（美术学专业论文）历史文脉空间的再造——中山岐江公园景观文化价值分析及启示.pdf

中文摘要 当前，中国文化发展面l 临的最大问题是经济全球化及高速发展所带来的多领域 的趋同危机，文化多样性存在所承受的巨大威胁以致于本土文化的衰退与消亡等都 严重影响了文化的多元发展和人类的核心追求，如何应对经济全球化的来临，如何 协调好本土文化与后工业文化及经济全球化的关系，落实到景观设计领域，笔者认 为其核心是对人文的深切关怀、对历史文脉的保护、对生态安全的考量。俞孔坚设 计的中山岐江公园，连续在国内外获得多项大奖，反映了国内外学术舆论界的认同， 其景观设计理念及设计语言的表述，在当代中国景观设计领域极具时代前瞻性。深 入研究中山岐江公园的内部结构，从而透视设计师的设计理念、手法，由此管窥在 中国本土文化背景下完成3 4 学业的中国人，经过短短5 年国外深造，归国后于当 下文化语景，通过实践迅速获得成功，其中原因十分耐人寻味。目前中国景观设计 界理论来源大致有三个方向：美国、欧洲、中国本土，如何在这三个方向上做出符 合时代需求的文化判断，建立具有本民族文化特性的景观设计学科理论体系，是当 前中国景观设计界最迫切的问题。探讨中山岐江公园景观设计成因，以此加深西方 景观设计理念在本土转化过程中的价值观建立和顺应时代发展规律的方向性指引。 关键词：中山岐江公园景观设计：形式语言；文化价值；本土化 a b s t r a c t p r e s e n t l y ，t h ec h i n e s ec u l t u r ed e v e l o p m e n tf a c e st h em o s tm a j o rp r o b l e mw a st h e m u l t i - d o m a i n sw h i c ht h ee c o n o m i c a lg l o b a l i z a t i o na n dt h eh i g hs p e e dd e v e l o p m e n t b r o u g h th a s t e n st h es a m ec r i s i s ，t h eh l l g et h r e a tw h i c ht h ec u l t u r a lm u l t i p l i c i t ye x i s t e n c e w i t h s t o o dt h en a t i v ep l a c ec u r u r ed e c l i n ea n dw i t h e r i n ga w a ya n ds o0 1 1a l lt h es e r i o u s i n f l u e n c ec u l t u r em u l t i d i m e n s i o n a ld e v e l o p m e n ta n dh u m a n i t y 。sc o r ep u r s u e ，h o w s h o u l dt og l o b a li n t e g r a t i o no n c o m i n g , h o wc o o r d i n a t et h eg o o dn a t i v ep l a c ec u l t u r ew i t h t h el a t t e ri n d u s t r yc u l t u r ea n dt h eg l o b a li n t e g r a t i o nr e l a t i o n s , c a r r i e do u tt h el a n d s c a p e d e s i g nd o m a i n ，t h ea u t h o rt h o u g h ti t sc o r cw a st ot h eh u m a n i t i e sd e e pc o n c e r n , t ot h e h i s t o r i c a la r r a n g e m e n to fap i e c eo fw r i t i n gp r o t e c t i o n ，t ot h ee c o l o g i c a ls e c u r i t y c o n s i d e r a t i o n y uk o n g j i a nd e s i g n st h ez h o n g s h a nq ir i v e rp a r k , c o n t i n u o u s l yi n d o m e s t i ca n df o r e i g nw i n sm a n yb i gp r i z e s ，h a dr e f l e c t e dt h ed o m e s t i ca n df o r e i g n a c a d e m i cm e d i a sa p p r o v a l ，i t sl a n d s c a p ed e s i g ni d e aa n dt h ed e s i g nl a n g u a g ei n d i c a t i o n , h a st h et i m ef o r e s i g h