（美术学专业论文）中国当代油画创作中的影像化倾向研究.pdf

两南夫学硕+ 学伊论文中文摘要 中国当代油画创作中的影像化倾向研究 美术学专业硕士研究生：赵奎林 指导教师：马遥副教授 中文摘要 影像化倾向的创作是中国当代油画中的一种较普遍的创作表现方式。它与大众文化、消 费文化、网络文化、影像技术以及其它现当代艺术等有着非常紧密的联系。作为一种艺术创 作潮流，油画影像化的倾向有着自己存在的沃土和发展的缘由。首先、它与当下的社会文化 氛围紧密相连；第二、它是艺术内在规律的发展需要；第三、数字化技术的发展成为油画影 像化的重要动因；第四、青年艺术家籍此发出自己的声音和转向内心的表达方式。 本文对当代油画创作中的影像化特征进行了梳理和分析，并对这一艺术现象所蕴含的社 会意义和价值指向进行了发掘和阐述，试图为中国当代油画的相关方面的学理研究添砖加瓦。 文中主要分为六个部分：第一部分为绪论，主要对本文的研究目的、意义以及相关概念 进行阐述；第二部分探讨影像化倾向创作方式的现状，主要从美术展览、高等院校的角度来 描述其现状，并给出了实例；第三部分论述当代油画创作中影像化倾向的生成；第四部分论 述的是影像化倾向绘画的呈现方式，包括对摄影图片、公共图像、卡通游戏等资源的再创作、 再运用和再发现等；第五部分为对影像化倾向的意义诉求进行分析；第六部分为结语，主要 对艺术与科学的关系进行了一些思索。 关键词：影像化当代青年油画创作 堕南大学硕十学伊论文 a b s t r a c t p h o t o - - p a i n t i n g i nc o n t e m p o r a r y c h i n e s e p a i n t i n g p o s t g r a d u a t eo ff i n ea r t ：z h a o k u i l i n i n s t r u c t o r ：a s s o c i a t ep r o f e s s o rm a y a o a b s t r a c t i m a g ec r e a t i o ni st h et e n d e n c yo fc o n t e m p o r a r yc h i n e s ep a i n t i n gi nt h ec r e a t i o no fam o r e g e n e r a le x p r e s s i o n w i t hp o p u l a rc u l t u r e ，c 0 砸m m 髓c u l t u r e ，i n t e m e tc u l t u r e ，i m a g et e c h n o l o g ya n d a r tt r a d i t i o nh a sav e r yc l o s el i n k a sa l la r tw e n d ，t h et e n d e n c yo f o i lp a i n t i n gh a si t so w ni m a g eo f t h ee x i s t e n c ea n dd e v e l o p m e n to ft h ef e r t i l e s o i lo ft h er e a s o n f i r s to fa l l ，w i t hc u r r e n ts o c i a la n d c u l t u r a le n v i r o n m e n ta l ec l o s e l yl i n k e d ；s e c o n d ，i ti st h ea r to ft h ei n h e r e n tl a w so fd e v e l o p m e n t n e e d s ；t h i r d , t h ed e v e l o p m e n to fd i g i t a l t e c h n o l o g ya s 锄i m p o r t a n to i lp a i n t i n gi m a g e so f m o t i v a t i o n ；f o u r t h ，y o u n ga r t i s t st ot a k et h e i ro w nv o i c ea n ds t e e r i n gi n n e re x p r e s s i o n i nt h i sp a p e r , o i lp a i n t i n g so fc o n t e m p o r a r yy o u n gp e o p l ei nt h ei m a g eo fas o r to u t a n da n a l y z e t h ec h a r a c t e r i s t i c s ，a n dt h i sa r t i s t i cp h e n o m e n o ns o c i a ls i g n i f i c a n c ea n dv a l u eo ft h ep o i n tw a st o e x p l o r ea n de x p l