身阴暗的轮廓，称为“实影”，通常被称为“剪 影”；但当植物或者构筑物的阴影投射在地上，或者自水中、镜中反射的阴影，称 为“虚影”。这是本文研究的主要内容，而又以“虚影”所产生的效果、意境为重 点。三当影像较大而注意不到外部边缘时，为“阴影”或“暗影”。“阴影”和“暗 影”有其自身所产生的特殊意境及效果，并且不同的光源及不同的遮蔽物所产生的 “影象”的浓度、色彩等都是存在差异的。 2 2 自然光的特性 自然光真实、健康、富于变换。日光强烈而亮丽，月光温柔而幽雅，水光晶莹 而灿烂，而且不同的光使对象的形状、大小、轮廓、细部、材料的肌理、色彩、相 互关系以及位置等变得不同。视知觉的质量，也主要是受到光效应的影响，物体离 光源的远近关系、光源的性质、特点等等都会在视知觉上反映出来，光还能在某种 程度上改变人的视知觉的心理感受，使人产生在冷暖、轻重、软硬上的感觉上的微 妙变化。不同的光线会产生不同的效果，明朗柔和的光线会使对象本身看起来富有 生气，生机盎然；反之，阴沉暗淡的光线会令人觉得灰暗、压抑。 2 2 1 自然光的特性 ( i ) 光的时间性与地域性 光的时间性与地域性在园林设计中对光所产生的效果有着不以人的力量为转移 的影响。决定着在不同的地点所获得效果是不同的，而产生的效果也随着时间的变 化而变化，使得我们得以看到的四维的景观效果。t 时间性：光随时间的变化而不同，一年四季、从早到晚，光线的强弱、方向和 颜色都随之变化，所产生的意境、效果也随之变化。日出给人万物皆欣荣的兴旺景 象，黎明的时候随着时间变化的光线和天空的色彩，从黑暗中展现出来的景观的轮 廓，刹那间回头一切曾陷于黑暗中的景物变得光彩夺目。接着白天万物在日光移动 中千变万化，“日移花色异，风散水文长( 梁梁元帝晚景游后园诗) ”的 佳景倍出。日到中午，光线最为强烈鼎盛正是“白日正中时，天下共明光( 南朝鲍 照学刘公干体) ”。黄昏的时候，日斜西沉，映衬着残阳的天空背景，景物 轮廓突出，却另有一番“日沉红有影，风定绿无波( 唐自居易湖亭望水) ” 的令人着迷的联想。 地域性：不同经度与纬度光的强度、方向和颜色都不同。从整个地球的角度来 说，近两极太阳高度角低而近赤道太阳高度角高，因此物体所产生的影的大小、浓 度等也随之不同。而本文所讨论的私家园林仅涉及到中国江南地区，因此，受地域 性的影响较小。 除此之外，光还具有时间性、地域性、象征性、隐喻性、戏剧性、穿越性、透 9 华中农业大学2 0 0 7 届硕士学位论文 明性、显色性等特性。但本文仅提出与本论文研究对象与研究角度有关的几种。 ( 2 ) 光的强度、方向、颜色 强度一一指光的相对强弱程度，常用密度来表达。密度：一个区域受到光线照 射后，其反射光的量所形成的明亮或阴暗程度。 方向一一指从光源发出的光的方向性。一天之中随着太阳的运动，光的方向也 随之改变，而其中对园林有着较大影响的又分为两种：直射光与散射光。直射光的 方向明确，强调其主动投射的状态，近于“照”，而散射光则近于“映”。 颜色一一根据光波长短，可依次分解成不同的颜色。其中光色和显色性是评价 光源的重要指标。光色：光色是指光源的颜色，又称色温。目光与天空光以及人工 光的色温有很大差别，光源的色温是创造不同的光的空间氛围的依据。显色性：物 体颜色随不同光照条件面变化，物体在待测光源下的颜色同它在参照光源下的颜色 相比的符合程度，定义为待测光源的显色性。 2 2 2 私家园林所处地域的气候及自然光的特点 私家园林主要分布于中国苏州地区。苏州位于北亚热带湿润季风气候区，温暖 潮湿多雨，季风明显，四季分明，冬夏季长，春秋季短。由春到夏随着太阳高度角 的增加，太阳辐射总量持续增值。至7 月份，总量最大，之后又呈递减状态：2 月 份，月总量最小。常年平均日照时数为1 9 6 5 0 小时，日照百分率全年平均为4 4 ， 夏季最大为4 9 ，其次是秋季为4 7 ，冬季为4 2 春季最小为3 9 。