（文艺学专业论文）中国当代小剧场戏剧的美学阐释.pdf

山东师范大学硕卜学位论文 中文摘要 2 0 世纪8 0 年代，随着人们思想观念和审美情趣的变化，一种创 新探索的浪潮几乎席卷了文学艺术的各个领域，戏剧也不例外。这种 具有创新探索精神和新锐特点的戏剧以话剧的困境、话剧观念的探讨 以及各种积极的探索与尝试为契机，对传统大剧场话剧进行了全方位 反叛，重新构建戏剧的活动空间，变舞台艺术为剧场艺术，建立了崭 新的观演关系，使新时期话剧发生了质的变化。经过二十多年的风雨 历程，经过国内富有前卫意识的戏剧改革家们的大胆探索和不断实 践，中国的小剧场戏剧已经获得独特的审美品格，拥有了自己独特的 美学思维和特殊的观察生活、表现生活的角度，无论是审美特性、创 作方法和艺术功能都有异于大剧场。小剧场戏剧的内容广泛，风格形 式多样，不拘泥于某种固有的模式，越来越显示出适应当代人们新的 欣赏趣味和审美需要，成为中国戏剧舞台上一道令人赏心悦目的风 景。 虽然小剧场话剧方兴未艾，蓬勃发展，作为一种文化现象越来越 受到人们的关注，但探索与困境共存，其现状仍令人堪忧。在戏剧观 念上，在艺术追求上都存在许多困惑和误区，如不能冷静的正视，那 么面对的或许将是这种艺术形态在中国的沉沦。因此，对小剧场话剧 进行专题理论研究就显得十分迫切和需要。 本文拟从小剧场戏剧的发生切入，采取多点透视的方法，沿着小 剧场戏剧发生、发展的源头和轨迹，从四个方面对以上论题进行分析 和阐述。即：一、小剧场戏剧的由来与中国小剧场戏剧的兴起；二、 1 山东师范大学硕士学位论文 戏剧范型的转换与小剧场戏剧概念的界定；三、小剧场戏剧的艺术创 新与审美特征；四、小剧场戏剧未来发展的理性思考。 第一部分详细介绍了小剧场戏剧发生的历史渊源，小剧场戏剧与 实验戏剧的关系及中国小剧场戏剧兴起的原因。作为从欧洲兴起如今 已经有百余年历史的小剧场戏剧，反叛性、探索性和实验性是其与生 俱来的品质。2 0 世纪8 0 年代，当中国的传统戏剧面临着不为时代所接 受的尴尬时，一批具有创新精神的戏剧改革家大胆突破传统进行创 新，小剧场戏剧在中国蓬勃兴起。 第二部分重点分析了戏剧范型的转换及小剧场戏剧概念的界定。 严重的话剧危机使新的戏剧生存形态的形成成为可能，中国话剧艺术 的危机孕育了小剧场戏剧的诞生。小剧场戏剧作为戏剧革新浪潮的先 锋，打破了旧的戏剧范型，突破了数十年来一统的现实主义演剧模式。 第三部分是论文的主体部分。本部分着重探讨t - j , , n 场戏剧的艺 术创新性与审美特征。小剧场戏剧在借鉴、吸取西方戏剧理论和中国 传统戏曲成分的基础上，在探索过程中不断运用各种表现手段，在创 作、导演、表演上进行探索和实验，突破传统舞台特征，赋予各种舞 台语汇以新的意义，对剧场形式进行重构，使传统的观演关系发生了 根本性变化。 第四部分主要通过对当代小剧场戏剧的现状分析，理性地思索小 剧场戏剧喧哗奔涌和姿意突破中所蕴含的深层危机。指出在变幻的文 化背景下，戏剧探索自身存在的缺憾是其发展中的突出症结，并探寻 走出困境的途径。 山东师范大学硕士学位论文 在结语中指出，d , n 场戏剧具有明显的实验性和探索性，而任何 实验和探索都是不成熟的，带有缺陷的。对小剧场戏剧不宜求全责备， 应以宽容和积极的态度对其进行扶持，使它能够夏经风雨，冬耐寒霜。 这也是此次研究心态的基本定位。指出了艺术的多元化追求，以及追 求艺术的自由心灵，是小剧场话剧成长发展的最重要元素，最后给予 小剧场戏剧以良好的祝愿，盼望它在艺坛熠熠生辉，成为自由和美好 生活的象征。 关键词：小剧场戏剧戏剧范型探索性实验性观演关系 假定性间离效果 分类号：j 8 0 l 山东师范丈学硕士学位论文 a b s t r a c t i nt h e19 8 0 s ，w i t ht h ec h a n g eo fp e o p l e so p i n i o na n da e s t h e t i c i n t e r e s t s ，an e wc r e a t i v ea n dp u r s u i n gf i d eh a db e e ns w e e p i n ga c r o s s a l m o s ta l ll i t e r a r yr e a l m ，d r a m ai s1 1 0e x c e p t i o n t h en e wd r a m a ，w i t h c r e a t i v es p i d lt a k i n gd r a m a sp r e d i c a m e n ta n di t sq u e s tf o rd r a m a s c o n c e p t sa n dv a r i o u sa t t e m p t s 舔i t ss t a r t i n gp o i n t r e b e l sa g a i n s t t r a d i t i o n a lt h e a t r ea l l d i r e c t i o n a l l y i tr e b u i l d st h ea c t i v i t yr o o m ，t u r n s s t a g ea r ti n t ot