（设计艺术学专业论文）玻璃—现代建筑空间的灵动语言.pdf

摘要 摘要 玻璃作为受人们喜爱的建筑材料在现代建筑空间中得以不断发展和推广运用， 它甚至是被看作进步和现代生活的象征，从某种角度上讲，没有一种材料能像玻璃 这样平和的、纯净的、如此深刻的改变我们的空间环境。完全透明的建筑在丧失了 本身物质感的同时也带来了建筑的开放感，建筑内部空间人的走动、玻璃映射出的 景色的变化为建筑增加了丰富的表情，内外空间的通融体现出新鲜、开放、交流的 现代意识，比起封闭式的建筑空间更能给人信息社会的感受。 本文所研究的内容是从建筑空间层面上对玻璃材质进行分析，深入浅出的探讨 玻璃在现代建筑空间中所体现的优越性，更深层次的挖掘玻璃材质的特性在现代建 筑空间上的延展性和多变性，并且充分肯定其在建筑空间设计中的巨大发展前景。 本文分为三个部分： 第一部分概括讲述建筑玻璃发展的三个重要历史阶段，即哥特式建筑时期、1 8 世纪9 0 年代的温室建筑时期和1 9 世纪末新建筑形态的时期。这三个时期揭示了一 百多年前玻璃在建筑设计中存在的巨大潜力，同时也为现代玻璃建筑的发展奠定了 一定的基础。 第二部分着重介绍玻璃在现代建筑空间中的应用。首先提到的是信息时代的玻 璃材料，由此很自然的引出建筑外部空间和内部空间，建筑外部空间是以现代玻璃 幕墙构造技术特点为重点展开论述的，新型玻璃幕墙支撑结构的设计开发带来了玻 璃空间形象的不断变化，为建筑设计提供了更大的自由度和想象力；而内部空间以 古典建筑师密斯范德罗赫主张“少就是多”的设计原理为切入点，结合国内 外优秀的室内玻璃应用实例进行阐述，说明在玻璃和各种多元化材料的作用下，室 内空间具有的通透性、流动性和可变性的特点。同时玻璃形式在建筑中的功能体现 也不能忽视。 第三部分阐述光与玻璃的秘密以及玻璃在空间中的艺术表现。在这里我们着重 探讨了玻璃的基本特性透明性与光的完美结合；此外，玻璃砖、彩拼玻璃材料 的应用也可以进行有序、无状的空间区域划分，为空间进行装饰和点缀。 最后在结语中肯定玻璃构成的建筑空间效果，指出国外建筑实例对我国建筑界 的借鉴价值，并提出其在我国的推广过程中应该注意的问题。本文将从以上三大内 容来寻求玻璃为现代建筑空间带来的灵动性语言。 关键词：玻璃；玻璃形式；建筑空间；透明；灵动 a b s t r a c t a b s t r a c t t h e g l a s s a c h i e v e m e n tr e c e i v e st h e b u i l d i n g m a t e r i a lw h i c ht h e p e r s o n l i k e s a n dc a l lt h e u n c e a s i n gd e v e l o p m e n t a n dt h e p r o m o t e d u t i l i z a t i o n ，e v e ni sr e g a r d e da si st h ep r o g r e s sa n dt h em o d e ml i f es y m b o l ， s a y s f r o ms o m ek i n do fa n g l e ，o n ek i n do fo t h e rm a t e r i a l sh a v en o tb e e n a b l e l i k et h eg l a s ss u c hg e n t l e ，t ob ep u r es op r o f o u n d l yc h a n g eo u r s p a t i a l e n v i r o n m e n t t h ec o m p l e t e l yt r a n s p a r e n tc o n s t r u c t i o nw h i l e l o s ti t s e l ft h i n g s e n s eo fr e a l i t ya l s ot o b r i n g t h ec o n s t r u c t i o no p e n f e e l i n g ，c o n s t r u c t e d i n t e m a ls p a t i a lp e r s o nt h es c e n e r yc h a n g ew h i c h t o o kaw a l k ，t h eg l a s sm a p s t oi n c r e a s et h er i c he x p r e s s i o nf o rt h e c o n s t r u c t i o n ，i n s i d ea n do u t s i d es p a c e s t r e t c h e dt h er u l e st om a n i f e s t f r e s h l y ，i so p e n , t h ee x c h a n g eu p - t o d a t e n e s s ， c o m p a r e de n c l o s e dt h e c o n s t r u c t i o ns p a c et ob ea b l et og i v