（美术学专业论文）论中国传统工笔画装饰色彩语言.pdf

： c o n f u c i a n i s m ，t h et a o i s ma n dt h eb u d d h i s ma n dt h ew e s ta s i a np a i n t i n g t h e f i v ec o l o r sp r e f e r r e db yt h ea n c i e n t s ，t h eb a s et o n eo fc o l o ra n dc h i n e s e i n k ，a n d c u l t u r er e p r e s e n t a t i o nr e v i e wt h ec h i n e s ea n c i e n t s a e s t h e t i c sa n dt a s t e m i n e r a l c o l o r , p l a n tc o l o ra n dc h i n e s ei n kb o a s tt h eu n i l b r mb e a u t yd r a wb ym e a n i n g s ， p l a n e ，c o l o r t h l n e s s ，a n dt h ed i v e r s i t yb e a u t yb yf o r m u l a t i n g ，d e c o r a t i n ga n d r e a l i s t i c p a i n t i n g t h e c o l o rd e c o r a t i o n h i g h li g h t s t h et r a d i t i o n a lc h i n a m e t i c u l o u sp a i n t i n g t h es k ill b yt h ec o n t r a s ta n dh a r m o n yb e t w e e nc o l o ra n d i n k ，w h i c he n r i c ht h ec h i n am e t i c u l o u sp a i n t i n g ，i st h eg r e a tt r e a s u r eo fc h i n e s e a r r t k e yw o r d s ：t r a d i t i o n a l ，m e t i c u l o u sp a i n t i n g ，d e c o r a t i o na e s t h e t i c s 铂缱i j f | j 地人：譬f l ! ；! f j 学化沦文 中文文摘 自然j = 4 i 境足i 1 传统一i j 笔厕装饰色彩产乍的先决条件，由丁光是色的束源，是荚的 根本。然| i j ，历人形成的人文m i 境则决定了中刚传统【：笔i f h j 色彩装饰荚趋向。本人通过 对一j | 唔州天文献f 内了解、分析，j ! ；| 刻认谚, t cm jr l 州f 统i ：笔i n l 装饰色彩爵言的渊源，并从 色彩美观念、色彩颜料的特质和色彩艺术表脱f 段水探讨中旧传统：l 笔i 用j 装饰色彩语 1 z ：lo 一、中【目传统一j ：笔l r n j 装饰色彩的发，卜 首先，原始人的1 “荚耿向足中到传统工笔l 用j 装饰色彩的原动力：掘人类学家和考古 学家研究，在原始社会h 寸期，当人类解决了最低生活资料需求之后，色彩作为美化生活 的一种币要手段最先出王见了。然i n n 这种为自己“色彩装饰”需要找到最简洁“色”语 言的审美j j 二为，成为中国传统 笔画装饰色彩的来源。其次，中国传统工笔厕装饰色彩 深受儒道精神的影响：在色彩美学思想上，红、黄、青、黑、白 色理沦源于道家的“五 - j ：学说”，这为l f l 田传统工笔l 开1 j 色彩的关学思想奠定了鹾础。