（设计艺术学专业论文）再现辉煌——浅析如何继承和发展中国漆艺.pdf

s u b j e c t ：b r l i i i a na c h i e v e m e n t s 一一a n a l y s i s o f i n h e r i ta n dd e v e l o pc h i n e s el a c q u e ra r t s p e c a l t y ：d e c o r a t i v ea r ta n dd e s i g n n a m e ：l iy u a n i n s t r u c t o r ：r e n gh u a nb i n p r o f e s s o r h o wt o a b s t r a c t l a c q u e ra r t ，h i s t o r i c a l l yr e v e r e da so n eo fc h i n a sc r a f ta r t s ，h a si t su n i q u ec h a r m i na r ta n dd e e pa c c u m u l a t i o ni nh i s t o r ya n dc u l t u r e t h el e v e lo fl a c q u e ra r th a s r e a c h e dt h eh i g h e s ti na n c i e n tc h i n a ，w h i c hr e p r e s e n t st h ee s s e n c eo ft h ec h i n e s e t r a d i t i o n a lc u l t u r e a c c o r d i n gt ot h eh i s t o r i c a ld a t a , c h i n ai st h ef i r s tc o u n t r yt o d i s c o v e rs u m a ca n ds t a r tt ol a c q u e rw i t hi t sj u i c e w h i l el a c q u e ra r ti sw i d e l yk n o w n i na n c i e n tc h i n a ，l a c q u e rw a r e s ，a ss a c r i f i c e sa n ds u p p l i e s ，h a v eg o tc l o s e l yt o p e o p l e sd a i l yl i f e l a c q u e ra ni si n t r o d u c e di n t oj a p a n ，k o r e a n ，v i e t n a ma n de u r o p e ， w h i c he v e ni n d i r e c t l yi n f l u e n c e st h ee m e r g e n c eo fo i lp a i n t i n g h o w e v e r , l a c q u e ra r h t n o w a d a y si sf a c i n gac h a l l e n g eo fr e b i r t ht h o u g hi tm a d es p l e n d i ds u c c e s sb e f o r e l a c q u e r a r ti nc h i n ai sn o w o b v i o u s l yb a c k w a r dj a p a na n dk o r e a nw h e n i ti sd i s t a n t f r o mp e o p l e sl i f ea n dt h e nu n k n o w nf o rt h e m i ti sa l w a y sm i x e dw i t hs y n t h e t i cp a i n t a st h eg l o r yo fl a c q u e ra r th a sb e e nt h ep a s ta n dt h et e c h n o l o g yi sw o r r i e dt ob el o s t ， i ti sw o r t ht os t u d yt h ep r o b l e m sh o wt oi n h e r i ta n dd e v e l o pt r a d i t i o n a la r t ? h o wt o r e s t a r ti t s e l fa n dr e c r e a t et h eb r i l l i a n c e ? t h i sp a p e rf i r s t l yp r e s e n t st h ee m e r g e n c ea n dh i s t o r i c a ld e v e l o p m e n to fl a c q u e r a ni nb r i e f , w h i c he x