（美术学专业论文）论丝网版画的当代境遇.pdf

论文题目：论丝网版画的当代境遇 专业：版画 硕士生：刘益春 指导教师：杨锋教授 摘要 现代艺术基于杜尚现成品作为现实表达的观念，现实本身作为一种材料的概念即现成品成为艺 术作品，而摄影则是平面化的现成品，借助影像语言实现了三维现成品到二维现成品的转换，是对 杜尚现成品艺术观念的扩充。与传统绘画相比，摄影彰显了绘画所不能表达的，即摄影表达的现实 主义语境。 现成品与图像的大量使用，迫使现在的绘画在摄影与传统绘画手段之间的尴尬境地间。丝网感 光技术随摄影而相继发明，摄影的发明实现了把暗箱底上映射的构图自动的留存下来，而丝网感光 则实现了影像语言的最大程度转换为绘画语言。文章第一部分主要分析丝网版画的特征，分镂空版 的特征、丝网版画的特征和丝网技术对版画的贡献三大部分组成。 文章第二部分主要分析影像语言在丝网版画中的应用，通过大量图表分析影像语言、绘画语言 和丝网语言三者的基本特征来说明丝网版画中运用影像语言的优势。以安迪沃霍尔等充分利用图 像，利用丝网技术对照片进行重复及小批量的印制，实现了摄影图像从相纸上到画布上的转换实践 为例，使我们看到了对于机械图像和绘画所做的多种实验，画面没有照片的细节和色彩，而是经过 绘画式的主观处理，原影像的留存，使画面的形象又产生某种真实与亲近。图像印痕充分体现了作 为摄影特征的现实语境。但同时，通过丝网技术的转换，留下了手工处理画面的痕迹，使机械图像 有了绘画感受。丝网的印刷特征与图片相互相成，构成了颇具表现力的艺术形式。 文章第三部分着重论述当代语境下的丝网版画。丝网技术溶进摄影数字技术、摄影图像和丝网 技术对创作观念的影响，影像在丝网版画中的应用之后产生的对版画概念的重新思考，版画概念中 的普遍特征被扩大三部分分析。文章对于版画学科在发展中的诸多问题有新的思考。 文章结语指出：当代电子技术、数字技术所代表的视觉文化，如此深刻地支配着人们的观念，当 下语境下的任何画种都面临着种种机遇与挑战，而当代丝网版画充分利用图像资源，借用摄影，数 字化新技术，使丝网表现手段的多变性、便利性得到极大的发挥，产生了相对独立的语言表达模式， 具备了种种符合时代发展与进步的优越性。影像所具有的记录生活功能被丝网版画很好地转换为绘 画语言。丝网成了把现实中的影像转换为绘画的最得心应手的绘画方式，既体现了技术的要求，又 体现了作为绘画本身的意义，即艺术的实质是真正表现生活。 关键词：影像绘画感光丝网 s u b j e c t ：o nt h ec o n t e m p o r a r ys i t u a t i o no f s i l k s r e e e np r i n t s p e c a l t y ：p r i n t n a n e ：l i uy i c h u n i n s t r u c t o r ：y a n gf e n g a b s t r a c t d u c h a m pi sb a s e do nm o d e m a r ta sap r o d u c to ft h ec o n c e p to fr e a l i t y ，r e a l i t yi t s e l fa sa c o n c e p tt h a tt h em a t e r i a li sr e f i n e di n t ow o r k so fa r t ，a n dp h o t o g r a p h yo ft h ep l a n ei sn o w f i n i s h e d ，w i t ht h et h r e e - d i m e n s i o n a li m a g i n gl a n g u a g et ot h et w o - d i m e n s i o n a li sn o wf i n i s h e d f i n i s h e dt h ec o n v e r s i o ni sf i n i s h e dd u s h a n b ei st h ee x p a n s i o no ft h ec o n c e p ta r t c o m p a r e d w i t ht r a d i t i o n a lp a i n t i n g ，p h o t o g r a p h yc a nn o tb ed e m o n s t r a t e db yt h ee x p r e s s i o no fp a i n t i n g ， p h o t o g r a p h ye x p r e s s i o no ft h er e a l i t yo f c o n t e x t i m a g ei sf i n i s h e da n du s eo fl a r g eq u a n t i t i e so ff o r c en o wi np h o t o g r a p h ya n dp a i n t i n g ， t r a d i t i o n a lm e a n so fp a i n t i n