（美术学专业论文）都市女性艺术——解析中国当代女性画家的创作与实践.pdf

s u b j e c t ： u r b a nw o m e ni nt h ea r t s - - - - - - - - a n a l y s i s o fc h i n a sc o n t e m p o r a r yf e m a l ea r t i s t sa n d p r a c t i c eo f c r e a t i v e s p e c i a l t y ： f i n ea r t s n a m e ： i n s t r u c t o r ： z o uy i f e n g j i a o y e a b s t r a c t c o n t e m p o r a r ys o c i e t y , t h eg r a d u a la w a k e n i n go f f e m a l ec o n s c i o u s n e s sa b o u t w o m e n sc u l t u r et ob e c o m eo n eo ft h eh o tt o p i c s w o m e n sc u l t u r ef r o mt h eh e a v yf o g o f h i s t o r y , o u t o fag r o w i n gn u m b e ro fw o m e na r t i s t st h r o u g ht h ew o m e n s s e l f - e x p e r i e n c e ，s e l f - r e f l e c t i o nt os h o w t h e i rs p e c i f i cq u e s t i o n sa n dt h o u g h tt h e yw o u l d f o c u st h e i rf e e l i n g st h r o u g hp a i n t i n gl a n g u a g er e p r e s e n t a t i o nm a n i f e s t e d ，u r b a n w o m e ni nt h e i ru n i q u eg e s t u r ew i l lb e c o m ei n c r e a s i n g l yc l e a rt h e i rr a t i o n a lt h i n k i n g a n dh u m a nt h i n k i n gi l l u m i n a t et h ec o r n e r so ft h eh u m a ns p i n te v e r y w h e r e w e s t e r n s t y l ew o m e n st h i n k i n gi si no p p o s i t i o nw i t ht h e i rm a l ec o u n t e r p a r t s ，a n dm y r e s e a r c hp o i n to fv i e wt h e r ei sn oc o n f r o n t a t i o nw i t ht h em a l es e x ，j u s td e s c r i b e df r o m t h eo r i e n t a lp o i n to fv i e w f e m a l ea r t i s ta sas p e c i f i cg r o u p ，h a su n i q u ep h y s i c a la n d p s y c h o l o g i c a lc h a r a c t e r i s t i c s ，t h e ya r ev e r yl i t t l e a t t e n t i o nt om a j o rh i s t o r i c a lt o p i c s a n dn a t i o n a la f f a i r s ，b u tm o r ef o c u s e do nt h ei n n e re m o t i o n a le x p e r i e n c e ，c o n c e r nt h e l i v e so ft h e m s e l v e sa n dt h es u r r o u n d i n gc r o w d ，f o c u so nt h o s ew i t ht h e i