p r e s s e si t si n s i d es p i r i t t h e n ，i ta n a l y s e st h ec a s e si nt h ej a p a n a n dk o r e a nf r o mc u l t u r e ，a n de x p l o r e st h ec l a s ho fl a c q u e ra r ti nm o d e ms o c i e t yo f c h i n a ，i t sa b u s ei nd e v e l o p m e n ta n di t sr e a s o n so fd e c l i n e f i n a l l y , t h ep a p e rp r o p o s e s t h er e l a t i v es t r a t e g i e so nb a s i so fr e a s o n s ，w h i c hi se x p e c t e dt ob e n e f i tl a c q u e ra r to f c h i n a k e yw o r d s ：l a c q u e ra r ti nc h i n a ；t r a d i t i o n a l ；m o d e m ；d e v e l o p m e n t ；s t r a t e g i e s r e s e a r c ht y p e ：a p p l i c a t i o nr e s e a r c h 目录 1 绪论：1 2 传统漆艺的起源、发展及演变2 2 1 中国漆艺历史概要。2 2 1 1 新石器时代一朱漆木碗的曙光2 2 1 2 商、周时期中国漆艺的雏形3 2 1 3 春秋战国时期活力四射的青春年华3 2 1 4 秦、汉时期繁荣鼎盛的盛年气派4 2 1 5 南北朝、隋唐五代时期继承创新、精益求精的中兴时期4 2 1 6 宋、元、明、清时期蒜器技艺精湛的完熟时期5 2 2 中国传统漆艺的设计思想及表现语言6 2 2 1 中国传统漆艺的设计思想6 2 2 1 中国传统漆艺的表现语言7 2 3 中国传统漆艺的传播及交流8 3 现代漆艺发展状况分析9 3 1 中国近代漆艺的发展状况9 3 2 中国现代漆艺发展现状1 0 3 2 1 福州漆艺1 l 3 2 1 山西平遥漆艺1 3 3 2 日本、韩国漆艺发展现状1 5 4 中国漆艺发展受阻原因分析1 7 4 1 现代生活方式对漆艺的影响。1 7 4 1 1 西方文明带来的冲击1 8 4 l2 产业弊端及“适用性 的缺失1 9 4 2 行业基础链条的缺失2 0 4 2 1 材料的匮乏2 0 4 2 2 成本过高、后继无人2 2 4 3 行业生态的失衡2 3 5 我国现代漆艺发展策略2 4 5 1 恪守传统之下的创新2 4 i l l 5 2 社会大众认知度的提升2 5 5 3 现代生活实用领域的开发2 6 5 4 专业技术人才的培养2 7 5 5 生产技术革新。2 8 结论2 9 参考文献：3 0 i v “再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 1 绪论 漆艺作为中国传统美术的代表之一，有其深厚的历史文化积淀。中国古代 漆工艺以其极高的艺术魅力而成为中国传统艺术之精粹。据史料记载，中国是 世界上最早认识漆树并运用其汁液进行髹涂器物的国家，漆器作为祭祀用品和 生活用品被广泛的使用，与人们的日常生活紧密相关。我国古代的漆工艺传播 甚广，先后在不同时期传入了日本、朝鲜、越南，直至传入欧洲各国。 时至今日，漆艺这个曾经在中国古代创造过辉煌的传统工艺，却正面临着 衰变的考验。尤其现代中国漆艺已明显落后于日本和韩国，漆艺远离了人民的 生活，许多人竟不知漆为何物，往往把它与合成涂料混为一谈。2 0 0 7 年3 月2 8 日 的光明日报刊登的七千年漆艺能否熠熠生辉? 一文，指出了目前我国 漆器行业因受多方面因素的制约而不断萎缩的现状。漆艺的光荣已成过去，多 种技法在传承中也渐有断绝之虑。如何继承和发展中国的传统工艺? 如何使 曾经被称为膏千文万华，纷然不可胜识一的中国漆艺能如涅磐的风凰那样于火 中再生，是值得我们探讨和研究的问题。 “再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 2 传统漆艺的起源、发展及演变 2 1 中国漆艺历史概要 2 1 1 新石器时期一一朱漆木碗的曙光 中国的漆艺历史可以追溯到7 0 0 0 年前的新石器时期，1 9 7 8 年在浙江余 姚河姆渡遗址的第三文化层中出土 的一件朱漆木碗( 见图2 一1 ) ，为古 代中国辉煌的漆艺历史提供了有力 的见证。在韩非子十过一文 中曾记载：“尧禅天下，虞舜受之， 作为食器，斩山木而财之，削锯修之 迹，流漆黑其上，输之于宫，以为食 器，诸侯以为奢侈，国之不服者十 三。 从中可以看到，舜帝时期不惜 砍伐大片山林，大量制作漆木食具， 图2 1 浙江余姚河姆渡遗址出土的朱漆木碗 以华美轻便的木胎漆碗、漆杯、漆盘、漆筷等取代尧帝时期的土簋、土铡。