et h ep e r s o nt h e i n f o r m a t i o n s o c i e t yt h ef e e l i n g t h i sa r t i c l e i n q u i r e d i n t ot h eg o a li sr i s e st oab u i l d i n gl e v e lt h e d e c o m p o s i t i o nw h i c hc a r r i e so nt ot h eg l a s sm a t e r i a lq u a l i t y ，e x p l a i n s t h e p r o f o u n di ns i m p l el a n g u a g e t h ed i s c u s s i o n g l a s s t h es u p e r i o r i t y w h i c h m a n i f e s t si nt h em o d e ma r c h i t e c t u r es p a c e ，i t ss i g n i f i c a n c eo n i ni n q u i r e di n t o t h i sk i n do f u n i q u em a t e r i a l sb e h a v i o rt h el a n g u a g e a r tw h i c he n t r u s t sw i t ht o t h em o d e ma r c h i t e c t u r es p a c ed u c t i l i t ya n d t h ep o l y t r o p y ，a n df u l l ya f f i r m s t h eg l a s sm a t e r i a lq u a l i t yi nt h e c o n s t r u c t i o ns p a c ed e s i g nh u g ep r o s p e c t sf o r d e v e l o p m e n t t h ea r t i c l e d i v i d e si n t o t h r e ep a r t s ：f i r s tp a r to fs u m m a r y n a r r a t i o nc o n s t m c t i o n g l a s sd e v e l o p m e n tt h r e ei m p o r t a n th i s t o r i c a ls t a g e ， g o t h i cs t y l e c o n s t r u c t i o nt i m e ；18 t hc e n t u r y9 0 sg r e e n h o u s ec o n s t r u c t i o n t i m e sa s w e l la s19c e n t u r y se n d sn e wc o n s t r u c t i o n ss h a p et i m e ，t h e s e t h r e e t i m e sh a v el a i dt h ec e r t a i nf o u n d a t i o nf o rt h em o d e mg l a s s c o n s t r u c t i o n d e v e l o p m e n t ，s i m u l t a n e o u s l yh a sa l s op r o m u l g a t e df o rm o r e t h a n1 0 0y e a r s a g ot h eg l a s st h eh u g ep o t e n t i a l w h i c he x i s t s i nt h e a r c h i t e c t u r a ld e s i g n ； s e c o n dc h a p t e re m p h a t i c a l l yi n t r o d u c e st h eg l a s s i nm o d e ma r c h i t e c t u r e s p a c ea p p l i c a t i o n f i r s tm e n t i o n si st h e i n f o r m a t i o nt i m eg l a s sm a t e r i a l ，f r o m t h i s v e r yn a t u r a l d r a w so u t c o n s t r u c t se x t e r i o rs p a c ea n di n t e r n a l s p a c e ， a b s t r a c t c o n s t r u c t se x t e n o r s p a c ei sl a u n c h e st h em o d e mg l a s sc u r t a i nw a l ls t r u c t u r e t e c h n i c a