（汉语言文字学专业论文）明代河北散曲家薛论道散曲用韵考.pdf

明代河北散曲家薛论道散曲用韵考 孙艳芳 摘要：从现存的文献资料中去发现古代语音的特点，是研究汉语语音史的一 个重要手段。前人对唐诗宋词元曲用韵的研究可谓备矣，但对于明代北曲用韵的 研究却很少，这是因为不少有关曲韵的著作认为：明代北曲用韵仍然遵守周德清 的中原音韵，而南曲则遵守洪武正韵，通过这两部韵书基本可以看到当时 的语音状况，所以对明代北曲作品重视不够，研究成果也很少。为了弄清北曲是 否完全遵循中原音韵的问题，本文对明代河北散曲家薛论道散曲的用韵情况 进行了考察。 通过对薛论道散曲用韵的整理归纳，本文发现其用韵共分十六部，即东钟、 江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、 车遮、庚青、尤侯，比中原音韵少了侵寻、监咸、廉纤三部，此三部分别归 入真文、寒山、先天三部。另外，薛论道散曲韵部中的齐微、鱼模两部也有明显 分化的倾向。齐微部中声母为 f v 的唇音字绝大多数都押入灰韵；鱼模部中鱼 韵与模韵合用1 4 次，其中1 3 次都是鱼韵的入声字押入模韵。而这些入声字的韵 母在现代汉语中已经全部为 u 。 文中通过与中原音韵洪武正韵的对比，发现薛论道散曲用韵存在着诸 多异部通叶现象：或是阴声韵部之间相叶，如鱼模部与尤侯部互叶；或是阳声韵 与阴声韵相叶，如江阳部叶入鱼模部；或是阴声韵与阳声韵相叶，如家麻部叶入 真文部；或是阳声韵之间相叶，如侵寻部叶入真文部等。其中有的属于失韵、借 韵的现象，如江阳部叶鱼模部是失韵，先天、寒山、桓欢部之间通叶是借韵；有 的属于作者押韵较宽的现象，如东钟部叶庚青部；而有的则反映了汉语语音流变 的痕迹，如皆来部与车遮部相叶，反映出皆来部中的 k 系声母字失去 i 韵尾与 车遮部合流的演变痕迹；又如鱼模部与尤侯部互叶，反映了源自中古尤侯部的个 别唇音字在明代仍然存在文白两种读音，而这两种读音一直并存发展；等等。 此外，我们对中原音韵中漏收字进行了归纳，通过归纳，我们发现不少 常用字中原音韵都没有收入，如“他、错”等，这反映了中原音韵在取 字方面还存在一定的局限。 通过对薛论道散曲用韵的研究，我们发现明代北曲的用韵有自己的特点，并 非完全遵循的是中原音韵。 关键词：明代河北薛论道散曲用韵研究 i i r e v i e wo ft h eu s i n gr h y m e sf o rs a n q uo fx u el u n d a o ， t h es a n q u j i ao fm i n gd y n a s t y s u ny a m h g a b s t m c t ：ni so o ft h ei i 玎p o r t a 咀tm “h o d so fs n l d y i n gc l l i n e s ep r o n u n c i a t i o n d e v e l o p m e n t f o rm s c o v e r i n gt h ea n c i e n tp r o i l u n c i a t i o n 自o mt l l ee x t 舭tl i t e r a ：t i l r e 蚴t e r i a i s p r c d e c e s s o r sh a v ew o r k e dv e r yw e ni nt h et a n gp o 锄s ，s o n gi 聪l b i cv e r s e 