（美术学专业论文）走向成熟的卡通一代.pdf

论文题目：走向成熟的卡通一代 专业：美术学 硕士生：黄震 导师：郭北平教授 摘要 绘画艺术的发展是一种随着历史的前进而不断演进的过程。不同的艺术风格 的形成既是艺术家创造性劳动的结晶，也是大时代大历史的产物。改革开放以来， 随着中国社会的进步，文化的多元化进程使大量的卡通形象进入到了人们的视线 之中，卡通文化已经成为了主流文化的一支显著的新生力量。新一代的青年在这 样的环境中逐渐形成了自我意识，在他们的艺术作品中的表现方法与风格样式都 呈现出了卡通化的倾向，这样的一批人被称作“卡通一代。他们日臻成熟的艺 术表现语言在文化多元的今天越多越多地受到人们的关注与喜爱，卡通一代“也 由此成为了中国现代艺术发展过程中的一支不可忽视的力量。 本文通过一系列当代中国现代艺术发展历程资料的整理，和上大量的社会背 景，社会文化现象的分析，同时通过对改革开放以后成长起来的一代人的成长背 景，行为特征的全面解读，阐明了“卡通一代”及其文化现象存在并发展的客观 条件和必然性。通过对他们大量的艺术作品的分析，展现了卡通一代具有鲜明时 代特征的艺术观念与风格。本文对卡通一代这样的一个艺术群体全景式的分析， 是要通过这样一个具有标本意义的范例，来说明在社会流行文化同益发达的今 天，以卡通一代为代表的艺术家们会同益成为社会主流文化的创造者，他们未来 的发展是光明的。 关键词：卡通一代卡通共同经验软现实主义 研究类型：理论研究 s u b j e c t ：c a r t o o ng e n e r a t i o no fs t e p p i n gt om a t u r e s p e c i a l t y ：a r t n a m e ： i n s t r u c t o r ： a b s t r a c t t h ed e v e l o p m e n to fp a i n t i n gi saw a yf o r w a r dw i t ht h eh i s t o r ya n de v o l v i n g p r o c e s so fd e r i v a t i v e s t h eb i r t ho fm a n ya r t i s t i cs t y l e si st h er e s u l to fb o t ha r t i s t s ，a n d a l s oab i gt i m em a j o rp r o d u c to fh i s t o r y s i n c ec h i n a sr e f o r ma n do p e n i n g ，a l o n g w i t hs o c i a lp r o g r e s sa n dc u l t u r a ld i v e r s i t y , m a n yc a r t o o ni m a g ec a m ei n t op e o p l e s s i g h t ，a n dt h ec a r t o o nc u l t u r ee v e nn o w h a sb e c o m eo n eo ft h em a i n s t r e a mc u l t u r e an e wg e n e r a t i o ni ns u c ha ne n v i r o n m e n tw i t h t i m eg r a d u a l l yf o r m e das t y l eo f s e l f - c o n s c i o u s n e s s ，s o m ey o u n gp e o p l ee n g a g e di na r t i s t i cw o r k ，p r e p a r et h e i rw o r k s o fa r ti nt h ep e r f o r m a n c eo fm e t h o d sa n ds t y l e sw h i c he m e r g e dat e n d e n c yo fc a r t o o n ， t h i sp e o p l ei sc a l l e d ：”c a r t o o ng e n e r a t i o n ”t h e ya r eb e c o m i n gm o r ea n dm o r ep o p u l a r a n dr e c e i v em o r ea n dm o r ea t t e n t i o nw i t ht h e i rs o p h i s t i c a t e da r t i s t i ce x p r e s s i o n c a r t o o ng e n e r a t i o na l s ob e c a m eas t r o n gp o w e ri nt h ec h i n e s em o d e ma r t t h r o u g has e r i e so fc o l l e c t i o n so fc o n t e m p o r a