道家手张“玄学”，崇尚 黑色的化彩审美趣味，以黑门两色并用，以及儒家孔- f 曾把朱红石作“讵色”之酋，在 中州传统+ r 笔绘j h j 【l ， 分霞视术砂色的迄川，说明了h 色系的黑、广i 、红小仪体现i 上 对 原始意义1 ：的黑、门、红协色的肯定，f n 1 还构成一个色彩理沦体系。我们从现存最早 的战刚帛l 闱j 这种以黑、广1 、红为# ，简币、朴素的色彩韵味美，足以说明中固传统t 笔 l f l j i 色彩n 勺啦天取向深受儒道精神l ， 勺影响。，j 外，古人崇尚的“色”是中| 闷传统：1 二笔厕 装饰色彩的 旋律。占人以红、黄、菏、1 7 1 、黑“色定为一个严衔的色彩系统，并成为 我幽占代一i ：笔t t u j 色彩岽尚荚的。个霞婴特征。此外，“色”与“彩”交织的中围传统工 笔i 卸装饰色彩美之表现肇调。古代，“彩”是中酬传统工笔i 画色彩荚的灵魂，一直成为 人们的审美追求的手要对象。传统的工笔丽设色以“色”勾勒，以“彩”为填，这即是 通过“色”的勾勒，对纯讵鲜艳的“彩”做出渊和件的界定，让简睢、纯讵、鲜艳的“彩” 在“色”的稳定对比中，产乍f h 色彩荚的视觉感染力。山此，“色”与“彩”之l 日j 关系 的个性化衷达方式，形成中因传统i ：笔碰装饰色彩独特的风格。其三，西域之风对中国 传统f ：笔嘲装饰色彩的影响：佛教美术文化的传入给中幽传统? i ：笔色彩酾j 注入了异域文 化体系彳彳养，改变汉代以水雌的设包模式，增加了色彩的， i 富。件，使得中刚传统1 ：笔 【f f l j 色彩蜓朋l 浓、绚和十富多彩。 一：、颜料的特质炎为中刚1 0 统i ：笔l h l i 装饰也彩增添光彩 颜料是中刚传统i ：笔l 哂色彩美的物质基 i ：i 和咀要组成部分。颜料决定色彩，色彩义 能影口向中吲传统j f ：笔l h “向色彩视觉效粜。是的，颜料作为绘丽色彩的一个重要元素，一 a 伴随彳j 中f l 统l ：笔i l j 色彩的产q - 平l l 发腱。住所绛数t 年流传下水f 内中幽传统：】：笔画 啤i ，其i i h m f 色彩仍然i 分| 9 i ，这j 大然颜料的特质美是息息相关的。例如：矿物质颜 料天牛j i i 质，具有色梢深、饱和度高、色质纯净，覆盖力强，色性非常稳定，沉稳而鲜 明，耐光耐候件好，不易褪色，所以古代工笔画历经下年还光彩如新，特有的结晶体光 泽增加了l i 而色彩明度，具有化学颜料不能渊和的效果。其次，植物质颜料，其色质鲜 ：糯艺 o 捌业| j l | j 池人学坝i j 学f t 沦文 艳，与矿物质颜料。，7 ：柏渊和使用，达剑浓淡梢i 异j 、有厚有薄、有虚有实的色彩效果，使 得中酮f t 统f ：笔l h i i 色彩变得殳加 i 富，更有层次感，艳f l j 何、激昂、愉悦的色彩气氛。为 此，这人人丰富中州传统工笔砌色彩绚i j 耵多彩f 门- 毛要原因。此外，黑、自两色以有色之 美增添了中圈传统_ 笔l 闸装饰色彩荚。传统的中国工笔喇色彩要求要达到墨彩相映成趣 的画理，关键的是墨与彩巧拙的结合。因为，墨色在中固传统丁：笔画中对于过于刺激、 姒烈色彩埘比关系具有队渊。阽：其，“淡而能深沉，艳嘶能清牙隹，浓而能古厚”，使 画响f 笆彩- 丫亏屯晰h j 朗，其彳了对比渊和l ，l 勺1 7 奏感作用。i 而f ，1 色之荚既有颜料材质的特质荚， 义仃宣纸“车i1 7i ”之炎，也成为i i _ f 0 统i ：笔州装饰色彩天n 勺追求【l 的之一。 二三、装1 ：f l i 也彩是t 1 幽传统f ：笔州n 勺魅j 之所在 占人k 期以水以耋i ：、黑、广i 水表现用色，这为l f l 圆传统工笔厕装饰色彩渲染出最艳 附的背景，可以说人类早期形成的装饰色彩模r 为中幽传统工笔i f h j 色彩装饰美的发展打 f 了一降实的麟础。为此，l 1 州传统1 ：笔l | f - 色彩般色十1 i 多，每种颜色n 勺明度、纯度变 化小大，。卜脱阡较姒，缺囱+ - f i 纯的、平的、秩序的和理想唯美的色彩，成为中国传统 工笔i 画色彩艺术语言的独特魅力。