（文艺学专业论文）中国电视电影艺术特色研究.pdf

硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 中文摘要 中国电视电影自1 9 9 9 年诞生以来，就一直受到电影和电视理论家们的关注， 对于这样一种在中国才有十来年艺术历程的影视样式，就其艺术的性质和理论发展 的方向，电影学派和理论家们都各执一词，尤其是在中国电视电影诞生之处的三、 四年时间里，就电视电影的艺术特性和审美特征展开了激烈的讨论，从电视电影的 概念出发，追根溯源的从媒介特征和美学特征加以探讨。在此基础上形成了从宏观 和微观两个角度对电视电影的艺术规律加以总结和研究。本文是就电视电影的艺术 特征进行宏观和微观的研究，但是重点从微观的角度对电视电影所呈现出的艺术性 进行理论分析和总结，把电视电影放在具体的内容表现形式上加以研究，本文深入 探讨了电视电影在艺术表现上的自身特征和发展规律，认为电视电影的艺术特征是 在借鉴电影和电视剧艺术的基础上，结合自身的优劣势特点，扬长避短，追求电视 电影在市场和技术以及艺术质量上的更大发展。 本文分为四个部分。第一部分( 绪论) 从论文选题的意义和研究现状来展开论 述，指出目前国内学者在对电视电影研究方面，对其艺术性研究还不够，没有一个 系统的理论梳理和总结，理论比较零碎。 第二部分主要从电视电影概念的历史演变进行理论梳理，全面深入地从电视电 影的基本面，也就是样式和故事类别上进行探讨和论证，结合电视电影的媒介特征， 对比其对电影和电视剧艺术的借鉴，进而澄清电视电影的基本问题。 第三部分就电视电影的故事创作内容，从题材类型、主题的价值取向、人物的 形象，分析并归纳出电视电影在创作层面的艺术价值和规律。 第四部分深入分析中国电视电影的视听语言特征，着重从电视电影的景别与光 效，电视电影的拍摄角度及电视电影的声音和音乐功能来分析论证。 关键词：中国电视电影；价值观念；创作内容；景别和光效；声音和音乐 a b s t r a c t m o v et o w a r d st h ea t t e n t i o n h a v i n gl o n g b e e nu n d e rf i l ma n dc h i n e s e r e l e v a n c e t h e o r e t i ci n v e s t i g a t i o na n dd i s c u s s i o ns i n c ec h i n e s et e l e - f i l mc o m i n gi n t o b e i n gi n1 9 9 9 ，s u c hp l a n t si nc h i n e s eo n l yt h ed i r e c t i o nt h a tt h ec h a r a c t e ra n dt h e o r y m o v i ea n dt v f o r m s ，h a v i n gt e na r tc o u r s en e x ty e a rw i t hr e g a r dt oi t sa r td e v e l o p ，f i l m s c h o o lc o m p o s e si nr e p l yt h e o r e t i c i a n sa l le a c hh a sh i so w no p i n i o n ，t h ea r tc h a r a c t e r i s t i c p r o p e r t ya n da p p r e c i a t i o no ft h eb e a u t yc h a r a c t e r i s t i cw i t hr e g a r dt ot e l e - f i l mh a v e u n f o l d e df i e r c ed i s c u s s i o n ，h a v es e to f ff r o mt h et e l e - f i l mc o n c e p te s p e c i a l l yp l a c et h r e e o fc o m i n gi n t ob e i n gi nc h i n e s et e l e - f i l m ，i n3o r4y e a r s ，t h es e c o n d a r yi n t e r m e d i a r y c h a r a c t e r i s t i ca n da e s t h e t i c sc h a r a c t e r i s t i cf i n d i n gb yh a r da n dt h o r o u g hs e a r c hg i v e i n v e s t i g a t i o na n d d i s c u s s i o n t h es e c o n d a r ym a c r o s c o p i ca n dm i c r o c o s m i ct w oa n g l e sa r t l a wh a v i n gt a k e nf o r mo nt h eb