（艺术学专业论文）戏曲电视的当代探索——论央视戏曲频道.pdf

摘要 戏曲电视是戏曲与电视联姻的过程中产生的一种电视文艺形式，旨在运用电视语言来表现戏曲艺术， 传承戏曲文化。在5 0 多年的发展历程中，戏曲电视先后经历了电视直录播、戏曲节目多元化、专业戏曲 栏目、戏曲频道形成三阶段发展，电视技术日趋成熟，呈现形态日渐完备。2 0 0 1 年7 月9 日，c c t v 戏曲 频道正式开播，标志着戏曲电视开始了与电视频道的结合，同时也展现了戏曲电视的当代发展态势一节 目精品化、栏目个性化、频道专业化。 本文从艺术学、戏曲学、传播学等角度出发，以央视戏曲频道作为戏曲电视当代发展的研究对象，梳 理了戏曲电视的发展态势。文章论述了戏曲频道中的戏曲存在特点、戏曲传播特性，分析了央视戏曲频道 所面临的发展瓶颈和尴尬处境，并提出了戏曲电视以及央视戏曲频道当代发展策略。以期对弘扬民族传统 文化、振兴戏曲艺术提供新的思路，为今后的研究起抛砖引玉的作用。 本文认为，央视戏曲频道作为一个全国性戏曲专业频道，无论从频道自身，还是整个戏曲电视的发展 史中，它都体现出了标志性意义。它反映了戏曲与电视两大艺术门类在联姻、碰撞的过程中从量变到质变 的发展。因此，理解和认识戏曲频道化的生存特点、传播特性、发展前景对于振兴戏曲艺术、传播戏曲文 化有着现实意义。 关键词：戏曲频道、戏曲电视、戏曲传播 a b s t r a c t o p e r at e l e v i s i o ni sa l lk i n do ft e l e v i s i o na r ti nt h ep r o c e s so fo p e r aa n dt e l e v i s i o nm a r r i a g e i tu s e dt e l e v i s i o n l a n g u a g et op e r f o r m a n c eo p e r a ，i n h e r i to p e r ac u l t u r e i nt h e5 0y e a r so fd e v e l o p m e n th i s t o r y , i th a sg o n et h r o u g h t h r e es t a g e s j u l y9 ，2 0 01 ，o p e r ac h a n n e lo fc c t vb e g i nt ob r o a d c a s t ，i tm a r k st h eb e g i n n i n go fo p e r at e l e v i s i o n a n dt e l e v i s i o nc h a n n e lm a r r i a g e a tt h es a m et i m e ，i ts h o w st h ed e v e l o p m e n to fo p e r at e l e v i s i o ni nc o n t e m p o r a r y ic h o s eo p e r ac h a n n e lo fc c t vt ob et h er e s e a r c hc a s e i np a p e r s ，is t u d y e dt h ed e v e l o p m e n to fo p e r a t e l e v i s i o n t h e n ，id i s c u s s e dt h ef e a t u r e so fo p e r aa n do p e r as p r e a d d i n gi nt e l e v i s i o nc h a n n e l ie x p l a i n e dt h e d e v e l o p m e n td i l e m m ao fo p e r ac h a n n e l a tt h es a m et i m e ，ip r o p o s e dd e v e l o p m e n ts t r a t e g y 1w i s ht ob r o a d c a s t t h ec u l t u r eo fo p e r aa n dd e v e l o po p e r a i np a p e r s ，it h i n ko p e r ac h a n n e lo fc c t va st h ep r o f e s s i o n a lo p e l 矗c h a n n e li nn a t i o n a ls h o w st h es y m b o l i c s i g n i f i c a n c ei nt h eh i s t o r yo fo p e r at e l e v i s i o no ri t s e l f i tr e f l e c t dt h ed e v e l o p m e n to fo p e r aa n dt e l e v i s i o ni nt h e m a r r i a g eo f t h