（城市规划与设计专业论文）美国现代主义景观设计思潮.pdf

中文摘要 随着我国经济发展，社会需求不断变化，景观设计的价值也越来越得到广泛的认 同。西方国家在景观设计领域起步较早，尤其是从二十世纪三、四十年代起，“现代主 义”浪潮对景观设计的发展起了巨大的推动作用。因此，对西方国家现代主义景观设 计思潮的研究必然对我国景观行业的发展有重要的借鉴作用。本文选择美国这个社会 背景，既是考虑到英文资料的丰富性，也是因为美国文化兼容性较强的特点，美国现 代景观的发展也大致能够反映出西方国家的整体状况。 本文以时间和人物为线索，通过对各个时期比较有代表性的设计师的设计思想、 理论和主要作品的分析，系统阐述了美国现代主义景观设计的发展历程和设计思潮。 美国现代主义景观设计大致经历了“现代主义”的酝酿期、转折点、现代主义设计思 想走向成熟，以及7 0 年代后多元化的发展时期四个阶段，产生了几代杰出的景观设计 师。对他们各自设计理念和代表作品的分析涉及到社会背景，绘画、雕塑等其他艺术 领域。纵向的、对发展历程的整体把握之后，展开横向的比对。分析总结出现代主义 景观设计注重场地分析、开放平面取代线性序列等主要特点，进一步探讨了现代主义 景观设计的发展趋势，如景观元素的更新、与当代艺术思想的结合等。 推动景观行业发展的最终根源是社会的发展。事实上，我国目前的社会状况与美 国社会几十年前极为相似，景观行业同样面临巨大的机遇和挑战。近年来，许多境外 景观公司纷纷开拓中国市场，也正是看到了这一点。在论文的最后一章中，通过分析 几个美国知名景观公司在我国的设计项目，探讨了我国现代景观设计的价值取向。 关键词：景观设计现代主义美国 a b s t r a c t w i t ht h ed e v e l o p m e n to fe c o n o m ya n dt h ec h a n g e so fs o c i a lr e q u i r e m e n t ，t h ev a l u eo f l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ew a sr e c o g n i z e dw i d e l y m o d e ml a n d s c a p ep r a c t i c es t a r t e de a r l i e ri n w e s t e mc o u n t r i e st h a ni n0 1 1 1 c o u n t l y e s p e c i a l l yi n1 9 4 0 s ，m o d e r n i s ma c c e l e r a t e dt h e d e v e l o p m e n to fl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e t h u s ，t h es t u d yo fm o d e ml a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ei n w e s t e r nc o u n t r i e si sn e c e s s a r yt ot h ed e v e l o p m e n to fl a n d s c a p ep r a c t i c ei no u rc o u n t r y i n a m e r i c a , d i f f e r e n tc u l t u r ec a nm i xt o g e t h e r , s oa m e r i c aw a sc h o s e na st h eb a c k g r o u n do f t h es t u d y i nt h i sp a p e r , r e p r e s e n t a t i v el a n d s c a p ea r c h i t e c t sa n dt h e i ri m p o r t a n tw o r k sw e r e c h o s e nt oe x p l a i nt h ed e v e l o p m e n to fm o d e r n i s tl a n d s c a p ei na m e r i c a t h ec o u r s ec a nb e d i v i d e dt of o u rp e d o d s t h e ya r eg e s t a t i o np e r i o do fm o d e m i s m ，t u r n i n gp e r i o d ，m o d e r n i s m a sm a i n s t r e a ma n dd i v e r g e n c ep e r i o d i nt h e s ep e r i o d s f o u rg e n e r a t i o n so fm o d e m i s t l a n d s c a p ea r c h i t e c t so c c u r r e di ns u c c e s s i o n t h ea n a l y s i st ot h e i rt h e o r i