a s i sh e r et ot e l e f i l mg i v e st h et h em a i nb o d yo fb o o kb e t h a tt h ea r tc h a r a c t e r i s t i c m o v i n gt o w a r d s t e l e f i l mc a r r i e so u tm a c r o s c o p i ca n d m i c r o c o s m i cr e s e a r c h ，c o n c e n t r a t eo nc a r r y i n go u tt h e o r e t i c a la n a l y s i sa n dt h es u m m a r y 0 1 1a r t i s t i cq u a l i t yd i s p l a y e db yt e l e - f i l mf r o mm i c r o c o s m i ca n g l eb u t ，r e a d j u s to n e s e l ft o ac e r t a i ne x t e n tw i t ht e l e - f i l mi nc o n c r e t ec o n t e n tb e h a v i o u rg i v i n gr e s e a r c hi nf o r m ，t h e m a i nb o d yo fb o o ki sg o n ed e e pi n t oh a v i n gd i s c u s s e dt e l e f i l mo n e s e l fc h a r a c t e r i s t i c s h o wg o i n ga h e a di na r tw i t hd e v e l o p m e n tl a w ，i st h i n kt h a tt h et e l e f i l m a r t c h a r a c t e r i s t i ci so nt h eb a s i so fu s i n gf i l ma n dt vp l a ya r tf o rr e f e r e n c e ，u n i o ns e l f s e x c e l l e n ti n f e r i o r p o s i t i o nc h a r a c t e r i s t i c ，a d o p t s i t s g o o dp o i n t s a n da v o i d si t s s h o r t c o m i n g s ，r u na f t e rt e l e f i l mb i g g e rd e v e l o p m e n tc o m p o s i n gi nr e p l yat e c h n o l o g y a sw e l la so na r tm a s si nm a r k e t p l a c e t h em a i nb o d yo fb o o ki sa l l o t t e df o rf o u rp a r t s t h es i g n i f i c a n c ef r o mt h e s i s s e l e c t e dt o p i ca n dt h ed e v e l o p m e n ts t u d y i n gc u r r e n ts i t u a t i o nc o m e sd i s c u s sp a r ti ( i n t r o d u c t i o n ) ，p o i n to u tt h ea tp r e s e n td o m e s t i cs c h o l a ri nt h er e s p e c to fs t u d y i n gt o t e l e f i l m ，a t en o t as y s t e m a t i ct h e o r yc a r d i n ga n ds u m m a r y ，t h e o r yc o m p a r a t i v e l y f r a g m e n t a r y t h et h e o r yc a r d i n gp a r ti i i sc a r r i e do u tm a i n l yf r o mc o n c e p t u a lt e l e f i l mh i s t o r y e v o l u t i o n ，t h ea l l - r o u n dt h o r o u g hf u n d a m e n t a l sf r o mt e l e f i l ma r ej u s taf o r ma n dc a r r y o u ti n v e s t i g a t i o na n dd i s c u s s i o na n dd e m o n s t r a t i o no ns t o r yc a t e g