d rt w o s o ，i ti sv e r ym e a n i n g f u lt os t u d yi t k e yw o r d s ：o p e r at e l e v i s i o nc h a n n e lo p e r at e l e v i s i o no p e r ab r o a d c a s t 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构 的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均 已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名： 盔：氧日期：2 j ：三二竺 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位 论文的复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人 电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论 文被查阅和借阅，可以公布( 包括以电子信息形式刊登) 论文的全部内容或中、 英文摘要等部分内容。论文的公布( 包括以电子信息形式刊登) 授权东南大学研 究生院办理。 研究生签名：珥导师签 绪论 绪论 0 1 研究背景 戏曲艺术是中华民族的瑰宝，承载了几千年的中国文化。在发展变迁中，融汇了文学、音乐、舞蹈、 美术、武术、杂技等多种文艺因素，逐渐形成了“以歌舞演故事”的独特艺术风貌，而舞台表演的艺术特 质使它对中华文化产生了巨大影响。在戏曲繁荣的宋、元、明、清时代，凡是炊烟升起的地方，几乎都能 领略到戏曲艺术的神奇美丽。但是，任何事物的发生、发展、繁荣、式微都有其内在规律，戏曲艺术发展 到了当代，不得不面对电视、电影、广播等新媒体的不断冲击，戏曲的发展遭遇巨大阻力。 电视，这个新兴媒体，自2 0 世纪初诞生以来，逐渐风靡全球。1 9 2 8 年，美国纽约3 1 家广播电台进行 了世界上第一次电视广播试验。1 9 2 9 年，第一部彩色电视机研制成功。1 9 3 3 年，现代电视系统基本成型。 1 9 3 6 年1 1 月2 日，英国广播公司在伦敦郊外的亚历山大宫播出了一场颇具规模的歌舞节目，并首次开办 每天2 小时的电视广播，标志着世界电视事业开始发迹。1 9 5 8 年5 月1 日，中国第一座电视台北京电 视台( 中央电视台的前身) 开始实验播出。这一天，标志着中国电视事业的诞生。 中国的电视事业是在十分简陋的条件下起步的，早期的电视内容单一、节目形态相对简单初级、传播 范围有限、影响力不大、发展举步维艰。戏曲，以其成熟的艺术形式、广泛的群众基础、生动的舞台表演 成为中国早期电视借鉴学习的主要对象。如果说我们曾经并不费力的接受了电影和电视这两个人类现代文 明的艺术结晶，那么一旦当电视在中国这块古老的土地上生根开花之后，富于想象力的中国人便开始了另 一种新的创造。这种创造是从这个国度的艺术现实出发，遵循的则是以联姻为标志的综合化原则。四1 9 5 8 年，北京电视台开始转播戏曲演出，“伟大的联姻”便开始了，戏曲电视即是“综合化原则”的产物。戏 曲与电视的联姻使得中国的电视事业在起步初期便带上了浓郁的中国色彩，古老的戏曲艺术也焕发了崭新 的活力，得以延续并不断发展。 自戏曲电视产生之后5 0 多年的发展历程中，它的形态从最初的转播、录播，发展到戏曲电视剧、戏 曲晚会、戏曲专题、戏曲综艺节目，直到现在的戏曲电视栏目、戏曲频道，戏曲电视形态逐渐变得越来越 多元，电视化程度也越来越高。2 0 0 1 年7 月，央视戏曲频道开播，这标志着戏曲的频道化发展成为当代戏 曲电视的主流趋势。虽然在开播初期，央视戏曲频道也遇到了一些困难，但由于央视媒体的强大品牌号召 力、庞大的电视覆盖面，稳定的戏曲观众、专业权威的制作班底、再加之数字电视技术的支持，央视戏曲 频道得以在一个全新的平台中平稳快速发展。本文就是在这样的背景下，从央视戏曲频道个案入手，从艺 术学、戏曲学、电视学、传播学多个角度出发，对戏曲电视的当代发展做出一些探索。 0 2 概念界定 我们在考察研究戏曲电视的时候，首先就会碰到一个概念的界定，什么叫“戏曲电视”? “戏曲电视” 到底是姓“戏曲”还是“电视”? 或者“戏曲”与“电视”，哪个是主体? 艺术形态以哪个为主? 中国传 媒大学教授杨燕女士在电视戏曲论纲呼唤涅磐的火凤凰中将戏曲电视定义为，“中国传统戏曲艺 术与现代化电视技术相结合所产生的新兴艺术品种。它指运用电视的视听手段，突破戏曲舞台的时空局限， 适当采用实景及电视视听语言来表现戏曲艺术、反映戏曲文化现象的一种电视文艺形式。”铆对于这个定义， 我们应该一分为二的辨析来看。既然在书中已经将戏曲电视定性为“一种电视文艺形式”，则它应该是电 视的一种表现形态，本质上应属于电视，怎能在后面的定义中再称之为一种“新兴艺术品种? 