卸dy u 觚q u b u t i ! t i s v e r ys e l d o m f 0 1 】1 1 dm cr c v i e w i l l g o f m e l l s 啦r h y i n e s f o r b e i q u i n m i n gd y i m t y t h a ti sb e ca _ u m a n y 、o r k sa b o u tq ur h y m e sa r ct 1 1 0 u g l l t ：b e i q uo f m i n gd y n a s c ys t i uo b n ，e sz h o n g ”趾y i n y l l n 硎批nb yz h o ud e q i l l g ，n 雒q u o b s e r v e sh o n g 、z h e n g ”l a l l ，a n dw ec a l l 如n ( 1 锄e n t a l l y et l l ep m m m c i a t i o n c o n d m o ma tt l l a tt i i n ef 如mt l l e t w of h y n l eb o o k s ，m e r e f o r e ，t h cm i i l 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汉语方言论文集，中国社会科学出版社，2 0 0 4 年) ，张 世禄杜甫与诗韵( 张世禄学术论文集，学林出版社，1 9 8 4 ) ，刘晓南唐宋 近体诗借韵的语音依据与语料价值( 古汉语研究，1 9 9 9 年第一期) ，杜爱英杨 万里诗的入声韵系及阴、入通叶现象( 语言研究，1 9 8 8 年增刊) ，聂鸿音辽 代诗文用韵考( 满语研究，1 9 9 9 年第二期) ，鲁国尧宋代辛弃疾等山东诗人 用韵考( 南京大学学报，1 9 7 9 年第二期) 、论宋词韵及其金元词韵的比较( 鲁 国尧语言学论文集，江苏教育出版社，2 0 0 3 ) ，裴宰爽宋代临安词人用韵考( 南 京大学博士论文，1 9 9 6 ) 等等。 诸如此类的诗韵、词韵研究可谓多矣，全唐诗全唐文等都已经研究到 很深的程度，唐作藩连续二十多年指导北大学生研究唐诗用韵，基本上把全唐 诗作品较多的诗人用韵清理了一遍。九十年代以来，华中理工大学研制了“反 切系联整理系统”和“诗文用韵系统整理程序”。其中，“诗文用韵系统整理程序” 是国家“九五”社会科学研究重点项目“隋唐五代汉语语音史”研究的一部分， 能自动处理隋唐五代数百年间几万首诗歌的韵字，整理用韵情况。项目负责人尉 迟治平领导课题组运用计算机技术建立语料数据库、编制应用程序系联韵字，并 利用几率统计法计算韵部相押的概率来归纳韵部，全面整理隋唐五代诗歌的用韵 情况，发表了一系列有份量的论文，有胡杰、尉迟治平的诗文用韵的计算机处 理、刘根辉、尉迟治平的中唐诗韵系略说和赵蓉、尉迟治平的晚唐诗韵系 略说等。鲁国尧对存世全宋词作了穷尽性的考察。 对唐诗、宋词用韵的研究成果多，主要原因是切韵分韵很细，是单一音 系还是综合音系需要证明，另外其基础方言在哪里也需要证明。 