rc l o s e l y r e l a t e dt op e r s o n s ，s u c ha sz h o n gx i a o j i n g s ”s o f a “，“w i n d o wp a i n t i n g “a n do t h e r s e r i e s ，y a n p i n g s ”m o t h e ra n dc h i l d ，“”f l o w e r s “s e r i e s ，s h e nl i n gw i t hl o v e ，w i t hh e r i i f ec l o s e l yr e l a t e dt ot h ew o r k so f ”t h el o v e p ，“p e r f e c tw o m a n ”a n ds oo n ，x i a j u n n a s “y o u t hs t o r y ，。s c a r e c r o w , u r b a nf r i n g e ”，”s u n ”，”t a n ga n ds o n gd y n a s t i e s h u m a n ”a n ds oo nw o r k s ，y uh o n g s ”w i t n e s s e dt h eg r o w t ho f ”s e r i e s ，”s h e “s e r i e s ， ”t i m ei n s i d ea n do u t s i d e “s e r i e s i nt h et e c h n i q u eo fe x p r e s s i o n ，c o n t e m p o r a r yf e m a l e a r t i s ti sm o r ef o c u s e do nt h eu n i q u ec o m p o s i t i o n ，b e a u t i f u ld e s i g n ，w i t ht h e i rb e a u t i f u l 脚9删0删7 04舢7川- 舢y c o l o ro fl o v e ，l o v e ，a n dg o o da tu s i n gc o l o rt oe x p r e s st h ei n n e rw o r l do fb l o s s o m i n g t h e s ec o n t e m p o r a r yw o m e na r t i s t sh a v es h o w ni st h e i rl i f e ，t h e ya r ee x a c t l yt h ev o i c e o f t h i s e r a c o n t e m p o r a r yw o m e n a r t i s t sf o ri t s u n i q u ec h a r ma n da r t i s t i c a c h i e v e m e n t so ft h es u c c e s so fs o c i e t ya saw h o l eh a sb e e np o s i t i v e ，t h e ya r e d i f f e r e n tf r o mm a l ea r t i s t sw i t hau n i q u em e t h o do fa r t i s t i ce x p r e s s i o n ，a n dt h e i ra r t i s t i c a c h i e v e m e n t sa r eb e i n gm o r ep e o p l ea t t e n t i o n k e y w o r d s ： w o m e ni nt h ea r t se m o t i o nr e p r e s e n t a t i o na n dp e r f o r m a n c ea r t p a p e rt y p e ：t h e o r y 目录 绪论”i 0 0 0 q 0 1 正文”“”2 1 女性画家是时代的代言人2 2 中国当代女性画家及其艺术创作3 2 1 “女性方式 女性艺术的雏形3 2 2 女性艺术的形成与发展o q o ooa 4 3 中国当代女性画家的创作与实践6 3 1 闰平及其作品6 3 2 陈淑霞及其作品0 0 00 0 0 9 3 3 喻红及其作品q om oo o00 0 qob ob o0 00 1 2 3 4 申玲及作品0 0 oo ao00 10 00 0 1 4 3 5 钟晓京及其作品1 8 3 6 夏俊娜及其作品2 c ) 4 中国当代女性绘画的前景2 2 结论2 3 参考文献0 0 0 0 00 o - “0 - | q 1 1 1 1 a 2 4 致 射b ooogoo oooogoo oo00 000000 0000 o g ooo 0 0000 2 5 绪论 女性画家的艺术创作过程一般是是对于内心情感描绘的过程，她们从女性的角度凝 视自身、与内心私语，她们的作品是内心情感的再现。