a i ni na na t t e m p tt oc h i n e s ec o n t e m p o r a r yo i lp a i n t i n go ft h er e l e v a n ta s p e c t so f t h e o r e t i c a lr e s e a r c ha n db u i l d i n gb l o c k s t h ep a p e ri sd i v i d e di n t os i x p a r t s ：p a r ti i sa ni n t r o d u c t i o n ，o nt h ep u r p o s eo ft h i sp a p e r , s i g n i f i c a n c e ，a n dr e l a t e dc o n c e p t sd e s c r i b e d ；s e c o n dp a r td i s c u s s e st h et e n d e n c yo fc r e a t i v es t y l e v i d e os t a t u s ，m a i n l yf r o mt h ea r te x h i b i t i o n ，t h e p e r s p e c t i v eo fc o l l e g e sa n du n i v e r s i t i e sd e s c r i b et h e c u r r e n ts i t u a t i o n ，a n dg i v e se x a m p l e s ；t h i r dp a r td i s c u s s e st h e s o c i a la n dc u l t u r a lc o n t e x to nm e i m p a c to fc o n t e m p o r a r ya r t ；f o u r t hp a r td i s c u s s e s t h et e n d e n c yo fp a i n t i n gv i d e op r e s e n t a t i o n , i n c l u d i n gp h o t o g r a p h i ci m a g e s ，p u b l i ci m a g e ，c a r t o o ng a m e s ，a n do t h e rr e s o u 托e st h er e c r e a t i o n r e - u s ea n dr e - d i s c o v e r y ；f i f t hp a r ti st h es i g n i f i c a n c eo ft h et e n d e n c yo ft h ei m a g e a n a l y s i s ；s i x t hp a r t i st h ec o n c l u s i o n ，m a i n l yo nt h e r e l a t i o n s h i pb e t w e e na r t sa n ds c i e n c ep u tf o r w a r ds o m et h o u g h t s k e yw o r d s ：i m a g et e n d e n c y c o n t e m p o r a r yy o u t hi m a g eo i lp a i n t i n g 独创性声明 学位论文题目：史国当垡渔亘剑佳主鳆整鱼焦塑自珏究 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了特别标注。 对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确 说明并表示衷心感谢。 l是。 学位论文作者：捌 签字日期：州p 年岁月多日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定， 有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被 查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位论文的全部或 部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手 段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密，口保 密期限至年月止) 。 学位论文作者签名龇 签字日期：加c d 年厂月f 日 导师签名： 签字日期彬眇年j 、 夕日 两南人学硕十学伊论文 第1 章绪论 第1 章绪论 1 1 文献综述 德国学者瓦尔特- 本雅明( w a l t e rb e n j a m n ) 在1 9 3 6 年发表的经典文献摄影 小史和机械复制时代的艺术作品这两篇文章中，从摄影和电影出发，提出 了新的感受方式和艺术观念。他对于新技术给绘画带来的影响持较乐观的态度。 