（设计艺术学专业论文）解析“现代陶艺”的装饰语意.pdf

解析“现代陶艺”的装饰语意摘要 摘要 从时间上讲，现代陶艺起源于2 0 世纪5 0 年代的西方世界，而我国的现代陶艺 则开端于2 0 世纪8 0 年代。尽管从时间上来讲是相对滞后的，但这并不代表我国现 代陶艺艺术风格、类型、特征的全盘西化。实际上，现代陶艺的创作理念和审美取 向是受世界现当代政治、经济、文化和艺术思潮影响，陶艺家们针对科技的进步、 信息的发达、审美的变异而做出的一种调节性的审美策应。因此，现代陶艺被适用 的范围也就越来越广泛了 本文着重以现当代主要的艺术思潮为主线，用图像学的方法，纵向分析了现代 陶艺的艺术风格及特征；并从审美观念、审美心理、审美情感三个方面切入，对现 代陶艺的装饰形式、形态、色彩、肌理，用比较学和类型学的方法，对其装饰语言 的艺术特征和风格进行了横向细致的研究。现代陶艺是一门新兴的艺术，虽发展时 间不长，但在现代艺术与生活中的重要性却逐渐突显出来与国外现代陶艺相比， 我国陶艺虽然也取得了很大的成就，但仍处在一个“东西和合，古今碰撞”的格局 当中。由于文化观念、技术手段、设计理念的差异，难免与国外现代陶艺有所差距。 因此，有必要对现代陶艺装饰语意在理论方面进行深入细致的总结这不仅可以使 我们对现代陶艺装饰语意有一个全方位的认识，还可以在此基础上继续发扬我们的 民族特色，提高我国陶艺的艺术水平，巩固我国。陶瓷大国”的地位。 关键词：现代陶艺装饰语言审美特征艺术表现 作者：杨新华 指导教师：袁牧 解析现代陶艺的装饰语意 摘要 t h e a n a l y s i so ft h ed e c o r a t i o nm e a n i n go fm o d e r n c e r a m i ca r t a b s t r a c t i nt e r m so f t i m e , m o d e mc e r a m i ca r to r i g i n a t e sf r o mt h ew e s ti n1 9 5 0 sa n dc h i n e s e m o d e mc e r a m i ca r ts t a r t si n1 9 8 0 s a l t h o u g hi ti sl a t e rt h a nt h ew e s t , i td o e sn o tm e a n t h a ti tf o l l o w sw e s t e r nw a yi nt h es t y l e ，g e n r ea n dc h a r a c t e r i s t i c s a sam a t t e ro f f a c t , t h e c r e a t i o ni d e a sa n de s t h e t i co f i e n m f i o no fm o d e r nc e r a m i ca r ta r ei n f l u e n c e db ym o d e m p o l i f i c s ，e c o n o m y , c u l t u r ea n da r t i s t i ci d e o l o g i c a lt r e n d w i t ht h ed e v e l o p m e n to f t e c h n o l o g y , t h ee r u p t i o no fi n f o r m a t i o na n dt h ec h a n g eo fe s t h e t i c s ，t h ep o t t e r sa d j u s t t h e i ro b j e s t i v e so c e o r d n o y t h ec o n c e p to fm o d e mc 删ca r th a sb e e na p p l i e di n t o m o r ea n dm o r ef i e l d 。 t h ea r t i c l ef o u c si nt h ec o n t e m p o r a r ya r t i s t i oi d e o l o g i c a lt r e n d w i t ht h em e t h o do f i m a g es t u d y , i ta n a l i z e st h es t y l ea n dc h a r a c t e r i s t i co f m o d e r nc e r a m i ca r tl o n g i t u d i n a l l y w i t ht h em e t h o do fc o m p a r a t i v ea n dt y p o l o g i e s ，i ta n a l i z e st h ef o r m , s h a p e ，c o l o r , a n d s k i nt e x t u r eo f m o d e mp 舰a l n i ca r tt r a n s v e r s e l y 1 1 地m o d e mc 廿锄i ca r ti san e wa r