gi na na w k w a r dp o s i t i o nb e t w e e nt h ei n t e r g o v e r n m e n t a l s c r e e n t e c h n o l o g y w i t hp h o t o g r a p h ya n dp h o t o g r a p h i cs u c c e s s i v e i n v e n t i o n ，t h ei n v e n t i o no f p h o t o g r a p h ya c h i e v e dt h eb l a c kb o xo nt h ee n do ft h ea u t o m a t i cm a p p i n go ft h ec o m p o s i t i o n r e m a i n s ，a n dt h er e a l i z a t i o no fap h o t o s e n s i t i v es c r e e ni m a g e sl a n g u a g et ot h em a x i m u m e x t e n tf o rp a i n t i n gac o n v e r s i o n t h ea r t i c l ef i r s tp a r to ft h em a i nf e a t u r e so fs e r i g r a p h s ， p i e r c e dv e r s i o no ft h ec h a r a c t e r i s t i c sa n dt h ec h a r a c t e r i s t i c so fs e r i g r a p h ss c r e e nt e c h n o l o g y t op r i n tt h ec o n t r i b u t i o no ft h r e em a j o rc o m p o n e n t s s o m eo ft h em a i na r t i c l e so ft h es e c o n dl a n g u a g ei nt h ei m a g eo fs e r i g r a p h s ，t h r o u g ha l a r g en u m b e ro fc h a r t si m a g el a n g u a g e ，s c r e e np a i n t i n gl a n g u a g ea n dt h eb a s i cc h a r a c t e r i s t i c s o ft h et h r e el a n g u a g e st oi l l u s t r a t et h eu s eo fi m a g i n gi ns e r i g r a p h sl a n g u a g ea d v a n t a g e s u c h a sa n d yw a r h o lt om a k ef u l lu s eo fi m a g e s ，u s eo ft e c h n o l o g yt os c r e e np i c t u r e so fs m a l l q u a n t i t i e so fd u p l i c a t i o na n dp r i n t i n g ，t oa c h i e v eap h o t o g r a p h i ci m a g eo ft h ep a p e rt ot h e c a n v a sf r o mt h ep r a c t i c eo fc o n v e r s i o na sa ne x a m p l e ，s ot h a tw es e et h em a c h i n e r yi m a g e s a n dp a i n t i n g sd o n eb yav a r i e t yo f e x p e r i m e n t s ，s h o w i n gn od e t a i l sa n dc o l o rp h o t o s ，b u ta f t e r p a i n t i n gt h es u b j e c t i v e - p r o c e s s i n g ，r e t a i n e dt h eo r i g i n a li m a g e ，t h ei m a g eo ft h es c r e e na n d h a v ear e a la n dc l o s e i m a g e p r i n t s f u l l ye m b o d i e st h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h er e a l i t yo f p h o t o g r a p h ya sac o n t e x t a tt h es a m