（美术学专业论文）中国当代艺术独立策展人身份问题研究.pdf

硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 中文摘要 独立策展人现象在国内艺术界的出现不足二十年，近几年才得到关注，但其影 响却不容小觑。国内策展人的产生从一开始所拥有的姿态就是“独立 的，这种独 立具有一种“野生的独立性 ，他们在国内当代艺术发展的过程中担负了比纯粹的 独立策展人更多的责任，其身份组成是多种多样的，并以不同的手段进行独立策展 工作，为国内当代艺术和国内艺术产业的发展做出了独特的贡献。 全文主体分为四个部分：第一部分阐述了独立策展人的产生及独立策展人时代 的到来，为独立策展人身份问题的提出提供了契机。国内独立策展人的产生与西方 独立策展人的产生有很大的不同，体制的不健全和艺术市场的混乱，为独立策展人 提供了机遇，也提出了挑战，明确国内独立策展人身份，引导独立策展人建立对自 身有利的身份特征成为当下艺术发展的紧急要求。第二部分是对独立策展人的身份 解析，为大家展示一个职业独立策展人应该具有的生存和生活环境，使大家了解国 内独立策展人现状存在的原因和国内艺术展览体制应该前进的方向。第三部分重点 描述国内艺术展览体制下多种身份的独立策展人的策展方式，使了解国内独立策展 人的身份和策展现状。国内独立策展入主要采取四种策展方式：江湖游侠式、出口 转内销式、兼职式和专职，这四种不同的策展方式显现了国内独立策展体制的困境。 第四部分是对国内独立策展人发展前景的描述，随着国内艺术体制的改变，适合独 立策展人发展的艺术生态环境也将会发生变化，但由于基金会和适合基金会发展的 法令政策的缺乏，将会严重影响独立策展人的发展前景。最后的结语部分总结了全 文的工作，并指出研究的不足和需要继续研究的几个问题。 关键词：策展人；独立策展人；当代艺术；身份；体制 。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s a b s t r a c t i ti sl e s st h a n2 0y e a r ss i n c et h ep h e n o m e n ao fi n d e p e n d e n tc u r a t o rw h i c hg o tm u c h a c c o u n t e do fi nt h e s ey e a r sa p p e a r e di nf i n ea r tf i e l do fc h i n a h o w e v e r , i tc o u l dn o tb e i g n o r e d 弧ed o m e s t i cc u r a t o ri so fi n d e p e n d e n c e ，w h i c hs t e i n st ob eo r i g i n a l ，f r o mt h e w o r dg o t h e yh a v em o r er e s p o n s i b i l i t yt h a nt h eu n m i x e di n d e p e n d e n tc u r a t o ri nt h e d e v e l o p m e n tp r o c e s so fi n l a n df i n ea r to f t h et i m e a n dt h ec o m p o s i n go ft h e i ri d e n t i t yi s v a r i o u s m a k i n gs p e c i a lc o n t r i b u t i o nt ot h ed e v e l o p m e n to fi n l a n df i n ea r ta n df i n ea r t i n d u s t r yo ft h et i m e ，t h e ye n g i n e e re x h i b i t i o ni n d e p e n d e n t l yb y a l lk i n d so fm e a n s t h e r ea r ef o u rp a r t si nt h i st h e s i s