（美术学专业论文）风头浪尖上的成功者——论方力钧的成功与时代的关系.pdf

山东师范大学硕士学位论文 内容摘要 方力钧是在上世纪9 0 年代活跃起来的艺术家，在中国前卫艺术家 群体中，无论是撰写个人传奇抑或总结艺术成就，他都可以做到独一 无二、引人瞩目；其夺目程度就像他著名的光头一样聚焦人们的目光。 而事实是，他的作品也常以光头为创作形象，他创造出与军人和囚徒 雷同的光头形象作为其艺术符号，为他带来了享誉国际的声誉，并时 刻像名牌产品的品牌一样突出和强调它独特的价值。光头画家画光 头，方力钧颈项上的光头和他作品中的光头互相照耀，辉映成趣。方 力钧精力充沛，除了油画他还热衷于版画和雕塑创作，同时兴趣广泛， 创作之余当起了餐厅老板，甚至还在电影中客串过角色，而且每件事 都做得风生水起，这种跨界是今天这个多元世界特有的现象。方力钧 颠覆了以往艺术家孤芳自赏、单纯求索于艺术世界的传统形象，以多 元化、市场化、世俗化的形象示人，特定的历史环境使方力钧的艺术 和生存方式有了立足的可能性。 方力钧的成功，如果作为其个人经历，是一种偶然，而如果作为 一种现象，是历史的必然。中国油画经过百年的酝酿，需要一种突变， 而这种突变必定要求某些艺术家进行尝试，恰在这时，方力钧充当了 这“某些艺术家”当中的一员。从这方面讲方力钧是成功的，其原 因在于他活跃于一个开放大度的社会中，西方现代主义的浸染，中国 百年油画的熏陶，美院系统的教育等都使他在客观上有了铸就艺术成 就的可能。同时，他个人的艺术才能与天分又决定了他不可能循规蹈 t 山东师范大学硕士学位论文 矩，而是做出改变，而这种改变又恰恰符合了中国油画突变的需要， 他的成功与今天的时代是密切相关联的。 本文之所以将方力钧定格为“成功者”，决非因为他的新闻价值， 也决非因为其作品令人瞠目的拍卖价格，而是仅从其艺术价值来衡量 的。方力钧的作品具有鲜明的时代风格，体现了时代精神，假设方力 钧没有生在这个时代，他的艺术创作绝不会呈现出今天这种样貌，如 果他没有生在这个时代，他是否能像今天这样受人瞩目也是有待商榷 的。所以，方力钧的成功这一现象与时代密不可分，它的出现究竟有 多少必然性，又有多少偶然性，这是值得分析的。同时，在推动中国 艺术的发展中方力钧也有其个人贡献，这种贡献不应该作个人英雄主 义的夸大，但也不应被集体荣誉所埋没，而是应该进行客观、科学地 分析与评价，所以时代对个人的影响以及个人与时代的具体联系成为 本文的兴趣点。让我们从方力钧这一个别艺术现象出发，从当代中国 油画的发展历史中寻找值得研究的问题。 关键词：现代主义、8 5 美术新潮、“8 9 美术运动 、时代感、玩笑写 实主义。 i i 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t f a n gl i j u n ，a na c t i v ea r t i s ta p p e a r i n gi nt h e19 9 0 s ，i so n eo ft h ec h i n e s e a r t i s t so ff a s h i o n h ei sc o n s i d e r e dt ob eu n i q u ea n dn o t i c e a b l ew h e t h e ri n t e r m so fw r i t i n gh i so w nl e g e n do rs u m m a r i z i n gt h ea r t i s t i ca c h e i v e m e n t s h i sb r i l l i a n c ei sj u s tl i k eh i sf a m o u se y e c a t c h i n gb a r e h e a d a sam a t t e r o ff a c t ，h eb a s e dh i sw o r k so nb a r e h e a d ，c r e a t i n gi m a g e so fa r m y m e na n d p r i s o n e r s ，w h i c hb r i n g sh i mi n t e r n a t i o n a lr e p u t a t i o n h es t r e s s e sa n d e m p h a s i z e st h eu n i q u ev a l u eo fh i sw o r k sj u s ta st h ef a m o u sb r a n do f p r o d u c t s d o e s i ti s f a s c i n a t i n gt h a tt h e b a r e h e a d e dp a i n t e rp a i n t e d p i c t u r e so fb a r e h e a d f a n gl i j u nw h oi se n e r g e t i ci sa l s ok e e no nt h e p i c t u r e sp r i n t e df r o me