et i m e ，t h ec o n v e r s i o nt e c h n o l o g yt h r o u g ht h es c r e e n ， l e a v i n gb e h i n dt r a c e so ft h em a n u a lp r o c e s s i n go ft h es c r e e ns ot h a tt h em e c h a n i c a li m a g e s w i t hp a i n t i n ge x p e r i e n c e s c r e e np r i n t i n gf e a t u r e sa n dp i c t u r em u t u a lc o m p l e m e n t a t i o na n d c o n s t i t u t e da v e r ye x p r e s s i v ea r tf o r m t h et h i r dp a r to ft h ea r t i c l ef o c u s e so nt h ec o n t e m p o r a r yc o n t e x ts e r i g r a p h s m e s h t e c h n o l o g yr o n g j i np h o t o g r a p h i cd i g i t a lt e c h n o l o g y ，p h o t o g r a p h i ci m a g e sa n d s c r e e n t e c h n o l o g yo nt h ei m p a c to fc r e a t i v ei d e a s ，i m a g e si ns e r i g r a p h sa f t e rt h ea p p l i c a t i o no ft h e r i g h tt or e t h i n kt h ec o n c e p to fp r i n t s ，p r i n t st h ec o n c e p to ft h eu n i v e r s a lc h a r a c t e r i s t i c so ft h e t h r e e - p a r ta n a l y s i sw a se x t e n d e d t h ea r t i c l ei nt h ep r i n td i s c i p l i n e si nt h ed e v e l o p m e n to f m a n yn e w i s s u e st op o n d e r t h ea r t i c l ep o i n t e do u tt h a tc o n c l u s i o n ：c o n t e m p o r a r ye l e c t r o n i ct e c h n o l o g ya n dd i g i t a l t e c h n o l o g yr e p r e s e n t e db yt h ev i s u a lc u l t u r e ，s od e e p l yd o m i n a t et h em i n d s e to ft h ep e o p l e ， u n d e rt h ec u r r e n tc o n t e x to fa n yk i n do fp a i n t i n ga t ef a c i n gav a r i f yo fc h a l l e n g e sa n d o p p o r t u n i t i e s ，a n dm a k ef u l lu s eo fc o n t e m p o r a r ys e r i g r a p h si m a g er e s o u r c e s ，b o r r o w i n g p h o t o g r a p h y ，t h en e wd i g i t a lt e c h n o l o g y ，t h em e a n st os c r e e np e r f o r m a n c ev a r i a b i l i t y ，a n d g r e a t l yf a c i l i t a t et h ep l a y ，h a dar e l a t i v e l yi n d e p e n d e n to ft h el a n g u a g eo fe x p r e s s i o np a t t e r n s ， w i t hav a r i e t yo fl i n ew i t ht h ed e v e l o p m e n to ft h et i m e sa n dp r o g r e s so fs u p e r i o r i t y i m a g e so f t h er e c o r d sw e r es e r i