诚然，女性画家相对于占主导地 位的男性画家，还有一些差距，然而她们通过作品所表现出来的都市女性的迷惘、挣扎， 通过作品表现她们的爱情、生活，从中我们可以了解到都市女性的内心世界，感受她们 对于生命独到的体验。当代女性画家以女性特有的直觉去感悟生命、情感和有意味的人 生，她们对生命有着敏锐的感受力，她们有着多重的情感体验，她们感受着生活的枝枝 末末，享受着生活的平淡，进行自我探求。她们不擅长理性思维，却有很好的直觉，相 比较男性更加敏感，更加富有童趣，她们热爱自然，关注生命，生活体验极为丰富，从 某种程度上来说，她们更适合艺术创作。中国当代女性画家的作品是对当代都市女性情 感的再现，她们是时代的代言人。 正文 “女性艺术 作为一个概念，它揭示的是女性艺术家在“自我探寻 的过程所形成 的一种不同于男性的“话题 。也正是基于这样的认识，“女性艺术 就只能作狭义上 的理解，就只能是指那些能与“男性艺术 相区别的女性艺术家的作品，它们具有自己 的独立品格和文化指向，它们所揭示的精神和感知领域，为男性艺术家所不及。1 2 0 世 纪9 0 年代以后，中国当代女性逐渐开始独立思考，寻找自我，同时从性格差异之中发 现自我价值，例如对社会生存状态的迷茫，以及对身份概念的疑惑等，这些思考必然会 不同程度的反映在这些女性艺术家的作品当中。 1 女性画家是时代的代言人 随着中国妇女地位的逐渐提高，女性主义艺术作为一种新兴事物，其存在价值也成 为人们关注的热点。9 0 年代以后的中国女性艺术家逐步开始独立思考，她们寻找自我， 同时从性格差异中寻求和发现自身的价值。与此同时，女性艺术家开始探索最适当的艺 术表达方式，并在这种探寻中建立起一种属于女性自己的表达方式，体现出一派鲜明的 女性特质，凭借女性视角逐步拥有她们的一席之地。这一时期的女性画家以其大胆的表 现手法，独立鲜明的个性，开放的艺术思想，充分体现出女性绘画的艺术魅力。女性艺 术家以一种独特的女性视角观察自身并诠释世界，她们用直觉和生存本能去体验生命与 情感的历程，体味充满哲理意味的事实，从而展示出一种有异于男性的体验方式、感知 方式和思维方式。 在当代艺术发展中，女性画家在实践中逐步唤醒自己的主体意识，她们在创作实践 中渐渐有意识地注入自己的理解和体会。在表现生活的同时，女性更多的表现细腻的感 情，凭借对周遭事物入微的观察，对生活细节的感受和对色彩和浪漫情感的偏爱来表现 对生命的关注。不同的是，男性则大多侧重于关注社会、文化等理性的、重大的问题， 而当代女性画家多表现为对生命、自然、人性和自身的关爱。 1 自我探寻中的女性话语一九十年代中国女性艺术扫描贾方舟美术研究1 9 9 6 年第2 期 2 异，画面中强烈的紫色调和装饰性技法，传达出某种个人内图2 卜1 喻红紫色的肖 心的不实和无聊。 像 图2 1 - 2 刘虹 自语 图2 1 - 3 王彦平 刘虹的自语系列，好似内心独自，裸体人形，背 景是一卷卷布，主体人物或坐或立、或行或止，来自另一 空间的布状物体分割和遮挡住头部，仿佛在表现破裂的思 绪，强迫平静自己本不平静的心绪。 王彦萍的作品保存了传统的中国绘画以笔墨写观念， 有记叙意味而构图不拘一格，也类似于西方的意识流。她 绘画的“动力源自于“对人生、社会和周围环境的感受， 对过去和现在事物的理解，对心中的不同思绪的思索，对 所有这些情与感的倾诉、表达和 记录的欲望 。 陈海燕的“梦”系列，更是 直接的内心自述。 宋红的作品直接单纯，表现 自我的感觉和瞬问的情绪，伤感 压抑或平和欢娱，色彩强烈、色 调鲜明，有强烈的超现实主义意 象。作品音乐、育之花、 生之恐惧等，真实记录了她 图2 1 - 4 陈海燕梦 从怀孕剑，1 i 存过程的不f 司感受。宋红说绘诵对她而言如写嗣记、如同和朋友聊犬，与自 己说话，她始终保持着这种自足的状态，并由此对绘画有很强的依赖感。 2 2 女性艺术的形成与发展 9 0 年代尤其是中期以后，女性艺术作品表现出更为主动的表现迹象，在整个的当代 图2 2 - 1 蔡锦 美人蕉 艺术潮流中女性艺术日趋突出。在不同程度上。这些女性艺 术作品的语富方式都不约而同的与女性的个性特质密切相 关联。