r e d n e s se x t r e m e l yi nt h ec o n t e m p o r a r yc h i n al a n d s c a p ed e s i g n d o m a i n a tp r e s e n tt h ec h i n e s el a n d s c a p ed e s i g nd e s i g ni d e ao r i g i n a t e sh a st h r e e d i r e c t i o n sa p p r o x i m a t e l y ：a m e r i c a n , e u r o p e a n ，d o e st h ec h i n e s en a t i v ep l a c e ，h o wm a k e i nt h e s et h r e ed i r e c t i o n sc o n f o r m st ot h et i m ed e m a n dc u l t u r a lj u d g m e n t , e s t a b l i s h e s c o n f o r m st ot h i sn a t i o n a lc u l t u r ec h a r a c t e r i s t i cl a n d s c a p ed e s i g nd i s c i p l i n et h e o r ys y s t e m ， i st h ec u r r e n tc h i n e s el a n d s c a p ed e s i g nm o s tu r g e n tq u e s t i o n d i s c u s s e st h ez h o n g s h a n q ir i v e rp a r kd e s i g no r i g i n ，d e e p e n st h ew e s t e r nl a n d s c a p ed e s i g ni d e ab yt h i st oe s t a b l i s h a n dt oc o n f o r mt ot h et i m el a wo fd e v e l o p m e n td i r e c t i v ed i r e c t i o ni nt h en a t i v ep l a c e c o n v e r s i o np r o c e s sv a l u e s k e yw o r d s ：z h o n g s h a nq if i v e rp a r kl a n d s c a p ed e s i g n ；f o r m a ll a n g u a g e ；c u l t u r a lv a l u e ； l o c a l i z a t i o n 中国艺术研究院学位论文原创。性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究 工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集 体已经发表或撰写过的作品或成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均 己在文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 论文作者签名： 步锡一乏乍目期：2 。7 年毕月，。同 学位论文使用授权书 本人完全了解中国艺术研究院关于收集、保存、使用学位论文的规定，即：中 国艺术研究院有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许 论文被查阅和借阅。本人授权中国艺术研究院可以将本学位论文的全部或部分内容 编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学 位论文。 保密论文在解密后遵守此规定。 论文作者签名：；冬 乏莎袋 日期：、2 0 0 ，年舡月i o 日 导师签名 日期：d 砷年争月a 日 1 1 选题综述 1 导言 1 1 1 选题缘起 直到2 0 0 4 年景观设计师才被中国劳动和社会保障部规列为一项职业。，而在西 方，1 8 6 5 年美国人奥姆斯特德创造了“景观设计师”这一称谓来界定自己的职业范 围 。景观设计是西方工业文明的产物，经过1 0 0 多年的发展，景观设计作为一种 文化实践，尤其在梳理人与人、人与社会、人与自然之间的相互关系上，超越了古 典园林设计单一追求唯美的如画风景范畴，不断吸纳文化、艺术、生态、设计、规 划等众多学科的学养。到今天，它已发展成为跨多学科更具时代前瞻性、科学性、 和人文关怀的学术领域。 然而，就目前中国的景观设计领域，绝大多数的景观设计师仅只是在形式或理 念上，照抄西方成功景观设计师的作品。虽然这种方式对于一个2 0 0 4 年才被大学 设置为一门研究专业的国家 ，不失为一种最快、最好的学习方法，但这种抄袭对 于一个有几千年文明积淀的文化大国，不但在理念上得不到本土文化的认同，而且 这种全盘接受不加取舍的学习方式，必然会对本土文化的优秀基因造成毁灭性的破 坏。