（美术学专业论文）景中人人中景——浅论西方风景画中的点景人物.pdf

摘要 点景人物是在占画面比例很大的自然景物中点缀所占画面比例 很小的人物的风景画。点景人物不但为画面增添了丰富的内容，创造 出动感和节奏，在体现主题的同时还表现人文精神和时代特征。在西 方的美术史上，点景人物的发展依附在风景画的发展史中，概述西方 艺术史中点景人物的发展史及其美学理论下的观念史，着重讨论西方 风景视觉艺术中体现的“人物 与“风景 的关系史。 在文艺复兴绘画中“人物”与“风景”为相互说明的关系。风景 画依赖于人物主题是因为人物带给风景道德和精神上的内涵，而人物 主题又需要风景来完善他的意义。1 8 世纪英国早期地形图中“人物 是“风景”的一部分，人物与风景是一种相互从属的关系。1 8 世纪 后期，地形图水彩画中“人物”是“风景”的一部分的关系。1 9 世 纪后期，“人物 与“风景是没有任何区别的风景，绘画呈现一种 “纯视觉感官性”的风格时，“人物与“风景”一道，脱离了各 自本身的意义，沦为画面这一平面空间中视觉上的形式因素。 在我们了解风景画丰富而生动的艺术史史实的同时，通过较多的 作品分析点景人物构图的基本方法、基本原则、基本形式并作全面的 概述和总结，在了解人类丰富的文化发展史和文化遗产，了解艺术与 历史、文化、社会生产、生活的关系，拓展文化视野，遵循审美规律， 提高审美能力，运用分析、综合的思维方式的基础上，体现点景人物 创作中的人文精神及时代特征。旨在对现代点景人物的发展有所指引 和帮助。 关键词：美学理论，点景人物，人物与风景，构图 a b s t r a c t f i g u r e i nl a n d s c a p ep a i n t i n g b e l o n g st o l a n d s c a p ep a i n t i n g s c a t e g o r y , i ts p e c i f i c a l l y m e a n st h e s t y l e o fp a i n t i n gt h a t l a n d s c a p e e m b e l l i s hf i g u r e ，a n dl a n d s c a p eh a sa h i g hp e r c e n t a g ei nt h ep i c t u r ef r a m e f i g u r ei nl a n d s c a p ep a i n t i n g i sn o to n l yc a nc r e a t ead y n a m i cb e t w e e n t h ef i g u r ea n ds u r r o u n d i n g s ，a n de x p r e s st h et h e m eo ft h ep a i n t i n gb u t a l s oe x p r e s sh u m a n i s ma n dt i m ei m p r e s s i o n i tc a ne n r i c ht h el a n d s c a p e i nt h eh i s t o r yo fw e s t e r na r t ，t h ed e v e l o p m e n to f “f i g u r ei nl a n d s c a p e p a i n t i n g d e p e n d so nl a n d s c a p ep a i n t i n g t ou n d e r s t a n dt h ed e v e l o p m e n t h i s t o r yo f “f i g u r ei nl a n d s c a p ep a i n t i n g ”，o n em u s tb e d i s c u s st h e r e l a t i o n s h i pb e t w e e nf i g u r ea n dl a n d s c a p e d u r i n gt h er e n a i s s a n c e ，t h er e l a t i o n s h i pb e t w e e n “f i g u r e s a n d l a n d s c a p e a r et oi l l u s t r a t ee a c ho t h e r f i g u r ei nl a n d s c a p ep a i n t i n gc a n e x p r e s sac l e a rm e a n i n ga sw e l la sm o r a lt h e m e s a l s ol a n d s c a p ec a n c o m p l e t et h ef i g u r eo b j e c t i nt h ee a r l y18 mc e n t u r y , t