n g r a v e dp l a t e sa n ds c u l p t u r e sa p a r t f r o mo i l p a i n t i n g s h eh a ss h o w sm a n yi n t e r e s t s ，w o r k i n ga sac a n t e e nb o s sa n d a c t i n gi nf i l m s h ed o e sav e r yg o o dj o bi ne v e r y t h i n g ，w h i c hp r e s e n t st h e s p e c i f i cp h e n o m e n o n i nt h ev a r i e t yo ft h ew o r l d f a n gl i j u no v e r t u m st h e i n d u l g e n c e i ns e l f - a d m i r a t i o no ft h ef o r m e ra r t i s t s ，s e e k i n gt h ep u r e t r a d i t i o n a li m a g eo ft h ea r t i s t i cw o r l d h ep r e s e n t st ot h ew o r l dt h e d i v e r s i t y , m a r k e ta n dc o m m o nv i e w s h ee s t a b l i s h e sh i m s e l fi nt h e s p e c i f i ch i s t o r y t h es u c c e s so ff a n gl i j u ni sac o n t i n g e n c yi fc o n s i d e r e da sa n i n d i v i d u a le x p e r i e n c e ，b u ti fc o n s i d e r e da s ap h e n o m e n o n ，i ti sa h i s t o r i c a ln e c e s s i t y w i t ht h eh u n d r e d so fy e a r s d e v e l o p m e n to ft h e c h i n e s eo i lp a i n t i n g ，as u d d e nc h a n g ei sn e e d e d ，w h i c hr e q u i r e ss o m e i i i 山东师范大学硕士学位论文 a r t i s t st om a k ea na t t e m p tf o rs u r e a n di ti sj u s ta tt h i sp o i n tt h a tf u l i j u n t a k e st h ec h a n c et od oi t t h a ti sw h e r eh es u c c e e d s t h em a i nr e a s o nf o r h i ss u c c e s si st h a th ei sb r o u g h tu pi naw i d e - o p e ns o c i e t y , i n f l u e n c e db y t h ew e s t e r nm o d e n i s m ，n u r t u r e di nt h eh u n d r e d so fy e a r s h i s t o r yo f c h i n e s eo i lp a i n t i n ga n de d u c a t e di nt h ea r t i s t i c s y s t e mo ft h ea r t s i n s t i t u t e m e a n w h i l e ，o w i n gt oh i sb r i l l a n ta r t i s t i ct a l e n t ，h em u s tm a k ea c h a n g ei nh i sw o r k si n s t e a do ff o l l o w i n gt h eo l dr u l e s ，w h i c hj u s tm e e t s t h en e e do fs u d d e nc h a n g ei nc h i n e s ep a i n t i n g t h e r e f o r e ，t h es u c c e s s a c h i e v e db yh i mi sc l o s e l yc o n n e c t e dw i t ht h em o d e mt i m e s f a n gl i j u n i s r e c o g n i z e d a s as u c c e s s n o ti nt e r m so f w