r yc h i n e s em o d e ma r t ，a d d e do n m a n ya n a l y s i so ns o c i a lb a c k g r o u n da n dc u l t u r a ls i t u a t i o n ，t h i sp a p e rd e m o n s t r a t e st h e c a r t o o ng e n e r a t i o na n di t sc u l t u r a ls i t u a t i o ni sr e a s o n a b l e a tt h es a m et i m e ，w i t ht h e i n t r o d u c t i o no fg r o w t hb a c k g r o u n da n db e h a v i o r a lc h a r a c t e r i s t i c so ft h eg e n e r a t i o n w h ob o m e da f t e rt h er e f o r ma n do p e n i n g ，t h ep a p e rc l a r i f yt h e ”c a r t o o ng e n e r a t i o n e x i s ta n dt h ed e v e l o p m e n to fo b j e c t i v ec o n d i t i o n sa n di n e v i t a b i l i t y t h r o u g ha n a l y s i s o ft h e i rw o r k so fa r t ，i td e m o n s t r a t e dt h eg e n e r a t i o no fc a r t o o nc l e a r l yc h a r a c t e r i s t i co f t h et i m e st h ea r to ft h ec o n c e p ta n ds t y l e i nt h i sp a p e r , s u c hag e n e r a t i o no fc a r t o o na r t p a n o r a m i ca n a l y s i so fg r o u p s ，a r et op a s ss u c ham e a n i n g f u le x a m p l eo fs p e c i m e n st o i l l u s t r a t ep o p u l a rc u l t u r ei n s o c i e t yt o d a yi n c r e a s i n g l yd e v e l o p e dt og e n e r a t i o n ， r e p r e s e n t e db yc a r t o o na r t i s t sw i l li n c r e a s i n g l yb e c o m et h em a i n s t r e a mc u l t u r eo f s o c i e t yt h ec r e a t o r so ft h e i rf u t u r ed e v e l o p m e n ta r eb r i g h t k e yw o r d s ：c a r t o o ng e n e r a t i o n ；c a r t o o n ；c o m m o ne x p e r i e n c e ；s o f tr e a l i s m t h e s i s ：t h e o r yr e s e a r c h 走向成熟的卡通一代 引言 经济的腾飞为我们的生活带来翻天覆地的变化，艺术领域作为最具有创造活 力和极度敏感的社会领域之一，不断地涌现出了代表社会变化的新锐艺术家和艺 术品。新生代、政治波普、玩世现实主义、艳俗艺术、新媒体艺术、女性主义、 先锋摄影和“卡通一代 等都显示着社会文化的不断变化和发展。 环顾我们的四周，“卡通”对于我们生活的潜在影响几乎无处不在，它无声 无息的渗入到电视、网络、文化艺术、服饰家具、建筑景观等生活的方方面面， 不断丰富和更新着人们的行为方式，思考方式和审美取向，随着“卡通”的逐渐 融入，我们越来越乐于接受它，甚至愿意将自己同化为一个现实生活中的“卡通 人 。无论是实施于行动，还是在脑中的假想，“卡通”的“入侵”是我们不得 不承认的。 7 0 年代末和8 0 年代出生一代是典型的被卡通“入侵 的代表，他们被称为 “卡通一代。“卡通”对于“卡通一代”最根本的魅力在于，它是“卡通一代” 链接童年最快乐记忆的重要线索，这是“卡通一代”所拥有的共同经历。关于“卡 通”的记忆在这一代人的记忆中占有十分重要的位置，可以说，这一代人与“卡 通”结下了不解的情缘。这种卡通情结一直延伸到这代人成年以后仍旧无法割舍， 这份情怀不需要在记忆中搜索，它如影随形地跟随着“卡通一代”经历着光阴的 流逝与人生中的种种际遇。