tw i t h as h o r th i s t o r y b u tt h ei m p o r t a n c eo fi tb e c o m e sm o r ea n dm o r ev i s i b l ei nm o d e ma r t a n dl i f e c o m p a r e dw i t hf o r e i g nm o d e mc e r a m i ca r t , c h i n e s em o d 锄c e r a m i ca r th a s m a d eg r e a ta c h i e v e m e n t , b u tt h ec o m b i n a t i o na n dd i f f e r a t i o ns t i l lg o e so i lw i t ht h e d i f f e r e n tc o n c e p to fc u l t u r e , t e c h n o l o g ya n dd e s i g n , c h i n e s em o d e r nc e r a m i ca r th a sa l o n gw a yt og o i ti sn e c e s s a r yt om a k e ：as u m m a r yo nt h et h o e r yo ft h ed e c o r a t i o n m e , a n i i l go fm o d e m c , e i a n l i ca r t rm a k e su st og e taf u l lp i c t u r eo ft h ed e c o r a t i o n m e a n i n go fm o d e mc e r a m i ca r t , a l f r i e so u rn a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c sf o r w a r d , i n c r e a s e s o u rc o u n t r ya r tl e v e la n dc o n s o l i d a t e st h es t a t u so f t h ec 啪i c g r e a tn a t i o n k e yw o r d s ：m o d e mc e r a m i ca r t d e c o r a t i o nl a n g u a g ee s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c s a r t i s t i cp e r f o r m a n c e w r i t t e nb y ：y a n gx i n h u a s u p e r v i s e db y ： y u a nm u 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立 进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文 不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏 州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作 出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本 声明的法律责任。 研究生签名：叠主妇：整日期：坳：生1 9 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论 文合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论 文的复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论 文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的 保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的 全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名：盘弛日 导师签名：喙笾e e l导师签名：到： 解析现代陶艺的装饰语意 引言 引言 现代陶艺是在西方现代艺术思潮的大熔炉中历练出来的一朵艺术奇葩，由于孕 育和生长的土壤不同，也就有了不同的艺术特征：1 、美国的娱情性作品以具象、 抽象、表现为主，这与美国的文化和信仰密不可分，这种轻松又充满情趣的特点， 对其它国家陶艺发展有着深刻的影响2 、日本的禅道性。以表现简单、朴素为主。 3 、欧洲的沉稳性多以象征、抽象手法为主4 、中国呈现“东西和合，古今碰撞” 的格局，采用抽象表现等手法，使作品的形态融入了艺术家极富幻想的审美理念 现代陶艺的这种各具风貌的表现格局，恰恰是它们在不同社会语境下多元性的表现 形态。 