刘习良中国电视史 m 北京：中国广播电视版社，2 0 0 7 1 6 o 孟繁树戏曲电视剧艺术论 m 北京：北京广播学院日j 版社，1 9 9 9 8 杨燕电视戏曲论纲呼唤涅磐的火凤凰 m 北京：中国广播电视出版社，2 0 0 0 1 4 l 东南大学硕士学位论文 因此，我们研究戏曲电视，先要引进一个观点，即电视主体论。认为戏曲电视，是戏曲与电视联姻的 过程中产生的一种电视文艺形式。它本质上属于电视，旨在运用电视语言来表现戏曲艺术，传承戏曲文化。 所以，我们说它是电视，而不是戏曲，也不是一种新产生的艺术品种。尽管我们看到，有些戏曲电视为了 更好的表现戏曲艺术，突出戏曲舞台表演，就运用了较少的电视手段，甚至仍旧以重现戏曲舞台为主，尽 力弱化电视语言。但是，我们要看清，这些只是戏曲电视的一种表现形态。戏曲电视从它产生的第一天起， 就不是戏曲，也不是电视与戏曲结合产生的“新兴艺术品种”，它本质上属于电视，是一种电视文艺形式。 0 3 既往成果与不足 戏曲传播研究理论的开辟始于2 0 世纪8 0 年代初，而讨论电视与戏曲艺术结合最早的文章见于丁维超 先生的电视戏曲艺术的类型及其他随想录( 戏剧界，1 9 8 6 3 ) 。随之，周华斌先生在广场戏曲 剧场戏曲影视戏曲( 北京广播学院学报，1 9 8 7 1 ) 一文中谈及了载体的变迁对戏曲艺术、戏曲传 播的影响。自此以后，电视传播作为当代艺术传播的新样式进入了戏曲研究的视野。 笔者在做论文期间梳理了1 9 8 6 年2 0 0 7 年的戏曲电视传播研究成果，发现大致可分为以下三个阶段。 0 3 1 戏曲电视传播初探阶段 这一阶段的学者多集中于探讨电视与戏曲的初步结合。主要研究成果有丁维超电视戏曲艺术的类型 及其他随想录( 1 9 8 6 3 ) ，周华斌 广场戏曲剧场戏曲影视戏曲( 1 9 8 7 1 ) ，蓝凡戏曲电视本 体意义论提纲( 1 9 8 7 5 ) ，胡恩浅谈戏曲的电视化处理( 1 9 8 8 1 ) ，林辰夫发展电视戏曲的几个问题 ( 1 9 8 8 1 ) ，李巍评戏曲屏幕化趋向( 1 9 9 0 1 ) 。这些著作中，有探讨戏曲与电视的结合，有探讨戏曲 的发展，有分析戏曲电视传播的趋势走向，大多都是初探性文章为主。 o 3 2 戏曲电视传播的蓬勃发展阶段 随着戏曲与电视结合的深入，电视技术的发展，戏曲的电视传播进入了一个蓬勃发展时期。学者们也 逐步放眼整个电视戏曲，开始探讨这一领域的方方面面。这一阶段的主要研究成果有周羽强传播戏曲艺 术的七彩桥( 1 9 9 5 ) ，王建高等的 关于“戏曲电视”的论证与构思( 1 9 9 5 ) ，黄望南 戏曲电视大有可 为( 1 9 9 6 ) ，柴俊为戏曲电视剧走向何处? ( 1 9 9 6 ) 。这个时期，人们发现了戏曲与电视结合的宽广空 间，电视戏曲也衍生出多种类型，呈现出多种风貌。所以，这一阶段的著作大多着眼于一种类型或一种传 播形式，探讨戏曲传播中不同类型的艺术风貌。 0 3 3 总结与反思阶段 当电视成为戏曲的主要传播媒介，当电视开始影响戏曲艺术，学者们则进入了严肃的总结、反思阶段。 这个阶段出了几本代表意义的著作。有对电视戏曲的内涵、发展以及各形态逐个探讨的著作，如杨燕电 视戏曲论纲呼唤涅檠的火凤凰( 2 0 0 0 8 ) 。也有立足于戏曲的审美文化，并从艺术角度探讨不同媒介 下戏曲的发展，如施旭升 中国戏曲审美文化论( 2 0 0 3 1 0 ) ，还有单就一种衍生形态探讨的，如孟繁树 戏曲电视剧艺术论( 1 9 9 9 1 1 ) ，还有从纲领性方面全方位探讨电视戏曲艺术的，如2 0 0 3 年杨燕主编的 论文集 中国电视戏曲研究( 概览) 。此外，随着电视传播形式的发展，戏曲电视栏目的大量出现，有学 者开始将研究的视角转入栏目、频道。如刘徐州试论当前电视综艺节目( 2 0 0 1 3 ) 、电视戏曲栏目传播 观念衍变( 2 0 0 7 4 ) ，还有锁定一类栏目探讨艺术特点的，如司迪的引领戏曲艺术精品化进程( c c t v 空中剧院) 感言( 2 0 0 7 4 ) ，田明的谈电视戏曲节目的创新以东方卫视( 非常有戏) 节目为例等 等。 综观近三十年的研究成果，笔者看到了一些戏曲电视研究所欠缺的地方 首先，在戏曲电视的研究过程中，研究重心多在对传播载体、媒介的探讨，对戏曲传播与当代媒体结 2 绪论 合方面的研究比较少。笔者认为戏曲频道化传播会成为当代戏曲电视传播乃至整个戏曲传播的主流，研究 戏曲频道化传播对于丰富戏曲传播理论，丰富艺术学学科研究都具有实际意义。 其次，以往对戏曲电视传播的研究，陈述传播现象、传播形态，预示传播趋势的比较多，但很少有从 一个媒体的角度具体而整体的剖析传播形态、传播特性。因此，笔者从央视戏曲频道个案入手，整合研究 戏曲频道化传播形态、特性，具有现实意义。 再次，在研究戏曲电视艺术价值方面，以往的研究多数只在研究戏曲电视剧的方面。但戏曲电视既表 现了戏曲艺术，也反映了戏曲文化，表现形态也呈现出多样性。央视戏曲频道冈其电视媒体的丰富性、包 容性几乎能涵盖所有的戏曲电视形态。因此，选取从央视戏曲频道入手来研究当代戏曲电视概况，本身就 具有代表性。 