这种特征在我们以往的艺术作品尤其在男性艺术家作 品中极少有发现，单就个别艺术家的个别具体作品，在某种 程度上有部分已经走出公共化的表现模式，呈现出一定个性 化的品质，这些女性所表现出的来的特别的心理和生理以及 与生活有关的语言方式就是“女性方式。 与男性话语主要侧重关注社会、文化等理性重大问题不 同的是女性表现方式，这种表现方 式集中体现在非常同一的对生命意识的关注，对此相关的身体、 繁衍、体验、感觉的一贯倾心和执着的迷恋。如蔡锦的美人 蕉系列，梨予等，刺激的炫目的肌肤般的红色主调中散 落着反差强烈的黯淡的绿、紫灰等色块，笔触粘稠油腻，而造 型模糊不清，所描绘物体几乎看不出本来砸目，像是被什么毒 害过，表现出对生命被侵犯刺激的强烈而灿烂的反应。 女硒家孙困娟，她对于自己的艺术观念和生活态度、个人 内心感觉都有过分迷恋的情结，她说画硒就仿佛她活着需要爱、图2 2 _ 2 蔡锦装置美 。秽黼需要思索、需要寂寞似的，它人蕉 ，赫吩1是生活、是出路，是面对自己八月“4 融，。- ”一- 1 专。扩”；的出路。画家这种自恋到几乎脆弱的心态，使得她能 。、辨，拳?。晰审 ，- 心境单纯的面对作品，而在面对除了艺术之外的现实 j 一 妒，4 搿生活时却总是显得很无力。久之以后，被迫的自闭成 。” 了她个人生活的主要状态。循着自己内心的感觉创作 出来的心花、花容系列，画面完全感觉化了 图2 2 - 3 孙国娟有一种痕迹 的似花非花，艳丽的粉红色向外延伸，整个画面弥漫 着一种糜烂而灿烂的生命意味，显得单纯而幽闭。心 4 花系列，以传统的静物绘j ：啦i 模式为基础，硒面中 无论花还是布或花瓶所有的物像，均被作者个人感 觉和意象化。这样来，这些“静物 变成了画 家活生生的生命和情感的载体，它们不再是静止 的，而是释放出个人带有糜烂而蔓延的生命意味。 孙国娟在2 0 0 6 年所创作的 抽象与具象之间的对立，而使得形象单纯并且简! ：南! 9 j 。i 。支 部分釜蔫篙芸篡淼与视觉臌两家良丛b 圈套：己一 f她的画面具有独特的结构与视觉形象，两家k k 一“ 幽 + 1 0 她在寻找自己中说：“个人感情流露是自然而按捺不住的，但在我们成长的过 程中，经验往往尤为重要。不管是被动的接受经验还是主 动的传授经验，都是想使创造来得更快捷、有效益，从而 塑造出带有社会性格的创作者。经验在给创造带来方便的 同时，也压抑了创造力的萌发。渐渐地都习惯于经验之谈， 喜欢考证它的出处，来给自己找到下笔的依据。假如我们 在最初起步时就看重自己，培养自己的性格，可能在技术 上未必日臻熟练，但会更贴切艺术之真正含义。5 “艺术 贵在创造，域家给她自己营造了这样一个心理的环境， 她追求艺术创造中的轻松，她认为：“其状态本身就是创 造的目的。 画家努力找寻这种感觉甚至放任自己，画面 图3 2 - 4 陈淑霞山歌 一 一锶也自然而然产生了 ：视觉上和心灵l 的 ； 轻松。作品 平常的日子在现实生活的感召下有 ；了自然的表情，平静的色彩在灰暗中寻求明亮，造 喀 ：型拙朴，人物的表情率真。画家常常描绘平常日子 图3 2 - 5 陈淑霞翔 里的最常见的人与事，男人手里拿有燃着的烟，青 烟飘向上空；女人的手里拿有喝水的碗，她们面对 着前方，她们脸上刻下了生活的表情，表达出悠悠 岁月。 陈淑霞的创作很明显是在表现内心的情感，她绘画的过程是她描绘内心情感的过 程， ：n 住依偎农现； 时i l j 的运动感和臼l 二的心灵，她将艺术的图式处于相对静止的 空f h f 巾，晒家让情搏、心绪和精神随意流火，她的目的已不再是体昧人生，更多的是表 达硒家孤独的内心深处。她的作品 陈淑霞 州，经济大潮无情冲击那里，商战与金钱，落后与文明的交织，但这对于画家并没有产 生很大的影响。陈淑霞在1 9 8 3 年读完中央美院附中，随后就读中央美院版画系，从1 9 8 7 年任北京工艺美术学校讲师。这些学习经历，使她具有深厚的艺术修养，艺术造诣使她 获得了这份轻松，甚至得到了油画世界里的自由与魅力。在画前言语中她说，她体 会出轻松，不至于刻意的制造一些豪言壮语，而是很自然地透露心迹。这些既是心绪亦 不必在乎所得，当然也不用观察他人的表情。这是属于画家陈淑霞自己的活法。 陈淑霞说，我觉得我能从事艺术创作，能干自己喜欢干的事情，非常知足。我很喜 欢，很陶醉创作的过程。我会关起门来享受我的画面，享受创作过程，感到很快乐，不 管外面发生什么事情，有时候也不愿意管。 陈淑霞的自由创造模糊了她的理智和意欲，而形式语言却十分坚定清晰。在画家的 画面中，不允许多余的笔触存在，视觉的力度构成了色彩的情感因素。作品茶余、 框住的风景、壶上春光、映日花等，在视觉和精神上达到了高度统一。画 家需要表现的自由就必须做到自身的自由，要达到艺术表现得轻松就需要画家首先变得 轻松起来，可见她的这种轻松的艺术特性是隐蔽在抽象性的框架之下，绝对自我的艺术 表现。