e sa n dp r a c t i c e r e l a t e dt os o c i a lb a c k g r o u n da n do t h e rf i e l d so fa r t a f t e rt h es t u d yt ot h ec o u r s eo ft h e d e v e l o p m e n t ，s e v e r a lc h a r a c t e r so fm o d e ml a n d s c a p ed e s i g nw e r es u m m e du p a n dm o r e ， t h et r e n do f m o d e ml a n d s c a p ed e s i g nw a sd i s c u s s e d t h ed e v e l o p m e n to fs o c i e t yr e f l e c t e do nt h ed e v e l o p m e n to fl a n d s c a p ep r a c t i c e a tt h e p r e s e n tt i m e ，t h es t a t u so fo u rc o u n t r yi ss i m i l a rt ot h es i t u a t i o nt e n so fy e a r sa g oi na m e r i c a o u rl a n d s c a p ep r a c t i c ef a c ec h a n c e sa n d c h a l l e n g e s k e yw o r d s ：l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e m o d e r n i s ma m e r i c a 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成 果，除了文中特别加以标注和致谢之处外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的 研究成果，也不包含为获得鑫盗盘堂或其他教育机构的学位或证书而使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表 示了谢意。 学位论文作者签名：1 l 莩辞 签字日期： 加寺年1 月 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解墨盗盘堂有关保留、使用学位论文的规定。特授 权基鲞盘堂可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，并采用 影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编以供查阅和借阅。同意学校向国家有关部门 或机构送交论文的复印件和磁盘。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权说明) 学位论文作者签名： 醅帮 导师签名： 予赢l 签字日期：如，弓年7 月f 日签字目期：枷哆年7 月弘日 第一章美国现代主义景观设计的发端 第一章美国现代主义景观设计的发端 1 1 社会背景概述 1 ，1 1 城市公园( p u b l i cp a r k ) 运动 景观建筑学( 1 a n d s c a p e a r c h i t e c t u r e ) 是在西方传统园林的基础上发展演变而来的， 推动这一演迸的原因归根结底是深亥0 的社会变革。在以农业与手工业生产为主的封建 社会时期，西方传统园林服务于社会上流贵族和富豪阶层，是社会地位、权势与经济 实力的象征。随着工业文明的到来，西方社会逐渐产生了深刻的变化，园林的服务对 象变为城市自身以及普通市民，因而出现了开放型园林。工业革命席卷整个欧洲和北 美，机器大生产迅速取代了手工业生产。由于生产力的变化，随之而来的社会结构调 整使城市人v i 不断增加，城市规模迅速扩大。城市郊区也随之以一种难以控制的速度 蔓延。城市公园的产生正是对城市卫生及城市发展问题的反应，是当时社会改革以减 轻各种城市不利影响和提高城市生活质量的重要举措之一。 美国城市公园运动始于1 8 5 7 年奥姆斯泰德( e l o l m s t e d ) - 与弗克斯( c a l v e r tv a u x ) 设 计的纽约中央公园( c e n t r a l p a r k ) ( 见图1 - 1 ) ，在此之前 的美国造园仍停留在私人庄 园、公共墓园及小规模场地 的设计阶段。城市不断发展 减少了人们进入大自然空间 的机会，工业生产早期的工 人也没有充足的时间去郊野 休闲，同时城市发展带来了 一系列的环境污染问题a 面 圈1 1 纽约中央公园 对日益扩展的城市，当时只有小广场和公共花园充当公共开放空间的角色。小广场通 常只是道路交叉1 3 四周小块的绿地。公共花园在设计手法上仍然是私家花园的一套方 法：精致的花坛、小巧的水池与喷泉、种类多样的花草等。这种公共花园一方面规模 较小，使久居于都市喧闹杂乱之中的居民难以真正逃脱；另一方面过分细致，没有一 第一章美国现代主义景观设计的发端 种宁静广阔的田野感受。