t h ef i r s tp a r td i s c u s s e dt h a tt h ei n d e p e n d e n tc u r a t o ra n dt h et i m eo fi tc a m ei n t o b e i n g , w h i c hp r o v i d e da n do p p o r t u n i t y f o rp u t t i n gf o r w a r dt h ei d e n t i t yi s s u eo f i n d e p e n d e n tc u r a t o r i tw a sv e r yd i f f e r e n ti n t h eb e g i n n i n go fi n d e p e n d e n tc u r a t o r b e t w e e ni n l a n da n dw e s t e r n i to f f e r e dt h ei n d e p e n d e n tc u r a t o rb o t ht h ec h a n c ea n dt h e c h a l l e n g ef o rt h ed i s t e m p e r e df i n ea r ts y s t e ma n dd i s o r d e r e df i n ea r tm a r k e t s oi tw a s u r g e n tf o rt h ed e v e l o p m e n to fc u r r e n tf i n ea r tt ol e a dt h ei n d e p e n d e n tc u r a t o rt oe s t a b h s h t h e i ri d e n t i t yc h a r a c t e r i s t i cw h i c hw a sg o o df o rt h e m n es e c o n dp a r t ，w h i c ha n a l y s e dt h ei n d e p e n d e n tc u r a t o ri d e n t i t yi nt h es y s t e mo f w e s t e r nf i n ea r te x h i b i t , b r o u g h tf o r t ht h es u b s i s t e n c ea n dl i v i n gc o n d i t i o nt h a t a p r o f e s s i o n a li n d e p e n d e n tc u r a t o rs h o u l dt a k e a n di ta c q u a i n tu sw i t ht h er e a s o nf o r e x i s t e n c eo fd o m e s t i ci n d e p e n d e n tc u r a t o ra n dt h ed i r e c t i o no fi n l a n df i n ea r ts h o w s y s t e m t h et h i r dp a r tm a i n l yd e s c r i b e dh o wt h ei n d e p e n d e n tc u r a t o rw i t hm u l t i p l ei d e n t i t i e s l i v e dal i f e ，p l a n e dae x h i b i t , o b t a i n e dt h ed o m e s t i ci n d e p e n d e n tc u r a t o ri d e n t i t ya n d m a s t e r m i n d e das h o wi nt h ei n l a n df i n ea r te x h i b i ts y s t e m t h e r ew e r ef o u re x h i b i t - p l a n e dm a n n e r su s e db yd o m