2008年1月中国古代文学史二真题及答案.doc

全国2008年1月高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题课程代码：00539一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1欧阳修散文的基本风格是（C）A沉著痛快 B艰涩怪奇C平易流畅 D气雄词峻2陈师道诗被称为（A）A后山体 B山谷体C简斋体 D诚斋体3北宋词人晏殊被称为（B）A俚俗词人 B富贵词人C豪放词人 D感伤词人4下列词句出于柳永雨霖铃（寒蝉凄切）的是（C）A无可奈何花落去，似曾相识燕归来 B山抹微云，天连衰草，画角声断谯门C今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月 D落花人独立，微雨燕双飞5吕本中诗论主张的中心是（C）A妙语说 B童心说C活法说 D兴趣说6苏轼词的基本特点是（A）A以诗为词 B以文为词C以赋为词 D以曲为词7蒋捷词集名为（C）A梦窗词 B草窗词C竹山词 D小山词8刘克庄的诗歌创作主张是（C）A .“资书以为诗” B“捐书以为诗”C调和江西体和晚唐体 D抛弃江西体和晚唐体9文学史上所称的“吴蔡体”是指（B）A诗 B词C曲 D散文10元杂剧梧桐雨（全名唐明皇秋夜梧桐雨）的作者是（A）A白朴 B乔吉C张可久 D贯云石11关汉卿塑造的悲剧形象之一是（C）A谢小娥 B孙雪娥C窦娥 D姮娥12张养浩著名散曲潼关怀古中的名句是（A）A兴，百姓苦；亡，百姓苦B一半云遮，一半烟埋C知音三五人，痛饮何妨碍D肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶13现存最早的讲史话本是宋代的（A）A五代史平话 B三国志平话C秦并六国平话 D前汉书平话续集14明代“后七子”谢榛的诗集是（D）A沧溟集 B大复集C空同集 D四溟集15明初诗坛，刘崧所代表的诗派是（A）A江右诗派 B茶陵诗派C闽诗派 D粤诗派16三国演义采取的叙事方式是（C）A全知全能 B限知限能C由全知全能到限知限能 D由限知限能到全知全能17水浒传最早的版本是（A）A一百回嘉靖刻本 B天都外臣序本C容与堂刻本 D袁无涯刻本18明末传奇流派之一的吴江派的代表人物是（D）A徐渭 B李开先C汤显祖 D沈璟19新刻绣像金瓶梅本是（B）A万历刻本 B崇祯刻本C张竹坡评本 D词话本20三遂平妖传开启了长篇神魔小说的先河，其作者是（A）A罗贯中 B施耐庵C冯梦龙 D吴承恩21下列散曲作家中，被列为“北曲之冠”的是（C）A陈铎 B冯惟敏C王磐 D沈璟22清初入仕诗人中，年辈稍晚的诗人是（B）A钱谦益和吴伟业 B施闰章和宋琬C钱谦益和施闰章 D吴伟业和宋琬23袁枚的诗歌理论主张是（D）A神韵说 B肌理说C格调说 D性灵说24张惠言词论的基本主张是（A）A强调寄托比兴 B提倡醇雅清空C崇尚豪放苍凉 D追求轻弱哀婉25清初以侯方域、魏禧、汪琬为代表的散文被称为（D）A学人之文 B桐城派散文C阳湖派散文 D文人之文26水浒续书中，把小说主旨改定为“尊王灭寇”的是（C）A水浒后传 B后水浒传C结水浒传 D续水浒传27清代拟话本小说成就最高的是李渔的（C）A闲情偶寄和十二楼 B笠翁十种曲和无声戏C十二楼和无声戏 D合锦回文传和肉蒲团28在体式上开大型记事组诗先例的是（B）A魏源寰海 B贝青乔咄咄吟（贝青乔于1841年底随奕经赴浙江前线东征，耳闻目睹清军营中诸多咄咄怪事，写成一百二十首七绝。诗后有注，每诗咏一事，各色人物，无不罗致，而重点在揭露投降卖国和腐败无能的内幕。）C鲁一同三公篇 D林则徐赴戍登程口占示家人29下列关于海国图志一书的描述中，错误的是（B）A以林则徐所纂辑的四洲志为基础B编撰者是龚自珍C是一部世界史地著作D是中国人开眼看世界的重要成果30清末民初的“小说界革命”中提倡最力的小说类型是（A）A政治小说 B谴责小说C科学小说 D历史小说二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。31金代中期“国朝文派”的代表作家有（ACE）A蔡珪 B蔡松年C党怀英 D赵秉文E王庭筠32公安三袁的理论主张有（BDE）A文道合一，温柔敦厚 B独抒性灵，不拘格套C引古人精神，接后人心目 D代有升降，而法不相沿E反抗理学束缚，表现自我精神33章回体小说的文体特征有（ACDE）A情节连贯，故事完整B矛盾复杂，结构交错C形式上韵、散结合D叙述时注意听、讲关系与讲说痕迹E叙述角度上常采用第三人称34清代是各种讲唱文学形式的极盛时期，其中数量多、质量高、影响大的形式是（BCD）A宝卷 B鼓词C弹词 D子弟书E道情35清末民初的文学团体南社的主要创始人与领导核心是（BCE）A秋瑾 B高旭C陈去病 D吕碧城E柳亚子三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36王荆公体严羽沧浪诗话诗体于宋诗体里列有“王荆公体”，以为“公绝句最高，其得意处，高出苏、黄、陈之上，而与唐人尚隔一关”。