0 4 研究目的和意义 本文就是在这样的背景下，从央视戏曲频道个案入手，并从艺术学、戏曲学、电视学、传播学多个学 科角度出发，探索了当代戏曲电视的发展流变规律和呈现形态特点、传播规律，指出了央视戏曲频道当前 所面临的发展瓶颈和尴尬处境，并提出了戏曲电视以及央视戏曲频道的当代发展策略，以期对弘扬民族传 统文化、振兴戏曲艺术提供新的思路，为今后的研究起抛砖引玉的作用。 3 东南大学硕士学位论文 第1 章央视戏曲频道当代戏曲与电视的双向选择 大众传媒在某种意义上是“一面文化镜子”，它能够观照、折射出定时期的社会文化内容，戏曲电 视也是如此。作为一种电视文艺形式，戏曲电视的历史可自戏曲与电视结合的第一天算起。成熟的戏曲艺 术与新兴的电视结合始于1 9 5 8 年，此后电视技术逐渐成熟，电视手段日趋丰富，戏曲电视也不断变革， 并先后经历了电视直录播、戏曲节目多元化、专业戏曲栏目、戏曲频道形成三阶段发展。 笔者根据人类艺术历史发展的整体规律和戏曲电视的发展状况，将戏曲电视的发展划分为三个阶段， 这三阶段的划分标准不仅是时间的概念，而是“来自艺术的发展自身，即以艺术观和艺术的表现手法发生 根本性改变为度。”孟繁树在戏曲电视剧艺术论中认为，戏曲与电视的早期联姻，只是将电视作为一 个传播手段。而后期的联姻则是步入一个更高的层次，“将传播意义上的结合发展成为创造意义上的结合” 。因此，笔者依据两者结合渐进的程度和特征差异将戏曲电视分为直播录播、多元化传播、专业化传播 三个阶段，也即早期、中期、后期三个发展时期。从这三个时期戏曲电视样态与观念的演变，我们可以看 出，戏曲频道的产生、发展，不是戏曲或电视一方的努力，而是当代戏曲与电视的双向选择。 1 1 早期戏曲电视的样态与观念 我国的电视事业初兴于1 9 5 8 年，由于简陋的客观条件和特殊的时代背景，电视事业的起步道路充满 了艰难与曲折。早期的戏曲电视主要是采用戏曲直播的方式，充分体现了电视的独特魅力，在各地电视台 节目中占有很大比重，每每都能造成很大的社会影响，但对于早期的电视人来说，戏曲直播却是一种“不 得已而为之”的办法。 首先，在中国电视初创时期，囿于设备和技术条件的限制，从1 9 5 8 年5 月1 日北京电视台试播开始， 直到1 9 6 6 年“文革”之前，我国电视节目几乎全部采用直播的方式。那时国内没有电视录像及电视编辑 设备，无法实现电视节目的录制，所以就不可能录播。即使是播放胶片电影，也是采用一面放映电影，一 面用电视摄像机摄取影片画面的同步播出方式，仍然是一种电视直播。因此，那个时期的电视文艺节目大 多来自演播室直播文艺演出、转播戏曲舞台演出或播出现成的电影故事片后来，因为影片的供应不足， 直播戏曲舞台演出便占了很大的比重。 早期的戏曲电视主要是直接转播舞台演出或从演播室直播。在转播或直播时，导演一般采用三台摄像 机联机面对舞台或演播室，放置在左、中、右三个位置，运用不同机位的镜头角度、景致变化进行现场切 换，实现对戏曲舞台演出或演播室戏曲表演的电视加工，观众可以从多角度欣赏演出。所以那时的电视戏 曲实际上是在用电视看戏，电视起到了把戏曲舞台搬到家里的作用。 其次，新生电视力量的起步、成长，需要借鉴和学习其它艺术样式，而戏曲这种喜闻乐见的艺术形式， 自然就成了早期中国电视的主要学习对象。我们看1 9 5 8 年5 月1 日1 9 时整，北京电视台第一次试播当晚 的节目单： 1 9 ：0 5 工业先进生产者和农业合作社主任庆祝“五一”节座谈( 直播) 1 9 ：1 5 新闻纪录片到农村去( 由中央新闻纪录电影制片厂摄制) 1 9 ：2 5 诗朗诵工厂里来了三个姑娘、大跃进的号角( 由中央广播实验剧团演出) 1 9 ：3 0 舞蹈四小天鹅舞、牧童与村姑和春江花月夜( 由北京舞蹈学校表演) 1 9 ：5 0 科学教育影片( 电视( 由莫斯科科学普及电视制片厂制作) 口 从以上播出的节目中，可以看出新生的北京电视台自办节目的能力是很低的，在相当程度上必须依靠 其它新闻和文艺单位的支援，电视工作者承担的主要是播出任务。在加上当时电视审核体制及其严格，在 徐子方艺术史三段论：原始、古典和现代 j 艺术百家2 0 0 8 ( 3 ) ：5 7 6 1 。盂繁树戏曲电视剧艺术论 m 北京：北京广播学院出版社，1 9 9 9 1 刘习良中国电视史 m 北京：中国广播电视出版社。2 0 0 7 ：1 7 1 8 4 第1 章央视戏曲频道当代戏曲与电视的双向选择 合适的时间段播出合适的电视节目成了当时电视工作者很大的难题。而戏曲演出，已经通过了严格的政治 审查，戏曲电视直播便成为一个合适而安全的选择。 在中央电视台( 当时叫北京电视台) 的开办之初，戏曲直播节目一度占到总节目的1 5 ，1 9 5 9 年底增 加到3 0 。接下来的几年，北京每有重大戏曲演出，北京电视台都及时进行同步转播。当时转播过“梅兰 芳先生演出的穆桂英挂帅、尚小云先生的双阳公主、苟慧生先生的红娘、周信芳先生的四进 士、马连良、张君秋先生合演的三娘教子”等演出。上海电视台在开播后的第二次播出( 1 9 5 8 年1 0 月4 日) 就直播了两场戏曲选段，一是由上海人民沪剧团丁是娥演出的沪剧星星之火选段，另一个是 芳华越剧团尹桂芳、戴忠桂演出的东海怒涛选段。在同年的1 1 月1 9 日，上海电视台举办了首次京剧 晚会，邀请了俞振飞、言慧珠、李玉茹、沈金波、张美娟、孙正阳艺术家共同登台演出，反响热烈，成为 戏曲电视节目吸引观众的成功范式。