同时，景观设计还是一种根植于土地的文化实践，土地资源的珍贵在这个大部 分是水的星球上不言而喻，一个景观的生成往往影响的是几十年乃至上百年在这片 土地上生生不息的人类，景观设计的优劣直接关乎他们的生存环境品质的好坏。 当前，中国文化发展面临的最大问题是经济全球化及高速发展所带来的多领域 的趋同危机，文化多样性存在所承受的巨大威胁以致于本土文化的衰退与消亡等都 严重影响了文化的多元发展和人类的核心追求，如何应对经济全球化的来临，如何 协调好本土文化与后工业文化及经济全球化的关系，落实到景观设计领域，笔者认 为其核心是对人文的深切关怀、对历史文脉的保护、对生态安全的考量。就景观设 计理念的现实呈现而言，对人文深切的关怀，就是对公共空间的理解以适于本国人 群文化风俗、生活习惯、思维模式、行为方式的形式加以规划实现。对历史文脉的 保护，就是其设计语言的表述，能否将本土文化中优质的具有华夏民族特征的基因 。中国劳动和就业保障部景观设计师 髓0 l 2 0 0 4 一1 2 一0 2 3 h t t p ：* , w 1 lg o v c n o 俞孔坚景观：文化、生态与感知 m 北京：科学出版社，2 0 0 0 ：1 0 刘滨谊现代景观规划设计 加南京：东南大学出版社，2 0 0 0 ：2 7 4 溶于设计作品的元素中，以适于本国人群文化风俗、生活习惯、思维模式、行为方 式的理解。对生态安全的考量，就是对土地资源的再生利用、原生态物种的保护、 生物圈之间的物种生存协调为指标进行设计。 俞孔坚设计的中山岐江公园2 0 0 2 获得美国景观设计协会( a s l a ) 年度荣誉规 划奖，2 0 0 3 年获得中国建筑艺术奖，2 0 0 4 年获得中国第1 0 届全国美展设计类金奖， 它反映了国内外的学术舆论综合评价体系的认同。其景观设计理念和设计语言的应 用能力，在中国当代的景观设计领域极具表率意义和时代前瞻性。 1 1 2 研究价值 选择研究中山岐江公园景观设计，不仅因为岐江公园自2 0 0 1 年建成后，在国 内外连续获得多项设计大奖，而且岐江公园在当代景观设计理念中属中小尺度的设 计，相对于这个尺度，设计师更有利于发挥自己的综合素质，全方位的表述自己的 设计理念、设计手法对建成景观文化意义的诠释，其中包含了设计师对当代景观设 计理念中人文深切关怀、历史文脉保护、生态安全格局考量意义的审美理念选择的 形式表达和文化意义上的人与人，人与社会、人与自然的相互关系的映射。尤其在 设计理念、设计手法应用上，对景观用地规划、景观内部与周边关系、景观内建筑 及相关小品的形式选择、景观内标识、景观植物选择配置等相互关系上的操控能力 是否完成投资方与设计师本人对预设文化主题的实体再现。 本论文研究的主旨不在于岐江公园对工业废弃地的再生利用设计的模式研究， 上世纪7 0 年代后，西方经济发达国家先后进入到后工业社会，其大量工业企业因 内部经济转型而致转产或关闭，工业废弃地的再生利用及废弃地被污染环境的治理 恢复，成为景观设计介入的一个最有利时机。在这种背景下，逐渐形成了一种新的 有针对性的景观设计理念，丰富扩大了西方景观设计学主体的内涵和外延，如1 9 7 5 年历时5 年建成的由原美国西雅图煤气厂改建的煤气厂公园，1 9 9 4 年历时4 年在钢 铁厂基础上改建的德国北杜伊斯堡公园等等。西方各国在各自文化背景下，提供 了多种不同层面的工业废弃地再生利用的景观设计模式。 上世纪9 0 年代末期，中国一些经济发达城市如北京、上海、广州、深圳、珠 三角小城中山、东莞等逐渐进入到后工业时代，特别当时工业转产、基地迁移，遗 留在城市周边工业废弃地的再利用就成为一个迫切的问题。岐江公园的确为当时行 政机构提供了一条崭新的思路应对以忽略环境质量为代价的经济飞速起步所致日 趋恶化的城市生态。即便岐江公园建成6 年后的今天，设计师其岐江公园景观设计 。王向荣，林箐西方现代景观设计的理论与实残 m 北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 2 ：1 5 4 - 2 1 3 2 理念和手法对原基地粤中造船厂+ 的“历史文脉空间”的塑造，在城市工业废弃地的 再利用方式上，仍然是一种可值得借鉴的中国本土化的工业后景观设计模式。 本论文更侧重研究的是岐江公园的设计师在这个作品中所采用的景观设计理 念、设计手法的应用在文化上的表达。深入剖析设计师的理论来源及表述模式，由 此管窥中国景观设计师在本土文化语境下对西方景观设计理念的解读现状。笔者认 为，目前中国景观设计界的景观设计理念来源大致有三个方向：美国、欧洲、中国 本土，如何在这三个方向上做出符合时代精神的文化判断，是当前中国景观设计界 建立具有华夏民族特征本土化的学科理论体系最迫切的问题。歧江公园自1 9 9 9 年 从设计到2 0 0 1 年建成历时三年，2 0 0 2 获得美国景观设计协会年度荣誉规划奖，2 0 0 3 年获得中国建筑艺术奖，2 0 0 4 年获得中国第1 0 届全国美展设计类金奖。以设计师 俞孔坚的经历看，其于北京林业大学完成硕士学业后，1 9 9 2 年一1 9 9 5 年就读于美 国哈佛大学，攻读景观规划设计博士，1 9 9 5 - - - 1 9 9 7 年就职于美国著名景观设计公司 s w a ，1 9 9 8 年回国至北京大学任教，1 9 9 9 年设计中山岐江公园。