（设计艺术学专业论文）从2004年流行趋势看服装面料的花色创新.pdf

从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新中文提要 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新 中文提要 在2 0 0 4 年流行趋势发布会上，花色图案再次被人们所重视并成为了弓l 导服装时 尚潮流的重要因素。尤其在米兰时装周期间，所发布的服装系列中除了g u c c i 之外， 几乎所有的国际时装品牌都推出了代表自己品牌风格特征的花色图案。本文首先通过 对这一现象的研究，以流行花色的特征与后现代装饰艺术风格之间的联系为切入点， 重点分析当今服装面料花色设计所呈现出的开放自由的设计观念、非理性的设计手段 以及高科技发展所带来的诸多新特征和新趋势，提出了面料花色的设计是在回归中不 断创新、不断升华的观点j 指出创新不仅赋予了花色本身以新的生命，而且对激发设 计师的创作潜能、提高人们的审美品位和促进服装流行都起着非常重要的作用，如何 在新的流行趋势下对花色进行创新，是每一个设计师都必须关注的课题。最后笔者还 从研究流行趋势、继承传统、努力艺术实践、结合高科技发展、加强思维创新等五个 方面入手，就花色的创新问题阐述了自己的见解。 关键词：流行趋势花色创新途径 作者：尹娜 指导教师：廖军 丛! 塑! 兰塑堑塑茎重坚茎墅整塑垄鱼型堑 茎奎塑墨 r e n o v a t i o no fp a t t e r na n dc o l o ri n2 0 0 4c o s t u m e m a t e r i a lf a s h i o n a b s t r a c t i nt h ef a s h i o nt r e n de x p r e s s2 0 0 4 ，p a t t e ma n dc o l o rb e c o m et h ei m p o r t a n tf a c t o r t h a tl e a dt h ef a s h i o n t i d e e s p e c i a l l yi nm i l a n f a s h i o nw e e k ，a l m o s ta l lt h eg l o b a lb r a n d s e x c e p tg u c c ii n t r o d u c e dm a t e r i a l so fp a t t e ma n dc o l o rt y p i c a lo f t h e i ro w n s t y l e f r o m t h ep e r s p e c t i v eo ft h er e l a t i o nb e t w e e nt h ef e a t u r eo f p a t t e r na n d c o l o ra n d p o s t m o d e m d e c o r a t i o ns t y l e , t h ed i s s e r t a t i o na n a l y s et h eo p e nd e s i g nc o n c e p t ，i r r a t i o n a ld e s i g nm e a n s a n dn e wt r e n d si l l u s t r a t e di nm o r d e m p a t t e r na n d c o l o r t i tc o n s i d e r e dt h a tt h ed e s i g no f p a t t e r na n dc o l o rr e n o v a t ea n d s u b l i m a t ei nr e g r e s s i o n t h er e n o v a t i o nr i o to n l ye n l i v e t h e p a t t e m a n dc o l o rb u ta l s o p r o v o k ed e s i g n e r sp o t e n t i a l t h u s ，a e s t h e t i c t a s t eo f c o n s u m e r sc a nb e u p g r a t e da n d i tw i l ll e a dt h en n d h o wt or e n o v a t ei np a t t e ma n dc o l o r u n d e rt h en e wt r e n di sa s i g n i f i c a n tp r o b l e m a sr e g a r d t or e n o v a t i o nm e a n ss o m e o p i n i o n s a l e p r e s e n t e d a sf o l l o w s ：f a s h i o n t r e n d ，n a t i o n a l t r a d i t i o na r t a p p l i c a t i o n ， h i g h - t e c hd e v e l o p m e n t ，a n dc r e a t i v i t y k e y w o r d ：f a s h i o nt