到了上世纪6 0 年代，该台又陆续举办过秦腔、沪、越、淮剧、评弹 晚会及多剧种演唱会，均取得了很好的传播效果。 再次，戏曲艺术作为当时的主流艺术之一，具有，“泛的群众基础。直播戏曲演出，可以保证收视率， 取得良好的播出效果。在1 9 6 1 年1 2 月1 1 日至1 9 日，北京电视台实况转播了文化部和中国戏剧家协会举 办的纪念周信芳演剧生活6 0 年活动。在这次转播中，电视台打破了以往逢周二、四、六、日播出戏曲节 目的惯例，全程播出了所有的演出活动，造成了很大的声势。当时的人民日报上说：“首都有数千观 众欣赏了他的表演，还有更多的观众围着电视机观看了转播的演出实况。”圆早期的戏曲直播，满足了众多 戏曲观众的需要，也扩大了新生电视的影响力。 从联姻的另一方一戏曲艺术的角度来说，电视直播无疑延伸了戏曲艺术的传播广度。建国初期，许 多戏曲艺术家正值盛年，依旧活跃与戏曲舞台，当时的戏曲发展呈现出一片大好的局面。戏曲电视的热播， 很多戏曲剧团也乐于与电视台合作，不仅给电视提供了丰富的资源，也提升了戏曲艺术的影响力，扩大了 戏曲舞台的演出效果。因此，早期中国戏曲电视的持续繁荣，一方面是新兴电视事业的选择和社会文化背 景的需求，另一方面也符合了戏曲传播发展的需要。 1 2 中期戏曲电视的样态与观念 1 9 6 4 年，北京电视台从日本引进一台2 英寸黑白磁带录像机，从此就有了黑白录像设备。到1 9 6 6 年 初已经可以播出配好解说及声音效果的合成片了。1 9 7 2 - - 1 9 7 3 年间，中央电视台引进了彩色电视录像设备 和彩色转播车，但文革推迟了戏曲电视的发展进程。直至1 9 7 6 年，“文革”结束后，原来品种多样的电视 节目才开始恢复。从7 0 年代末到9 0 年代初，随着电视技术的更新，电视手段的不断丰富，再加上文艺政 策的逐渐宽松，电视戏曲逐渐繁荣，并呈现出多种多样的形态。 1 2 1 戏曲节目的电视化 从1 9 7 8 年起，戏曲电视逐渐开始繁荣。这一时期的电视节目的制作开始使用录像设备，戏曲电视随 即进入录制阶段。电视录像设备的使用，使得戏曲节目不再转瞬即逝，而此后的编辑环节，也给戏曲艺术 的电视化处理提供了一个广阔的空间。戏曲电视导演为了增强电视表现力，不再满足于照搬舞台，他们给 戏曲的拍摄加入了很多电视的手段，把戏曲演员请到演播室中来，运用电视的独特视角，从舞美、灯光、 现场调度，到剧本的修改、演员表演、化装，都重新设计和安排。它比原有的舞台剧节奏更加紧凑，画面 更加符合观众的审美要求。 1 2 2 戏曲电视剧的萌芽 由于国家经济政策的调整，“1 9 7 9 年6 、7 月间，中国电影发行社放映公司断然停止向电视台供应新故 杨燕电视戏曲论纲呼唤涅磐的火凤凰 m 北京：中国广播电视d i 版2 0 0 0 4 国刘徐州早期戏曲电视直播节目的样态与观念 j 电影文学2 0 0 7 ( 1 9 ) ：7 5 7 6 5 东南大学硕卜学位论文 事影片，不少剧团也随之提高了对电视录制新戏的收费标准。电视面临着断粮绝炊的危险。”这个时 候，电视台意识到长期靠外援的状态需要调整，1 9 7 9 年8 月，在北京召开了第一次全国电视节目会议，中 央广播事业局副局长李连庆提出要大办电视剧。他建议凡是有条件的电视台，都来录制电视剧。从此， 全国电视台都开始向电视剧进军。有些电视台开始借鉴成熟的戏曲和电影艺术，这也促成了戏曲和电视剧 结合的契机。1 9 7 9 年浙江电视台播出了我国第一部戏曲电视剧桃子风波，首开戏曲电视实景拍摄的先 河。桃子风波不再是单纯的戏曲节目，它脱离了戏曲舞台束缚，使电视技术成为戏曲创作的手段，可 以说是向新的艺术形态一戏曲电视剧迈进了实质性的一步。随后，上海电视台中摄录了越剧现代戏孟 丽君，四川台录制了川剧电视剧三百三，戏曲电视剧在各地电视台逐步推开。 1 2 3 电视戏曲晚会的出现 8 0 年代末戏曲电视的最大特色就是出现了电视戏曲晚会。电视编导在演播室里搭好舞美、灯光，请来 主持人和各剧种优秀演员，进行戏曲表演和戏曲串联，还充分运用电视技法，对戏曲音乐的创作，节目现 场的编排，进行了整体构思，使戏曲晚会很具有观赏性。电视戏曲晚会虽不像综艺晚会有那么大影响，但 它一直具有固定的观众群，赢得了一批观众。这时还出现了大量的专题类戏曲节目、综合类戏曲节目、竞 赛类戏曲节目等，节目内容非常灵活多样，从剧目剧种介绍，戏曲人物专题，到演员表演赏析，专家评论 访谈，主持人介绍评论，穿插着台前幕后的轶事典故，应有尽有，在有限的时间里，聚合了最大的信息量。 四既满足了观众的欣赏需求，又普及了戏曲知识，推动了戏曲自身的发展。 中期戏曲电视的多元成长是伴随电视事业的发展逐步壮大起来的。文革刚过，国门赫然打开，电视感 受到了前所未有的挑战。客观形势逼迫电视业开始自我审视，国内外技术的交流、商业资金的引进，电视 理念的改变逐一的革新了电视节目过去的电影制作模式，中国电视真正的开始了走自己的路。“自己 走路”其实质就是电视必须从自制的枷锁中摆脱出来，正视自身优势，按电视传播的规律办电视。够戏曲 直播节目的单一、简单给戏曲电视的发展带来了不小的危机，也阻碍了戏曲电视化的进程。