h ep r i n c i p l eo ft h et o p o g r a p h yw a t e rp a i n t i n gi sf i g u r eb e l o n g st oa p a r to f t h el a n d s c a p e t h e ys u b o r d i n a t ee a c ho t h e r t h i si d e ac o n t i n u e st o t h el a t e ro f18 mc e n t u r y i nt h el a t e ro f19 协c e n t u r y , f i g u r ea n dl a n d s c a p e a r es a m e i ts h o w sp e o p l eaf r e s hv i s i o na n ds e n s eo r g a n s s i n c et h e n ，i ti s h a r dt og i v et h ef i g u r ei nt h el a n d s c a p ep r i n t i n gas p e c i f i cd e s c r i p t i o n i i i f i g u r el o s tt h ec l e a ri m p o r t a n tr o l ei nl a n d s c a p e n o wt h ef i g u r ei so n l ya h u m a ni nn a t u r a l f i g u r e a n d l a n d s c a p e l o s tt h e i rr e a lm e a n i n g t ou n d e r s t a n da n dl e a r nt h ed e v e l o p m e n to fl a n d s c a p ep a i n t i n g m e a n w h i l e ，w es h o u l da n a l y z ed i f f e r e n tp a i n t i n g s ，e s p e c i a l l yt os t a t ea n d s u m m a r i z et h eb a s i cm e t h o da n db a s i cp r i n c i p l eo f f i g u r ei nl a n d s c a p e p a i n t i n g ”p a i n t i n g b a s e do nt o u n d e r s t a n dt h ec u l t u r a ld e v e l o p m e n t h i s t o r yo fh u m a nb e i n ga n di m p r o v eo u ra b i l i t yo fa p p r e c i a t i o no ft h e b e a u t y t h ew h o l eg o a li sj u s tt og u i d et h ec u r r e n t “f i g u r ei nl a n d s c a p e p a i n t i n g p a i n t i n gd e v e l o p st ot h er i g h td i r e c t i o n k e yw o r d s ：a e s t h e t i ct h e o r y ，f i g u r ei nl a n d s c a p ep a i n t i n g ，f i g u r ea n d l a n d s c a p e ，c o m p o s i t i o n i v 图录 图2 1 乔尔乔涅暴风雨( 7 ) 图2 2 乔凡尼贝利尼圣法兰西斯的狂想( 8 ) 图2 3 勃鲁盖尔绞刑架下的舞蹈( 9 ) 图2 4 林堡兄弟华丽时辰祈祷书之十月( 1 0 ) 图2 5 维茨基督在水上行走( 1 1 ) 图2 - 6 阿尔特多费尔亚历山大之战( 1 2 ) 图2 7 卡拉齐逃亡埃及( 1 4 ) 图2 8 霍贝玛林荫道( 1 5 ) 图2 - 9 维米尔德尔弗特风光( 1 6 ) 图2 1 0 普桑有弗西翁葬礼的风景( 1 7 ) 图2 1 1 克劳德洛兰有舞者的风景( 1 8 ) 图2 1 2 康斯太勃尔威芬霍园林( 2 1 ) 图2 1 3 透纳奴隶船( 2 2 ) 图2 1 4 柯罗孟特芳丹的回忆( 2 3 ) 图2 1 5 修拉阿尼埃尔浴场( 2 5 ) 图2 1 6 修拉大碗岛星期天的下午( 2 5 ) 图2 1 7 惠斯勒蓝色和银色的夜曲( 2 7 ) 图3 1 洛伦佐洛托寓意( 3 0 ) 图3 - 2 马萨乔纳税钱( 3 1 ) 图3 3 乔尔乔内、提香田园的合奏( 3 2 ) 图3 4 克劳德牧羊人( 3 5 ) 