e s t i ci n d e p e n d e n t c u r a t o r ：f r e ep r a c t i t i o n e r 、f r o ma b r o a d 、 p a r tt i m ea n df u l l t i m e i ts h o w e dt h ep u z z l ed o mo fi n l a n di n d e p e n d e n te n g i n e e r e x h i b i t i o ns y s t e m n ef o u r t hp a r td e s c r i b e dt h ed e v e l o p m e n tf o r e g r o u n do fd o m e s t i ci n d e p e n d e n t c u r a t o r t h ef i n ea r tz o o l o g yc i r c u m s t a n c e ，w h i c hf i tt h ei n d e p e n d e n tc u r a t o r ，w o u l d c h a n g ea si n l a n df i n ea r ts y s t e mc h a n g e d b u t i tw o u l di n f l u e n c e db a d l yt h ed e v e l o p m e n t f o r e g r o u n do fi n d e p e n d e n tc u r a t o rf o rt h el a c ko ff u n da n dl a w st h a ta d a p t e dt oi t s d e v e l o p m e n t i t h el a s tp a r ts u m m a r i z e dt h ew h o l et h e s i sa sw e l la sp o i n t e do u tt h ed i s a d v a n t a g e s a n ds o m ei s s u e sw h i c hs h o u l db er e s e a r c h e do n k e yw o r d s ：c u r a t o r , i n d e p e n d e n tc u r a t o r , c o n t e m p o r a r ya r t ，i d e n t i t y , s y s t e m n 硕士学缀论文 m a s t e r st h e s i s 华中师范大学 学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作所 取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体 已经发表或撰写避的研究成果。对本文麓研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以 明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名骜，；叫喊淞年f 月确 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本 人授权华中师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索， 可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 学位论文作者签名：一1 二刊 指导教师签名： 蠢期：- h a 搴薛f 月l 厂基基期：护狰年厂箕f 本人已经认真阅读“c a l i s 高校学位论文全文数据库发布章程，同意将本人的 学位论文提交“c a l i s 高校学位论文全文数据库中全文发布，并可按“章程 中 的规定享受相关权益。回囊逾塞埕銮蜃溢履i 鸯坐笙i 堑= 生i 旦三玺筮壶k 学位论文作者签名：善。、 日期：。