从电视的“自 己走路”开始，戏曲电视也开始了全方位的探索，电视化程度越来越高，呈现形态也越来越多元化，戏曲 电视开始了“扬独家之优势”、“汇天下之精华”。至1 9 8 2 年底，中国电视的面貌基本改观，为其摆脱落后、 迅速成长为强势媒体奠定了基础，我们也可以看到这一时期戏曲电视的不断探索、发展、变革。 1 3 后期戏曲电视的样态与观念 从1 9 9 2 年起，中国电视业发展迅猛、全面繁荣。重大决策频繁出台，电视节目丰富多彩，电视技术 快速发展，并“走过了一条从以节目建设为核心，到以栏目建设为核心，再到以频道建设为核心的道路” 。戏曲电视在这一进程中的发展可以表述为节目精品化、栏目个性化以及频道专业化。尤其是2 0 0 1 年7 月，c c t v 戏曲频道的成立，更是体现了戏曲电视在频道专业化道路的探索。 1 9 9 3 年，电视节目的“精品意识”被正式提出来，精品电视节目被概括为高格调、高水平、高质量、 有力度、有新意的节目。在这一思想的指导下，戏曲电视把精品生产当成了事业发展的基础和重点，这一 时期生产、创作了大批戏曲艺术片、戏曲电视剧、戏曲专题片，还举办了多次戏曲艺术节、戏曲比赛。为 鼓励戏曲电视的发展，推动戏曲电视节目的研究和制作，原广播电影电视部还增设了电视戏曲的评奖活动。 如电视文艺“星光奖”、全国优秀电视剧“飞天奖”、中国电视“金鹰奖”中都设有戏曲电视的奖项。这些 奖项推动了戏曲电视节目精品化的进程。 进入2 0 世纪9 0 年代中期，电视栏目大批量的出现，栏目之间的竞争也日趋激烈，电视栏目的“个性 郭镇之电视传播史 m 北京：北京师范大学出版社2 0 0 0 3 8 1 。徐光春中国广播电视简史( 1 9 4 9 - - - 2 0 0 0 ) m 北京：中国广播电视出版社。2 0 0 3 2 0 5 。张静电视戏曲联姻给戏曲带来了发展的空间 j 剧影月报2 0 0 6 ( 2 ) ：4 2 o 刘习良中国电视史 m 北京：中国广播电视出版社，2 0 0 7 1 6 5 o 同上4 2 5 6 第1 章央视戏曲频道当代戏曲与电视的双向选择 化”问题开始受到人们的重视，一些富于个性化的戏曲电视栏目在中国电视界崭露头角。如河南电视台1 9 9 4 年1 0 月开播的梨同春，从一档不起眼的河南地方戏曲栏目在短短几年时间内发展成为河南电视台当之 无愧的“金牌栏目”。2 0 0 3 年6 月至2 0 0 4 年5 月，梨园春在郑州市平均收视率为1 3 7 7 ，市场份额达 到2 2 7 7 。该栏目在河南省内的平均收视率达1 8 2 2 ，观众分布全国1 8 个省。栏目以现场直播、现场 伴奏的形式，在融入戏迷擂台赛，充分调动了人们的参与意识，赢得了广大观众的欢迎。可以说，梨园 春掀起了一股戏曲热潮，同类节目纷纷效仿，甚至影响了中央电视台。还有陕西电视台创办于1 9 7 9 年 的看家栏目秦之声，安徽电视台卫星频道在1 9 9 9 年l o 月创办的一档电视戏曲栏目相约花戏楼等， 都以极具个性的看点和特色，吸引了不同层次的观众。 2 0 世纪9 0 年代中期以来，电视媒体的频道专业化意识开始加强。以中央电视台为例，1 9 9 5 年体育频 道、戏曲音乐频道、电影频道、少儿农业军事科技综合频道开播。1 9 9 9 年8 月3 0 日，第3 套节 目戏曲音乐频道正式改版为戏曲音乐综艺频道。1 9 9 9 年后，各省、区、市电视台纷纷向频道专业化 方向发展，由单一的综合频道派生出若干专业性频道。我国首家以戏曲为主要内容的电视频道为上海有线 电视剧台，在1 9 9 5 年5 月8 日开播。2 0 0 1 年7 月9 日，c c t v 戏曲频道正式开播，标志着戏曲电视逐渐走 向专业频道化的道路。 其实，在电视业高度发达的今天，中国电视出现了“规模迅速扩大、数量极具膨胀”的状况。众多的 同类电视在一个狭小的空间中往往出现利益的明争暗斗，一方面是台级浮肿，节目贫血：另一方面是频道 重复，节目“克隆”现象突出。随着竞争的加剧，我国电视业面临着八大矛盾：即频道太多与人才太少的 矛盾、节目需求量大与节目制作能力不足的矛盾、市场广阔与竞争无序的矛盾、技术设备亟待更新与财力 不足的矛盾、传播成本上涨与平均利润下降的矛盾、雷同节目多与特色节目少的矛盾、节目效用过低与观 众需求较高的矛盾、发展前景广阔与资源浪费严重的矛盾。留对这些问题如果不加以重视并采取相应措施， 电视市场的无序竞争和频道资源的肆意开发将很快使我们陷入某种可怕的境地。而电视专业频道化经营为 频道资源的整合提供准备，资源的重新整合又给频道专业化提供了动力和保证。 我国电视事业经历两次大的频道激增时期，电视频道从最初的供不应求发展到了白热化竞争阶段，并 依次走过了大众化频道、分众化频道、小众化频道三个发展时期。自上世纪9 0 年代末，截止2 0 0 4 年5 月， 截止2 0 0 4 年5 月，c c t v 就开设了1 5 个频道。在激烈的频道竞争中，如何打造频道品牌? 如何凸显频道特 色? 如何分流电视观众? 如何扩大受众基础? 如何在电视这块群雄逐鹿的地方立足? 这一切都是当 代电视人所要思考、解决的问题。