o r y , b et i e di nw e d l o c k i i t h et e l e f i l mi n t e 脚e d i a r yc h a r a c t e r i s t i c ，c o n t r a s ti t sp a i ro f f i l ma n dt v p l a ya r td r a w i n g l e s s o n s ，f u n d a m e n t a lt h e nc l e a rt e l e f i l mp r o b l e m p a j tmm o v e st o w a t d st h et e l e f i l ms t o r yc r e a t i n gc o n t e n t ，t h et y p e ，t h es u b j e c t v a l u ef e t c ht h ei m a g et ot h ep e r s o n a g e ，f r o ms u b j e c tm a t t e r , a n a l y s i n ga n d s u m m m g u pt e l e f i l ma r t i s t i cv a l u ea n d l a wf a c i n g i na r t p a ni vt h o r o u g ha n a l y s i sc h i n e s e t e l e f i l ms e e i n ga n dh e a r i n gl a n g u a g e d l a r a c t e r i s t i c ，t h es c e n e r yb e i n gb u r n i n gw e i g h tf r o mt e l e f i l mp i n su pa n da ne f f e c tu p ， c o m et 0a n a l v s ed e m o n s t r a t i o nt e l e f i l ms o u n ds h o o t i n gt h ea n g l ea n dt e l e 。f i l m a n d m u s i cf u n c t i o n 。 k e yw o r d s ：c h i n e s er e l e v a n c e t h e o r e t i c ；v a l u e s ；c r e a t ec o n t e n t ；s c e n e r yp i n su p a n da l le f f e c tu p ；s o u n da n dm u s i n l 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 作者签名：易钨 i 学位l 论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，l l p ：学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借 阅。本人授权华中师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进 行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。同意华中 师范大学可以用不同方式在不同媒体上发表、传播学位论文的全部或部分内容。 作者签名：啃罚锝 导师签名：鸲f 佩 允许北京万方数据电子出版社出版的中国学位论文全文数据库将本人论文 以电子、网络、镜像及其他数字媒体形式公开出版。 储签名：嗜- 4 铬 二j 本人已经认真阅读“c a l i s 高校学位论文全文数据库发布章程 ，同意将本人的 学位论文提交“c a l i s 高校学位论文全文数据库中全文发布，并可按“章程”中的 规定享受相关权益。回童途塞坦童压进卮! 旦坐生；旦二生；旦三生蕉盔! 导师豁伯侗 日期：印1o , , t - 月参痫 名耵 名 k 戳 伊 者期 作日 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 一、论文选题意义 绪论 中国电影理论界对于电视电影这一影视艺术样式的理论界定，一直没有一个明 确的定论，总是“欲说还休”“模棱两可”。这一方面成为影视界出了一个较大的理 论难题，另一方面也给影视制作者和相关电视台及影院管理者带来艺术创作方面的 困惑。电视电影的艺术特征研究历来谈得比较零碎，而没有作过多深入的系统研究， 也就没有引起足够的重视，这一现象值得引起电影理论研究者重视，虽然国内已有 部分学者和相关论文涉及到了电视电影的艺术研究。国内影视界对电视电影艺术研 究关注较多的是上海大学教授刘秀梅，清华大学新闻与传播学院教授尹鸿，包括电 视电影频道节目中心主任阎晓明，电影频道艺术顾问柳城，以及部分学者如尤迪勇、 李显杰、毛琦、贾磊磊等，部分年轻的学者论文也谈到了电视电影理论方面的问题， 比如吉林大学硕士研究生张瑾的论文中国电视电影的独特化审美研究，南昌大 学硕士研究生陈琳的论文中国电视电影的艺术探索和发展研究，这两篇论文都 谈到了电视电影艺术的宏观领域方面，而没有就微观的理论层面进行探讨和论证， 而且很多专家学者更多的是在对电视电影的叙事和镜头语言的角度来理解和阐释， 专门的电视电影艺术研究还没有成理论系统，没有完全在电影及电视剧媒介系统研 究的基础上来审视电视电影艺术特征的内涵和外延。