深入研究中山岐江 公园的内部结构，从而透视俞孔坚的设计理念、设计手法的应用，由此加深在中国 文化背景下完成3 4 学业生涯的中国人，经过短短5 年的国外学习深造，归国后于 当下中国文化语景中，迅速通过实践获得很大的成功，这其中有十分耐人寻味的原 因。探讨其成因，以此加深我们对西方景观设计理念在中国本土文化语境下的转化 过程中价值观的建立和发展规律方向性指引的理解。同时，亦希望通过对中山岐江 公园的研究，为自己梳理出一个正确的学术研究方向，以此为契机，更好的补充自 己的学术涵养，使自己的设计理念和设计作品更符合这个时代发展的需要。 1 1 3 课题背景 国外景观设计理念： 国外经典的景观设计理论著述很多，如凯文林奇的城市意象提出了“意 象”理论，以一种整体感知讲述景观设计必须关注城市人文精神内涵的保护。 扬盖尔的交往与空间以及克利夫芒福汀的街道与广场，从整体到局 部对现代景观设计的理念，对城市人文环境生成有深层理性的阐述。 芦原义信的外部空间设计在尺度上对城市公共空间和城市的人文关系有大 量精辟的论述，形成了科学系统的景观设计理性研究体系。 诺伯格舒尔兹场所精神一迈向建筑现象学引入物理学“场”的概念解释 景观意象生成的原因，认为景观设计都应涉及“场所精神”。 麦克哈格的设计结合自然强调将生态主义的思想引入景观设计，表达人类 3 与自然之间的新关系。 荷兰当代著名景观设计师高伊策，以后达尔文主义的思想和超现实主义艺术语 言进行景观设计，为当代景观设计领域提供了新的设计视角。 国内景观设计理念： 1 9 9 9 年吴良镛在国际建协第2 0 次大会北京宪章中提出“建筑师要追求人 本，、质量、能力和创造在有限的地球资源条件下建立一个更加美 好、更加公平的人居环境。”圆 1 9 9 9 年同济大学的刘滨谊出版了现代景观规划设计，介绍各类典型的现代 景观设计基本原理和实践方法，并对中国当代的景观设计发展规律提出自己见解。 2 0 0 2 年北京林业大学王向荣、林箐的西方现代景观设计的理论与实践深入 浅出、以史带论系统梳理了西方现代景观设计的理论发展趋势，为目前国内较系统 全面介绍西方现代景观设计理论的工具书。 北京大学的俞孔坚则提出反规划理论，致力西方景观设计理念的本土化转 换，主张以中国传统文化“天一地一 、”和谐共存的自然主义哲学理念，重新认知 人类与土地的关系。 北京服装学院陈六汀在景观艺术设计一书中，提出景观艺术设计理念，侧 重景观设计理念与艺术语言的结合。 本课题的研究现状： 关于中山岐江公园的景观设计论述很多，包括2 0 0 2 年1 月俞孔坚、胡海波、 李建宏发表于中国园林论文水位多变情况下的亲水生态护岸设计一以中山岐 江公园为例，2 0 0 2 年8 月俞孔坚、庞伟发表于景观设计的论文理解设计一 中山岐江公园工业旧址再利用，2 0 0 3 年俞孔坚、庞伟等著足下文化与野草之美 一产业用地再生设计探索，岐江公园案例一书，2 0 0 3 年3 月美国m a r ygp a d u a 文、刘君译发表于中国园林的论文工业的力量中山岐江公园：一个打破 常规的公园设计等等，但其内容大多以介绍性为主，目前还没有对中山岐江公园 的景观设计进行系统多位的学术研究文献。 。王向荣，林箐西方现代景观设计的理论与实践 m 】北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 2 ：2 7 7 o 吴良镛北京宪章 j 时代建筑，1 9 9 9 ( 3 ) ：9 1 4 1 2 论文概要 第一章：综述选择中山岐江公园景观设计作为课题研究的意义。 第二章：对中山岐江公园的建成背景、人文地理环境、总体布局及节点景观组 成进行概述，形成中山岐江公园总体架构轮廓，为下一章探讨岐江公园的总体规划 及各局部节点景观所具形式设计语言应用来源进行铺垫。 第三章：对岐江公园总体规划及各局部节点景观所具形式设计语言进行细部剖 析，探究其形式语言的应用，挖掘其背后隐藏的设计来源，为下一章对设计师形式 选择所具深层文化含义的诠释作铺设。 第四章：对岐江公园景观所具文化价值评介，透视设计师在文化空间生成意义 上对人文关怀、历史文脉、生态安全的理解，解读其设计紧扣原基地历史文脉空间 塑造的原因，探究设计师设计上的基本文化立场，为下一章岐江公园景观设计于当 下的启示作铺陈。 第五章：紧扣“为谁设计，设计什么，怎么设计”三个主题，对岐江公园景观 设计师在该项目文化表达上设计理念和设计手法的应用剖析，发掘当代中国景观设 计可借鉴的意义，管窥目前某些中国景观设计师在对待西方景观设计理念本体认知 混乱的成因，提出自己关于西方景观设计理念在中国本土化转化过程中的前景展 望，冀此重新认识中国传统文化及中国古典园林艺术的精髓。 第六章：对中山岐江公园景观设计研究进行总结。 1 3 概念界定 景观设计：北京大学俞孔坚教授沿袭哈佛大学学科名称为景观规划设计；北京 林业大学王向荣教授在西方现代景观设计理念一直通用景观设计一词；北京服 装学院陈六汀教授在景观艺术设计则称为景观艺术设计。笔者以为陈六汀教授 的界定更符合景观设计学本体，但为行文方便，本文繁涉及景观设计的行为一律统 称为景观设计。 景观设计与园林设计：目前关涉此二者，中国景观设计理论界对其分类界定还 5 未统一。