l c h a r a c t e r i s t i ct h e e l a b o r a t i o n ，t h e n e w g l a s s c u r t a i nw a l l s t r u t s t r u c t u r e d e s i g nd e v e l o p m e n t h a s b r o u g h t t h e g l a s ss p a c e i m a g e u n c e a s i n gc h a n g e ，h a sp r o v i d e dag r e a t e rd e g r e eo f 矗e e d o ma n d t h e i m a g i n a t i o nf o rt h ea r c h i t e c t u r a ld e s i g n ；b u ti n t e r n a ls p a c eb y c l a s s i c a l a r c h i t e c tm i s sf a ng e r m a n yal u oh e r t zp o s i t i o n ”a r ef e w i sm a n y ”t h e p r i n c i p l eo fd e s i g nf o rc u t si n t ot h es p o t ，u n i f i e st h e d o m e s t i ca n df o r e i g n o u t s t a n d i n gg l a s st od e s i g nt h ea p p l i c a t i o n c h a r a c t e r i s t i ci nt h er o o mt oc a r r y o nt h ee l a b o r a t i o n ，e x p l a i n e d e n a b l ei nt h er o o ma tt h eg l a s sa n du n d e re a c h k i n do fm u l t i l ：i l e x m a t e r i a lf u n c t i o nt h es p a c et oh a v et h ei n s i g h t ，t h ef l u i d i t y a n dt h e v a r i a b l ec h a r a c t e r i s t i c s i m u l t a n e o u s l yt h eg l a s sf o r mm a n i f e s t si n t h e c o n s t r u c t i o nf u n c t i o nc a n n o tn e g l e c t ；t h et h i r dp a r to f e l a b o r a t i o nl i g h ta n d t h eg l a s ss e c r e ta sw e l la st h eg l a s si n s p a c e a r t i s t i cp e r f o r m a n c e ，a m o n g ， e m p h a t i c a l l ye x p l o r e st h el i g h ta n dt h e g l a s ss e c r e t i na d d i t i o n ，t h eg l a s s a r t i s t i cs h a p e g l a s sb r i c k ，t h e c o l o rp u tt o g e t h e rt h eg l a s sl a n g u a g ea l s om a y c a r r yo nh a st h e f o r e w o r d , t h es p a t i a lr e g i o nt od i v i d ef o rt h es p a c ec a r r i e s o n t h ed e c o r a t i o na n dt h ee m b e l l i s h m e n t ；f i n a l l yi nt h ec o n c l u s i o n d e f i n i t e l y t h eg l a s sc o n s t i t u t i o nc o n s t r u c t i o ns p a c e c h a r g ee f f e c t ，p o i n t e d o u t0 1 1 1 c o u n t r yc o n s t r u c t i o nz o n et h em o d e lv a l u e ，a n d p r o p o s e di tq u e s t i o nw h i c h s h o u l dp a ya t t e n t i o ni no u rc o u n t r y p r o m o t e dp r o c e s s t h i sa r t i c l eu n c e a s i n g l y w i l