厘清电视电影与电影及电视剧 之间的艺术关系，将会更进一步的理解电视电影的艺术属性和媒介特征。本文在系 统梳理电视电影概念和深刻内涵的基础上，着重从电视电影的题材、价值取向、人 物的类型和叙事视点及视听语言等方面来对电视电影的艺术特色和规律进行审美 探讨，这在目前来看是有必要的，而且是不可忽略的艺术思考范畴。 二、电视电影艺术的研究现状 电视剧和电影艺术特征主要呈现在影像和语言上，一部好的电视剧或者电影一 定是基于剧本的创作，影视剧的拍摄只有在文字材料完成的前提下才能以影像画面 的形式出现。就目前电视电影艺术的学术理论成果来看，讨论的范畴已经不限于电 影和电视之间的跨媒介艺术研究，更多的领域还在媒介与叙事之间的互文性研究。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 但就电影与电视的艺术特征研究来看，探讨电影的艺术性与电视剧的艺术性文章都 很多。在电视电影艺术特征研究上，就零星的学术文章成果来看，国内比较有代表 性的学术成果有丁翠红、张冠文的文章电视电影的表现方式与艺术特征分析， 主要谈论电视电影在叙事节奏上的特征，认为电视电影本质上是在遵循电影的叙事 和表现方式，追求高强度的叙事节奏，追求风格化的视听语言修辞，重在电视电影 语言本身的表现力和文化品位的挖掘，在影片的题材内容与表现方式上追求生活化 和通俗化，应该说丁翠红、张冠文对电视电影的艺术特性作了一定的思考。而柳城 的电视电影三字经是用通俗的“三字 语言形式来给电视电影做整体的艺术风 格小结，没有纯理论性的思辨和分析，但对于电视电影的艺术性思考还是有参考价 值的。尹鸿的电视化的电影与电影化的电视，从电影、电视剧和电视电影三者 之间的区别与联系来分析，认为电视电影是介乎电影和电视剧之间的一种叙事形 态，是对电视的日常经验的借鉴，很少体现出电影的超日常经验。姚军、王莉莎的 文章试论电视电影及其在中国的发展从整体上对影视合流的产物电视电影进 行审视。同时，在最近几年的硕士论文当中，也有少数几篇关于电视电影艺术性的 研究，吉林大学硕士研究生张瑾的论文中国电视电影的独特化审美研究，谈到 了电视电影的审美特性，分别从镜头语言风格、叙事节奏、语言对白等方面来阐述。 南昌大学陈琳的硕士论文是中国电视电影的艺术探索和发展研究，该论文就电 视电影的艺术表达手法谈到了其传播特性，认为电视电影讲求大众化、即时性和与 娱乐性，同时谈到了电视电影的构成元素一故事和影像。这些年轻学者的论文给予 电视电影艺术性的关注与探讨，使学界对电视电影的艺术特性研究更加重视。就电 视电影相关理论系统的发展阶段来看，对电视电影的艺术理论建设大体经历了三个 阶段：第一阶段是从2 0 0 0 开始，学者重点探讨电视电影的概念内涵，初步界定电 视电影这种艺术样式；第二阶段从2 0 0 1 - 2 0 0 4 年，围绕着电视电影艺术特点及创 作经验来展开讨论，2 0 0 1 年的第一届电视电影百合奖的胜利召开标志着电视电影艺 术审美开始全面拉开其理论建设的步伐；第三阶段是2 0 0 5 年至今，电视电影在其 艺术规律和美学探索上更加深入，在每年一届的电视电影百合奖基础上，又开始探 讨电视电影的单片专题研究，更加深入的探讨其美学形态和艺术发展规律。 本论文探讨的主要问题 本文考察电视电影所取得的艺术成就，更加系统地从电视电影的微观层面来进 行分析和探讨，重点从以下几个方面来对电视电影的艺术特征进行分析论证。 2 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 第一，从电视电影概念的历史演变入手，全面深入的理解电视电影的媒介特征， 尤其是对电视电影进行样式划分和故事类别的总结，进而澄清电视电影的基本问 题。具体来说，电视电影的样式有广义和狭义之分，广义上的电视电影是在电视上 播放的所有电影类型，包括国产电影、港台电影和外国电影。狭义的电视电影指用 胶片或数字技术制作出来专门供电影频道播放的电影。在故事类别上，电视电影分 为单本剧和系列片，单本剧是一部影片就是一个独立的故事和人物，系列片是由三 部或三部以上相同题材和人物的故事影片，这样的电视电影系列片可以根据题材的 不同而有不同的系列故事。 第二，就电视电影的故事创作内容，从题材类型、主题的价值取向、人物的形 象，分析并归纳出电视电影在创作层面的艺术价值和规律。电视电影在借鉴电影和 电视剧题材的基础上，结合自身的优势特点选择出了符合电视播放需要和观众需要 的影视题材，大体来看有如下两大题材：现实题材和历史题材。现实题材又分为农 村题材的生活故事片，城市题材的都市情感片，城市边缘人题材的底层普通人故事 片，青春励志题材的故事片，以及家庭父子情感的伦理片等。历史题材可分为历史 人物故事片，古典小说人物故事片，历史探案片，近代的战争片( 包括共和国名将 系列人物) 等。同时探讨不同题材的故事与观众消费心理的关系，以便进一步了解 观众的接收情况，进而为电视电影的创作提供一个理论上的借鉴。