虽 说舜帝的这种不借砍伐山林，用大量木料做食器，并进行漆髹的做法，有奢侈 和僭越旧制之举，引起了十三国诸侯的强烈不满，但不可否认，器之布漆，自 舜始也。舜以木髹漆作食器的举动，打破了茹毛饮血年代简朴的风尚，促进了 天下漆器工艺比美之风的盛行，从而推动了漆器制作工艺的发展，为日后“千 文万华 的漆工艺发展奠定了坚实的基础。 舜传位给治水有功的禹，禹做国君后，漆工艺有了新的进步与发展。以漆 器做的祭器、帷幔、席几及酒杯、勺子上都有彩绘，连供奉祖先的酒樽和俎案 上也有髹漆装饰。韩非子十过中也记载有：“舜禅天下，而传之于禹， 禹作为祭器，黑漆其外，而朱漆其内，缦帛为茵，蒋席颇缘，觞酌有彩，而樽 俎有饰，此弥侈矣一由此可见禹的艺术情趣更高予尧、舜，所制漆器不仅 以黑漆髹涂其外，朱漆绘饰其内为特征，同时还开启了以漆器为随葬品的风俗。 从此以后，列国诸侯们从不满到顺从，以至发展到无不以拥有精美的漆器为自 豪，并以漆器作为饮器、祭祀祖先的祭品和随葬品。禹以漆器作祭器，极大的 推动了漆器工艺的进步，经过商、周的发展，到春秋战国时期得以广泛普及和 全面提升。 o 韩非子韩非子著，战国末期著名哲学家、发家代表。 2 “再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 2 1 2 商、周时期一一中国漆艺的雏形 商、周时期是中国漆艺的进一步发展的时期，这一时期漆器的实用性及观 赏性与“河姆渡时期 已有了本质的差异，虽然与同时期青铜艺术相比较，这 一时期的漆器在艺术上还不尽完善，技术上显得粗陋，但在一千年间的漫长岁 月中孕育和含蓄了中国漆艺发展的雏型。 商代的漆器制作在工艺制作上较尧、舜时期有所讲究，器物胎骨开始多用 厚木胎。这一时期的漆器制作在用色漆髹涂之外，还创制了将青铜器纹饰通过 浅浮雕或蚌壳、玉石镶嵌来表现的技法，商朝还出现了金薄片镶嵌，这一工艺 的出现为我国漆工艺历史上镶嵌金箔工艺奠定了基础。漆工艺发展到周代，其 表现形式多以彩绘与镶嵌技法相结合为主。彩绘与镶嵌成为当时的两种主要装 饰手段。周代的漆工艺应用范围越来越广，发展了镶嵌漆器，这也源于天然漆 本身所具备的黏固的特性。这一时期的蚌片镶嵌和磨制技术已经达到了一定的 水平。 2 1 3 春秋战国时期一一活力四射的青春年华 春秋战国时期，随着经济发展的社会需 求变化，漆器以其天然不变的光泽，明快富 丽的色彩，装饰纹样的随意和自由，胎型的 丰富及多样，受到了社会各阶层的青睐，从 而推动了了漆器工艺制作前所未有的发展， 成为我国漆工艺史上的第一次繁荣 时期。这一时 期的漆器已不 同于新石器时期 ( 主要是食器或 图2 2 战国漆棺，1 9 7 8 年 湖北随州曾侯乙墓出土 祭器) ，也不同于商周时期( 限于食具、车马器、 礼器、棺板等) ( 见图2 2 ) ，其品种多样，实用 范围也已很广，除了之前出现的内容外，还涌 现出大量的生活用具，如觞、羽、豆、盒、盘、 奁、鉴等小型器具，几、案、榻、床等较大器 具( 见图2 - 3 ) 。另外还有乐器如瑟、钟鼓架等 图2 3 战国黑漆朱绘同旋纹漆几( 见图2 4 ) ，兵器如弓、箭、盾、矛等。可见， 春秋战国时期的漆器制作工艺与装饰手法较之商周时期有了很大进步，品种的 3 “再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 多样性也使这一时期的漆器艺术呈现出了一片活力四射的景象。 图2 - 4 楚国文化的精品之作漆器 一一虎座鸟架鼓湖 图2 - 5 西汉凤纹漆盒，1 9 7 2 年湖 南长沙马王堆汉墓出土 2 1 4 秦、汉时期一一繁荣鼎盛的盛年气派 秦朝是中国第一个统一的多民族国家，并开创了中央集权的封建制度。但 由于统治者的穷奢极欲、实行苛政，秦政权在农民起义的打击下很快便结束了 短短几十年的集权统治。但其文化仍然受到战国时期的深刻影响，包括漆艺在 内的各种工艺仍然继承了战国遗风。秦灭则汉起，社会相对稳定，人民经过“休 养生息 ，农业和手工业得到了新的发展，从而也带来了经济的繁荣和文化的 进步，这一时期的漆器工艺也在继承先秦的基础上有了更新的发展。盐铁 论散不足圆记载：。一椿用百人之力，一屏风就万人之功 ，可见汉代漆艺 文化发展之规模。从出土的汉代漆器文物考证来看，数量之多、品种之全、工 艺之精、生产地域之广，都达到了前所未有的水平，这一时期可以说是中国漆 工艺史上的黄金时代。最能反映汉代漆器髹饰水平的应属1 9 7 3 年湖南长沙马 王堆汉墓出土的漆器，从款式、器形到髹饰，无不体现了汉代漆器规模之大与 制作之精( 见图2 - 5 ) ，无不呈现出一派繁荣鼎盛的盛年气派。 2 1 5 南北朝、隋唐、五代时期一一继承创新、精益求精的中兴时期 。盐铁论卷六第二十九章，西汉桓宽著，此论著根据汉昭帝时期所召开的盐铁会议记录整理而成。 4 “再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 两晋、南北朝至隋代时期的中国漆艺较前期衰落，连年不断的战乱、灾荒 是造成这一时期中国漆艺萎顿不前 的直接原因，但这一时期的停滞仅仅 只是局部的衰退，同时仍取得了一些 成就，设色、造型方面的新技术的出 现，使漆器工艺取得了一些成就，其 中最具代表性的当数具有较高观赏 水准的北魏漆艺屏风。 