现代陶艺受“全球化”艺术思潮的影响，与传统陶瓷艺术相比，带给人们的是 一种全新的视觉和审美感受现代陶艺将如何在吸收外来艺术优点的同时，又发扬 我国民族的特色，有力的巩固我国“陶瓷故乡”的地位，这是我们每一个艺术研 究者值得思考的问题。因此，对现代陶艺装饰形式、表现手法、设计理念等艺术规 律做深入的分析，这对打破我国现代陶艺“东西和合，古今碰撞”的局面有一定的 促进作用，其意义已经超出了艺术本体的表现语言。 研究方法： 本论文采用类型学、比较学和图像学的原理对现代陶艺的装饰语意进行深入细 致的研究 研究目的： 本文通过对“现代陶艺”风格和表达方式的研究，试图从现代陶艺的起源、发 展及设计理念、审美心理、装饰形态、装饰表现、装饰风格等方面出发，对现代陶 艺装饰语意作一个理论上的总结 研究现状： 关于现代陶艺的艺术形式、艺术特点在国内外已有部分专家进行了一定的研 究。然而，对现代陶艺装饰性的产生和发展，以及现代陶艺装饰语意的内涵和外延 在艺术界鲜有深入的研究。获取现代陶艺研究现状的资讯主要有以下途径： 解析4 现代陶艺”的装饰语意引言 一、书籍。金银珍，金在龙著的现代陶艺的艺术语言，从美学思想和哲学 理念入手，对现代陶艺的“现代性”做了详细的论述，并对美国、日本陶瓷变迁的 脚步做了概括性的论述；左正尧著的超越泥性，自明的另说陶艺从现代陶 艺的技和艺两个方面，对中国现代陶艺的起源、发展状态做了详细的说明 二、网站。国外的当代陶艺网b t t p ：l l w w w c ：e m m i c s t o d a y c o m 和中国陶艺网 h t t p ：w w w a r t c n n e t 是学习现代陶艺的最佳网站，网站上有现代陶艺界最新的资讯。 这些网站中含有许多子网站，介绍了世界各地陶艺家的工作室，展示了他们优秀的 作品图片，并用图片的方式介绍了作品的制作过程和装饰手法，让浏览者对世界各 国的现代陶艺作品表现的形式、形态、工艺、色彩、设计等方面的差别一目了然 三、画册：白明著的世界现代陶艺概览、世界著名陶艺家工作室、外国 当代陶艺经典都是图文并茂、饶有情趣的对世界各国现代陶艺的艺术特点和艺术 风格做了精辟的概述。陈小丹，陈光辉著的 现代陶艺设计从具体的制作技术的 角度，分类展示了各种风格现代陶艺的作品风格。 四、文章：综合材料在现代陶艺中的运用、“偶然”流溢在现代陶艺中 的艺术魅力、 浅谈情感在现代创作中的重要性、试论古今陶艺装饰中的象 征性、环境陶艺的形式美、现代陶艺第三境界一极限陶艺的语言解析、 现代陶艺在环境中的运用等期刊杂志和网上短文，针对现代陶艺的艺术特点做 了不同程度的概述 现代陶艺作品的画册很多，然而研究现代陶艺装饰语意的著作和文章较少，主 要有两类；一类是仅从现代陶艺外在的装饰技法讲述；另类仅从现代陶艺内在的 美学意义探讨鲜见将二者结合起来，并以时间为主线，用图像学的方法进行研究 本文侧重于对现代陶艺装饰语意的研究，通过对现代陶艺设计心理、审美要素、创 作技法、装饰手段的研究，试图对现代陶艺内在的装饰语意和外在表现语言做一个 系统的研究，并从理论上进行归纳总结 创新点：研究现代陶艺多样性的成型方法及丰富的装饰手段，探究现代陶艺装 饰语意的内涵和特征 2 解析现代陶艺的装饰语意 一、概论 陶瓷艺术是- f - j 有着悠久历史的艺术，从世界各地的考古材料来看，大多数新石 器遗址都有陶器出土，这一点与上古时代先民的生活方式与饮食文化有关，正如吴 仁敬和辛安潮先生所说：“初民，因生食之致病也，乃求熟食之方，因事物之易腐败 也，乃思久藏之法，以火烧土，使成为素烧之陶器，用以烹饪，用以储藏”1 且 世界各地陶器的发展都经历了土陶、彩陶，黑陶、红陶、釉陶等发展的阶段而无 论是最早产生于西亚的釉陶，还是中国的伟大发明瓷器都是萌芽于奴隶社会，发展 于封建社会，这说明了陶瓷艺术的繁荣离不开生产力的发展d j ( 一) 陶瓷的产生及定义 1 、陶瓷的产生 火的出现，在人类社会发展史上具有划时代的意义，也为陶器的出现奠定了基 础。“在路史中：燧人氏范金合土为釜，周书：神农作瓦器，物原：神 农作瓮一2 等等书中观点都说明了，古人在钻木取火后，为了避免生病和储藏食物， 和泥土一起制成坯，而后烧成质地坚硬的器物，这一器物便是陶器陶器的出现标 志着人类首次创造性地将一种物质变为了另一种物质，即粘土变为坚硬的器物，这 一生活器物的出现在方便了生活需求的同时，也标示了人类一种新的艺术形式一 陶器艺术的诞生陶器艺术随着社会的发展而发展，随着社会的演变而演变，而每 一次发展和演变都与物质进步和精神需求紧密相关。虽然瓷器产生的确切年代无从 考证，但从陶器的产生和发展历程考察，无论其造型如何变化，其器物表面的装饰 如影随行，陶器艺术的发展与装饰艺术的发展如同孪生兄弟，彼此相互依存，不可 分割。在中国虽然陶器产生的年代久远，但瓷器被广泛应用还在两晋南北朝以后， 正如中国器物艺术论中：“尤其是两晋南北朝以后，实用器物逐渐进入了瓷 器时代”3 直到如今瓷器仍是最为流行的实用器物，只是随着时代的推演，社会文 1 昊仁教，辛安潮中国陶瓷史玑北京图书馆出版社，1 9 9 8 1 ，p 1 2 是仁敬，辛安潮中国陶瓷史，北京图书馆出版社，1 9 9 8 1 ，p 2 3 高丰鬈中国嚣物艺术论，山西教育出版社t2 0 0 1 1 ，p 2 4 4 3 解析。