图3 5 萨尔维特罗莎有桥的风景( 3 6 ) 图3 - 6 斯图阿特雅典人( 3 8 ) 图3 7 威廉亚历山大中国地形图( 3 8 ) 图3 8 汉姆弗瑞- 瑞普顿波士顿景色( 3 9 ) 图3 - 9 艾尔格列柯托雷多景观和规划( 3 9 ) 图3 1 0 景观图( 4 0 ) 图3 1 1 保罗桑德比水彩地形图( 4 1 ) 图3 1 2 康斯特布尔干草车( 4 2 ) 图3 1 3 毕沙罗林荫大道( 4 5 ) 图3 1 4 惠斯勒老巴特希桥( 4 6 ) 图4 1 米勒晚祷( 5 3 ) 图4 2 弗拉戈纳秋千( 5 5 ) 图4 3 勃鲁盖尔懒人的天堂( 5 7 ) 图4 4 莫奈哈拂卢的巴奥尔街道( 6 1 ) 图4 5 勃鲁盖尔冬猎( 6 6 ) 图4 - 6 瓦托发舟西苔岛( 7 1 ) 图4 7 莫内河边风景( 7 2 ) 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本 论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文 的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本 人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：刮钟2 - o l o # 岁月劫日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 l 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 作者签名：磕勿井 剥醛各越 已澄 日期：扣扣年歹月z 日 日期：别d 年乡月形日 景中人，人中景一浅论西方风景画中的点景人物 引言 “点景人物是在占画面比例很大的自然景物中点缀所占画面比 例很小的人物的风景画。在西方的美术史上，点景人物是西方风景画 重要的组成部分，不同时期的发展体现着不同时代的人文精神及时代 特征。点景人物本身为画面增添了丰富的内容，创造出动感和节奏， 在表现艺术主题的同时体现人文精神和时代特征主题。点景人物的发 展依附在风景画的发展史中，在大量阅读西方风景画艺术史料的基础 上，了解西方风景画中点景人物发展过程和审美理论、观念并了解点 景人物中人物与风景的关系。点景人物除了表现各种历史、现实意义 以外，还展现在大家面前独创或善于表现的空间构图。 当现代的摄影、数码技术日趋完善，对绘画艺术的空间构图可以 进行瞬间的完全复制，艺术家认为绘画艺术本身构图在空间表现中已 经没有多大的意义时，点景人物中的“人物”和“风景 此时也变成 一种纯视觉性的形式因素，可以不再讲究构图。但我认为这种认识并 不完全正确，应该进一步通过构图来深入研究点景人物，点景人物的 发展始终离不开作为绘画本身的构图语言，有助于点景人物艺术家不 同的艺术风格和反映人文精神和时代特征。 现代的艺术家的绘画成就很大程度依赖于前人探索的成果，但今 天的艺术家应该总结前人的经验，将西方风景画中的点景人物的拓展 作为我们的责任和义务。 硕士学位论文 第1 章西方风景画中点景人物的界定及意义 西方风景画中“点景人物顾名思义为：景中人，人中景。点景 人物最早的较明确的文字叙述出现在中国的芥子园画谱中： “山 水中点景人物诸式，不可太工，亦不可太无势，全要于山水有顾盼。 人似看山，山亦似俯视看人。画山水之人物，须清如鹤，望如 仙，不可带半点市井气，致为烟霞之玷。于一笔两笔之间，删繁 就简，而就至简，天趣宛然，实有百数笔所不能写出者，而此一、两 笔忽然而得，方为入微。”西方的风景画中的点景人物与宋代山水画 中的点景人物两者有异曲同工之妙，因此，点景人物的概念可以表述 为：在占画面比例很大的自然景物中点缀所占画面比例很小的人物的 风景画，它属于风景画其中的一种。本文所浅论的是西方风景画中点 景人物绘画画，简称点景人物，其中画面中出现的人物为点景的人物， 称画面中除人物以外的部分为风景。虽然在画面中点景的人物中所占 的面积很小，但它涵盖了艺术家的情感寄托、现实状况和社会需求甚 至包括人生理想与抱负等等多方面的因素，同时也反映社会道德、民 俗风情、人文精神等等的不同时代的时代特征。 点景人物的意义：首先，点景的人物在作品本身中的作用是多方 面的，有助于展示自然领域里人的主题，有助于表现人和景物的融洽 关系，同样有助于在画面构图上的位置经营。 王概编芥子园画传一第一集山水 m 】北京：人民美术出版社，2 0 0 4 ：2 0 9 2 景中人，人中景一浅论西方风景画中的点景人物 其次，点景人物对全人类有着重大意义。1 、历史文化的作用。 记叙性的图画比文学性的文字( 从诗歌的角度来看，画风必定与文风 相仿) 更加直观。点景人物是作为人类最早最重要的符号性载体之一， 是整个人类历史中一种重要的文化行为，记录再现了人类思想、文化 的发展过程，帮助了解人类文化背景，尊重多元文化。2 、美化生活 的作用。