h e a t r ea r ta n de s t a b l i s h e san e w b r a n dr e l a t i o n s h i pb e t w e e n a u d i e n c ea n dp e r f o r m e r s ，m a k i n gi t s e l fad r a m a t i cc h a n g e a f t e r2 0y e a r s e x p e r i e n c e s ，w i t ht h e i rb o l de x p l o r a t i o na n dc o n s t a n ta t t e m p t so f d r a m a r e f o r m e r s ，c h i n a sl i t t l et h e a t r ed r a m ah a so b t a i n e dc o m p l e t e i n t e r e s t q u a l i t y , u n i q u ea e s t h e t i ct h i n k i n ga n dp a r t i c u l a ra s p e c to fs e e i n gl i f ea n d d i s p l a y i n gl i f e w h a t e v e ri t sa e s t h e t i cc h a r a c t e r , c r e a t i v em e t h o do ri t sa r t f u n c t i o ni sd i f f e r e n tf r o mt h a ti nb i gt h e a t r e s i t ss t y l ed i v e r s e ，t h e c o n t e n t so fl i t t l et h e a t r e 出a m ai se x t e n s i v e ，n o tl i m i t e dt oo n es t e r e o t y p e ， c o n s t a n t l ya d a p t t op e o p l e si n t e r e s ta r t sa n da e s t h e t i cd e m a n d i t b e c o m e sa p l e a s i n gs c e n e r yi nc h i n a sd r a m as t a g e a l t h o u g hl i t t l ed r a m af l o u r i s h e sa n dr e c e i v e sm o r ea n dm o r ea t t e n t i o n a sc u l t u r e p h e n o m e n o n ，t h e r e i sal o to fb e w i l d e r m e n ta n d m i s u n d e r s t a n d i n gi nd r a m ac o n c e p t sa n di t sr e s e a r c h i fw ec a nn o tt r e a t i tc o r r e c t l y t h i sk i n do fa r tm i g h tf a c ei t sd o w n f a l l ，t h e r e f o r e ，i ti sv e r y d e m a n d i n g t os t u d yt h et h e o r yo fl i t t l et h e a t r ed r a m a t h i s p a p e r , t r a c i n g i t s o r i g i n a n dd e v e l o p m e n t ，a d o p t i n gs e v e r a l p e r s p e c t i v e s ，a n a l y s i z e si t st h e m ef r o mf o u ra s p e c t s f i r s t ，t h eo r i g i na n d r i s eo fl i t t l et h e a t r ed r a m a ；s e c o n d l y ，t h ee x c h a n g eo fd r a m a ss t y l ea n d t h ed e f i n i t i o no fl i t t l et h e a t r ed r a m a ；t h i r d l y , t h ea r tc r e a t i o na n da e s t h e t i c c h a r a c t e ro fl i t t l et h e a t r ed r a m a ；f o u r t h l y , r a t i o n a lt h o u g h to ft h ef u t u r e d e v e l o p m e n to f l i t t l et h e a t r