ls e e kt h eg l a s sf i o m t h ea b o v et h r e eb i gc o n t e n t st ob r i n gf o rt h em o d e m a r c h i t e c t u r e s p a c ee t h e r e a l i z ei sb e a u t i f u l k e yw o r d s ：g l a s s ；g l a s sf o r m ；c o n s t r u c t i o ns p a c e ；t r a n s p a r e n t ；e t h e r e a l i z e 承诺书 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是在导师指导 下独立完成的，学位论文的知识产权属于山西大学。如 果今后以其他单位或名义发表与在读期间学位论文相关 的内容，将承担法律责任。除文中已经注明引用的文献 资料外，本学位论文不包括任何其他个人或集体已经发 表或撰写过的成果。 学位论文作者( 签章) ：於歆 2 0 0 7 年多月。泪 引言 引言 空间是室内设计和建筑设计中最基本的要素之一。设计师们通过对空间进行组 织和设计来表现独特的灵感或想法，利用材料表达空间设计理念是设计中最常见的 手段之一。当今人类居住的空间所追求的是简洁、通透、富有流动性这些特点，而 玻璃材质恰好能将这些特点表现的淋漓尽致。玻璃是一种具有时尚和张力的现代材 料，它是以石英砂、纯碱、石灰为主要原料，并加入其他辅助性材料经过高温熔融 生成的结晶体。布里克斯用诗的形式对玻璃的形成进行了独到的解释：“当它 被加热时候它是自由流动的，没有定型的当它冷下来并成型的时候它如同水晶 一样，有棱有角边界上的薄膜是没有定型的内在的支撑结构却是丰富的有序的 结晶的这真是巨大的反差”。”这是对玻璃很恰当的一种比喻。 玻璃被广泛的应用到现代建筑空间设计中，为建筑带来的通透性仿佛化解了建 筑空间的边界，现代建筑空间的塑造从此可以更深广宏大，也必将给现代建筑世界 带来更广阔、更深远的空间意象。其透明的特性能够增加空间跨度感和流动感，可 以巧妙地把室内环境和室外环境衔接起来。同时玻璃的其他特殊功能特性解决了众 多狭小空间的难点，它能使高大的外观建筑和建筑内部空间都张扬着自己的空间个 性。 玻璃作为建筑材料应用至今是由玻璃本身材质的特点所决定的：( 1 ) 能增加建 筑内外空间的透视、融合效果，使室内的人在建筑物中建立一种和自然环境视觉上 的相互延伸；( 2 ) 能弱化室内分割的界面，使空间有多层次的变化，并能在整体设 计上有视觉统一和连续的效果；( 3 ) 能增加采光和隔热的效果。因此，设计师广泛 的将玻璃以不同形式应用在建筑空间中，着重体现功能与视觉的完美统一，使空间 “灵动”起来。 o 米歇尔维金顿建筑玻璃 m 北京：机械t 业出版社，2 0 0 3 年，1 1 6 页 玻璃现代建筑空同的灵动语言 第一章建筑玻璃的重要历史发展阶段 玻璃在建筑中的应用具有悠久的历史，早在一百多年前，建筑设计师开始充分 认识到玻璃的巨大潜力。在人类懂得建筑之后的几千年里，人类努力满足着互相矛 盾的两个建筑方面的要求：一方面，为了满足遮风挡雨、免受侵害，提供私人空间 的要求，要建造密封似的建筑；另一方面，为了照明以及满足人们视觉上的要求， 要把光线引入室内。玻璃是一种既具有一定的硬度、稳定性、密封性又具有一定的 透明度的材料。这种材料的出现使这个矛盾迎刃而解。 1 1 第一个玻璃建筑时代一哥特式建筑时期 北欧哥特式建筑时期是第一个真正意义上的玻璃建筑时代。哥特式建筑的建造 者一改早期在石墙壁上凿洞穿孔来满足光的需求，他们创造出了一种新的建筑风格 图l 亚琛大教堂唱诗坛 一玻璃建筑。玻璃作为自然的填充材料，镶嵌在金 属制成的框格中，为建筑内的巨大空间带来了光 明。巨大的玻璃窗子全都是装配而成的，就像是一 小块一小块的玻璃缝制在一起似的，精制入微。另 外，随着人们对光的渴求越来越强烈，建筑从墙体 发展成为玻璃建筑形式。而这种新的建筑形式是从 中世纪黑暗时代后的北欧建筑的杰出代表作基督 大教堂开始的。在这座建筑中设计师大胆的设置了 第一面落地的玻璃墙壁，大教堂内部良好的采光性 和巨大的玻璃墙壁完全得益于设在建筑外部的扶 壁，而这正体现出了当时高超的建筑艺术。 当哥特式建筑迸入了成熟时期，哥特式建筑也真正达到了建筑与玻璃完美结合 的境界。亚琛大教堂是德国皇帝加冕的地方，它的玻璃墙壁是哥特式建筑时期最伟 大的玻璃墙壁之一。巨大的玻璃高窗为教堂带来了从未有过的光明。1 3 5 5 1 4 1 4 年 这里建造了一个设计极其大胆而且有很好采光性能的唱诗坛( 图1 ) ，它被评价为 “巍然高耸巨大玻璃罩”，宽敞而明亮。o 从建筑形式的发展变化来看，在塑像和 壁龛之间的空隙都镶嵌了无色的玻璃，这面巨大的玻璃墙壁增强了人们的视觉冲击 力，它可以称的上是一次成功的尝试。可见，玻璃的出现解决了早期人们对光的一 种渴求。 o 米歇尔维金顿建筑玻璃 m 北京：机械工业出版社，2 0 0 3 年1 6 页 2 第一章建筑玻璃的重要发展阶段 1 21 6 世纪至1 9 世纪的温室建筑 随着玻璃建筑形式的发展，在欧洲兴起了另外一种形式的玻璃建筑，那就是 1 6 世纪末到1 9 世纪中叶的西方温室建筑。