在私家园林 的鼎盛时期清代，苏州雨量充沛，气候温和，没有十分炎热的天气，日照率较为平 均，平均日照为5 3 8 小时。年平均日照强度不高，年色温差明显，而日色温差较大。 2 3 自然光影的分类 2 3 1 光 按光源类型分为直接光源和间接光源。 直接光源指自身发光的物体所产生的光亮形成的光源，本文里仅为日光。 间接光源指直接光源经由其他物体反射或折射所形成的光源，本文里指月光、 水光、建筑泛光等由反射太阳光所形成的新光源。其中，建筑泛光指浅色墙面对光 的反射，从而对其他景物或建筑物的影响。 按照射状态分为“照”和“映”。 “照”强调光的直线运动状态，强调光明照射，这里指太阳的直接照射，即直 射光。 “映”强调光芒散布的面积状态，强调产生影象，这里即间接照射，如月光， 水光、建筑泛光以及太阳的散射光所产生的效果。 1 0 私家园林中自然光影运用初探 2 3 2 影 影分为实影、虚影、暗影。 实影指光线经过物体而显出的物体自身阴暗 的轮廓，逆光所产生的影，也叫“剪影”。当人面 对太阳时，阳光自物体的边缘透过，当色温较高的 时候，极易产生或崇高或悲凉的意境。安藤的光之 图2 - 1 转角处的屋檐的剪影形 教堂的光十字即利用了光的剪影的效果，当牧师站成的画框 在教堂前端，仿佛是上帝派下的使者。中国古典园 f i 9 2 - 1t h e 在co f l h er o o f c o m e r 林的飞檐在逆光时的剪影也别有韵味，转角处的屋 图片来蠹，蓉篙= c 0 。 檐或是逆光的墙形成的剪影也可作为画框( 如图 2 - 1 、图2 2 ) 。 虚影指物体投射在地上，或由水中、镜中等反 射出的影。虚影又分两类：投影和倒影。构筑物或 者植物投射在地面或其他物体上的影为投影，水中 倒影、镜中或玻璃中的虚影等称为倒影。虚影是在 私家园林中运用最多的，也是创造空间、意境的重 要途径。 暗影指影子较大而注意不到外部边缘时，即为 暗影，也称“阴影”。暗影有其独特的艺术氛围， 但在私家园林中运用不多。 图2 - 2 室内窗框及屋檐剪影形 成的画框 f i g ：2 - 2t h ef r a m e so f i n d o o r w i n d o wa n dt h e1 o o f g o m e r f o r m e ds i l h o u e 妊 图片来源：h u p ：w w w a b b s c o m 华中农业大学2 0 0 7 届硕士学位论文 3 光影对私家园林空间界面的影响 不同界面的形状、虚实、质地、色彩等因素都会使光获得不同的效果。 3 1 园林空间的界面 3 1 1 界面 人在园林空问中获得的直接信息，来自空间的视觉界面、界线和空间中的形体， 所以空间形态的塑造即为利用界面对自然空间中的一部分空间进行限定，这些限定 空间的界面不是空间本身，但是离开他们空间就不能成立，因此，界面，是相对于 空间而言的，是指限定某一空间或领域的面状要素，界面是空间与实体的交接面， 即实体的表层。 3 1 2 界面展现出的物理特性 界面展示出物体的形状、色彩、质地、明度及其组合方式等物理特性。不同的 物质界面组合，能够形成不同的空间形态，造成不同的刺激与美感。任何界面都能 通过表面的不同而给人不同的心理感受，与人交流、对话。 光自身是无形的，它借助于其他“实”的物体使自身显现。当一部分光在行进 中，经过了物质的界面，光自身就消耗掉，留下物质之后的无光，即影，而使物质 可见。路易康这样描述光：“太阳一直不曾明白它是何等伟大，直到它射到了一座 房屋的表面”。可见，光在照到物体的界面时被感知，才变得有意义，所以物质的 界面就是看到光所需的“介质”。所以，不同界面的形状、虚实、质地、色彩等因 素都会使光获得不同的效果。 