r e n dr e n o v a t i o n o f p a t t e r n a n dc o l o rm e a n s w r i t t e nb y ：y i nn a d i r e c t e db y ：l i a oj u n v 646 1 2 5 _ 蔓 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所 取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含其他个人或集体已经发表或 撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材 料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承 担本声明的法律责任。 研究生签名： 悭日期：坐 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合作部、中国 社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档，可以采 用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一 致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论 文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名： 导师签名 日期：毕、f 峰 日期：! 兰! 生! 生 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新 引言 引言 在目前竞争同益激烈的服装行业当中，面料的重要地位日益显现，它的开发和创 新为服装设计开拓了更广阔的空问。其中花色设计作为面料设计的一个组成部分，在 面料和服装外观特征中扮演极为重要的角色。花色的造型、色彩、构成以及它与面料 质地之间的有机结合，不仅使面料更加丰富多彩，而且作为面料审美效果的第一视觉 元素，也提高了面料的审美价值和艺术价值，激发了服装设计师的创作灵感和艺术激 情。花色设计经过几年的沉寂以后，近年来，在各大时装周的发布会上又迸发出新的 活力。尤其是2 0 0 4 年春夏时装周发布期间，花色再次成为整个时尚界关注的重要因 素，众多国际时装品牌都在花色设计上大做文章，使人们仿佛又回到2 0 世纪那个由 花色主宰时尚的年代。例如：以针织著称的m i s s o n i ( 米索尼) 品牌，此次在遵循了 几何抽象图案和多彩线条的一贯路线以外，还增添了新的设计元素，大大小小、忽隐 忽现的蝴蝶给人焕然一新的视觉感受( 图1 一l 、图1 2 ) ；p u c c i ( 普齐) 的迷幻印花 就像m i s s o n i 的针织品一样，已经成为其品牌的标志性特征，这次它首选了具有贵族 气息的佛罗伦萨印花，配以青绿色、橘色、紫罗兰、天蓝、柠檬黄等明亮色彩，使一 贯擅长花色设计的p u c c i 再次成为时尚焦点( 图2 ) ；而一向以严谨、沉稳的设计风格 著称的b u r b e r r y ，也在服装中大量运用具有泼色效果和色粉画效果的印花图案，以迎 合近年来再度兴起的花色风潮：本季花色运用最为突出的要属意大利时尚品牌d o l c e g a b b a n a ( 道尔斯与加伯纳) ，设计师在每一件时装的设计中几乎都运用了花卉图案 的题材( 图3 一l 、图3 2 ) 。 另外，在图案的选用上，佩斯利螺旋花样、迷幻图案、朋克风格图案、视幻艺术 几何图案、热带植物纹样以及具有街头艺术元素风格的花色重新又回到时尚舞台，这 些属于上个世纪后现代艺术风格的图案，被设计师们重新加以设计创新，成为了适应 新时代需求、符合现代人审美意识的时尚产物。 这些现象的出现说明了花色在设计当中的地位回升到了一个新的高度，服装设计 在面料花色上寻求突破的热情也达到一个新的高潮。而从2 0 0 4 年花色创新的个案中， 我们不仅仅能看到花色在艺术设计上的创新，最新的高科技手段也为花色在技术上的 1 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新引言 创新提供了空间。 k e n z o ( 高田贤三) 运用先进的a m b e r 软件系统以及业界领先的s a p p h i r e 解决方 案，缩短了整个印花生产的程序，花色的图片可以经过扫描进入电脑，将其进行处理 后直接印制在面料之上，满足了数码纺织印花的需求。为k e n z o 提供a m b e r 软件的 物流平台k a m i 的c a d c a m 经理k a r i n ea n d r e s 也认为，“a m b e r 的引进帮助k e n z o 的设计师设计出了前所未有的产品”。另外一些服装品牌在收集、分析和整理了今年 的流行信息之后开始对花色设计投入更多的热情，例如我国深圳中耕公司的c h u g e ( k b 格) 品牌女装就开始在面料花色上大做文章，它结合了丰富的手工设计，例如手工编织、 镂空、勾花边、贴花等等工艺手法创造出各式各样的花色图案，这些都是该品牌在今 年得以迅速发展的关键因素，都是顺应时代潮流的积极表现。也只有这样才能满足消 费者日益追求多元化的审美需求，在一定程度上起到引导消费和提高人们审美水平的 重要作用。 