唐、五代时期，中国的政局相对 稳定，经济、文化也空前繁荣。尤其 到了唐朝时期，其文明的进步可列为 当时的世界高峰，这也是中国漆艺的 “中兴时期 。唐代进步文明的最大特 图2 - 5 唐代玳瑁嵌螺钿 荷花鸳鸯图八方盖盒 点是“兼收并恤，工艺美术的发展也不例外，漆器和陶瓷、金属器、玉器、 图2 7 唐雕漆盘 丝绸、染织等都得到了极大的发展。唐代漆器 最突出的成就便是工艺技术上的进步。这一时 期盛行的漆器装饰手段金银“平脱 ，将髹漆 工艺与金属工艺相结合，使漆器突显华丽的风 格，唐代的螺钿装饰技法也很突出，多用于铜 镜的装饰的独特装饰手法( 见图2 - 6 ) 。同时， 唐代还发明了雕漆工艺，又称剔红或雕红漆 ( 见图2 - 7 ) ，髹饰录 坤集雕镂第十记载：“剔 红，即雕红漆也，髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙，唐制 多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏，后有陷阳 地黄锦者。一唐代漆艺在宗教塑像、制琴工艺 和制镜工艺的运用中取得了极高的成就。 2 1 6 宋、元、明、清时期一一漆器技艺精湛 的完熟时期 宋代不仅延续了唐代的漆器制作艺术，而 且官府还设立专门的管理机构，制造御用漆器， 漆器在这一时期得到了大力的普及，其民间漆 尹刺椭、。 吆一， 国髹饰录明隆庆年间黄成著，现存唯一一部古代漆工艺专著 图2 8 宋代莲花素髹漆 碗，1 9 7 6 年练塘旺桥出土。 “再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 器制作工艺技术日趋成熟。据记载，宋代漆器制造已逐渐专门化，漆器制造的 数量、规模及工 艺均有很大提高。宋代漆器最有特点的是素髹漆器( 见图2 - 8 ) 。这一时期的漆 器多为日用器物，其审美如同其他手工艺品一样，追求质朴无华、大度简约。 宋代漆器虽然没有华丽的纹饰，但制作工艺十分考究，造型美观大方，不愧为 中国最优秀的漆器佳品之一。 元代时期的漆器品种多样，浙江的嘉兴是漆器的生产中心，名将辈出，技 艺高超，这一时期的漆器有实物传世而且水平很高的螺钿、戗金与雕漆。格 古要论固后补“螺钿 条记：“元朝时富家，不限年月做造，漆坚而人物细， 可爱， 足见当时的时尚。 明清时代手工业制作者的自由程 度要大于元代，手工业创作空问更加 宽泛，漆工艺也有进一步的发展。漆 器的髹饰品种更加多样化，工艺技法 更加精良。漆器生产机构有官办的果 园厂、造办处，也有民办的作坊，如 明末扬州江千里、清朝福州沈绍安 等。尤其值得一提的是明代在家具产 业中将漆工艺作为辅助技术，并取得 了一定的成就。明式家具与同期的观 赏性漆器相比，更加显示出一种淳朴 典雅，大度宜人的风范( 见图2 9 ) 。 图2 - 9 明代红木甘蔗床 明清形成了漆艺生产新的高潮，从中国漆艺史看，战国是漆器前一个重大 发展期，而明朝则是后一个中的发展期。髹饰录序中做了很好的概括：“今 工之法，以唐为古格，以宋元为通法。又出国朝厂工之始制者殊多，是为新式， 于此前文万华，纷然不可胜识矣 。特别要提到的是，髹饰录一书是目前唯 一部留传下来的较为完整的总结其工艺技法的专著，此书是由明代隆庆年间 杰出的漆工黄大成所著，书中总结了黄大成及前人的漆艺经验，完整的记叙了 髹饰的方方面面。此书在明代天启年间，有另一漆工杨明，为之撰写序言并逐 条加注，致使其内容更为详实、丰富。 o 格吉要论明曹昭著，为现存最早的文物鉴定专著。 6 “再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 2 2 中国传统漆艺的设计思想及表现语言 2 2 1 中国传统漆艺的设计思想 中国人自古以来主张搿道器并重一，“形而上者谓之道，形而下者谓之器 ， 因此才有“技近乎道 的说法。在髹饰录中记载有“凡工人之作为器物， 犹天地之造化，有圣者，有神者，皆示以功以法，故良工利其器。然而利器如 四时，美材如五行，四时行，五行全，而百物生，四善合、五彩备，而巧工成。一 考工记 中也有。天有时、地有气、材有美、工有巧，合此四者然后可以 为良 的观点。这些记载都体现了传统工艺设计中将天时、地气、美材、巧工， 四者合一的设计思想。这里的天时指的是气候环境对万物生长的影响，地气则 指的是地理环境影响之下的地质、地貌、地况、植被、矿物等多种客观存在， 而天时地气的不同造就了各种不同的美材，再由工匠以其精湛的技巧将这三者 合一，因材施艺，这样的作品才被称之为上品。由这两部典籍可以看出中国传 统工艺在其设计思想表现中始终倡导的是，“礼乐相济一“天地与我共生，万物 与我为一一的“和合一思想，强调的是人与人、人与社会、人与自然的相辅相 成，和谐共生的精神主张，这也是传统漆艺的精神表现。 其次，我国传统漆艺的设计思想还贯穿了实用与审美相统一的设计原则， 髹饰录第二章“楷法一中的“二戒 ，即戒“淫巧荡心一和“行滥夺目一， 其主旨就在于注重器物的实用价值，避免过分偏重装饰的同时还要保证产品的 质量，以杜绝粗制滥造之物在市场的泛滥。 