现代陶艺的装饰语意 概论 化和设计理念发生了变化，陶器艺术的形式、形态、功能，装饰和色彩等等方面发 生了一定的变化而已。嘲 2 、陶和瓷的定义 陶瓷是陶和瓷的复合词。它们的出现有着先后的顺序，并且有着两种不同的概 念从物理性的角度讲，陶和瓷是两种不同的物质首先，前者是粘土所制，后者 是高岭土所制；其次，前者一般粗犷色泽暗淡，后者一般细腻柔润光滑；再者，它 们的烧成温度不同，前者低后者高下面来对它的定义做一个详尽的解释。 陶的定义 在现代汉语规范字典中，陶( p o t t e r y ) 被解释为瓦器，用泥土烧制的器。 这一说法是一种较为规范的解释，也是原始陶器最为贴切的一种解释，它是人类文 明标志。在最初的形态中，是不被施釉的，常温达到9 0 0 c 便可成型。 瓷的定义。 瓷( p o r c e l a i no rp o r c e l i o n ) 就是用高岭土等纯净的黏土烧成的一种材料， 质地坚硬、细致，多为白色i 一般烧成温度在1 3 0 0 c 左右最早的瓷器被发现于商 代，并被称为原始青瓷，成熟于东汉。瓷器的胎在烧成后有一层结晶釉，瓷质细腻 光洁，吸水率低，比陶土具有较高的物理性强度。 时至今日，由于社会制度以及文化观念和设计理念的改变，我们把陶和瓷这两 种艺术统称为“现代陶艺”，它是本文论述的重点。 3 1 1 4 1 5 ( 二) 关于现代陶艺的阐释 关于现代陶艺( c o n t e m p o r a r yc e r a m i c s ) 的概念有多种说法，有人认为现代 陶艺只是区分于古代的一种时间概念，也有人说陶艺是现代陶瓷艺术的简称，还有 人强调说现代陶艺是一种文化现象等等。以上的观点都是从各个不同的侧面说明了 现代陶艺的某些特征。现代陶艺的含意应该分为下面两大部分： 1 、什么是现代陶艺 现代陶艺是一种简称。 现代陶艺作为一个独具特色的艺术门类，已经日益受到人们的关注和青睐，现 代陶艺是一个完整的名词，也是当代人对现当代陶瓷艺术的一种简称，是区别于传 4 解析”现代陶艺的装饰语意 概论 统陶瓷工艺的一种说法。但现代和陶艺是不能割裂开来的，否则就超越了时间的概 念以及其内涵。现代陶艺，应该是指区别于机器产品，摒弃了机械制造的冷漠与理 性，而以手工制作为主或纯手工制作的陶瓷艺术品。现代陶艺是作者个人自由表达 其内心世界的媒介，也是对人类生活灵性与情趣的一种阐释。现代陶艺的材料包括 陶、瓷、陶瓷混合材料，以及介于这三者之间任意一种与其它材料综合设计所制成 的艺术品。 现代陶艺中的“现代”和“现代性”。 现代陶艺中的“现代”包含两个方面的含意，即现代和现代性。“现代”是一 种时间的概念，是相对于过去的一种说法，如：现在我们活着的人称古人为“古代 人”，但在过去“古代人”也是他们那个时代的“现代”人，而现今我们的“现代” 也将会成为几个世纪以后的人的过去。“现代”是在社会经济大生产下，对人们生 活方式、环境氛围、时尚文化等随现代化进程变化而变化的理念，而“现代性”代 表的就是这种变化的理念。因此，现代性的含意，便以现代为词根演绎并包括了现 代化、现代主义文化、现代世界文化、后现代主义、后现代文化、后现代性等繁复 的理念 也就是说，现代陶艺中的现代，不仅是区别于古代的一个时间概念，它蕴涵更 多的是一种现代性的、多元化的文化观念关于这一点，我们可以从原始陶器的发 展、繁荣到现代陶艺的发展来考察，很明显，现代性的观念影响着陶艺的发展。同 时，由于“现代”也是二战后的一个概念，是一个复杂的概念，所以它不仅仅包括 了时间性的问题，也包括了一种思想、文化、技术、美学、心理、哲学等意识形态 的分析问题。 综上所述，现代陶艺就是作者以陶或瓷，或陶瓷混合以及三者中任意一种或几 种与其它材料混合为媒介，以个人情感为主，不受时间和空间所限，也不再单单只 注重器物功能性，通过个人自由表达对世界看法的一种创作这类艺术作品强调主 观，而弱化客观，是个人品格及修养的一种真实写照正如，白明先生曾定义的现 代陶艺：“现代陶艺是将暗示，隐喻，象征、联想，意象等手法视觉化，表现 人的意识的流动和对这个世界和社会的多种认知。州因此，现代陶艺是一种纯艺术， h t t p ：w w w a r t c n c o m n e t 陶艺漫谈 解析。现代陶艺”的装饰语意 艺术作品中包含工艺和技法，但不是工艺品。旧【7 】 2 、现代陶瓷艺术与陶瓷工艺的区别 现代陶瓷艺术和陶瓷工艺是两个不同的概念，前者更多的是一种有意味的形 式，不只是强调技术性；而后者是一种技术性的设计活动，并不是一种有意味的艺 术形式。这两种物质性的活动，虽同样都是服务于大众，但现代陶瓷艺术追求的是 个性化与前卫化，是一种“开放性”的艺术 现代陶瓷艺术。 现代陶瓷艺术主要是指一种有意味的形式，追求高度的自律，但又不违背艺术 创作的基本规律，却又有意的淡化技术它强调的是美观第一性，物质功能第二性， 是一种艺术情感的表现、生命的冲动，亦或是一种想象、幻想。 陶瓷工艺。 陶瓷工艺主要是指通过一定的物质材料和制作技巧以充分体现设计者的设计 意匠，它强调物质功能第一性，美观第二性就拿传统陶瓷工艺来说，可能更多的 是大众审美的一种体现或者是人民生活所需要的体现，并非表达设计者内心的真实 世界。 