出于社会呼声及政治需要，政府为市民修建公益性城市公园 的运动在美国很多大城市开展起来。例如布鲁克林的希望公园、芝加哥的城南公园、 圣路易斯的森林公园、圣弗兰西斯科的金门公园和波士顿的福兰克林公园等。 除了单一的公园外，在1 9 世纪后半叶还出现了将城市公园、公园大道与城市中心连接 成一整体的公园系统的思想。 城市公园服务对象的不同，使其成为第一次真正意义上的大众园林。面向市民的 城市公园较之传统的庭园或私人庄园，通常用地规模较大、环境条件复杂、对城市意 义重大，这就要求在功能与使用、一行为与心理、环境及技术等众多方面形成更为综合 的理论与方法。因此面向大众与市民，为城市自身与城市文明需要的设计新纪元开始 了。同时，城市公园运动也在北美开创了一个继承西欧园林传统，且自身有了跃足发 展的景观建筑( l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ) 行业。奥姆斯泰德开创了美国景观建筑师职业， 1 8 9 9 年，美国景观建筑师学会( a m e r i c a ns o c i e t yo f l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e 简称a s l a ) 成立，受姆斯泰德的儿子小奥姆斯泰德( f l o l m s t e dj r ) 在哈佛大学设立美国第一个 景观建筑专业( 1 a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ) 。 1 1 - 2 现代艺术的影响 1 9 世纪的城市公园相对于传统园林在内容上发生了翻天覆地的变化，但是在形式 上并没有创造出一种新的风格。要么是延续传统风景园追求如画般的( p i c t u r e s q u e ) 景致，要么是对某些传统样式的简单模仿与拼凑。 2 0 世纪初西方新艺术运动引发的现代主义浪潮对所有的艺术领域都产生了巨大 的影响。新艺术( a r tn o u v a u ) 是对1 9 世纪历史主义的强烈反应，引导欧洲艺术放弃写 实性而走向抽象性。这一艺术倾向对建筑领域的影响比对园林设计要大得多。当时只 有很少的一些庭园可以称得上是具有新艺术精神的，而且这些设计大多数是维也纳分 离派( v i e m e s es e c e s s i o n ) 建筑师之手笔。 1 9 2 5 年巴黎的“国际现代工艺美术展”是现代景观设计发展的一次重要事件，法 国设计师盖夫雷金( g a b r i e lg u e v r e k i a n l 9 0 0 - 1 9 7 0 ) 设计的“光与水的花园”( 见图 卜2 ) 以三角形为母题，完全打破了传统庭院的特征。法国2 0 年代兴起的艺术装饰庭 园( a r td e c og a r d e n s ) 尝试修正经典庭园的传统构图方法，采用非对称的布置，例如 用树木与空阔草坪、石与植物、几何形与色彩相互平衡构图，尽管存在的时间很短， 第一章美国现代主义景观设计的发端 也没有最终形成一股强大的潮流与稳定风格，但是这一现代园林的雏形在园林发展史 图1 - 2 光与水的花园 上的意义是重大的，对其后的现代景观设计的影响也是不容忽视的。例如美国现代主 义景观引路人斯第尔( f l e t c h e rs t e e l e ) 便从中受到很大的启发，在美国也进行了一系 列的实验性创作。 t 2 现代主义的引路人斯第尔与丘奇 1 2 1 弗莱彻斯第尔( f l e t c h e rs t e e l e1 8 8 5 1 9 7 1 1 2 0 世纪初，欧洲现代运动蓬勃发展，而当时美国的景观设计行业内占主导的仍然 是“鲍扎”( b e a u x - a r t ) 学院派的正统课程和奥姆斯泰德的自然主义理想。美国景观设 计师斯第尔曾多次去欧洲旅游，他把欧洲前卫的园林设计思想带到了美国，推动了美 国景观设计走向现代主义。斯第尔参观过1 9 2 5 年巴黎的“国际现代工艺美术展”，看 到法国建筑师在园林景观方面大胆的创新与尝试感触很深。回国后他发表了一篇关于 现代主义景观设计的文章，这篇文章对现代主义景观设计理论有非常重要的贡献，尤 其在美国新一代成长起来的景观设计师中产生了巨大的反响。他赞赏那些设计师的创 造性，认为他们打破了古典主义的轴线，加强了空间感，这些对他自己的设计作品也 产生了很大的影响。 斯第尔最初是在威廉姆斯学院( w i l l i a m sc o l l e g e ) 学习景观设计，1 9 0 7 年开始在 哈佛攻读景观建筑学课程。当他在学术领域刚有一点成绩，他的才华就被当时美国比 较有名的一位景观设计师曼宁( w a r r e nm a n n i n g ) 所赏识。1 9 0 8 年曼宁劝斯第尔离开 哈佛到他在波士顿的事务所来工作。从此斯第尔就义无反顾地丌始了他的职业生涯， 之后他又成立了自己的事务所，这使他成为2 0 世纪最多产和最成功的设计师之一。 第一章美国现代主义景现设计的发端 斯第尔毕生从事的都是私家庭院设计，从1 9 1 5 年到1 9 7 1 年弗莱彻斯第尔创造 了7 0 0 多个庭院作品。他的早期作品以自己独特的构思加上借用的传统形式为标志。 