ed r a m a 4 山东师范大学硕上学位论文 f i r s tp a r ti n t r o d u c e si nd e t a i lt h eh i s t o r i c a lo r i g i no fl i t t l et h e a t r e d r a m a ，t h er e l a t i o n s h i po fl i t t l et h e a t r ed r a m aa n de x p e r i m e n t a lt h e a t r e a n dt h er e a s o no ft h er i s eo fc h i n a sl i t t l et h e a t r ed r a m a l i t t l et h e a t r e d r a m ar i s e sf r o me u r o p ea n dh a ss e v e r a lh u n d r e dy e a r sh i s t o r y , i th a st h e i n b o r nq u a l i t yo fr e b e l l i o n ，e x p l o r a t i o na n de x p e r i m e n t i nt h e19 8 0 s ， w h e nt h et r a d i t i o n a lt h e a t r ew a sn o ta c c e p t e db yt h ep e o p l e ，ag r o u po f d r a m ar e f o r m e r sw i t hc r e a t i v es p i r i tb o l d l yb r o k et h r o u g ht h et r a d i t i o n a n dc r e a t e dan e wk i n do fd r a m a ，s i n c et h e n ，l i t t l et h e a t r ed r a m ah a v e f l o u r i s h e di nc h i n a t h es e c o n dp a r tl a y se m p h a s i so nt h ee x c h a n g eo fd r a m as t y l ea n dt h e d e f i n i t i o no fl i t t l et h e a t r ed r a m a t h es e r i o u sd r a m ac r i s i sm a k e si t p o s s i b l ef o rt h ec r e a t i o no fn e wd r a m a l i r l et h e a t r ed r a m aa sv a n g u a r d o fd r a m a sr e n o v a t i o nt i d eb r e a k st h eo l dd r a m a sp a r a d i g m ，a n db r e a k s t h r o u g ht h er e a l i s t i cm o d eo f t r a d i t i o n a ld r a m a t h et h i r dp a r ti st h em a i np a r to ft h ep a p e r t h i sp a r tm a i n l yd i s c u s s e s t h ea r tc r e a t i o na n da e s t h e t i cc h a r a c t e ro fl i t t l et h e a t r ed r a m a o nt h e b a s i so fb o r r o w i n ga n da d o p t i n gw e s t e r nd r a m at h e o r ya n dc h i n a s t r a d i t i o n a ld r a m ae l e m e n t s ，l i t t l et h e a t r ed r a m a ，u s i n gv a r i o u sm e t h o d s m a k e s e x p l o r a t i o n a n d e x p e r i m e n t i ni t s c r e a t i o n ，d i r e c t i o n a n d p e r f o r m a n c e i tb r e a k st h o u g ht h et r a d i t i o n a ls t a g ec h a r a c t e r , g i v e st h e n e wm e a n i n go fs t a g e l a n g u a g e ，r e b u i l ds t a g ef o r m ，t h u sm a k i n gt h e e s s e n t i a lc h a n g ei