1 9 6 6 年，诺伯特文丘里的建筑的复杂性与矛盾性被视为后现代主义 宣言。，此后的景观设计于园林设计标的的如画风景相比，侧重景观设计学本体的 公共性研究，表达对多元文化价值观的推崇，关注地域历史文脉、个体“人”的感 受的设计理念走入景观设计范畴，强调设计要综合解决文化艺术、功能、环境等问 题，故笔者认为自1 9 6 0 年之后西方出现的园林设计，都应称为景观设计。 。王向荣，林箐西方现代景观设计的理论与实践 m 北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 2 ：2 1 5 6 2 1 建成背景 2 中山岐江公园景观概述 2 1 1 甲方 中山岐江公园的甲方设计建成前为中山市规划局。公园用地为原粤中造船厂厂 址。粤中造船厂1 9 5 3 年建成至1 9 9 9 年，由于不能适应现代造船业的产业技术发展， 濒于停产。从创业最初的2 0 0 人到最辉煌时期的1 5 0 0 人，全程经历了新中国工业 化探索近半个世纪的艰苦历程。1 9 9 3 年，曾位列“中国5 0 0 家最大交通运输制造业 企业”，为中山市工业发展做出过很大贡献。 上世纪5 0 年代至7 0 年代，该厂曾是一个令人羡慕的“国营单位”，对于当时 中山这样一个小城，许多中山人都以能进入该厂工作为荣。8 0 年代未至9 0 年代初， 由于珠江三角洲的公路网逐渐发达，船舶作为交通运输工具逐渐退出了历史舞台， 工厂也随之衰落。1 9 9 6 年中山市政府更新改造旧城，因该厂位于岐江河东岸的商业 繁华地段，破旧不堪的厂房严重影响城市总体环境景观质量，中山市政府决定将其 折迁，建设成一个公园：“以增加旧城区因建筑密度大、空地绿化少、交通拥塞造 成环境质量差的文化含量，提升旧城区因改革开放后新城区建设而致商业价值和土 地利用价值降低的指数”。国因此中山市政府委派中山市规划局负责公园景观设计方 的选择。 图2 - 1 曾经的辉煌 图2 - 2 原粤中造船厂鸟瞰图图2 - 3 原粤中造船厂内景 。俞扎坚，庞伟等足下文化与野草之美一产业用地再生设计探索 m 北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 3 ：2 3 6 。转引自中山市旅游局名城中山 m 广州：广东旅游h j 版社，2 0 0 5 ：2 7 参见俞孔坚，庞伟，等足下文化与野草之 美一产业用地再生设计探索 蝴北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 3 ：2 3 6 7 2 1 2 乙方 中山岐公园景观设计的乙方为首席设计师俞孔坚领衔的土人景观设计公司。 俞孔坚，男，浙江金华人，1 9 6 3 年生，1 9 8 0 年至1 9 8 7 年在北京林业大学完成本科、 硕士学业，获园林专业硕士学位。1 9 9 3 年与吉庆萍合作设计的“广东丹霞山旅游村”， 在国际持续社区设计大赛中，获资源与能源利用等奖国。1 9 9 5 年获美国哈佛大学景 观规划设计学博士学位，1 9 9 5 - - - 1 9 9 7 年任职于美国著名景观设计公司s w a 。1 9 9 7 年 归国执教于北京大学，任北京大学城市与环境学系教 授。创立北京大学景观规划设计中心和北京土人景观 规划研究所。筹集总额为1 0 0 万元的“北京大学土人 设计学基金”，专门用于优秀研究生、博士生奖励。在 专业思想上主张完整的设计学科，以建筑学、景观设 计学和城市规划学三科并举的教学体系。o 图2 - 4 俞孔坚获十届美展金 奖( 黑衣白衬衫男士) 2 2 人文环境 2 2 1 地理 中山市位于广东省中南部，珠江三角洲中部， 距海岸线2 6 公里，总面积1 8 5 9 平方公里。毗邻澳 门，东接深圳，西邻江门，北与广州。中山市区以 平原为主，河道纵横，水网交错，属于珠江河区网 状水系，每平方公里就有约1 公里的河道，是我国 内河网密度最大的地区。由于地处低纬度，全境都 在北回归线以南，属亚热带季风气候，终年气温较 高。因天然植被丰富，热带、南亚热带花木果树繁 茂，故中山素称“鱼米之乡”。 岐江公园位于中山 市区中心的岐江水畔，匝湖而建，湖与江通。公园 除东面临江，其余三面皆位于城市干道，交通便利， 南倚岐江大桥，北接城市繁华地段，公园西部外相 图2 - 5 岐江公园所在地( 上图) 图2 _ 6 体育中心鸟瞰图( 下图) 。明仪丹霞t h , 毕- 态旅游村设计获国际大赛头奖 j 广东园林，1 9 9 4 ( 0 1 ，：1 7 。转引自相秉军博士采风一俞孔坚 j 规划师，1 9 9 9 ( 2 ) ：1 1 1 。中山市旅游局名城中山 m 】深圳：广东旅游出版社。2 0 0 5 ：3 - 4 8 对有一由4 个篮球场、1 个足球场、相关运动器械组成的市民体育运动中心。公园 与该中心之间为一宽阔步行大道。 图2 7 体育中心足球场图2 - 8 体育中心篮球场 图2 - 9 体育中心外步行道 2 2 2 人文 中山市为中国民主革命先行者孙中山先生的故乡。中山历史源远流长，古称香 山，因境内五桂山奇花异卉繁茂四野飘香得名。北宋设香山镇至今，已有8 5 0 多年 历史。中山有深厚的文化底蕴，明清以降，旧时中山人长期受澳门和香港两地文化 影响，思想较开通，对海外异质文化趋向于认同和学习。