2 2 2 中国传统漆艺的表现语言 传统漆艺的表现语言还从很多方面得以体现： 一方面，从装饰技法的表现上来看，髹涂、镶嵌、描绘、刻填、堆塑、雕 漆等技法的运用，都是建立在运用漆为其造型手段的基础上，不同的技法所表 现出来的装饰风格也是不同的。这些技法既可以独立运用，又可以相互结合。 另一方面，传统漆艺的色彩语言丰富，在早期黑、红两色为主要色调的基 础上，利用天然漆所具有的黏固的性能，添加螺钿、金银箔、骨石等自然美材。 使其彰显出了或华丽、或优雅、或高贵、或质朴的多种风格。 第三方面，传统纹样的装饰手法及造型设计在不同的时期也有其不同的体 现。而每一时期的造型纹样，都与这一时期的社会风尚紧密相连。如，商周时 期的漆器，其装饰纹样就受到了当时异常风行的青铜器纹样的影响。战国时期 漆器装饰纹样中狩猎、宴乐、攻战等突破性题材的加入，使战国时期的漆器装 。考工记齐国政府指定的指导、监察和考核官府手工业、工匠劳动制度的书，由齐国稷下学宫的 学者编著而成。为中国目前所见年代最早的手工技术文献。 7 “再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 饰风格呈现出标新立异，争奇斗艳的景象，这也正是迎合了战国时期“百家争 鸣一的社会局面。 中国传统漆艺的设计思想尊崇的是在技艺资源中保留我们传统文化的气 质氛围，将传统精神融合到人们的语言、文化、历史、信仰和价值观中。 2 3 传统漆艺的传播及交流 中国是世界上历史最悠久，文明进程最早的国家之一。中国优秀的传统文 化，在相当长的时间内影响了众多国家的文化发展，特别是周边国家。中国的 漆器文化和其他文化一样，对周边国家的影响是明显的。虽然世界一些其他国 家，如：埃及、古巴比伦、印度等国，在使用漆液髹涂器物历史上并不晚于中 国。但就其发展速度来看，中国漆器工艺发展至殷商时期已远比世界其他国家 更为成熟、完整。这也为中国成为世界漆艺发祥地提供了有力的证据。 据史料记载，早在两汉时期，中国传统漆艺就开始流传至一些亚洲国家， 如日本、朝鲜、印度、缅甸、泰国、缅甸、孟加拉等。再经由许多外来的商贩， 如波斯人、阿拉伯人、荷兰人等，源源不断的将我国的漆器产品贩运到欧洲其 他国家，中国漆器开始深受欧洲人的喜爱。1 7 世纪以来，英国、法国、德国、 意大利等国竞相学习和效仿我国的漆艺制品，他们在学习、借鉴的同时，也不 断的创新、发展，逐步形成了具有本民族特色的漆器工艺风格。可以看到，世 界漆艺的进步与发展，与中国漆艺的传播及影响十分不开的，中国灿烂辉煌的 漆器工艺为促进世界人类文化进程，做出了重大的贡献。 8 “再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 3 现代漆艺发展状况分析 现代漆艺是在历史悠久的传统漆艺基础上发展起来的，现代漆艺可以说是 一个综合性门类，清华大学美术学院的乔十光先生提出：“当代漆艺的含义很 宽，包含漆器、漆画和漆塑无论平面或立体造型，无论实用品或欣赏品， 只要涉及到漆，都属于漆艺的范畴修。传统漆艺基本表现于日用器物的装饰 和实用功能的陈设品制作上，而现代漆艺开始将眼光逐渐放在了架上漆画和立 体形式的漆造型上。这使得漆艺的实用功能开始慢慢消退，而装饰概念大大提 升。由于现代文明的猛烈冲击，传统漆艺已经日见没落。要究其由盛至衰之原 因，首先应对它近代的发展历史作以回顾。 3 1 中国近代漆艺发展状况 传统漆艺发展到近代可以用。几起几落、忧喜参半一来形容。社会战乱以 至人民流离失所，使漆器这门古老艺术的发展受到了严重的阻碍，很多独特工 艺遭受失传的危险。“光绪二十年，清皇宫为筹办慈禧太后六十寿诞，下令到 全国各地征召各种漆器，结果其他漆器尚可造办一二，唯雕漆一项，久已失传， 所有雕漆宝盒无匠造办。一 “例如元、明时期优秀艺人辈出的嘉兴杨汇，独 具一格的云南雕漆，以及江西的螺锢镶嵌，都已湮没无闻。一囝 自鸦片战争和帝国主义入侵，导致洋货充斥中国市场，加之腐败政府的统 治，民族手工业更是日趋衰微。漆器行业的生产更加不正常，有的地区甚至无 法再行生产，许多艺人被迫改业，陷入悲惨境地。 新中国成立之后，漆器艺术事业才在国家“保护、发展、提高的方针 政策指导下，在各级政府的扶持重视下通过对家庭作坊和生产个体的改组、改 造，逐步建立了国有企业或公私合营性质的企业，加大了生产规模，我国的漆 器事业才开始逐渐和有序的发展。据资料显示，仅在“六五一期间，漆器器皿 和家具出口创汇就将近5 0 0 0 万美元，“七五 期间创汇将近6 0 0 0 万美元。我国 的漆器产品在经过长时期衰落后重新走出了国门，远销到许多国家和地区，在 海外逐步树立了应得的盛誉。 但是到了8 0 年代之后由于社会需求量的增大，加之自身制作周期长、工序 多等因素，漆器行业开始暴露出诸多的弊端：如内部在产品质量上无法保证， 而外部面l 晦物美价廉的工业化替代品，如玻璃、塑料等同类产品的竞争。日本、 韩国、泰国、越南等邻国也对我国漆器构成威胁，导致漆器业连续几年大幅度 滑坡，直至1 9 8 5 年，出口创汇仅5 7 0 万美元，跌至历史最低点。至今我国漆器 西试论中国当代漆器艺术的兴衰，蔡芳著。文教资料： ，2 0 0 5 年第3 6 期，1 0 5 页 。