花色设计在我国一直是面料生产中的一个薄弱环节，具体表现为原创性不强，创 新途径单一，对国际流行动态反映速度较慢，许多面料企业忽视了花色开发的重要性， 其设计部门形同虚设。面对今年的花色浪潮冲击，我国面料生产要做到与国际流行趋 势相结合，做到以设计为产品增加高额附加价值，使产品不仅拥有高产量，还能同时 以设计取胜，以技术创新取胜，使产品拥有高质量，走向面料品牌发展之路，丰富我 国面料市场，满足人们审美需求。因此笔者认为对它进行深入探讨和研究是一件非常 具有现实意义的事情。本文从分析2 0 0 4 年流行趋势入手，研究和把握服装面料花色 创新的规律以及受后现代装饰艺术风格影响所呈现出来的新特征，提出花色在回归中 创新的观点，并在肯定花色创新对面料生产和服装流行以及人们生活具有重要意义的 同时，总结出花色创新的几个主要途径。 2 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新 一、面料的花色在回归中e 新 一、面料的花色在回归中创新 ( 一) 面料的花色体现后现代装饰艺术风格 后现代主义思潮作为2 0 世纪末一股具有强大冲击力和广泛影响力的艺术思潮，对 当今的艺术设计活动产生了深刻的影响。服装面料的花色设计在这股思潮的影响之 下，在思维模式、设计观念以及表现手法等方面都发生了重大的变化，呈现出后现代 设计文化的诸多特征。 重拾装饰 肯定装饰在设计中的艺术价值是后现代装饰艺术风格最显著的特征，这正是它与 现代主义风格存在根本分歧的地方。现代主义风格设计排除切装饰元素，认为“少 即多”、“装饰就是罪恶”，它强调机械美、功能美，主张简洁和实用。2 0 世纪4 0 、5 0 年代出现的“国际风格”正是将这种功能至上、反装饰的设计风格普及化的结果。随 着社会的发展，7 0 年代西方进入了高消费的时代，人们开始追求多元化的生活方式， 人的需求也从单纯的生理需求扩展到相应的心理需求，显然这种过分理性的抽象设计 因风格单调、冷漠、缺乏人情味很快受到了人们的冷落，让人觉得厌倦。后现代设计 恢复了装饰性，主张以装饰的手法来达到视觉上的丰富，满足人们的心理需求和精神 需求。 花色这一重要的装饰手段和表现符号，被大量运用到今年的服装面料设计中，成 为引导今年时装潮流的因素之一。笔者已经在引言中提到，在去年四大时装周上，众 多国际一线品牌都推出了代表品牌风格的花色系列。作为品牌服装的一种标志。希望 通过花色这一鲜明、生动的表现载体准确传达自己的设计理念和思想感情。花色是一 种灵活多变的设计元素，它不但丰富了设计的语言，而且有助于设计师更好地释放创 作设计的才能，因此，这正是它一直为众多设计师所关注和喜爱并获得持续生命力的 原因所在。即使在前些年，以黑、白、灰等单色为时尚主流的年代里，花色始终以其 独特的艺术魅力在设计中或多或少地占据一定的比例。2 0 0 4 年，服装面料的花色伴随 着时尚轮回的脚步，再次成为时尚界瞩目的焦点花色在设计中的地位回升到一个新 3 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新 一、面料的花色在回归中创新 的高度，这正如后现代装饰艺术风格中所体现出的重拾装饰，主张用装饰的手段来达 到丰富人们生活的目的。与此同时，今年花色在引导服装潮流中的突出表现也反映出 后现代思潮对当今艺术设计带来更加强大的影响力。 后现代装饰风格所呈现出来的装饰形式是变化多端、扑朔迷离的，在这里一切都 是合理的、短暂的、变化的，这主要来源于它非理性的艺术表现手法和对艺术呈现出 的极大包容性。2 0 0 4 年的花色充分体现出以上两个方面的特征。 非理性的设计原则 后现代装饰艺术风格是建立在非理性思潮基础之上的，它摧毁理性主义和现代主 义的先验论和绝对论，否定普遍适用的、万古不变的艺术法则和传统的美学观念，抛 弃了人们的视觉经验。当艺术设计开始否定标准和权威的时候，所有的设计师开始处 心积虑地制造新奇，他们抱着随意的态度将一些互不相干的视觉元素进行任意、随性 地抽取、打散和组合，而不考虑元素与元素之间的关系，完全打破时间的先后、空间 的顺序、逻辑的连贯以及历史的意义，它的目的只有一个，那就是：追求一种全新的 有机形式，建立起标新立异的、具有轰动效应的视觉体验。设计手法的不确定性，带 来了创作含义和创作意图的含糊，设计风格在这种随心所欲地组合中不断缺失和消 解。后现代设计风格游离于各种风格之间，人们难以给它的风格找到一个确切的词汇 和语句来形容。 传统的审美趣味往往比较注重事物的完美性，其实过于规律和完整的事物更容易 被人们忽略，有意的破坏反倒是一种创新的手段，非理性的设计思潮将设计带入到更 宽松的领域，给人更宽广的想象空间。 2 0 0 4 年的服装面料花色正是建立在这种“破坏性”的设计原则之上，它将原来一 个完整的花色形体不合逻辑、不合情理的分解、截取、分离，然后将这些零散的碎片 随意堆砌、罗列，不求任何具体的含义，呈现出含糊、模棱两可的崭新面貌。巴黎时 装周上著名设计师克里斯蒂安拉克鲁瓦将东西方纹样巧妙组合，具有中国风味的繁 复大朵印花在几何纹样的陪衬下，挑战人们的传统审美习惯，打造与众不同的浪漫风 情( 图4 ) ；k e n z o 推出的面料花色以不同时代的纹样组合为特点，模糊了花色的时代 特征，制造出一种似此似彼的混沌美感( 图5 一l 、图5 2 ) ：e t r o 浪漫繁复的现代印 花混合了民族元素与宫廷装饰元素，使人们难以分辨其确切的艺术风格( 图6 1 、图 4 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色刨新一、面料的花色在回归中创新 6 2 ) 。