在电视电影的价 值取向上，重点探讨和分析电视电影主流价值观和平民价值观这两种概念在电视电 影作品里的体现，以及这两者之间的关系。在对电视电影人物形象进行分析和总结 方面，主要从人物形象的生活化和人物形象的喜剧化这两个方面来分析。 第三，深入分析中国电视电影的视听语言特征，着重从电视电影的景别与光效， 电视电影的拍摄角度及电视电影的声音和音乐功能等方面展开分析论证。对于电视 电影的景别，着重探讨电视媒介制约下的主要两种取景方式，一种是中景，一种是 近景。指出电视电影对光效的运用和艺术处理，多发挥自然光效的优势。对于电视 电影的拍摄角度，从摄影机视角出发，探讨摄影机的平角影像风格，然后探讨画内 “我”的视角叙事表达和第三人称的全知视角的叙事表达。关于电视电影的视听语 言中的听觉效果，我将从声音和音乐两个方面来分析和论证，就电视电影的声音种 类来看，可以分为自然声响、社会环境声响、人物对白和独白，从这些不同种类的 声响探讨其对电影声音的借鉴，以及在电视电影中所发挥的作用。在音乐方面，重 点就电影的主题音乐与电视电影的背景音乐进行对比分析，认为电视电影的音乐功 能并不在于对主题曲的突出，而在于对影片背景音乐或片段音乐的功能追求。 3 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 第一章电视电影的基本问题 电视电影最早诞生于2 0 世纪6 0 年代的美国，其产生源于电视与电影这两大产 业的激烈竞争，电视台为了扩大节目播出量，组织专门的电视电影制作小组，拍摄 出供电视台播放的“电视电影”( m o v i em a d ef o rt v ) 。电视电影的产生给电视 和电影观众带来了一种新的艺术体验样式，这种新的艺术形式是基于电影和电视两 种艺术样式的相互渗透发展起来的，进而发展了所谓的跨媒介叙事。本来，电视或 电影是一种综合性的艺术形式，它融画面、语言、动作以及影像等为一体，通过这 么多艺术组成元素进行人物和画面的叙述，展开一系列的影像，这就远远不同于文 学或戏剧艺术了。电视电影虽然不是一种文字性的艺术形式，但作为文学剧本还是 起着非常重要的基础性作用，因为无论是电影还是电视剧在拍摄之前都要进行剧本 的创作，这一点是影视艺术与文学发生重要关系的一个原因。电视电影在这一点上 与电影或电视剧是相同的，但同时，电视电影也同电视和电影一样是一种视听语言 符号系统，是用电影化的艺术手法和电视化的表现形式创造出来的电视叙事形式。 随着影视合流趋势的加快，电视和电影媒介特征的较容性越来越明显，电影化的艺 术手段和电视化的表达方式也逐渐融合起来，电视和电影交融的产物电视电影将 会在媒介特征上为其艺术特性的研究带来新的视角和新的领域。这一领域的研究目 前还不是一个完整的系统，需要对其进行更加深入系统的研究，这不仅能让我们更 清晰地认识影视艺术的内在规律和艺术发展空间，还会为整体艺术理论的发展提供 借鉴和参考。 第一节电影电视的概念涵义 电视电影从观念上来说，既是电视又是电影；从内容上来说，它既有生活剧的 现实情感，又有历史剧的虚构传奇。那么作为节目样式来说电视电影到底是电视还 是电影，我们该怎样给它进行概念界定呢? 就一种事物进行理论界定有时候是比较困难的，因为事物的性质或者说特性受 很多因素制约，包括范围、对象、材质和用途等方面的因素，对电视电影概念的界 定也是一样，需要结合电视电影具体的相关因素来看待。阎晓明在谈到对电视电影 概念的界定时认为，“叫电视电影是针对市场的，就是说这个片子拍完之后主要是 在电视上播映，我们就把它叫做电视电影，而不管你的物理介质是什么，是胶片拍 4 硕士学位论文 m a s t e r st h e s l s 的，还是数字拍的。 就是说，制约电视电影的有市场因素，也有其他方面的因素， 那么其他方面的因素是什么呢? 阎晓明指出，从技术上来看，电视电影可以用胶片 拍摄也可以用数字拍摄，所以这时称电视电影为数字电影，而从播放媒介来说，电 视电影针对电影频道制作播放的，所以这时又是电视电影。阎晓明作为工作在电视 电影一线的理论和实践者，应该说对电视电影的概念界定还是比较清晰的，从多方 面角度对电视电影的概念做了澄清。同时他也认为，作为以数字技术拍摄的影片“区 别于全国其他电影摄制单位拍摄的那些数字电影 。作为提供给电影频道出品的 “数字电影”是我们所说的电视电影，它既是针对技术概念也是针对市场概念来说 的。如果从影片的艺术性角度来看，电视电影也是在对生活意蕴的深刻挖掘的叙述 艺术。陆绍阳说“电视电影是一种逼近灵魂的艺术，它需要创作者从情感出发，找 到那些感人的瞬间，和观众一起回味人生甘苦。” 所以说，电视电影不仅仅是现实 情感的真实观照，更需要制作者和观众去感那种“逼近灵魂的艺术 。所以从这个 角度来看，电视电影是一种对生活灵魂艺术的表达。很多学者开始把电视电影界定 为只在电视上播放的电影，从艺术分类上给电视电影定性为一种“电影 。一般来 说，电视电影是电视台( 央视六套) 主要用胶片拍摄出来，然后利用电子信息技术 把胶片上的光信号转换成供电视台接受的电信号，进而播出，在制作方式上，多采 用电影化的语言和叙事技巧，结合电视媒介的媒体特点制作出九十分钟时长的影 片。