对于曲韵研究，人们的重点往往放在元曲上，如鲁国尧白朴曲韵与( 中原 音韵) ( 鲁国尧语言学论文集，江苏教育出版社，2 0 0 3 ) 、元遗山诗词曲韵考 ( 同上) ，刘勋宁的( 中原音韵) 微薇维惟解( 现代汉语研究，北京语言文化 大学出版社，1 9 9 8 年) ，董绍克论证元曲的儿化音( 中国语文，1 9 9 8 年第三 期) ，马重奇元人小令用韵考( 汉语音韵学论稿，四川巴蜀书社，1 9 9 8 年) 、 元人小令阴声韵分部考( 福建电大学报，1 9 9 9 年第五期) 、元人小令阳声韵 分部考( 福建电大学报，1 9 9 9 年第六期，李惠芬浙江元人散曲用韵研究 与( 中原音韵) 比较研究( 福建师范大学学报，1 9 9 9 年第二期) ，等等。但这 方面的研究与诗韵、词韵研究是无法相比的。 明代的散曲就更很少有人问津。关于明代曲韵方面的研究重点放在南曲上， 如对明代江浙南曲用韵研究主要有李晓的南戏曲韵研究，文章指出南戏韵杂是 一个客观现象，主要原因就是乡音入曲。并从南戏荆钗记中犯韵的角度来说 明。其中指出“南音大多无闭口音，迄今仅在南粤和浙东地区保留部分闭口音”； 先天、寒山、桓欢“此三韵，南人几乎不辨”；齐微与支思借押；“庚青尽犯真文， 真文、侵寻开闭同押”。o 马重奇先生的( 南音三籁) 曲韵研究，文章通过排比 南音三籁中的所有作品，指出“南音受方音的影响，也是造成韵杂的一个极 其重要的方面”，“南曲多用吴音，如吴人不辨清、亲、侵三韵，造成南音中出现 大量的庚青、真文、侵寻通用例；吴人无闭口音，导致监咸、廉纤与寒山、桓欢、 先天大量通用”，以及“南音也出现姑模与歌戈通用例”，“南音中的支思、齐微、 居鱼也大量通用”，。都反映了当时吴音的特点。马重奇先生的明末上海松江韵 母系统研究：晚明施绍莘南曲用韵研究，作者通过对晚明松江施绍莘的南曲套数 7 9 首，小令6 8 首的用韵情况的分析，同时与中原音韵进行比较，认为施绍莘 的南曲用韵“由于受到当时上海松江方言的影响，因此，其韵部与中原音韵 有很大的区别”。 陈鸿的( 南曲谱) 阴声韵用字研究，作者通过对南曲谱 的研究，指出其阴声韵用韵非常复杂，原因之一就是“南曲受方言影响”。游汝 杰先生的明成化本南戏( 白兔记) 中吴语成分，文中通过明成化本白兔记 的语音结构、语法结构和封闭类词与时代相近的古吴语山歌的对比，说明在 成化本的白兔记中“既有北部吴语成分，也有南部吴语成分，但以北部吴语成分 为多。还有些方言成分是南北吴语共有的”，同时成化本的白兔记也“是研究 李晓南戏曲韵研究南京大学学报，1 9 8 4 ( 3 ) ：8 0 马重奇南音三籁曲韵研究福建师范大学学报1 9 9 5 ，( 1 ) ：7 7 马重奇，明末上海松江韵母系统研究：晚明施绍莘南曲用韵研究，福建师范大学学报，1 9 9 8 ( 3 ) ：6 7 陈鸿南曲谱阴声韵用字研究福建论坛，1 9 9 8 ，( 3 ) ：7 l 明代中期吴语的极宝贵的材料”。o 杜爱英“临川四梦”用韵考，文中通过对“临 川四梦”用韵的考察，分韵部为1 2 部，其中阴声韵7 部，阳声韵5 部，入声韵因 多与阴声韵通叶，所以没有独立为部。其中阳声韵尾相混的现象仍然存在，这是 受方音的影响的缘故。因此说“临川四梦”用韵“既不完全符合中原音韵的 1 9 韵，也与洪武正韵有入声的音系不同，而是有其自己的特点”。圆此外关于 江浙南曲的用韵研究还有很多，这里不一一列举。而北曲的研究，则极少见到。而 与此相关的对北方方言的研究有张树铮的蒲松龄( 聊斋俚曲集) 用韵研究，文 中对聊斋俚曲用韵分为1 3 部，东钟、江阳、支齐、微灰、鱼模、皆来、真文、寒 谈、萧豪、歌戈、车遮、家麻、尤侯。其中又分析了不同韵部问通押的现象，如 支齐与微灰的通押、支齐与鱼模的通押、微灰与皆来的通押、歌戈和车遮的分立 与通押。