e l l k n o w nm a n ，n o rt h ea s t o n i s h i n ga u c t i o np r i c e so fh i sw o r k s ，b u ti n t e r m so ft h em e a s u r e m e n to fa r t i s t i cv a l u e h i sw o r k sp o s s e s st h e d i s t i n c t i v es t y l e so ft h et i m e sa sw e l la st h es p i r i to ft i m e s p e o p l e w o u l d n tt h i n kh i 曲l yo fh i sw o r k sa n dh ew o u l d n tb et h ef o c u so fw o r l d a t t e n t i o ni fh ew e r en o tb o r ni nt h i sa g e t h e r e f o r e ，h i ss u c c e s si sc l o s e l y c o n n e c t e dw i t ht h et i m e s i ti sw o r t h w h i l et oa n a l y z et h ec e r t a i n t ya n d c h a n c eo fi t sa p p e a r i n g f a n gl i j u nm a k e sh i so w nc o n t r i b u t i o n si np u s h i n gf o r w a r dt h e d e v e l o p m e n to fc h i n e s ea r t s w es h o u l da n a l y z ea n de v a l u a t e h i s c o n t r i b u t i o n so b je c t i v e l ya n ds c i e n t i f i c a l l yr a t h e rt h a ne x a g g e r a t ei ta sa n i n d i v i d u a lh e r o i s m m e a n w h i l ew es h o u l dn o tt a k en on o t i c eo fi t t h e m a i np o i n to ft h i sa r t i c l er e f l e c t st h ei n f l u e n c eo ft i m e so nap e r s o na n d i v 山东师范大学硕士学位论文 t h ec l o s ec o n n e c t i o nb e t w e e nap e r s o na n dt i m e s l e t ss e e kt h ei s s u e s w o r t hr e s e a r c h i n gf r o mt h ea r t i s t i cp h e n o m e n o no ff a n gl i j u na n df r o m t h eh i s t o r i c a ld e v e l o p m e n to f c o n t a m p o r a r yc h i n e s eo i lp a i n t i n g k e yw o r d s ：m o d e r n i s m 、8 5 a r t i s t i cn e w t r e n d 、8 9a r t i s t i cm o v e m e n t t h es e n s eo fm o d e m t i m e s 、f u n n yp a i n t i n gr e a l i s m v 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名： 导师擀鼍( 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 签字日期：2 0 0 夕年乡月修同 导师签字： 签字日期：2 0 0 罗蜘厂2 日 山东师范大学硕士学位论文 引言 方力钧塑造的光头、大手中捏着的粉婴，以及水中若隐若现的裸 体都使人印象深刻，都是很现实的形象，而现实的形象传达出的整体 气氛却是强烈的j 基现实感，让你很难明确地定位这种感觉。其画厩对 人的作用并不停止于视觉上的刺激，而是触及观者的精神感受和一连 串的心理涟漪。这种模糊的心理体验涉及的正是时代感，分析这些作 品时必须结合我们的社会文化环境和生存精神状况，先让我们浅析一 下方力钧作品中的时代特征。 首先，在作品形式上体现出的时代感。在方力钧的作品中，我们 很容易找到现代主义与后现代主义在为其留下的痕迹，最为明显的是 某些形式特点，具体说来有以下几点： ( 一) 尺幅巨大，这与抽象表现主义作品不谋而合。