在色彩运用方面，今年的色彩种类更加丰富，组合搭配更加灵活多变，产生 了巨大的视觉冲击，极具艺术感染力。b a l e n c i a g a ( 巴黎世家) 与v e r s a c e 都是极具说 服力的例子( 图7 一l 、图7 2 、图7 3 ) 。2 0 0 4 年的花色无论是题材的选择、构成 还是色彩的搭配、组合，设计师都抱着一种自由、直觉的设计态度，使花色设计语言 处于非此非彼、亦此亦彼、此中有彼、彼中有此的模糊状态，充分体现出后现代混沌 模糊的美学精神。 多元风格的大融合 后现代装饰艺术风格还呈现出极大的包容性。它推崇多视角看问题的思维方式， 有意避免思维的单一化和简单化，主张从自我关注中走出来，倾听其他不同思维的 心声，从而倡导多元性、差异性和开放性。各个时代、各个民族、各个地区、各种 流派的艺术风格同时出现，古希腊、古罗马、中世纪歌德式艺术、文艺复兴、巴洛 克、洛可可以及2 0 世纪的新艺术运动、装饰艺术运动、波普艺术、卡通艺术、视幻 艺术等等任何一种艺术风格在后现代装饰艺术风格中并行不悖。它肯定任何一种艺 术风格的存在价值，反对赋予某种流派和风格以霸主地位。历史的、时尚的、高雅 的、通俗的、国内的、国外的，任何东西都可以包容进来；嬉皮风潮、朋克风格、 欧普风貌、波普风格、民族风情等花色风格都在2 0 0 4 年时尚t 台上再度大放异彩。 例如，近些年来比较时兴的嬉皮风潮，对2 0 0 4 年花色潮流仍然极具影响力。本季 m i s s o n i 呈现出新嬉皮的风貌，它将潇洒颓废的嬉皮精神植入现代大都市的简洁和利 落当中，成为本季既具嬉皮风格又具时代感的条纹系列( 图8 ) ：v e r s a c e 、d o l c e g a b b a n a 推出的春夏女装设计形制层层叠叠，颇具嬉皮味道( 图9 ) ；此外，d i o r ( 迪 奥) 在2 0 0 4 春夏发布会上营造了朋克风味( 图l o ) ；b a l e n e i a g a 、v e r s a e e 集中力量 表现欧普风貌( 图1 1 一l 、图1 1 - - 2 ) ；d & g 2 0 0 4 春夏女装系列为反映波普风格将黑 白美女照片印在t 恤上，呈现出一股浓厚的复古气息( 图1 2 ) ：v e r s a c e 同样在t 恤 上印刷摇滚女孩形象，结合响亮对比色，让人一睹6 0 年代女孩的前卫风采( 图1 3 ) 。 2 0 0 4 年，时尚舞台兼容并蓄，它所呈现出来的所有特征，正是后现代潮流推崇的多 视角看问题的思维方式，容忍差异，颠覆前后、主次等秩序观念的结果。随着全球 经济、文化大融合的步伐，设计风格“大融合”的形式越演越烈，它已经成为了当 今时装界的一个显著特征。 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新 一、面料的花色在回归中创新 对传统的寻求 回归是“2 0 0 4 年流行趋势”的明显特征，几乎每一位设计大师都在过往的岁月中 探询灵感，并加入符合现代审美心理的时尚元素，创造出融合古今的新风貌。例如： 米兰时装周以6 0 年代的迷幻复古风，成功诠释了2 0 0 4 年春夏流行趋势，每件作品或 多或少都可以感受到怀旧的风貌。d & g 2 0 0 4 春夏新装不只带来了春意盎然的优雅自 在，而且还把6 0 年代的波普艺术图案穿在身上，让人仿佛有时光倒流的错觉。重现 5 0 年代时尚风情是去年春夏伦敦时装周不断重复的设计主题，b e t t yj a c k s o n 的泳装以 5 0 年代花卉为题材；p u c e i 发布了多种色彩和黑白图形的超现实混合，在5 0 年代风格 的裙予上装饰几何嵌花，重新演绎了p u c c i 的花样故事。 后现代设计具有浓郁的回归历史的审美趣味，它重新肯定被现代主义所抛弃的传 统文化艺术价值。它将历史中合乎自己需要的思想、手法、片段“拿来”，运用到设 计当中，形成一种古今拼合的设计风格。2 0 0 4 年国际时装舞台充分体现出后现代设计 对传统和历史的追寻。如：6 0 年代柔媚甜美的女人风味、7 0 年代英式的街头风、8 0 年代绚丽的色彩以及产生于7 0 年代末的朋克形象等等；在图案方面，盛行于2 0 世纪 5 0 年代的繁复几何纹、轮廓鲜明的6 0 、7 0 年代花卉图案，以及5 0 、6 0 年代的波普纹 样等都再度回归。然而，在对以往岁月追思缅怀的同时，设计师又在传统的基础之上 加以颠覆和更新，在设计中融入怪异、新鲜、性感、幽默等元素，让人体验到既似曾 相识又焕然一新的感觉。 总而言之，2 0 0 4 年的花色潮流呈现出多元混合的局面，对花色运用的重视、对传 统装饰艺术的寻求和非理性设计原则的推崇都充分表现出后现代装饰艺术风格的特 征。后现代风潮充斥了整个时装周，它不仅丰富了现代设计形式，而且为花色创新开 拓了更加广阔的设计视野、更加丰富的创作灵感和更加宽松的想象空间。 ( 二) 后现代装饰艺术风格使面料的花色呈现出新的特征 后现代浪潮一直影响着现代设计艺术领域，它恣意大胆的非理性设计对设计领域 造成了强烈的冲击，极大地丰富了现代设计语言，带来了新的时代气息。