nt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h ea u d i e n c ea n dp e r f o r m e r s t h ef o u r t hp a r tg i v e st h er a t i o n a lt h o u g h ta b o u tt h ep r e s e n ts i t u a t i o n a n df u t u r ed e v e l o p m e n to ft h el i t t l et h e a t r ed r a m aa n do b j e c t i v e l y a n a l y s i z e st h ed e e pc r i s i s i ni t sf l o u r i s h t h e c h a n g e o fc u l t u r a l b a c k g r o u n da n di t ss h o r t c o m i n g si nd r a m a se x p l o r a t i o na r et h eo b s t a c l e s i ni t sd e v e l o p m e n t t h r o u g hw h i c hw ec a nf i n dt h ew a yo fw a l k i n go u to f t r o u b l e i nt h ec o n c l u s i o nt h ea u t h o rp o i n t so u tl i t t l et h e a t r ed r a m a ，w i t h 6 o b v i o u sc h a r a c t e ro f e x p e r i m e n ta n de x p l o r a t i o n ，h a si t sd e f e c t sa n di sn o t v e r ym a t u r e p e o p l es h o u l ds u p p o r ti tw i t ht o l e r a n ta n da c t i v ea t t i t u d e ， w h i c hi sa l s ot h eb a s i ca t t i t u d eo ft h i ss t u d y t h ed i v e r s i t yo fa r t sa n dt h e f r e es p i r i to fs e e k i n ga r t sa r et h ei m p o r t a n te l e m e n t si nt h ed e v e l o p m e n t o fl i t t l et h e a t r ed r a m a t h ea u t h o rh o p e si t g r o w i n gi na r ts t a g ea n d b e c o m i n g t h es y m b o lo ff r e e d o ma n db e a u t i f u ll i f e k e yw o r d s ：l i t t l et h e a t r ed r a m a t h e a t r ep a r a d i g m e x p l o r a t i o n e x p e r i m e n t t h e r e l a t i o n s h i p b e t w e e na u d i e n c ea n d p e r f o r m e r s h y p o t h e s i s v e r f r e m d u n g s e f f e k t c a t e g o r yn u m b e r ：j 8 0 1 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如没有其他需要特别声 明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对 本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 墨棼 导师签字 学位论文版权使用授权书 矿，。 镐为弛 本学位论文作者完全了解堂蕉有关噪留、使用学宜论文的规定，有权保留并i 国家育关部门或机陶送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借弼，本人授权兰 蛰可以将学立论文的全部或部分内容编入有关数据库进行捡索，可以采用影，丁、缩印 或至描等复制手段保存、汇编学位论文：( 保密的学应论文在解密石适用本授权弓) 学位论文作者签名： 善终 签字日期：2 0 0 7 年牛月7 日 导师签字： 如丐2 签字日期z 。7 吖月歹日 山东师范大学硕士学位论文 引言 新时期中国戏剧最明显的变革之一，就是艺术形态的变化，这是 新时期改革开放赋予艺术形式探索的自然结果。新时期话剧形式的探 索，就大的风潮而言，有过两次重要的革新，一是探索戏剧的潮流， 二是小剧场运动的时潮。