由于谋生和致富关系，与 外国商人接触频繁，在贸易交往中积累了大 量与外国人营商的经验。鸦片战争后，因中 山毗邻澳门，在中山迅速形成买办文化，中 山人移居海外自晚清成为一种潮流。据中山 市归国华侨联合会调查，目前中山市的海外 华侨有3 2 万人，华侨文化成为中山文化重要 组成部分。华侨归国后，纷纷捐资办学，造 福乡梓，因此中山的教育事业较发达，市民 素质较高。 图2 - 1 0 孙中山先生塑像 2 3 景观呈现 2 3 1 整体 公园占地i i 公顷圆，其中水体约为3 5 。 。王远明，香山文化 岫广州：广东人民出版社，2 0 0 6 ：3 4 。俞孔坚，庞伟，等足下文化与野草之美一产业用地再生设计探索 町北京：中国建筑工业出版社2 0 0 3 ：1 1 。俞孔坚，庞伟，等足下文化与野草之美一产业用地再生设计探索 m 】北京：中国建筑工业出版杜，2 0 0 3 ：2 5 9 南北格局 公园总体分为南北两部分。北部景观地接中山繁华街区，具有明显的城市文化 脉络，园内主要大型景点均在此区，如红盒子、船坞、烟囱、柱阵、铁轨等，集中 体现公园景观设计文化内涵。南部为自然式疏林景观。南北两区由水体相接。因保 护基地原有古榕树与河道排洪之需，原基地东侧设平行内渠与岐江贯通，既满足岐 江8 0 米。排洪宽度，又保护了原基地临江的古榕树，形成江外有江的景观。公园除 东面濒水，西、南、北三面各有一个出口。 图2 1 1 公园北向鸟瞰图图2 一1 2 公园南向鸟瞰图 水体分布 公园湖水与岐江相接为自然活水，约占公园总面积3 5 。公园西j b 部边界设溪 流，以自来水为水源，设计水平面i 9 米，不受岐江水位变化和水质污染影响o 。 公园南部设计蛇形莲池，内养莲花，上设栈桥，旁植柳树，草绿堤岸。 图2 一1 3 湖面图2 一1 4 小溪图2 - 1 5 蛇形莲池 。俞孔坚，庞伟。等足下文化与野草之美一产业用地再生设计探索 m 北京：中国建筑t 业出版社。2 0 0 3 ：1 7 。俞孔坚，庞伟，等足下文化与野草之美一产业用地再生设计探索 岫北京：中国建筑工业出版社2 0 0 3 ：1 7 1 0 道路系统 沿公园有主环路贯通，满足消防及公园管理行车要求，平时不通车。公园北部 步行道呈五角形分布，以两点之间距离直线最短原理设计国，形成简洁直线路网， 联结主要节点景观。南部自然式疏林景观也大致呈直线道路。园路按宽度和功能分 三级：一级路4 5 米，二级路2 2 米，三级路1 7 米。道路铺石以花岗岩为主。 广场 公园西、南、北入口处各有小型城市广场，园内中山美术馆前亦有广场作为功 能活动区。 图2 一1 6 北广场图2 1 7 西广场 图2 1 8 美术馆前广场 服务设旖 ( 1 ) 指示设施 公园入口、园内主要道路分叉口均有道路指示标志。临湖水面，小溪及钓鱼区 有警示标志。重要节点景观、主要植物景观均有标志牌指示。 图2 1 9 公园说明标示图2 2 0 小溪游玩守则 图2 2 1 道路指示 ( 2 ) 休憩设施 园内以靠背、无靠背两种排式钢管椅分布全园各个区域。 。俞孔坚，庞伟，等足下文化与野草之美一产业用地再生设计探索 m 北京：中国建筑1 = 业出版社。2 0 0 ；3 ：3 2 。俞孔坚庞伟，等足下文化与野草之美一产业用地再生设计探索i f 北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 3 ：1 9 1 1 图2 2 2 靠背椅图2 - 2 3 无靠背椅 图2 2 4 主要照明拄灯 ( 3 ) 照明设施 公园主环路两侧以柱灯为主分布，北部直线路网以矮罩灯罗列，主要节点景观 均有埋地射灯对应。 ( 4 ) 卫生设施 沿公园主环路，每隔几十米有分类垃圾箱。公园西、南入1 3 各有一公厕。 ( 5 ) 泊车设施 公园西入口北侧城市干道旁，设置开放式停车场，以茂密绿植形成天然绿墙， 将公园与之分隔，互不干扰。 图2 2 5 园外停车场 图2 - 2 6 直饮水设施 ( 6 ) 饮水设施 公园西入口设置直饮水设施，供游人直接饮用。 绿植选择 园内以中山常见植物种植，或组团或孤植如榕树、英雄树、凤凰树、葵尾、龟 背竹、青竹、棕榈、柳树、荷、莲、象草、白茅草等等。公园除东面临水及各出口 外，西面、南面、北面以茂密绿植组成天然绿墙环绕公园，形成公园空间整体围合。 园内道路节点与绿植之间，以成片草坪过渡。 驳岸 分三种。自然式驳岸，梯阳栈桥驳岸、水泥驳岸。 图2 2 7 自然式驳岸 图2 - 2 8 梯田栈桥驳岸 图2 2 9 水泥驳岸 2 3 2 节点 【1 】更新 原基地“粤中造船厂”保留改建节点景观。 龙门吊塔 公园南入口、西入口各有一龙门吊塔，西入口吊塔，上下各有真人大小超写实 人像雕塑安放。南入口吊塔，以水泥包裹成园门。 图2 3 0 西入口吊塔 图2 3 1 南入口吊塔 船坞 公园西区，两座船坞临湖而立，一红一白，由原粤中造船厂旧船坞去棚顶加固 改建，白色船坞内设洗手间上有拉膜蓬顶。 图2 3 2 红船坞 图2 3 3 白船坞 琥珀水塔 公园东区，原粤中造船厂沿江水塔，设计师加以玻璃罩，玻璃罩内设倒金字塔 光雕。同时兼具船泊夜航灯塔功能。 图2 - 3 4 琥珀水塔 图2 3 5 倒金字塔光雕 铁轨 公园北区铁轨，原为粤中造船厂龙门吊塔移动所用，后拼接为2 5 0 米长铁轨， 内置白色卵石。 