画家通过艺术处理描绘比照相影像更具浓郁生活气息的画 面，通过真实人物和景物的描写，体现优美的想象，塑造诗一般的意 境并表现典型的时代特征。同时突破宗教的羁绊，画家的视野得到扩 展，因而创作题材范围扩大，表现手法也增多。我们通过前人的绘画 作品可以间接的了解当时社会的手工业、工商业和科学技术发展的程 度，为后人研究各个时期的历史提供了第一手的参考资料。3 、社会 意义。“一个时代的规范是世袭的、被发展了的、并且具有一定规则 的程式，它们通常为形成自己文化的民族所了解。”点景人物在反映 现实生活中有了大幅度的变化，从以宗教、神话故事到重大的英雄的 历史事件和贵族生活，扩展到描绘田园诗歌般的生活，再到描绘呈现 市井平民生活的各个方面，点景人物绘画的发展在一定程度上反映了 各个时期的政治形势、经济发展和社会思想文化发展状况。4 、美学 意义。点景人物随着传统的审美意识和观念的摒弃，取而代之的是对 点景人物中人物本身和包括光、色等等的自然的追求，同时也是对人 性本身自然流露的美学追求；从审美价值取向上，更是追求精神上的 超脱，意境的深远。 【美】威廉弗莱明著吴江译艺术和思想【m 上海：上海人民美术出版社，2 0 0 0 ：1 3 3 硕士学位论文 点景的人物的出现是画面产生一个或多个引起观众注意和兴趣 的趣味中心，给作品带来勃勃生机，犹如“万绿丛中一点红”般对比 强烈、鲜明、耀眼。点景人物以一种特殊的视觉符号流露出艺术作品 的主题、意义、审美概念并在画面中起着画龙点睛的作用。虽然在西 方艺术史著作风景与西方艺术一书中着重讨论了西方风景视觉艺 术中所体现的人与自然的关系史，以及不少关于西方风景画史论的著 作，但还没有明确的专门的表述和研究点景人物的艺术史、理论研究、 审美理论等相关著作。鉴于以上所述种种关于点景人物的表述，我们 有必要针对点景人物作专门的学习和研究，更应该致力于点景人物的 开拓。 景中人，人中景一浅论西方风景画中的点景人物 第2 章点景人物的发展及其审美理论 艺术史上各个时期的政治形势、经济发展以及社会思想、文化状 况，都对绘画艺术的发展有着不同程度的影响。西方风景画包括点景 人物在内的艺术，在各个时期的发展过程中积累沉淀下来的特别是带 有经验性的规律性的成果，往往都会成为它们后面各时期发展繁荣的 重要源泉和直接动力。随着政治、经济、文化、科学的发展，统治阶 级对绘画艺术的重视，皇室对美术需求日益增长，使宫廷绘画出现了 前所未有的繁荣，使西方风景画中点景人物进一步发展和提高。同时 贵族对美术作品的欣赏和收藏蔚然成风，涌现了不少卓有成就的艺术 家，对点景人物的发展也起着重要的作用。尤其是各个时期反映社会 风俗作品的大量涌现，使点景人物有了更大的发展。城市的繁荣和市 民阶层的壮大，社会群众和绘画艺术建立了较前代更为广泛的密切联 系。日益增多的田园画促进了田园诗的产生，以农村日常生活为表现 内容的风俗画沛然兴起，这些都对点景人物的发展起到了不可估量的 作用。 西方风景画中点景人物的出现并不偶然，是风景画作为独立的审 美对象从西方人物画中解放出来所取得的胜利果实。点景人物是西方 风景画中必不可少的点缀，成为一道独特的风景区别于人物、静物和 一般的风景画。点景人物既然是西方风景画中的一部分，自然吸收了 其它绘画的成分。纵然引入了点景人物的概念并深入研究，想必就应 硕士学位论文 该了解点景人物伴随在西方风景画中的发展历史，并通过分析丰富的 作品来证实点景人物在风景画里举足轻重的地位。 2 115 - 17 世纪，点景人物中风景作为人物画背景的发展 点景人物的发展依附在风景画的发展过程中。风景最早只是作为 人物画的背景，以后才逐步发展为独立的画科。点景人物最早的出现 是鉴于宗教历史画。 从1 5 世纪起，风景从作为人物画背景的同时，人物与画面空间 的比例更为逼真，点景人物在这时也得到进一步的发展。由于1 4 世 纪绘画中的自然主义的兴起表明中世纪象征主义的崩溃，博爱主义的 兴起清晰地表明了人们从着眼于来世转向了现世，对人类和自然的表 现都已失去了在来世象征上的价值。1 5 世纪的自然主义明显地转向 于科学性，而不仅仅满足于描绘肉眼所看到的世界。文艺复兴时期的 艺术家开始减少对寓意、象征主义和伦理的思考而更多地思索美学问 题、表现模式和画面结构时，艺术进入了自我意识的新阶段。1 6 世 纪威尼斯绘画风格影响的范围很广，威尼斯画家发展了浓艳的套色， 运用高强光使主要人物更加醒目，使次要人物融入阴影中，作品精细 完美。并在构图上打破了文艺复兴时期的统一，在神话故事中配备风 景，虽有诗意，但幻想的充分居多，但这时点便开始产生了景人物的 雏形。 威尼斯画派乔尔乔涅是西方艺术史上第一位杰出的风景画家，他 独具格的诗情画意的作品现在已经成为文艺复兴绘画中最令人感 兴趣的部分，他一手开创了威尼斯画派盛期文艺复兴的风格。乔内乔 6 景中人，人中景一浅论西方风景画中的点景人g 涅从部分摆脱了传统主题和故事内容的文艺复兴时； 物是画家富有幻觉和奇想的作品。