e 年r 月涌 谈叫 指导教瘴签名： 日期：训缉f 月占 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 引言 作为舶来词的策展人：c u r a t o r ，其原意是指博物馆、美术馆等的馆长，管理者 等：指在博物馆、美术馆等非赢利性艺术机构专职负责藏品研究、保管和陈列， 或策划组织艺术展览的专业人员。在这个概念中“非赢利性艺术机构”是策展人出现 的条件；“藏品研究、保管和陈列，策划组织艺术展览”是策展人的主要职责；“专业 人员”是对策展人的职业定位。独立策展人：i n d e p e n d e n tc u r a t o r 是从原来的策展人衍 生而来，他利用策展人作为技术工作者的专业身份，以独立的身份在文化领域书写 了自己独特的学术追求，成为文化史、社会史的解构和建构者，从而建立了自己的 历史地位。从独立策展人出现韵那天起，他的职业身份就在不断的被建构，到目前 为止，已经形成了比较健全的职业身份特征。 国内策展人的产生从一开始所拥有的姿态就是“独立”的，这种独立具有一种“野 生的独立性”，首先他们没有体制的支持，也没有与他们相对应的常设策展人，他 们是一群在艺术领域中孤军奋战的独行者。但他们并不能简单的被称为独立策展 人，他们在国内当代艺术发展的过程中担负了比独立策展人更多的责任，为当代艺 术披荆斩棘，在国家艺术体制外，为当代艺术开创了一条前进之路。国内独立策展 人的身份组成是多种多样的，大部分为批评家、美术理论家，国外的华裔艺术理论 家、独立策展人、国内的艺术课程教师、艺术家j 甚至艺术赞助人也偶尔客串独立 策展人，但真正的具有职业特征的独立策展人却是近几年才出现的。 不同职业的独立策展人和职业的独立策展人以不同的手段进行独立策展工作， 水平参差不齐，在国内各方面艰苦的条件下，以一种天生的民族使命感努力建构自 己的理想，在他们的努力下，国内前卫艺术才渐渐找到了自己生存的空间，尽管目 前仍然存在许多问题，但独立策展人这一群体为国内当代艺术和国内艺术产业的发 展所做出的贡献是不可抹杀的： 本文通过对西方艺术展览体制下独立策展人的产生和身份特征分析，为大家展 示独立策展人应该具有的生存和生活环境，使大家了解国内独立策展人现状存在的 原因和国内艺术展览体制应该前进的方向。重点描述国内艺术展览体制下多种身份 的独立策展人生存及策展方式，得出国内独立策展入的发展前景。 牛滓高阶英汉双解词典第四版，商务印书馆、牛津大学出版社1 9 9 7 年版，3 4 8 页解释为：( 图书馆、博 物馆等的) 馆长。英汉多功能词典，外语教学与研究出版社，建宏出版社( 台湾) 1 9 9 7 年版，3 6 2 页解释为： ( 图书馆、博物馆等的) 馆长、管理人 1 硕士擎毯论文 m a s t e r st h e s i s 1 独立策展人的产生及身份问题的提出 独立策震人的产生 获蕊米步入社会懿那天趋，健麓身边藏产生了释释秀艺术燕舅作麓入，这些天 无论其王作性质如何，都被归为艺术从业人员。其中包括：艺术家( 艺术生产者) ， 艺术理论家、评论家、艺术管理者( 藏附予艺术生产者，帮麓艺术生产者走患社会 的人) 。其中艺术管理者早在伊丽莎白一世时期、莫里哀时期的法国、奥维德时期 的古罗马就已经以各种名义产生了国。在中国美术史上也有像宋代翰林图画院那样 的专韭荚术税构。随着艺术魏发腥，艺术管理者的分工也更趋细纯，出现了蕊商、 展览策划人、艺术经纪人等。画商和经纪人作为艺术的经营者从管理者的人群中蜕 变出来，成为连攘艺零家耩消费者麓裙带，这是市场藩艺术酶侵袭艨所必然产生翁 结果。黼展览策划人作为连接政府、受众和艺术家的另一条纽带随着时代的发展也 产生了蜕变。 传统展览策划入的王作职责主要是展品的展示和摆放，而展览的日韵也只是为 了欣赏和为艺术史家的学术研究作资料整理。准确的说，传统的展览策划人只是依 酣于博物锫、美术锫豹技术人员。在艺术发展过程中，一壹都是为上层酚级服务靛， 而艺术品的展示同样依据阶级的要求，这种展览的策划人只能称为上层阶级的代言 久，震览主题也只是阶级意恚酶体现。独立策震入熬蠹瑗打破了鞋往依靠阶级意志 的局面，独立策展人是个完全独藏的个体，他不受任何官方或集团甚至个人意志的 影响，鑫行决定展览豹主题、靓模、参展芝寒家及作品、作最静处理及一系剜事务， 使展览成为独立策展入个入文化观、艺术观的体现。 