而戏曲频道的出现无疑让他们找到了频道发展的方向细分化的专业 频道。专业戏曲频道从频道的定位、内容的选择、形式的安排、结构的布置上均满足了广大戏迷的欣赏需 求，尤其受到中老年铁杆票友的大力支持，戏曲频道也因稳定的戏迷观众群得以保持不低的收视率。可以 说，专业戏曲频道是电视技术发展到一定时期的必然选择。 此外，随着当代广播、电影、电视、网络等各种媒体的竞相发展，人们文化生活的主要形式开始走入 “居室文娱时代”。杨燕在著作电视戏曲论纲呼唤涅磐的火风凰一书中提到过8 0 年代后期曾经 做过的一项问卷调查，进剧场看戏的人不过百分之六七，绝大多数人是通过唱片、广播、电影、电视等媒 介来接触、了解戏曲的，这给戏曲这种依赖剧场传播的艺术带来了严峻的挑战。“剧场观念”的消解，“观 戏经验”的转化，前所未有的冲击了戏曲艺术，剧场门庭冷清，观众日趋老龄化，很多剧种后继乏人，曾 经风靡一时的戏曲艺术片、戏曲电视剧冈低收视率而被迫停播，许多地方的音像制品市场已觅不见戏曲专 类的踪影但是我们也看到，由于某届戏剧节在某座城市的举办，城内大大小小的剧场每天场场爆满， 普通市民流连于戏曲艺术的美妙，“余音绕梁，三日不绝”；由于某位原生态艺术家的一次登台亮相，全国 亿万观众为之倾倒，当地地方小戏突然得到了广泛关注，一下子走出了困境：还有某个戏曲栏目走进了某 地，当地百姓为之沸腾，全国观众也得以一睹盛况。这些几乎每天都会发生，戏曲艺术逐渐陷入了。台下 林林中国电视节目地域化传播研究 d ： 硕士学位论文 四川：四川大学新闻学，2 0 0 5 2 7 圆张燕频道专业化是中国电视发展的必然趋势 j 广播电视信息2 0 0 1 ( 8 ) ：1 7 1 8 7 东南大学硕士学位论文 冷清、台上振兴”的尴尬局面。 如何打破这一僵局? 如何坚守住本土的戏曲艺术? 成了当代戏曲亟需解决的问题。专业戏曲频道的开 播，频道内容的专业化、层次化、多元化，弘扬了戏曲艺术，普及了戏曲知识，培养了年轻的戏曲观众。 现在观众只要打开电视机，各类戏曲电视节目应接不暇。戏曲频道每天长达2 0 多小时的戏曲栏目，从欣 赏类、知识类、观众参与类到晚会活动比赛类，一应俱全。频道在节目编排上以大戏为主，以京剧为主， 还加大了地方戏，尤其是闽、粤等地的地方戏的播出量，既突出重点，又照顾全局。此外，在播出编排上 采用主题化、系列化播出，内容丰富、特色鲜明，受到戏迷观众的青睐。可以这样说，是戏曲艺术的发展 主动选择了电视频道的传播，戏曲频道已经成为帮助戏曲走出困境的良方。 1 4 结语 黑格尔曾经说过，“艺术作品之所以创作出来，不是为着一些渊博的学者，而是为一般的听众，他们 须不用走寻求广博知识的弯路，就可以直接了解它，欣赏它。因为艺术不是为一小撮有文化修养的关在一 个小圈子里的学者，而是为全国的人民大众”。艺术作品如此，戏曲频道也是如此。戏曲频道的出现，既 是电视事业发展的结果，也是戏曲艺术为走出困境的必然选择。它成全了全国戏迷观众，成全了古老的戏 曲艺术，同时也成全了中国电视本身，它是当代戏曲艺术与中国电视双向选择的产物。 o 黑格尔美学 m ：第1 卷第2 版朱光潜译北京：商务印书馆，1 9 7 9 3 4 6 - - - 3 4 7 8 第2 章央视戏曲频道中的戏曲存在 第2 章央视戏曲频道中的戏曲存在 当代的戏曲电视己到了戏曲频道阶段，从发展早期的简单稚拙、中期的多元繁复直到现在的成熟专业， 戏曲在与电视结合的道路上不断探索，不断变革，央视戏曲频道( c c t v 一1 1 ) 作为戏曲电视频道化的代表， 它的成立代表了中国频道事业发展的新方向，同时也标志着戏曲电视进入一个崭新的历程。 2 1 央视戏曲频道概述 2 1 1 央视戏曲频道的发展历程 我国首家以戏曲为主要内容的电视频道上海有线电视剧台，开播于1 9 9 5 年5 月8 日。央视戏曲 频道在2 0 0 1 年7 月9 日正式开播，频道以弘扬和发展我国优秀戏曲艺术，满足戏迷审美要求为宗旨，内 容极具观赏性和知识性，汇集全国戏曲2 0 0 多种，每天播出2 0 多小时，精品栏目多达9 个，充分体现了 中国戏曲的博大精深。 中央电视台自1 9 9 2 年9 月始，就设立了戏曲真播节目，定期播出剧场上演出的戏曲节目。1 9 9 3 年底， 戏曲欣赏改版为九州戏苑，每期4 5 分钟，成为一个有五六个小版块的大型杂志型栏目。1 9 9 4 年 1 2 月2 7 日，江泽民同志在中南海怀仁堂发表了题为弘扬民族艺术，振奋民族精神的重要谈话。随后 1 9 9 5 年6 月1 4 日至1 8 日，昆明召开了“全国电视戏曲研讨会”，专门研究电视在振兴民族戏曲中如何更 好地发挥作用的问题。受“谈话”和“研讨会”的影响，1 9 9 5 年底，中央电视台开始筹办戏曲音乐频道 ( 央视戏曲频道的前身) ，并在1 9 9 6 年1 月1 日正式开播。该频道的戏曲栏目由原来的九州戏苑和电 视剧场两种，增加到 戏苑百家、名段欣赏、戏迷园地、梨园群英六种，大大扩展了民族戏曲 的舞台。1 9 9 6 年7 月1 日，戏曲音乐频道又做了进一步的调整，增开了专题性节目 戏曲采风、知识 性节目知识库和欣赏类节目戏曲大舞台，加重了戏曲节目的分量，每个栏目的节目播出时间都有 增加。