暴风雨( 图2 - 图2 - 1 乔尔乔涅暴风雨 杰作，也是西方第一幅以风景为主但有点景人物的a 威尼斯的油彩和达芬奇的烟雾笔法表现出前所未： 在那遥远的天边出现狂风暴雨、闪电雷鸣的瞬间，雕 在山雨欲来之际浸染着奇妙的光与色。这些作品中自 种氛围，而不是刻意叙述一个故事；重视画面的结十 定的意义。 硕士学位论文 而威尼斯画派乔凡尼贝利尼的艺术则根基产生于其艺术之家， 是这一艺术之家的世系图中最绚丽的分枝，也是点景人物最初作为宗 教故事出现的形式表现。“从文艺复兴以来，风景的描绘就越来越得 到人们的喜爱，但它却只能作为历史画和人物画的背景，即使偶尔有 图2 - 2 乔凡尼贝利尼圣法兰西斯的狂想 一幅以风景画为主的图画，也要给它安插几个故事性的人物，取一个 带故事的画题。”。杰作圣法兰西斯的狂想( 图2 - 2 ) 色彩瑰丽无 比，它描写的是圣徒在山林荒野中突发奇想的宗教故事，这只是画家 描绘绚丽风景的借口，但却是点景人物最初作为宗教故事出现的形 式。他的作品含有各种不同的情感，从圣母无声的痛苦到圣徒和隐士 。朱龙华著世界艺术历程【圳杭州：浙江摄影出版社，1 9 9 9 ：3 4 7 8 景中人，人中景一浅论西方风景画中的点景人物 忧郁的沉思和圣母的抒情般的优雅和快乐的母性，所有这一切都以富 于诗意的风景为背景，充满着柔和的金光，从而将大自然的一切带入 了一个温暖的、色彩鲜明的整体中。所以乔凡尼这幅画历来被认为是 1 5 世纪用色最美之作。 同样在文艺复兴盛期，北方弗兰德尔的勃鲁盖尔也可算是点景人 物画的先驱，风景作为人物活动的背景，显现出画家对自然界精细的 图2 - 3 勃鲁盖尔绞刑架下的舞蹈 感受。坚持精于写实、接近生活传统的法兰德斯艺术，尤其对农民大 众情有独钟，又善于描绘北方风味的山水景致。点景人物代表作绞 刑架下的舞蹈( 图2 - 3 ) ，人物在自然中享受着生活。 除了意大利以外，西欧各地文艺复兴时期将意大利的新风格、新 倾向与本地传统结合起来，创造并推广自己的新艺术。在将风景作为 0 硕士学位论文 人物画背景的过程中，点景人物风景以书籍插画、真实风景等等不同 的形式出现在绘画中，得到进一步的发展。 无论是法兰德斯画派的林堡兄弟将书籍插图描绘成点景人物的 风景画。这部追求豪华极致的华丽时辰祈祷书( 图2 4 ) 插图是 图2 - 4 林堡兄弟华丽时辰祈祷书之十月 每个月的典型气候条件下配以人们当月的主要劳作和游乐活动情景 的点景人物。作者将得益于实际写生观察的场景描绘成生活气息浓烈 的特写。 还是瑞士的写实高手维茨，基督在水上行走( 图2 5 ) 是给日 内瓦大教堂作的祭台画的一部分。但是此作又大大超过一半宗教画的 意义，他直接把日内瓦湖畔景致当作这幅基督生平故事表现的地点。 1 0 景中人，人中景一浅论西方风景画中的点景人物 在人物的刻画上，基督的体态和衣褶都精细准确，几位在船上的门徒， 撑篙划桨、收网提鱼的动作生动具体，这幅作品有西方第一幅风光实 景之誉。 图2 - 5 维茨基督在水上行走 至于多瑙河画派的阿尔特多费尔称为西方最早的风景画中景人物的 大师，同样风格独特、气度雄厚，精于绘画又兼通建筑，尤善于描绘 风景，描绘河山风光之美，又辅以诗情画意，穷究高空鸟瞰透视的精 妙，风格独特，气度雄浑。亚历山大之战( 图26 ) 用的虽然是亚 历山大与波斯王决战的题材，但表现的却是海阔云飞高空所见的江山 全景。虽然前景对密集如蚁的军旅陆战的情景描画得精细逼真，但是 全副最吸引人的还是那射出金光的夕阳、映着彩霞的青云普照着雪峰 硕士学位论文 雾海的远景，峰峦起伏、河川i 万里，场面极为浩大宏伟的中景。惊人 图2 - 6 阿尔特多费尔亚历山大之战 高远的全景描绘，把万里风光尽收眼底，用色彩绚丽的油画表现这样 杰出的鸟瞰风光在西方风景画也是点景人物艺术史上具有独一无二 的地位。 22 17 1 8 世纪，点景人物的独立成科及其发展 在欧洲的美术史上，1 7 世纪荷兰画派的兴起，风景画第一次作 为独立的艺术出现，点景人物在此阶段的发展才算真正意义上的独 立。荷兰画派的点景人物首创了通过真实的描绘常见的自然风光而产 景中人，人中景一浅论西方风景画中的点景人物 生质朴的诗意和美。维米尔、霍贝玛对点景人物的发展有较大贡献。 这时，从点景人物中又产生海景画、夜景画、街景画等分科，大大地 丰富了题材。在当时还发展了呈现牧歌式田园景光“理想风景画”。 法国的普桑、克洛德洛兰在风景画中配置古代神话人物作为点景， 可以称为英雄点景人物风景画。克洛德洛兰则善于用逆光表现早晨 或黄昏的景色。 1 7 世纪的荷兰，荷兰人曾经为自己的每一寸土地战斗过，点景 人物对表现生活中的人物与景物具有极大地吸引力。风俗画因为随意 和不拘泥的形式与人们的家庭环境构建和谐社会并受人欢迎由此便 兴起，二点景人物因此迅速发展。主要在荷兰画派中，纯粹的风景画作 品多起来了，风景画作为一个画种己不能抹煞了，点景人物也同样不 能抹煞，但绘画理论领域还是清一色的古典主义体系的天下，风景画 的重要性觉对处于历史画、人物画之下，只以风景画著名便不能成为 弋 画坛领袖。所以如果不在理论上打出新的旗帜，就难以从根本上改变 风景画低人一等的地位。