我们从中嗣传统工笔l 雨“向“随类赋彩”施色的观点看， 是以儒道家哲学世界的丰观认以为基础来运用色彩。“类”应该看作是接受 行归类影 响的辛观归纳色彩观，它远非对铎观事物色彩的如实描写，只提示事物关的本质。在具 体设色一i ：，以物体n 勺嘲有色为事，汴意色彩| 日j 的对比和统一，以意象件、类型性和平面 件的色彩表现出水。此外，中【q 传统1 ：笔i f h i 以简略f m 激扬牛动的线条勾勒出人物器用环 境，然后填以浓币的乍i 色为半，p f 填以藤黄、花青等植物色为辅，追求“炳焕”、“绚烂”、 乃罕“金碧断! 熄”的包彩效粜。1 1 1 此，中l 一传统l ：笔in l j 色彩较为浓蕊瑰一睡，对比鲜明， z f | j f jo # 炎，端m 腆雅，霸仃粉；煌灿炉的色彩艺术放粜。成为了t + | 吲传统工笔两共同的装 饰色彩荚。然m ，t j f l 统f2 笔j h i 色彩也丫f 存管+ 。定芹异荚。这种莠拌性的荚丰要体现 在程式化的工笔i i j 水i f 叭装饰韵味的：i ：笔人物i 州i 和。写实件的r 笔花呜画。因此，中i 词传 统f j 笔厕色彩的装饰荚j 以说是我 习艺术义化遗j 茈的支奇葩。 i v 赫j：。，?唧，。 锋畛降一o 0 福建师范大学硕士学位论文 目录 弓i 言”“”一”1 第一章中国传统工笔画装饰色彩的发生2 一、原始人的审美取向是中国传统工笔画装饰色彩的原动力2 二、儒道精神对中国传统工笔画装饰色彩的影响2 l 、“五行学说一色彩观”2 2 、古人崇尚的“五色 是中国传统工笔画装饰色彩的主旋律3 3 、“色 与“彩 交织的中国传统工笔画装饰色彩美之表现基调”4 三、西域之风对中国传统工笔画装饰色彩的影响5 第二章颜料的特质美为中国传统工笔画装饰色彩增添光彩6 一、中国工笔画颜料的起源6 二、颜料的特质美6 1 、矿物质颜料6 ( 1 ) 朱砂”“一”“”7 ( 2 ) 石青”8 ( 3 ) 石绿”一”“”一”“”8 2 、植物色颜料“8 ( 1 ) 藤黄”“- “”一”“”9 ( 2 ) 花青”“”“”9 三、“黑白色一之美9 1 、墨色”“”“”“”9 2 、白色“”“”“”“”“1 1 第三章装饰色彩是中国传统工笔画的魅力之所在12 一、中国传统工笔画装饰色彩的同一美12 ( 一) “随类赋彩一的意向性1 2 ( 二) 平面化的色彩l2 ( 三) “焕烂求备 的色彩l3 l 、青绿山水画”1 4 2 、仕女画1 5 3 、花鸟画15 二、中国传统工笔画装饰色彩的差异美16 ( 一) 程式化l6 ( 二) 装饰性17 ( 三) 写实性18 总结一”“”“”“”“”“”“”2 0 v 引言 中州传统i ：笔厕是q j n 幽发端最甲，成熟最一的丽种。中困传统工笔画山原始简朴 的色之火转变为l ：祭、m 细的色之天，其以线造形j i ：崇尚裟饰色彩美水表现，形成独特 的l 一旧传统1 ：笔【j 姨饰笆彩美。色彩刈。j i 我们来说，它魁水源于先氏刈1 美的一种感受。 i 嘶史表玎月，。 ，h 传统f ：笔【 j 色彩足+ 部“色”装饰天的演进史、f 升签史和融合史。在原 始彩陶的纹饰中l 经脱了色凝j ：刚的，良迹，那么l ，幽传统工笔岣产生j 二何时? 符以 色器皆仃的i f i j 卷i f i j ；，- l i j 追溯纠战旧时期i ：的人物御它图、人物御风图帛止匝。 1 1 j 以说，这是l j 吲传统j - 1 ：笔蛳色彩基本表现手法人致的确立。中n 传统艺术文化的审美 驳阳决定了中斟传统i ：笔删色彩发展的轨迹与风貌。中斟传统工笔画的这种色彩之荚是 在人义礼会的影响卜，形成了富钉独特装饰意味，体现出绚丽浑厚的装饰色彩美。虽然 中h 传统i 【笔画历经岁月的磨练，但是其特有“色”的装饰荚至今仍然焕发蓑灿烂的容 光。在今人鉴十学术界对中刚传统：e 笔画的各方向已有不少的论述。