除上述二者概念上的不同以外，其装饰的形式、形态、色彩、造型等也是不同 的，这就告诉我们其装饰的心理因素和设计观念的不同【毋 ( 三) 装饰语意的概念释义 装饰语意是装饰和语意两词的复合词，是一个名词性的短语它的内容既包含 了装饰和装饰性的内容也包含了装饰及装饰性的思想内涵。这两个概念的解释为解 析现代陶艺的内在美和外在美做了一个良好的铺垫 1 、装饰的释义 美学家苏珊朗格曾解释装饰( d e c o r a t i o n ) 的定义说：。装饰的同义词是添 饰、美饰，但装饰又不单纯象美饰那样涉及美，也不单纯暗示增添一 个独立的饰物装饰与得体为同源词，它意味着适宜、形式化”5 在本文 中所涉及到的现代陶艺的装饰内涵，就是一种适宜与形式化的内容，它包括装饰和 5 苏珊朗格誓情意与形式，中国社套科学出版社，1 9 8 6 8 月，p 7 3 6 解析现代陶艺的装饰语意 装饰性两个方面的内容。 所谓“装饰”( d e c o r a t i o n ) 通常意义上作为动词来讲，泛指修饰、打扮， 是要用一定的物质材料才能进行的一种装饰活动。而现代陶艺便是以泥土为物质材 料而进行的一种装饰活动，这种装饰是一种艺术形式的表现，如；造型上的变异、 色彩上的随意、技法中的嬗变等等都自然地流露出装饰的韵昧。 装饰性是指一种性质，一种通过装饰形式得以抽象化、图式化、视觉化的艺 术品质。它包括装饰艺术的基本规律如对称、均衡、统一等外在的附加物，还包括 程式化、类型化、意象化的艺术方法等内在的规定性，与被装饰物有着一种互融的、 不可分割的关系。所以，“装饰性”不是脱离被装饰物而独立存在的实体，而是融 化在艺术形式中的一种装饰成份和形式风格“它是一种艺术品质和审美评价，我 们无法从艺术作品中单独剥离出装饰性，它和艺术作品共生共灭。” 总之，关于装饰，无论从现象上还是本质上，它都与物质材料本身有着不可分 割的关系，并且也是艺术作品不可忽视的一个部分。 2 、语意的概念 语意即语义，指词语的意义，是客观事物通过语言符号所表达的内容在人脑中 的反映词语的意义也指词语的概念，它既有自己特有的内涵，又有自己所属的外 延。在本文中的语意是作为一个被修饰的词出现的，它的含意不仅包含了事物个体 的内在和外在两个方面的内容，同时，也包含了一种文化的理念在里面。它所涉及 到的文化理念有美学、反美学、比较学、图像学等多种学科。 3 、装饰语意 在本文中，装饰语意，这概念的提出不仅拓宽了现代陶艺装饰本身的材料、 形式、语言、手段等的意识，也加入了制作之外的设计意识、观念、精神等多方面 因素。所以说，装饰语意可以更加完整地确立一种大装饰的范畴，它模糊了艺术语 言之间的界限，突出了设计、创意的观念和意识 总之，现代陶艺是在2 0 世纪5 0 年代以后发展起来的，它受现代艺术大潮的影 响，顺应时代的潮流，在装饰的语意上引入了新形式、新造型、新材料、新工艺的 王菊生追型艺术原理。黑龙江美术出版社，2 0 0 0 3 i ，p 3 0 7 7 解析。现代陶艺的装饰语意 同时，还加入了许多与时代同步的审美情趣和艺术理念。它的创作理念是主张艺术 家自由地创造、充分发挥个性，尽管作品仍有保留容器的形态，但已不再象从前一 样以实用为目的。而是更多的强调艺术家的自我意识，在作品中贯注自由自主的精 神，扬弃了传统陶瓷精致、细腻、规整、对称的古典美趣味，向着更潇洒、更富想 象力、更具人文精神的方向发展，在继承传统陶瓷工艺的装饰技法上，又加入艺术 家个体面对材料的感觉与理解，是艺术家心灵的艺术创造。这种多元性的造型及装 饰手法和理念，适宜于现代人的审美情趣和审美心理，因而富于浓厚的现代文明气 息。 9 1 1 1 0 1 s 解析。现代陶艺的装饰语意多元艺术思潮下的现代陶艺 二、多元艺术思潮下的现代陶艺 回顾世界现代陶艺发展的历史，我们可以清晰地看到自本世纪以来，无数风起 云涌的现当代美术运动，其类型风格、设计思潮都对本世纪陶艺的发展有着直接和 间接的影响。陶艺的发展，也是世界现代美术史的重要组成部分，它直接伴随并参 与着各种美术运动的兴衰与变迁。勿庸置疑，现代陶艺的发展与风格的形成正是这 种多元艺术思潮和运动影响下的现代产物，其丰富性和多元化是理所当然的事情。 ( 一) 国外艺术思潮影响下的现代陶艺 第二次世界大战的结束，也可以说是二十世纪绘画和雕塑等艺术发展的真正转 折点，陶艺也不例外，它也随着这种转折而不断地变化。这种变化不只是技术上的， 也包括艺术上的，是一种全新观念的展示。 毫无疑问，二战后的美国，成了世界经济强国。它采用并提倡以一种开放式的 姿态来接纳西方的艺术文化，并在很大程度上继承和发扬了自由的精神。在这一时 期，美国人自身的个人主义和个性解放的观念便日益强烈。在这个要发展的大环境 中，加上它又是一个多民族的国家，这就决定了它的艺术文化理念、艺术风格及艺 术审美理念的多样性和庞杂性。所以，现当代的世界艺术在很大程度上或多或少地 含有这种美国社会文化精神，现代陶艺也不例外正如美国陶艺史学家、理论家加 思克拉克( g a r t hc l a r k ) 所说：。现代陶艺是在二十世纪五十年代中叶在美国兴 起的，是传统意义上的黏土概念起了革命性的变革。”