这种建筑方式是建立在当时两股园艺思 想之上的。一是希望能够让植物在冬季生长，二是希望保存和展示越洋探险带回来 的战利品。早期人们认识到了“温室效应”的规律之后，创造出了这种巨大的玻璃 图2 伦敦克佑区皇冢植物园的温室，1 8 4 5 1 8 4 8 t 置理得特纳 建筑，这是在建筑发展历史中值得庆祝的一次经历，温室改变了传统的建筑形式， 同时它还具有重要的社会意义。因为它本身是一种具有漂亮外观的的建筑形式，而 且更重要的是人们利用玻璃的采光等性能为植物提供了长期生长的空间。 在1 9 世纪早期，温室成为伦敦富人显示私有财产的标志之一。伦敦克佑区皇 家植物园的温室( 图2 ) ，建于1 8 4 5 1 8 4 8 年，设计者是查理德特纳。温室总长 为9 9 5 m ，中心部分的占地面积是4 1 9 m 3 0 5 m ，体积极其庞大，皇家风范可见一 斑。但是真正给克佑的美景增添光彩的却并不是它的巨大体积，而是它的建筑形式。 温室拥有半圆形的拱顶，而建筑的平面图是十字形的，建筑的两个中心轴线都是对 称的，还拥有地势较低的“中心广场”和“十字形耳堂”，同时建筑中心顶部的圆 顶也被拉长了，这样可以保证那些最大型的树木在里面生长。建筑中较低的部分也 具有自身的优势，它们的高度与一般树木的 高低大致相同，从而使整个建筑与周围花园 的景色很好的融合在一起。 从建筑的结构来看，玻璃装配采用弧形 的玻璃直接挂在铸铁制的框条上，这样做的 好处是既能够增强室内的光照，也使建筑拥 图3 伦敦克佑区皇家植物园温室( 局部) 有优美自然的弧形轮廓。而这也同时构成了 玻璃现代建筑空间的灵动语言 其独特的外观形式：凸脊和沟脊会使建筑呈现出锯齿状的轮廓，从而在整个花园风 景中留下锯齿状的侧影。它该温室所采用的形式在同类建筑中是出类拔萃的，而且 这样的建筑形式还极大地表现了玻璃的魅力。从远处望去，尤其是在薄雾蒙蒙的早 上，它特殊的外观形式给生长在里面的树木都增加了神秘的色彩，走近看，它像是 一个深思的机器，又像是个透明的几乎不存在的巨大玻璃泡。皇家植物园的温室不 愧为玻璃温室的完美典型，同时它还被认为是世界上最漂亮的玻璃建筑。( 图3 ) 1 6 世纪一1 9 世纪的温室建筑使我们看到了玻璃装配形式的巨大潜力。与此相 同时，玻璃制造工业开始活跃起来。正是因为玻璃制造业取得了巨大的进步，像克 佑温室这样巨大的玻璃建筑才能够成为现实。由此可见，温室建筑的发展在西方建 筑上占据着重要的地位。 1 31 8 世纪9 0 年代的新建筑形态时期 1 9 世纪末，随着西方建筑的发展和社会的需求，钢铁和玻璃这两种材质越来越 备受建筑设计者的青睐。随之一种新的建筑形态出现了，那就是框架和外壳并存的 建筑形式。就是说，这些建筑的墙壁全部由铁制的结构架和玻璃做成的。出于社会 商业和功能的需求，人们要求建筑内部必须有自由的空间，而正是这些需求驱动了 玻璃技术的发展。哥特式建筑曾经创造出了类似的外部框架和玻璃墙壁，而这些现 代化的建筑所采用的框架由石头的换成了钢铁的。这种构造方式最早应用于磨坊等 结构中，都是根据不同的结构来安装不同面积大小 的玻璃。j a m e ss t r i k e 指出，“只有当铁质框架排 除了对外部结构的受力要求后，建筑外表才真正实 现了大面积的玻璃安装”。坐落在格拉斯哥加德 纳商厦( 图4 ) 建于1 8 5 5 1 8 5 6 年，设计者约翰 贝尔德。这座建筑是铸铁和玻璃建筑的杰出范例。 它的外墙几乎全是由玻璃构成的，并且充分显示了 约翰贝尔德在建筑设计上的威力，同时也体现出 图4 格拉斯哥的加德纳商厦 玻璃建筑的巨大魅力。 如上所述，在钢铁与玻璃交错的设计原则中，孕育着玻璃幕墙和建筑外壳的种 子，而这种建筑形式在1 0 0 年后得到了充分的发展。 o 米歇尔维金顿建筑玻璃 m 北京：机械工业出版社，2 0 0 3 年，1 5 4 第二章玻璃在现代建筑空间中的应用 第二章玻璃在现代建筑空间中的应用 2 1信息时代的玻璃材料 玻璃建筑形式发展到今天，这一独特材质凭借它本身所具有的特性给我们的生 活带来了潜移默化的影响。在空间设计方面，信息社会的到来给玻璃建筑注入了更 多的内涵，也改变了玻璃空间设计的理念。信息社会的一个重要概念就是开放和交 流，表现在建筑上，它反映出一种追求开放和交流的建筑空间意识。这不仅体现在 建筑的内部空间，更体现在建筑与外部空间的关系之中，在当代建筑设计中，向外 部开放的设计思想逐渐成为一种重要的空间设计特征：同时，信息社会将交流的概 念从空间交流扩展到信息交流的层面上来，建筑向外部展示的不仅仅是自身的造型 和内部壮观的景色，更是通过开放的空间、透明的外墙展示出建筑内在的空间次序 和各种内在的建筑信息。在这里，玻璃材料起到了重要的媒介作用。玻璃幕墙、玻 璃地板等技术，以及各种玻璃结构的开发，使得建筑空间一步步的更加透明化。我 们同时也应该意识到，向外部开放的空间意识是信息时代赋予玻璃建筑的重要使命。 2 2 建筑外部空间语言对玻璃幕墙构造技术特点的探讨 伟大的古典建筑师密斯范德罗赫( l u d w i gm i e sv a nd e rr o h e ，1 8 8 6 1 9 6 9 ) ， 二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。