但随着电视电影的发展，除了传统的胶片拍摄外，有很多导演也在使用磁带拍 摄电视电影，因为传统的胶片拍摄画面虽然比较清晰，但胶片感光性很强，胶片时 间存放长了容易老化、褪色，而用磁带拍摄的电影就可以避免胶片的这些弊端。随 着科学技术尤其是计算机技术的发展，一些传统电影制作做不到的高难度镜头需要 借助电脑来完成，这样传统电影引入数字技术，进而产生所谓的数字电影。电视电 影也在利用这一先进的数字技术，由于数字电影有足够高的像素所提供的稳定性， 能确保画面不会出现任何抖动或闪烁，而且观众再也看不到像雪花点一样的划痕磨 损现象。所以，与传统电影相比，数字电影最大的区别不是以胶片为载体，以拷贝 为发行方式，而是以数字文件形式发行或者通过网络、卫星直接传送到影院、家庭 等终端用户。数字化播映所带来的是高亮度、高清晰度、高反差的电子放映机实现 的。因此，用磁带拍摄出来的影片比胶片更稳定，也避免了电视荧屏频幕小所产生 的局限性。国家广电总局在对数字电影概念的界定时指出，以数字技术和设备摄制、 制作存储，并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送，将数字信号还原成符 。阎晓明：关于电视电影的概念，当代电影，2 0 0 7 年第4 期， 圆阎晓明：关于电视电影的概念， 当代电影，2 0 0 7 年第4 期。 国陆绍阳：电视电影如何适应建设和谐文化的要求， ，( e g 视电影) ，2 0 0 8 年第7 期。 6 ，霸、 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 争。这就意味着电视电影在电视和电影这两种媒介角色下可以自由转换，根据市场 需要和观众的审美需求寻求发展。所以，在2 0 0 8 年第八届数字电影“百合奖 中， 获得影片一等奖的五部作品中，以生活小角度切入的影片就有三部，分别是棋王 和他的儿子、等郎妹、大爱如天。这三部影片都是用数字高清摄影机拍摄的， 剧情没有普通电影那种“陌生化”和“奇观化 效果，但故事情节和镜头语言丰富， 清晰地画质和影片内部结构使整部影片质朴而脱俗，彰显出数字电影带来的视觉审 美快感。 纵观以上的分析，我认为电视电影的概念可以这样加以界定：一方面电视电影 不能仅从其播放的媒介和制作材料来看待，它的基本概念是从电视化电影开始的， 但伴随着影片的制作质量的提高和技术水平的发展，电视电影是一种可以在电视频 幕和电影银幕两种媒介之间自由播放的影视艺术，兼容了两种艺术形式的媒介特征 和制作手法；另一方面，电视电影兼具有小屏幕的电视媒介特征，同时具有银幕电 影的画质和收看效果。虽然目前电视电影的质量不能与影院大片相较量，但在中国 这种目前电影产业不景气的大背景下，电视电影的异军突起，“提供了民族电影生 存和发展的空间，并在艺术上开拓了一个特殊的领域。 第二节电视电影的样式划分 在电视媒介上播放的电影有三种形态，一种是专供电影频道播放的电影，这种 电影是在影院上映过的，大多是香港电影和国产影片以及外国经典影片，这是影视 频道为了吸引观众而选择播放的传统影片，现在很多的地方电视台都开办了影视频 道，主要播放的就是这类影片；第二种是不能在影院上映的小成本国产影片，这些 影片由于制作水平和影片质量等方面的问题不能进入影院进行放映，只能把影片的 播映权卖给电视台的影视频道，这类国产影片在中国目前的电影数量中占据大部 分，但市场占有额非常少，只有少量内容和质量水平都比较高的影片能进入院线， 比如疯狂的石头，票房收入超过两千万；最后一种就是以电影化的制作手法和 镜头语言用胶片或磁带录像机制作出来的专门在央视六套播出的电视电影，这种电 影起初的媒介目标定位就是在电视上播放的影片，所以，在一开始这种影片被成为 “电视电影”，而不同于前面那两种电影形态，制作的目的就是在银幕上播放的。 在电视观众看来，这三种电影都是在电视上播放的影片，就前两种电影来说，其实 。陆绍阳：电视电影：影像当代影视文化总体格局的新形态，电影艺术，2 0 0 1 第5 期。 7 ，7 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 质还是属于传统电影的范畴，但第三种电影就不同于一般意义上的电影了，它是融 电影和电视两种艺术表现手法的电视叙事形式。从播放媒介上来看，第三种电影主 要是在电影频道上播映，当然也可以再影院上映。 因此，从电影制作的来源来看，电视上播放的电影种类还是比较多的，既可以 是传统的电影也可以是专供在影视频道播放的电影，都是所谓的电影，只是在概念 的理论界定上有明显不同的看法，“电影 就是用胶片制作出来的大银幕影像，当 然，随着影视技术的发展，用数字技术制作出来的影片也是大银幕影片的一种，而 在中国“电视电影”是影视合流的产物，它借鉴了电影艺术的表现和制作手法，供 电影频道播出的影视叙事样式。电视电影的理论发展还是离不开电影理论的发展， 前两类电影在电视上播放的影片还是传统电影的制作手法和影像语言，只不过从观 众的角度来看都是所谓的在电视上收看到的电影。就目前电视电影的发展来看，电 视电影远不仅仅是在电视媒体上进行播放的，随着数字电影的发展，用数字录像带 拍摄的电影可以直接在电影院用数字放映设备放映，电视电影也在使用这种技术， 也可以把在电视上播放的影片放在院线放映了，只要其制作质量和艺术效果能得到 观众的认可。