独立策展人的职业特征决定了他自身所必需的几个条件：一、针对展览丽言， 独立策展天必须要有鸯身的艺术观念，一个好的展览的裁摄是好酶主题和愚想，这 就决定了独立策展人所必需拥有的文化特征。二、由于不依附与任何团体和个人， 独立策震天必须要有充分翁资金来维持震煎煎运作，这就需要策震入本身具有良好 的社会能力，能够聚集起充分的资金和寻找到合适的展览场地。兰、展览主题的实 现。为实现展筻理念，独立策展人必须拿出与之棚应的作晶作为支撑展览的基础， 并能够在相应的时间和空间里面对作品进行一定的摆放，使之成为展览学术理念的 阐释。腿、展览事务的处理。展览期间的常务事件和突发攀件的应对和处理是保证 参考c 樊 约翰皮克、弗朗谶斯里德。芑术管理与剧院管理，中国戏删出版社1 9 8 8 年9 月版髂9 萸 2_ 硕士攀镶论文。 i a s t e l st h e s i s 展览正常运裤的基础，如展品的借用、保险、开幕式的进行以及其它附加事务蓊处 理等，这需要的是独立策展人调动社会整体运作的能力。 1 。1 1 西方独立策展人鹪产生 西方独立策晨人的产生具有广阔的历史背景，是在二十世纪鹾方艺术生态( a r t c o m m u n i t y ) 国的巨交下应运而生的，与之有关的最主要原因是二十世纪7 0 年代西 方博物馆革命。 作必保存、展示郝研究具有文纯意味酶事物盼场所，博褥培童与艺术史家密 不可分。艺术史家依靠博物馆的藏品编写历史，博物馆中的策展人对展览的布置实 囊上就是艺术史家艺术研究的“视觉诧”呈现，在这种情况下，艺术史家与策展人熬 身份往往很难分清。随着二十世纪西方艺术革命的推进，艺术现蒙里多样化趋势， 专f 1 收藏现代艺术的博物馆的兴起，使传统艺术史方法和写誓# 已不能对艺术现象徽 任何评断，传统的艺术品展览方式也已经不能满足艺术史家的需求，身兼艺术史家 的博物馆策展入已经渐渐觉得到了改变自己、改变博物馆的时候。 博物馆革命麓窭现使得主题性震览逐渐取代了系统性展菱謇，阉簿，露于现代 艺术的出现，展览方式的变化，使展览开始脱离博物馆成为具有独立意义的个体， 馋蕊展览浆策划天也醺益曼示出缝独特懿重要性。策划人在此时开始脱离艺术史 家，具有自己的职业特征，在对职业身份的追寻过程中，部分策展入开始主动脱离 搏物馆的钳制，完全走向独立，成为拥存实现自身学术理想可能的“独立簸展入 。 1 1 2 西方艺术展览体制分析 蔼方的艺术震菱体纛| 学术基础美博物谵、经济基础为基金会，所戮在分柝蘑方 展览体制下独立策展人的存在时必须要对博物馆和基金会制度进行深入的分析。 蕊方传统博物馆、美拳锗经过长期的发展，建立了自身独特的社会及文化职能， 艺术生态：艺术发展所依赖的复杂的粼统。包括：角色( 艺术家、批评粼、收藏家、艺术史家) ，场所( 醐 爨、瓣糖镶、掐冀会、学貌) ，运裁形式， ， ) 、政府官员、学校教师、学生等，出于蓊种目的，以独立策展人的名义 进行震燕策划。在链翻的策划里，独立策展人实际上只是一个象征符号，象征着德 们对展览的“话语权”的操控，而展览实际上却因为缺乏真芷的独立的学术内涵而失 之蠹一般缒陈列性展览。磁瑷这些现象魏原因方两在于嚣蓠独立策展概念斡不晤 晰，另方面由于独立镱展群体并没有形成比较规范的展览评价标准，缺乏展览监 督的存在，使大众误以先只需要把作品放在一个空阀蠹，搬上名称、前言、请柬就 可以成为一个展览，裔己也就可以称为“独立策震入”。众多类似震览的出现，使之 成为_ 种现象，但并不排除一些艺术家、教师、或赞助商在对艺术现状进行严肃、 深天豹思考蜃，形成具有学术意义的震览主题，并付诸震瑟。 3 2 。2 策展人学术独立性的丧失 一巍处于体制外的国内当代艺术，在经历了“中国现代艺术展”后，进入了更为 艰难的生存处境，随着全球对“身份政治棚的思考，强方策展人在国隧大展上对国内 当代艺术的震示馒隆入混潭的莺肉当代艺术找到了一条突围之臻，并把茈作为艺术 家生存处境改变的捷径，也促使困内策展人不惜牺牲学术标准和独或人格，以在国 际大震的枉窭场率帮经济剃益受根本嚣鲢。 国内策展人对西方艺术市场、策展人、艺术大展的依赖，使国内实验艺术家把 西方话语孛心的只言片语视为风恕标，甚至视巍中鼹实验艺术抟救星，这直接导致 了文化误读和嵩殖民主义的泛滥。 1 9 9 3 年缓翁魏惠特蔗双年震据爨了。