艺术家选择怎样的艺术表现形式，取决于画家本人，艺术形式并不是所有艺术家 的共同体验所得，因而艺术是通过展示画家灵魂而充满生机的。陈淑霞以自夸的纯粹 自我艺术为其风格，她的生存方式是纯粹的自我封闭式的，这使她的艺术风格近乎完美。 她对艺术极其真诚，画面常常表述日常事物，她有较高的对艺术的视觉审美度，并且自 身蕴含有非凡的艺术天赋，能够将自我情感客观自然的宣泄出来。 3 3 喻红及其作品 喻红，北京人。毕业于中央美术学院，现在中央美术学 院油画系任教。曾参加第七届全国美展，1 9 9 3 年参加“中 国前卫艺术展”德国、荷兰、英国、丹麦巡回展，“第4 5 届威尼斯双年展 ，纽约“中国现代艺术展”，“红星照耀 中国 ，“世纪女性 北京中国美术馆，2 0 世纪中国油画展， 2 0 0 9 年举办喻红作品展“时间内外。作品被各大美术馆收 藏。 q rn ，铺 画家喻红在去画去想中说，她不大感兴趣那各种潮 图3 3 一l 喻红 目击成长 1 2 。 流。l f l i i 家a 牛荔弓在私人的内心中、宅问坦。她作品的主题足那些很多使心灵感动然而 又无法溢f 苦衷的东西。这蝗一扛题都足关于人的敏感、脆弱、尊严、隔膜、真诚和情爱 的故事，所有的入被它驱使着，存在j r 人们的内心深处，交织着和发酵糟，然后义变成 了其他的东西，生活发生了各种各样的故事，t t 何人也戈法改变什么。q i 活像个f 1 人的 乍轮，人们活在其i f l ，仿佛义毫尤知觉，生活就这样继续着。 对】二每个人求说生活j 能秆种选择，熊掌或者是焦。对于艺术也是一样，她选 择了单纯，厕家而对着我们，她的作牖是真实的生活和感受，去除了一切繁琐、复杂的 东西。 ， ， ， 图3 3 - 2 喻红她 j 、 丘粗矗础幽鼬。触每，旗，。 图3 3 - 3 喻红泡泡婴儿 喻红希望用她 的绘硒去解释生命 中的感受，这是很不 容易的，还需要不懈 的努力，去两、去想。 画家喻红 目击成 长系列是以她的个 人影集为原型的+ 一 个成长记录，作品 向人们展示了她和 女儿的成长经历，表现一个在特定时代中成长过程 的演变。莉家本人说自己是在生完孩子之后真正感 觉到自己是女人。她在有了孩子之后，开始自己成 i 长史的回顾。于是形成了目击成长这系列自 i 传式组画。她的这种绘画叙事方式给我们提供了回 ；顾与关注的空问，作为一位现实主义画家，她的作 ， 品没有感伤怀1 日的那些小资情调，用冷静、清醒、 现实的笔触很客观的做记录，用写实的手法描述并 还原一段曾经的往事。 目击成长系列中画家用女性特有的温情回 顾着时代给予人生的冲击，同时也展现出了少女的 纯真、女人的成熟以及结婚生子等人生必经阶段所留下的点点滴滴，在绘画当中融入了 岁，j 逝去的痕迹厢l 对生命变迁的领悟。 几年以后，喻红有了新作品 她系列，这个系列从个人化的叙事内容中走了出 1 3 来，) 1 ：始关注蒯f 碍女性群体的 - f 常! e 活。展览时由两中人自已选出照片，放大并搁置在 确家作品旁，使两种观看的角度并鼢。作为艺术家的经验和作为普通人自身的经验被放 在了起，同时又将它们分割歹l ：来，熏魏现实与记忆，让观者去思索和探求4 网的真实。 喻红一直在进行她目击成艮系列的创作，成长幸h 对于。+ 个女性来说，魁。个持 续i m 现实的梦幺j 般的进程，男人的l l = 界更多的足对现实和社会的火注，女人的世界往往 充满了感性希l 自我的n 彩，喻红在她的艺术农达l 1 i 流露：h 在我们无法避的大的历史社 会背景下，女性个体对情感、生活、生命历程细致入微的感受和笑怀。 这种关怀在不断延仲，她后来的创作以丝绸、聚酯为材质，婴孩、女性j 柔弱优美 图3 3 4 喻红春恋图 的丝绸产生关系，与透明、坚硬、冰冷的聚酯构成象征性 隐喻，这些都是对生命尤其是一种柔美生命的关怀。形式 一般是有意味的，介质的应用也是具于隐喻和象征特质 的。喻红从目击成长对置式的图式，到春恋图传 统手卷的视觉方式，再到天梯中教堂修道院壁画的组 合构成方式，从丝绸的柔弱性到聚酯的僵冷，使得这一切 形式和介质都展现了观念的魅力。 喻红是一位坚持现实主义的艺术家，而她的写实又往 图3 3 5 喻红天梯 往多了几分中国方式h 写 的意味，也就是有一种写意和 表现的倾向，而同时，在她的关注关怀的埘缘，在她袭现表达的内容，在她选择的图式 和介质等等，都体现出一种当代的观念性。存喻红的作舶f f l f 前，我们的视觉、感受、体 验、思想等都始终处于活跃的状态。 作为女性艺术家的喻红所做f j 的属于她个人和她成长的背景有关的表述，时问、内 外，这使得我们对其“女性糟主义表达方式有- ，切入的机会和凝| 读的途径。 