g r a p h sl i f ef u n c t i o nw e l li n t op a i n t i n gl a n g u a g e s c r e e nb e c o m e r e a l i t y i nt h ei m a g eo ft h ec o n v e r s i o no ft h em o s th a n d yf o rp a i n t i n gt h ep a i n t i n g ，n o to n l ye m b o d i e s s o m eo ft h et e c h n i c a lr e q u i r e m e n t s ，b u ta l s od e m o n s t r a t e st h ei n h e r e n tv a l u eo fap a i n t i n gt h a t i st h er e a le s s e n c eo ft h ea r to fp e r f o r m a n c el i f e k e y w o r d s ： i m a g e sp a i n t i n g p h o t o s e n s i t i v es i l k s r e e e np r i n t 绪论 绪论 中国百年来绘画发展与西方有明显的区别，他用自己独特的方式发展着。其表现之一为绘画流 派发展的进度和次序不一致，中国可以说是是“风格并存”而西方可以说是是风格互相更替的发展。 中国绘画中理想式的油画、代表现实关照和精神关照的印象主义、表现主义、风格主义、超现实主 义等等都几乎在同一时期出现并互相并存。导致绘画的多重性格在中国到处弥漫，争论更加尖锐。 但是大多的思考是在失去历史条件的基础上做出的盲目断定，而并非基于绘画的本体思考。我们在 当下“风格并存”的现象或与有优于西方“风格更替”历史，以便于对图像与绘画进行更好的思考。 理想式的古典风格在中国有广泛的认可率和亲和率，使我们迅速弥补了一段失去的历史。中国 新兴木刻自一开始就借用表现主义，而同时传统的木刻得到很大的研究与继承。继而随着开放西方 不同流派的语言在版画的发展中得到了普遍实验，目前版画遇到了一个全所未有的版画的最好时期。 广军、齐风阁先生的反思与自省关于第十八届版画展览一文重点分析了当今版画创作的三 大问题，其中问题之二，照片翻刻，技法展示 1 1 。文章从批判的角度论述了关于当下版画与图像 之间的关系，全盘否定了具有图像因素的版画。笔者以为其问题的关键是没有论及艺术本质，一棒 子否定图像。图像本身不存在对与错，而更多的是观念和技术上如何转换的问题。版画创作变成照 片翻刻，不是我们所选择的，而是我们面对当下创作中对待图像的迷惑，我们“迫不得已”。为使我 们的图像在我们的版画创作中更加有作用，使版画创作与照片元素更加紧密结合，必须走出“完全 的照片翻刻”。为此，本文着重论述影像、丝网版画语言的特征。 关于影像对于现代绘画的影像，前人或今人有很多文章的论述，中国美术学院院长许江的著作 ：一米守望、中央美术学院副教授邵亦杨的绘画又回来了? 等等；对于影像的研究有2 0 0 7 。 年最新出版的 法 于贝尔。达弥施著落差一经受摄影的考验， 法 罗兰巴特的明室、 德 瓦特尔本雅明著摄影小史、机械复制时代的艺术作品和较早的 美 苏珊桑塔格著论摄影等 1 绪言 等著作。大凡以上文章都从一个宏人的概念思考，前者是宏观绘画思考，文章虽提出诸多问题和思 考，但因没有真正涉及到绘画的技法而展开就不可能提出解决问题的方法。后者则靠近影像方面的 思考，着重对于影像本体论的研究。而真正从兼及绘画技法和观念引申的对于影像的思考，在国内 尚属空白。本文从丝网角度研究影像与绘画，因为可以说是版画版种上升到对丁图像的思考，是基 于版种本身的技术特征，丝网的感光制版对于影像的利用是其他任何画种都无法替代的。文章的论 述具体的创新点可以说是三方面的：一是对于丝网语言特征的研究包括对于镂空版语言的研究和现 代丝网语言的研究，二是绘画语言结合影像语言的研究，尤其是采用西方最新图片资料加以说明， 三是丝网版画语言利用影像语言优势的研究。 在当下图像时代，从梳理图像与绘画的关系着手，梳理图像和丝网版画的语言特征，重新讨论 丝网版画在当代的境遇，认识版画在当今发展的契机，对于版画家的实际创作，尤为显得重要。 2 一、丝网版画的技术特征 一、丝网版画的技术特征 “丝网版画”亦称丝漏版画，版画的一种，在孔版型版画中具有代表性。是现代版画发展速度 最快、使用最广的版种之一。丝网版画制作时，画家根据自己的初稿，在绷紧于木框或金属框上的 丝网上用直接描绘方法或贴上膜纸方法及感光制版方法使网上的孔眼依画稿的意图部分封闭、部分 开放，而后用橡皮刮刀使墨料穿过网上开放的孔眼漏泄到纸面上 2 。丝网版画概念的形成，是基 于丝网印的发展和在版画运用的历史过程中逐步形成的。 1 、镂空版的特征。 对于人类历史上印刷术的发明，发展和传播，东西方印刷术互相影响和交融，这些文献资料和 实物资料等研究成果非常丰富，可是对于印刷技术中的一个极其小的分支网版印刷，则没有更 多的研究和整理。