从最初走上绘画 之路至今，他的画面不断膨胀升级，作品尺幅的一度扩展致使到美术 馆展出时必须以场馆能否满足张挂为标准，并且从画面内容来看也似 乎是没有边界的，这样必然导致了一个观看的效果：既然画面太大且 场面无垠，不能一日总览，于是观看成了一种近乎游览的过程。方力 钧对超大画亟的选择不是无意识的行为，他标的在于画作突破画框的 约束，因而让入“忘却”这是局限在画框内的一个场面。引用他自己 的解释就是：“希望人们意识到它不是一个可以从市场上买回家的作 品，因为太大了 。 ( 二) 画中形象具像但表达的意义却并不直白，与超现实主义的表现 山东师范大学硕士学位论文 途径类似，即用具象的手法表现抽象的意境。所以在这些没有身份正 在憨笑的光头中间，我们读出的是这个时期人们的心理状态：迷惑、 茫然、不屑甚至漠然，使观者产生一种模糊的审美体验。观众产生的 这种体验是模糊的，但却有一种模糊的“实在感”，使人实实在在感 觉到：对，这就是那个时代一o 世纪八九十年代! ( 三) 运用重复的手法，这似乎使人联想到波普艺术家安迪沃霍尔 的作品。这一点也是方力钧作品较为直观的特点，但这种重复并不旨 在象征冷冰冰的工业生产，而是借来表达对生活感悟的形式。方力钧 的作品“光头系列中，常常以不断重复的、无个人特点的多个“光 头”充当画面的主角，这让我们联想到“文革”时期无论性别、无论 职业、无论年龄一概“同志”的称谓以及整齐划一的黄绿军装，这种 集体署名、隐去真名的方式是体现当时时代特殊性的重要因素，方力 钧的这种形象密码在多大程度上印证了他所经历过的时代在下文中 将进一步论证。 ( 四) 追求平面效果，方力钧的作品，无论是“光头 系列、“婴儿 系列还是“游泳系列，均未出现明显的三维空间，而更像是一块 平面的“花布”，从中我们找到了明显带有现代主义的语言符号。这 与二十世纪初油画作为“改革中国美术 的武器来到中国时的面貌 有了质的不同。体积感和空间感的训练至今仍是美术学院教育的必 修课，然而当艺术家选择了现代主义表达其艺术主张时，如果体积 与空间妨碍了或者无助于其表达时就会被毫不留情的舍弃，方力钧 的作品是个鲜明的例子。 山东师范大学硕士学位论文 其次，在题材选择上体现出的时代感。方力钧运用了传统媒材、 现代与后现代的形式手法，创造出一种使人既熟悉又陌生的观看效 果，并传达出一种与时代精神之间的张力关系。 虽有西方艺术的传承，方力钧的作品却并不是西方现代美术在中 国的复制品，中国的某些审美传统与视觉元素对方力钧的作用是深入 骨髓的。在方力钧早期的作品中，我们经常看到类似农村大花被面上 的牡丹花频频出现，他画中的人物经常以穿着“喜庆”的花裤袄的形 象示人，在近几年的作品中，还出现了仙鹤这种具有中国传统代表动 物的画作。这种图式效果与西方现代主义后现代主义决然不同，有着 明显的东方情怀和中国艺术特色，由此看出，中国式的审美对方力钧 的影响是深入骨髓的，方力钧在这种审美习惯中吸取的元素是他创作 的一个泉眼。但这同时却也与当时的中国油画审美习惯有着质的不 同。方力钧作品中的牡丹花与花裤袄代表的绝非农村题材，它并不代 表某个群体，某个阶级。其真意在于表现他生存的那个时代，当然， 画面中并没有具体的场景或现实人物形象来说明他的作品所处的时 代，然而这些作品原本的出发点就不是简单地再现，而是经过了主体 能动的抽象概括，将深入体味对象的感性层面转化为主体的深度再 现，以此体现出的时代审美趣味实际上是一种具有表现性质的再现。 与二十世纪8 0 年代的父亲、西藏组画传达出的“乡土风 、 异域风情相比较之下，可以很清楚的看出，9 0 年代的方力钧将画面中 主角的身份隐去，用符号化的语言传达他对“时代独到的见解。通 过对比可以提取出方力钧作品中传达出的时代气息：父亲、西藏 罔2 西藏组画进城陈丹肯 1 9 8 0 拒 图1 父亲罗中立1 9 8 0 芷 山泰师瓤大学景士学位论文 图3 系列二( 之- - - d 方力钧1 9 9 1 1 9 9 2 年 组画主题明确利用油画媒材与其特有的表达手段和技法，通过对 特定人物的甄选和塑造传达出主题明确的信息，相对直白与理性；而 方力钧的作品则更倾向于表达一种感觉，乐于使人感受到其生存状 态，或者干脆不做解释，现代艺术作为文本的特点在其作品中有较为 明显的显现作品作为文本任由人评价猜测。 再次，在创作动机上也有了这个时代独有的意味。方力钧面对媒 体提问时曾多次谈到被文化史、艺术史欺骗的感觉，他少年时曾被灌 输的伟大的是非准绳却没有揭示他自己最有感触的一些东西，那些所 谓的伟大代替不了他自己的感受。他认为，除此之外还有因主观因素 中的局限性而导致的不能完全还原世界的真实，所以关注当下、关注 自己的内心体验，尽量真实地表达成为他的创作动机。 方力钧乐于以不动声色的方式改变着人们的审美习惯，他没有想 5 山东师范大学硕士学位论文 过改变世界，而是想改变他人观看世界的方式。他试图借用画中人物 看世界的方式去影响观众看世界的方式，这已不是一个艺术志向的问 题了，而更接近于一个哲学式的理想。这一努力始终贯穿于方力钧的 创作中并随着时间的演进越来越明显地表露在其作品中。方力钧不同 时期的作品共同显示了一个完整的创作转变轨迹，这种转变似乎是按 部就班、水到渠成的，就像水一般去适应事物，流动中找到最合宜的 状态。