许多他早期的设计明显受到鲍扎艺术的影响，但是随着他职业经历的发展，出于对表 达情感和原创设计的热衷他渐渐放弃了抄袭细部的手法。由于很多传统的元素是激发 他创作构思的灵感，他把这些元素转化成 适用于特殊方案构思的适合的形式。这一 过程的结果就是一些当时看来十分独特的 园林作品产生了。 斯第尔多次去欧洲旅游，汲取设计灵 感，他认为传统的景观设计实践必须要改 变。他还进行了材料方面的实验，他的代 表作蓝色阶梯( b l u es t a i r s ) 就是很好的例证 ( 图1 - 3 ) 。采用了厚重的混凝土块和纤细的 白色管状的扶手形成强烈的对比，台阶的 风格形式上受到欧洲的影响又有他自己的 特点。蓝色阶梯是斯第尔仅存的两个庄园 图1 3 蓉色阶梯 设计之一南基庄园( n a t m a k e a g ) 中的一处景 观小品，建于1 9 3 8 年。斯第尔为南基庄园设计了一系列的小花园还有午后花园( 图 1 4 a ) 、玫瑰园( 图1 - 4 b ) 等。 图1 - 4a ) 午后花园 b ) 玫瑰园 弗莱彻斯第尔代表了景观建筑行业两个不同时期之间的过渡阶段。他的独特的 设计使古典与现代两个阵营的界限模糊了。 4 第一章美国现代主叉景观设计的发端 1 _ 2 - 2 托马斯丘奇( t h o m a sc h u r c h1 9 0 2 19 7 8 ) 2 0 世纪4 0 年代，在美国西海岸，一种不同于以往的私人花园风格逐渐兴起，不仅 受到渴望拥有自己的花园的中产阶层的喜爱，也在美国景观设计行业中引起强烈的反 响，成为当时现代园林的代表。这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和 动态平面的小花园为人们创造了户外生活的新方式，被称之为“加州花园”( c a l i f o r n i a g a r d e n ) 。这一风格的开创者就是美国现代景观设计的奠基人之托马斯丘奇。 丘奇生于波士顿，在圣弗朗西斯科地区长大。他在伯克利大学学习景观建筑学， 毕业于1 9 2 2 年。后来就读于哈佛设计研究生院( g r a d u a t es c h o o lo f d e s i g n ，简称g s d ) 。 丘奇的园林作品也主要是私人庭院，关注小庭院日益增加的用途和减少维护的需要同 时提供私密空间和美好的景致。他提高了硬质铺面和覆地植物的用途。他运用些屏 障象成排的树和小山丘来分隔室外空间，他那个年代，中轴线的手法已经被多角度的 视觉空间所取代。丘奇的设计有四个原则：“统一性，就是把整个建筑和庭院的平面作 为一个整体来考虑；功能性，就是服务于普通家庭的需求和使用者的审美愿望：简洁 性，这样既能制造美感又能十分经济；尺度感，良好的尺度会让各个部分的关系舒服 而愉悦。” 丘奇也两度去欧洲汲取创作灵感。1 9 3 9 年的金门博览会( g o l d e ng a t ee x p o s i t i o n ) 给他了一次尝试新的设计理念的机会。他为这次展览作了两个小花园，运用了白色混 凝土，自由的钢琴曲线和之字形曲线，借用了一些立体主义绘画的元素。回到美国后 他更加坚定了运用现代材料实现功能性要求的信念。 受到立体主义的影响，某一场景可以同时从不同的视角去看，丘奇觉得一个庭院 不应该有开始和结束，他的常用做法是放置一个倒园角的v 字形水池，打破混凝土和 红杉木构成的矩形，直线形和曲线形相互打破也相互强调。线与形的冲突和相互制约 构成一个整体，形成鲜明的场所特征。丘奇是发展现代加利福尼亚式园林的核心人物之 一。有史以来，西海岸的设计师头一回不再去模仿东海岸的设计风格，而是依据加利 福尼亚和西部地区特有的气候、景观、生活方式来进行设计。他的平面体现了业主的 个性和实际需求，同时也反映了基地的特征。 丘奇的著作园林为人而建( g a r d e n sa l ef o r p e o p l e ，1 9 5 5 ) 总结了他的设计思想， 并且对之后的年轻设计师产生巨大的影响。丘奇较著名的一个私人庭院作品是位于加 刹福尼亚的多乃尔庭院( d o n n e l lg a r d e n ) 。在这个平面中你会看到右边水池和左边的 第一章美国现代主叉景现谩计的发端 主体建筑是分开的。这样感觉上就有两处生活空间。主体建筑和水池之间的小山坡使 两部分之间互不可见。( 图 1 - 5 ) 丘奇所开创的加州风格 在美国的景观设计史上占有 十分重要韵地位，它的出现 更多的是由战后美国社会发 生的深刻变革所引起的。“加 州花园”集中体现了一种轻 松休闲的加利福尼亚生活方 式，也是真正的美国本土文 化的产物。 1 。3 现代主义的影响 与哈佛革命 由于二战的影响，许多 欧洲著名的艺术家和现代建 筑师来到了美国。德国著名 的建筑教育家格罗皮鸟斯来 图1 - 5 多乃尔庭院 到哈佛设计研究生院担任院长，还有英国的现代主义景观设计师唐纳德( c h r i s t o p h e r t u r m a r d ) 也来到哈佛任教。在哈佛设计研究生院就读的盖瑞特艾克勃( g a r r e t t ee c k b o ) 、 詹姆斯罗斯( j a m e sr o s e ) 和丹凯利( d a nk i l e y ) 通过他们发表的一系列文章宣告了现代 主义景观设计时代的来临。在文章中，他们积极倡导寻求一种崭新的设计思想，这种 思想应该源于自然，并能够在人们的需求与自然之间取得和谐。