前者揭幕的是新时期中国话剧形式变革的开 端，后者的实施是中国话剧形式探索的初步成果。 中国当代小剧场戏剧是在时代变革的浪潮中诞生的，是在2 0 世纪 8 0 年代话剧危机的大背景下以一种探索者的姿态出现的，是改革开放 后中外文化交流的结果。新时期话剧陷入低谷的形势迫使话剧在创作 手法、演出形式、表演风格及观众心理等各方面进行全方位、深层次 的探索，以使举步维艰的话剧尽快脱离困境。中国的小剧场戏剧就是 在这样的背景下应运而生。它以话剧的困境、话剧观念的探讨以及各 种积极的探索与尝试为契机，对传统大剧场话剧进行全方位反叛，对 话剧舞台的“假定性”特征进行重新体认，充分借鉴西方现代戏剧及 中国戏曲等艺术门类的表现手法，改造和转换话剧，重新构建戏剧的 活动空间，变舞台艺术为剧场艺术，建立了崭新的观演关系，从而使 新时期话剧发生了质的变化。然而小剧场戏剧却是一个颇有争议性的 艺术概念。无论是小剧场戏剧的内容还是小剧场戏剧的形式，都因为 它的多义或难以界定而显得扑朔迷离。但有一点却是不争的事实，小 剧场戏剧并非仅仅以其艺术形式上的“小”来区别于大剧场戏剧，“小” 只是它的外在形态，而最根本的是其独特的美学思维和特殊的观察、 表现生活的角度，从而形成了一整套相异于大剧场戏剧的审美特质、 l 山东师范大学硕士学位论文 创作方法和艺术功能。 1 9 8 2 年，北京人民艺术剧院的绝对信号开启了新时期中国 小剧场戏剧运动的先河。绝对信号作为新时期第一台探索性小剧场 话剧，以一个客厅式房间作为剧场，就在一节车厢的构思中，传统的 起承转合的结构模式已被打破，构成剧情的中心事件的描述降到次要 的位置，灯光、音响、道具等直接参与角色活动，人物心灵的隐秘外 化为直观的舞台形象，在双重时间与空间结构中，展开5 个人的心理 角逐。小剧场话剧以其别开生面的演出受到戏剧界的重视，引起了极 大的反响。在8 0 年代随后的几年中，小剧场戏剧的影响悄然渗透于全 国各地，引导人们在话剧出现危机、大剧场话剧演出不甚景气的情况 下，进行小规模着戏剧探索和实验，力图实现自身的突破与提高。不 过，这一时期的小剧场话剧反戏剧、反模式的色彩还不是太浓，较先 锋的剧目也不多。进入九十年代，小剧场戏剧再度崛起。1 9 9 3 年，由 中国艺术研究院和中国话剧艺术研究会在北京主办了“9 3 中国小剧场 戏剧展演暨国际学术研讨会”，演出了留守女士、情感操练、思 凡等十三部话剧，与会者对小剧场话剧的概念进行了热烈的学术性 论争，推动了小剧场戏剧的发展，促进了对中国小剧场戏剧特色的探 讨。 9 0 年代末，小剧场戏剧运动的方兴未艾，甚至在南北都掀起过不 小的浪潮。思凡、一个无政府主义者的意外死亡、坏话一条街 等剧目频频上演，仅北京一年便有十数场的创作及演出。这一时期的 小剧场戏剧与8 0 年代相比，有了新的发展：一方面，许多国内和国外 的经典作品被搬进了小剧场，或者说以小剧场的形式重新加以表现和 阐释；另一方面，小剧场戏剧为适应新的经济体制下的市场文化，也 形成了从策划、筹资到宣传、票房等一整套的经济运作方式。如今， 小剧场戏剧日趋呈现出多元化趋势，观众欣赏品味逐渐提高，心态也 更加平和、包容，戏剧的“文化消费”属性目趋明显。中国的小剧场 戏剧发展时间不长，但己凭借其日渐雄厚的实力在多元化的戏剧格局 中占有了一席之地，推动了话剧的不断发展，成为中国当代戏剧史上 独特而重要的戏剧现象。小剧场戏剧的探索性、灵活性、现代性和适 应时潮的魅力，可以说是中国话剧2 0 余年探索成果的显现。 2 0 余年，中国小剧场戏剧从初始的“形单影只”变成了席卷中国 话剧界的热浪狂潮，它由无到有，由有到多，几经坎坷，几经重振， 逐渐发展成为成熟的演出模式。小剧场戏剧的产生与发展适应了我国 社会转型期文化生态调整的需要，适应了戏剧观众审美心理的变化， 适应了戏剧艺术自身发展的规律，也适应了我国戏剧与世界剧坛接轨、 对话的开放趋势。它所表现出的旺盛的生命力，无疑代表了一种憧憬 和希望。 但是，这股热流却时热时冷，这树奇花却时开时落，使我们不得 不冷静下来，反刍和思考：小剧场戏剧怎么了? 为什么不火了? 观众 为什么不热了? 小剧场的局限性决定了它无法永久地浓缩恢宏的时 代，小剧场是继续剧场艺术的追求，还是进化为与市场密切相关的艺 术商品? 小剧场将何去何从? 如何克服小剧场戏剧在艺术表现上的 盲目性和模糊性以不断完善小剧场戏剧，目前面临的最大挑战和突出 山东师范大学硕士学位论文 症结是什么等等。人们在关注d , n i j 场艺术特色的同时，也必然会对它 对发展前景产生思索与追问。 从国内目前的戏剧理论研究现状来看，有关2 0 世纪中国戏剧的宏 观深入的研究比较薄弱，尤其是对小剧场戏剧的研究可以说基本还处 于一种缺席状态，尤其对d , 居l j 场戏剧理论、观念、形式、美学品格更 是缺乏深入而系统的研究。纵观国内小剧场戏剧的若干评析，似乎大 部分是戏剧界偏爱小剧场戏剧的中年学者和部分年轻的研究生。因为 偏爱，往往会因为过高的热情和浮躁，而忽略了冷静的观察和深入细 致的剖析，缺少整体性挖掘，研究还比较零散。剧评式的文章分析多， 由点到面的全面分析少。有感于此，作者不揣浅陋，拟从小剧场戏剧 的发生切入，采取多点透视的方法，沿着小剧场戏剧发生、发展的轨 迹，探寻它的艺术特质，捕捉它的审美特征，分析它探索的困顿和发 展的误区所在，从而对中国当代小剧场戏剧的现状和未来作出严肃的 理性思考。 