毯种变革包括两个方面的内 容：一是美国经济的迅猛发展，美国文化中的现代性、开放性，实验性、通俗性、 娱乐住、趣味性，得到了许多国家人民的关注二是在现代主义的中期，由于各国 政治政策的改变，增加了艺术家们创作的自由度，无论理性的还是非理性的原则， 都可以主宰创作的过程；挖掘人类的内心世界 现代陶艺是在上述的背景下，随着西方现代艺术大潮的兴起而产生的由于陶 土、瓷土及釉料可以自由的发挥与烧制，并带来不可预期的奇妙的或偶然的艺术效 7 金银珍。金在龙1 现代陶艺的艺术语言轧学林出版社，2 0 0 5 1 2 ，p 1 9 解析“现代陶艺的装饰语意多元艺术思潮下的现代陶艺 果，为艺术家的灵感、想象和智慧，提供了极为广阔的表现空间。使艺术家个人的 技术、激情和思想自由地驰骋其中，这极大地诱发了艺术家的创作热情。如：一九 四七年，立体主义和超现实主义的毕加索前往一个叫伐洛里斯的小镇时，偶然接触 到陶瓷，便立即迷上了陶艺制作。他在殉工们已经制作成型的陶罐上进行图案装饰， 并以他一贯的自由风格进行着彩绘和施釉的实验。如：他将一系列细颈酒罐变成迷 人的女性形象，或者在陶盘上绘制各种脸形的图案等；与毕加索齐名的同乡，以创 造活泼快乐的幻想世界著称的米罗，二十世纪最伟大的艺术家之一，在同时期也感 到陶艺的魅力，比毕加索更加深入地投入到陶瓷的创作实践中；一九七七年到- - a 九五年，美国雕塑家罗丹在法国的一家陶瓷厂从事陶艺创作与此同时，我国著名 艺术家陈逸飞等也拥有了自己的陶艺工作室，并在瓷器上留下了他光怪陆离的作 品。 因此，二战后以美国为代表的诸国的艺术家们在西方现代艺术思潮的影响下， 充分利用陶土资源，在技术革新的基础上开展了陶艺运动，促进了传统陶瓷艺术向 现代陶瓷艺术的转型，使陶土、瓷土、釉料、化妆土等这样一些人类最古老的艺术 媒材及其种种成型烧制方式以及装饰方式获得了新的生命力 1 、现代陶艺中抽象表现的即兴性 抽象表现主义是第二次世界大战后出现的第一个重要的艺术风格，它起源于战 前的达达派和超现实主义的潜意识学说的创作理论。抽象表现主义的创作者也没有 固定的创作纲领和风格j 只是他们的艺术有着共同的特点，这个特点是即兴的、动 感的、非具象的、技法自由的等等，以强调抒发个人情感和讲究创作冲动为主它 的产生适应了二次大战后美国人的心理状态和审美需求，也是西方知识分子在战后 内心苦闷与彷徨的表现。 世界的陶瓷艺术在上述艺术思潮的影响下，在创作思想上向主流艺术文化回 归，并以此来树立现代陶艺的新形象。这一“回归”表现的代表，应该起始于1 9 5 4 年的彼得沃克思( p e t e rv o u l k o s ，受聘任教于洛杉矾市立美术学院，后改名为 “奥蒂斯美术学院”) ，掀起的一场“奥蒂斯陶泥革命”彼得沃克思是美国退役 军人，1 9 5 2 年获得奥克兰加州工艺美术学院的硕士学位，受当时纽约的先锋派艺术 家和行为艺术家的影响，以及波洛克的抽象表现主义绘画、毕加索的陶艺等风起云 1 0 解析。现代陶艺。的装饰语意多元艺术思潮下的现代陶艺 涌的现代美术运动的影响，使得沃克思在艺术创作思路上有了新的动力和新的灵 感，并对他日后的陶艺创作风格产生了持久的影响。他开始将抽象的形式和表现的 内容融入了他的陶艺创作中，主张回归自然，表现个性。为现代陶艺介入到现代艺 术的纯艺术范畴中，发挥了重要的承先启后的作用。正如白明先生所说，沃克思受 当时的抽象表现主义和行为画派的影响，大胆地尝试并实践一种完全抛弃传统形式 的制陶方式和审美方式，以偶发的灵感、放任的思想、自由的捏塑粘土，并率先表 现和展示了艺术家情感、思维、观念的新风格。这种融合了哲学家李基和滨田庄司 的哲学主张的全新创作和审美风格被史学界划为抽象表现主义。他的作品，一类是 粗重的陶盘蛊，另一类是多层的堆叠的雕塑。其作品的共同特点是，突破传统古老 的观赏形式，否定陶瓷的实用功能，主张以非实用性和抽象表现主义的创作方式， 以创作过程中的内心感受和即兴自由的思想为本，来充分表现陶泥的本性如图1 ， 作品的表面并无华丽的颜色，而是用了最原始的泥土颜色，在塑造作品形态的过程 中，有意或无意的将开裂、斑痕、孔洞留于作品之上，是他对自然形态的一种朴素 表达这种看似随意的创作过程，却是沃克思用于表现自身情感与内涵，以及他与 水、火、土之间交流和联系的深层关系的必要手段。 由于。奥蒂斯革命”的出现，使得整个美洲、欧洲及东亚的现代陶艺不同程度 的受其影响，其自由开放的陶艺理念也由此而深入人心，如日本的陶艺之父八木一 夫的萨母萨先生的散步的问世( 如图2 ) ，使得陶艺界大为震惊，并刺激陶艺家 们开始探索新的表达方式。i n p 2 1 3 1 图1图2 解析4 现代陶艺。的装饰语意 多元艺术思潮下的现代陶艺 2 、现代陶艺中波普风格的大众性 波普艺术( p o pa r t ) ，是6 0 年代最为风行的一种艺术风格，它源自于伦敦“当 代艺术研究会”，由一个自称为“独立派”的团体所进行的一系列讨论中产生的。 原因之一是六十年代的美国是一个工商业及信息业相当发达的国家，加之欧洲许多 艺术家迁移于美国，并进行大量的创作，使得它的艺术氛围浓烈，艺术风格多样。 如电影、卡通、广告、标志、摇滚乐、色情杂志、街头广告等这些开放性因素，便 成了波普美术创作的动力源泉，并影响了整个发展中的国家原因之二是为了对抗 占“统治”地位的抽象表现主义。