如同他所揭示的那样：艺术已经进入到一个机械复制的时代。机械复制时代的艺 术使原作看起来更为重要，强调手工性的架上绘画由此获得了更加经典的地位。 而法国哲学家鲍德罩亚( b a u d r i l l a r d ) 在电子时代的艺术作品一文中，继续和 发展了本雅明关于影像与艺术关系的讨论，然而鲍德里亚以悲观的虚无主义观点 取代了本雅明的乌托邦的视野。加拿大的著名理论家麦克卢汉( m a r s h a l lm c l u h a n ) 在其著作媒介即信息一书中，也论述到影像媒体对日常生活工作产生的巨大 影响。在朱其等人译的题为形象的模糊里希特艺术笔记和访谈一书中， 德国画家格哈特里希特以摄影图片为视觉基础进行的所谓“摄影绘画”，从实践 的角度来印证了影像对绘画的影响，为绘画提供了新的可能性。 此外，在对中国当代油画创作影像化倾向的相关研究中，亦有许多有价值的 学术著作。其中有策展人舒阳撰写的题为中国影像绘画的论文。在这一文章 中，他用“中国影像绘画”这一概念来称谓国内日益普遍的影像绘画潮流，并把 “中国影像绘画 作为一种假设来论述了诸如：中国影像绘画对形象的选择、中 国影像绘画是否具有绘画性等学理问题。澳大利亚悉尼大学美术史论博士、中央 美术学院教师邵亦杨在其著作后现代之后后前卫视觉艺术中，描述到：“当 代画家突出绘画在记忆上的优势，他们尝试表明画家完全可以吸收影像的特征， 超越这些图像并重构自我中心。 在2 0 0 6 年发表在文艺研究第1 0 期的文章 油画创作的影像化倾向一文中，作者陈祥杰从历史的角度论述了手工绘画与 影像契合过程，恰如他在文章中写到：“到这时，手工绘画才从早先与影像的对抗， 对照片的机械摹仿重新发展到对影像本质的怀疑。9 0 年代初，中国当代艺术 家在海外的成功，给艺术市场的进一步开拓带来巨大潜能，又使得很多艺术家在 。邵办杨后现代之后一后前卫视觉艺术【m i 上海：上海人民美术： 版社，2 0 0 8 ( 0 1 ) 第1 9 4 页 l 两南大学硕十学伊论文第1 章绪论 尝试过装置录像手段后再度回到画布面前。m 清华大学博士研究生谢宏声在美 术研究2 0 0 7 年第3 期第4 1 页至第4 8 页发表了题为观看与表达影像时代 绘画何为? 的文章。在这篇文章中，他从摄影术的发明、人们对早期摄影的态 度、摄影对绘画的冲击、绘画对摄影的借鉴、艺术家的视觉经验的变化、中国艺 术家对摄影认识的转变、当代艺术家利用照片进行创作的方式、影像化绘画的特 点、影像式绘画如何让照片重获“光韵( a u r a ) 、影像化绘画的流行到架上绘画 的复归等十一个小结来谈论影像与绘画的辩证关系。最后他认为：“架上绘画依然 边缘化，而且这种边缘化的方式同时也被影像文化所规定”。罾 中央美术学院教师叶剑青在其博士论文“气息”消失之后的艺术格哈特 里希特“影像绘画”研究一文中讨论了里希特及其影像绘画特点等，诚如他开 篇就写到：“本文是以格哈特里希特“影像绘画的“绘画性为主题的论文。 通过对瓦尔特本雅明“机械复制时代”艺术“气息”消失的观念的阐释，追溯了 格哈特里希特对绘画与摄影关系思考形成的社会、文化背景，并在当代艺术发展 的脉络中对其作品的意义进行了分析。g 最后，他得出了里希特重新定义绘画的 结论。 任何一种新的观点的提出均为不易。这些学者在所撰写的文献中涉及到了绘 画影像化倾向并提出了自己的见解。他们的研究对当下青年艺术家们具有非常深 远的影响和意义。同时，这些文献为本文的研究提供了基础。但是，针对青年艺 术家们的这种创作方式背后的动因、对影像化倾向呈现方式的梳理以及对油画影 像化倾向创作方式的价值等学理研究的文章还相对不够，这为本文提供了研究空 间。 1 2 研究目的和意义 生活在今天的大众，身处于一个影像技术十分发达和普及的时代。摄影、电 影、电视、录相、数码成像、计算机图形图像设计、平面广告及印刷等等，这些 综合媒介形态导致了“图像时代的到来。在摄影术未被发明之前，通过自然来 回陈祥杰油画创作的影像化倾向 j 】文艺研究，2 0 0 6 ( 1 0 ) 露谢宏声观看与表达影像时代绘画 j 】美术研究2 0 0 7 ( 0 3 ) 叶剑青“气息”消失之后的艺术李希特“影像绘酒”研究：【博士学位论文】北京中央美术学院2 0 0 7 第7 页 这里的影像主要涵盖丫：摄影、电影、电视、嘲络、录像、计算机图形图像设计等新媒体技艺。 俩南大学硕十学伊论文 第1 章绪论 鼍曼皇曼曼曼皇鼍曼鼍i l i i , i,i i i ：曼曼鼍曼曼鲁曼皇曼舅曼曼皇曼曼曼毫曼鼍曼曼! 曼曼皇曼皇蔓 认识世界积累经验；而在今天，无处不在的图像己经等同“自然”并形成人们的 主要经验。在艺术领域中，艺术家们( 特别是活跃于2 0 世纪9 0 年代及以后的画 家们) 所熟知的现实景观正是影像所提供的。这种情形使得青年画家们在其绘画 实践中利用影像元素进行架上绘画创作，即导致了带有影像化倾向的油画作品的 出现。作为应当引起重视的一种绘画动向，认识和分析这种现象对当代艺术的重 要价值和意义，是本文的研究目的。 本选题的研究意义在于： ( 1 ) 影像化倾向的油画创作迅速发展，而国内对其研究还相对薄弱，因此需 要对其发展进行回顾、梳理和分析，以对中国当代艺术的相关方面的学理研究添 砖加瓦。 ( 2 ) 作为一名油画技法方向的硕士研究生，进行这方面研究既是笔者的兴趣 所在，同时又是自己在绘画创作实践中进行知识增量的一种方式，它对专业的发 展、风格的形成、理论素养的提高有着现实的意义。 1 3 影像化倾向概念阐述 在当代大众传媒、商业和消费文化等背景下，大众耗在电视肥皂剧和娱乐节 目的时间远比站在一幅架上绘画面前所花费的时间多得多。影像图像不仅影响了 人们的视觉方式，同时也影响着我们的思维和行为方式。作为传统图像制作方式 的架上绘画感受到了前所未有的窘境。因此，对影像资料的研究利用成为了当代 艺术家们所无法回避的课题。正是这种情境下，越来越多的青年艺术家们尝试借 鉴影像效果和科技手段进行绘画创作。这种现象引起国内学者的关注，并对一现 象进行了相关的阐述。在2 0 0 3 年9 月，舒阳提出了“中国影像绘画( c h i n a p h o t o g r a p h i cp a i n t i n g ) 这一概念并将其表述为：自1 9 9 0 年代中后期以来，在国内 不同地区都有艺术家用绘画的方式去表现影像的视觉效果。但这并不是对影像化 创作倾向绘画的唯一表述。叶剑青在其博士论文中阐述格哈特里希特作品时说 到：“如所周知，格哈特里希特的作品或以影像为基础，或直接使用影像，有着 明显的影像外观和效果，所以被称为影像绘画( p h o t o _ 呻a i n t i n g s ) 。 罾而杨中 。舒阳中国影像绘i 画 j 美苑，2 0 0 4 ( 0 5 ) 雹叶剑青“气息”消失之后的岂术李希特“影像绘画”研究： 博士学位论文 北京中央美术学院2 0 0 7 3 两南大学硕十学伊论文 第l 章绪论 华在格哈特里希特影像绘画呈现的真实性一文中认为：“( 里希特) 以摄影照 片为视觉基础，具有影像特征的作品即所谓影像绘画”。w 另一位作者李井在其 论文中将其定义为：“绘画创作的语言表达以影像化的形式呈现，我将这种现象定 义为绘画影像化现象。 罾可见，他们不同的表述正是对同一事物的不同称谓。 本文的“影像指的是由摄影、电影、电视、录相、数码成像、计算机图形 图像设计、平面广告及印刷画册等所构形成的复制性图像。综合已有的研究成果， 文中将油画影像化倾向的基本概念界定为：艺术家利用影像图片或影像技术手段 进行创作，并使其画面主要呈现为影像视觉效果的一种创作方式。它主要有以下 几方面的特征： 一、是对影像形象和影像技术的利用； 二、画面主要呈现为影像的视觉外观和效果。 。杨中华格哈德单希特影像绘i 田j 呈现的真实性 j 美术界，2 0 0 7 ( 0 1 ) 李井浅析绘i 母影像化现象【j 】安徽文学，2 0 0 9 ( 0 2 ) a 2 ：翟：g 鳖：i 4 i g ：篮2 2 鹜 第2 章当代油画创作中影像化倾向的现状 2 1 影像化倾向的现状概述 摄影术在发明小久之后就传到 中国。虽然早期的摄影对于中国油画 的影响较小，但随着时闻的推移，艺 术家借用摄影图片进行艺术创作逐 年增加。 早期的油画家受印象派和苏俄 绘画的影响而强调写生。徐悲鸿在绘 惦 芦禅蹭1 季趣 、谢一一 圈悬墨皇- 制油画作品愚公移i i 【时，由于一时找不到含适的模特儿，只好用印度厨师临 时代替。而吕斯百、刘国枢等老一辈油画家基本上不使用照片，坚持现场写生。 然而，从旧时代绘制“月份牌”开始，到革命时代王朝闯利用照片制作的 毛泽紊像章：再到建国后的董希文刨作的开园大典 、孙滋溪的创作天安门前) ( 图i ) ；再到8 0 年代罗中立的绘画父亲、砾丹青的西藏组画都或多或少 的对影像照片进行了借用。到了帅年代中后期，。国内不同地区都有艺术家用绘 目2 希轴m 带) 日 画的方式去表现影像的视觉效果，这砦艺术家分布 在国内不同区域许多人彼此并不认识。”。这时，架上 绘画越来越依赖于影像许多作品也越来越像照片。离 开了影像照片，艺术家们的绘画创作变搿寸步难行。或 许在将来如里希特所说：摄影就是晟好的绘画。绘岫 与照片之间的界限可能会完全消匿。( 图2 ) 在当下的艺术创作中，影像化创作方式因思维的新 异、资源的牛富、媒材的独特等原因而越来越受到众多 青印艺术家的推崇。在此我以“重庆辣椒七0 0 6 四 川美术学院当代艺术作曲展”2 和国内部分艺术家作品 溉i ：器? i ；嚣：；。 两南大学硕l ：学f 芝论文第2 章、i j 代油i 画仓- j 作中影像化倾向的现状 皇皇曼曼曼量曼量曼曼量曼皇曼曼曼曼曼曼ii i i a a a _l 一_ _ m i 鼍曼皇曼曼曼曼皇曼皇曼量曼曼皇曼鼍鼍量曼曼蔓 为例进行一定的分析。 2 2 影像化倾向在展览中的情况 根据“重庆辣椒2 0 0 6 四川美术学院当代艺术作品展”的画册的中油画作 品，笔者进行了有限的数据统计( 见下表) 。 艺术家出生年代人数采用影像化方式人数百分率 1 9 6 5 年以前 1 4 96 4 19 6 5 一1 9 7 0 年代1 077 似 1 9 8 0 年代 551 0 0 在此次展览中，参展艺术家总人数为2 9 人，可以归于影像化倾向的人数约为 2 1 人。出生于1 9 6 5 年以前的艺术家为1 4 人，其作品中呈现影像化创作倾向的人 数约为9 人，代表艺术家为张晓刚等。