丝网印在多种印刷方式的发明、发展以及不断更替的历史夹层中艰难的发展，它 没有历史记载，没有实物留存，在历史上没有名分地过了两千年。 丝网印刷的发明和发展的具体细节，我们无从考证，也很难考证，有待于我们又专门研究的印 刷史的学者去考证、研究，有待于有更多丝网印的文献和实物的发现，才能说明问题。我们这里暂 且从讨论漏孔版这个问题开始，在漏孔版画范畴的名词解释中，找出漏孔版的一点逻辑，来阐述丝 网印的早期历史即漏孔版的起源与发展。顾志长认为：“丝网印刷的历史约在2 0 0 0 多年前我国在织 物服饰印花就有了雏形，到隋唐大有发展，主要应运于织物印花和宫廷服饰印花，古代人当时称作 夹缬印花和扎缬印花” 3 。 首先谈谈“夹缬印花”和“扎缬印花”。夹缬，古汉语里的“缬( 音x i 6 ) ”字，专指在丝织品上 印染出图案花样。中国最古老的“三缬”( 绞缬、蜡缬、夹缬) 之一，是一种镂空型双面防染印花技 3 一、日版女# $ 特 术。许毒汉时睦纸术未发明- 棉花种植尚未引进人们只能拄小扳的岍【m 阴刻成花纹，然_ | 亓把麻、 缝纵物肆史舟曲块花版之间进行草木热色。用这种方洼生产的印花布称n “夹缬”。辞i ! ；【释：唐 代印花染色的方法。用二水版雕刻同样花纹，以绢布对折，走八此二皈，然后在雕空处染色。成为 对称花纹其印花所成的锦、绢等丝织物叫失缬。 f 一麓 扎缬也作绞缬，也就是目前还流行的扎染。扎染的艺需要健埘针和线。扎染的时候，先要 在蜡纸上画e 需要的刿雍，图案的轮廓线上均匀地刺女r i 司，把蜡纸铺剑白布上，刷上碘酒，碘酒从 小洞穆入自布留f 痕迹。妇女们按照这些痕迹，j ；i 钢针和扎线通过缝、缀、扎、捆等多种手法， 使图样重番、串联起米，形成结业环的形状，染颜料之前，闩带先崩清水浸泡一r 再放入染缸里。 或浸泡冷染+ 或加温煮热染t 反复染过儿敬后颤色的深度选到需要厉i 睨出。将扎、缝的线拆除、 解结，消水噤洗而料、晾干鞋个扎染就完成了。 通过解堙夹缬印花和扎缬印花，夹缬印花，扎缬印花和成熟| 勺漏孔版义联系义有根人压刖酋 一 4 m 自* # 先扎缬有撕印的表衄而夹缬则址型加体现了占代稍孔印刷在印花中使闱。“央缬印7 e ，* 蜥印花 发腥过挫必经以下历史过程才使镂空敞的印刷形态变得更加成熟。 托夹濑和扎缬一t 产花布过样中对密封吲嘲印制产tr 吲难，无法进行精美阁案印制唐代朝廷 内女官柳娃好( 宫中盘官名) 的妹妹和l ，匠f j 用尽心思川马尾和戈人肯丝鬓编制成筛网从此就产 生了筛网馁空解班了密封圆圈目i 比较复杂花型图雍的印刚问题。 而夹缴和扎缬印花其发展的荒键是要拉到个解决闱定漏孔版面上出现的孤立的小块而 “孤岛”的办法以印山原设计的图形。传统上川“桥”把“孤岛”连接在拱个版面上。这样常使 描孔版的制作变得较为复杂井使z 在嘲案上山现不理魁的租糙感( 即使今同用r 器皿和包装上的 字母模版仍需要闱连接的“桥”将字母中的蔷小块面崩定在确定的位鲨上) 。这促使人们去寻找在成 品上不出现“桥”而又能在印刷时l 制定“孤岛”位置的办法”。蛀蚶的解班办法被人们找到r 。他们 为每崩版刻制 埘张完全一样的纸质赫孔版。j _ i j 胶将第一张纸质灏孔版粘在头拄编的阿上固定 住荐小块血在咧形中的忙置：m j 另一张纸质漏扎皈u 精确地平对应地粘在头发网的蜀一面上。这样， 只要轻敷一f ，染# 就从淋扎版的空隙处渗透到任何承印物的表面上。这也可以使复杂的图案式样 照此办法印到衣服和织物上 盯。 镂空版艺术语言的的构建是具有民间特色，地方特色的k 族的印花语言它不仅是自身内部 发展起来的，而且综台吸收了术版插幽、剪纸、小雕等等其他装饰艺术语言的有点。从目日0 浙江苍 卣还在生产的夹缬银花可以看出，其借鉴了中国传统术刻的造型语言、青花瓷艺术语言，民间雕花 语言等等，继而形成了印花独有的语言。 f 面以表格形式分折夹缬印花与其他艺术样工t 语吉的相同点 n 离j 一、l川zi 屯” 7 、* mr k - ：l 、 一 一 芸庀婚吐廿b ：4 女触1 f 蠢懿l越錾立 出 塾 赫麓艄 篓 凰 藩霸露蚕 艇美 螺粥 磷端始竣豁篙 等琵龉翻弼翻礴 饕盟 镰缓憝盟。 翰弼；2 f ；j 5 i j积弼 垦霆黜 瞬剐髅峭蓼 雕粥 签蛙引日鹾当 ：泛划j 崖勇捌 物造删与k 问纸牌造型比较比较 一、丝网版i 面的技术特征 2 、现代丝网的特征 通过以上夹缬印花和扎缬印花和当代丝网印的发展分析，我们可以做出这样的判断：漏孔印其实 是感光技术发明以前的独特的印刷方法，属刻膜印花的范畴。 分析丝网印如何从古代的漏孔印转变为今天的丝网印，我认为主要是由于感光制版的发明和 “丝”作为网材的运用。基于以上两方面，“丝网印”才正式发确立了其基本的的印刷原理、印刷方 法。而并非古代的漏孔印刷的延伸。 丝网感光技术的发明是在摄影发明以后，摄影感光剂在的丝网上转换，是摄影技术的基础上逐 步产生的，与摄影有着技术上的前后承接联系。 下面我们以图标的形式阐述现代丝网发展进程。 现代丝网发展进程年表 1 9 世纪2 0 年代画家达盖尔利用感光技术发明了照片。 1 8 3 7 年法国人l j m 塔卡罗发明和应用照相制版法原理及印刷方法，之后研究运 用于丝网照相制版。 1 9 0 5 年 英国的萨姆埃鲁希文研究出了使用丝做网的印刷方法。 