也就是说对电视电影的称呼和内涵发生了改变，我在文章前面已经谈 到过电视电影在概念上的演变发展历史，谈到了所谓的数字电影。电视电影称呼的 改变也说明了其样式在划分上出现了新的标准，自数字技术发展以来，就出现了高 清晰度的电视数字设备、高清晰数字格式、高清晰电影等，那么电视电影也引进了 高清摄影设备，于是电视电影不能仅仅称呼为电视电影，而是改称数字电影。这种 称呼的改变使传统的电视电影不再拘泥于电视媒介了，而是在向影院的大银幕靠 近，走电视电影放映双重媒介发展的道路。所以说，电视电影的样式不是固定的一 成不变的，它要随其自身在内容、艺术发展和市场价值及整个中国电影的地位和作 用方面来加以划分，可以说，兼具有电视和电影特征的电视电影，从走入电视媒介 到跨步迈向影院电影是电视电影的一个重要的突破。虽然目前大多数电视电影还不 能进入影院进行放映，但随着中国电视电影的发展和对民族产业的振兴作用，电视 电影的样式会更加多元化。 第三节电视电影的类别 文学文本所涉及到的诗歌、散文、小说、戏剧等艺术样式都是带有情感性的语 言文字，这种不同的文学形式在表达人类的情感生活和内心世界方面各有千秋，在 篇幅上也没有固定的样式。但从体裁的内容量上来说，同一种情感体验可以用多种 8 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 文学形式来表达，也可以用同一种文学样式来表达，只不过在具体的内容量上有差 别。就小说字数来说，既可以是长篇小说，也可以是短篇小说甚至可以是几百字的 微型小说，诗歌也一样，不仅仅是几行的短诗，更多的是几十行几百行的史诗巨作。 电影和电视剧是将语言文字( 剧本) 转换成影像叙述的一种视听语言，电视剧讲述 故事内容的多少关系到剧本的“单 和“多 的问题，也就是所谓的单本剧和连续 剧。电视剧在发展的起步阶段，有单剧本的上、下( 集) 和上、中、下( 集) ，而 电视电影内容在播放的影片时间上相对要短一些，一般情况下就是一整部影片讲完 一个完整的故事情节，很少有像连续剧那样给故事情节留下悬念或未叙述完整的情 节内容。但电视电影在借鉴电影艺术表现手法的同时，也借鉴了电视连续剧的故事 类型，比如家庭伦理剧、农村人物情感剧或青春励志剧等，只不过电视电影是以“系 列片 的形式进行影片的艺术创作，由很多部故事题材一致或人物角色一致的故事 组成。电视电影在融两种媒介特质和艺术特质的创作过程中，其类别也有单纯的电 视电影单本剧和电视电影系列片，这就形成了电视电影在具体的类别上的“长篇 和“短片之分。 一、小角度单本剧 单本剧是相对于电视剧来说的，它主要是针对剧情内容和情节的播出量 的，电视单本剧在故事和情节上是一个完整的体系，像小说一样，有故事情节 的展开、发展、高潮和结局，是一次性的把戏演完的电视剧艺术形式，只不过 单本剧播放时间短、内容量较少、故事情节不太复杂，这种单本剧类似于文学 作品中的喜剧独幕剧。在电视剧单本剧中有三种形式：只有一集的，有上、下 两集的，还有是上、中、下三集的。根据中央电视台的规定：三集以下称为电 视单本剧，每集五十分钟，( 不同于现在的长篇连续剧，每集是四十五分钟) 也就是说电视单本剧可以有“上中下”三部分构成，三集以上的电视剧才能称为 电视连续剧，现在的电视剧基本没有单本剧了，都是集数达二、三十集的长篇 连续剧。 作为在电视或影院播放的电视电影，其故事播放的时间一般是九十分钟，基本 上一部影片就是一个独立的单本剧，在播放时间上大概是电视剧单本剧里一集的两 倍时长，因为电视剧单本剧上、下集也不过是一百分钟的时长，所以说电视电影首 先是一种类似于电视剧的单本剧，之所以说它类似于电视剧的单本剧，是因为电视 电影还存在一部影片的上、下两部或上、中、下三部的情况，也就是说有两部或三 部相同影片名称的电视电影，1 9 9 9 年出品的红岩( 上、中、下) ，2 0 0 0 年出品 9 f ； 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 的剑客春秋( 上、下) ，2 0 0 3 年出品的冰上旋风( 上、下) ，2 0 0 5 年的江 孜1 9 0 4 ( 上、中、下) 等都是这类单本剧的代表；另一方面，从故事内容的信息 量和故事人物的关系上来看，电视电影是一种故事内容单一，但在结构上又是一个 相对完整的整体，没有过多的人物线索，其吸引观众的卖点不在于给观众创造一种 奇观化的观影感受，而在于对故事内容切入点的细微把握和普通人物语言性格塑造 的丰富性上，这种故事剧情不是一味地追求新奇和曲折，而是基于影片故事内涵、 社会文化或思想观念的一种碰撞，有较强现实的观照作用。所以，角度小的生活面、 生活化的单本剧故事是吸引电影和电视观众的一大卖点，也是中国电影在寻求市场 突破的一个转折点。把观众从电视机旁吸引到“影院 ，扩大电影的受众范围，对 中国电影的发展来说将是一场重大的市场变化。在十年多的电视电影发展历程中， 小角度影片的数目不在少数，在1 9 9 9 年的6 0 部电视电影中，故事类型涉及现代城 市生活、民国历史、现代农村生活等各个历史时期社会环境下的家庭和社会事件。 其后的2 0 0 1 、2 0 0 2 年都是以故事片单剧本为主，从2 0 0 2 年后期就出现了故事片系 列。