而“水”也正是方力钧创作的灵感之一，“游泳”系列是他继“光 头”系列之后又一大主题性创作。这种创作冲动来自他对世界和生活 之不可测性的认识，他说人必须像水寻路那样去寻找与世界的恰当关 系。早在1 9 8 9 年时，他就面临着画面主角是水还是光头的选择，当时 还没毕业的方力钧为了尽快让别人注意到他就选择了更有视觉冲击 力的光头，作为一种工作战略，用“光头 的“冲击力获得瞩目后， 从1 9 9 3 年开始几年前就已开始酝酿的“水”流进他的画面，可以看出 距今越近的的作品水和天的比重越庞大，人物在画面中越来越次要进 而成为反衬环境的道具。作品中浮在水中或者站在云端的小人儿，传 达出某种莫名的紧张感和危机感。补充的一点，冷静是他的工作方法， “激动的时候用文字记下这个主意，不动笔画，如果过一年对这个主 意还激动，还不画，如果过了三年，不激动了，却还觉得是个好主意， 才画”。这真实地印证了他从“光头 到水的创作转变过程。他是有 意识地将感性冷却为理性，从而实现作品精神的升华，为了一个长期 的工作过程，而不是偶尔画出一两件被人肯定的作品。 方力钧就是这样影响着环境和被环境影响着，哪些具体因素成就 山东师范大学硕士学位论文 了方力钧的成功，接下来从主客二者的关系问题入手进行分析，不能 否认，大的文化环境是首要因素，也是先决条件。 第一章社会的发展对方力钧产生的影响 今天的时代究竟给予方力钧多少成功的可能性呢? 8 0 年代，封 闭的国门一下大开的中国，国外的方化意识形态像冲进真空房间的空 气一样迅速弥漫开来，西方现代人文科学、美术著作爆炸般大量拥进， 一时间或，后现代主义、精神分析学、解构主义、接受美学、现象学、 解释学、意识流等像潮水一样涤荡着艺术家以往单一的感官模式。到 了2 0 世纪9 0 年代，变化可谓是“剧变 ，这囊括了社会的方方面面。 与8 0 年代的美术相比，9 0 年代的创作已不局限于搬挪外来形式，而 是发自内在需要去借鉴外来文化，创造新语汇。控究其原因，最主要 的就是中国经济的腾飞。 社会文化现实随着经济的变化而变化，2 0 世纪9 0 年代，美术脱 离政治的藩篱、要求自治的主张日益高涨，中国油画呈现出这样的局 面：不同焦点轮流坐庄、语言样式多元化、个人风格渐成气候相交织。 从中人们能够强烈地感受到，贴近现实，切入当下体验，关怀普通人 的情感，关注自己，真诚表达内心体验成为2 0 世纪9 0 年代最为突出的 创作特征。而这种倾向的形成赖于8 5 新潮美术运动后人们对纯哲理 观念和理想主义的厌倦，转而开始关注现实生活。由于没有了意识形 态的对抗，社会形成了对多种生存方式的宽容心态，同时经济生活在 山东师范大学硕士学位论文 整个社会生活中地位的上升带来对世俗生活的肯定等等，都共同营造 了2 0 世纪9 0 年代平民色彩的整体文化氛围，它既是这一时代独有的社 会文化现实共同作用的结果，也是从艺者对社会生活与时代精神进行 了充分深入的体验后作出的自觉选择。社会的急剧变化使人们有了新 的思想观念和感觉经验，而新的感觉和经验呼唤着相应的，新的形式 载体。人们已经不满足于以往单一的艺术形式和感官体验，对新奇、 刺激的新生事物表现出极佳的接受能力。方力钧的作品在这个时候出 现是符合时机的，这些作品很大程度上满足了艺术受众期望得到新奇 视觉刺激和审美体验的需要，他的适度另类使他明显区别于他人而又 不至于脱离人群太远，用“超越这个时代半步 的力量改造着自己的 艺术世界，从而跻身于知名画家之列，取得艺术之路上的成功。 经济发展的衍生品科技也实实在在给予了艺术家开发新的 创作方法的可能性，方力钧大胆尝试科技为他带来的便利，其超大幅 画作就得益于升降架和机械臂之利，他时时依仗梯子、升降臂和工人 的通力协助才能完成它他的大手笔。他的装置小金人利用了工厂 加工，无数个复制的金色小人头像集合成一个阵势。他利用先进的树 脂合成材料做成裸体人像，粉红色的皮肤透着一股诙谐他的工具 也舍弃了细小的刻刀而用上了工业电锯，可以这样说，科技的进步给 了他创作某种新形式的手段。 方力钧就这样成为“玩笑写实主义”的创始人之一，他的艺术风 格被栗宪庭总结为“玩笑写实主义”，当新京报采访时问他是否 赞同其风格被贴以“玩世现实主义”的标签，方力钧的回答是：“实 山来师范大学硬士学位论文 图4 装置方力钧 际上在时间和空间交叉的时候，这个概念是最准确的。当时也有不同 的人提出别的名称。而最后接受的是栗宪庭老师的这种说法。这也证 明了他的说法最具有代表性”，所以，我们暂且用“玩笑写实主义” e l i 来定位方力钧的艺术类型。就像刘晓东认为的那样“这些客观物象 本身就放射着光彩，我将自己心中的内容直接插人他们当中”。 “这就和传统现实主义产生了某些差异，看后让人幽默之余又心有余 悸。”嘲二十世纪9 0 年代，以讽刺和嘲弄作为手段进行创作的艺术现 象不仅存在于美术界。整个文艺界中出现了反映中国当下生活和思潮 的口语诗、“痞子化写作”和先锋电影等文艺现象，这些风潮直接或 间接地受到过“8 5 美术运动”的影响，“玩笑写实主义”与它们通 体共振、互争短长，不同艺术门类之间互相影响的“化学作用”，使 反讽和嘲弄的艺术效能大行其畅。 