在这一点上大众的审美观也起了一定推波助澜的 作用对于大众审美的开放性和艺术家跃跃欲试的实验心理，使得抽象表现主义绘 画不得不迎接新的挑战，这种挑战有三个特点：一是要用 具象的语言来表达对新事物的感悟；二是波普艺术追求新 颖、追求古怪、追求新奇，时刻准确的表示自己对“时髦” 的关注；三是波普艺术比抽象表现主义更“美国式”，它 利用最流行的元素来进行艺术创作，但并不是美国式的大 众文化的附庸，只是用通俗的物体作为一种思想认识的表 图3 达。这一风格的出现迅速影响了欧洲与日本。 与现代美术思潮不可分割的现代陶艺也不甘示弱，顺 应波普艺术产生的同时也出现了一批波普风格的陶艺家 其领军人物罗伯特安纳森( r o b e r ta r n e s o n ) ，他创作 的“节食可乐预示了陶艺界运用大众文化形象的开始( 如 图3 ) 。之后，瑞默斯费斯哥达( r i m a sv i s g i r d a ) 利圃_ 用夸张了的具体形象和幽默的装饰手法，加之艳丽的色 彩，创作了一系列具有喜剧性色彩的陶艺作品。这种波普 风格的作品，使观者看后会立刻想起美国趣味性的连环 画，这足以说明它具有大众性的特点( 如图4 ) 然而， 在西尔维亚海曼( s y l v i ah y m a n ) 的作品中，我们可以 看到无数的盒子与画卷，书报杂志和食品，但都充满了和 图b 谐的美感，同时又是对生活在信息时代和工业时代的一种欣慰的表达( 如图5 ) 。与 解析。现代陶艺”的装饰语意多元艺术思潮下的现代陶艺 此同时，其他国家的陶艺家，受之影响也开始出现对波普 风格的倾向性，并开始进行实践，有一位典型的陶艺家就 是如此，她便是日本的三岛喜美代( k i m i y om i s h i m a ) ， 她创作的信息垃圾，就具有明显的波普风格。作品表 示了人类社会离不开对信息的依赖，但是信息的泛滥，也 同样使我们迷茫和恐惧，从她的作品中我们深刻的感受到 一种紧张与焦虑，这一点与美国地道的原汁原味波普作品 相比，还真的是缺少了一份轻松和趣味( 如图6 ) 。 3 、现代陶艺中极限风格的规整性 圈b 极限主义艺术又称为“减少主义”艺术或“极简主义”艺术，它产生于本世纪 6 0 年代，是一些艺术家对当时讲究采用瞬间的感觉表现为中心的抽象表现主义的不 满，也是对波普艺术表现通俗事物的一种挑衅，这种挑衅暗含的意思是：这种混合 性的创作手法，难以区分出彼此的创作水平高低，或专业与业余的区剔。极限主义 可以说是反对抽象表现主义和波普艺术的，它的手法是以极简的形式和单纯的色彩 来进行创作的极限主义风格在现代艺术界获得发展时，与硬边绘匦、色域派和几 何抽象等所代表的艺术家的作品风格相类似。这一点从马列维奇和马谢尔社尚 ( m a r c e ld u c h a m p ) 的作品中可以看出。 6 0 年代也是极限主义的发展和繁荣期，作为美术界发展力量的一支，现代陶艺 也受到了一定的影响，无论理论界和公众是赞同的还是反对的，都已不再重要，陶 艺界因此在风格上出现了许多极限主义风格的作品这些作品造型简朴优美，色彩 单纯，表达的情感直截了当，一目了然其代表人物有美国的约翰梅森( j o h n m a s o n ) ，她是享誉世界的美国著名陶艺家，是与彼得沃克斯( p e t e ry o u l k o s ) 齐名的世界现代陶艺家之一她的作品都是以泥片镶接而成，作品形态多是。十” 字型和。x ”字型的作品，如三角形的扭转只是从名字的角度来讲，就感觉很 严肃。当我们怀着好奇的心情在去观赏它的作品时，便情不自禁的联想起极限主义 画家马克罗斯科( m a r kr o t h k o ) 的油画作品。她作品中的扇形、三角形、圆形 等几何形态的组合，再配以低纯度的统一的釉色，为似乎冷冰冰的作品增加了一些 浪漫与庄重的成份( 如图7 ) 。安妮c 库利尔( a n n ec c u r r i e r ) 的作品充满了 解析现代陶艺的装饰语意 多元艺术思潮下的现代陶艺 理性，她自己这样说“凸与凹，硬与软、光与影、物质与 意念、都是我要表现的主题。”，她利用对冬天颜色的各种 细微观察，使她以黑色为主，创作了一系列的作品，每一 件作品都是她理性的表达，极简的线条和扭转的力度无不 透露出它干练与硬气( 如图8 ) 。还有西班牙的恩瑞克梅 斯特( e n t i q u em e s t r e ) ，也是极限主义风格的大师，与梅 森的作品相比，他的一系列名为无题作品，虽持续着 图7 极为严谨精密的造型结构，但缺少了圆润的因素，他的作 品多是棱角的平直转折犹如刀切，应该说是严格意义的硬 边风格，所以冷、硬、方、正、直是他作品的独特风格( 如 图9 ) 。 相对于抽象表现主义和波普艺术来说，极限主义既是 图8 在它们影响下出现的，又是对它们反叛的一支。抽象表现 主义强调的是感性的东西多一点，波普则是要求要通俗， 而极限主义则是强调理性的思维，简洁规整的手法，严格 的成型工艺。 4 、现代陶艺中超写实风格的真实性， 图9 二十世纪6 0 年代末至7 0 年代，是美国科技飞速发达的年代，出现了许多新的 事物和材料，这为一种新的艺术风格的出现埋下了伏笔。美国作为世界现代艺术的 中心，自然挡不住新鲜事物的诱惑，于是在艺术画坛上出现了一批以写实为主的画 家和雕塑家，如查克科罗斯( c h o c kc l o s e ) 他通常以照片为依据，选用不同的 材料以同一种写实的方式来进行创作，毫无即兴创作的情绪和抽象的倾向，而是对 照片效果的一丝不苟的描画，让观者感觉如临其境。