文中又分析了入声字的押韵问题，“儿”与儿化韵，声调的问题，“聊斋 俚曲的押韵可以说明三百年前淄川方言中阳平与上声是不混的”。o 由上可知，学术界对明代北曲研究重视不够。这是因为从明末著名曲论家沈 宠绥开始就提出了“北叶中原，南遵洪武”的理论，之后沈乘麟、刘禧延、 王德晖、涂沅潋、刘熙载也都纷纷提出了相同的观点。刘禧延中州切音谱赘 论说：“明人论曲多有南从洪武，北叶中原之说。”因此，明代的北曲用 韵遵守周德清的中原音韵，而南曲则遵守洪武正韵，这一观点已得到学术 界的认同。但通过对明代南曲用韵的研究中人们发现，江浙南曲作品中存在方音。 那么明代北曲用韵难道丝毫没有超出中原音韵的藩篱吗? 对于这个问题，笔 者存在很大的疑问。因为语音是个渐变的过程，北曲用韵会不会受到当时实际语 音的影响，尤其是会不会受到散曲家方音的影响呢? 为了回答这一问题，笔者选 取河北籍散曲家薛论道的散曲进行了考察。 薛论道( 约1 5 3 1 一约1 6 0 0 ) 明散曲家。字谈德，号莲溪居士，河北直隶定兴 ( 今易县) 人。少时一足残废。八岁能文，喜谈兵，从军三十年，官至指挥佥事。 后弃官归，不复起用，以神枢参将加副将终老。所作散曲宣扬“忠孝节义”、“甘 贫安命”的思想，也有一些不满时政作品。著有散曲集林石逸兴，共十卷，收 小令一千首。现很难找到此版本。本文则选取谢伯阳所编的全明散曲( 齐鲁书 社，2 0 0 4 ) 中收录的薛论道的9 9 9 首小令作为研究对象，并佐以吴书荫主编的绥 中吴氏藏抄本稿本戏曲丛刊( 学苑出版社，2 0 0 0 ) 第4 3 本收录的薛论道的9 9 9 首小令进行深入的研究分析，为行文方便，后文简称其为吴本。 游汝杰明成化本南戏白兔记 中吴语成分杭州师范学院学报，1 9 9 8 ，( 5 ) ：3 l 杜爱英“临川四梦”用韵考中山东师范大学学报，2 0 0 l ，( 1 ) ：4 4 张树铮蒲松龄聊斋俚曲集用韵研究古汉语研究，2 0 0 l 。( 3 ) ：1 5 3 本文所用材料均为薛论道的小令，共9 9 9 首。具体情况如下： 1 【南商调】山坡羊中旬式分为三类，多为对偶句，每首小令共有十一个 韵脚字。 ( 1 ) 十三旬句式，又分为两种。 a 第六、第八句不入韵，其余各句均入韵( 用表示，下同) 。例如： 南商调 山坡羊草堂漫兴之一：对青山虚亭闲坐。看白驹碧窗飞过。 oo 追思往事世态都瞧破。自怜福分薄。生平性气浊。也待摇舡漫弩。不惯使随风舵。 oooo 欲待砥柱中流。恨栏头巨浪多。颓波。挽不回其奈何。干戈。急丢开整钓蓑。 o o ooo b 第三、第七句不入韵，其余各句均入韵。例如： 南商调 山坡羊安命之一：谁不待封侯拜将。谁不待为卿作相。谁不 oo 待腰金衣紫。谁不待麒麟像。谁不待姓字香。谁不待福寿昌。谁不待妻荣夫显。 ooo 谁不待儿孙旺。天有安排浮生空自忙。心强。心强命不强。人长。人长天也长。 oo oo o o ( 2 ) 十二句句式，第三旬不入韵，其余各句均入韵。例如： 南商调 山坡羊妻：谁不欲不媸不妒。谁不欲多贤多助。谁不欲三从四 oo 德。谁不欲红楼富。奈何月下牍。赤绳系已熟。痴聋蠢子偏有花枝妇。丑陋村娃 o o o o 却归俊俏夫。嗟乎。姻缘事有初。思乎。冰人枉用谋。 ooooo ( 3 ) 十一句句式，句句入韵。例如： 南商调 山坡羊清闲之一；四堵容膝一舍。五湖扁舟一叶。闲来无事 oo 把酒歌明月。身不近虎穴。心不到魏阙。青山绿水颇有鸡豚社。蓬户柴扉绝无车 oo oo 马辙。学奢。埋头受用些。粒呆。省些唇与舌。 