这面新的旗帜就是浪漫主义，它从直觉的本 源和感性的纯真出发而强调自然之美优于人工之美，浪漫情怀离不开 清幽高远山水林泉的向往，浪漫诗意更经常包括赞美和欣赏自然风光 的篇章，人们崇拜自然、回归自然也成为此时浪漫主义最响亮的口号。 在这种情况下，点景人物风景画在抒发感情、陶冶身心方面的作用绝 非历史画所能取代，因此即使不像前人那样迂腐固执地再评价什么画 种的高低贵贱，人物画有浪漫主义思想的人总是对风景画特别是点景 人物情有独钟。卡拉齐风景画逃亡埃及( 图2 - 7 ) ，这幅画是描绘 硕士学位论文 耶稣的父母在他出生后为避祸远走埃及这个尽人皆知的故事。占画幅 绝大部分的是水边道旁林木幽深的山野风，引起看画人注意的是画面 前景上抱着婴儿耶稣的玛利亚和赶着一头毛驴的约瑟，虽然尺寸很 图2 7 卡拉齐逃亡埃及 小但是起到了画面点睛的作用。按当时古典绘画理论，以点景人物的 形式表现，给这幅画这样一个宗教题材的“借口”，显示了与中世纪 不同的古典气味，同时它对全画的庄重稳定起了巨大作用。# 拉齐这 幅画还把这类风景描绘奠定了基本格式，除了把故事情景压缩到很 小，重要的位置以外，一般前景画有几棵枝繁叶茂、浓荫遍地的高大 树木，中景是一派溪流湖泊的天光水色，远景则是由山峦、城寨、烟 岚云霞之类构成，形成以浓萌为主的前景，以明丽为主的中景，以苍 茫为主的远景的对立关系。这一派古典风格的风景画还有一个必不可 少的“附件”，即要在画面上出现一些古典建筑的遗迹，或者是古典 式的城堡与废墟之类。这是点景人物宗教历史画的基本格式。 霍贝玛林荫道( 图2 - 8 ) 构图极具匠心，是一幅平凡中见奇 1 4 中 ，人中景一浅论西方风景画中的点景人物 i 史上第一幅纯粹意义上的风景画，也是第幅纯粹 匆，着力表现自然中人物与景物的和谐关系。作品表 寸大道上，两旁屹立着尚未成荫的幼树，两行树中间 惹中心即透视焦点，很明显的近大远小的透视变化。 图2 - 8 霍贝玛林荫道 呈略微左移，避免了显呆板的绝对平衡，并将路边两 苗绘得疏密不同，弯曲摇曳的各异姿态，使原本非常 生动多姿。点景的人物一对男女在简朴的农舍前谈 中心上有个提枪带狗的猎人。在远处，广阔的天空 耸立着的乡村小教堂，这一片安谧和平的乡土显现 l 特征。 亨平淡中见神采的本领，他的点景人物杰作德尔弗 硕十学f 洲仑文 特风光( 图2 9 ) ，这个城市是艺术家终身厮守的故乡，对他的感情 图2 - 9 维米尔德尔弗特风光 极其深厚。画面构图按荷兰风景画惯用的云高地平的比例，下方平列 线城郭海港景象只占画面小半篇幅，对一桥一塔、一墙一物的城镇 风光和居民极其熟悉因而画得极仔细，而且完全以天光水色的交映来 衬托，前景点景的人物的出现使人物和景物的关系更为和谐。同样， 艺术家用魔术般的力量把这个看似简单的构图变成了西方艺术史上 又一幅美丽的点景人物。 1 7 世纪的克劳德洛兰将哲学家关于自然的理念和画家的感受 方式结合起来，用在了强调“秩序”和“理想化”的意大利古典风景 画中。此时点景人物也是艺术家将人物与景物“组合”精心安排为理 1 景中人，人中景一浅论西方风景画中的点景人物 想化的风景。他们既是属于“如画”的，同时又与古典主义有这密切 的联系，围绕古典风景画的中心内容“壮美”与“优美”来展开。 普桑点景人物也像卡拉齐的作品那样“古典的”、“英雄的”风景， 却以构图的均衡和沉静的气氛更胜一筹。其艺术最有新意的精华却最 终摆脱不了山林景致的描写与色彩的陪衬。在具体的画法上，普桑在 构图更重平衡，用色更见精细，以其明丽的光影，对称的景物产生赏 心悦目的视觉印象，从而开辟了营造理想风景画的新路数。其著名代 图2 一1 0 普桑有弗西翁葬礼的风景 表作有弗西翁葬礼的风景( 图2 1 0 ) 。弗西翁是希腊历史上的一 位政治家，画中以一种哀婉的情调画了两个人把他的遗体抬往公墓边 草草下葬，背景却是一个古典城郭理想的优雅景致。河边的牛羊成群， 岸l 的车骑慢步，成队的公民正在往庙内行进；另一边还有圆形小庙、 房屋和高塔处在更远处，都以简明的几何形体构成的这些建筑在夕 硕士学位论文 阳余辉中闪耀着金光，更显示着古典城邦的安定与宁自 含冤而亡的弗西翁的葬礼相矛盾，而真是这种矛盾画力 这幅点景人物的英雄的、历史的崇高意味。 而克劳德洛兰毕生对风景画感兴趣，但当时的悸 有人物和标题的历史点景人物。克劳德处理这一问题目 出风景部分然后由他的助手画出几个附带的人物，摹 图2 - 1 1 克劳德- 洛兰有舞者的风景 的标题。有舞者的风景( 图2 一1 1 ) 他将视线集中在j 光射在朦胧大气上后产生出淡淡的空气效果上。他通常 画上建筑或树木使构图均衡。这些建筑或树木的画法干i 他的视线被进一步引向介入的空间。空间由大地上的窄 无限远的地平线的大海构成，几何原理在构图中起了主 1 8 景中人，人中景一浅论西方风景画中的点景人物 与景物如诗歌般优美。 2 318 世纪一19 世纪中期，点景人物以新面貌出现的成熟阶段 至1 8 世纪，点景人物随风景画一道再度以新的面貌出现，追求大 自然阳光、大气、海水，在色彩和气氛的变幻多端，对自然美的再发 现。