风格是化奇崛于寻常之中，亦即寓悲壮于闲淡，既有清闲闲适，又有沉郁悲壮，又称“半山体”。特点是重炼意，又重修辞，在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉。但有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，就后一点而言，实为江西派的先驱。37王粲登楼郑光祖写的最杰出的历史题材的杂剧。全名醉思乡王粲登楼。郑光祖在此剧中注入了自己的诸多感受，表现了穷愁潦倒而不愿久居人下的知识分子的困苦与孤傲，实际上是写自己。此剧意境开阔高远，唱曲激昂悲壮，能引发一切怀才不遇之人的共鸣。38封神演义一百回；一般认为许仲琳为该书作者；此书假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实，具有一定的进步历史观；另一方面，通过神魔斗法的描写，宣扬宿命论和“三教合一”思想观念；该书在艺术方面的成就是塑了几个性格鲜明的人物形象。39南洪北孔南洪：指南方洪升的长生殿。北孔：指北方孔尚任的桃花扇。二者代表清代戏剧最高成就。四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40简述永嘉四灵诗歌的艺术特点冲淡平和、轻灵清寒；善构清新明丽的意境。艺术上专攻五律，多咏景物，写萧散野逸之趣，追求一种平淡简远的韵调。七绝新颖灵巧，圆美自然，更显得气运浑成。但四灵作诗，敛情约性，因狭出奇，无胸襟抱负，止于“流连光景”而已，且多寒冷枯寂的境界。41简析李逵负荆中李逵的形象。嫉恶如仇，极富正义感。遇事不够冷静，甚至有些鲁莽。是非分明，敢作敢为。42简述冯梦龙三言雅俗共赏艺术追求的具体内涵。首先，编织故事方面具有较高的艺术水准。其实，在人物塑造方面也取得了较为可观的成果。第三，在语言使用方面更能体现其雅俗共赏的特征。43简述梁启超“新文体”的特点。从语体上说，是一种文、白夹杂，或者说是介乎文白之间的语体；从文体上说，是打破各种文体的界限，将议论与叙述、抒情相结合，富于逻辑性，富于鼓动性的长篇新体散文；从写法上说，是打破各派文章家法，采用一切能用的、有用的古文、骈文、辞赋、佛典、语录、八股文、西学译文、日本文的词汇、句式、体制，形成兼采众长而又独具一格的写作方法。五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44试论梦窗词的艺术特点。吴文英作词讲究用事和修饰字面，强调“音律欲其协，不协则成长短之诗。下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。用字不可太露，露则直突而无深长之味。发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意”。目的是求雅，求有深长之味，所以他在表现男子情爱心理方面也多用事典和华辞丽藻，使本来极世俗的男子性爱心理进入雅丽的境界，不失柔婉之意。由于过分注重格律和修辞，求雅忌露，梦窗词风有晦涩难晓的一面。叙述方法上是“空际转身”，使词奇丽中充满神秘和险怪，凄迷幽冷中见热烈，词意似不连贯而潜气内转，章法曲折绵密。在这方面是周邦彦词的继承者，就词的典雅含蓄方面，受姜夔的影响较大，但仍不失为富有独创性的词人。他的词最长于修辞和隶事，以纤丽为工，以奇彩为妙，有如李商隐的诗，运意深沉而用笔幽邃，蕴藉而不刻露，能灵活地运用借喻、暗示等修辞手法，再加上主语的省略，将现实感觉和心理活动的意象巧妙地重叠在一起，构成一种局部形象鲜明而总体意境朦胧的画面。近似于“意识流”的结构方式，把不同的时空场景浓缩杂糅在同一时空中，想象丰富，联想奇特，意境扑朔迷离，情思脉络隐约闪现而无迹可求，强化了艺术创造的巧妙性。但由于缺乏必要的过渡与呼应，加上用典过多，也增强了读者理解的难度，使梦窗词失之于晦涩。45桃花扇以明末复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明弘光朝覆灭的历史，为后人提供历史与人生的借鉴。请就此阐述桃花扇的思想和社会意义。作者的写作目的是：“借离合之情，写兴亡之感”，抒发历史兴亡和人生空幻的感慨，为后人提供历史与人生的借鉴。作者将南明的覆灭原因归于马士英、阮大铖等，同时也安排他们为男女主人公爱情悲剧的罪魁祸首。从三个方面对这些权奸进行了坞的揭露和鞭挞。然而作者的旨