ooooo 2 口e 中吕】朝天子中旬式非常整齐，每首小令共十一句，第六句不入韵， 其余各句均入韵。例如： 北中吕 朝天子光阴之一：浮世风车。星流电掣。霎时凉登时热。樽 oo o 前转眼日头斜。人物如凋谢。去岁朱颜。今年白雪。看不上残更月。少者壮些。 ooo o o 壮者老些。半点儿不容借。 oo 3 【北双调】水仙子中每首小令共八旬，第六句不入韵，其余各旬均入韵。 例如： 北双调 水仙子劝世之三：秦楼谢宇败还成。沧海桑田也变更。儿孙 4 自有儿孙命。一个人一个星。一星星照得分明。黄阁内生乞丐。自屋里产公卿。 ooo o 那容的天性人情。 o 而第六句有4 2 首小令入韵，5 8 首小令不入韵，我们依照只有绝大多数在此处 入韵才算入韵的原则，统一将此处按不入韵计算( 此类字用表示，下同) 。例如： 北双调 水仙子思归之二：中年已过觉辛酸。蒲柳行藏当自宽。龙争 oo 虎斗由他乱。且抽头袖手观。再休提走马金銮。狮蛮带行常断。紫罗朔包祸端。 oo o o 总不如藜杖藤冠。 o 4 【南商调】黄莺儿中每首小令共九句，第八旬不入韵，其余各句均入韵。 例如： 南商调 黄莺几边城秋况之三：无奈楚天空。草凄凄万树红。胡霜汗 oo 马身如冻。朝蛩夜蛩。残钟晚钟。疏砧乱杵成一弄。恨丛丛。西风又紧。专意送 oooo o 归鸿。 o 其中有极个别第八旬入韵者。例如： 南商调 黄莺儿边城秋况之一：无奈楚天秋。露沧沧暑气收。山城容 oo 易寒白昼。云屯戍楼。风埋日头。马蹄蹋遍黄花瘦。恨悠悠。玉门白首。只为觅 oooo o 。 封侯。 o 5 口e 双调】沉醉东风中每首小令共七句，第三句不入韵，其余各句均入 韵。例如： 北双调 沉醉东风宦归之一：拜别了龙楼风阁。摘脱了玉佩金貂。迫 oo 避了未央宫。绝断了长安道。喜归来行李萧萧。自笑风尘已二毛。还得见青山未 oo o 老。 o 其中有极个别第三旬入韵者。例如： 北双调 沉醉东风题钱之八：有你时人人见喜。有你时事事出奇。有 oo 你时坐上席。有你时居高位。有一朝运去时移。垂首缩肩雨内鸡。想从前交情有 ooo 几。 o 6 【北吕仙1 桂枝香中每首小令共十句，三、五、七、九旬不入韵，其余 各句均入韵。例如： 北吕仙 桂枝香四不如之二；动不如静。慧不如命。贤不如一蹴庸愚。 5 才不如天生实行。知足的早归。事无长盛。晁错东市。陆机华亭。无奈生前苦。 ooo 何劳身后名。 o 其中有极少数三、五、七、九旬分别入韵者。例如： 北吕仙 桂枝香四时新之三：暑消亭昼。凉生衿袖。窗前玉露横秋。 oo 门外白衣送酒。助幽人兴赊。自斟还又。三分菊迳。五亩田畴。能消陋巷一瓢饮。 ooo 熬尽朱门万户侯。 o 北吕仙 桂枝香悭吝之四：创家非易。全凭算计。虽然是米麦盈仓。 oo 几曾敢多食一粒。叹自己肚皮。十肠九细。开斋日子。除是逢席。低头尽力唤一 o oo 饱。强似回家又忍饥。 o 北吕仙 桂枝香清兴之二：及时行乐。从吾所好。碧桃花下开樽。绿 oo 柳堤边垂钓。任脱巾露膝。胡歌野嗷。鱼不厌小。酒不厌薄。富贵由他去。清闲 oo o 是我豪。 o 北吕仙 桂枝香赠寒生：寒儒气象。焉能称量。谩云韦布书生。仔看自 oo 衣卿相。且发奋忘食。寸阴莫放。青灯黄卷。雪案萤窗。十年困守箪瓢巷。一日 ooo 荣登鼎鼐堂。 o 7 南仙吕】朝元歌中每首小令共十三句，第五句不入韵，其余各句均入 韵。例如： 南仙吕 朝元歌四时行乐之一：花天柳天。冉冉春光远。桃园杏园。 oo o 片片残红播。席地松阴。酒杯诗卷。对知音相酬相劝。花下池边。醺醺倚栏一醉 oooo 眠。人世散神仙。何妨学少年。