3 4申玲及其作品 当代著名女性画家申玲，她的情感表现在画稚e 夸张热烈e l l j l ，她用灿烂的色彩和 强烈的笔势表达出激动的情感，她有着深厚的绘两功底和精准谨慎的表达力式。巾玲的 作品让人体验一种艺术视觉所带来的空前的愉悦感。 申玲说，我表达的东西都足我的眼光或心灵所能抵达的区域。她说，人总有脆弱的 时候吧，空虚的时候吧，我就在郧个时候i l 晒碱。 l 1 玲所火注和表达的足人类史加私密的情礴和情爱，再现在每一个普通人最正常的 情感阚j 愿塑现实，女性意识 仁常强烈。出于不同的生存环境、成长经历，每个人对生活 图3 4 - 1 中玲图3 4 2 中玲 的感知能力也不尽相同，大多人是没有方式与途径去言说的，即使言说，表达也不是完 整而充分的，而申玲做到了。 申玲，生于辽宁省，毕业于中央美术学院油画系第四工作室。留中央美术学院 附中任教，现为职业画家。1 9 9 5 年参加中华女画家邀请展，参加第二届、第三届 中国油画年展，第4 7 届威尼斯双年展，9 9 中国当代艺术展，2 0 0 0 年举办“私生 活一申玲个展，2 0 0 1 年在纽约举办。l o v e r 艺术展，2 0 0 3 年参加欧洲r l i 国当代 艺术展，2 0 0 3 年参加中国北京双年展，2 0 0 4 年举办“粉床打申玲个展。 中因女性含蓄、内敛，这样单一的情感模式使得很多更有价值的精神内涵无法表达。 事实上，太过强调性别差异或忽视它 都是很不恰当的，最重要的是尊重人 性。人们对于心灵深处最本质的东西 往往不擅长表达。人们在变革时期需 要承担太多的责任和压力，人们谈论 自己的梦想渴望却忌讳谈论情感，这 无形中扭曲和压抑了那些生命的本 质，对生活中真实的情感、人生的价 值更是无从谈起。性别和性格特征使 画家申玲的绘画表达的直接而率真。 申玲在少女时代就和大多女孩不同， 她的喜好和行为方式更像一个男孩，正是由于成长时期不羁的生活经历形成了她的大气 和豁达，没有一般女人的t i | ! 俗，嘲币f 无拘无束，都是自然而放松的，心想笔至。人们选 择i 1 已的，| i 活方式是近乎人性的，仿佛命运的游戏。巾玲的作品所反映的是每个女性要 真实面对和独：菠承担的，她似乎比以往的女性更女性化、更纯_ 桴。【1 1 玲绘两贵在真实的 自我、随心所至的自然状态，她砸对自己、审视自r 的生活、尊照订d 的情感并乐存其 中。 申玲的生活很平凡，她奔放的笔触都是来自心灵，虽然她的生活平淡，但作品却流 露出激情和痛苦，女性画家最真实的状态永远是在画 布上的。她们一拿起笔，流动和宣泄的永远是男人、 女人、孩子，永远是街头那些擦肩而过的面孔、是生 活的情绪、是她们的喜怒和纠缠。 画家笔下的“小女人一显露对生活的无奈，从早 到晚洗漱、照镜子、看书、画确。她对艺术极其率真， 一直在表现身边的生活。申玲选择了情感，顺应了平 凡的生活，对人的关注成为了她的情感表现的出发点 和落脚点。申玲陷入自然与人的秩序的一种窘境当 中，然而这些并没有消磨画家的心志。她的作品：花 香粉气、孕育等代表了她这一时期心理状态。 1 6 图3 4 - 4 申玲 成竹的表现使生活秩序的内容无比真诚地得到再现。申玲的绘画给人一种清新、愉快、 休闲的感觉，作品午后懒洋洋的小女人、围着火炉画素描等都是她身边的事。 她的作品越来越随意，表现语言无拘无束，流畅的笔触，色彩和造型在节奏韵律中和谐 共存，画家内心激荡，画笔柔和的在画布上徜徉，画家心境若灰暗，画中便有短暂的叹 息，画面灰暗，反之则光彩四溢。作为一位表现主义实力派画家，她表现的内在美，具 有责任感的极端个性化，她尽量远离那些外在形式的空虚概念，运用她自己的情感运笔 与用色，她的色彩笔触勇往直前却并不生硬，整个画面的节奏在尖锐对比中透出迷人的 安谧。画家有大胆的艺术表现力和特有的丰富生活经验，她陶醉在温情的幻梦里，有着 丰富而纯真的心态，画面情感高涨急速，而画家思维冷静清晰。细致的情感，刺激视觉 的色彩与造型是她绘画全部的表现手段。 在其艺术形式里，申玲自由的处理传统的结构图式，并且创造出崭新而独特的艺术 形式。她的作品在奔放中完整，对比而又协调，具有非凡的表现力。画家有很好的控制 整体画面的能力。她的作品中有着迷人的视觉感召力，如画脸、人梦、月色 等。申玲的作品结构形式特征充满活力，画面表现独立而自在。清新稚气的情感、简洁 的抒情、高雅的笔调、天才的绘画能力，通过作品表现出她心理的深刻矛盾，思想与情 图3 4 - 5 申玲 感的表现完美的统一在画面中。 申玲的绘画清纯、率直，画家热爱生活，有 着乐观的精神，即使深沉苦痛的生活，在她的笔 下也被减弱，题材从充满青春的欢乐到生活的艰 辛，都是描绘画家自身即都市女性这一群体。