虽然传统电影也是单本剧创作，但在时长上远远超过电视剧单本剧。一般来说， 影院电影在故事内涵或观赏性上以及在影片生活的接触面上比电视电影要深刻和 广阔的多，故事的题材范围也较丰富。当然，小角度的剧情创作并不是电视电影与 电影的唯一区别，在很多经典的国外影片当中，取材于小角度下普通人生活状态的 影片也是具有深刻的思想和艺术内涵，这种小角度取材的影片在艺术性上一定要达 到很高的水准，否则，影片的艺术内涵和它的观赏性就要大打折扣，譬如伊朗著名 导演阿巴斯的小鞋子就是一个故事切入点很小的家庭故事，讲述一个贫穷家庭 里兄妹俩上学，没有钱买鞋的故事，故事发生在普通伊朗家庭，事件也是伊朗社会 反映的真实事件，但影片以一种很客观而又深刻的现实态度来展现伊朗的社会现 实，影片给予观众的思考是两个孩子的表现令人欣慰，但这样的家庭却又是令人沉 重的。因此，电视电影的小角度叙事构成其单本剧创作的一个重要组成部分。 二、电视电影系列片 电视电影不仅仅是那种独立的短篇的故事影片，还有类似于连续剧那样的系列 故事片，这类影片在故事的取材类型上是一致的，影片的人物类型和故事所反映的 社会历史形态是一脉相承的，虽然故事片情节各不相同，但从故事的题材内容上可 以划归为一个大类。电视电影系列片从小类别上划分可以有两种形式：一种是系列 片中每一个故事影片的主要人物是同一个人的，在不同的小故事里经历各种不一样 的事件。这种系列片代表性的作品有女神捕系列、杨门女将系列等。第二种 1 0 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 系列片是每一个影片中的主要故事人物是不一样的，在历史时间上每个故事人物之 间没有内在的联系，但在事件发生的历史形态和性质上是同一种题材类型，这样的 系列片代表作品有大汉风系列、三言二拍系列、共和国明系列等人物关系 比较相对简单，在故事的叙事风格上大体是一个模式。与电视连续剧相比，电视电 影系列片在故事发生的历史性时间段上，有很多相似之处。电视剧题材在时间范围 上可以是一年内或者是几年内发生的事情，历史跨度上的可达百年以上，电视电影 在题材的时间上同样比较灵活，没有太多的限制，但有一个明显的不同在于电视电 影系列片里的每一个故事片在故事时间上都是独立的，没有电视剧那种前后时间相 联系的故事内容，所以人物关系没有前后的关联，人物的性格是固定的，而电视连 续剧人物性格特点是随人物关系的变化而逐步发展的。所以，电视剧要用很多集来 演绎一个人物或好几个人物的性格变化以及个人命运发展演变的过程。从电视剧的 集数来看，长篇电视连续剧的集数一般都在3 0 _ _ 4 0 集，比如说历史的天空、突 出重围。长一点的达到7 集，譬如贞观长歌。更长一点的在1 0 0 集以上， 康熙微服私访已完成了第四部，共1 1 4 集，成为目前大陆最长的电视连续剧。 这么多集的一部故事剧情作为一个体裁整体在一定的时间段内播放，如果在情节和 故事语言表达上能得到观众认可的话，其市场影响力是不可低估的。例如1 9 9 0 年 在央视一套热播的反映从文革到改革开放这段时期东北人的电视剧渴望，以及 1 9 9 3 年反映改革后珠江人的精神面貌的电视剧情满珠江，都在当时的热播中取 得非常好的社会效益和经济效益。电视电影系列片道路的发展丰富了电视电影的题 材，也给中国电影带来了不小的收获，其市场场景比较乐观。齐格弗里德克拉考 尔认为电影是物质现实的复原，电影的全部功能在于纪录和揭示我们周围的世界， 而不是讲述虚构的故事。现在看来，这种看法是有其特定的历史性。电影是一种技 术性和艺术性相互发展的艺术类别，随着人类技术水平的提高，电影的发展也在不 断地变化，梦工厂不在是电影的唯一特性，那些现实性题材的影片不光能满足观众 的观影欲望，更能向观众传递出深刻的人文内涵和生活真谛。电视电影系列片既可 以满足观众的“故事”情结，又可以传达出现实生活中“人 的精神和情感。电视 电影系列片故事从总体上来说满足了家庭式的观影需求，在有好几十个频道可供选 择的前提下，电视电影必须在故事的吸引力上追求创新，将观众的吸引力锁定在电 影频道上，这样电视电影就存在着追求系列故事片创作的可能性和必要性。当然， 这种系列片不是像电视剧那样以“集 为单位的，而是以同一样的题材和历史时间 为板块，将一定历史时期内不同的人物所经历的不同故事加以独立成一个个小故事 的形式展现给观众。这种类似于一个系列的影片与电视连续剧剧的明显区别在于每 硕士学位论丈 m a s t e r st h e s i s 一个小故事的完整性和独立性，而电视连续剧剧里的主要人物在所有集数里都是一 致的，而且故事情节之间的内外关系都是环环相扣的，把人物放在一定比较长的时 间段里加以表现。这就是为什么一部好的电视剧能引起巨大的社会反响的原因，它 使观众持续性的关注剧情所反映的家庭生活或社会情感的变化。 作为电视电影如何能在电视媒介上发挥自身的优势，是一个关系其发展的重要 问题。自电视电影首部系列片牛哥的故事之一：别了，冬天完成以来，电影频 道就一直在探索和实践着系列故事的影片拍摄。电视电影在系列故事片发展中，分 为三种类别。第一种是初级阶段，类似于单剧本短篇电视剧，上下两部，人物是同 一个人物，但故事却是独立的，彼此之间没有环环相扣情节悬念。比如剑客春秋 ( 2