花枝笑撩。老自老精神不倦。 ooooo 其中有极少数第五句入韵者。例如： 南仙吕 朝元歌别情之二：形孤影孤。但把归期数。音疏信疏。暗把 ooo 金钱卜。蝉鬓慵梳。蛾眉空蹙。盼不到传来尺素。望损双眸。知他此时念我不。 o oooo 含泪自长吁。高声不敢哭。心中自苦。眼看着朱颜非故。 oooo 8 【南仙吕】傍粒台中每首小令共九句，三、五、七句不入韵，其余各句 均入韵。例如： 6 南仙吕 傍桩台自述之一：思悠悠。功名事业志难酬。半世如飘瓦。 o o 四海若虚舟。匣中空有三尺剑。命里应无万里侯。雄心退。豪气收。归来不觉镜 oo o 中秋。 o 其中有极少数第五句入韵者。例如： 南仙吕 傍粒台林下之二：锦衣迪。优游林下任徘徊。去国忽三策。 oo 归里纵双眉。光前冠冕为身累。善后云山与世违。多潇洒。少是非。闲来独坐看 o oo 云飞。 o 9 【南仙吕入双调】步步娇中每首小令共六句，第五句不入韵，其余各句 均入韵。例如： 南仙吕入双调 步步娇述怀之一：三十年播破长江浪。身老才何壮。 oo 四海一空囊。而今可谓义皇上。不得柱石臣。且做诗埴将。 o oo 其中有极少数第五句入韵者。例如： 南仙吕入双调 步步娇雪行：同云四塞乾坤罩。迤逦杨花闹。隐隐酒旗 oo 摇。满地琼瑶不识道。冷落远山樵。寂寞寒江钓。 o o o 1 0 【南仙吕入双调】玉抱肚中每首小令共六句，第三句不入韵，其余各旬 均入韵。例如： 南仙吕入双调 玉抱肚烟波钓徒之一：山邻水近。觅玄真烟波旧津。 oo 青箬笠傲雪欺霜。绿蓑衣卧雨楱云。直钩不饵漫垂纶。坐向沙头洗幻尘。 oo o 其中有极少数第三句入韵者。例如： 南仙吕入双调 玉抱肚湖游：镫湖佳趣。小乾坤襟怀自舒。受用些新酒 oo 活鱼。说甚么汉史秦书。围棋小可对须臾。千古兴亡只半局。 ooo 关于研究方法，本文主要采用韵脚字归纳法，即通过考察薛论道散曲用韵情 况总结出其韵部系统。分如下几步：确定研究对象，分析韵例，按照中原音韵 的韵部展示薛论道散曲用韵谱，进而归纳其韵部，接着与中原音韵洪武正韵 韵部比较异同并分析“异部相押”的性质，最后对薛论道散曲韵字与中原音韵 的收字进行比较。 7 ( 一) 、同部独用谱 一、薛论道散曲用韵谱 薛论道散曲用韵遍及中原音韵的1 9 部： 东钟4 2 次江阳9 7 次支思2 0 次齐微1 3 7 次 鱼模6 3 次皆来4 7 次真文8 0 次寒山2 6 次 桓欢8 次先天4 0 次萧豪1 0 5 次歌戈3 1 次 家麻3 3 次车遮2 4 次庚青5 9 次尤侯1 0 9 次 侵寻1 1 次监咸2 次廉纤4 次 具体押韵情况如下： l 、东钟 山坡羊村乐之四：种、重、栋、丰、锺、痛、红、容、冬、通、锺。 山坡羊戒嫖 风之一：动、纵、风、重、空、梦、风、逢、倾、红、中。 山坡羊戒嫖风之二：送、弄、用、蓬，风、重、穷、中、空、终、风。 山坡羊教子勤农：孟、种、重、锺、农、俸一、丰、中、空、红、农。 山坡羊归隐之一：弄、梦、重、笼、丛、动、逢、中、踺、空、容。 朝天子不平之二：穷、通、动、轰、栋、风、龙、红、动、弄。 朝天子谨言之二：雄、公、重、冬、动、中、贡 、冲、空、纵。 朝天子伸屈之三：穷、通、栋、空、用、梦、凤、蓬、锺、重。 朝天子功名之二：隆、宏、动、通、用、伸、重、从、逢、栋。 朝天子走死哭嫁之一：通、笼、弄、缝、踺、凤、垅、空、拥、动。 水仙子劝世之一：崇、通、用、中、公、攻、重。 水仙子为将之一：戎、重、众、忠、躬、同、荣。 水仙子诗洒风光之二：空、红、梦、笼、风、浓、中。 