4 一、小剧场戏剧的由来与中国小剧场戏剧的兴起 ( 一) , j , j 冒l j 场戏剧的发生 小剧场戏剧运动最早产生于1 9 世纪末2 0 世纪初的欧洲，至今已有 一百多年的历史。作为一场声势浩大的戏剧革新运动，它是西方戏剧 繁盛液化、积极实验和探索的产物。西方戏剧经历了古典主义一一浪 漫主义一一现实主义一一现代主义后现代主义的演进，小剧场戏剧 运动大体源起于现实主义对浪漫主义的反叛阶段。自从雨果在其克 伦威尔序言中提出浪漫主义戏剧之后，西方浪漫主义戏剧有着它 蓬勃发展的辉煌阶段。一般说来，浪漫主义更强调表现情感，强调道 德倾向，并旨在激发人们之情感。其家庭剧、情节剧等惩恶扬善、是 非分明，的确可宽慰人心，令人感情震颤。但其后来却变得凝固僵化， 形成一种模式，一种套路。戏剧语言矫饰夸张，情节巧合多变，如斯 克里布、萨尔都的戏剧被称为“佳构剧”。千篇一律的公式为浪漫主义 戏剧发展带来束缚，加之，大剧院又垄断在贵族手中，专司营利，使 得浪漫主义戏剧成为戏剧发展的桎梏。自然主义、现实主义戏剧的兴 起，便是针对这种矫饰浮夸的浪漫主义戏剧的。小剧场戏剧正是在现 实主义戏剧浪潮中，相伴而行，应运而起。它反对垄断，反对营利， 锐意倡导戏剧革新。 举世公认的小剧场创始人是法国最有威望的戏剧改革家安图昂 ( 1 8 5 8 - - 1 9 4 3 ) ，在法国戏剧日益脱离观众和严重保守、僵化的情势下， 诞生了安图昂领导的自由剧场运动。安图昂的宗旨非常明确，那就是 山东师范大学硕士学位论文 打破法兰西戏剧传统，改变当时大剧院生产方式和商业化倾向，强调 艺术探索性和艺术实验。安图昂的自由剧院原本只是一个业余演剧团 体。1 8 8 7 年3 月，在巴黎爱丽舍美术胡同的座简陋的木式结构小礼 堂演了四出独幕剧，演出条件非常简陋，剧场空间极为狭小，舞台道 具非常简单，然而，安图昂的导演手法却使得看惯了巴黎剧院浪漫主 义浮夸表演的观众耳目一新，自由剧院的各种实验均以真实与客观为 准绳，演出引起极大轰动。自由剧场运动的首要功绩在于美学上不断推 陈出新，它的创立意味着自然主义正式登台亮相。可见，由“自由剧场” 孕育产生的小剧场戏剧，从一开始就具备了鲜明的反叛性、探索性和 实验性。就当代戏剧而言，无论是5 0 年代欧洲大陆上的荒诞派戏剧，还 是美国的外百老汇戏剧，无论是6 0 年代的集体创作，还是7 0 年代以来 的日常戏剧，都无不与这场小剧场运动有着千丝万缕的血脉联系自由 剧院的创立点燃了一场波及整个欧洲的轰轰烈烈的小剧场戏剧运动之 火随之而起的有德国布拉姆的自由舞台( 1 8 8 9 年) ，英国格来因的独 立剧院( 1 8 9 1 年) ，俄国的斯坦尼斯拉夫斯基的人民莫斯科艺术剧院 ( 1 8 9 8 年) ，都柏林的阿贝剧院( 1 9 0 4 年) ，德国的莱茵哈特的“室 内剧场”等，这一场戏剧运动深刻改变了戏剧艺术发展的方向，小剧 场运动风靡欧美。2 0 世纪五、六十年代，西方国家随着工业化的发展， 逐渐进入信息时代，各种新传媒形式的出现，特别是电视的迅猛发展， 对传统的戏剧演出造成了巨大的冲击。同时一些新的艺术与娱乐形式 如音乐剧、摇滚乐等的出现也夺走许多戏剧的传统观众，世界各国的 许多大剧院由于观众日益减少而纷纷倒闭。为了在激烈的竞争中求得 山东师范大学硕士学位论文 戏剧的生存和发展，剧院必须采取更适应观众的办法。同时，随着6 0 年代世界青年运动的兴起，许多青年也纷纷利用戏剧形式来表达自己 对世界和社会的看法，正是在这样的社会环境和文化背景下，小剧场 艺术又一次在欧洲、美洲、北美、亚洲各国兴起，在美国有“外百老 汇戏剧”、“另类戏剧”等；在英国有“边缘戏剧”、在法国有“大众戏 剧”等。这新一轮小剧场戏剧在政治和文化观念上受到各种现代和后 现代思潮的影响，在艺术上也不限于仅仅有限的戏剧实验，而是力图 创造出新的戏剧样式并将其推上职业戏剧的舞台。于是形成了以争取 观众为宗旨、以营业性演出为主要形式、以各种不同性质的剧团为主 体、包括各种戏剧风格与样式的持续性戏剧运动。现代小剧场正是2 0 世纪5 0 年代开始的欧洲戏剧革新浪潮的产物。这世界范围内新一轮小 剧场戏剧热的浪潮也波及到亚洲，在亚洲的日本、台湾等地也分别产 生了各自的4 , n 场戏剧，中国这些国家和地区的小剧场戏剧，由于各 自的文化环境、戏剧传统、社会体制不同，因而其形态面貌又不同于 欧美五、六年代兴起的形形色色的小剧场戏剧。而且与欧美国家不同， 亚洲国家和地区的戏剧家们仍然沿用了小剧场戏剧的名称来概括本国 本地区的新戏剧运动。现在看来，西方小剧场运动的兴起，其实质是 一场戏剧革新运动，有人则说它是一次真正的“现实主义运动”。其主 要贡献是它具有强烈的社会批判精神，对人性的张扬和剖析以及对社 会问题的深切关注；在题材上，则转向社会底层，把市民吸引到剧场 中来，打破剧院和观众的贵族化；在戏剧概念上，则追求幻觉主义， 布景和表演都是追求自然、真实、亲切、细腻；强调戏剧艺术的探索 山东师范大学硕士学位论文 性、实验性、革新性；反对商业性、反对营利以及导演制的确立。这 些成就，使小剧场戏剧启开了世界现代演剧史的帷幕。 