这种创作的风格被称为超写实 主义( s u p e rr e a l i s m ) 又称超级写实主义、新现实主义和照相写实主义( p h o t o r e a l i s m ) ，源自并兴盛于美国后来又被称为“新写实主义”( n e wr e a l i s m ) 。 白明世界著名胁艺家工作室美洲卷l ，河北美术出版社2 0 0 5 ，p 1 1 4 解析”现代陶艺的装饰语意 多元艺术思潮下的现代陶艺 这种风格的流行不可避免地给美国的陶艺界带来了无 限的活力，这对于一些有挑战性和远大理想的某些陶艺家 来说，更是激动难耐。由此在美国出现了像玛丽莲莱文 ( m a r i l yl l e v i n e ) 利用粘土的细腻，来进行写实的“旧皮 货”创作。远观她的作品时你会认为那就是真实的皮包、 皮衣或皮箱。如带把手的小箱子，从箱子的线在到钉子 到活扣都与实物分毫不差，皮质的纹路及色泽也是一样的 ( 如图1 0 ) ；鲍勃的上衣也是采用一样的方法，衣服休 闲的被挂在墙上，不论是肌理还是配饰都让人惊讶感叹( 如 图i i ) ；而南史密斯( n a ns m i t h ) 的作品以人物为主，采 用雕塑性的方式，用陶土来表现女性的柔美，有时也刻意 的把创作好的人物放在一个大家熟知的环境中，使得作品 美中添美( 如图1 2 ) i 理查德萧( r i c h a r ds h a w ) 的作品风 格可以说是写实的波普，他利用大众熟知的铅笔、橡皮、 书籍、水果等来进行创作的同时，也把这些物体自身的纹 理、色泽、标志，用泥土和釉色细心的仿制出来( 如图1 3 ) i 这种超写实主义之风不仅在西方大行其道，还深深的影响 到了东方，如三岛喜美代( k i m i y om i s h i m a ) 是日本波普 艺术和超写实主义的双重代表，她利用娴熟的制陶技术和 丝网印刷的能力，使得她作品处处可以让人坦白的阅读 当她以展示的形式把作品组合并陈列在某一个特定的场所 时，我们才可以真正的感叹到超写实主义的魅力所在，但 与其它超写实主义风格的陶艺家相比，她的作品少了一份 安详( 图1 4 ) 。超写实主义风格的陶艺作品，充满了真实的 元素，虽似乎缺少了抽象表现主义所倡导的感性，却用理 性的照相似的感觉描绘了作者自身的情感 从上述的部分陶艺风格作品来看，可以说，现代陶艺 是在西方现代艺术思潮的大熔炉中历练出来的一朵艺术奇 图l o 图1 l 图1 2 图1 3 图1 4 解析现代陶艺4 的装饰语意多元艺术思潮下的现代陶艺 葩，由于孕育和生长的土壤不同，她也就有了不同的艺术特征：1 、美国的娱情性。 娱情性在美国的各种陶艺风格中以具象、抽象、表现为主。这与美国的文化和信仰 密不可分，这种轻松又充满情趣的特点，对其它国家的陶艺发展有着深刻的影响。 2 、日本的禅道性。创作是以表现、简单、朴素为主。当然在信息高速发展的年代， 东方的日本，陶艺家们也汲取各国创作的精华，在继承传统的同时，又发扬创新的 精神。虽是小国，却风格各异，尽管他们的作品不是让人感到很轻松，但整体作品 的“天人合一”味道较浓3 、欧洲的沉稳性在欧洲，我们能够发现许多陶艺作 品，没有太多的娱情性，更没有什么禅道的味道在里面，但它却以象征和抽象、表 现的手法为主，明晰地传达着一种信息。作品中丰富的内涵意义和情感内容远远超 越了其造型的实用功能，作品的形态也融入了艺术家极富幻想的全新的审美理念， 而这恰恰是世界现代陶艺的美学追求1 1 4 1 1 5 1 1 碰1 7 l ( 二) 现代艺术思潮影响下的中国现代陶艺 从时间上来说，中国现代陶艺的开始并没有确切的年代，大约在十九世纪五十 年代中国陶艺家才开始尝试着从传统古典陶瓷艺术中剥离出来，但是由于当时的政 治原因和经济环境，在改革开放前，现代陶艺所倡导的自由、开放的意识并没有得 到很好的发展直到八十年代，由于改革开放，中国经济通过高速发展和市场催化， 使整个中国社会上上下下似乎完全忙碌于物质化的制造和大众消费当中，人们已不 再仅仅满足于简单的“吃喝玩乐”，开始有了新的追逐时尚、包装形象等等的审美 和精神需求。于是，西方的各种艺术思潮和现代艺术观念开始源源不断的被引入中 国，同时国内各种美术书刊，杂志等相继创刊并发行在这样一个物质丰裕和信息 膨胀的大环境下，中国现代艺术才开始逐步萌芽和活跃起来。 ，和西方现代陶艺一样，中国现代陶艺的发展不但受西方现代陶艺创作理念的影 响，而且更多地与现代艺术思潮有着密不可分的关系如抽象表现主义的即兴性、 波普艺术的大众性、极限艺术的规整性、超写实主义的真实性、装置艺术的空问性、 观念艺术的概念性、艳俗艺术的媚俗性、新媒介艺术的科技性等等都给了中国现代 陶艺界带来了不少的推动力。现代陶艺的本质是自由的，不受制器的限制，更不局 限于实用，它是在一个多元的审美理念和价值批判中自由驰骋的艺术。现代陶艺的 1 6 解析。现代陶艺”的装饰语意多元艺术思潮下的现代陶艺 创作既可以发挥艺术家的想象力，又可以融现代艺术创作形式为一体，它运用的是 一种全新的陶艺创作观念。因此，它的出现与前面所说的艺术思潮一样，从开始出 场起，便与旧有“功能第一性，审美第二性”的艺术观念产生了冲突。也是从这个 时候开始，中国现代陶艺家在众多陶艺家的共同努力下，现代陶艺的创作观念才被 悄然带动