伴随着这种美好的卡通情结，“卡通一代”在高速运 转的当代社会中自然而然的建立起一套属于自己的独具特色的行为方式与对问 题的观察方法和处理原则。在艺术领域中，“卡通一代”将自我心态和观念诉说 于艺术创作中，无厘头的情节、长不大的心境、俏皮的表情都在他们的艺术创作 中得到了重充分的体现。 “卡通一代”作为多元文化相互撞击与社会进步的产物，已经成为最为活跃 的一个社会群体。艺术领域中的“卡通一代”越来越多的受到关注，随着其艺术 创作r 渐趋于成熟，他们正逐渐成长为一支不断创造新样式的主流力量。 走向成熟的卡通一代 1 卡通一代的基本概念 1 1时间概念 “卡通一代”的艺术在中国兴起于2 0 世纪9 0 年代，以黄一瀚，梁剑斌等为 代表的艺术家由广东发起，将“卡通一代”这一名词叫响在了人们的耳畔。今天， 卡通一代的主流力量更趋于年轻，7 0 年代末到8 0 年代出生的艺术家的作品以多 种多样的卡通样貌的艺术形式大量进驻，为大众喜爱并追捧标志着“卡通一代 真正走向了成熟。因此，如果由时间来界定“卡通一代”的范畴，黄一瀚等并非 真正意义上的“卡通一代”。 上世纪7 0 年代末到8 0 年代，中国的动画业迎来了后世望尘莫及的短暂辉煌， 水墨、剪纸、泥塑等形式一齐绽放。然而这样的盛世并未维持很久，在我们还没 来得及对民族动画事业由辉煌走向落寞而感到惋惜，去追究问题究竟的时候，国 外的动画就已迅速的抢滩登陆了。对于这样的局面，大众选择了接受并喜爱的态 度。尤其是生于7 0 年代末到8 0 年代的卡通一代，刚刚学会用眼镜扑捉世界便 和卡通结为密友，一边是大闹天宫的锣鼓喧天，一边是米老鼠的奇幻世 界，不需要选择离弃哪个，追随哪个，只需要在适当的时间锁定频道。因此，我 们可以将7 0 年代末至8 0 年代出生，伴随卡通一起成长的一代人定义为以时间为 划分界线的“卡通一代”。 1 2 地域局限 除了时间上的划分，地域的局限也是区别“卡通一代”与其他人群的重要参 考。上个世纪8 0 年代空降在我们生活中的不仅仅是国外卡通，流行服装、摇滚 乐、西式快餐、毒品、激进的、颓废的一都一起来了。生活发生了翻天覆地的 变化，东西方文化的相互撞击所导致的生活结构的相互渗透，思维方式和行为方 式的颠覆与转换，都是当时的人们要面对与思考的。这些生活上的变化，主要原 因来自于外来事物的影响，这些变化在中国表现出了由南到北、由城市到农村的 特点，事实证明，物质文化较发达的地区更容易接受新的事物，也更有利于新生 力量的成长与成熟。因此，我们可以将经济较发达的城市作为“卡通一代”的地 走向成熟的卡通一代 域划分标志。 1 3 艺术语言 “卡通一代”在艺术语言上有明显的特色，符号化的语言、具象的表现手法、 流行元素的介入都是这些艺术家区别于其他流派艺术家的显著特点。其中最为突 出的，也是最重要的则是以卡通形象和卡通元素介入绘画语言的表达。 因此，可以将“卡通一代”定义为7 0 年代末至8 0 年代出生于经济较发达的 城市中，以卡通元素介入艺术表现的一代人。他们一出生就遁入了一个高速运转、 选择多元的世界中，不需要时间去接受与习惯，也不需要花心思去思考如何取舍， 因为正是这样的时代造就了这批艺术家的艺术取向。 走向成熟的卡通一代 27 0 年代末8 0 年代出生人的成长背景 出生于7 0 年代末到8 0 年代的一代人成长于2 0 世纪中国社会最活跃的时间 段，正值中国打破了以往的锁国政策与单一的计划经济的体制，开始实行对外开 放，海纳百川的政策。国门大开，各种物质的、精神的舶来品大量的通过各种途 径进驻了我们的大脑与生活的周遭，一时间气象万千。“多种个性、多种时尚、 多种生活方式、多种冒险、多种新的价值观念的挑战。让人们越来越多的拥有自 我选择的方式，也越来越在竞争和挑战中塑造和建构纯粹个人的自我形象。市场 化机制所带来的时尚消费的确使人们的生活增添了许多从未有过的课题，生活方 式的改变：快餐、自谋职业、跳槽、年薪、电脑、互联网、出国游学、电子宠物、 移民等；日常精神生活的新焦点：明星、主持人、黄金联赛、卡拉o k 、畅销书、 肥皂剧等；个性表现方式的改变：个性化、奇异化、时尚化、创意化、直率自然、 无拘无束；生活质量的要求：实用、简便、快捷、社会化、拼搏和享乐的双轨化。” 这一代人不像父辈年少时一样，每天吃着凭票供应的单调的食品，穿着样式 单一的服装，听着千篇一律的说教，伴着阶级斗争和各种“运动”度过一个色彩 单调的童年和青少年时期。7 0 年代末8 0 年代生人的成长历程正是中国改革开放、 经济腾飞、人们的生活发生翻天覆地变化的过程。新规范的市场的建立为物质的 流通提供了良好的环境，各种电子器材的发明与流通为数字时代的到来做足了准 备，电脑与网络的普及为信息交流创造了无限的可能性；城市中建立起了一座座 的钢筋水泥与玻璃幕墙组成的几何森林，大型商场、超市、k t v 、浴场、游戏厅、 美容院等娱乐休闲场所越丌越多，种类花样不断翻新；公园里不再只是绿树荫荫、 小桥流水，大型娱乐园与主题乐园成为公园的新意义，曾经的公园景致只能成为 楼盘罩的绿地；自行车不再是单纯的载步工具，而是极限运动与街头流行的玩具； 服装品牌与流行趋势总让人来不急整理出头绪就早已r 新月异了，米兰时装周的 新款不只在名品店罩才买得到，仿真造假的手段也随着科技的发展越来越高明； 手机的功能越来越强大；光盘取代了卡带，却也正在被别的数字载信息体取代； 因特网的功能无限扩张；医疗技术与设备的发展虽快，却似乎怎么也赶不上病菌 的变异速度；在大力发展经济与科技的同时，环境也一直遭到严重的破坏，气候 变暖、海平面上升、湿地减少、污染超标的程度总是比保护整治的程度深；各式 4 走向成熟的卡通代 酒楼餐馆随处可见，人们在享受美味的同时，也吞下了孔雀绿、苏丹红和三聚氰 胺，吃过了高科技带给我们的转基因蔬菜和克隆肉类的以后，市场开始呼唤绿色 食品。 