出生在1 9 6 5 年及以后的艺术家人数为1 5 人( 其中1 9 8 0 年后出生的艺术家为5 人) ，作品呈现影像化创作倾向的人数约为 1 2 人，代表画家为钟飙等人。进一步从这个表中可以看出，呈现为影像化创作倾 向的作品在当代艺术创作中所占份额是相当大的：在2 9 位参展艺术家中，约有2 1 人的创作呈这种倾向，占总人数的7 2 左右。再进一步看，随着年龄层的递减， 采用影像化创作方式的画家越多：在出生于1 9 6 5 年以前的艺术家中呈影像化倾向 的人数占此年龄段的6 4 左右；而到了出生于2 0 世纪8 0 年代的青年艺术家中几 乎都采用这种方式进行创作。虽然，这个展览并不能代表全国各个区域的展览和 艺术家的创作方式，但是重庆地区是中国当代艺术创作的重镇，重庆艺术家是中 国最重要的当代艺术家的代表之一，因此笔者在这里以这个美术展览为例子来研 究这种现象，无疑是有很大代表性的。当然还有许多其他涉及相关的美术展览， 如2 0 0 4 年4 月，策展人舒阳和乔枫( f r a n c e s c aj o r d a n ) 在北京季节画廊举办了“影 画派：中国影像绘画展览”。w 在这个展览中，他们首次用“中国影像绘画这个 名称来匹配国内日益普遍的影像绘画潮流。 o 部分资料请见附录1 6 馨：2 ；：0 鳖 ：i g 篮：g ：= 誊鳖盟兰；盆 诚然，一位艺术家的创作方式是具有阶段性或选择性的a 影像化创作方式或 许只是他在某个阶段或某种情况下的主要创作倾向，而到另一个阶段或另一个情 况下i l 有可能会进掸另一种表现方式。然而除去岂术家个人的偏蚶和选扦之外t 时代的需要和影响则也是他们所不能规避的因素。处于国内不同区域持这种创作 态度的艺术家们或许正是因为当今时代的资讯传播咀及对社会文化语境的年h 同的 目3 i b m 女* 1 3 0 2 房m i l _ 理解和认知才使得他们选择了目标相 似的刨作模式。归纳起柬，在这些相似 中又有一些不同之处，比如：有的青年 艺术家将影像形象作为画面的个千句 成部分，从而赋千一定的观念。画家翁 云鹏的作品凯来宾馆1 3 0 2 房间( 幽 3 ) 巾他将屏幕影像纳入架上，成为 画面叶1 的一个部分，在一个放映影像的 场景中屏幕上的一帧鳕像凝止后使 人们能静静的解读。艺术家陈丹青在评 论翁云鹛的作品时说到：“遥远的世界与我们的世界。媒体的世界与绘画的世界， 在翁云鹏的画面中交相重盘了世界经由二者的重叠同时向我们各自的幻象 与真相，提醒着我们与世界、世界与我们的关系。”他的画面中，大部分被非 影像图像的场景所占有，只有一小部分画面是影像画面所占据。存这一幅作品的 右下角直接利用了影像图片的人物形象而其他部分则是没有人的房间场景。此 时，放置影像设备的现实世界与影像幽像里的虚拟世界、平面与空问相互交织在 一起使人置身于一个宛若真实的梦境之中。 还有的青年艺术家则直接对影像画面进行复制或挪用。艺术家李大方在其作 品这就是我痛斥的繁忙吗( 圈4 ) 中借用了影片卡拉是条狗中一帧“截图”。 画中有一位张着嘴正在龅话的父亲，正在讪斥他的儿子。在画而的下力显现着往 常只有在屏幕影像中才有的宇幕，整个画面就像完会复制了的这部电影里的一个 静帔图片。夏于其下方的文字字幕是对画面的注解? 还是仅仅是忠实于原版电影， 这觑不重要了。重要的是他的确完全模仿了影像的手法和艺术处理方式。 。转w 自n 迪安并t 的目沓# i 的张方式瑚吨表方税觉f 日l 唧帅帆吣舢 7 i 南大学硬学位论文第2 罩代* 目创作中髟像n 傅向的现状 还有艺术家则利用影像技术进行拍摄，然后将其转译到架上进行缸事。张小 涛的作品来自天堂的礼物系列，描绘了餐桌上的各种食物。( 图5 ) 整个画面 有着非常明显的微距拍摄效果他利用照片的视觉冲击力来表达r 对消费社会物 欲膨胀的批判。 2 3 影像化倾向在院校中的情况 虽然有关影像化倾向的教育理 念只是当代艺术教育多元化中的一 元但它却在思想观念和创作实践中 影响着丰目当多的学生的创作实践。在 此，以一个典型院校来进行分析，以 四j i l 美术学院油圆系2 0 0 6 届毕_ k 展 为例。油画作为删，1 1 荧术学院的重点 学科，一直为艺坛瞩日。此次毕业展 是由张奇开和钟飙两位教师进行指 田4 事人方镕就拦丧脐斥的繁甘q 油自 导的。教师张奇开是旅德回目的当代知名艺术家。他一直关注当代艺术的发展动 向。除了在艺术理论和行为艺术有深远的影响外，他还在油画创作方面也颇有建 树。教师钟飙是一位话跃在当下艺术界的知名年轻艺术家。他用架上绘画塑造了 具有独特风格的超现实的都市景观，并产生了广泛的影响。两位教师都从事架上 绘画，其创作思想也走在当代艺术的发展潮流的前沿。所以，“在观看这个画展时， 躅5 张小涛来自 堂礼物 油i 明显可以感觉到两位指导教师对 学生言传身教的影响。州这些教师 兼艺术家所引领的艺术倾向推动 了学生们的发展，为他们更好的理 解当代油画艺术以及形成自己的 油画创作风格扣下了坚实的基础。 在学院中，影像化倾向绘画早 啊牡2 0 0 6 毕业雇麓碚四羹术学院报控报电子版第1 4 6 辨第0 3 版 8 两南欠学硕f ：学位论丈第2 帚、1 1 代油i 田i 创作中影像化倾向的现状 已改变原有的学院画风，并逐渐成为新的学院风格。