在后现代思 潮的影响下，人们的设计观念进一步解放，设计思维也获得更大程度上的自由，人们 认识到设计不是一种机械活动，不能墨守成规，突破了常规的设计原则有时可以更加 6 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新 一、面料的花色在回归中创新 丰富设计的外延和内涵，促使设计向更广泛、更自由的领域发展。在种种因素的综合 影响下，2 0 0 4 年服装面料花色以种全新面貌出现，这些新特征主要体现在新的设计 观念、新的设计手法、新的工艺技术和倍受推崇的手工技艺四个方面。虽然过去花色 创新在这些方面也取得过一定的成绩，但是2 0 0 4 年花色设计更加注重细节突破，以 自由自在的方式对花色设计进行创新设计。如今伴随着高科技的迅猛发展，新型技术 的开发和引进必定加速花色设计更新换代，使设计师头脑里许多美妙、奇特、新颖的 设计构思在高科技协助下得以实现，花色设计获得更加丰富的实现途径。 新的设计观念 后现代思潮如同一种兴奋剂，大大刺激了设计师的灵感细胞，拓展了设计师多层 次、多方位韵思维空间，一改过去僵化的思维定势，对推动花色创新意义重大。 般来说，人们的思维会受到多种因素的制约，客观环境、社会背景、传统文化 甚至个人生理状况都可能制约着一个人思维的超越性和创意水平。例如，传统的设计 观念和审美要求一旦在头脑中根深蒂固，思维就容易受到束缚，当设计师习惯于依照 “老规矩”办事后，其潜意识中就会产生害怕破坏传统的念头，从而不敢进行大胆尝 试创新，认为设计创新必定要承担一定的风险，违背传统设计理念等于失去设计本身 最基本的价值和意义。这些观念无形中将设计师的思维控胄4 在一个狭小的范围内，难 以解放出来。并且，这种影响观念创新的潜意识，往往还不容易被设计师自身发觉， 因此要克服它所带来的阻力并非易事。就拿服装面料花色设计来讲，如果设计师一味 遵照“老规矩”而不敢进行大胆突破就很容易变成思维的束缚，导致设计师愚路不能 充分展开，想象力不能充分发挥，设计风格雷同、单一等问题的出现。甚至带来负面 的影响。这种现象在过去几年的服装面料花色设计中都得到证实，回顾2 0 0 1 年与2 0 0 2 年春夏女装系列面料花色，我们多少都能感觉到一点陈旧和过时的味道。例如m i u m i u 2 0 0 2 春夏系列服装，仅从面料花色上来分析，这种大小均匀的小碎花和平布构成 形式就是一种相当传统的表现手法( 图1 4 ) ：另外。m a m i 2 0 0 2 春夏系列曾推出的5 0 年代植物印花图案，也给人一种规规矩矩的感觉( 图1 5 1 、图1 5 2 ) 。这些都是在 遵守传统设计理念的前提下，所呈现出的相对理性和相对冷静的设计风格。而今年， 面料花色表现出多元化、多样化的一面，这主要是后现代主义非理性思潮影响的集中 表现，它敢于突破陈规。大胆进行全新探索，使设计处于一种相对自由的状态。这种 7 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面抖的花色创新 一、面料的花色在回归中创新 积极参与新鲜事物的态度，使面料花色设计的内涵和外延更加丰富起来。当然，我们 也不能偏颇地认为面料花色在过去就没有创新的成分，完全是传统样式的生搬硬套， 或者是在条条框框制约下不加任何主观意识的机械产品，而是说今年由于后现代思潮 对设计产生了更全面而深刻地影响，使得设计观念更加开放，设计思维更加活跃，花 色设计也呈现出了较之以往更加新颖和丰富的面貌。既然这种设计现象的出现已是大 势所趋，那么设计观念就要顺应这个潮流，充分利用后现代思潮为设计开拓出的广泛 创意空间不断创新，使设计获得永久生命力。 后现代思潮的影响，使观念创新除了要突破常规思维定势，还表现为倡导从多视 角看问题的思维方式，主张研究问题要从多层次、多方位上进行，这种观念反应在设 计上就表现为设计的多元性和包容性，它不否定任何事物，不排斥模糊性、矛盾性、 复杂性和差异性，使设计达到尽可能多的状态。 如今，设计环境相对宽松，设计观念相应转变，设计师开始以一颗包容的心去肯 定众多设计风格同时存在的价值。正如前文所述今年面料花色的整体特征是一种多元 风格的大融合，这些风格形态不分主次、优劣，同时出现在面料花色的创新设计当中。 甚至有些设计师还认为在这样的状态下，设计本身就是一种新奇的尝试和体验，评判 设计好坏的标准已经不复存在，无关对错。当然我们不排除这种观点也存在一些偏激 成分，但是这种现象还是反映了后现代思潮影响下设计观念发生的根本性转变。 新的设计手法 观念创新带动了面料花色设计的艺术铋新，观念变化使设计变得更加自由和宽 松。不论是设计题材的选择、纹样的构成还是花样的造型和配色，2 0 0 4 年服装面料花 色都体现出艺术创新的各项内容。 后现代非理性设计思潮在面料花色艺术创新中仍然起到重要作用，它最突出的表 现就在于运用“解构”这一形式语言，将某种原本完整统一的东西打散成支离破碎的 片段，呈现一种不确定的、游离的、不连续的、矛盾的特征。对元素任意解散和组合 使所有事物都处于流动交化的状态，不断从旧的构成关系中解脱出来，结合到新关系 中去，这样创造出的新形象具有更加强烈的形式感。例如p u c c i 印花就具有明显解构 特征，花色由无数色彩绚丽的几何图形和不规则多彩线条组成，呈现自由奔放、灵活 多变的被解构状态，在视觉上给人一种流动、扩张的感觉。虽然从形态上看它们缺少 8 从2 0 0 4 年流行趋势看服装砸料的花色刨新一、面科的花色在回归中创新 整体性，但是在视觉上却具有很强的动势和张力。