她 的绘画语言因情绪而转换，作品刻画人物心理， 画面情感气氛热烈，形式技巧灿烂而娴熟。申玲 是一位实力派画家，有着坚实的绘画基础，她可 以得心应手灵活自由的造型，非常微妙的使用线 条，她的画色彩浓烈热情，给人很深的印象。她 对于画画的天分在学生时就已经崭露头角，申玲 的表现手法和绘画形式都达到了至高的境界，情 感表达毫不浮夸，纯朴而自然，画面让人有绝妙的视觉享受。 1 7 q j 玲的作她展现给人们的是空i j i 的个性表现。她的厕艺术形式有着鲜明的节奏，在 变化莫测的+ i 址界 - 不断； 现n , i 以感触的生活角落，用不规则的艺术表现，最终创造出艺 术的完美。当然，厕家生活的岗限性和幼稚的地方还很多，煎要的魁从她的绘i 画从形式 中体现出了艺术的本质，这是域动人之处。 3 5 钟晓京及其作品 中国当代厕家钟晓京以沙发系列油两闻名，存钟晓京看来，女人的艺术直觉足天赋 的。她说：眼光是磨练i 上l 来的，女人的直觉足天然的，很敏感。 剜家钟晓京，西安入，毕业于西安美术学院油画系，现西安美术学院油画系任教。 1 9 9 3 年作品油画厨房一角参加香港“9 3 中国油画展 ，1 9 9 7 年油画草莓参加 图3 6 1 钟晓京沙发 中华百名女画家美术作品联展，2 0 0 4 年，油画作品 沙发组画五幅，获“第十届全国美术作品展刀 铜奖，并被中国美术馆收藏，2 0 0 5 年3 月在上海顶 层厕廊举办家之旅钟晓京油画作品展，2 0 1 0 年 参加亮宝楼举办的“感受生活艿油画作品展。 画如其人，域品即为人品。钟晓京从来衣着优 雅，谈吐如兰，浑身散发着浓郁的都市女性味，当 然这与她的经历和修养是分不开的。她喜爱齐白石、 吴昌硕的作品并深受其影响，作品空灵、自在。 时光如水，流过她的画笔。自古以来，小花、 小草、小鱼就是女性画家喜爱描摹的，她们在画家 钟晓京的笔下 变得自由而轻松，富有水墨般生动的意蕴， 2 0 0 5 年顶层画廊举办了她的“家之旅 个人画展，在闹 市当中骤然有了家的温馨，冷漠的钢筋混凝土也充 满了脉脉温情。作品沙发系列获得了搿第十届全国 美术作品展的铜奖，并被中国美术馆收藏。画家 再描摹家的美好，她调和丰富的色彩，对比色块， 1 8 图3 6 2 钟晓京游 研究物象的造型与物体之间微妙的关系，讲述了“家 的 温暖，这些漂亮的作品赢得了无数观者的追捧，也能看出 人性当中人们对于幸福生活的无限渴望。画家钟晓京常常 阅读中外大师的厕册，博览群书，也正因为这样，她的画 才能够如此逸趣横生，让人如沐春风。作品游用笔肆 意挥洒，画面简洁、概括。画家将西方的绘画材料和中国 传统绘画技法完美的结合在一起，而意在笔外，那些鱼缸 里的金鱼在她的寥寥几笔下就鲜活了起来。画家的修养通 过作品体现的淋漓尽致。 图3 6 - 3 钟晓京 午后阳光 钟晓京用自己独特的视角观察世界，其作品具有艺术 灵气，厕面表现手法精致细腻，用笔极其考究，作为女性 艺术家，她常会发现一些生活的小细节和有意味的小情趣，创造i t j 令人感动的作品。钟 晓京的绘画风格浪漫和唯美，有着女性厕家所特有的细腻。 画家钟晓京的作品大多围绕她的家庭，如沙发系 列，另外她还在创作窗外系列，她的家布置的十分雅致， 布艺沙发、柔软的地毯、各样独特的小摆设，窗前放着 画架，架上是未完成的画。我常向她请教一些问题，她 总能让人的思路变得清晰起来，与她交谈，不自觉就会 被她优雅的气质所折服，犹如读她的画，不知不觉就被 笼罩在一片温情之中，生活也变得美好起来。 “五彩缤纷的季节到了，窗前的花陆续开放，红的、 黄的、紫色的花和远处的新建筑的桔色屋顶相映成趣。 使得今年的五月变的有所不同。我的心情也格外兴奋、 愉快起来。在我面前的场景已是一幅画了，我要把这幅 画画下来，画的名字嘛，也想了很久，就把它叫做窗 前的画吧。 她就是这样率性，对生活充满了热情。 图3 6 4 钟晓京窗前的画 她认为一切物缎都i l 以入画。占人说：“外师造化，中得心源。一艺术来源于自 我，2 术创作就是将内心情感通过艺术方式表现也来。生活需要发现美、发掘美，需要 1 9 有一双发现美的眼睛，艺术需要真诚，用真诚的心揭示人类之爱，是爱让绘画充满激情， 让生活美好，正冈为有爱，生命才会有意义。 3 6夏俊娜及其作品 9 0 年代崛起的年轻女画家夏俊娜自1 9 9 5 年登上画 坛，她的画洋溢着青春与浪漫情调，画面纯真热情、引入 注目。她着意画面效果，相对忽视传统中较为理性的东西， 如近实远虚、近大远小等，她随性安排色块形状的大小以 及黑、白、灰的结构，自由运用着点、线、面，以女性的 感性的视角摒弃了常规的处理方式，这使得夏俊娜的绘硒 中折射出一种十分女性化的独特而神秘的风采。 夏俊娜，出生于内蒙古，祖籍山东，毕业于中央美 圈3 5 - 1 夏俊娜花解语 术学院。