时代变得越来越物质，越来越难以捉摸，外来文化与思想意识的入侵让国人 无时无地不身处其中。朋克的、摇滚的、嘻哈的、爵士的，不仅仅占领了音乐市 场，也带着不同的意识流进军了思想领域；村上春树、夏目漱石、考琳麦考勒、 j k 罗琳、卡夫卡等作家给了人们完全不同的思维模式和想像空间；晦涩的、激 烈的、幽默的、严肃的、情色的、调侃的、杀戮的都可以作为电影的基调；各式 各样的政治的、文化的、财富的、娱乐的名人排行榜让人们一次次的重新审视周 围的变化，也重新确立着自己的位置；各种语言与文字交织成一张无形的网，每 个人的思想都被“网”在其中。 7 0 年代末8 0 年代生人就是在这样的时空剧变中成长起来的，对于这样的变 化与发展，卡通一代从未有过父辈的惊慌和一时间的不知所措，卡通一代一出生 就面对着这样的世界，身高伴着房价一路上涨，心情随着股市起伏不定，正是这 样的环境给予了卡通一代恣意发挥的舞台。 走向成熟的卡通一代 37 0 年代末至8 0 年代生人的行为特征 7 0 年代末8 0 年代生人成长于一个瞬息万变的时代，这样的时代给予了人们 太多的选择，太多展示自己的机会。这一代人敏感于生活的细微变奏与自身的瞬 间感受，思维方式和行为方式都有着极其显著的个性特征。 7 0 年代末8 0 年代生人生活在一个较父辈舒适自由的环境，不断优越的物质 生活条件和宽松的社会环境给了他们建立起突出的自我个性的温床。他们远离沉 重的历史重托与血雨腥风的政治斗争。在晴空万里的自由天空下，在光怪陆离都 市霓虹中，这个年代出生的年轻人惬意的生长着，在他们所能触及到的各个角落 自由张扬着个人不同的个性。 数字时代伴随着信息时代、网络时代一齐到来。拥有了现代化高科技的通讯 设备，这代人用笔接触纸的机会大大减少，更多的时间转换为手指敲击键盘的方 式。他们对电脑和网络有强烈的依赖，查找信息、交换信息、聊天交友、学习课 程、购物交易、书写博客，通过网络触及了世界的各个角落，几乎所有7 0 年代 末至8 0 年代生人都是名副其实的“网虫”，也正是这些“网虫 成就了e 时代的 正真价值。 7 0 年代末8 0 年代生人生存在生活节奏越来越快的都市，读图时代的到来使 得图像信息成为了人们视觉采集非常重要的途径。小学阶段“看图说话”的能力 训练无形为今天的读图时代预备了良好的基础。这代人不但是图像的阅读者也是 图像的创造者，新材料新技术的发展让数码相机、d v 摄像机越来越便携，他们 使用数码设备采集图像，用图像记录生活，用图像表达情绪，创造了一种全新的 “l o m o ”生活方式。 发达的物质文明为这代人提供了太多的选择机会，多国风格饮食习俗早已使 都市人习以为常，西式快餐的大规模入侵更受到这代人的亲赖，素食主义的流行 也是他们又一种新的生活态度。 7 0 年代末8 0 年代生人对服饰有每个人不同的好恶，很难归结出共同的喜好， 唯一的共同点是排斥统一着装。他们不再盲目的追赶潮流，而是在体现自我个性 me 时代即m 络时代 岛l o m o 生活，l o m o 足一种相机型弓的缩写，存问世时以小巧轻便闻名。i o m o 生活足f 路用l o m o 小巧便。t 二携 带之意，指f i 分 - 天夜晚1 9 f ! 身携带相机，f i 多讲究构图和摄影 上巧，随时随地用图像记录生活的方。 走向成熟的卡通一代 中不断颠覆着潮流，创造着流行。 7 0 年代末8 0 年代生人的语言表达方式不只局限于普通话与方言，国际间频 繁的文化交流、学术交流、学校间的交换学习，让他们自然的形成了汉语与多国 语言，网络通用语和个人的自创语并存的语言体系。 7 0 年代未8 0 年代生人是天生的艺术家，他们从小就生活在多元的文化的环 境里，大量的艺术展览和文艺演出丰富了他们的视野，培养了他们对艺术的敏感 特性，这使得他们对电影、音乐、美术、文学都有自己独到的价值取向，他们不 再盲目的追看“大片”，转而关注小众的独立电影；不再拜倒在某一流行偶像的 嘶喊中，而是不断变换着耳边的浅吟低唱；不再将艺术品定位于美术馆，街头巷 尾的墙壁都是涂鸦展示的最佳地点；不再安于做一个文字的阅读者，他们中的许 多人都成为了畅销书的作者，网络文学的兴起也为他们提供了又一个展示自己的 平台。 7 0 年代末8 0 年代生人是渴望漂泊的人群，他们生活在舒适的环境中，但是 仍然缺少归属感，与其在一个城市中奋力打拼，更愿意在旅途的走走停停中完成 这种寻找归属感的过程。 7 0 年代末8 0 年代生人对政治有天生的疏离感，这与他们没有经历过重大的 政治运动有直接的关系。他们将更多的精力投向了对生态环境和人性的关注。 