水仙子养恬之三：容、封、重、空、轰、龙、慵。 水仙子指鹿为马：笼、封、动、倾、容、红、忠。 水仙子成败之二：轰、锺、重、荣、风、功、雄。 水仙子远尘之一：翁、空、瓮、锺、风、红、横。 “嫖”，原作“照，兹改。下同，不另注。 文中带 者均为中原音韵所漏收之字下同，不另注。 “贡”，吴本为“共”。 水仙子受用之四：冬、红、瓮、锺、浓、丰、穷。 水仙子烟霞寄傲之二：公、红、梦、蓬、风、翁、熊。 水仙子鸱鹗：横、凶、凤、鹏、从、兕、容。 黄莺儿边城秋况之三：空、红、冻、蛩、锺、弄、丛、鸿。 黄莺儿- 骷髅之二：东、横、梦、蒙、踪、送、雄、空。 黄莺儿通功；空、萌、送、倾、烹、动、彭、宫。 黄莺儿讥忙人；风、空、送、通、穷、梦、蒙、容。 黄莺儿吊韩信：雄、功、动、龙、重、梦、忠、宫。 沉醉东风宦归之三：捷、笼、梦、雄、空、懂。 沉醉东风妓美之一：种、风、重、宫、丛、恐。 沉醉东风妓怨之十三：懂、珑、恸、重、笼、种。 桂枝香智将：用、动、纵、中、瞳、倾。 桂枝香嘲希之嫖：蚌、洞、送、用、红、风。 桂枝香山寺：栋、捷、洞、送、横、松。 朝元歌宦警之二：功、宠、龙、猛、捷、栋、忠、倾、弓、烹、懂、梦。 朝元歌叹世之二：宫、垅、踪、琢、懂、梦、笼、空、蒙、同、捷、重。 朝元歌无官身轻；隆、梦、荣、重、痛、弄、缝、空、丛、笼、捷、瓮。 朝元歌美人吹笛：容、重、锺、动、栋、横、风、通、东、中、恸、送。 傍桩台老怀之二：丛、同、红、髦、浓、横。 傍粒台勇退之六：农、容、风、丰、龙、匆。 傍桩台妓逢双俊：容、宠、风、中、东、旺。 傍桩台好饮：溶、丰、洪、空、风、穷。 傍桩台闺情之四：红、空、风、锺、匆、容。 傍桩台行踪：匆、雄、峰、蓬、鹏、容。 步步娇春闺之六：共、送、重、弄、梦。 2 、江阳 山坡羊安命之一：将，相、像、香、昌、旺、忙、强、长、强、长。 山坡羊青云得路之一：浪、样、荡、郎、堂、上、香、茫、长、昂、堂。 山坡羊青云得路之二：快、巷、丈、堂、撞、腔、邦、香、光、扬回、像。 山坡羊青云得路之三：傍、上、让、翔、长、浪、香、扬。、傍、扬 、 “扬”，吴本作“场” “扬”，吴本作“杨” 同 9 方。 山坡羊青云得路之四：放、丧、望、强、张、上、堂、昌、康、邦、邦。 山坡羊冬景：吭+ 、放、望、荒、乡、上、傍、沧、忙、茫、藏。 山坡羊四时闺情之三：荡、唬+ 、帐、桩、黄、怅、肠、凉、长、惶、郎。 山坡羊戒嫖+ 风之三：巷、荡、上、场、乡、状、赃、良、良、量、方。 山坡羊刺牡丹：漾、放、让、阳、乡、况、腔、梁、芳、量、长。 山坡羊归隐之三：放、况、上、场、张、撞、狂、缸、香、常、长。 朝天子伸屈之一：光、长、放、量、丈、上、浪、堂、廊、荡。 朝天予伸屈之四：狂、藏、巷、凉、量、将、丧、王、邦、壮。 朝天子礼：邦、常、王、让、想、上、藏、详、放、王。 朝天子富：量、梁、帐、桩、唱、掌、象、觞、堂、上。 朝天子志学之一：窗、上、巷、妨、放、降、讲、光、囊、相。 朝天子志机之一：傍、忙、丧、伤、上、想、望、常、强、帐。 朝天予宰相五更寒：梁、穰、唱、霜、荡、爽、亮、沧、放、锵。 朝天子日出僧未起：堂、丈、放、航、障、象、想、香、量、上。 朝天子名利不如闲：惶、穰、况、忙、上、纲、放、庄、黄、亮。 水仙子愤世之一：凉、场、丈、鲐、长、獐、羊。 水仙子愤世之二：穰、忙、样、商、墙、霜、黄。 水仙子愤世之三：慌+ 、忙、让、狼、良、殃、糖。 水仙子愤世之四：伤、肠、浪、忙、强、场、方。 水仙子寄征衣之四：郎、裳、上、行、详、长、肠。 水仙子诗酒风光之四：琅、乡、浪、场、狂o 、香、光。 