山东师范大学硕士学位论文 从1 9 9 2 年在北京举办的方力钧刘炜画展开始，方力钧以一 批打着哈欠、百般无聊的标志一样的光头形象，冲进了中国的视觉领 域。这批人物形象，是他自己及其周围朋友的写照。他们勾肩搭背、 故作憨傻状，巨大的橙色光头或身体把与之形成对比色的天空和白云 逼得局促而狭小，嘻哈泼皮的形象却传达出不安的气氛。这些作品颠 覆了传统的审美习惯，造成观众全新的、陌生的审美体验，开辟了一 个新天地，这在中国油画史上是全新的出现。如果说董希文的开国 大典表达了五十代画家如火的革命热情，罗中立的父亲表达了 人性回归后对艺术和人生冷静的反思，那么方力钧的创作则是置身于 当下、关注自身。方力钧用与中国当代社会同步的当下艺术，发出了 自己与众不同的声音。 经济腾飞给艺术家带来的好处是具体可触的，富足的社会经济使 得艺术品收藏呈现出以往任何一个时期都不曾有过的繁荣，就在2 0 0 8 年金融危机席卷世界的大背景下，他的题为 1 9 9 8 0 8 3 0 9 的油画仍 拍出了千万人民币的天价( 早在1 9 9 2 年，他的“光头作品就在新 加坡的拍卖会上拍出了1 2 万美金的价格) ，不能不说经济刺激是审美 理想之外一个很重要的创作动力，反过来，殷实的物质保障也是艺术 家得以安心创作的重要条件。 方力钧的成名与其国际活动紧密相连，从某种程度上说他的国内 名望是建立在其国际声望基础之上的，这个时期方力钧的作品“打哈 欠的光头”作为代表作之一被德国著名收藏家路德维希的博物馆收藏 并全球巡展，以此为起点方力钧开始在国际艺术舞台上崭露头角，并 l n 山东师范大学硕士学位论文 迅速以几何级数的速度发展。1 9 9 2 年，此画被选为美国时代周刊 的封面，标题定为“这个吼叫能解救中国吗? ”。这幅作品成为他的 成名之作，其收藏情况标志着方力钧在西方主流艺坛中占有了一席之 地。威尼斯双年展、圣保罗双年展和卡塞尔文献展这些被誉为“艺术 界奥运会”的大展次第接纳了方力钧及与之同时代的一些中国画家。 “中西交流、走向世界 曾是中国美术史上几代人为之奋斗的的愿望， 这一愿望终于在这批年轻的“泼皮小子”近乎轻松的状态下实现了。 与之形成对比的是，在当年“新生代”画展中，方力钧还曾因“无业” 影响不好这个理由而被“婉拒”在外，这种际遇让人联想到印象派大 师在1 9 世纪末巴黎“落选沙龙”中的尴尬。 此后，方力钧从自己的生活体验出发，创作出了“游泳系列 ( 游泳是他平日酷爱的运动) 、“白云”系列( 这些作品在云南大理的 画室中完成，以大理的“云 入画) 、配以“艳俗”点缀的“婴儿” 系列。方力钧的这些系列并非孤立存在、之间毫无联系，而是一脉相 承、具有传承关系的，体现了他随着年龄、阅历的增长对艺术逐层加 深的解读。方力钧对自己的艺术领域进行全方位的挖掘、扩大和丰富， 对自己认定的艺术目标锲而不舍、穷追不已。在画中虽然还常常出现 他的标志光头，但我们会发现画中海水的深邃和白云的辽阔逐渐 增加了篇幅，还增加了强烈和迷茫的阳光，这些看似无限放大主人公 社会背景的做法其实是对含义的进一步弱化，方力钧认为人剃了光头 长相都差不多，其身份标签十分不明，而婴儿的指代性就更加微弱了， 这体现了他刻意运用特殊方式将作品含意虚化，以便将更多的想象留 山东师范大学硕士学位论文 给观众的用意。这批艺术形象已不仅仅是经历过“8 9 美术运动”后对 个人生存状态的反问，更重要的是标志了他对中国未来生成的崭新艺 术面貌的追索和努力。 方力钧的名声鹊起来源于他的油画作品，而事实上，1 9 8 5 年他 却是以版画专业考入中央美院的。他“不务正业 多年后突然“重操 旧业”创作版画已是1 9 9 5 的事了，这些巨幅版画与时下翻创自己油 画作品的艺术家不同，都是原创而非简单复制，其艺术价值是与他的 油画并行不悖的，开拓出了具有个人特色的艺术空间。在近现代美术 史上，版画进入中国很大程度上是因为其直观性和力量感特别能满足 当时的中国革命现实的需要，这种“出于激情的粗犷、朴直的力度” 的黑白对比所含的视觉冲击力造成的强烈艺术效果，传达出的感情因 素与油画相比更能被直观地接受，它最为突出的作用是震撼民众之心 灵、鼓舞士气、号召革命。正因如此被鲁迅大力提倡并在解放区广泛 刊行。在当时的时代背景下，版画作为独立的艺术品种，它的艺术价 值被各种各样的政治和社会目的所覆盖，更多是作为图书插图或书票 出现。后来随着和平年代的降临，版画无须为战斗吹起号角，却逐步 进入了一种失语的尴尬境地，在战斗性和艺术性的双重标准中左右为 难。而方力钧的版画一如他的油画作品一样表现当下、批评当下，以 一个独立的艺术品种独立地表达自己的意志。作品幅面宽大，多联竟 达5 0 多平米的面积，可谓煌煌巨制。 方力钧影响了他身边的艺术家群体，其版画创作激起了一些艺 术家的灵感，王广义、曾梵志、岳敏君、杨少斌、张晓刚等著名画家 山东师范大学硕士学位论文 也呼朋引伴共同开创出了中国版画创作的新局面。2 0 0 4 年底，新锐 画廊借这一时机做了题为板起面孔的主题版画展，结果受到多方 好评。这时期方力钧的不少版画作品被全球知名收藏家和收藏机构收 藏且在世界范围内展出。