他们还强烈反对浪漫 主义和新古典主义的设计思想，认为景观设计师的主要任务是为人们提供社会活动的 场所，而不是过分去摆弄形式构图。他们的思想和一些令人耳目一新的景观作品，对 美国现代景观的发展起了重要作用，使美国景观建筑业跨入时代发展潮流的新阶段， 这就是著名的哈佛革命( h a r v a r dr e v o l u t i o n ) 。艾克勃、凯利、罗斯也成为美国第一 代现代主义景观设计师。 6 第一章美国现代主义景观设计的发端 1 3 1 盖瑞特艾克勃( g a r r e t te c k b o1 9 1 0 2 0 0 0 ) 艾克勃1 9 3 5 年获得加州大学伯克利分校的景观建筑学学士，1 9 3 6 年因在竞赛中 胜出获得去哈佛设计研究生院深造的奖学金。在那里遇到凯利和罗斯，成为志趣相投 的好友，他们一起倡导新思想，反对学院派将欧洲1 8 世纪以来的艺术和建筑作为一种 制度和规则来统治景观设计。 1 9 3 8 年，艾克勃在笔触( p e n c i lp o i n t 即后来的p a 进步建筑) 杂志上发表 了城市中的小花园一文，探讨了位于个斜坡上的1 8 个小花园设计，表达了设计 的多样性，认为景观设计是从使用功能出发的，对空间体验的创造。 1 9 5 0 年，艾克勃出版了他的第一部著作景观为生活而建( 1 a n d s c a p ef o rl i v i n g ) 他 将设计看成普通的人类活动，它们具体反映在人与自然的相互关系以及人与人之间的 关系之上，这些关系通过物质形态表现出来。他认为场地的特质决定了设计者所能采 用韵材料和表现形式。现在看来，艾克勃最大的贡献就是在设计中对社会的重新关注。 设计的本意是为社会大众服务，而这些理 念在2 0 世纪初却被人们遗忘，那时的设计 师大都成了“设计商人”而不是为改善社会 环境而努力。艾克勃从设计最基本的层次 着眼，将景观设计看作是一种为人们日常 的活动提供场所的手段，就像剧院是用来 给观众提供观赏的空间那样景观设计 不再是以前那种强化社会等级的美丽而奢 侈的东西了。 艾克勃早期在丘奇的事物所工作过， 作品主要是私家花园，对“加利福尼亚” 学派做出过贡献。1 9 4 5 年艾克勃与迪恩 d e a n 、奥斯丁a u s t i n 和威廉姆斯w i l l i a m s 一起成立了著名的e d a w 设计事务所。 并开始承接一些公共项目和大尺度的规 划，象校园，林荫大道，购物中心等。 在艾克勃设计的小花园中还属他在洛 图1 6 铝制喷泉水盘 第一章美国现代主义号观设计的发端 杉矶自己家的小花园比较著名，因为他在那居住的1 5 年中不断建设着这个花园，这罩 成为他试验新思想和新材料的地方。一天，艾克勃接到美国铝业公司的电话，问他是 否对在花园中运用铝材感兴趣，他告诉对方可以在自己的花园里试一下。于是艾克勃 发挥想象，用咖啡色和金色的各种各样的铝合会型材和网格建造了一个有屏风和顶棚 的花架( 图1 5 ) ，还用铝材设计了一个绿色的喷泉水盘( 图1 6 ) 。这个作品被报道后， 在全美掀起一股用铝合金构筑花园小品的热潮。 洛杉矶的“联合银行广场”( u n i o n b a n ks q u a r e ，1 9 6 8 ) 是艾克勃的一个成功的 公共项目。广场位于一个三层停车场的屋 顶。树池有规律的布置在建筑柱网的上面， 水池、混凝土台围合的草坪造型新颖奇特。 ( 图1 7 ) 艾克勃的其他比较成功的公共 项目还有弗莱斯诺市商业街，亚利桑那图 图1 7 联备银行广场直瞅 森市中心区规划，新墨西哥州大学阿尔伯 克基校区校园规划等。 艾克勃的作品中既有包豪斯的影响，又有加州学派的影子，但是每一个设计都是 从特定的基地条件出发，对材料、形式方面有开创性的探索。艾克勃对景观设计理论 方面也有不小的贡献，还涉足区域政策规划研究，是美国规划协会的一名成员。 1 3 2 丹凯利( d a n k i l e y1 9 1 2 ) 凯利1 9 1 2 年生于波士顿，成长于美国大萧条时期。他曾在沃伦曼宁( w a r r e n m a n n i n g ) 的事物所工作过，1 9 3 6 年进入哈佛设计研究生院( g s d ) ，他对当时哈佛景观 设计专业保守的历史主义风格十分失望，更愿意在格罗皮乌斯的现代主义中，t i , ( c e n t e r o fm o d e m i s t ) 学习建筑，两年后他没有拿到学位就离开了。他听从曼宁的劝告没有加 入a s l a ，而是加入了美国建筑师学会( a i a ) 。 凯利是一个很少发表文章著书立说的人，他更善于用他的作品来表达他的思想。 也许是天生的难以掩饰的才华加上他特殊的人生际遇，成就了这位“景观设计大师”。 许多著名的建筑师喜欢与凯利一起工作，因为他不仅是景观行业内最优秀的，而 且因为他还是一名建筑师。他经常从建筑出发，将建筑的空间延伸到周围环境中。他 第一章美国现代主叉景观设计的发端 的几何空间构图与现代建筑看起来是那么协调，许多建筑师欣赏这种风格，选择凯利 为合作伙伴，因而他成为二战后美国重要的一些公共建筑环境的缔造者。 1 9 4 6 年，小沙里宁邀请凯利参加了杰斐逊纪念碑设计竞赛，方案的获胜使凯利有 了一定的知名度。后来，在米勒花园的设计中，凯利与小沙里宁的合作使凯利的设计 风格初步形成在几何结构中探索景观与建筑的联系。