他始终钟情于玻璃和钢材料， 并一直幻想着能用这两种材科制造出大体量、透明精致又能体现现代艺术的玻璃建 筑。他是玻璃幕墙的缔造者! 西格拉姆大厦方案模型( 图5 ) ，密斯设计于1 9 2 2 年。关于这次设计他自己曾经说道，“我试着使用小块 的玻璃，调整玻璃放置的方向以使它们适应光线的照射， 然后将它们插入到地板的橡皮泥上。这样做可以给我们 提供出所需的曲线。我没有任何的表现主义的倾向， 我想要表现出建筑的结构骨架，那么最好的办法就是让 他们拥有玻璃的外表。”这个设计证明了玻璃建筑新概 念所具有的强大力量。 在现代信息社会，密斯的这个梦想早已成为现实。 图5 西格拉姆大厦方案模型 玻璃幕墙技术的迅速发展，尤其在2 0 世纪后半期，一座 座大型玻璃建筑纷纷出现在街头的时候，我们必须承认玻璃成为了建筑围护结构的 。王小红大师作品分析一解读建筑 m 3 北京二中国建筑工业出版社，2 0 0 5 年 5 玻璃现代建筑空间的灵动语言 主要材料之一，同时也成为建筑造型的重要手段。其透明性、整体性、艺术性成为 玻璃幕墙构造技术的焦点。 我们知道，玻璃材质的透明、反射等物理性能使玻璃墙面具有丰富而微妙的表 情，但玻璃幕墙的魅力不仅在于玻璃材质的这些物理特性，玻璃幕墙的构成、构造 支撑体系的采用以及与建筑结构、立面设计的结合等都反映出建筑设计中对空间及 墙体艺术的认识。如何最大限度的将大面积玻璃墙面的透明性展示出来，同时又使 墙面具有整体性和艺术性，是现代玻璃幕墙构造体系研究的重点。不同的构造体系 具有不同的造型特色，也带有各自的局限性，善于运用不同的构造技术是玻璃幕墙 造型设计的根本。 2 2 1 框式玻璃幕墙构造体系 框式玻璃幕墙构造体系是最为常见的玻璃幕墙构造方式，它利用金属框架作为 墙体构造承重体系，金属框架与建筑主体结构框架相连，其分割与构图根据玻璃的 尺寸以及立面设计而定。这种方式的特点在于构造技术相对成熟，幕墙的规模、高 度、角度等基本不受限制，且利于建筑的防火、隔音等技术设计。由于这些优点， 这种构造方式目前仍是高层玻璃幕墙的首选构造方式。在常见的玻璃幕墙构造中，铝 合金既作为外墙装饰板，也作为幕墙的构造支撑，两者的组合构图成为幕墙立面设计 的重点。因为铝合金和钢铁相比，它轻质高强，加工性能好，能够制造出高精度的 构造框架，也能较好的实现幕墙的气密性。 以北京北晨路上的中国电信大楼为例( 图6 ) ，建 筑的外墙由玻璃和铝合金组成，从外立面我们可以看 出，玻璃和铝合金在墙面上的有序组合，使得建筑细 部形象既具有简洁明快的风格，又不失丰富细腻的构 图表现，这种利用各种材料进行组合构图的手法是现 代玻璃幕墙设计的基本方法。在玻璃幕墙的造型设计 中，建筑师强调了水平方向的结构构件，同时取消了 竖向的分割，使玻璃墙面构图完整、流畅。 2 2 2 玻璃肋幕墙构造方式 图6 北刺e 晨路上的中国电信大楼 玻璃肋构造方式是通过在玻璃墙面中增加垂直于墙面的短尺寸玻璃( 玻璃肋) 夹保证玻璃幕墙的稳定性。这种方式的特点在于从幕墙中取消了用于支撑的金属框 架，玻璃之间通过粘接剂结合在一起，形成完全由玻璃组成的透明墙面。由于完全 取消了金属框架，因此玻璃墙面变得完全透明化，令人体会到玻璃空间中前所未有 第二章玻璃在现代建筑空问中的应用 的开放感。玻璃肋方式形成连续的玻璃墙面，让人 可以毫无割断地欣赏到室外的景色，有效地实现了 室内外空间的交融。 玻璃肋构造方式形象简洁、构造单纯，在当代 小型建筑设计中锝到广泛的应用，出现了许多优秀 的应用实例。图中是位于伦敦布洛普特路上的 l ：a r e mm l i i e n 旗舰店( 图7 ) ，这家店并没有遵循传 统商店的设计模式，设计师追求空间的模糊性，希 望以尽量淡化建筑材质的手法来体现建筑的抽象 性，进而追求一种模糊空间的艺术效果。在6 米高 的玻璃墙体设计中，建筑师采用玻璃肋构造方式和 覆盖有薄膜的半透明玻璃材料，形成完全由玻璃组 成的单纯统一的外墙，有效地淡化了墙体的实体形 象。当薄膜收合起来的时候，从外面很难看到店堂 内的景象。这时，橱窗就变成了一个巨大的荧屏， 播放着由中央圣马丁艺术设计学院学生制作的短 片。而当你从一定角度看过去的时候，又可以非常 清楚的看到内部的景象。从建成后的效果来看，单 图7 布洛普特i ( a r 。m l i i e 。旗舰店 纯的半透明玻璃墙面产生模糊的、带有独特视角的 由于视角不同，所看到的内部景象墙体艺术效果给人们的视觉上带来了多变的空间艺 也不同 术语言。 玻璃肋构造方式的优点在于它能够完全去除金属构件，形成完全由玻璃组成的 通透的墙面。但是，由于构造方式的特点，玻璃肋幕墙在高度方面受到限制，这使 得它无法在高度较大的建筑空间中得到应用。 2 2 3 隐框玻璃幕墙的构造方式 这是将框式幕墙构造方式与玻璃肋幕墙构造方式相结合发展而来的一种构造方 式。与框式玻璃幕墙一样，幕墙的结构支撑体系由铁、不锈钢、铝合金等金属框架 来完成，不同的是金属框架设在玻璃墙面的内部，幕墙的外部完全由玻璃组成，玻 璃与金属之间采用粘接的方式来完成玻璃的支撑。这种方法的特点是可以使金属框 隐在墙体的内侧，出现在建筑表面的是完全齐平对接的玻璃墙面，在建筑的外部， 有效地实现了玻璃的连续性和整体性。