3 1 3 表现光影的界面 ( 1 ) 光形 光形指小范围、小面积的自然光在大面积的印面上的落影。在茂密的树林中， 阳光透过繁茂的枝叶照射下来，可以看到透过茂密树林的缕缕光线。对于一个处于 阴影中的空间，小面积的自然光的介入会活跃气氛，使环境变得富有生气。 光形不仅可以使空间富有生机，还能成为非常具有表现力的造型元素。将不同 大小、不同位置、不同形状的采光孔组合应用，光被塑造成多种多样清晰的形状， 产生的光形使空间变得活泼；而将同样大小、形状的采光孔有规律地组合应用，则 使空间变得纯净，在某种程度上成为创造空间氛围、形成空间意向的元素。如狮子 林的一条复廊，两侧的采光形式不同，一边是有规律的圆形窗洞，一边是方形隔窗， 中间以一堵墙隔开，转过去，两边是截然不同的感觉。圆形的窗洞将院子里的阳光 1 2 私家园林中自然光影运用初探 切割成一块一块，有规律地投射在地面 和墙面上，使得狮子林的禅意更浓( 如 图3 1 ) 。而方格窗的一边临另一个院子 则居家的感觉更胜。又如个园由于植被 的遮挡而在假山上的小路间形成星星点 点的圆形光斑，而更合了夏山的意味( 如 图3 - 2 ) 。 ( 2 ) 物影 物影指在一个明亮的背景下，植被 或构筑物在界面上投下的阴影。物影可 以形成极富装饰性的图案，也可形成抽 象的具有某种意境的氛围。是廉价的材 料，丰富美化着园林中的界面，可以成 为视觉中心，也可以成为主景的衬托。 无论是光形，还是物影，都对界面 的物理特性产生影响，影响界面的色彩， 由于色温的不同使其呈现出不同的色彩 效果；影响界面的形态，光影改变其立 体感或轮廓感，使其更突出或更平淡； 影响界面的质感表现，突出或者减弱其 之感的影响力。 3 2 自然光影对界面色彩的影响 3 2 1 自然光对色彩的影响 ( 1 ) 地理位置的影响 我国地处北半球，东方和西方是阳 光能直接照射的两个方位，从东西两个 方位射入的阳光强烈而温暖，建筑的南 面在夏季极少有阳光直接射入，只有到 了冬天，由于地球自转偏心轴带来的变 图3 1 狮子林复廊窗洞形成规律的圆形先形 f i 9 3 l ：t a l k i n gm i n u t eg a l l e r yw i n d o w s f o r m a t i o np a a e mo f d r c u l a r - s h a p e 图片来源：作者自摄 图3 - 2 个园夏山植被形成的圆形光斑 f i 9 3 - 2 ：v e g e t a t i o no f t h es u m m e rh i l lf o r mt h e c i r c u l a rs p o t 图片来源：作者自摄 化，临南面的门、窗才会接受阳光的照射，建筑的北面只受天光的映射，光线稳定 而柔和，色调偏冷。因此，私家园林中也十分注意太阳的照射方向，在植物配置以 及建筑用色上都注意了根据阳光照射的角度调整其想要表达的效果。 狮子林中园四周景物及建筑，在布局上利用阳光及建筑用色来突出重点。狮子 华中农业大学2 0 0 7 届硕士学位论文 林虽是私家园林，但与皇族有一定联系，故其中一些建筑使用了金瓦红柱，而由皇 帝命名的建筑又特别的重要，在园中是如何突出的呢? 如真趣亭，是位于园北面体 量中等的临水的亭，因乾隆游玩至此，说“真有趣”，故而得名。该亭临水突出， 受阳光照射时间较长，没有采用私家园林一贯的黑瓦白墙，而用金瓦红柱，在阳光 的照射下灼灼生辉，使得其在园中十分醒目。而文天祥碑亭等些构筑物位于园南 面，四周植被掩映，一天中多数时候只受天光的映射，退隐在角落，作为主要景物 的陪衬。 ( 2 ) 时间的变化带来不同的色彩效果 l 一天中不同时段光线对色彩的影响 一天中从早到晚，由于太阳晨昏角 的变化，光线的强度、方向、色温都在 发生变化，所产生的色彩效果是有一定 差别的。色温低的光源带橙红色，随着 色温的升高。