同一时期，他还与s o m 合 作设计了科罗拉多州新空军学院的中心花园。从2 0 世纪5 0 到6 0 年代，凯利设计了众 多的公共项目，如费城独立大道第三街区、加州奥克兰市博物馆屋顶花园、洛克菲勒 学院、杜勒斯机场、林肯演艺中心等等。 具有讽刺意味的是，那些现代主义建筑师没有把凯利算作一个现代主义者，尽管 他一直受到现代主义教育并且很快掌握了现代主义的空间特质。那是因为凯利的作品 经常出现古典主义的元素规则的几何形、轴线、灌木丛、林萌道、台阶、精致的 石头小径和喷泉。但是凯利本人反对别人称他的景观作品为“新古典主义”。凯利对古 典元素的青睐源于他去欧洲旅游期间对法国古典园林的强烈热爱之情，但是他的空间 是现代的、流动的，他以自己独特的理解和想象力来创造全新的空间体验，并且以反 映基地的功能要求为最终目标。 到了2 0 世纪8 0 年代，凯利的作品表现出更加丰富的空间效果，己不同于早期单 纯的理性、客观的功能主义途径。这一时期的作品有达拉斯喷泉广场、北卡国家银行 广场、亨利摩尔雕塑园 ( 密苏里州堪萨斯市) 。 占地1 8 公顷的北卡 国家银行广场( 图1 。8 9 ) 占据了h i l l s b o r o u g h 河边 的一块楔形基地，同时也 位于坦帕市的市中心。广 场的所有权归城市，作为 处城市公园供市民享 用。在喧闹拥挤的城市中 心，这里就如同沙漠中的 绿洲常年充满阳光和树 图1 - 8 北卡国家银行广场平面 第一章美国现代主义景观设计的发端 荫，还有喷泉、水池、小水渠、茂密的 植物、树本和花朵。 广场布满草皮和预制混凝土的网 格，其间穿插几条窄窄的水槽打破网格 的严谨，水槽尽端是圆形小水池。景观 设计不是单纯的与建筑的呼应，而是从 中获取了比例、几何形和材质的灵感， 重复运用了建筑的成分与模数，通过这 种方法达到一种非同寻常的统一性、空 图1 - 9 北卡国家银行广场实景 间的纯粹性和形式上的优雅。 在统一的几何构图中，又不乏一些饶有情趣的细部处理：用来观赏倒影的大水面， 图1 - 1 0 草坪细部与水渠下方的停车场入口 穿插在网格中的小水池和矮喷泉等等。地下车库入口的处理更是精彩，一条底部是透 明玻璃的水渠充当了六个地下车库入口的采光天棚，光线透过动荡的水波照射下来， 形成变幻莫测的景象。 同一时期的另作品达拉斯市喷泉广场( 图1 1 1 1 2 ) ，被伦敦建筑导报作为最 优秀的城市设计项目刊登。位于达拉斯市中心占地2 4 公顷的喷泉广场，环绕着六十 o 第一章美国现代主义景观设计的发端 层高的联合银行塔楼( t h ea l l i e db a n k t o w e r ) ，这幢贝聿铭设计的建筑呈现棱 镜般的玻璃结构，非常壮观。广场有7 0 的水面，几百株树木和上百眼喷泉全部 沿两组重叠的5 m 5 m 的网格点排列， 在广场中行走如同穿行于森林沼泽，对 于达拉斯的炎热气候，这里的阴凉令人 垂涎。 1 6 公顷的水景园，创造了截然不同的亲水体验，呈阶梯状的小瀑布从广场的制高 图卜12 喷泉广场实景 点一直跌落至罗斯大街。一眼声控喷泉占据了广场的中心，所有的1 6 0 个喷口都是各 自由电脑控制的，并且能够设定各种喷水的高度用以展示，风感装置还能自动调节喷 水高度。这些喷水口也可以同时被关闭，广场的中一t 3 可作为一个中庭来使用。4 4 0 株 德克萨斯本土的落羽松，每一株都种在与铺地和水面平齐的花岗岩种植坛内，树冠仿 佛构成水面的个天蓬。树木沿着铺有黑绿色板岩的步道栽种，看起来好像漂浮在延 伸的水平面之上。树种的选择也恰到好处，落羽松是落叶乔木，夏天的水景园，阳光 穿过针叶林编制的绿色窗纱投射到水面上来，荡漾着细碎的波光；到了冬季，叶子脱 落，纤细的枝桠又交织成窗隔栅，接纳冬日的暖阳。树木之间交错排列着2 6 3 个加气 喷泉，每个泉眼、每棵树都有单独的照明设施，这使喷泉广场的夜景异常夺目。 整个广场的基本设计形式要素为方与圆，所用材料也很普通，但是设计师在使用 第一章美国现代主义景观设计的发端 这些常见材料与基本形体时，用的是严谨的、比例和谐的几何结构，通过设计师在布 局方式、空间关系和尺度等多方面的推敲，使这些普通的形式语言产生了令人振奋的 效果。 总的看来，丹凯利的作品是一种技巧性的平衡，一边是与自然界的动态联系 一边是对细节的敏锐关注。优雅稳重又不失轻快，他把自然界的开放空测带到了市中 心让我们对脚下的土地有了全新的体验，与大自然进行直接的交流。 1 3 3 詹姆斯罗斯( j a m e sr o s e l 9 1 0 1 9 9 1 ) 罗斯同样是一位积极尝试现代主义设计手法的景观设计师，他十分厌恶当时哈佛 的鲍扎( b e a u x - a r t s ) 教育体系，甚至因为拒绝以鲍扎风格进行景观设计而于1 9 3 7 年被哈 佛开除。但他还是在自己的职业生涯中执著的追求现代主义景观设计风格。他的大部 分开创性实践都是小花园一类的作品，因而与艾克勃、凯利相比，成就小一些。罗斯 更热衷于小规模的作品是因为他感到非常得心应手，可以展开任何一种尝试。大规模 的、合作性的项目还是会受到种种的限制，不能充分实现他的意图。 罗斯的设计理念之一就是追求是室内外空间的融合，这在他的许多作品当中都有 所反映。他还认为现代环境设计应该是有灵活性的，能够适应环境的变化、适应现代 的生活方式。