今年，p u e c i 印花在秉承一贯的设 计风格之余，大有将这种风格越演越烈的趋势，花色图形打散得更加零碎，几何形构 成元素更加多样，色彩也较之以往更加丰富( 图1 6 一l 、1 6 2 ) 。另外，这种“解构” 的形式语言还表现为将形象随意堆集，解构条理和次序，今年许多服装面料花色都是 由众多不同图案样式组合而成的新形式。例如k e n z 0 2 0 0 4 春夏系列，中国传统图案和 日本和服传统纹样的融合，从表面看来这种花色设计似乎有些凌乱、含糊，好象是设 计师奇思怪想的任意组合，但实际上，如果设计师没有深厚的设计造诣与设计功底， 设计作品不可能达到如此和谐统一的艺术效果。 另外，2 0 0 4 年服装面料花色在艺术设计上还具有一个显著特征，那就是格外注重 画面的装饰趣味。从整体风貌上来看，花色造型比以往增添了许多迷离、抽象的因素， 写实花型退居二线，设计师对真实对象进行大胆改造、夸张、变形、简化，使花朵造 型更加简练、抽象、平面化。此季c h l o e 将成串香蕉进行平面化处理之后，在面料上 做均匀分布，追求一种简略、单纯的装饰意味( 图1 7 ) ：c h a n e l 、d i o r 等品牌也采用 了平面化处理的装饰手段，使得整块面料好似一幅充满情趣的装饰画。另外，本季面 料花色在花型搭配上也格外讲究。m i s s o n i 选择同样做了平面化处理的蝴蝶纹样，并 将其与几何形组合在一起，克f l a t 因元素单调带来的刻板、平淡的视觉感受。除此之 外，还有一些似是而非的花型难以说清其具体的灵感来源，写意、信手涂鸦等表现手 法将它“破坏”得丽目全非，含糊中流露出一股现代的时尚气息。 2 0 0 4 年服装面料色彩开始变得明亮、浓艳，金色、银色、玫瑰红、电光蓝、明黄 等色彩被大量运用，这些色彩组合具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力。v e r s a e e 是 最具代表性的例子之一，它推出了一系列明快、响亮的色调：明黄色系、天蓝色系、 粉红色系等，极具年轻魅力；p u c e i 印花在用色上也较往年大胆、纯粹，紫罗兰、橘 红色和群青都是今年该品牌主打用色，这些跳跃的色彩在小面积黑白色协调搭配下使 张扬得以适度压抑，有条不紊的处理手法使这些色彩虽艳丽却又不过分浮躁。另外， 明亮的单色在2 0 0 4 年春夏也倍受推崇，人们看腻了缤纷多彩的热烈色彩组合后，突 然看到一种纯净和单纯，这正是2 0 0 4 年设计师打造花色整体风格特征的巧妙之处， 浪漫的花色图案与纯净的单色系列，相互衬托、相互补充，让观者既感受到热烈的欢 乐气氛，又享受到清新纯净的感觉。今年唯一没有采用印花图案的品牌g u e c i ( 古姿) 就选择了一些纯亮色彩以获得独特的视觉感受；c h l o e 也推出了一系列草绿色连衣裙； 9 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新 一、面料的花色在回归中创新 还有c e l i n e 推出的玫红、草绿等单色，都是在采用种让色彩单独“说话”的形式， 充分发挥色彩各自的艺术魅力。单个色彩的渐变也是今年时尚舞台特色之一。大块的 单色调运用渲染的手法形成了由深到浅的变化，p r a d a 、f e n d i 、v i k t o r & r o l f , v e r s a c e 等品牌都不约而同地采用了这种特殊表现手法( 图1 8 1 、图1 8 2 ) ，这些渐变色调 对于今年不愿意尝试鲜明色彩的消费者来说，是再好不过的选择。 服装面料花色在艺术表现手法方面的创新给人们带来了不同以往的视觉感受，设 计师凭借自身对事物的敏锐观察力，挖掘事物内部创新因子和表现语言，为探索全新 创意思路和形式语言做出不懈努力。研究之后我们还会发现：今年面料花色整体风格 更多的是在细节上寻求突破，使之更加完善，更加符合现代人的审美习惯和个性需求。 同时它也证实：色彩、构成、造型等这些为众多设计者所掌握的艺术表现形式还存在 着极大的空间让设计师自由发挥想象力。 新的工艺技术 今年服装面料花色燕体趋势是2 0 世纪4 0 年代至7 0 年代风格在回归中的创新， 但是在制作工艺和生产技术上较之以往却大不相同，面料花色创新开始在技术创新上 寻求突破。新材料的不断开发、新型工艺技术的不断涌现，都极大促进了服装面料花 色艺术风格的不断改变和丰富。今年服装面料花色呈现出异常繁荣的景致，这正是高 科技影响下不断推陈出新的结果。例如今年g u c c i 的服装面料，许多花色不再采用印 制方法完成，丽是利用高科技手段创造出浮雕效果，给人一种立体的层次美感( 图1 9 ) 。 如今喷墨激光照排等制版设备技术和数码喷印技术的日益完善，新型数码印花技 术开始逐步替代传统印花技术。现代数码印花技术的印制质量和独特印花效果是其他 印花技术无法比拟的，它不但有高逼真的写实效果，而且不受色彩套数、花型大小、 特种肌理效果的局限，大大丰富了现代服装面料花色表现的语言。另外还有一些新型 特种印花技术不断涌现，例如，朦胧印花、荧光印花等都拓宽了服装面料装饰艺术的 领域，为服装面料花色创新增添新的活力。 服装面料花色呈现出不同的风格面貌还与面料品种密切相关，相同花色采用相同 印染技术印制在不同肌理效果和外貌风格的面料之上将产生截然不同的视觉效果。因 此，探索新的纤维原料、寻求面料组织结构设计上的技术创新一直是服装面料设计努 力的方向。 