1 9 1 4 1 9 1 5 年美国的c m 彼得和a - 伊梅里等人相继发明了有明胶、聚乙烯醇、聚乙烯醋 酸盐、牛皮胶、阿拉伯树胶等基本乳剂中加入重铬酸钾和重铬酸铵等感光物 质构成的感光乳剂( 感光胶) 。期间在欧美各国，特别是在美国，最初把还 处于非常简单、原始和不稳定状态的感光乳剂应用于网印。 1 9 0 7 年丝网印刷拥有了第一次专利权这种绷有丝网的框子和橡胶刮刀，时至今日， 依然如故。 1 9 0 7 年之后 被传到美国后，一个叫琼布鲁斯瓦斯的人对此又作了改进，研究出了用一 张丝网进行多色印刷的方法，用于印制招牌 1 9 1 8 年日本有一名画家叫万石氏，赴美求学，回国后即将美国的此项新的网印技术 引入日本，后来他又研究了邮“聚合制版法”并获得了专利。 1 9 2 3 年在东京的芝园桥建立了一所合资经营的彩色印刷工艺公司，实业家守安龙山 收买了这个专利投入资金达4 0 万日元。万石氏负责该社的技术指导，努力 进行改进，采用日本式印染模版技术，完成了另一种清漆纸雕刻制版法。这 种方法后来被输入美国。 7 一、丝网版画的技术特征 1 9 2 5 年 网印的照相制版法于正式完成，它与现在的直接感光制版法完全相同 1 9 4 0 年前后由于工业的发展，提出了印刷电路板的重大研究课题，为了达到这个目的照 相制版的研究得到了迅速发展。 第二次世界大战军工业变得非常重要，这项工业大幅度增加，特别是在无线电遥控与火箭的 开始后研究部门正孕育着这种新的照相制版丝印技术。 第二次世界大战在火箭、人造卫星、弱电工业以及其它许多非民用工业部门都加强了对新的 结束后网印技术的研究和应用。 感光制版法的发明与发展，使图像带来了前所未有的传播，使我们告别了以文为主的时代进入 了图像的时代。 艺术家使用丝网技法进行绘画创作，确切地说，从2 0 世纪3 0 、4 0 年代，当他们通过纺织工业 第一次接触到丝网印刷时，许多艺术家就采用这种技术制作版画。第一批丝网版画更多的是模仿绘 画技法，在显示丝网印制版画本身特色方面绝少创新。这就是我们所知的有别于工业丝网印的丝网 版画。2 0 世纪5 0 年代一些艺术家被丝网版画的直接性、绘画性和生动性所吸引，尝试着去自由发 挥自己之艺术想象。但直到6 0 年代初丝网版画才出现它的巅峰，艺术家柏路兹( p a o l o z z i ) 、安迪 沃霍尔( w a r h 0 1 ) 、劳生柏( r a u s c h e n b e r g ) 、哈密顿( h a m i l t o n ) 、开泰( k i t a j ) 和蒂尔逊( t i l s o n ) 热心 于丝网版画，将摄影与她们的拼贴作品相结合，大规模地运用于画布和纸上，创作出拼贴、照相丝 网感光等技术综合的版画，至今仍对视觉艺术产生着影响 5 。 丝网版画作为后起版种，使得版画凸、凹、平、漏四种印刷原理都得以呈现。首先从版种上说 是填补了空白，使版画家多了一种创作的方式。其次，丝网版画由于操作的特性和表现的各种风格 可能性，使其成为最没有风格限制与强烈语言特征的画种。一提起铜版，人们就马上会产生一个线 的极强表现力。一提起石版，就会有石版对铅笔的特性的转换与水墨丰富的转换，而丝网则没 有成为一种定律，或成为一种经典绘画样式。安迪沃霍尔丝网作品更多的是利用感光技术制作肖像， 而中国陈聿强的丝网版画则是表现水印语言的丝网版画，北京张桂林丝网版画利用笔触和实物制造 肌理进行感光印制，呈现的是笔墨绘画的多变性和颜色互相叠加的丰富性。丝网版画已经从产生初 期模仿木刻、铜版、石版语言，转向了丰富自身语言的研究，使每个丝网版画家都呈现了不同的面 貌，形成鲜明的个性。 丝网版画成品平面墨层均匀，色彩表现强烈。与其他版种相比，有着表现自由度大的优势，在 丝网中毫不费力地推动刮刀就能使墨料均匀的呈现在作品中。由于置换色彩和套色的方便快捷，使 其在色彩的表达方面更具有丰富强烈的特点。 现在丝网印制版除了感光制版外，还有手工直接制版法，手工直接制版法其实是漏孔印技术的 衍生，但是和古代漏孔印有着巨大的差别。手工直接制版法是在感光制版发明以后，丝网印刷的材 8 一# 【q q 的钍$ 特缸 料取得巨大进度以后发明的种制版方法，表象e 承接丁占代猫孔版画实质e 灶在基r 感光制 版网材的现代制版肖法。 m 网版画的多样绘画特点化解了其他版刊，有的概念使版画语言多样化，从而使版画的概 念走向边缘化。 寐牟强作品，为中国早期丝嘲皈画作品作品融 台水印版画和中国写意绘画语言，2 01 纪9 0 年 心。 # h 版m 的技术特 3 ，丝两技术对版画的贡献，是对传统版画概念的延伸 版画螈丁复制图形所需x 肌印刷手段里分离出来。成为艺术创作的手段。印刷插删的需求导 致有专fj 从事印制插图的i5 坊。随着画家的介八，使版画插圈从设计、$ 0 作，印制成为一体的艺术 创作过程。版面桂真正从简单的印刷领域蜕变出来，形成f j 独立的艺术i 类。版画的独特性，他 不是属1 纯粹竹绘画，也不是属f 纯粹的刚像的复制，而是_ 种综合r 的酗形样式。这就挑定了皈 画在当夸视觉污染、幽像泛滥的年代+ 在综合处理绘制刚像车丌摄制幽像游刃有余。 