7 0 年代末8 0 年代生人在消费与理财方面也和父辈有很大的差异，他们绝不 会为银行卡的存款数额为“o ”而感到慌神，也不会觉得把钱放在银行是一件万 无一失的事，“今天花明天的钱”是这代人认同的消费观念，这样一来，他们便 能以一种轻松的心态去做更多的自己认为有意义的事。 在纷繁复杂的社会环境中，“是”与“非”，“错”与“对”在7 0 年代木8 0 年代生人的观念中已经模糊了界线，道德伦理的判断也不再只有一条准绳，“好 玩”，“有趣”才是价值观取舍的依据。他们不会让自己成为生活的奴隶，而是自 由的创造属于自己的生活，他们也不会用工作将自己锁定在有限的空间罩，工作 是生活中必要的，但是绝不是最重要的，更不是生活的全部，而是用来调剂生活， 帮助他们实现等多梦想的阶梯。 在成长过程中，7 0 年代木8 0 年代生人从一个城市到另个城市，漂泊不定， 在纷繁的物质生活之中四处搜寻自己的家园，他们追求更好的生活品质、更能把 7 走向成熟的卡通代 握自己的尊严、更好地融入多元；不用怀疑他们将把这个世界变得更加丰富多彩。 7 0 年代末8 0 年代生人颠覆以往的行为方式都是时代的赠与，也是这代人自身与 众不同的闪光点。“卡通一代 属于7 0 年代末8 0 年代出生的一代，自然也显现 出以上的种种特征，也只有如此生活的他们才有可能创造出崭新的“卡通化”艺 术风格。 8 走向成熟的卡通一代 4 卡通一代的成因 4 1 时代的力量将“卡通一代”推上历史的舞台 任何一个艺术流派或任何一种绘画风格、样式都不是凭空而来、从天而降的， “卡通一代 自然也不会例外。时代改变了生活，生活凝练出思想，思想的差异 成就了不同的人群。 时代的、社会的大环境就是滋养卡通一代的温床。自这些年轻的艺术家们出 生之日起，不到3 0 年，世界的格局发生了巨大的变化，中国这块有限的国土上 也极速地填充着不计其数的新事物。我们生活在一个不断变化、纷繁复杂的现代 社会，时尚性、消费性、享乐性、即时性、精英性等世界性的时代特点，我们都 无时无刻不在感受着。网络时代、信息时代、读图时代、数码时代，都是这个复 杂社会的代名词。 电脑与网络是生活在这个时代的人离不开的傍身之物，是人们获得信息、交 换信息的必须手段，人们早已习惯了用手指敲击键盘，移动鼠标来完成多种活动， 4 , n 彩p 天，大到商品交易，都在轻轻一点中完成；信息膨胀是这个时代的又一大 特点，从几十年前的渴求信息渴求知识到今天的信息大量涌入，人们常会感到难 以筛选，并非所有的信息都真实有效，来自网络的信息来源有时难以考证，真假 难辨。在由网络获取信息的同时，我们也遭遇了电脑病毒的危机，“黑客”作为 网络时代最具代表的产物之一，让所有的私隐都不在秘密的存在，让所有的安全 区域都亮起警报。虽然坐在安逸的家中，但却置身于比现实世界更为宽广，更多 诱惑，更具挑战，更加深不可测的虚拟世界中。 科学技术的众多突破与发展也同样改变着我们学习的方式，生活的环境。由 于科技自身的发展与经济的发展，人们有了更多更便捷的方式接触、掌握和使用 新的科学技术，人们离高端的科技越来越近，不再只是将科学的梦想寄托于宇宙 飞船，而是实践于自己的真实生活，宽屏幕、卫星定位、克隆器官都在将人 们与高科技贴近。大量信息的频繁吐纳，使得思想文化也不断的碰撞与交叉。 流行文化更迭的速度快的惊人，没有永恒的偶像，除了物质崇拜，自我崇拜 才是大行其道。战争离得很远却也发生的太快，似乎就在一夜之问，我们还没来 9 走向成熟的卡通一代 得及去感受别国人民的战争创伤，就又得去关注另一个国家将接手某个地区的石 油开采权。战争永远不是主角，经济利益才是人们最关心的问题。 由于生活节奏的加快，人们似乎无暇再去细读厚重的文字经典，这样的理解 交给图像解决，心情的交流似乎也没有游戏来的轻松过瘾，既然瓜果蔬菜可以反 季节，那人就可以颠倒性别，一只鸡可以十几天就完成成长周期来到我们的盘子 里，那恋爱婚姻也同样可以一“闪”而过。 生活在这样的时代环境中，“卡通一代”顺理成章的成为了不折不扣的学习 机器，因为信息来的太快，要掌握，要生存就得不断的学习，卡通一代有着一套 快速的与信息的互动方式，大量吸收、快速分类筛选、储存、删除、清空；同时 也是天生的游戏玩家与高科技产品的最先掌握着，在玩新的游戏与使用新的产品 前，从不会先细细阅读说明，他们似乎天生就有着对新技术与新规则的敏感。成 长于一个个独立的水泥与玻璃构建的方格中卡通一代多数是脖子挂着钥匙长大 的，所以也被迫的变成了与自己交流游戏的高手，于是养成了与自己对话的习惯； 由于所处的时代变化太快，也使得“卡通一代 变得更为冷静，处变不惊，可以 理智的面对，思考与处理问题，不会过分激进，也不会胆小怕事。接受了多元文 化的直接影响，他们成为了最容易接受新意识新思想的人群，在新的文化现象面 前极少犹豫和彷徨，不排斥也不膜拜。 可以说，正是这个时代成就了“卡通一代”。 4 2 “卡通”深植在“卡通一代 “卡通”一词源自英文“c a r t o o n ”，原意为“草图、漫画”。语言发展至 今同，“卡通”所代表的意义已远远超过了它最初的定义。它代表了大众化、日 常化、流行化、时尚化的生活讯息。卡通绘画作为近几年比较流行的绘画样式， 主要兴起于欧美地区，以及亚州的日韩等经济高速发展区域，随着媒体产业的不 断进步，带有卡通意味的大量的图像不断的产生泛滥并充斥着大众的视野。