身份黢渣熬旗辍，薅当时撞l 璜较多瓣斡族主义、释族赛傍、蝗翥龚 份和健瀚熬及多元文化进行思考，器在星现9 0 年代静致治艺术，这次展览无论艺术主题捧绒艺术思考都反殃 了整个国际芯坛的大气候，带有黼学意味的文化主题成为策展人关注的最大问蹶。惠特尼墩年展是世界上历史 最悠久的现代艺术双举展之一。被称必美国零艺术的取年展，也魑美国最重骤的艺术展，岛1 9 3 2 年办展以 寨，在美熬芝寒史上蒸有里程簿豹避链，一窘霆美蓬艺零蕊翦澄镁导者。1 9 9 3 年鳃蠹特熙双年震是第6 7 震， 主题为“k n o wy o u r s e l f k n o 孵y o u rp l a c e ( 了解你自强，了解你的地方) ”，挝醒艺术家对自我身份的关注及 对生活社隧的关注。榭些评论抱“多族裔文化”和“身份政治”当作主题也是嘏确的参考；蓝青，燕国惠 特尼双年燃? o 回顾。壮大恺编，清华美术( 论丛】卷1 ，清华大学如舨社2 0 0 5 年3 月碰。 1 8 硕士学饿论文 m a s t e r st h e s i s “豳内的展览是为了外国记者而做，甚至就是为了被政府取消以引起海外传媒 的关注而做。棚这句批评的话语似乎过于强硬了一点，但事实上确实存在这样的问 题。一篇介绍芭芭拉，伦敦圆在北京时的活动安排的文章 恰好就是对这个闻题最好的 注释。芭芭拉伦敦为在纽约现代艺术博物馆作的中国新媒体展做准备，特意来中国 寻找做薪媒体的艺术家。她到北京的第二天，邱态杰等艺术家就安排了三个展览， 每个两天，真正的观众只有两个，芭芭拉和她的丈夫。在北京的一个星期内，为了 配合芭芭拉的王作，还安排了许多录像艺术观摩，中央美院的小蘧廊成了她看录像 和见艺术家的临时办公室。 在这种策展热潮下前进的“中国实验艺术只能成为艺术产品而不能成为文化成 果，并盈不断的为嚣方所改造和编排。 囝这种现象在国内独立策展入成长期闻与国 内当代艺术的发展中一样是一种国际政治环境下的生存策略：以妥协和“春卷墒的姿 态进入谣方语境。再谋求发展。从国际艺术现状来看，以2 0 0 5 年威尼斯双年展中 国馆的参加为标志，国内策展人的妥协策略已经达到了某种目的。但这种妥协却在 一定程度上丧失了独立策展人最为宝贵的学术独立性，使展览的存在成为对海外市 场的献媚。 3 2 3 与民闯企业的合漾与发展 由于不依附与任何团体和个人，独立策展人必须要有充分的资金来维持展览的 运作，这就需要策展人本身具有嶷好的社会能力，能够聚集起充分的姿金。由于缺 乏基金会作为经济基础，独立策展人只好通过其他途径寻找资金来源。 针对独立策展人寻找资金的途径，张晴写到：“中国独立策划人形成的历史， 就是独立策划人与企业家合作的历史，蔼这种合作方式大部分是缺乏基础的。为什 么呢? 这些企业家大都是改革开放之后的暴发户，急需用赚到的钱来扩大再生产， 不可能用大量的金钱来赞助或投资文化艺术。赢与企业家打交道的人往往是批评 家、策划人、艺术家。他们往往是凭借着彼此是老同学、老朋友或亲戚的关系，以 友情色彩大于市场规律的手法去演义艺术，去描绘“空中楼阁式”的合作。”移合作基 引自皮道坚“第一届深圳美术馆论坛”的发言论文，从语词转换看8 0 9 0 年代中国荧术批评 纽约现代艺术薅耪镕懿影筏端圭饪。 发表在今日先锋第n 辑。 引自皮道坚“第一届深圳美术馆论坛”的发言论文，从语词转换看8 0 _ 旧o 年代中国美术批评 票宪庭予1 9 9 8 年7 月参加台湾省立美术馆召开的第一届全球华人疑展人大会上提出“餐卷”这个说法。参 考：票宪庭，文纯破痒与文纯爱傍茛被裁定性在溪际艺术戴浮家联盟嚣本大会。过渡时鬻变貔的挂会 和艺术”上的演讲提纲的蘧内续补，r 眷卷”与“外销瓷”，高氏兄弟，蕊术生态摄像，湖南美术出舨社 2 0 0 3 年1 0 月版。 引自张晴，中国滏代艺术中的簧划入，中国新媒体艺术网。 1 9 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 础的过于薄弱往往导致展览计划最终的流产和展览预算的削减，不过在长期与企业 家合作的过程中，策展人也获得了与社会各界交往的能力，积累了社会实践和专业 方面酶能力，认清了策划人的工作性质、在当今社会中的存在关系等。譬前国内出 现的民营美术馆和艺术中心，部分已经建立了较完备的营运目标和发展计划，与 独立策震入建立了互惠互利的合作关系，这种关系有可毙成为独立策展人与民闻资 金良性发展的基础。 近年