1 8 世纪末，英国出现康斯特布尔和透纳使点景人物取得决定性 的发展。康斯特布尔学习荷兰画家优良写实传统使点景人物更接近自 然，不久便影响到法国印象主义画家。透纳最初受荷兰画家的影响， 以后又被克洛德洛兰的画风吸引。 1 8 世纪后期以前，西方思想为神圣的普遍法则，文艺复兴时期 古典主义为“凡俗世界之美”的观念，其目的在于追求理性之美，美 学理论都是关于“主题性”的历史画和建筑。1 8 世纪后期在文艺复 兴“凡俗世界之美 的观念的基础上，进一步对“可见世界的视觉之 美”产生兴趣，发现巨大的视觉资源，将“视觉感官”视为视觉艺术 的首要因素。从而作为古典主义向浪漫主义过渡的“如画”观念的产 生，“这一描述性的术语，在1 8 世纪晚期的英国逐步成为了一种美感 上的分类，它尤其应有在风景中的景色，风景画和花园、公园的设计 之上。如画的风景的首要特征体现在不规则、粗糙不平和充满变 化的性质之上，英伦三岛的那些更具荒野性质的地域，在当时被认为 最好地体现了这些特征，那些热衷于如画的旅游者们经常在这些 地域上进行寻访和仔细的考察活动”其目标在于追求理性之美以 外的视觉之美。 转引自t h ed i c t i o n a r yo fa r t e d i t e db yj a n et u r n e rm a c m i1l a n p u b lis h e r s l i m it e d ，1 9 9 6 ，v 0 1 2 4 ，7 4 0 硕士学位论文 “英国的早期浪漫风景画中，有两种互相联系但又各具特色的倾 向，其一是描写自然的强力与雄伟，尤其是处于原始状况的自然万物 的生生灭灭和雨暴风狂等自然力量的展现；另一则是描绘田野的宁静 与风和日丽之美，以反映平凡中见伟大，纯朴中出清新的真 理。”p 3 4 7 前一类英雄的，后一类作为对史诗式风景的平衡，插入 牧歌风格是适合的，除了一种真实的令人感动的、非凡的伟大特征外， 还可以由一些自然的效果( 1 o t t o 00 牧歌式的是精雕细琢的，有重思维的风 格，也有重制作的风格，运用两种与思维有关的风格，即史诗般的与 牧歌式的风格，也发现两种有关制作的风格，即结实的和精雕细琢的 风格。 康斯太勃尔选择的主题一点景人物艺术一不是作为对自然外貌 的研究开始的，它是在可以由不同的诗意风格一史诗般的或田园诗般 的一中得到反映的这种样式或基调的体系中发展起来的。“田园诗风 格是对乡村风光的再现，与其说是培养对自然的幻想不如说是对它的 放弃：我们在那里看见的是单纯的、不加修饰的、非人工化的自然， 但由于这一切，使得他在任其自然时比有艺术限制时更能把自己修饰 得优美一些。在华盛顿国家美术馆的珍品中有一幅约翰康斯太勃 尔所作的埃克西斯的威芬霍园林的画。威芬霍园林( 图2 1 2 ) 发现 它的美无需什么历史知识，任何人都能欣赏这幅点景人物田园诗般的 魅力，欣赏画家在表现绿色牧场上阳光的闪动、湖面上由天鹅，泛舟 英】冈布里奇著周彦译艺术与幻觉一绘画再现的心理研究【m 】长沙：湖南人民出 版社，2 0 0 0 ：3 4 7 【英】冈布里奇著周彦译艺术与幻觉一绘画再现的心理研究【m 】长沙：湖南人民出 版社，2 0 0 0 ：3 5 5 景中人，人中景一浅论西方风景画中的点景人物 的红衣女子激起的和缓涟漪、覆盖整个天空的美丽云景时现出的j 和灵敏的感受力。这幅画看上去毫不费力，十分自然，我们能认i 是对英国乡村之美的毫无疑问、理所当然的反应。但在现实中面5 边有榆树的洞穴，一块水面的源头，中间是由优美的树林遮掩的肩 图2 1 2 康斯太勃尔威芬霍园林 右边的远处必须要加上一处鹿苑，这样他把风景综合了一大片空 而点景的动物及人物的出现，无非让画面更加完整，优美，真实。 芬霍园林迄今都没有使我们失望的这幅画一可以帮助我们清晰f 确地理解这种将想象力与自然结合、将内在世界与外在世界结合f 想的意义。 英国的另一位杰出的风景画大师透纳与康斯特布尔对自然 作精确描绘的画法相反，是萦绕于人们心里的浪漫主义伤感联系 起，其作品富有诗的魅力和感情色彩。透纳将这种壮美的点景人4 景画传统发挥得最完美，被誉为最善于用色彩来表现宏伟壮阔与i 硕士学位论文 图2 1 3 透纳奴隶船 景象的风景画大师。特纳的早期作品是洛兰的风景画和海景画的变 体。他的风格逐渐从历史风景画转向于更具观赏性的点景人物风景 画，他的色彩也从灰、棕色转向清淡柔和的色彩和闪烁发光的效果， 犹如彩虹的黄橙色正如其画名所暗示的那样，他试图在画中捕捉到某 些自然力。英国伟大的风景画家康斯特布尔如画龙点睛般评论说，他 的画是用带色的蒸汽描绘空朦迷离之景，奠定了其“彩色蒸汽”的妙 笔。英国美学大师拉斯金认为奴隶船( 图2 一1 3 ) 中真、美、智无 人能及，被评为风景画中前无古人后无来者的最伟大之作。这幅画色 调离奇、笔意纵横，而且无处不根据常人罕见的海洋上所见真实却看 起来极富幻想的图画，确实打破了西方点景人物风景画的传统。它描 绘了一个夕阳带来的血色黄昏，在飓风将至、气氛反常的海面，以及 景中人。