卡通 情结，也有人称之为玩偶情节在7 0 年代木和8 0 年代出生的一代人身上有突出的 表现，近年来卡通式的语言特点越来越高频率的出现在一大批青年艺术家的艺术 创作中，这一特点在7 0 年代末8 0 年代出生的艺术家的创作中带有普遍性。 “卡通一代”是看着电视长大的一代，卡通片伴随我们走过了人生中记忆最 1 0 走自成# 通代 为深刻的童年时光。这一代人都有着关于卡通片的共同记忆。“卡通”是这代 人的共同的感知经验。随着电视机在家庭中的昔及，电视节目日渐丰富，卡通片 的播出很快为正在成长的孩子们开辟了一片新的奇幻天地。在电视节目相对较少 的那个年代，每当动画片时自j 到了的时候所有的孩子都会立刻停止正在进行的 游戏。将注意力完全集中在小小的电视荧屏上，而后游戏的内容也变成了对动画 片的c o s p l a y 。无论是r i 本乍通的斗志昂扬，还是欧美卡通的诙谐幽默，都足“卡 通一代”在童年时代曾经青睐过的，对乍通人物的喜爱、崇拜与向往是每个成长 在那个年代的人都有的切身感受，尽管幼稚，也许好笑，但谁也不能否认，卡通 片真的牢牢的抓住了他们幼小的心灵，占据了他们脑中大块的空b j 。渴望自己就 是卡通片的主人公，幻想着自己生活在卡通片单纯而离奇的故事情节中，这些都 是卡通一代在年少时做过的卡通梦。 图3 1 n 差卡通片大力m 凹3 2 欧美卡通h 国3 3 日本卡通h 斗星* = f l _ r * $ 瑞 童年是人生中一个重要的发展阶段，人的知识积累中有很大一部分来自童 年，更重要的是，“童年经验是个人的心理发展的个不可逾越的中介，因而 对一个人的个性、气质、思维方式等的形成和发展起着决定性的作用。火量的事 实表明个体的童年经验常常为他的整个人生定下了莲调，规范了他以后的发展方 向和程度，是人类个体发展的宿w ，在个体发展史上打f 1 ：可磨灭的烙印。( 1 ) ” “ 通代”从章年至成年，从家庭到社会直出于卡通文化的熏陶之中，美 h 动画片、电脑游戏、麦当劳f ：通人物、动物的形象通过各种方式充斥在这 一代人的童年生活中，深植于他们的思想意识之中， “ 通代”看卡通片，读仁通书籍，扮演# 通人物，在文具盒里贴满卡通 走向成熟的卡通一代 贴纸，在课本边角上画上卡通图案，将自己的家、学校、街道、公园都幻想成城 堡、森林、海洋、外太空等等，所有卡通片里的环境，没有思想到达不了的地方。 卡通文化对其产生着决定性的影响，这不仅仅是一种童年经验，而是成为一种他 们长大以后仍然无法摆脱的习惯。这样的卡通情节在这一代人成人后仍然无法割 舍，也许他们不再看那么多的卡通片，更不会披着床单，举着宝剑演艺动画英雄， 但无数的卡通形象在他们的记忆中留下了深重的印迹，他们随口便能说出几十个 卡通人物的名字，随手一画也常常就会是某个经典的卡通形象，也常会轻易地让 一件印着阿童木或米老鼠的t 恤成为流行，因为这份情怀已经深深的锁在了这 代人的心里，卡通的种子早已深植在了这代人的灵魂里，随着年纪的增长，变化 着不同的外化形式。 可以说，“卡通一代”是卡通文化“喂养”长大的，他们的思维方式和行为 方式都是卡通化的，并很自然地反映在艺术创作中。是“卡通”让这样一个人群 成了名副其实的“卡通一代”。 4 3 市场呼唤“卡通一代” 随着人类文明的不断发展，我们每天都在面对生活环境的变化，一方面，快 速的变化使人们的感官出现了前所未有的活动力，我们每天都会觉察到新的感官 刺激；另一方面，新鲜刺激的出现，使人们获得了许多的为之经验，这些未知经 验的产生得快，消失的也快，于是人们无意中生活在了一种缺乏安全感的稍显躁 动的心境中，于是人们回过头去在熟悉的经验中寻找安全感。由于每个人所熟悉 的经验是不同的，所以人们所寻找的方向也有了差异，因此呈现出不同的轨迹， 随着时代的步伐不断前进，每一代人的追忆呈现出的面貌体现出一种整体性，这 是由于每一个时代所表现出来的必然是在当时环境下最突出最重要最重大的问 题，这些问题也对一代人的思维方式感知方式影响最为深远，从而形成了共同的 经验。 2 0 世纪的中国虽然经历了除旧建新的艰苦岁月，经历了赶走列强的长期战 争，经历了开国创业的种种困难，在达到独立自强，繁荣富裕局面后，战争和饥 荒等苦难带给了这个民族隐隐的伤痛依然深深的埋在中国几代人的内心深处，这 种民族的危机感与灾难的阴影在我们的记忆中难以抹去。当我们的囤门打开，建 走向成熟的卡通代 立市场经济以来，生活条件快速的改变，人们在短时间内获得了越来越高品质的 物质生活，然而经历过苦难岁月的人们在偶然问仍会忆起那些不幸福的日子。共 同的经验使几代人在相似题材的艺术作品面前达成了强烈的共鸣。 在物资严重匮乏的时候，人们都疲于奔命，工资都用想方设法的让全家老小 填饱肚子。在这种情况下，对于大多数人来说，自然是无暇顾及到精神层面的享 受和追求，人们看到的更多的是所谓“红、光、亮”的政治题材的宣传画，根本 谈不上对艺术品真正意义上的鉴赏与投资。 时代的步伐迈入物质文明与科技文化高度发达的今天，数字化科技在2 0 世 纪末便己呈现出繁盛的局面，人类进入了一个空前的视像的时代。大众消费行为 发生了实质的改变，消费者在对实际的物质追求的同时，精神需求也日益增多。 人们在多种交易当中，感官的刺激源源不断，消费欲望也日渐高涨。因此，人们 的消费活动已不像过去一些简单的物质消费所能满足。