1 0 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新 一、面料的花色在回归中创新 今年推出的具有特种效果的印花花色，很多就是借助这种面料质地结构的变化来 获得生动的表面效果。科技创新带来了丰富的面料品种，平整的网眼组织、凹凸不平 的泡泡纱、疏松的烂花还有新型针法形成的具有“蚁洞效果”的组织结构；采用高科 技手段在面料表面轧压磷粉或镀膜、或在透明硬纱中夹杂花式线等新型面料的出现， 都为面料花色增添了新的装饰效果。这里要特别指出的是，利用涂层来赋予面料超自 然的外观特征，成为目前国际流行面料开发的一种趋势。随着涂层原料、工艺、技术 的改进使各种不同质地的面料印不同花型的涂层成为了可能。上述种种通过改变面料 组织结构和采用特种工艺手段来获得不同装饰效果的工艺技术还在不断地开发和更 新之中，面料品种愈丰富，面料花色创新的可能性就愈大。高科技的运用使当今面料 花色呈现出一种综合而复杂的风格效果。现代服装面料花色是艺术创作和高科技结合 的产物。花色的艺术创新需要技术创新来补充及实现，技术创新为服装面料的花色创 新开辟了更宽阔的道路。 倍受推崇的手工技艺 后现代主义设计风格表现出对传统手工艺技术的推崇和信赖，以此来反对现代工 业文明社会机械化生产中标准化和批量生产的局限性。2 0 0 4 年服装面料花色在这股思 潮影响下开始倡导对手工技艺的复兴，但它并不提倡与大工业和现代高科技完全隔 绝，相反它弥补了高科技的不足。 人们在厌倦了规格化、大工业生产带来的现代服装面料之后，具有独特风格的手 工技艺再度兴起是其必然趋势。虽然手工制造不像大机器生产具有精确、规整等特征， 也不及高效率批量生产带来的经济价值那样可观，但其独到之处就在于它独一无二的 特殊审美价值。也就是说手工制造可以创造出机器生产不能达到的特殊效果，它有可 能是服装大师们在创作过程中某一刻甚至某一瞬间情感的集中表现，它不会重复出 现，也没有办法精确复制。今天，手工制作的艺术美以其独特的灵性和人性在众多大 规模机器生产品中脱颖而出，让人感觉无比亲切。2 0 0 4 年的时尚舞台上到处都可以找 寻到手工技艺的踪迹，手工编结图案、刺绣、挑花还有补花、抽纱等层出不穷。这些 传统手工艺在新思想、新技术、新手段的指导下，结合新材质为服装面料的花色创新 取得了突破性进展。巴黎时装周上有一款服装的腰饰运用了手工刺绣的表现手法，对 服装产生了画龙点睛的神奇效果( 图2 0 ) ；还有c h a n e l 推出的手绘玫瑰花和手钩蕾丝 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新一、面料的花色在回归中创新 花边都是利用手工技艺达到特殊效果的具体表现，设计师通过这种特殊的表现语言成 功传达了自己独特的设计意念( 图2 l l 、图2 l 一2 ) 。 ( 三) 面料的花色创新与回归风潮的统一 后现代主义作为一种艺术思潮，具有极大的包容性，它认同历史和传统，从古典 写实主义到现代抽象绘画都是它感兴趣的艺术风格，因此，总体说来，后现代主义风 格实际上是一种向古典主义、现实主义和浪漫主义的回归。2 0 0 4 年服装面料花色呈现 出的后现代装饰艺术特征，充分体现了这股回归风潮，对花色这一装饰手段表现出来 的极大热情和上世纪4 0 年代至7 0 年代花色图案的大量回潮无不证实了这个论点。 就花色设计而言，若要有所创新，还应该认识到花色“新”与“旧”所具有的相 互转化关系。任何“新”事物都具有周期性，h l l , m , 现的或以前尚未存在的新花色，一 旦被人熟知和接受，便含有了“旧”的因素，失去“新”的含义，逐渐变成过时的东 西而被时代淘汰，随之将有更新的花色来取代它的位置。然而，新花色的创意往往是 受到旧花色的启发而萌生，这种“旧”花色向“新”花色的转化，并不是简单的循环 和重复，它的整体发展形态呈螺旋上升趋势。旧花色的回潮已经被赋予新的意义和新 的精神；也正如培根所说：太阳底下没有新的东西，新的东西是旧的东西的重新组合。 2 0 0 4 年服装面料花色的创新也不例外，它在传统的基础上发展而来，它对传统的花色 样式进行“探索”和“利用”，不断重复以往“陈旧的话题”，然而这并未影响到人们 获得新的视觉感受，创新伴随着轮回，不断龟q 造新的价值，为传统花色注入新鲜血液。 因此，我们说2 0 0 4 年服装面料花色设计也是一种在回归中不断升华的创新。 1 2 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新二、花色创新的重要作用 二、花色创新的重要作用 这次后现代装饰风格花色图案的回潮，并没有给观众带来过时、陈旧的感觉，花 色图案反而成为引人瞩目的时尚焦点。此次时装周上花色所呈现出的新特征和新风 貌，具有强烈的感染力，给人以焕然一新的视觉感受。这一切都来源于创新的成果， 创新为具有后现代装饰风格的花色注入新的活力，使之呈现出崭新面貌，更加符合了 现代审美需求。通过对这些现象的分析我们认识到创新在花色设计乃至所有设计活动 中的重要性。花色创新不仅赋予花色本身以全新生命力，而且对激发设计师的创作潜 能、提高人的审美品味和促进服装流行都发挥了重要的作用。 ( 一) 创新是艺术设计永恒不变的规律 就象自然界需要新陈代谢，吐故纳新一样，艺术形态的发展也都有一个不断推陈 出新的过程，它由低级向高级、由单一向丰富、由粗陋向完善不断向前发展，创新在 其中发挥着极为重要的作用。 