他进一步扩大了影响，可谓在艺术界平步青 云，甚至在北京7 9 8 艺术中心与德国著名表现派大师联展时，还迎来 了德国前总理施罗德亲临祝贺。可以这样说，单凭油画或版画中的任 意一类，方力钧都可以立足于中外艺坛，然而这些并不能使他满足。 与此同时，方力钧旺盛的创作精力还驱动着他进行着雕塑创作。 这曾是他在河北轻工业学校期间学习陶瓷制作时的特长，早在1 9 8 9 年时就萌发了创作意向，却因种种原因未能实现。他借婚礼时向来宾 赠送的“小人头”初步实现了这种创作萌动。这些作品以他周围朋 友的头像为蓝本，他构想进一步翻印上百个与原型一样大小的头像作 品，以此寓言个体与社会的关系。这些作品的实现方法是从真人头颅 上翻模下来的，被方力钧自称为“超级现实主义”，单个头像并不具 备太大意义，而方力钧聪明地将其组成方阵，造成了意想不到的震撼 效果。方力钧在艺术领域中展示的多栖才华和能力，不得不令人惊叹、 感佩，这也是中国几代艺术家群体中前所未有的现象。 2 0 0 5 年初，方力钧与王广义、张晓刚在深圳市政府的邀请下，为 深圳地铁创作了一联油画长卷。其中方力钧作品气势磅礴的巨大震撼 力和冲击力带给了前来乘车的人群无以名状的审美享受。中国前卫艺 术首次以这般规模和此种方式走进中国公众的日常生活，其受肯定的 程度不言而喻。 1 3 山东师范大学硕士学位论文 不论从方力钧的作品还是其社会生活，处处显示出了强烈的时代 特色，可以说，方力钧的现象只有在今天这样的环境中才可能出现。 是什么样的历史环境使方力钧的艺术有了立足的可能性，下面就让我 们来简单回顾一下中国现代美术史。 第二章艺术史的发展对方力钧产生的影响 一，回顾：近百年来的中国油画历史 中国油画由于其特殊的生存土壤，它的发展轨迹与世界艺术不是 完全并行的。明末清初的欧洲基督教会与传教士的传教活动，近代沿 海通商口岸的艺术品商贸往来，使油画在中国有了发展的可能性，然 而这时的西方绘画是作为一种“技术”而非艺术出现的，中国绘画从 创作到品评有一套完整而严密的体系，所以对西画艺术价值的研究根 本不感兴趣、不屑一顾。本世纪初有志青年的出国留学，成为西方油 画移植于中国的渠道，而一百年前的文化改良运动促进了教育制度的 改革，进而推动了各级美术学校教学内容和教学方法的西方化，如画 种的分科、西洋画独立开设等措施使油画获得了适宜发展的文化大环 境。囿于对油画的认识与当时的社会文化条件，那一时期中国油画基 本上处于技术与风格的学习和模仿阶段。就该时期的油画创作说来， 虽在艺术主题上反映出对中国现实状况的关注与思考，但在油画绘画 语言的认识、开拓和研究上显得相对不足。 山东师范大学硕士学位论文 现实战争，使二十世纪初艺术如火如荼的革新局面嘎然而 止。2 0 世纪3 0 - 4 0 年代的中国油画面临的最大障碍是缺乏深入研究 的外部条件，此时基本处于停滞状态，艺术本体的研究让位于救国 图存的号召。 到了2 0 世纪5 0 年代前后中国油画创作的一个突出现象是：涌现 出许多在主题及内容上深入而广泛地表现现实与人生、自我与社会的 艺术作品，但从绘画语言的根本意义上说，这时的中国油画仍显得稚 拙甚至不专业。从开国大典中的历史人物形象被反复推敲，到刘 少奇和安源矿工和毛主席去安源这两件作品命运的起伏跌宕， 5 0 年代绘画创作和政治生活之间的扭曲关系可略见一斑。 2 0 世纪6 0 - 7 0 年代间，中国油画进入一个飞跃前的动荡时期。表 现在艺术上的意识形态特征明显，具体表现为：艺术绝对服从于政治， 为满足政治上歌功颂德的需要则要求绘画作品的题材以人物为主，其 他题材不被提倡，手法上则取写实方式，政治的条条框框阻隔缓滞了 中国油画工作者对西方绘画的研究。油画来自于故乡欧洲的本来样貌 被苏联油画中的写实式样所取代，( 事实上苏联这时也有很大一部分 美术作品属于现代主义风格，却因政治因素未被中国推崇) ，而中国 有选择性的借鉴，使得能够在油画技巧层面上直观接受的视觉信息全 然被苏联革命现实主义的图式所颠覆。 物极必反，在5 0 年代- 7 0 年代的重压下，油画艺术只能呈现出单 一的面孔，这种沉默积累的结果只有一个爆发，八、九十年代中 正确的时间、正确的环境、正确的艺术家群体三者的碰撞，诞生了百 山东师范大学硕士学位论文 花齐放的局面。 1 9 7 6 年到1 9 8 0 年，是文革刚刚结束，中国政府带领全国人民拨乱 反正的时期，这个时期意识形态层面的最显著特点是“反思 、“痛定 思痛”，在美术方面，此时的创作仍沿袭现实主义和主题性创作方向， 但对现实的理解改变了，主题的内涵也发生了根本性的变化，出现了 很多在当时倍受争议，而后证明是具有开拓意义的作品，如高小华 ( 1 9 5 5 一) 的为什么，程丛林( 1 9 5 卜) 的1 9 6 8 年月日雪 ( 1 9 7 9 ) 等。在这里值得一提的作品是罗中立( 1 9 4 8 一) 创作于1 9 8 0 年的父亲，这幅作品一度成为美术界讨论的焦点，作者用伟人像 的尺寸和规格表现名不见经传的普通人更是成为反对者的理由。 无论如何，8 0 年代是中国油画的复苏和跳跃阶段，是9 0 年代艺术 全面繁荣的准备阶段，这一阶段油画家们面临的挑战是双重的。