试论中国当代漆器艺术的兴衰，蔡芳著，文教资料，2 0 0 5 年第3 6 期，1 0 5 页 9 事业发 3 2 中 中 又极为 源于其 是因为 我国悠 现代独 但由于 国现代 靠拢， 成为绘 绘画的 结合的 使得现 同。 中 的漆画 艺，现代漆画家通过对材料运用的创新，结合绘画的方式，使中国的现代漆画 达到了一定的高度。自漆画作为独立的画种参加全国美展后，国内又先后举办 了各种有关于漆画的大型展览，这无疑是对漆画艺术的肯定。虽然我国的漆画 研究和制作在学术上已具有一定的地位，但却忽视了对漆器实用艺术品的研究 和开发，社会大众也缺乏对漆器艺术的认识和欣赏，因而影响了漆艺术作品市 场的开发。另外，中国现代漆艺家较多遵从传统，技术方面相对保守，技法因 循守旧，拘泥于传统，而缺少用现代科技突破和革新漆艺的方法。以致很多作 品缺乏创意，造型、纹饰等方面也缺乏现代精神：同时现代漆器还缺乏实用性 功能，不能深入到现代人生活的各个层面；现代漆艺行业设计人才也严重缺乏。 令人不愿面对的的事实是，现代中国漆艺已落后于日本和韩国，有着悠久历史 的中国漆艺已经走到了或发展或没落的重要关头。 中国现有约7 0 余家漆器工厂，主要分布在北京、福州、扬州、山西、四 川等地。 北京以雕漆、镶嵌、刻漆、雕填( 沈金和药酱) 为特色，以仿古家具为主。 l o “再现辉煌” 福州以脱胎( 干漆) 漆塑、彩绘为特色，以瓶、盘、杯、盒等小型器物为 主。 扬州以平磨螺钿、镶嵌为特色，多为家具、屏风。 山西平遥以“堆古罩漆( 堆漆描金) 、新绛以“云雕( 剔犀，雕漆的 一种，因多为云纹，故又称云雕) 为特色。均以家具为主。 四川成都以雕填( 药酱) 、重庆以研磨莳绘为特色，产品多为小型器物。 在撰写此文之前我分别走访了福州及山西平遥两地，现在我们就以这两地 的漆艺状况为代表作以论述。 3 2 1 福州漆艺 福州漆艺源远流长。从宏观上来说，它的发展基本与我国中原地区的情 况是一致的，根据典籍记载与墓葬发掘发现，福州漆器成熟于宋代。宋癸辛 杂识别集下记载“王棣初知福州，就除福建市舶，其归也，为螺钿桌面， 屏风十副，图贾相盛事十项各系以赞以献之竹。据文中叙述漆器的形制很大， 制作也讲究，可以确定那时已能制作螺钿漆器，并以贾相盛事入图作为屏风， 如果不是老练的漆艺家是绝对做不到的。明代 ：格古要论古漆器论中有这样 的记载“福州旧造色黄，滑地圆花谓福犀，坚且薄并难得，有云者是也一。 “福州旧造一指的是宋元时的剔犀漆器，“有云者是也一指的是云纹图案， 系宋元明流行的纹饰，清乾隆时李渔 笠翁偶集器玩篇中也有论述搿游三山， 见所制器皿，无非雕漆一，“闽之为雕漆，数百年于兹矣。一“三山一古代 福州名，可见南宋至清乾隆时福州己长期生产了雕漆的剔犀漆器最有名的称为 “福犀一。南宋的墓葬出土也雄辩的说明了福州漆器的成熟。福州市北郊浮 仓山南宋黄异墓发现仓、粉盒、缠线板、钟架等七件精美漆器，福州茶园山南 宋许骏夫妇墓也有上乘漆器出土。 福建省志文物志详细介绍了南宋淳 枯二年黄升墓和南宋端平二年许峻墓出土的漆器的形式，其精美的制作令人惊 叹。 清朝乾隆年间，福建闽候漆匠沈绍安便以制作脱胎漆器而闻名。沈绍安在 其刻苦钻研之下逐渐恢复了自宋朝以后就失传的搿夹纶一技法，此后经沈氏后 人又在结合“夹纶”技法，再吸取传统髹漆技法的特点，制作出脱胎人物造像， 至此福州脱胎漆器名扬天下( 见图3 - 2 ) ，并与北京雕漆、扬州螺钿、四川雕 填、山西云雕齐名。清朝鼎盛时期，福州拥有四五十家之多的脱胎漆器制造作 坊，后因战乱而衰落。直至解放后，新中国的成立，漆器行业才有所恢复。1 9 5 8 年，在响应国家号召的前提下，福州先后成立了脱胎漆器第一、第二厂，从事 再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 图3 - 2 民国早期福州沈绍安 兰记脱胎漆器文房水盂 漆器生产的人员有近两千之众。第一、 第二脱胎漆器厂的开设，解决了许多 本来零散的、自谋出路的个体漆器工 作者的就业问题，使他们成为了国营 企业的职工。 改革开放前十年，在政府的大力 扶植下，两个脱胎漆器厂均采用了标 准化、流水分工的作业方式，同时也 扩大了漆器的生产规模，在这一时 期，大多远销国外的脱胎漆器都出自 这两个厂。至此，漆工艺生产成为了 福建这个工艺美术大省赚取外汇的重 要手段。此时的福州漆器市场完全是一片呼声大好的繁荣景象。然而进入2 0 世纪9 0 年代后，福州漆器行业开始逐渐衰落，生产滞后、开发缓慢，技术水 平的降低使福州第一和第二脱胎漆器厂在改革的大潮中不可避免的相继倒 闭，福州漆器行业陷入了困境。 我也曾走访了在我国最具影响力，也是中国最早成立的工艺美术研究所之 一的“福州市漆器研究所( 原福州工艺美术研究所) ，福州市漆器研究所是福 州市唯一的工艺美术研究所，同时也是福建省唯一的漆器研究所。作为福建地 区漆工艺理论研究的枢纽，福建工艺美术研究院所一直支撑着福州乃至福建地 区漆工艺产品研究、技法实验和理论创新。漆艺业内诸多知名漆艺家，如：李 芝卿、商秀泉、王维蕴、郑益坤、黄时中等均在这里工作过。而如今的福州市 漆器研究所则是一片萧条景象，院内只有几问较小的工作室还维持着漆艺的制 作及研究，漆器展厅的产品更多以漆画为主，而作为传统工艺代表的漆器作品 少之又少，且缺乏新意。