无论是早期苏派画风，还是 9 0 年代中期曾流行的弗洛伊德和巴尔蒂斯画风，它们都是学院派衍生的产物。而 现在，里希特式的绘画风格同样被学院吸收。且这一画风已经成为了学院中的主 流，它出现在许多美术院校的毕业展览之中。从最近几年四川美院的毕业创作来 看，几乎有四分之三的油画带有影像化倾向。显然，影像化创作倾向是非常兴盛 和普遍的，是一种正处于上升期的绘画潮流。 当然，本文的论述主题为中国当代油画创作的中的影像化倾向，但是本文并 非认为中国所有的油画创作都是影像化式眦0 作，而是说影像化创作倾向是当代 中国油画艺术多元格局中的一元，是比较广泛的一元。与西方当代艺术以媒介技 术为主要创作手段不同，绘画仍然是中国当代艺术最主要的艺术方式。因此，绘 画与影像的结合有了更多的可能，油画的影像化倾向就更加的典型和引人关注， 并成为中国当代绘画中的一个重要的集体性风格流派。 两南大学硕十学伊论文第3 章当代油画创作中影像化倾向的乍成 第3 章当代油画创作中影像化倾向的生成 艺术从来都不是独立发展的，它总与一定的时代背景有着这样或那样的联系。 影像化创作倾向也一样，它受社会文化语境以及科学技术等的诸多影响。 3 1 图像时代的视觉转向 在1 9 3 8 年，海德格尔就曾指出：“我们正在进入一个图像的时代。到今 天，这个预言已经成为了现实。各种图像制作技术生产了大量的图像，它们充斥 在我们的生活之中，所构成的景观社会与传统社会一样牵制着大众。就如英国美 学家默克罗所阐述的那样：“科技时代的图像硬是挤进了社会生活的肌理之 中，甚至在我们为账单、住房和抚养孩子等操心的时候，图像也仍然和我们 在一起。它们通过能产生震惊新颖效果的手法，信誓旦旦的保证性和神秘感，千 方百计的争夺人们的注意力。”图像构成的景观，不仅改变了传统意义上人与世界 的关系，也从根本上改变了现实世界本身。它所形成的新的视觉空间，也几乎彻 底改变了人们传统的观看方式和思想方式。在当代以形象为中心的视觉文化取代 了传统的以文字语言为中心的印刷文化，这即是被西方学者表述为图像时代的“视 觉转向或“图像转向”。 在艺术领域，当代文化的视觉转向动摇了千百年来绘画赖以存在和发展的根 基。西方艺术自古希腊以来，经由文艺复兴和此后的几百年发展。“自然”一直是 艺术家获取灵感和艺术形象的主要来源。尽管每个时期或流派对艺术再现模式或 表现方式不同，但这些时期的美术创作都是建立在“模仿自然”的美学基础之上 的，没有人会怀疑“自然”是艺术创造的源泉这一理念。 随着摄影术的发明，它给以模仿自然的传统写实绘画带来了巨大的冲击，并 产生了深远的影响。本雅明在其著作机械复制时代的艺术作品一文中预言： 随着摄影的出现，图像复制技术将决定性地改变视觉艺术。苏珊桑塔格曾这样 评价摄影对绘画的冲击：“摄影所从事的就是套夺画家的任务，提供精确地模仿现 实形象的任务。 面对摄影如此逼真的再现，画家们意识到摄影将逐步取代绘画作 为“图像志等社会功能，这使得些先驱画家放弃了传统模仿再现的艺术创作， 。【德】海德格尔孙周兴译海德尔选集【下卷) 【m 】上海：三联d j 版社1 9 9 6 年版第8 9 9 页 1 0 两南火学硕十学伊论文第3 章当代油画创作中影像化倾向的生成 ! 一i l i l i i i 。l l ii i i一_ i 曼皇曼曼曼鼍曼量曼皇曼皇曼皇曼曼曼皇! 曼曼曼鼍 转而开始了不断的探索和实验之路。如后印象派等诸多现代主义流派对于传统绘 画的策反和创新。于是，现代主义艺术家们主张“为艺术而艺术 ，试图创造一个 超越于客观世界、独立于现实生活的自主的艺术世界。然而，对于现代主义艺术 家们来说，“自然”仍然是他们艺术创造的主要源泉，他们创造艺术形式的视觉资 源依然来自于自然形态之中。只是他们通过提炼、重组、夸张、变形甚至抽象的 艺术手法，改造了客观自然的视觉形态，用以超越自然的艺术形式来体现艺术家 对自然的感受。如蒙德里安的抽象绘画，虽然在他的画中看不到任何自然的迹象， 但作品中的点、线、面、色彩等元素却是在对自然的大量写生中抽取的。现代主 义所寻求的形式表现并没有脱离自然而存在，只是艺术家们要么重新安排或改变 自然形态，要么退隐到自我的内心世界或是隐秘的经验中，把主观化、内心化的 自然作为艺术创造的基础。 二战以后，现代印刷技术、图像复制及数字化传媒技术突飞猛进。一系列新 的视觉媒介为人们创造了一个全新的“拟像世界 。传统和现代主义艺术家赖以体 验和表现的世界，无论是对其客观的模仿再现，还是藉以主观表现、分解重组乃 至提炼抽象的客观自然已然被泛滥势态的图像世界所取代。数字时代社会文化创 造的“第二自然”给绘画带来了“艺术的问题就在于如何在这里下生存下去，如 何适应这个环境了，艺术要是适应不了这个环境，恐怕就会沉没。 w 的严肃问题。 我们当今时代所处的“图像世界 、“新的自然环境 以及那些“已经创造出 来的景观 为我们的美术创作提供样式和尺度。即在绘画中，“当代绘画最重要的 变化之一就是创作资源的转换，即由自然资源转换为图像资源。而这一 转换与当代社会文化转向相并行。”圆 3 2 数字化技术的运用 伴随着科学技术的飞速发展和它所带来的视觉革命，当代油画的创作方式产 生了巨大变革；同时，油画的储存方式和传播的途径也发生了改变。 