1 9 5 3 年以后他就只在自己家中作设计，因而它的作品也大都分布在他家 附近，北部新泽西州。之所以这样是因为他热衷于一种即席创的方式，就是创作在建 造过程结束之前都还在继续，根据 现场的情况随时作调整或是加入一 些突发奇想。图1 1 3 是罗斯设计的 模数控制的花园小品，地面的铺装 和种植区域的分格与遮阳棚的格栅 采用一致的模数，遮阳棚同时又充 当了花架和一种室外的屏风。小小 的一处花园，体现出一种室内外空 间的混淆感，但却是实用和饶有趣 图卜13 罗斯设计的花园小品 味的。罗斯发表过许多文章和著作，宣传现代主义和看待景观设计的新方式，这些文 章同时针对设计者和使用者。而他本人更是不断地进行这方面的探索与尝试。 第二章美国现代景观的多元化发展 第二章美国现代景观的多元化发展 2 1 以现代主义为主多元化的发展模式 进入2 0 世纪六、七十年代，美国景观设计领域呈现出以现代主义为主多元化的发 展模式。在艺术领域，大地艺术、极简主义( m i n i m a la r t ) 、波普艺术等诸多艺术流 派的兴起对景观设计产生了深远的影响，许多前卫设计师都热衷于从自己喜爱的艺术 作品中寻找创作灵感，甚至试图打破景观设计与艺术创作的明确界限，这股艺术潮流 的确为景观设计注入了新的活力。 经济发展和城市繁荣导致环境恶化，人们开始考虑将自己的生活建立在对环境的 尊重之上，生态原则又成为景观设计的一个指导原则。阱麦克哈格( i a nm c h a r g ) 为 代表的生态主义理念的提出，将景观规划设计提高到一个科学的高度，其客观分析和 综合类化的方法呈现出严格的学术原则的特点。 艺术和科学对景观设计产生了不同程度的影响，然而归根结底，最终影响景观规 划设计的还是社会的发展。社会的政治、经济、文化状况时刻影响着景观设计的内容、 方法和服务的对象。2 0 世纪5 0 、6 0 年代，美国经济进入了持续发展和繁荣时期，由 经济发展带来的社会变化给景观行业以更多的契机和挑战。景观设计的内容也扩展到 涵盏社区、城市开放空闻、企业园区、大学校园、国家公园、植物园等更为广阔的领 域。 但是经济发展也带来了一些负面的影响，人们对现代化的敬仰逐渐被严峻的现实 所打破，现代文明带给人们经济繁荣的同时也带来环境污染、人e l 爆炸等一系列问题， 人们又逐渐开始怀念过去的美好时光，重新审视历史的价值、基本伦理的价值和传统 文化的价值。随着建筑领域后现代主义思潮的兴起，景观设计领域也出现了一些尊重 历史文脉、隐喻等的后现代主义倾向。但是由于景观设计自身的特点所决定，很难划 定哪个时期或哪个设计师的作品就是后现代范畴，往往是某个作品具有某种倾向，但 是还表现出其他的特征，呈现多元化的面貌。 以下按时闻顺序列举几位对美国景观设计的发展有重要影响的设计师。他们各自 的设计理念和作品就是对当代美国景观设计多元化模式的一种阐述。 第二章美困现代景观的多元化发展 2 2 代表人物的设计理念与作品分析 2 2 1 劳伦斯嘴尔普林( l a w r e n c eh a l p r i n l 9 1 6 - ) 哈尔普林早年学习植物和园艺，后转为景观设计，英国著名景观设计师唐纳德 ( c 黼s t o p e r t u n n a r d ) 的一本现代景观中的园林( g a r d e n si nt h em o r d e ml a n d s c a p e 1 9 3 8 ) 对他影响很大，书中介绍了一些现代景观设计的思想和实例。1 9 4 2 年，哈尔普 林进入哈佛大学，那时格罗皮乌斯、布劳耶和唐纳德等人已在哈佛建立起包豪斯的体 系，向学生们灌输现代主义设计思想。 哈尔普林早年在丘奇的事务所工作过，设计了一些典型的“加州花园”，他还在自 己的家的花园里，设计了一个便于他的舞蹈家妻子排练、教学和表演的木质平台。这 个设计给他很多启发，他发现室外空间就是一个上演生活场景的舞台，在以后的设计 中都表达了这一观点。 然而真正代表哈尔普林设计风格的是他在2 0 世纪6 0 、7 0 年代设计的一系列叠水 广场作品，象波特兰系列广场、西雅图高速路公园、曼哈顿广场公园等。这些作品均 显示了哈尔普林用水和混凝土构筑景观的能力，同时体现了他的一些景观设计思想。 如对大自然景观的抽象，强调广场的使用性和参与性，探索用城市广场将市中心的不 同街区联系起来，以创造人车分流的具人 性特点的城市空间。 波特兰系列广场是三个由行林荫道联 接的广场，探索了一种序列性的现代城市 开放空间形式。三个广场分别以交往、自 然和欢庆为主题，是啥尔普林事务所在 1 9 6 0 年代的经典之作。第一个节点的爱悦 广场( l o v e j o yp l a z a ) ( 图2 - 1 ) 由不规则 台地和喷泉叠水组成。不规则台地是对自 然界等高线的抽象表现，叠水的水流轨迹 是哈尔普林反复研究加州席尔拉山山涧溪 流的结果，广场上休息廊的屋脊是对落基 山山脊线的印象。在这里人们不由自主的 i 4 星三主差璺墨垡墨墨塑兰垄丝墨墨 把自己淋湿，感受瀑布的体验。第二个节点 是帕蒂格罗夫公园( p e t t i g r o v ep a r k ) ，是一 个树木葱郁的宁静的休憩场所，在这里兴奋 的情绪得以舒缓。第三个节点是伊拉凯勒 水景广场( i r ac k e l l e rf o u n t a i n ) ，也是整个 广场序列的高潮。