福州市漆器研究所坐落的街道上也开设了一些经营漆 艺的门面，但这些店铺的状况与研究所院内的景象相一致，几乎没有什么顾客 光顾，商品也以传统形式居多。 相比较国家扶持的国营企业的低迷及衰退来说，福州的民间漆艺倒是另外 一番景象。以闽侯县为代表，这里有很多来自解散了的脱胎漆器厂的手艺人， 他们大多开办了自己的漆器制造作坊。由于福州地区深厚的漆艺文化背景，漆 器的需求量有所保障，使得这些以个体形式开办的漆艺作坊具有了一定的生存 空间。 1 2 “再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 在福州说到漆器，福州人介绍最多的便是闽侯鼓山洲的“漆村 。这个村 庄几乎家家以漆为生，日常多以散落的家庭式作坊，有大宗的订单时便是集体 合作的方式。由于福州两个脱胎漆器厂的关闭，使得很多的大宗漆器定单都被 集中到了这里。但这里接到的定单多以产品后加工为主，大都是来自于邻国日 本的底胎半成品，加工较为方便。在繁忙时期，每天都有几集装箱的漆器从鼓 山洲出货。 除了大宗订单的加工外，这里还保留了一些面临失传的传统漆工艺技术， 对于我国漆工艺制作的技法的传承起到了一定的作用。 虽说现在的闽侯鼓山洲“漆村 漆器行业看似繁华，但就其现状来看，此 地的漆器产业也只停留在对外来漆器产品的后加工阶段，而如何才能振兴中国 的漆艺，使中国的漆艺历史和技法得以传承，仅靠这种现状是远远不能满足的。 3 2 2 山西平遥漆艺 继福州之行后我们走访的另 一个漆艺名城就是山西平遥古城。 平遥古城是我国境内保存较完整 的明清时期的中国古代县城，完整 的城墙和由民居组成的大型古建 筑群，反映了明清时期的历史风 貌；自1 9 9 7 年平遥古城被列入世 界文化遗产名录后，很快成为了 中外驰名的旅游胜地。走在平遥古 城中，首先进入视野的便是街道两 旁应接不暇的工艺品商店，在这些 商店中看到最多的就是被称之为中 国四大名漆之一、也是平遥三宝之 图3 3 山西平遥推光漆器荷花箱 一的“平遥推光漆器( 见图3 - 3 ) 。 平遥推光漆器源于唐开元年间，至今已有12 0 0 多年历史。推光漆器是一种 手工艺性质极高的高级大漆器具，其工艺及其考究，从选料到成品约三十余道 工序，耗时较长。主要加工特色是利用我国特有的大漆，在精选的木胎上挂灰 后，刷、涂、阴干、磨推，多至八、九道，然后手掌蘸取麻油手工推光，谓之 推光漆。再经描金彩绘成刻灰雕填，镶嵌工艺，装饰出花鸟、山水、人物、楼 图及多变的纹泽图案，最后按不同规格、品种、配以铜制饰品。成品选型华丽 。再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 线条流畅，漆面光洁、映影似镜、防潮防热、耐腐蚀性能极好。清朝以前，推 光漆为素底描金，清初开始以描金漆器为主，中期创出了增厚漆层，推出光泽 新工艺。自此，平遥推光漆器以磨推漆面与描金彩画相结合的独特工艺风格， 形成了其鲜明的地方特色。明清时期平遥推光漆器达到了鼎盛，清末，平遥城 内推光漆器店铺达1 4 家，产品出口英、俄、马来西亚等国。 1 9 5 8 年，在国家“把民间艺人组织起来，要尽快抢救经过战乱浩劫几近 失传濒临灭绝的民间传统工艺斗的号召下，平遥成立了“平遥推光漆器厂力。 1 9 6 4 年，平遥推光漆器在广交会上大放异彩赢得4 万余元的定单，从此， 海外市场的大门向平遥这样一个小县城的小手工企业敞开。1 9 9 0 年，平遥推光 漆器厂的产值达2 l o 万元，销售收入1 8 7 3 万元，其中出口产品达1 0 5 3 万元。 随着平遥获得世界文化遗产称号，平遥漆器也被逐渐推广，特别是具有特色的 推光漆工艺的漆器产品倍受青睐。前景似乎一片大好。但在2 0 0 4 年，曾经为山 西漆器赢得了荣光和尊重的“平遥推广漆器厂一破产了。这无疑为平遥推光漆 器的发展前景敲响了警钟。 考察期问，我们在平遥古城的南大街数了一下，仅仅从。薰风南来一牌坊 至市楼不要! l j 2 0 0 米的街道两旁，专门经营平遥推光漆器的店铺就达l l 家，其中 的漆器商品小到漆盒，大到漆艺家具，可以说是琳琅满目。而且现在平遥从事 漆器制作的大小作坊和工厂更是比比皆是。显然，是托平遥古城被列入世界遗 产之福，平遥推光漆器市场现今是一片派风生水起。“现在是平遥推光漆的最 好时期。一一位漆器店老板如是说。然而在许多推光漆老艺人眼里，目前正宗 的平遥推光漆器已近绝种。在色彩绚烂的泡沫下，平遥推光漆器潜伏着深层次 的危机。就我们了解，传统的平遥推光漆所用的均为大漆，其具有耐热防潮， 经久耐用的特点，有历千年而不毁的说法! 据当地的业内人士介绍，正宗的平 遥推光漆器，点着香烟后放在漆面上任其燃尽也不会有任何疤痕留下。而我们 在平遥城内南大街的多家经营推光漆器的店铺里提出试验，几乎无人敢应。事 实上，传统大漆已被弃之不用，这在当地已经是公开的秘密。 在平遥我们还走访了多家漆器生产厂，在这些厂里我们看到了推光漆器的 制作过程。传统工艺在这些生产企业里已被简化到了最大限度，有些厂家甚至 连手绘的环节都省去，取而代之的是将印有图案的印刷品覆盖在木质胎底上， 再罩以透明漆液，经过简单打磨，一件所谓的平遥推广漆器就产生了。