基于数字化技术的发展所带来便利，艺术家利用电脑这个虚拟的平台，通过 操作鼠标、键盘和显示器即可进行预估和创作，之后将虚拟图稿通过数码设备打 。罗伯特- 休斯著刘萍君等译新艺术的震撼 m ，上海：人民美术出版社，1 9 8 9 第2 8 5 页 圆桂小虎视觉转向与资源转换当代绘画对i j i 像资源的利用 j 世界美术，2 0 0 6 ( 0 1 ) 1 1 两南大学硕十学伊论文第3 章当代油画创作中影像化倾向的生成 印成图片，再将其物化到真实的油画布上，这种创作方式已被许多年青的画家所 采用。利用电脑进行艺术处理的方式主要有以下几个方面： ( 1 ) 电脑美术软件模拟传统绘画工具、媒材进行绘画处理。这种方式主要依 赖各种专业电脑美术软件的强大功能。在这些软件的操作命令中，传统的艺术媒 t 介和工具以虚拟的形式出现，如p h o t o s h o p 里的画笔工具、钢笔工具、橡皮擦工 具、着色工具等。另外，这些图形处理软件还预设了许多绘画效果。我们只需点 击一个命令即可将一张数码图片转换成一幅水彩画的视觉效果。我们在平面设计 软件中可以先设置一张空白页面，甚至也可以设置成某种色底，然后通过数位板 和压感笔一笔一划或直接调用命令进行艺术创作。到我们认为画面达到可以进行 手绘创作的程度后，我们就洗印成照片，然后参照着照片绘制成一张作品或者直 接喷绘在油画布上，再在上面进行绘制。这种创作方式与手绘的过程相似之处表 现在：你拿电子笔画的线条同样可以表现它自己的含义；你调的色彩同样具有色 相、明度、纯度的差别；形状和空间在你的虚拟画面中同样可以被表现得淋漓尽 致。 ( 2 ) 电脑美术软件创造了传统绘画没有的工具，节省了艺术家的时间。在传 统的绘画过程中，艺术家会产生很多不同的想法，但绘画的结果只能有一个最好 的作品方案出现。但在电脑图形处理中，复制命令和保存命令可以做出各种不同 ， 的艺术画面效果。此时，艺术家在实现其它想法时就不需要从头做起，只需要调 出、复制、处理以往的效果再创作即可。因此，电脑创作让手和脑都获得了更大 的自由。这对于艺术家来说，无疑是一个莫大的赏赐。如在a d o b ep h o t o s h o pc s 这个软件中，拷贝一个需要重复利用的元素，就可在画面的任何一个地方粘贴并 保存下来。数字技术提高了创作主体的艺术表现力和创作效率。 ( 3 ) 利用电脑美术软件的准确度进行艺术创作。电脑是高科技的诞生物，电 脑美术软件继承了这种科学技术的“真或“真理”：画一个正圆形，其直径是绝 对的相等；画一个长方形，其对角线也是绝对的等长。而用肉眼观察和手绘的传 统绘画所得到的正圆或长方形的误差用仪器测量是显而易见的。这在一些用数码 微喷进行写实绘画创作的艺术家那里，简直是如虎添翼。 现代艺术品的传播展示与数码电子科技尤其和计算机及网络密切相关。它与 早先的艺术传播方式相比发生了质的飞跃。在古代，皇家贵族所拥有绘画作品， 1 2 西南大学硕士学位论文 第3 章当代油画创作中影像化倾向的生成 普通人连看一眼的机会都没有。近代措建了美术馆、博物馆，小资们终于有机会 目睹名师作品的风采了但受众范围依然受地域的限制。显然，我们要看 蒙娜 丽莎，就得到法国卢浮寓去。而在当今数字科技时代，我们h 篙在| 旬9 络搜索输入 画名，就可以博览群画了。这就使艺术突破了时空的界限，随时随地出现在计算 机或者其他数字设备的显示屏上，即它们是保存在电脑里的一个文件，可以山现 在世界上任何一台联了同的电脑屏幕上。而在当代的某些艺术家受此影响在其 作品中呈现出一些往往只有在计算机网络、商业广告和印刷中才会出现的夺人眼 目的艺术语言。如有很多画家用特写、单纯绚丽的色彩来增强视觉冲击的效果， 纷纷迎台以电子展示媒介进行传播的需要。恰如朱其所言：“无论如何。电子调色 板在消灭艺术史地域和种族色彩，地中海阳光照射到希腊女人的白色肌肤产生 的肤色被地中海矿物颜料调色表现出的美学色彩将不复存在，电子调色模式将_ i | 爿 制出全球化的色彩。”。因此当代青年的艺术作品中的人物、形象和色彩可能全然 不在尘世之叶l 找到，因为这些元素生长在数字化高科技的的视幻象之巾。( 图6 、 翻7 1 6 林蜗括之l o 汕m蚓7 赵奎# 蜗腑生活之2 5 ) 3 3 现当代艺术的影响 。束其新艺木史与视觉毂事【叽长涉，湖南羹木出版社，2 0 0 3 第1 2 5 贰 1 3 西南大学碗士学位论文 第3 章当代油画创作中影像化倾向的生成 任何新的艺术形式都是艺术内在发展需要而产生的。它在继承传统的基础上 求新求变。影像化倾向绘画受到传统艺术流派的诸多影响。同电脑科技相比，油 圆创作必须要通过手。以及借助一系列的传统绘j i 印媒介等来完成，这即是传统绘 一 田8 安迪援霍尔玛啊莲梦量) 版i 画的媒介和方式的承继。这当中虽然许多 青年艺术家不再追求手工绘画性，而去追 求视觉刺激和作品效应但这也仅是对绘 画深度广度的逃避以及另一种绘画形式的 尝试，井不代表架上油画的特性会消亡。 除此之外，现当代艺术的风格和流派的影 响也是显而易见的。 “渡普艺术”对中国当代青年艺术家 产生了的较大的影响。“波普”一词是英文 “p o p u l a r ”的缩写。