丝嘲版画是最新兴的版画版种，他在版画中的地位确立足在堪光制版发明以后安迪沃霍尔等 一代艺术家进行大量图形使用丝网技术印制在油画布上才得以明确的。他是照相，感光时代的产物， 与我w 帕时代构成了某种天然联系，使丝网版画具有极强的时代感和表现力， 虽然在水印木刻、铜版、午i 版里有很多戈下圈像麻运的作品，比如石版的转写法、铜版的照相 制版法、综台版的脱胶版都可以利用幽像，接至留有图像的原像痕迹。但是其技术难度和劳动力强 度和成功的把握度都有很大难度，实际的操作性较小。 哥伦比咂马达托里斯铜版照相制版作鼎， ；圭国十ti 作室铜版照相制版佧晶1 9 9 5 年，1 9 9 4 年。 一。， + - 一。一_ 、 - - r 。、二，! - ；i 彘胃口 热- j * 值，：，一g ，- 警= ! 耋。盈 一p # 一知_ 蚺睁磊酣， 曩 一蕾噼6 竹d 瞄目- 删- 崭s 7 _ 盈盘懿毫德黧粪器量 慝黧鬻黔“ 一、h m m $ # 丝刚版画利州堪光技术，比其他版厕的制版过程更为简便，也比其他版厕的印刷轷快、迅速。 对n r 印物的选择丝网既可朋纸张为印刷材料。叉可用玻璃、金属片平尼龙薄膜等为印刷材料， 除了空气，什么都可咀印刷。所以n u 做“仃能印刷- o 丝网版画对于墨料的选择，也具有很人的包铝 性，蛀可州水溶性墨色，也u r 埘油溶件墨色印制。 感光制版法的试制成功位丝网成了印制图像的昂好办法之一，山使丝网印扩胜了崭新的i 作领 域，直接刺激了印刷机械、墨料卸网材业的发展丝网技术在当代印刷领域占有的市场份额越来越 人。中国丝网技术的飞速发展，使丝网机械的研制与改进，配套丝呵材料的研制与开发取得了前所 未有的规模，中国丝网印刷协会每年数次举办“丝网印刷器材国际博览会”，所有最新材科与技术进 行展示、研i 寸，都在为我们的版画创作提供了一业集约化生产的、最多样式的1 ：具和村科，丝网版 画的术爿会更加美好。 最新丝阿器械，2 0 0 2 年 $ r 版目的技术特 一、丝网版画的技术特征 本章小结： 本章通过对镂空版的特征、现代丝网的特征、丝网技术对版画的贡献三部分内容阐述。尤其是 对于古代镂空版与现代丝网的分析，是基于全面分析丝网对于本文思想的重要性以及艺术领域在这 方面所研究的空缺。 丝网版画语言的特征，是从丝网版画的源头的镂空版开始逐步形成，在2 0 世纪现代艺术中，而 现代丝网版画则从从镂空版画中具有民间、地方性的印花语言中转换出来，更多地利用影像语言和 现代绘画语言，造就了多样的丝网版画语言。 丝网版画对于版画的贡献，不光是形成了一个典型性的漏孔版种，更重要的是丰富了版画的语 言。版画从印刷技术中走来，又不断吸收当下社会发展中最为先进的印刷术，更加促进了版画与时 代的同步。现代丝网技术可操作性和方便性，丝网版画的大量普及，必将有利于绘画应用和丝网版 画本体语言的建立。 丝网版画对于影像语言的独特把握，是对传统版画概念的延伸。 1 3 二、影像语言在丝网版画中的应用 二、影像语言在丝网版画中的应用 l 、影像语言与绘画语言 摄影的发明已经有两百年了，摄影实现了把暗箱底上映射的构图自动留存下来。从人类开始试 图把图像留存下来，不仅仅是从暗箱的实际运用构图开始，而在绘画的模仿阶段就开始了关于摄影 的行为。而“摄影”的创造者们无意中创造了快捷记录图像的新的手段。随着照相机的发明影像获 得的便利，画家就有了往日没有的忧虑。从绘画逃离图像，到认可图像，再到图像被视觉艺术家的 创作所利用，走过了一段不平常的认知过程。其中包含了画家大量的实践的探索，形成了当今流派 纷纭的画坛。绘画的理想性与摄影的现实性之间的矛盾，左右着对绘画观念的发展。 追溯“图像”一词的内涵，“图像”作为包容一切的术语，为“绘制、摄制或印制的形象”c s j ， 即涵盖了所有的图像形态。图像的内涵由最初的绘制、印制的图形发展到摄制图形的新图像。通过 机械印制方式使图像大量复制，迫使绘画进行的巨大思考与变革。 1 8 世纪中后期的艺术家所面临的对绘画的重新思考与境遇。绘画艺术如果继续停留在记录形象 上，就使大批画家产生了危机感，很多画家都认为绘画没有了前途。其中有思辨、有使命的画家开 始在寻找一种东西，那就是照片所表达不了的东西。目前我们大家都知道的印象派，我认为并非莫 奈，雷诺阿等人的独有创造，而是当时一批失去了目标的“饿狼”正在寻找“食物”过程中，找到 了一种“元素”，把这种元素融进绘画，从而改变绘画本身绘画光色记录形象的时代。那么，提 供食物的入是谁呢，是谁准备了食物呢? 那就是伟大的东方文化，日本的版画、中国的丝织品。其 独特的装饰性，平面性，透视方法和单纯艳丽的色彩构成了一个焕发异彩的新的艺术世界” 7 。 所谓新，不是对于我们，而是对于当时的欧洲画家，欧洲画家把东方版画语言和丝织品艺术语言 转换为油画语言，为油画创作所用，使他们成就了今天大家都知道的所谓的“印象派绘画”。可见， 语言的转换是艺术表达方式更新的很有效的手段。 1 4 、* m m ；n t h 版m 十j 一| j 塞尚企酬削主观概括对象有意识地走“：弃规模仿对象。梵高州更多地汲取丁采方美术的请爹特 点。“无论是波洛克e 扬的线条，毕n n 靠多变的造掣蒙克旋转的笔触等* 所有这些痕迹都直接让、 想到产。