不断创新是艺术发展的必然规律，每个时代的艺术形式都代表着该时代的时代精 神和审美理想，新的社会经济和政治、新的观念、新的情感和新的技术手段的出现， 都要求设计师创造出新的语言表达形式来予以反映。不同的社会背景、不同的政治、 经济状况和不同的伦理、宗教观念也对这个时代的审美观念和艺术趣味造成直接的影 响。随着时代和社会的发展变化，人们的审美观念也会发生不断的变化，追求新的美 感和新的意境是人类审美心理的突出表现，这就对设计师提出了更高的要求，希望设 计师能创造更丰富的艺术形式来适应人们日益提高的精神需求。创新是艺术发展的永 恒动力，只有不断地创新才能及时而有效地赋予艺术以新的内容和时代精神，并且由 此获得新的审美价值和现实意义。 综观历史，所有知名的设计大师都是创新的呐喊者，他们不断超越的设计精神是 其设计作品获得持续生命力的关键所在。任何艺术风格的创造和诞生都不能一劳永 逸，再新颖的艺术形式和再高明的艺术创造都会随着时代的推移变为过去，长时间重 复出现必定会给人带来枯燥和乏味的感觉。因此，可以说创新是实现艺术“与时俱进”、 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面料的花色创新 、花色创新的重要作用 增强感染力和生命力的根本途径。 ( 二) 创新为面料花色注入了新的活力 今年服装面料花色的地位回升让我们清楚的认识到：艺术设计的灵魂和不断 趋向完善的动力就在于坚持不懈地创新。花色曾经在一段时间被人们淡忘，甚至 有人片面地认为花色设计己经没有更大的发展空间，然而创新给予花色新的生命 和力量，使其获得了新的艺术价值和审美价值。今年兴起的花色热潮，促使目前 很多服装设计师和面料设计师对花色设计投入加倍的关注。然而，在瞬息万变的 时尚圈中，时尚潮流轮回的规律时刻提醒设计师：今日之新很有可能变成明日之 旧。后现代风格的花色虽然在今年服装面料设计中取得了举足轻重的位置，成为 引导今年服装潮流的重要因素，但是终归一日它会从主流位置退居下来，为新风 格所取代。 风格的轮回和交替是时尚潮流的必然规律，各种风格之间交替只是时间长短的不 同。某些风格在受到各种因素的综合影响下可能会持续较长时间，也有些风格在受到 某些客观因素影响下可能突然消退。那么如何延长花色的艺术生命力，寻求创新是极 其重要的途径。 风格的轮回受到多重因素的影响，研究和分析这些原因对延长花色的生命力和加速 创新具有同样重要的作用。在创新活动中。人是最主要的因素，随着人们艺术视野的开 阔和对个性时尚的不断追求，人们对服装面料花色提出越来越高的要求，期待花样设计 能够不断创新发展，以新铋意、高品质的新面孔展现在人们面前。创新满足了人们不断 追求美好物质生活和精神生活的需求，也丰富了人们的生活，给人们带来更多惊喜。花 色创新给人接连不断的新鲜感受，人在不断满足中不断期待，这样的良性循环在某种程 度上刺激了消费者对花色源源不断的需求，花色从而获得更大的消费市场，为延长花色 的生命提供了保障。因此加速花色更新换代的步伐，并不断将其超越使之升华为更理想、 更典型、更完善的审美形态，才会使其具有强烈而永久的艺术魅力。 ( 三) 花色创新激发了设计师的创造潜能 人的创造力具有一定的潜在性，有时不易被直接察觉，而需要借助外界某些客观 1 4 从2 0 0 4 年流行趋势看服装面科的花色创新 - - 、花色创新的重要作用 的条件来促进。花色的创新为设计师激发创造潜能提供了契机。 花色创新的过程是设计师积极地发挥创造想象力的过程，在此期间，设计师的 设计创意不断积累，设计思维也会随之变得异常灵活和开阔，只有这样设计师的创 造潜能才能被不断挖掘出来，创造的火花才会不断闪烁。久而久之，在这种积极思 维方式的驱动和支配下，设计师的创新意识不断培养起来，他们就会表现出强烈的 创新意向和愿望。创新意识是一名设计师必备的珍贵素质，它是任何创新设计的出 发点和内在动力，也是设计师主动运用创造力的前提。创新意识激发设计师积极开 发蕴藏在大脑中的创造潜能，使设计师的创造才华得以充分发挥，创新理念也得以 高度升华。相反，如果设计师一旦缺乏了这种创新意识或者说花色创新受到各种条 件限制，导致其创造力难以发挥出来，长此以往，这种压抑和不求创新的意念将会 导致设计师产生消极情绪，设计思维逐渐僵化，创新欲望也会变得低落。这些都是 影响花色创新的消极因素。其实，花色创新的过程既是一个不断创新的过程又是一 个不断诱发设计师产生更多创意的过程，设计师的创新成果一旦被观众、被社会认 可和接受，设计师自我实现的需要得到满足，就会为其带来强烈的成就感和愉悦感， 激励设计师在创新道路上保持更加持久的生命力。 因此，从某种意义上来说，花色创新带来的益处既是有形的，也是无形的。有形 益处体现在花色图案由此呈现出繁荣景致和更加旺盛的生命力；无形益处隐藏在创新 过程中，人们逐步培养起来的创新意识，它开阔了人的视野，活跃了人的思维，也激 发了人的创造潜能。 ( 四) 花色创瓤提高人们的审美品位 任何设计创新的行为，并非都只为迎合大众审美趣味，它还应该在一定程度上 起到引导消费的重要作用。设计创新往往需要设计师根据自身对美的独特见解和认 识，站在更高层面上，创造出具有一定超常性和超前性的作品，为消费者提供更新 鲜、更高雅、更时尚的美的事物。花色创新也不例外，它在以前花色设计基础之上 不断翻新、变化，不仅需要跟上时代的步伐，还需要领先于时代，才能满足人们不 甘守旧、日益求新求变的需求。更重要的是，人在经历了长时期审美活动后，花色 魅力和艺术感染力将自然地、潜移默化地作用于观众，让观众受