p o p 意为“大众”和 “流行”的意思。波普艺术是现代工业和 商品经济社会的产物。在生活中允斥着 大量的电视、电影、广告、撤纸、杂志和 流行音乐等娱乐方式和媒介，它们成为人 们生活中的重要组成部分。艺术家借助这 些通俗的、流行的传播媒介，采用绘画、 拼贴、丝网印刷以及现成品堆积等方式进行艺术创作。英国艺术家汉密尔顿的作 品：是什么使我们今天的生活如此不同? 如此有魅力? 被认为是波普艺术的标 志性艺术作品。在这幅作品中呈现的是在一间房间里布满了来自各式各样的图像： 如海报圈h 、摄影照h 、书藏杂志、宣传单等图像。2 0 世纪6 0 年代美国艺术家 安迪沃霍尔也是这一画派的代表人物。他从报刊、电影剧照或招贴画荨大众媒 介上的罔片中捕捉流行符号，通过对这些符号的挪州来表达在流行社会中艺术与 大众的结合。在他的作品里，传统绘画语言被弱化了取而代之的是大量影像图 片的组成。( 图8 ) 虽然国出大多数艺术家并没有舍弃架上绘画而投入到非架上的 方式来进行类似艺术创作，但这种“拼贴”、“复制”和“挪用”等艺术语言以及 背后的观念却深深的影响到他们沃霍尔提出了“重复就是力量”的口号以及 雩两一 研匾岁i毽篷 两南人学硕十学伊论文第3 苹当代油幽创作中影像化倾向的生成 其作品为中国油画界兴起的波普艺术奠定了基础，为国内青年艺术家们在其绘画 中的借鉴影像创作提供了依据。 “照相写实主义 绘画也对青年艺术家的创作方式带来了影响。照相写实主 义直接复制影像图像，其在绘画过程中丝毫不差的描摹照片。在选择艺术形象时， 他们把画面需要呈现的艺术形象的工作放在对图像的选择上。一旦选择好所要描 绘的图像后，他们就用打格子、幻灯机投影或者写真喷绘等手法将图像转移到画 面上，然后再进行亦步亦趋的描绘。显然，照相写实主义画家们描绘照片的清晰 逼真效果为目的的这种创作方式，对于同样与表达影像视觉的当代青年艺术家产 生了一定的影响。 德国画家格哈特里希特的影响也不能不在此一提。他曾经说过：“有些业余 摄影爱好者的照片比塞尚最好的作品还要好! ”的论断，使得他常常采用一些业余 爱好者所拍摄的照片和报刊杂志上的图像进行艺术创作。他有时采用将照片形象 喷绘在油画布上的方法来进行艺术创作，促使人们对其作品是绘画艺术品还是复 制品产生疑问。格哈德里希特同时调和的还有创作中感性和理性的矛盾。他通过 摄影的客观性来反对一种类似劳申伯格似的矫揉造作的创作，又与一种过于客观 描绘的照相写实主义有所区别。他的油画从表面上看象是一张对焦不准的模糊照 片，而在站在远处看又是一幅清楚可见的画面。模糊性是格哈特里希特“影像式 绘画”的一个显著的画面特征。这是因为：他在创作油画的过程中会趁着画面没 干把颜料抹平。里希特的这种个人印记和理念深深影响到了许多的中国当代艺术 家。 窖窖奋：翟吉鲨兰吝乏：耄i 釜蛰：型墨：誊置： 堡2 暨三銎 第4 章当代油画创作中影像化倾向的呈现 影像图像给社会生活的各个层面都带来了无法想蒙的变化。处在影像刚代的 艺术家们也起了非常重要的推动作用。在利用图像方面上。他们内心有着不同的 信念和对艺术的见地。具体到他们的绘删中，柏的是对影像图h 进行再次加工形 成新的画面有的运用新的手j 去对公共图像进行再创作，还有的是对诸如卡通形 象、网络游戏、以及电子游戏形象的运用和再创作辞。 4 1 对摄影田片的复制与再创作 早在摄影发刚之初，有些画家就将摄影转化成了辅助性 的作面手段。法国新古典主义绘画大师安格尔的名作泉 ( 图9 ) 中的那个少女形象，也是借髂当时的摄影家所拍摄 的一张照片所绘制的；库尔贝的绘画作品 画室中的一些 人物形象也是根据当时所摄的照片所作；德加的一些创作作 品也同样借鉴了摄影照片。这样的例子很多，无一例外 说明了当时的画家并非完全捧斥使用照片。这为当代艺术家 在其创作中使削照片并在作晶中呈现为影像效果的绘 画创作找到了源头。摄影术的发明以来，相继发明了 罔9 安格尔柬 油画 电影、电视以及电脑和互联同等新型影像媒介。他们利用这些影像技术所构成的 图像进行各种艺术表达。在油画创作领域虽然同样源于影像的经验，以照片为 视觉基础，不同艺术家对照片的态度与精神指向也不尽相同。莸们可以大约总结 为四类：1 利用照片获取素材并着手改造；2 借用照片的图式；3 模仿照片效果， 如构图、光影和细节经营；4 几乎原封不动照搬图片。在此通过三位来自于四川美 术学院的艺术家作为案例来进一步分析： 登奎盔兰鹜圭：垒兰兰蚕：釜翌曹：錾：誊堡兰坚窖氅三銎 ：；囟l i l 【n 矗右l 目l o 张晓刖 z ，钠日 口i i 钟嚏灯火圈疆 油 圈1 2 谢南目无薏n o4 神“ ( 1 ) 对摄影照片圈式的借鉴张晓刚；张晓刚对照片的利用是借鉴而非模 仿。他的大家庭系列作品是基于中国一十世纪5 0 、6 0 年代很普通的家庭照片 来进行创作的。家庭合影照片的这种图式呈现在他的刨作之中，画面中的灰色调 非常接近陈1 日老照片的视觉效果。他通过大量“模写”总结出了一些巾陶人在那 个时代的特点：单眼皮、挺直的鼻颦、消瘦的瓜子脸、呆滞的眼睛、紧闭者的双 厝、毗及一成不变的服装和发型等。画面中的人物无论从着装还是面部表情都是 那般一致。通过对老照片图式的借鉴，传达出他们那代人所经历的特有的历史记 忆：由于那个年代政治上的极左