广场分为源头广场，人造 大瀑布和水上平台三部分，水流从混凝土的 “峭壁”垂直倾泻下来，这一景象是对美国 西部悬崖与台地景观的大胆联想( 图2 - 2 ) 。 哈尔普林依据对大自然的体验来进行设计， 而不是简单的模仿。更重要的是，广场的水 景不光是用来欣赏的，大人小孩都可以参与 玩耍，甚至可以作为一些演出和表演的场所。 之后的西雅图高速路公园也沿用了这种 混凝土水景广场的形式，所不同的是公园建 图2 - 2 上：俄勒冈刑。i t 。m 8 h 瀑布 在横穿市中心的5 号溯际高速公路旁，通过 下：伊拉凯勒水景广场 在高速路的上方架设一座桥，并利用了一个停车场的屋顶和一些边缘的零星空地，创 造了一个跨越高速路的绿地公园，( 图2 ，3 4 ) 把被高速路分割的市中心重新联系了起 来。从这些方案中可以看出，哈尔普林对解决现代城市空间诸多问题的探索与努力。 图2 - 3 西雅图高速路公因用地范围实景照片 第二章美国现代景观的多元化发展 哈尔普林设计了很多成功 的水景广场，成为他的景观作 品中最为著名的部分。此外， 他的作品还包括商业街区的设 计、社区规划设计、校园和公 司园区规划设计诸多方面。哈 尔普林是一个很有思想和具有 开创性的设计师，他出版过很 多景观设计理论方面的著作， 阐述他的关于场所感、市民参 与设计、生态设计原则、“纪录” 的创造性过程等开创性的设计 理念，他还对现代城市的很多 问题十分敏感，专门著书讨论 了城市高速公路所带来的弊 端。并且从理论和实践的角度 图2 - 4 西雅图高速路公因 提出解决的办法和途径。无论从实践还是理论上来说，劳伦斯哈尔普林在2 0 世纪美 国景观规划设计行业中都占有重要的地位。 2 - 2 2 佐佐木英夫( s h o d os a s a k i1 9 1 9 - 2 0 0 0 ) 佐佐木英夫是出生于美国加利福尼亚州的是同裔美国人。他毕业于伊利诺伊州立 大学景观建筑系，获哈佛大学设计研究生院景观建筑学硕士学位。 佐佐木英夫是一名杰出的景观设计师，但他更是一个成功的教育家和领导者。 1 9 5 8 - 1 9 6 8 年，佐佐木担任了哈佛设计研究生院主任，他建立起先进的课程体系，打 破了建筑、景观、规划等各个学科之间的界限，提倡通过合作研究室调动各个专业共 同协作来完成课题的研究。佐佐木的课堂还请了许多各方面的专家和一些开业的设计 师来讲课和演示，有规划方面的还有遥感照片分析、土地科学、森林、生态、社会、 海洋、水利、照明、市政工程等方面的专家。在他看来，景观、艺术、设计、社会目 的、生态和经济是平衡的，都能被理性的结合起来。他说：这就是我热爱教学的原因 1 6 第二章美国现代景观的多元化发展 吧，既然我能将一个问题分析得很透彻，那我至少可以帮助学生们去理解问题及其产 生的过程，从而使学生们最终能自主地找到解决方法。”他认为一切的设计任务都可以 被归纳为分析问题和解决问题的过程，教师的任务就是要培养学生研究、分析、综合 三个方面的能力。研究和分析的能力是可以通过教学获得的，综合的能力要靠设计者 的天分，但是也可以引导和培养。 佐佐木的这些教育理念的确也反映了美国二战后景观行业的发展现状，景观实践 所涉及的领域和范围逐渐扩大，往往有许多大型和复杂的项目需要景观设计师充当起 组织、合作和协调的角色，与其他专业人士共同合作完成。佐佐木正是具备了这样一 种超常的组织和沟通能力，使他能够游刃有余地成功扮演了多种角色。 不单在教学领 域，在从业实践方 面，佐佐木也取得 骄人的成绩。早在 1 9 5 3 年，他就创立 了自己的事务所佐 佐木事务所( s a s a k i a s s o c i a t e s ) 成为了 美国景观建筑设计 行业先行者，他的 一些得意门生，象彼得沃克都是在学生时期就在他的事务所实习过，毕业后直接成为 事务所的成员。1 9 5 7 年他还与沃克成立了佐佐木与沃克事务所( s a s a k i ， w a l k e r & a s s o c i a t e s ) 就是在世界 范围内享有盛誉 的s w a 景观公 司，承接了许多 大尺度的公共和 市政项目，从城 市设计、大学和 第二章美国现代景观的多元化发展 公司园区的规划设计到更新规划、新社区的规划和区域规划，在战后的美国景观行业 中扮演着重要的角色。 s w a 的工作原则就是集体合作，相 信只有一个高素质的集体才能创作出高 水准的作品。s w a 从不追求特定的风 格，而是坚持创造优质的设计。佐佐木 认为，景观设计不要吸引对它自身的关 注，而是作为现代主义建筑和雕塑的平 静而高贵的背景，建筑与景观既相互独 立又相互补充，共同服务于整体环境的 协调。沃克1 9 7 0 年代末离开了s w a ，创 立了自己的事务所：佐佐木英夫2 0 0 0 年8 月去世，现在的s w a 和佐佐木事 务所跟佐佐木和沃克都没有任何关系 了，但是事务所的工作原则和设计水准 都延续了下来，如今发展成为具有国际 影响的景观公司。创造出一些家喻户晓 图2 - 6 硅图公司培训部 优秀作品，象亚利桑那中心( 图2 5 ) ，硅图公司培训部( 图2 - 6 ) 等。 佐佐木和哈尔普林从时间上可以划为美国第二代的现代主义景观设计师，这一时 期的设计实践使美国的景观行业更加完善和规范化，对美国城市公共空间质量总体水 平的提高做出了很大的贡献。现代主义的景观设计已经得到了广泛的认同，设计结合 实地条件、结合现代生活方式等早期现代主义者所倡导