与玻璃肋构造方式相比，它突破了玻璃肋方 7 玻璃现代建筑空间的灵动语言 式在高度上的限制，同时墙体的倾斜角度也基本不受限制，可以灵活应用于大面积、 带有倾斜角度的玻璃幕墙造型设计之中。 贝聿铭设计卢浮宫新美术馆的玻 璃金字塔( 图8 ) 是隐框玻璃幕墙构造 方式应用中具有代表性的实例。这个底 边长3 5 m 、高2 1 m 的玻璃金字塔结构全 面采用了隐框幕墙构造方式，这在当时 是一个带有创新性的结构尝试。在金属 框架的外部，2 0 m m 厚的玻璃进行拼 接，形成表面简洁平整、整体晶莹通透 图8 拿破仑广场的卢浮宫中心金字塔，通过水， 的建筑形象，有效地表现出建筑师关于 玻璃金字塔的设计意图。其设计1 1 i 标就 是要采用使空间几乎完全透明的形式，透过它能够看到卢浮宫里面美丽的艺术品。 所以，它采用的是清晰度很高的水白色玻璃，这样能够提供足够的透明度，而不会 像那种镀箔属氧化物薄膜的玻璃一样出现绿色的阴影，这样能使周围的石雕美景透 过水白玻璃望去不变其颜色，强调了与周围环境的紧密结合。 当然，隐框构造方式也有其在建筑设计中的难点。最主要的问题在于它仍然无 法避免金属框的存在。虽然金属框被隐藏在玻璃的后面，但由于玻璃透明的特性， 金属框仍然会成为建筑造型的重要表现元素，妨碍玻璃造型的纯粹性。仍以卢浮宫 0 - ，! l 霹 。髫秀 + ，e 一? 、j t ；p p 图9 点支式玻璃幕墙构造体系 玻璃金字塔为例，由于金属框架的存在，根据视角 与光线的不同，金属框架常常会取代玻璃而成为视 觉的主体，因而无法完全体现玻璃金字塔的轻巧透 明，这种构造方式的局限性使得该建筑难以完美地 实现玻璃造型的最终目标。 2 2 4 点支式玻璃幕墙构造方式 2 0 世纪6 0 年代英国比尔金顿公司开发了一种 在玻璃四角处用1 6 5m i l l 见方的钢板对玻璃进行固 定的幕墙构造手法，该手法在之后多年的不断改进 中渐渐定型为今日的点支式构造方式( 图9 ) 。点 支式构造方式的具体做法是在强化玻璃的四角钻出小孔，插入带有可自由旋转系统 。t 静日本现代空间与材料表现c m 南京：东南大学出版社，2 0 0 5 年，2 3 页 8 第二章玻璃在现代建筑空间中的应用 的金属支撑点，四点为一组，组合成一个支撑点，每块玻璃靠四角的支撑点来支撑 和固定。墙面支撑体系与玻璃面完全脱离，并可以根据建筑的结构形式有多种不同 的变化，其中通过金属索网进行连接和支撑的方式较为常见。应该说这是一种杰出 的构造方式，它有许多优点：第一，由于没有金属框的存在，玻璃墙面具有更好的 单纯性和整体性；第二，由于金属支撑体系与玻璃面完全脱离，相对来说对玻璃造 型的妨碍程度也较小，更容易形成完整的玻璃造型； 第三，在技术上，点支式构造方式基本上可不受限 制地制造出大面积和任意倾斜角度的玻璃墙面；第 四，与框式玻璃相比，金属索网的断面相对较小， 形式也灵活多样，能够有效地避免框式玻璃的呆板。 这些诸多的优点使得点支式玻璃幕墙构造方式在现 代建筑设计中备受青睐。 山西大学文科大楼一层玻璃幕墙( 图1 0 ) 的设 计中大量采用了点支式构造方式来实现幕墙的整体 性和透明性。用以支撑幕墙的金属索网设在大理石 柱子上，有效地利用了空间。从图中我们可以看出， 由于采用了点支式构造方式，并对金属索网进行了 巧妙的设计，既充分保证了幕墙的透明性，又减少了 支撑构件的繁琐。 点支式玻璃幕墙构造方式在墙体支撑结构体系 方面也有相对灵活的地方，除金属索网支撑体系之 外，也可根据建筑主体结构体系设计出符合个体建筑 特征的支撑方式，从而形成不同的构造特色。北京后 海某一酒吧入口玻璃的墙面( 图1 1 ) ，即是根据自身 特点设计而成的富有特色的玻璃支撑结构方式。在这 面小型玻璃幕墙中，玻璃的支撑体不是常见的金属索 网，而是利用建筑的主体横梁，在玻璃的节点处伸出 图1 0 山西大学文科大楼一层大厅 掂璃幕蠕 图1 1 北京后海某一酒吧入口 水平的支撑构件，这种方式避免了全面金属索网的琐碎，更增加了墙面的透明度。 构件的造型经过建筑师独具匠心的细部设计，在发挥构造作用的同时，也形成了墙 面自身的造型特色。 9 玻璃现代建筑空间的灵动语言 虽然点支式玻璃幕墙构造方式有着诸多的优点，但也不可避免地存在着一定的 缺点：首先，钻出的孔洞为玻璃的加工增加了难度，同时，孔洞处应力集中，成为 构造与施工的难点；其次，点支式玻璃幕墙在建 筑的防火设计中存在难点，造价也相对较高，因 。8 。尹一 此到目前为止仍难以在高层建筑中广泛应用。8 骟f ，。 2 2 5 无子l 点支式玻璃幕墙构造方式 黔邛0 7 譬：1 ， 这是在点支式构造方式的基础上发展起来 。蝣e 黪j ： 。 的一种构造方式，它针对点支式构造方式中需要。吣夕蛳 在玻璃四角打孔的缺点进行改造，采用金属夹的 方式，用一组钢构 图1 2 无孔点支式幕墙构造节点 件将四片玻璃夹 图1 3 日本丈学理工学部先端材 料科学中心入口处玻璃幕墙 图1 4 节点示意图 住，达到固定和支撑的目的( 图1 2 ) 固。与点支式构造 方式相比，这种方式有许多优点；首先，它避免了在 玻璃上打孔的缺点，是一种更为优越的构造方式。其 次，它将点支式的四点支撑综合为一点支撑，在建筑 造型上更为简洁，起支撑作用的钢索网与玻璃的分割 在造型上重合，避免了常见的点支式钢索网的繁琐， 从而更大限度地实现了玻璃幕墙的透明性与整体性。 