在得到了物质的满足后， 中国人开始了对精神文化方面的享受与追求。艺术家们在宽松自由的环境下创造 了一个繁荣的文化局面。艺术市场也随之形成，并走向成熟。 新中国早年无论是工业生产还是文化教育都受到了前苏联的深刻影响，前辈 艺术家们又都经历了艰难的岁月，共同的经验促使他们所创造的文学艺术作品自 然而然的将题材内容指向了政治历史、现实生活等严肃的方向，风格上也很大程 度的沿袭了前苏联的严谨的现实主义作风。而后的新生代艺术家接受了许多外来 文化并进行了深刻自省，于是以调侃历史、调侃政治、调侃领袖、揭露现实、关 注社会、歌颂生活等为题材的作品一时间盛行在整个艺术市场，受到追捧，至今 仍占据着很大比重的市场份额。 然而，既然是风潮就会有起落，无论是艺术的创造者，还是艺术的投资者、 购买者、欣赏者都会有视觉疲劳的时候，过去那种与政治历史社会现实相关的严 肃的、凝重的作品长久以来为观者带来的屏息凝神、追思历史、批判现实等思考 已经开始让人们感到沉重与稍显陈旧。流行了几十年的风格已经不能像它当初登 台时那样迅速吸引众人的眼球，不能给艺术市场带来强刺激；收藏家与大众同样 期待新的样式的出现，此时，生于幸福年代的一代人已经长大成人，这代人没有 关于政治运动的刀光剑影的不安的记忆、没有关于创造历史改变历史的重大使命 感记忆、没有关于物资短缺生计艰难的惆怅感，这代人成长于中国经济腾飞之时， 走向成熟的卡通一代 是在长辈的溺爱和期待中成长起来的，亲身感受了时代带来的种种刺激与新鲜 感，有的只是发掘新事物、创造新事物的冲动与信心，父辈所经历的大喜大悲被 “郁闷 和“有点晕 代替了，这代人所拥有的共同经验甚少，除了相似的求学 经历和章年成长经历，剩下更多的是迥然不同的个性与自我表达方式，因而必然 可以创造出不带有政治性与历史感围绕的，具有个性的、反叛的、极端的多 种多样的新样式，这样的新样式让人们为之眼前一亮，在整个社会吹起了一阵劲 风，也正因此，“卡通一代”必然受到关注，并成为主角。 1 4 走向成熟的卡通一代 5 “卡通一代 在艺术领域的新探索 5 1 不同以往的创作题材指向 “卡通一代 的生存环境与教育背景决定了他们的创作题材必然不会继续停 留在政治题材与对整个社会具有责任感的的“大爱 中，他们同样不会对重大事 件的呈现与批判产生兴趣，而是走向了以“我”为出发点的自身发掘和“人文关 怀”。黄一翰对“卡通一代 艺术现象的论述可以概括为“卡通一代”艺术的主 要使命，在于揭示商业、高科技介入中国人民日常生活所引起的异化问题以及由 此相关联的方方面面。 “卡通一代”产生于商品经济背景下逐步工业化的都市，艺术家们直面社 会的消费生活并且以各自不同的生活方式去体验生活，更关注人类自身的和日常 生活中的文化问题、精神问题，其创作的素材直接从大众商业消费文化中获取。 他们关注的是此时此刻的生活现状。在“卡通一代”的作品中，我们感受不到像 艳俗艺术那样的喜剧色彩，也感受不到政治波普那样的调侃，而是体验到一种对 生活于当下自己最切身的实际感受和可爱的玩偶情节。 水天中先生在中国绘画史的现代艺术实验在中国油画现代性讨论会上 的发言中提到，“许多青年艺术家，在绘画创作中表现出对时尚装扮和长不大 心境的玩味，这成为新一代画家的标志。实际上绘画中的玩偶情节( 有人将它纳 入心理学上的雉相延展) 传达着中国文化环境的整体趋势，表达了新一代艺术家 的心理状态。” “卡通一代”艺术家打破传统的表现题材，大胆地将卡通形象引入当代艺 术，是对当代艺术领域的拓展，体现了一种新的艺术趋势，也是对国内主流意识 形态的抵触和逃避，对当下自身生活状态的敏感导致了李继丌的白日梦、田 流沙的我要喝可乐、熊宇的穿越树林的骑者等等这类不合逻辑的作品， 以一种反传统的态度，不受任何束缚的形式充分表现出新奇、荒诞和“无厘头” 的特征。“卡通代”艺术注重自我体验和生存状态的密切结合，是这一代人生 活情景和生长背景的真实体现。 现代荚学心理章庆炳著第1 0 3 页中国社会科学i l ：版 1 9 9 3 年 走向成熟的卡通一代 5 2“卡通一代”的态度观点具有玩世风的软现实主义 新精神分析学派著名代表人物艾里克森认为，“当个体发展到青年期时， 不可避免地面临着一个建立自我同一性的问题。这在传统社会里通常能够 比较顺利地得以解决。因为，传统社会是_ 个同质性很高的稳定延续的社会， 而现代社会的一个重要特点则是它的异质性与传统之间的断裂。因而，现代 青年想要迅速而明确地建立起自我同一性并不那么容易，必须有一个心理 社会的合法延缓期。在我们当下的情境中，青年人的心理延缓期与我们社会的 转型期刚好相互际遇。由此，引起青年心理上的迷茫、困惑，甚至与原有的价值 观念和行为规范相去甚远。”这是个体的和社会的双重原因造成的，从家庭环 境看，这一代多数是独生子女，由于没有弟妹而会产生两种效应，第一，对他们 的长辈来说，他们是永远受宠爱，长不大的孩子；第二，对独生子女本身来说， 他们的独霸地位永远不会被罢黔，只有与其竞争的另外的孩子出现，才会加速他 们的成熟和责任心的发展。但是，这种状况是不可能出现的，所以在其实际担负 社会分配给他们的角色以前，这种成熟和责任心一直处在若无若有的潜伏状态。 于是在卡通一代对待问题的态度上，就表现出了典型的玩世主义。 