人中景一浅论西方风景画中的点景人物 陷入巨浪冲击的奴隶船。可是近景上船主为了减轻载重躲 将带着手铐脚链的奴隶投入大海之中，顿时，他们葬身鱼 波涛中偶尔可见带锁链的残肢画家在飓风将至的大 了这段惨遭人性的插曲，不仅暴露了船主的手黑心毒，也 到来的狂风巨浪必将这艘罪恶之舟撕裂毁灭，大自然的威 着人间正义。这样，整幅汹涌澎湃之极的海洋风景就具有 浪漫含义，海浪吞没船只的悲剧也有大快人心的一面。这 斯金评论中除真、美以外还要加上一个智字的缘故吧! 柯罗在十八世纪末就提出了“回归大自然”的口号。他 始的风格向雅致、文明的贵族形象发出了挑战。其风格因匣 大自然融合而显得淳朴和富有魅力。柯罗有两大画风，一c 图2 1 4 柯罗孟特芳丹的回忆 硕士学位论文 用阔大的笔法，表现南方明朗的阳光，画面明晰、单纯而朴实。取景 随意，造景自然，而且极富于光感。另一类是晚年更带有浓厚的抒情 气息的画风，偏重于幽静温柔的境界。点景人物的杰作孟特芳丹的 回忆( 图2 - 1 4 ) 近处的大树，透过叶丛的阳光，雄壮的枝干好像在 舞动，闪烁迷离；像隔在一层纱幕后边的明净的湖水和远方的景物， 让人只觉其清幽可喜而不能确知其形状；左方穿着红裙的妇女和两个 孩子正在采集菌类，她们曼妙的姿态和鲜艳的衣服，与这个仙境般的 林野十分和谐，画面朦胧的效果启发人们的幻想，洋溢着浪漫的气息。 再加上1 9 世纪工业化的快速发展，令人生畏的城市的拥堵污浊， 自然风景与田园生活就更具有迷人的魅力。不仅在浪漫主义时期成为 最受欢迎的画种，在日后的印象主义运动中更有高居群芳之首的优 势，点景人物风景画的发展是与时俱进的。 2 419 世纪后期，点景人物视觉形式因素的发展 1 9 世纪后期，由于印象主义画家的努力，点景人物绘画成为绘 画中的重要门类，并获得明暗和色彩的微妙谐调。莫内一生都致力于 风景画尤其是野外写生的创作，他会在同一地点对同一景物按一年四 季和一天1 2 时晨昏早晚的不同作一系列印象的连作。 修拉他热衷于科学的光学理论研究，首先举起新印象主义旗帜。 “以一种印象的方式粗略地完成的。雄劲的笔触和小点，从远处看来 才收到效果。不要以为它不费力气，其实是不断修整而完成的，这使 得图画栩栩如生。在1 5 和1 6 世纪的西方，大多数画家并未发现笔触 本身不仅可以使形象更生动，而且有一种表达情绪的作用，提香则远 景中人，人中景一浅论西方风景画中的点景人物 图2 一1 5 修拉阿尼埃尔浴场 图2 1 6 修拉大碗岛星期天的下午 远走在了前边。这和中国五代时山水画家的创造颇有相似之处。宋代 沈括曾记述董源和巨然的山水皆宜远观，其用笔草草，近视之几不 硕士学位论文 类物象，远观则景物灿然，情思幽远”。所谓细点就是把原来印 象主义绘画中的纯色碎块都变成极小的、规整划一的色点，用千万颗 这样的细点组成一幅图画。阿尼埃尔浴场( 图2 一1 5 ) 最早按照细点 分色法创作的图画，所描画的是水上游乐园之类的市民休闲风光。画 面中和煦的阳光、开阔的水景，色彩效果很突出，但是画面人物特定 的侧面坐姿相比水中引吭高歌的少年和草地上躺卧的男子的特色姿 势，更像是经过了画家的精细安排，缺少印象主义绘画的自然，即兴， 偶然的灵巧之气而多了一些机械操作的意味。而他穷尽3 年之力作创 作的巨幅油画大碗岛星期天的下午( 图2 - 1 6 ) ，他一细二慢的点 彩技法和机械操作结合得更加紧密，都是表现阳光树荫下草地上休息 散步的人群，是巴黎郊外场面复杂宏伟的游乐休闲处所。画面中的各 类人物都以横列法展示，其中包括坐、卧、行、立者而绝大多数都严 格采用侧面的姿势，纯色的细点安排极具匠心，极端的静谧氛围，这 种笔法的发展必然会到类似装饰图案的田地。虽然与印象主义绘画追 求的气韵背道而驰，但就装饰效果而言，不失其高品位，尤其是让人 难以忘记的那些从写生中精选出来极具特色的身姿，有时在写实与图 案之间的矛盾组合之中显示着具有现代意义的幽默与诙谐。 惠斯勒的艺术作品蓝色和银色的夜曲( 图2 - 1 7 ) ，画面设计 和安排了纯形式的点( 灯光、人物、塔楼) 、线( 地平线、桥、倒影、 水纹) 、面( 水面、天空) 以及蓝色和银灰色的协调。她的兴趣是画 面“本身”，而不再是“自然”，以这种“纯视觉 眼光以及同样严谨 迟柯著西方美术史话【m 】北京：中国青年出版社，2 0 0 4 ：8 0 2 6 景中人人中景浅论西方风景画中的点景人物 图2 1 7 惠斯勒蓝色和银色的夜曲 的“纯视觉”的经营回到画面这一平面“本身”，摆脱了印象派画家 对自然的、严谨的“纯视觉”观察。画面中点景人物一道沦为画面这 一平面空间中的视觉上的形式因素。 点景人物的发展从人物背景到独立成科再发展成熟最后成为视 觉形式因素的过程来看，点景人物的发展主要线索是围绕在画面中人 物与景物的相互关系为了更深入的学习和研究点景人物，我们有必 要了解和把握西方风景画中人物与风景的关系史。 硕士学位论文 第3 章点景人物中人物与风景的关系史 西方艺术史著作风景与西方艺术一书中着重讨论了西方风景