光源色由黄色到白色，最 后趋向蓝色。清晨太阳色温较低，光色 较暖，中午色温较高，而黄昏时地平线 上的太阳色温很低，约1 8 5 0 ，呈红色。 加上光线强度和方向的变化使得一天中 的景色呈现出不同的效果。 如艺圃中庭景色随着一天中时间的 变化而变化，观赏的重点也随之改变。 清晨东边升起的太阳将暖暖的淡黄色光 线斜洒在庭院南面的假山上，仿佛假山 是艺圃中最先苏醒的，山石呈暖暖的黄 色。这时的水榭是最好的观景点，在水 榭处远观假山，层叠的山石似孔洞群生， 层次感颇为强烈，东边的乳鱼亭也被染 上了一层淡金色的光晕，而此时的水面 泛起细腻的水波，不形成完美的倒影也 没有强烈的反光，给假山以很好的衬托。 随着太阳的升高，暖暖的黄色逐渐消失， 各景物的本色逐渐显露出来，浓郁的绿、 淡雅的黑白、跳跃的红成为中庭的主色 调。此时的假山由于太阳的逐渐南移， 其景观面( 北面) 完全处于暗影中，只 1 4 图3 - 3 处于暗影中的艺圃南部假山及乳鱼亭 f i 9 3 - 3 ：t h eh i l la n dr u y u t i n gi nt h es o u t ho f y i p ug a r d e na r eu n d e rt h es h a d o w 图片来源：作者自摄 图3 4 艺圃西部水面倒影 f i 9 3 - 4 ：m i r r o ro f t h ep o o la b o u tt h ew e s t e r n p a r t 图片来源：作者自摄 私家园林中自然光影运用初探 受天光的映射( 如图3 3 ) ，冷冷的灰色 调使得假山不再是中庭的景观中心，此 时的水面波光粼粼，强烈地反射着日光， 在水榭的屋顶和墙面留下跃动的光斑。 日沉西山前，水面较为平静，天光云影 尽映其中( 如图3 4 、图3 5 ) ，较低的 色温使得园内蒙上一层暖暖的红，而此 时的树却更显浓郁，水色也最丰，建筑 也带着温情的色调。而至月夜，园内却 是与白天全然不同的景象，清冽的月色瞄1 2 t ，：3 n l i - 5 兰竺慧笔黧掣鬈t i l c 使园内平静，池水仿佛倒影着一幅黑白p o o l 的水墨画。 图片来源：作者自摄 2 四季变换中光线对色彩的影响 如一天中光线的不同一样，一年四季太阳的高度角、色温及光线强度不同，配 合四季植物的生长，四季的光线带来的色彩效果也是不同的。冬天，苏州的日光色 温较低，所以，景物并不呈现出惨淡的色彩，只是较短的日照时间和较长的影子使 园内略显冷清。由于清代是寒冷季，因此雪天较现在多，然而即使是雪天，有太阳 的时候院内是暖暖的白，没有太阳直射， 只有天光映射的时候情形就不一样了， 冬天的清冷才显露出来。而春天的阳光 照在新叶和花上显得清新，夏天的阳光 照在植被上显得浓郁，秋天的则显得萧 瑟 3 2 2 光影对色彩的影响 ( 1 ) 实影 光投射到物体表面上时，色彩会出 现明暗效果，在明度上划分会产生几个 不同的层次，产生明度对比，每个层次 的色彩在色相、明度、彩度上都会有所 不同，产生不同的效果，而逆光所产生 的“实影”对该晃面的色彩有着很大的 影响，极大地降低了界面的明度和彩度， 图3 - 6 网师园小院受天光映射的墙头 并随着光线强度和色温的不同而不同。f i 9 3 - 6 ：t h e w a l l o f t h e y a r d i r r a d i a t e d b ys k y 网师园常以粉墙为底，山石、植被为画， 图片来源：作者自摄 华中农业大学2 0 0 7 届硕士学位论文 而粉墙的墙头也成为别样的风景。许多小院都有这样的风景：下午5 、6 点的光景， 憩于廊下，仰看天光映于院角的墙头，被墙下的植物与头顶的屋檐的剪影衬托着， 那一刻一直以来作为衬景的墙头也成为了画面的主角( 如图3 - 6 ) 。 ( 2 ) 虚影 私家园林中的