1 9 9 5 年第三界中国油画年展，作品秋获银 奖，1 9 9 6 年参加上海美术双年展，1 9 9 8 年世纪女性艺术展，获收藏家奖，二 十世纪中国油画展，2 0 0 0 年举办青春组曲油画展，第三届油画展，2 0 0 5 年大河 上下一新中国19 7 6 - 2 0 0 5 优秀作品展，2 0 0 5 年在上 海美术馆举办生命的丰年油画展。 夏俊娜作画时通常是画一系列，绘画时将几张画 布全部排开，凭借感觉往画布上铺颜色，通过酒面颜 色的冷暖对比、明暗对比，肌理的运用等，这个过程 中感觉和心情都非常放松，很投入的在每张画上涂抹， 刚开始的这个过程画家不会停滞下来努力地研究某些 颜色的合理分布，这个阶段画面基本上是非常抽象的， 并具有神秘意味。 图3 5 2 夏俊娜傲霜图 在那之后两家便开始审度每一张画，一般是点一 支烟或者放些音乐，随后在画布卜寻找她需要的物 象，画面中的女孩有的坐、有的站、有的倚、有的靠，夏俊娜将她们自硒稚的朦胧意向 中逐渐变得清晰、具体，其实这些形象在画家起稿之时就已经存在了。一 她侮天都要- 】：作将近j 五到六个小时，碱家已经如此生活了好几年。绘厕已经完全融 入进她的生活，变成她整理情绪，逃脱烦闷，调节生活的一种重要方式。 夏俊娜说，我不知道我会不会一直拥有这种充实，但我知道拥有绘画的日子会永远 快乐。 图3 5 - 3 夏俊娜天使 她的画多以女孩与花为题材。有的画家可能更追求 人物的个性差异，而夏俊娜却恰恰不是这样。她厕中的 女孩外表都比较模糊。她说，相对于写实派不同的是， 她的画并没有很强的主题性。她的画完全是在营造一种 气氛、一种梦幻、一种遐想、一种飘忽和驰骋的天外思 绪，系列作品嚼面中的女孩看似相似又不一样。若再对 比她们，就会发现氛围又是比较相似的，画面都是潮湿、 模糊、温暖、忧郁、梦幻般。 夏俊娜的作品表达了随时随地都沉浸在大都市里的 被这个现已形成的消费时代所冲击的女性，现实生活状 态与理想和精神追求，这二者之间表现在现代都市女性 的矛盾与碰撞。夏俊娜称自己与那些重大政治历史事件 与社会意识形态并无大的关系，只是对生活的描画。 “当我面对空白画布时，我清楚地认识到我感受生 活、认识生活的能力，可我从不在题材、形式、语言中 打转，不在社会批判、改造意识形态之间奔波我认 为画画是一件单纯而快乐的事情，如和人家下棋、饮 茶我愿意做一个旁观者纾6 夏俊娜之所以会有如此独到的创作意识，与画家的成长环境，教育背景等因素有着 千丝万缕的联系，从小到大家庭带给她的一切，包括教育、生活成长环境及其她所观察 和思考的东西，造就了她在自己所处的时代与文化背景下的对于女性生活的属于自己的 视角，她将当下女性生活和都市女性的敏感情绪描绘得淋漓尽致，所以，在很大程度上 可以说她的作品是画家自身的自我观察，自我理解，自我剖析，自我流露。 我的艺术观 夏俊娜 2 1 当代女性艺术家向我们展示了一道绚丽的风景。如今，女性油湎艺术已不再是单一 风格，不再一味含蓄温婉的来表达她们的感受，她们表达自己的看法和感受大胆敏锐， 她们的作品具有传统的审美意识相而又呈现出新的时代面貌。在这个发展过程出也存在 着一些问题，这些问题或多或少的限制了女性油画艺术的发展。如在题材的选择方面， 一再的重复表现某个已经用各种形式表现再三的主题，容易让人缺乏新鲜感，产生审 美上的疲劳。艺术需要不断创新，需要画家不懈的探索和努力才能避免让大众审美疲劳， 如何在这个主题上更进一步使其更具有表现性是女性艺术家们应该认真思考的问题。要 充分体现中国当代女性绘画的魅力，就要结合中国的国情并吸收借鉴西方女性艺术经 验，毕竟西方的女性主义的理论和实践在某种程度上代表了国际当代文化的一种进步的 朝向，但由予不同的社会经济文化背景、地域环境、人情风土使得人们的审美有很大差 异，因此还是要与之保持一定的距离。目前，我们的社会经济结构和意识形态已经发生 了微大的变化然面文化格局依旧与西方有很大差异，显然由于历史和文化的积淀，人们 的审美心理则有一定的倾向性，因此要充分展现中国女性的独特绘画魅力，就要融合东 西方文化艺术，融合古今文化艺术并在此基础上创新，只有这样，中国当代女性绘画才 能更好的发展。 女性绘画发展剑今天，已经趋于成熟，经过了信息时代的沈礼，女性绘画逐渐从表 现内心世界：i 个人体验走向更广阔的宅间，视野也拓展了许多，原本单一的架上绘厕方 式也被逐渐多元化，材料和表现手法也更多样了。 在不同的社会经济背景、文化背景下，必然会形成艺术家迥异的思想方式和审美品 味，因i 酊产生小同的艺术作品。在当代社会，女性艺术丽貌的独特性已经被大家所接受 和推崇，女性油画艺术的格局也发生了很大的改变，关注的问题已经大大超越了性别的 差异，而更多