1 9 9 5 年落成的日本大学理工学部先端材料科学中 心入口处玻璃幕墙是日本首次采用这种构造方式的建 筑实例( 图1 3 、图1 4 ) 。在点支式构造方式出现不久的 当时，这种无孔点支式构造技术具有技术革新的意义， 建筑师采用该方式的目的不仅是为了制造一个更为透 明且简洁的玻璃幕墙，而且也考虑到，对新技术的开发 和应用更应符合该建筑的名称和性质。从建成后的效果 来看，金属索网与玻璃分割相重叠，墙面造型简洁有序， 成为一个透明度高且具有理性形象的墙体造型。 。王静，日本现代空间与材料表现 h 南京：东南大学出版 t ，2 0 0 5 年，2 7 页 1 0 第二章玻璃在现代建筑空间中的应用 无孔点支式构造方式以其技术优势以及简洁的造 型，在当代透明建筑的空间表现中发挥着重要作用。 伊东丰雄设计的仙台媒体中心在外墙玻璃幕墙的设计 中全面采用了无孔点支式构造方式( 图1 5 ) 。该建筑 的设计以全方位的流动空间为主题，力图创造一个全 面通透、以人的行为为主要表现对象的建筑空间，进 而更大限度地为信息的交流提供有效的途径。与这个 设计主题相配合，在立面设计中，建筑师大量地使用 了玻璃幕墙( 玻璃面积占外墙面积的7 0 ) 。出于节 图1 5 仙台媒体中心外墙玻璃幕墙 能的需要，该建筑采用了双层玻璃墙体的做法。在幕 墙的构造设计中，外侧幕墙选用了无孔点支式构造方式，内侧则采用玻璃肋构造方 法：外侧玻璃幕墙的构造支撑点一部分设在楼板等建筑结构构件中，另一部分则巧 妙地设于内侧玻璃墙面的玻璃肋上，从而取消了幕墙中常见的钢索网，形成更加简 洁、透明的玻璃墙面效果，更好地体现出通透空间的建筑形象。 以上是针对近年来主要的五种玻璃幕墙构造体系的技术特点进行的归纳分析， 当然，随着科学技术的发展，其他多种新型玻璃幕墙的构造方式也不断出现并渐趋 成熟，这些方式使得玻璃墙更加透明，同时也在艺术性上和整体性上有了更多突破 性的进展。著名的建筑师科恩曾毫不吝啬的重复着对玻璃的溢美之词：“一个玻璃建 筑的新时代已经到来了，这个时代的建筑玻璃丝毫没有输给哥特式建筑的窗子。但 是在创造建筑的玻璃外表上，我们已经远远的超过了它们。建筑外观上已经无法区 分窗和墙了，窗或许已经成为占据绝对优势的部分一窗本身就是墙，而墙本身就是 窗。在这样的形式下，建筑的外墙不再是可见的了。它就在7 $ j d 但是好像 它又不在那儿，它是一种神奇的薄膜，同时它又是那样的精美和坚固。”。从这里我 们可以看出，玻璃以它独有的特性和构造方式决定了其在建筑领域中的跨时代意义。 2 3 玻璃在室内空间的应用特点 当今，面对人们居住生活的空间越来越拥挤的问题，足够的通透性与可变性空 间就必然成为设计师们解决该问题的重点。这样，玻璃的使用就不再局限于对华丽 的幕墙外观造型的追求，而是更加注重建筑空间的内在层次、建筑的开放性和建筑 内在信息的展现。 。米歇尔维金顿建筑玻璃 m 北京：机械工业出版社，2 0 0 3 年，5 4 页 i i 玻璃现代建筑空间的灵动语言 也可以说，我们用眼睛看的与其说是透明的玻璃，不如说是透过它去看有玻璃 围起来的空间和它之外的空间。这就是玻璃在室内空间中体现出的特点：通透性和 流动性。 2 3 1 “少就是多”的空间设计哲学 密斯不仅是建筑设计师，同时也是造诣很深的室 内设计师。在前文中我们已经提到过这位大师。在这 里，我着重指出的是他与室内设计的不解之缘。他一 直在建筑设计中遵循他“少就是多”的座右铭，他也 用这种建筑设计原则来布置室内。其具体内容主要寓 意于两个方面：一是在结构上，即简化结构体系，精 简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或 屏障极少的建筑空间，由此这个空间，不仅可以按多 种不同功能需要而自由划分为各种不同的部分，同时图1 6 伟大的古典建筑师 也可以按空间艺术的要求，创造内容丰富与步移景异 密斯范德罗赫，1 8 8 6 - - 1 9 6 9 的流动空间和建设时空感。一方面是在建设艺术造型 上，这就是净化建造形式，使之成为不具有任何多余东西，只是由直线，直角，长 方形与长方体组成的几何构型图。另一方面，精确与严谨的施工，选材与对材料颜 色，质感与纹路的精心暴露，却使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不 厌的形式美。这种思想都分别表现在魏森霍夫住宅新村的多层公寓，巴塞罗那国际 博览会的德国馆和吐根哈特住宅中。 以吐根哈特住宅为例，此住宅最初的设计观念是“自由移动的空间”。 所谓的 自由可以假设为这房子面向花园而没有室内外之分，让立面成为虚体，使室内空间 并不仅仅只局限于在大约2 3 0 平方米的建筑物内。为了达到这个目的，该住宅的南 北两个立面，沿街道的入口立面，则开着规则的大玻璃窗，并且使起居部分向外的 8 7 英尺长的落地窗可以全部拉通一外表通透和里面成为一体。这里的空间已经不再 是简单的“虚与实”的依附关系，其空间离不开它们所依托的玻璃材料，在一定条 件下，它们打破传统的空间环境，使虚变为实，实变为虚，似乎在玩一个有趣的空 间反转游戏，模糊了空间的边界；而在巴塞罗那馆中，密斯使流动空间得到充分的 体现，长长短短的自由墙体，即暗示了空间的流通性，又暗示了方向的指引性。 。刘先觉国外著名建筑师