图2 - 3 6 铁轨 图2 - 3 7 铁轨穿过柱阵 烟囱 公园北区，由原粤中造船厂烟囱加设竹制脚手架，架上及烟囱底部各有一真人 大小超写实人雕塑组成。 图2 3 8 烟囱 图2 3 9 脚手架上雕塑 。p a d u amg 工业的力量一歧江公园：一个打破常规的公园设计 j 刘君译中国园林，2 0 0 3 ( 9 ) ：8 1 4 铁舫 公园北区，放置原粤中造船厂建造的小轮船一艘。 图2 - 4 0 铁肪 图2 - 4 1 绿荫掩映的铁舫 中山美术馆 岐江公园唯一单体顶棚覆彩膜钢结构建筑，原为粤中造船厂东部船坞，原设计 准备将其改建为茶餐厅，后中山市政府将其用作中山美术馆。 图2 - 4 2 中山美术馆 图2 4 3 美术馆正门 旧机器 变压器、米字钢架、钻床等原粤中造船厂旧机器上漆，分散公园各处布置为若 干景观小品。 图2 一“米字钢架图2 - 4 5 变压器 图2 4 6 闸桥引机 闸桥引机 公园南区，为原基地粤中造船厂旧闸桥引机，现仍然可工作。 【2 】再生 为公园造景而重新设计节点景观。 柱阵 公园北区，由1 5 2 根，高约1 9 米，圆钢柱饰白漆组成的八列1 9 行方形柱阵。 图2 - 4 7 柱阵 红盒子 公园北区，以钢板围合， 底铺卵石。 图2 4 9 红盒子 图2 - 4 8 钢柱列阵 无项，内有直路贯穿，两侧各有一水池，蓄浅水，池 图2 - 5 0 红盒子夜象 长栈桥 公园南区至北区湖面上，设计钢结构直线长栈桥。 图2 - 5 1 长栈桥图2 5 2 长栈桥直观 。俞孔坚，庞伟，等足下文化与野草之美一产业用地再生设计探索哪 北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 3 ：1 3 4 1 6 新亭子 钢制，置于公园湖面长栈桥南部。 图2 - 5 3 新亭子 绿房子 公园北区，以绿植修剪为绿篱形式迷宫。 图2 - 5 5 绿房子 图2 5 4 新亭子局部 图2 5 6 绿房子状如墙垣 梯田栈桥 公园湖西岸以花岗岩石板分铺为梯田状栈桥，内植荷、草。 图2 - 5 7 梯田栈桥台阶 图2 - 5 8 梯田栈桥入水处 喷泉 分为三种。一为公园湖面长栈桥新亭子附近喷出的巨大水柱。一为公园北入口 外，米字结构铁栅涌泉。一为北入口内，方石柱雾状喷泉。 1 7 图2 5 9 新亭子附近水柱 图2 - 6 0 米字结构铁栅涌泉图2 6 1 方石柱雾状喷泉 拉膜钢廊 中山美术馆西部、北部各有白色曲线拉膜钢廊数列。 图2 - 6 2 拉膜钢廊 图2 - 6 3 拉膜钢廊结构 溪石 公园西北部边界小溪内置不规则几何块面花岗岩巨石。 图2 - 6 4 溪石 图2 6 5 溪石立面 裸钢水塔 公园中部，裸钢水塔位置，原有粤中造船厂水塔，设计时去外部水泥，以裸钢 结构呈现，后因安全问题，以钢原大复制 。 。俞孔坚，庞伟，等足下文化与野草之美一产业用地再生设计探索 m 北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 3 ：3 1 1 8 图2 6 6 裸钢水塔 n d 野草 公园中大量种植基地原有象草、自茅等草类。 图2 - 6 8 象草 图2 - 6 7 裸钢水塔顶部 图2 6 9 白茅 o d 卵石 设计师设计中主要将其放置于小溪、红盒子、水池及铁轨内作为铺石，尤其石 柱喷泉下、铁轨内铺石均为白色卵石。 图2 - 7 0 铁轨内白卵石 图2 - 7 1 石柱喷泉下卵石 喻孔坚。庞伟，等足下文化与野草之美一产业用地再生设计探索d 北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 3 ：2 9 1 9 3 中山岐江公园景观设计形式语言分析 中国古典园林营造的时空观讲求“步移景异”，观者通过位置移动，历察景致 变化，完成丰富的精神体验。凯文林奇则把景观当作一种可读物，强调通过对物 质环境的阅读产生某种意象。 对任何一个景观的理解，首先建构在对其物质空间形式视觉感知的基础上，通 过静观、浏览，在时间与空间的转换过程中，从不同视角观照景观，对其体量长短、 粗细、颜色、质地、疏密组成等三维尺度上的交替对比，产生不同的感觉碎片，再 通过一个个感觉碎片的组合，形成一个总体意象，完成对景观的整体把握，或美妙 或惊叹等等。这种时空交替的四维体验也是一种审美的过程。 “艺术的任务在于用感性形象来表现理念，以供直接观照，而不是用思想和纯 粹心灵性的形式来表现，因为艺术表现的价值和意义在于理念和形象两方面的协调 统一，所以艺术在符合艺术概念的实际作品中达到的高度和优点就取决于理念与形 象互相融合而成为统一体的程度。”。黑格尔此段关于内容与形式的辩证论述，亦可 作为景观设计师专业素养全面与否的衡量标准。 就景观设计师而言，其作品的创作既是一个文化表达过程，也是一个创造美与 美的诌审过程。只是这个过程是一种先验的必须满足于业主要求的模糊意向，而设 计师的工作就是将业主模糊的意向，转化为一种清晰的形式实体呈现。作为一个景 观作品的呈现，无论设计师的构想多么宏大，最终的他宏伟构想必须通过景观作品 的形式造型体现其设计内涵。从一个模糊的构想通过文案表达出来，再将文意转换 为一种形式加以呈现，找到这种最能表达自己设计理念的形式，是设计师完成整个 设计工作最困难的个环节。这需要设计师有极其敏锐的观察力和形象思维能力。 