1 9 9 9 年8 月3 0 日，第三套节目戏曲音乐正式改版为戏曲音乐综艺频道。 1 9 9 9 年以后到2 0 0 1 年是我国的频道激增时期，至2 0 0 1 年底，我国开办电视台3 5 4 家( 不含县级电视 台) ，1 2 0 6 个频道。至2 0 0 2 年底，我国开办3 5 8 家电视台( 不包括县级电视台) ，2 0 8 0 个频道。频道资 源相对富裕，频道竞争也激烈展开。央视戏曲频道作为频道专业化发展的探索，也在这时应运而生。可以 说，央视戏曲频道的出现，不仅是电视戏曲发展到一定阶段的产物，也是频道资源日益丰富的必然结果。 央视戏曲频道开播之时，全天播出1 7 7 小时，包含栏目1 2 个，栏目可分为戏曲欣赏类、知识普及类、 娱乐参与类、地方戏曲类以及其它类五个大类，戏曲欣赏类的戏曲直播、戏曲欣赏，知识普及类的 知识库等都是从中央三套继承过来的栏目，而还有戏曲博览、跟我学、 过把瘾、锦绣梨园、 戏曲人生、南腔北调等新创办的节目。央视戏曲频道的成立给民族戏曲艺术提供了更大的舞台。频 道成立之初，褒贬不一，很受戏迷观众的推崇，但是也遭到了一些观众的质疑。比如戏曲节目太突出，栏 目个性不足，主持风格单一，电视化手法稚拙等。戏曲频道在7 年多的发展历程中，集思广益，经历三次 改舨，终于将央视戏曲频道改成了如今这样喜闻乐见的形式。 戏曲频道的第一次改版在2 0 0 4 年8 月2 日，戏曲频道开播三周年之际。这次改版是对频道进行资源 重新整合和重组，频道的栏目数量，由开始的1 4 个减为1 0 个。调整的原则是更注重观赏性，以播出大戏 为主，大戏以京剧为主。精心打造了观众互动型栏目梨园擂台，新开设了观众交流、沟通栏目点播 时间、访谈节目戏苑百家。同时将九州大戏台、戏曲直播两档节目，合二为一，分为九州大 戏台一一京剧版、九州大戏台一地方戏欣赏、九州大戏台一一影视剧版3 个板块，并在每天上午、 下午及晚间安排3 个小时的大戏连播。跟我学和知识库栏目也合并为 跟我学。戏曲采风、九 州戏苑、锦绣梨园3 个专题节目，重新整合为 戏曲采风。老栏目( c c t v 空中剧院，保持原有风格 西陈立强电视频道的本体阐释与传播研究 m 北京：新华出版社，2 0 0 7 5 9 东南人学硕士学位论文 不变，增加了播前剧目和演员介绍以及播出后对剧目的艺术评论。改版后的戏曲频道增强了栏目的可视性、 欣赏性和艺术性，使栏目设置更加贴近观众，更加科学、规范，节目编排更加适合观众的欣赏习惯，更符 合收视规律。 央视戏曲频道在2 0 0 6 年4 月3 日进行了第二次改版。这次改版是在分析了广大观众的收视需求，特 别是中老年观众的收视习惯后做出的调整。主要调整了栏目播出时间，使播出时段更加贴近群众，收视版 块和节目内容也将更加集中。此后戏曲频道每晚的黄金时间提前了1 个小时，c c t ，空中剧院、点播时 间、九州大戏台、l ：过把瘾、梨园擂台、戏曲采风、戏苑百家这些观众熟悉的老朋友每天登场 的时间由原来的1 9 , 2 0 提前到1 8 ：2 0 。一直深受观众喜爱戏曲电视剧，由于表现不俗的收视份额，播出 量每天增加3 集，观众可以在早上6 ：0 0 至9 ：0 0 ，下午1 6 ：o o 至1 7 ：0 5 ，晚上2 2 ：3 0 至2 3 ：3 0 连续 收看。地方戏之窗也扩容了版面和时长，达到每周播出8 次，播出量比原来占频道总播出量的5 1 有了 大幅度提高。改版后的戏曲频道收视版块和节目内容更加集中，每天上午6 ：0 0 至1 l ：3 0 ，下午1 2 ：4 5 至1 6 ：0 5 ，晚上1 8 ：5 5 至2 2 ：3 0 都是大段的戏曲时间，可谓好戏连台、连台好戏，让广大戏迷过足了戏 瘾。 央视戏曲频道的第三次改版在2 0 0 8 年的4 月，新增了戏曲回放栏目，为广大戏迷观众呈现了更 多的内容。改版后的戏曲频道保留了以往的几个品牌栏目：空中剧院继续上演由青年京剧演员研究班 的优秀学员和活跃在舞台上的京剧艺术家联袂演出的众多优秀剧目。九州大戏台栏目在“影视剧场版” 和“音配像精萃”两个板块的的基础上推出新板块锦绣梨园，普通观众和艺术家得以面对面交流也 突显了地方特色。地方戏之窗、过把瘾、名段欣赏、跟我学、戏曲采风等栏目继续保持以往 的亮点，而梨吲擂台节目更名为 青春戏苑。改版后的戏曲频道还编排了主题突出的系列剧目，如 “三国系列”、“水浒系列”、“红楼系列”等，让戏迷朋友在温故中知新，固定的板块也更便于观众收看。 历经7 年，三次改版，现在的央视戏曲频道有精品栏目九个，既延续了以往的大戏连台、群英荟萃的 一贯特点，又形成了推陈出新、发展新秀、普及文化的新特点现在的央视戏曲频道风格逐渐成熟和稳定， 在央视各专业频道中占有一定的分量，影响、引导了一大批地方戏曲频道和戏曲栏目，也影响了当代戏曲 电视的整体发展态势。 2 1 2 央视戏曲频道成立的现实意义 随着我国经济的增长，国民文化素质水平的提高，人民群众的精神文化需求也在不断增长。中央电视 台作为中国第一大媒体，在中国具有无可比拟的影响力，在传承传统文化、引导高品位的精神生活、提升 人民的审美层次上有着不可推卸的作用。戏曲艺术是中国传统艺术的奇葩，具有几千年的历史，它代表了 中华民族的文化传统，具