卡通一代成长于一个瞬息力- 变的商业社会，社会秩序处于不断调整中，道德 伦理的判断标准也在不断动摇与变化，对于一个问题或现象的断定不再只有一种 方法与观点，这使得他们每天都面对不同领域的多种选择，在意识中不断颠覆着 旧的判断习惯，建立新的认知态度。因而形成了与前人不同的“软现实主义”观 点。 “软现实主义”是近年来中国当代艺术发展中所呈现现象的一种理论反映， 它表明对当代艺术批评与8 0 、9 0 年代以来不同的问题境况和思维向度。长期以 来，“批判性”一直是中国当代艺术的重要批判标准，无论是政治批判还是文化 批判，无论是对文化身份和对保守主义的内部批判，还是对西方中心主义的权利 关系的外部批判，似乎中国当代艺术的根本指向，总是忘不了要张扬什么，或者 反叛什么，总脱不了“革命”与“反抗”。与以往批判性和形式主义的思维方式 不同，“软现实主义”明确以“有意识不批判”为当代艺术走向的一个新的思维 方式，它强调以“文化建设”和向“意境”中去思考，而不是将它仅仅视为对某 中困绘画史i ：的现代艺术实验在中圈油画现代性研讨会i ：的专题发苦，水天中，荚术观察 2 0 0 8 年1 月刊， 第1 8 贝 1 6 走向成熟的卡通一代 一文化形态的逃离、批判、解构和超越形式主义上的批判。具体而言，“软现实 主义”主要针对的是根植于学院主义的现实主义，但又有意思偏离现实主义的艺 术样式，既不是学院主义的规范，也不是前卫的艺术样式。一方面，“软现实主 义 有着真实的现实经验，也受到现实思潮所影响，要对现实做出反应，但这种 反应是针对当下生活体验的“软性”表达。另一方面，在无法进行更为深刻的现 实批判表达之时，艺术家转向了具有当代性意义的“生存感觉”的视觉表达。 评论家张颐武说：“尿不湿一代( 文学界对8 0 年代以后出生的人称之为尿 不湿一代) 现在已经长大了他们现在已经成为了文化消费的主力。由于成 长于中国最丰裕的时代，没有了过去的悲情与重负，他们的感情和情绪也没有了 那么多的沉重他们可以在文化趣味上充分地炫耀自己的丰富性和高度的游 戏性。 他们的作品轻松、活泼、绝无故作深沉或无病呻吟的弊病，但不加掩饰 的“游戏人间 实际上是一种对主流文化既叛逆又顺应的无可奈何。 这种无可 奈何正是引发“软现实主义”态度的主要因素。 除了“玩世”与“软现实主义”的态度，“主动肤浅”也是卡通一代在观念 意识上的突出特点。以往传统的意识中，艺术作品大多以达到精神境界的升华与 体现深刻的内含意义为创作追求的高境界，也成为判断一件作品艺术价值的的标 准。这在很大程度上偏离了艺术的本初。与之不同的卡通一代毫不掩饰和避忌所 谓“浅薄”，而是以一种“主动肤浅”的姿态开创着属于自己的新风尚。 金峰在主题在今天是一种心态的外化形式一文里说：“我们应该放弃艺 术之外的许多纠缠不清的职责，放弃艺术作为武器的先锋意识。”也就是说， 我们应该放弃艺术本真之外的诸多强加的话语，还艺术本来的纯净。“卡通一代” 正是摒弃了企图在艺术创作中注入多重深刻意义的目的，以一种看似“肤浅”和 “表面”的样貌将艺术与自身的距离无限拉近，创造了亲切的艺术样式。这种“主 动肤浅与心灵深处最单纯的声音距离最近，是最贴近艺术“原生态”的方式。 “卡通一代”也由此完成了艺术由“重”及“轻”的转变。 现代美学心理，童庆炳著，中国 会科学 ；版社1 9 9 3 年，第1 9 8 页 中围绘硒史，i ：的现代艺术实验在中困油i 田i 现代r 丰研讨会上的专题发言，水天中，美术观察 2 0 0 8 年1 月刊，第1 8 页 1 7 53 “卡通一代”的创作特点 531 波普艺术对“卡通一代”的艺术影响 艺术家们大胆的创作并不是一种绝对创新的艺术 风格，处在年代复杂的文化情境中，“乍通一代”艺术 家们不町避免地接魅到诸多现当代艺术m 格流派，并 在潜移默化中受到影响，事实e ，“卡通一代”的艺术 风格和很多中外现代艺术流派、风格都有着不可忽视 的紧密联系。当我们观看这些艺术家作品、阅读他们 图52i 广义作品 团结万岁 的宣言或自述的时候，会发现他们或隐约、或清晰的源头。在诸多的艺术流派与 风格中，对“卡通一代”影响最大的就是波普艺术和商业化下的卡通动画产业。 波普艺术是二f 世纪五t 年代中初期萌发于英国，中期开始鼎盛于美目的艺 术流派，波普( p o p ) 意为流行艺术、通俗艺术。波普艺术家认为公众创造的都 市文化为现代艺术创作了绝好材料，面对消费社会商业文明的冲击，艺术家币仅 要重视它，而且应该成为通俗文化的歌手。 波普艺术打破了艺术和日常生活的界限，使_ e 二活本身等同于艺术。波普艺术 家以流行的商业文化形象和都市生活中的i 常用品为题材，采用的刨作手法如拼 贴、批量复制、印刷等反映出工业化和商业化的g f 代特 征，追求的品质是通俗、短暂、廉价的。代表人物有安 迪沃霍尔、洛伊利希滕斯坦、克雷斯奥尔登伯格等人， 他们从当时的流行文化中直接挪用了现成的形象，将视 觉形象从文本内容中抽离，孤立开来，提升至艺术的领 域。霍尔放大漫画家迪克特雷西的作品，利希媵斯坦 用油彩或丙烯颜料复制和放人连环画。对于被描述的对 象既不攻击批评，也不吹捧美化，只是简简单单地陈述， 市和那些组成了我们生活的图像和象征符号。 蚓5 1 虫e 霍g 作目 c 日h