2 0 0 2 年1 0 月1 9 日，美国景观设计师学会将其年度荣誉设计奖授予俞孔坚和他 的设计团队，评委会认为他们在中山岐江公园的景观设计中，很好的融合了生态理 念、环境意识、文化与人性，很好地体现了社会主义中国5 0 年来深厚的工业发展 历史和工业化探索历程。因此对岐江公园景观文化价值的挖掘，必须先探究设计 师形式设计语言应用背后的形式选择倾向。 4 觊文林奇城市意象】方益萍等译北京：中国建筑工业出版社2 0 0 z ：4 。黑格尔美学：第一卷 蝴朱光潜译北京：商务印书馆1 9 9 6 ：9 0 。王附霞土人景观中山岐江公园设计获美国景观设计师学会年度大奖 j 中国园林2 2 ( 0 6 ) ：8 7 2 0 3 1 整体形式 中国明代计成的园冶中“相地”一节有论说：“园基不拘方向，地势自有 高低，涉门成趣，得景随形。”。这里头有两层意思：首先对基地形状不必苛求。设 计师须发挥主观能性，挖掘基地地形、地貌特点；再次才根据场地特点开始设计。 1 8 世纪英国园林设计师布朗，因设计时善于场地规划分析，能依据不同地形、地貌 不拘一格的设计，而被称为“万能的布朗”o 。1 9 6 9 年麦克哈格在设计结合自然 中提出以因子分层分析与地图叠加技术为核心的被称为“千层饼”模式的规划方法 。凯文林奇则在总体设计有更具体论述：“每个基地，不论是天然的还是人 工的，从某种程度上说是独一无二的，是事物和活动连结的网络。这个网络施加限 制，也提供可能性，任何总体设计，无论多么带有根本性，总要同先前存在的场所 保持某种连续性，了解一个地点需要时间和精力，老练的总体设计师经常为场所 的气质而冥思苦想、绞尽脑汁。”固这里“总体设计”就是场地整体形式的规划设 计，这也是俞孔坚在设计岐江公园时面临的第一个问题，其在2 0 0 2 年发表于建 筑学报中的一篇文章有段描述“公园设计组对所有这些东西以及整个场地都 逐一进行测量，编号和拍摄，研究其保留的可能性” 凯文林奇所谓“老练 的总体设计师”的“老练”在当时年仅3 4 岁 的俞孔坚身上即可见到。 面对一块1 1 公顷面积，既有i e t 建筑又有 水体的复杂场地，既要保留又要补充，既要 兼顾功能性实现又须赋予其符合时代精神所 具审美内涵的形式，最终要将其改建为一个 公园，显然这比在一片旷地中设计公园要困 难得多。如何抓住“场所的气质”来设计? 俞孔坚是如何处理的呢? 俞孔坚在足下文化与野草之美产业 用地再生设计探索有描述：“设计之初， 本设计面临了三个设计思路上的诱惑。第一 图3 1 原粤中造船厂平面图 。计成园冶注释 加陈植注释北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 5 ：5 6 o 凯文林奇，加里海克总体设计 钔黄富厢等译北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 4 ：6 。唐军追问百年一西方景观建筑学的价值批判 m 】南京：东南大学出版社。2 0 0 0 ：4 4 ”唐军追问百年一西方景观建筑学的价值批判 m 南京：东南大学 版社2 0 0 0 ：1 1 2 o 俞孔坚，庞伟理解设计：中山岐江公园工业旧址再利用 j 】建筑学报，2 0 0 2 ( 8 ) ：4 7 大诱惑，借用当地古典园林风格，即岭南园林的设计方法，这是方案之初许多专家 所推介和崇尚的第二大诱惑，设计一个西方古典几何式园林，其理由也相当充 分，中山作为个华侨城市，近百年来，受南洋建筑风格的影响再者，欧陆风 格广泛获得接纳，在此设计一个强调工艺与园艺及几何图案之美的观赏性景观，也 不失为一条颇受欢迎的途径。第三大诱惑，借现代西方环境主义，生态恢复及城市 更新的路子，其典型代表是r i c h a r dh a g g 的美国西雅图炼油厂公园和p e t e rl a z e 的德国r u h r 钢铁城景观公园，这两者都强调了废弃工业设施的生态、恢复和再利 用，而成为具有引领现代景观设计思潮的作品。坦诚地讲，这一诱惑是最大的，而 且整个设计也贯穿了生态恢复和废旧再利用的思想，其中的许多方法也借鉴到本设 计中来了，但同时本设计放弃了极端的保护与环境主义的途径，而强调了文化内涵 的挖掘和通过设计来体现自然与普通的美。”。这是2 0 0 3 年俞孔坚在岐江公园建成 两年后，关于第四种方案选择原因的文本阐释，其所谓的第四种设计思路“强调文 化内涵的挖掘与设计产生的自然与普通的美”表述也很含糊，并未对公园整体形式 规划设计采用何种模式有明确说明。 3 1 1 模式 唐军在追问百年一西方景观建筑学的价值批判对景观设计的方法作了一个 梳理，他认为“对于西方的理性主义传统而言，将设计建立在调查分析的基础上是 顺理成章的”o ，“实际上从1 8 世纪的英国自然风景园林学派直到现在正统的景观 建筑教育方法都是遵循调查分析设计这一步的，即s a d 方法”，“甚至 直至今日，s a d 仍是大多数西方景观建筑学教育的基础。”。 总体而言，s a d 方法即一种实证调查、研究设计方法。这与计成园冶中的 “相地”论没有高下。1 9 6 9 年麦格哈格设计结合自然一书提出的“千层饼模 式”作为生态理念介入景观设计的基本模式被景观设计界广泛采用。相比于方法， “模式”显然更具有专业内涵。但俞孔坚对“千层饼模式”的态