由此可 见，我们在平遥古城内看到的大小店铺中销售的推光漆器与曾享誉海内外的真 正平遥推光漆器已完全不可同日而语了。 1 4 “再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 当然平遥的这些个体漆器企业也不都是这样视传统于不顾，在平遥古城内 我们还看到了几家由平遥现有的几位漆器名家开设的工作室。例如：享有“三 晋漆艺第一人黟称号的国家级工艺美术大师薛生金先生的工作室，高级工艺美 术师耿保国先生管理的“浑漆宅一，工艺师张锦先生的“永隆号等，这些漆 器制造行仍然严格的按照推光漆器的每一道工序来完成漆器的制作。 平遥之行，使我们对平遥的漆器有了较详细地认识和了解，面对市场经济 的冲击，如何拯救面临失传的生漆漆器产品工艺，如何保护漆文化遗产，是我们 亟待解决的问题。 3 2 日本、韩国漆艺发展现状 鼍 据史料记载，e t 本、韩国漆艺是! 在我国汉代相继传入日本、韩国，作 为漆艺文化发祥地的中国，现今的漆 艺发展水平却远远落后与日韩两国。 现代日本、韩国的漆艺发展已经具有 了非常完善的体系。 我们先从日本现代漆艺发展状况 来看，日本漆艺工业在其发展过程 中，同样受到了西方工业文明及现代 图3 5 日本漆艺日用品 图3 - 4 日本现代漆艺 主义的冲击，但日本漆艺却在这冲击下很快复 兴。究其原因，日本漆艺始终坚持在“实用性 的基础上以广阔的大众化市场为经济支撑，以 少量的贵族化市场为精神保障，为漆艺的发展 创造了良好的市场环境。“平民化与“贵族化 的并行发展 ( 见图3 - 4 ) ， 使日本漆艺 行业拥有着 健康的行业生态和完整的产业链条，在扩大 漆实用品对社会各阶层的覆盖面的基础上，又 保证了漆艺工艺技术水平和艺术性的不断 提升，这也使日本漆艺空前繁荣。 1 5 图3 - 6 日本漆艺日用品 “再现辉煌” 从7 0 年代起，日本经济就具有了较高的发展水平，日本民众崇尚天然制 品，厌恶化学制品，而漆器的天然性及环保性正符合了社会需求。现代的日本 家庭中，处处可以见到漆器的身影，从日常所用的食具、茶具到建筑装饰、家 具等，甚至于漆饰的钢笔、电话、首饰等，其品种繁多，无不体现出日本人民 对漆器制品的青睐( 见图3 - 5 ，3 - 6 ) 。同时，日本的漆艺教育历史悠久，国内 仅有的五所国立高等艺术院校中，有四所都开设了漆艺的相关专业。这也为日 本漆艺的快速发展提供了丰厚的文化土壤。日本政府还为传统漆艺文化的保护 出台了很多政策，包括对传统艺人的保护及对继承新人的培养等。在日本的街 头，很轻易的就能见到关于漆艺的各种展览，美术馆、百货商店、画廊也都会 频繁的举办各种类型的展览。这对漆艺文化在社会大众中的普及起到非常重要 的推动作用。日本的文化艺术发展至今，是在不断的吸取外来文化的基础上， 结合本国民族特点而形成的，其具有很大的包容性。而日本在民族文化保护与 发展上所做出的努力，都是值得我们很好的借鉴和学习的。 我们再来看韩国，韩国现代漆艺是在借鉴中国及日本技术，继承本国传统 技术的基础上发展起来的。韩国现代漆艺在螺钿镶嵌的技法上形成了特有的民 族风格，也取得了杰出的成就，螺钿漆器也成为了韩国漆装饰品的文化特征( 如 图3 7 ) 。韩国政府在政策上的保护，使韩国漆艺技术得以较好的传承。韩国式 的家届生活与日本较为相似，很多小型的木器家具在韩国人的生活当中使用很 为普遍，螺钿漆器作为家居装饰品及礼品( 见图3 - 8 ) ，在韩国大众生活中不可 缺少。由于社会的需求，也为木漆工艺的发展提供了可能。同时，韩国也非常 重视漆艺的教育，这一点也与日本相似。经济发达的韩国社会，虽然生活节奏 加快，但漆艺传统文化在国家特有的文化策略的推动下，仍然呈现繁荣发展的 状况。 图3 - 8 韩国漆器家具 1 6 图3 - 7 韩国螺钿镶嵌锦盒 。再现辉煌”浅析如何继承和发展中国漆艺 4 中国漆艺发展受阻的原因分析 从以上对漆艺发展现状的了解中，从“新石器时期一走来的，曾今辉煌的 中国漆艺，时至今日已走入了谷底。 从漆画发展上我们似乎看到了一丝漆艺复苏的曙光，但漆画艺术尚处在起 步的阶段，仍然存在很多的问题。虽然在漆艺的发展过程中我们一直倡导着传 统精神的发扬，而且很多的传统工艺都是在努力遵循传统精神的原点上寻找着 前进的方向，但是作为传统工艺之一的中国漆艺似乎缺乏现代精神或灵魂，有 一些漆画家在创作的过程中一味的追求油画、水墨画的效果，在观念、构图及 制作方面直接或间接的挪用主流绘画的表现形式，这样无非是做着一种换汤不 换药的工作，用传统的手段做现代的绘画。乔十光先生指出：“漆画作为个 独立画种，在它初创时期就应该以它自己的独特面貌自立于艺术之林。只有这 样，漆画才能健康发展，才有立足之地。盲目模仿其他画种或复制其他绘画的 做法，只会导致漆画的自行灭亡。修回虽然，现代漆画在对我国传统漆艺文化 的宣扬上做出了不可否认的贡献，但是单从推动传统漆艺复兴的角度来看，漆 画的发展使得漆艺渐渐地失去了其传统的精神内涵，不再以服务大众为其最终 目的。而且漆画艺术家们在充分利用漆的光泽美观、进行装饰不受太多限制、 可以获得较理想的艺术效果等优点的同时，也把漆的体胎轻便、适于使用、具 有防