综观小剧场戏剧近百年的发展历史，可以看到其经历的许多变化， 由于小剧场戏剧在不同国家、不同地区的发展不尽相同，在各个国家、 各个时代的内涵也不尽相同。尤其是经历了后现代主义的淘洗之后， 小剧场艺术更是形成了千差万别的艺术形态，因而小剧场戏剧的概念 也成为了一个不固定的概念。当我们使用小剧场戏剧这个概念时，也 只能以中国的戏剧现实为基础去确定它的价值与含义。 ( 二) 小剧场戏剧与实验戏剧的联系与区别 戏剧艺术的发展始终离不开探索和实验，处在不同的发展阶段， 戏剧观念、戏剧理想、艺术风格、美学特质常常是大相径庭的。每每 是今日的旧貌乃是昨日的时尚；前者的实验却成为后者所要突破的传 统。每个时代的戏剧都有绘制着时代色彩的“实验”。小剧场戏剧作为 一种戏剧革新的产物，自产生之日起便与戏剧的实验性紧密联系在一 起。实际上在欧洲国家，小剧场戏剧也的确担负着戏剧实验的任务。 这也是长期以来人们无法将小剧场戏剧与实验戏剧分辨清楚，以至于 在我国国内主办的小剧场戏剧节上，多次都将“小剧场戏剧”译为“实 验戏剧”的原因。实验戏剧是指与传统决裂的剧场演出，其要点是演 出者在舞台上依据某种观念或理论进行的戏剧实验。美国的世界戏 剧百科对小剧场戏剧的发生是这样表述的：“2 0 世纪新导演的崛起 突破了占统治地位的传统导演方法，新发展起来的戏剧理论和导演方 式必得经受考验，于是实验这个概念的介绍便从科学界引进了戏剧界。 置 山东师范大学硕士学位论文 首先利用新理论和方法进行实验戏剧的重要导演有斯坦尼斯拉夫斯 基，梅耶荷德，后继者有塔伊洛夫，阿尔托和布莱希特。当今最为著 名的实验者是格罗托夫斯基和布鲁克。新剧院建筑形式是在2 0 年代 由席勒玛和鲍豪斯兄弟提出的，5 0 年代到6 0 年代圆形剧院的倡导者 们也推动了实验戏剧的发展。其他超越旧的戏剧观念，以新型剧院搞 实验戏剧的有琼立陶伍德的戏剧工作室( 伦敦) ；有意图请观众参加 演出的阿丽安穆努什金的太阳剧院( 巴黎) ，进行集体创作的约瑟柴 金的开放剧院，贝克的生活剧院( 纽约) ，旧金山哑剧团，朗康尼的罗 马自由剧院及至机遇剧运动。”依照这样的定义，实验戏剧应该有两 个基本特点：一是有理论的支持。其戏剧演出实际上是依据某种理论 在舞台上进行的实验，无论是戏剧内容的或是舞台形式的，总要对现 存的戏剧模式有所破坏。如斯坦尼斯拉夫斯基的现实主义表演理论、 布莱希特的叙事体戏剧( 又称史诗剧) 理论、阿尔托的残酷戏剧理论、 格洛托夫斯基的贫困戏剧乃至更为边缘的皮纳鲍修德“形体戏剧”、 罗伯特威尔逊的“图像戏剧等都具有实验的色彩，但他们并不属 于d , j 吾l l 场戏剧的范畴；二是实验戏剧与剧场大小无关，实验戏剧可以 在小剧场、也可以在大剧场、甚至可以在广场、露天场地等进行。小 剧场戏剧中不少具有反戏剧倾向的前卫戏剧，他们往往有探索性和实 验性的极端表现，与传统戏剧观念和大多数的观众的审美习相去甚远， 但是小剧场所提供的剧场空间并不归某一特定的风格或流派或观念方 法所独享，小剧场象大剧场一样可以而且能够接纳各种风格流派和各 种观念的戏剧演出，包括探索的、实验的或传统的，写实的、写意的、 山东师范大学硕士学位论文 象征的或非写实的，纯艺术的或定向的商业性的等等。由此看来，小 剧场戏剧虽然具有实验性意义，但并不等同于实验戏剧，实验戏剧只 是一个同小剧场戏剧有密切联系的相对概念。 因此，有两位导演对于小剧场戏剧与实验戏剧关系的观点，应当 说是符合戏剧史，也符合中国当代小剧场戏剧实际情况的。王晓鹰认 为“实验戏剧与主流戏剧、小剧场戏剧与大剧场戏剧这 两组概念是相互交叉的。众多演出实例显示，实验性是小剧场戏 剧的重要艺术特征但并非是其唯一属性或必备前提”。1 而熊源伟则 以一个参与者和过来人的身份总结说，“多年来，包括笔者在内，人们 总是好心地想给小剧场戏剧的实验戏剧说自圆其说，百般阐 释小剧场戏剧的实验性：而今，经过了十余年的实践与沉积， 似乎到了应该正名的时候了。小剧场戏剧就是小剧场戏剧， 实验戏剧就是实验戏剧，不必再以小剧场戏剧去涵盖、替代 实验戏剧。还回小剧场戏剧的原本概念一一仅仅是一个空间的 概念；但凡有关实验性的概念，一概由实验戏剧去表述”。嘲 可见，实验戏剧本身与剧场大小无关，实验戏剧既可以在大剧场， 也可以在小剧场；而小剧场里既可以演出实验戏剧，也可以演出非实 验戏剧。同时，世界戏剧百科全书对实验戏剧的定义重点放在了戏 剧艺术形式的探索与革新上，试验性并未涉及戏剧内容。实际上，我 国戏剧界对实验的界定不仅是在艺术形式的层面上，也包含了内容层 面。那些从内容上对人生、人性及人类生活进行积极探索的充满了哲 理思辨色彩的作品，也往往被饱含在实验戏剧的范畴当中。当然，由 于4 , gr j 场相对来说更适合进行实验而大剧场受到的限制更多，所以， 实验戏剧往往在小剧场演出，实验戏剧因此也就与小剧场戏剧更多地 联系在一起。应当说，实验性是d , n l l 场戏剧的重要特征之一，但实验 性并不是小剧场戏剧唯一的特征。实验戏剧与主流戏剧、小剧场戏剧 与大剧场戏剧这两组概念是相互交叉的，因为与大剧场一样，小剧场 戏剧本质是一种戏剧展演空间形态的独特形式。而我们多年来之所以 在小剧场戏剧的概念上产生那么多的争论，其主要原因正是在于将小 剧场戏剧与实验戏剧完全划上了等号。 ( 三) 中国小剧场戏剧的兴起及其原因 1 、中国小剧场戏剧的兴起 任何一种文化艺术，几乎都毫无例外地在其主流文化发展的道路 上伴随着或强或弱、或明或暗、或大或小的非主流支脉。尽管中国话 剧在起源时最先受到的是浪漫主义的熏陶，后来在相当长的历史岁月 中又是写实主义占主导地位，但在百年的历史长河中，相对于主流话 剧艺术来说，探索从未停止过。中国话剧起步很晚，至今仅有一百年 的历史。话剧在中国的发生和发展却极具戏剧性。当西方小剧场运动 兴起时，中国的话剧还处在萌芽阶段。2 0 世纪初，伴随着强劲的革命 风暴，话剧从西方引进到中国。戏剧社团和学生演剧运动如雨后春笋 般成长起来，这就是中国话剧史上的文明戏时期。“五四”新剧的先行 者、戏剧理论家宋春舫1 9 1 9 年在小戏院的意义、由来及现状一文 中第一次全面介绍了西方小剧场运动的历史、特点、经营方法、组织 形式、演出特点等，呼唤着中国的小剧场戏剧。早期的“爱美戏剧” l l 的倡导和田汉领导的南国社以及北方一些大学和少数中学竞相演出新 剧，易1 - 生、莎士比亚、小仲马的戏剧风靡一时，西方小剧场作为现 实主义运动在“五四”新剧创作中得到呼应。但是急剧的政治革命运 动与急迫的抗战形势，使得负载着现代启蒙精神的现代戏剧变了味， 它更强调了戏剧的社会功能，而忽略了戏剧自身的特质。西方小剧场 戏剧的实验性、探索性也相对被忽略，只有站在边缘上的非主流作家 如曹禺、李健吾等非左翼作家，继续保持着对艺术的纯粹追求，其作 品承载着较深厚的启蒙主义的文化意蕴。政治化倾向一直延续到建国 之后，而且更加强劲有力，就连曹禺这样的现实主义戏剧大师也无法 坚持现代意义上的创作。建国后到文革前的十七年，除茶馆( 老舍) 、 关汉卿( 田汉) 之外，几乎没有什么值得一提的好戏，中国现代戏 剧已成为实际意义上的僵死的躯壳。8 0 年代伊始，民主、科学之风吹 拂人道为要义的启蒙重给戏剧以勃发的生机，政治化倾向被代之以艺 术本体的关注，伴随着戏剧探索的滚滚热潮，在沉寂了半个多世纪后， 一场真正小剧场戏剧运动发生了。 中国当代小剧场戏剧从本质上说，正是对于中国话剧艺术本性的 探求和对弊端丛生的中国话剧体制的冲击。因此，当代小剧场戏剧是 伴随着戏剧危机而出现的，是伴随着文化艺术领域的改革开放浪潮而 出现的，是伴随着戏剧工作者锐意创新的薏识和勇气而诞生的，是在 新的社会文化环境中话剧对于自身的一次反思与拯救，它的诞生多少 带有一点悲壮的意味。 山东师范大学硕士学位论文 2 、中国小剧场戏剧发生的原因 世纪之交，可以说中国戏剧舞台分外惹人瞩目。出于对传统话剧 领域内体制僵化，观念陈腐、风格单调，大批观众流失等现状的不满， 以及对中国话剧命运的担忧，一批年轻的戏剧人以标新立异的先锋姿 态和蓬勃充沛的创造活力，投身于戏剧的改革和探索中，他们用自己 的心血汗水、才华智慧浇灌出具有探索性、实验性、先锋性的小剧场 戏剧。 传统戏剧发生危机的现实，是进行戏剧改革的最大动力。在此动 力的后面所发生的，实质上是戏剧观念的转变。没有这个转变，也就 没有小剧场戏剧的发生。小剧场戏剧在当代的兴起有其必然性。在我 看来，主要原因主要有以下三点： 第一、传统戏剧从内容到形式逐渐走向保守和僵化，已不能满 足大众( 尤其是年轻人) 日益增长的审美需要，不能表达和传播 人们的情感和心声。 改革开放之后的新时期是一个社会各领域飞速发展的时期，社会 的发展要求有新的时代内容反映到作品当中。同时，观众的审美兴趣 也发生了转移，社会的发展需要话剧站在更高的思想层次上去反思历 史，表现人性，探讨生活与人生。但是我国当时的话剧作品在内容上 却呈现出脱离时代的现象：于无声处、丹心谱、报春花、权 与法、救救她等作品虽然产生了一时的轰动效应，但这些剧作并 没有表现出自觉和独立的精神，对于民族苦难与人性的揭示也仅仅停 留在肤浅的表面化与情绪化上，所运用的创作方法依然是过去时代话 山东师范大学硕士学位论文 剧惯用的思维方式。观众对仅仅借人物之口提问题、发牢骚失去了兴 趣。同时，观众也不满于当时话剧装腔作势的舞台表现形式。自从话 剧引进我国之后，在舞台上占有统治地位的是现实主义的易卜生、斯 坦尼式戏剧范型。可以说，我国话剧的发展史，就是这一范型的引进、 推行、发展成长和精致化的过程。利用视觉透视原理制造舞台幻觉的 传统镜框式舞台台口较高，设有乐池，加上观众席前的走道，使得舞 台与观众之间距离遥远，演员在舞台上表演时不得不提高音量，加大 1 动作的力度、幅度以及移动范围。当时观众对这种舞台表现形式日渐 反感，他们认为话剧从根本上脱离了生活，人物台词、动作表现得虚 假、过火。可以说，改革开放之后我国话剧艺术无论在形式还是内容 上都已经严重滞后于当时观众的审美水平和审美要求。 第二、跟随时代前进的戏剧改革家，大胆反对传统，突破传统， 以生命的激情冲动和积极的人生态度创造新的戏剧样式。 文革以后，政治环境的变化带给人们言论等方面更多的自由，与 思想自由地驰骋联系在一起的，则是文化的开放，突出表现为对西方 文化的开放、传播与接受。与当时文化界、文学界的反思热、寻根热 一样，戏剧界较早感受改革开放思想成果。接受了西方文化和西方戏 剧影响的青年人，对于用西方戏剧观念来反映中国现实，将最新的西 方戏剧手法与民族传统戏曲的结合产生了浓厚的兴趣，他们对中国话 剧传统进行重新审视，并