一方 面既要接续因“文革 而暂时断掉的现实主义传统，又要补足长期以 来文化封锁造成对西方现代艺术了解的浅微；既要在思想上清除 “左”的羁囿，又要找寻遗落多年的个人内心真情实感和民族文化之 渊源；谋求重建的同时又力图发展。另一方面，大量的西方哲学思想、 美学观念、艺术样式被“解除禁令”后成了如饥似渴的中国艺术家的 精神食粮，他们进行试验性探索的热情空前高涨。于是，这一阶段的 中国油画出现了前所未有的繁荣和活跃，“活动”先于作品、“观念 重于创作的前卫姿态，极大激发了中国油画家的实验勇气，目标和道 路显示出多层、多向、重叠、交叉的景象。经历过几番风雨，回望新 时期的油画创作，毋庸置疑，8 0 年代是整个2 0 世纪最丰富辉煌的时期， 山东师范大学硕士学位论文 艺术本性回归成为必然趋势。 二，展开：8 9 美术运动前夕的中国美术界 “8 5 美术运动”是美术史发展到一定阶段的产物，反过来，它 对美术史的发展产生了不可替代的推动作用，对艺术家个体的影响更 是不可估量的，所以将这一事件单独抽离出来进行分析。 8 0 年代相较“文革”十年这一“扭曲的年代 来说，是“解放 的年代”。这期间，绘画创作呈现出春暖花开的局面，“文革”时被剥 夺的审美价值取向，被压抑的本能情感全部伴随着“四人帮”的瓦解 而释放出来，整个面坛在被长期束缚后重新振奋，各色展览不断开幕， 各种艺术风潮不断涌现，这也正是对过去恶劣文化环境的批叛。这些 文化艺术的新形式不断挑战着当时国人的审美承受力，一次次产生社 会轰动。到8 0 年代中期，在具象与抽象两个极端之间存在的种种艺 术风格形式，使这一时期呈现出油画移植到中国以来最令人目不暇接 的局面。这其中具象艺术仍占据着绘画的统领地位，但有一个现象值 得注意：以往强调革命现实的创作在中国油画中的统治地位，被追求 纯粹语言的形象制作所替代，主张回归到艺术本身而不再要求艺术承 载过多的历史使命。 以1 9 7 9 年为前奏，这一年是美术界大事迭起的一年。1 月，陈 宜明、刘宇廉、李斌编绘的枫发表。9 月以袁运生的泼水节一 一生命的赞歌为主要内容的北京国际机场新候机楼壁画完成。这组 壁画成为日后活跃一时的唯美主义的代表作，以致形成“机场壁画风 格”。然而当时袁运生的泼水节生命的赞歌因画面有裸体形 山东师范大学硕士学位论文 象而引起争议。就在当月，第一届“星星美展”在中国美术馆东侧 展出，在2 9 日遭禁后的1 0 月1 日，“星星”成员上街游行，同年 11 月2 3 日辗转在北海公园“画航斋”展出。 中国绘画的面貌从这些事件中得到历炼，从而由单一向多元化分 化，自此，中国绘画的发展在长期的助跑中终于有了起飞的趋势，在 饱含生命萌动的前奏中进入华丽的乐章。 8 0 年代是一个风起云涌的时代，几件历史性事件谱写了艺术史 的新篇章： 1 9 8 4 第六届全国美展举行，罗中立的父亲，詹建俊的潮， 王迎春和杨力舟的太行铁壁获得金奖，过后，出现了“将人们的 创作观念拉回到1 9 7 9 年以前的批评”【3 1 这种关于“倒退”的批评 实际上表明了一种情绪：人们对改革开放新形势下的美术发展寄予了 崇高的、理想化的期望，而现实造成了与理想之间的落差，这种落差 顺理成章引起了人的失望与不满。 1 9 8 5 年4 月，由中国艺术研究院美术研究所、中央美术学院、 安徽美协等单位联合主办，在位于黄山脚下的泾县召开了“油画艺术 研讨会”( 也称“黄山会议) 。这次会议汇集了全国知名美术理论家 和以中年画家为主的老中青三代油画家，展露了中国美术发展的新动 向：中国绘画要由“形式的”感性层面向“语方的”文化内涵深入。 这次会议同时也是对8 0 年代前期以关注形式美的感性创造而解析 “文革模式努力的总结。 山东师范大学硕士学位论文 水满则溢，这是一个量变，但要达到最后的质变，还需要在一定 的合适条件下实现。文革后艺术界仍然处在保守状态这一事实势必要 改变，对第六届全国美展“倒退”的失望就成了打破这种状态、量的 积累达到关节点的标志。“黄山会议 和随后的“青年美展则成为 这种质变的起点，并很快发展成为全面的“美术运动”，一股现代艺 术的大潮席卷了全国，各种社团相继出现，各种展览相继开幕，一场 规模空前的美术运动轰轰烈烈的展开了。 这场美术运动并不是由某个人或某个组织策划的，它没有任何统 一的纲领和号召，而是在自然形态下，由散布在全国各地的7 9 个青 年艺术群体短时间内自发结成而发动的，包括内蒙古、西藏、青海、 甘肃、宁夏这样一些边远地区在内。美术运动中的这些艺术流派以艺 术院校刚毕业及面临毕业的青年学生为主力，其创作风格和艺术主张 明显受到了西方现代主义的影响，他们对中国绘画现状形成了猛烈的 冲击。评论家称其为“8 5 美术运动”，将这场运动掀起的美术风潮称 为“8 5 美术新潮”。 “8 5 美术运动 对中国美术发展的真正意义，也许还需等待历 史的检验，但这一现象在当代美术发展中的作用是十分明显的，对方 力钧个人的影响也是极其重要的，“运动 中的这些社团活动、美术 展览像一盏盏信号灯一样，告诉刚刚考进中央美院、意气风发正处当 年的方力钧：艺术形式可以不再单一守旧了，绿灯亮可以通行了。同 时这场运动对九十年代绘画领域百家争鸣局面的出现有着先导的作 用。总结起来，它倾向于把艺术看作是社会文化实践的一部分，是中 山东师范大学硕士学位论文