水仙子相思之二：窗、伤、丧、痒、汤、行、光。 水仙子相思之三：房、肠、上、谎、长、张、汪。 水仙子东山之四：常、乡、漾、香、桩、床、光。 水仙子消遣之一：窗、香、亮、凉、章、觞、粱。 水仙子受用之二：场、芳、荡、乡、塘、香、妨。 水仙子秋闺之一：窗、凉、上、长、方、肠、汪。 黄莺儿边城秋况之四：长、伤、亮、场、行、上、堂、乡。 黄莺儿对月之三：双、茫、漾、长、狂、丧、汪、商。 黄莺儿德子孙之三：方、亡、上、长、详、旺、忙、昌。 “狂”，本作“往”。 l o 黄莺儿塞上重阳之一：阳、行、上、长、茫、壮、荒、霜。 黄莺儿塞上重阳之二：阳、长、量、行、荒、上、茫、王。 黄莺儿塞上重阳之三：阳、伤、况、荒、苍、让、霜、凉。 黄莺儿塞上重阳之四：阳、张、怏、肠、怅、徨、霜、肠。 黄莺儿怀古之二：王、香、放、阳、央、状、张、场。 黄莺儿妓嗟之一：忙、张、巷、郎、郎、放、场、当。 黄莺儿妓嗟之四：郎、腔、样、糖、狼、放、光、量。 黄莺儿傀儡之一：尝、忙、上、堂、箱、壮、场、伤。 黄莺儿咏兰：藏、忘、傍、芳、香、上、凉、霜。 黄莺儿题张良：亡、房、荡、王、邦、障、藏、王。 黄莺儿赤壁：亡、场、荡、王、邦、怅、郎、茫。 沉醉东风相思之三：痒、长、挡、常、肠、谎。 沉醉东风妓怨之十；想、量、上、汪、狂、往。 沉醉东风妓怨之十七：谎、靼、浪、忙、双、想。 桂枝香乐闲之一；量、况、障、上、觞、长。 桂枝香乐闲之二：畅、放、样、上、场、狂。 桂枝香宿将自悲之二：降、放、将、上、长、霜。 桂枝香惧内之二：障、丧、状、放、受、伤。 桂枝香盐商小夥之一：望、上、让、像、裳、腔。 桂枝香盐商小夥之二：样、胖、仗、样、羊、忙。 桂枝香盐商小夥之三：象、慌 、相、帐、赃、乡。 桂枝香盐商小夥之四：荡、唱、帐、当、箱、张。 桂枝香俗语之二：状、浪、上、样、肠、长。 桂枝香夙障之一：障、讲、浪、上、亡、场。 桂枝香夙障之二：相、妄、障、浪、伤、囊。 桂枝香时不遇之二：放、傥、象、相、湘、长。 桂枝香赠寒生：象、量、相、放、窗、堂。 桂枝香寒江独钓：上、傍、望、障、霜、长。 桂枝香猜拳：上、谎、望、放、强、降。 桂枝香三韩道中：荡、攘、壤、帐、茫、长。 朝元歌宦警之一：廊、纲、踏、响、颡、将o 、章、长、霜、央、谠、上。 。将”，吴本作“相” 朝元歌林泉之二：茫、讲、香、攘、想、帐、觞、狂、忙、长、往、望。 朝元歌山居之三：庄、长、香、讲、嚷、况、光、藏、忙、狂、党、相。 朝元歌山居之四：光、放、香、壮、唱、样、藏、庄、芳、黄、赏、将。 朝元歌盐商：乡、赏、堂、响、讲、帐、桩、忙、裳、浆、谎、上。 朝元歌远是非：场、党、乡、攘+ 、纲、丈、墙、殃、囊、汤、广、上。 朝元歌章台回首之三：乡、巷、桩、帐、纲、怅、洋、肠、茫、香、榜、 荡。 傍桩台劝消息之四：量、强、粮、箱、张、光。 傍桩台清兴之一：藏、尝、章、长、忘、狂。 傍桩台清兴之二：忘、乡、王、场、堂、苍。 傍桩台清兴之三：苍、佯、觞、囊、窗、尝。 傍桩台清兴之四：尝、廊、囊、墙、凉、长。 傍粒台老怀之一：狂、觞、洋、长、乡、场。 傍桩台勇退之七：乡、光、疆、房、亡、茫。 傍桩台闺情之一：窗、梁、忙、忙、双、量。 傍桩台鸡冠花：昂、扬o 、桩、凰、霜、廊。 傍桩台木芙蓉：黄、裳、芳、乡、霜、常。 傍桩台塞上行之一：塘、苍、霜、肠、王、觞。 傍粒台池塘小饮：塘、香、忙、当、狂、场。 傍桩台赏菊独饮：芳、黄、霜、忙、香、狂。 步步娇述怀之一：浪、壮、囊、上、将。 步步娇夏闺之五：况、怅、长、放、撞。 步步娇冬闺之九：荡、快、