t 他们的动作在传统绘画里也样即使刷的看不出痕迹咀及报明硅的笔触都同样 当受 到画家的在场，至少他的手还在场 8 。”“毕加案在现代芝术史上留rr 十分屯要的影响但在2 0 f ”纪的美国没确被继续追踪被追随的却是杜尚。因为想从杜尚那里学到现实本身作为一种材料的 概念真如摄影和电脑所馓的 9 。” 。a 杜尚的作品泉这是作者在法围巴黎蓬皮杜现代艺 术中心所拍摄。杜尚以实物为创作方式，2 0 0 4 年1 2 月，英国艺术界的5 0 0 个领衔人物隆重推山此作品为 、4 一 有史以来晟具影响力的艺术忭品【1 0 】，表明了现成品 在当代艺术实践中作为最土流的表现现实主义有效 手段，1 9 1 7 年。 一剁 弋i o=圉一 一篮一 二、影像语言在丝网版画中的应用 摄影、电影、电视的诸多不同点，形成了一个多样的图像世界。苏珊桑塔格论述照片说道：“收 集照片便是收集世界” 1 0 ，如今照片不仅仅局限于摄影，甚至包括手机、摄像机、摄像头等一 切图像获取机械获得的图像。 “照片”包含了社会的一切，不仅仅是绘画的理想主义了。他与绘画相比，变得取之容易、毁 之容易，变成了一个与生活十分密切的具有普遍意义的生活品。其中具有的理想主义绘画影子的图 片在摄影里也只占到了很小的一部分，而更多的是直接揭露了生活的原本图片。 哪怕是模糊不清的照片，也比一幅最逼真的绘画更让人信赖。所以这就决定了当我们在讨论照 片所具有的意义，照片对于记录形象所无可替代的实质。照片是可以用一切可能视角记录为我们所 需的万事万物的一种特有手法。我们可以记录我们的欢快、世俗，也可以记录我们落后、丑陋。战 争、运动、屠杀、反抗、镇压、贫穷、血腥、暴力、恶心、残暴的现实语境一旦毫无掩饰地被我们 转变为照片。当战争、运动、屠杀、反抗、镇压、贫穷、血腥、暴力、恶心、残暴的瞬间永恒凝固。 当这样的照片时时显现在我们的视觉区域里面，我们不会感到一丝安详，一点平静。 不管是黑白照片、彩色照片，还是电视、电影，其图像有公共特点：第一，摄制的图像有视觉 的真实性和亲近性，具有十分客观的记录事物的功能；第二，由物理成像转变为化学成像，通过感 光成像，使世界上制造图像的方式由手绘图像转变成由机械记录图像；第三，图像的细节呈现，通 过镜头的无限制放大拍摄，使我们更加清楚的记录我们眼前的事物，更加清楚地看到客观实物中精 彩的细节，给我们带来了全新的视觉呈现。 影像的绘画应用与实践，自2 0 世纪6 0 年代的波普艺术家们开始就更加随意地利用现成的商业 图像，比如利希滕斯坦( r o yl i c h t e n s t e i n ) 把幽默连环画当作创作模式，安迪沃霍( a n d yw a r h 0 1 ) 挪用商业广告和明星照片，反映现实本身。波普艺术还利用了作为实用功能的丝网技术，把艺术作 品的产生完全进入了机械复制的生产状态，不仅实现了绘画观念的波普，而且连绘画手段的波普。 2 0 世纪7 0 年代，德国新表现主义画家里希特( g e r h a r dr i c h t e r ) 和莫莱( m a l c o l mm o r l e y ) 这类 画家索性直接制造照片式的作品。 1 6 l 五二 一、蟛像镕 辛迪 m ! m 版中j j 用 作* 完全采取撮影f 启 目囵目圜同 美国艺术家辛迪台曼完令利川摄影表现作鼎，把摄影上升为一种艺术的观念而存在。他的这些 影像包括大众传媒、历史素材、神话传说、肖像画和超现实主义摄影。辛迪舍曼采取了“像影像 和观念艺术家自由地挪用现成物和图像创造装置一样，年轻的当代厕家们挪用现成的风格来创造作 品” 1 1 斯克策伯尔( o i r ks k r e b e r ) 作品它如此强悍地霞撼我们，他以冰冷的目光，如监视镜头般 俯鼬的角度表现的车祸、圣经中的洪水和火下的残骸并。当代生活中是平凡的生活经验模式是- u 视 星副小时不停滚动的新州和互联刚上无穷无尽的信息。蝉体提供给人们的多是灾难的消息，有自然 的、也有 为帕。斯克尔莱伯尔所表现的凹像虽直接米源丁人众媒体，世倒像芷来；玛| 下人们集体记 忆中的梦魇，这些鬼异的图像仿佛幽灵的记忆，它们不像足基y - 某个真实事件而是当代生活的许 墒经验的一个部分。 * 像j n h 版自十h 目 瑞捷克a 、( 】c h a e lr a e d e c k e r ) 他的作r 是艺品进入艺术钡域的令人愉悦的视觉做粜。和 当真实舟八艺术时所产生的惊异感。他们把现成的i 艺牖引入绘图，见象绘面内为容纳r 影像图像 的能苗而址示为新视觉经验模式同时抽象绘画也不断地在抽象绘画的图像史内寻求反馈，蝮造了 某种有文化脉络可循的形象。 1 z 竺堡里! 生兰竺竺竺! 竺，! 断兜莱伯尔( d i r ks k r e b e r ) 作l w 厂。量一 哦j i 鑫蠹i 灞雪i 固黔晦o ：内h 泷： “镒整：j 。一一 二、影像语言在丝网版画中的应用 2 、丝网版画能使影像语言最大程度地转化为绘画语言 丝网印刷手段的手工性。丝网印虽借助了先进的感光技术，但整个流程都是由手工操作和人为 控制完成。作为版画的创作行为，是艺术家参与的在场印刷。在丝网的印刷过程中体现了丝网的诸 多特点，比如当推动刮板时应该使用均匀的压力造就的色彩均匀效果，这是其他绘画手段所不能达 到