本义把焦点集中在 中n i 传统_ 1 ：笔厕装饰色彩语者方面，尝试从色彩荚学观念、色彩颜料和色彩艺术表现手 段束探讨中圈工笔画“色”的装饰美。 ， n 稍址l i l 池人学f i ! ) ! 卜学1 p 沦爻 中国传统工笔画装饰色彩的发生 自然环境是中阁传统工笔i 画色彩产牛的先决条件，由十光是色的来源，是美的根本。 然而，后人形成的人义环境则决定了中因传统工笔画色彩装饰美趋向，由此在中国传统 工笔画色彩文化q j ，色和美被占人视为是l 司一的。 一、原始人的审美取向是中国传统工笔画装饰色彩的原动力 捌人类。# 家和考占学家研究，件原始丰f ：会时期，当人类解决了最低生活资料需求之 后，色彩作为爻化乍j 。1 ；的一种霞婴- 段最先脱了。约翰内斯伊坝指出：色彩是从原 始时代就存伍的慨念。是原始的尤色光线及其棚刈物允色彩黑u 的产儿。”可见，色彩 是原始社会艺术义叫最l l l 的产物。色彩是事物最商接的外脱，不论是远古还是原始社会 的艺术义u 月，都依张色彩水表现其最真实的视觉印象，些覆盖饪撕4 八内壁图嘶场景和 原始陶器卜刚形的色彩e j 副 j 力地证叫了卜述的蜕法。然衙，住远占时期，人们还不能沐 浴剑类似j ：人类近代， ： 学的光炳：，f j 足以 j 发的审美行为为自己“色彩装饰”的需要找 到最简洁“色”的语0 其色彩领域允满狭隘的原始意味，只会用简单的色彩来装饰物 象。i 大j 此，原始时期色彩都以单色甲涂表现近乎抽象的物象，形成了质朴、粗放、简纯、 人区域、醒目、搭配叟化少等特点的色彩美。这一点从中围寸期绘衄i 的色彩可以为我们 作出月确的川答。其色彩单纯、质朴、粗犷，富f 】节奏韵律美，向上1 色彩皆以黑、白、 红为芏。这种以黑、 ! 、红二i 色作为人类最早发现的颜色，一商被，“泛运j j 于不一j 地域 原始人的色彩艺术装饰i 一动之一 l 构成以“l 原色”为撼础稳定的古代色彩美学舭。战 吲时期，楚錾i ：的龙风人物硐i 人物御尼两什帛曲j ，我们n - j 以看剑最一绘l f 蜀色 彩的人体l “阿6 ，这为。 t n 传统l ：笔帆装饰色彩的彤成奠定琏础。这两幅帛i 晰以翠笔厶j 线 并行了少鞋色彩的运川，尤其是龙风人物，其线条笔法飞扬、舒展，富于变化，人 物农衲及唇卜均施点尔红，着色虽然简淡，或仪j - l 她痕迹，但口j 以印汪古人“正j 五绩之事 杂h 色”之苦，2 简要地点叫了。 ，吲传统工笔i j 色彩的风格特点。可以说这是中困传统 ：r ：笔l j 装饰色彩的后j 迎。此后，随着人类社会义明的进步，色彩艺术与人类其他艺术活 动样，色彩的审美取向在不断的丰富和变化，人们在继承祖先文化遗产的同时，对中 国传统工笔画色彩的装饰荚注入新鲜的缸液。 1 二、儒道精神对中国传统工笔画装饰色彩的影响 1 、“五行学说”色彩观 从原始社会时；! ；f 】以彩作为一k 术礼仪祈祷的某种功能起，魏爷色彩成为儒、道精神的 象 | l ：寓意，色彩j f ：始从朴索逐步止向寓咐，形成究整的色彩炎学体系。在色彩关学思想 卜，道家中i 学将i i ：界j = l ! 解成企、木、水、火、t _ - “种，已索构成，就是所c 肖的“五行学 说”，并产卜了红、黄、肯、黑、臼h 色雕沦。周礼冬宵i 厕缋汇载：“画缋之事， 杂h 色”。尔力州之f f ，l 钉方i 肖之赤，p q 疗i 胃之 ，j ，北力i 肖之黑，人渊之幺，地例之黄。” 见约愉| 太j 斯f 一帧包衫2 ：术转，j | | ，f 孕1 9 j 麸饰，疋化论俐。重庆人版川：版发i _ j 。2 0 0 6 年。 览崩礼考丁记转- j l 一放旧松乜彩砹汁学第2 4 贝，中幽纺织版礼，2 0 0 1 年。 鹕氍t 1 一t 4 f 统lt 装饰包释的发7 1 将j ：宙j j 物9 纳为t i 种九条i j i jt i j ：，各以i r 色代表：t 黄、会f - 1 、木菏、火赤、水 黑。丽儿，道家镁渊的足“道法n 然”之美，反对雕琢和绚h | i ，以无色之感为最美。所 以道家卞张“幺学”，崇尚黑色。这样，道家侄承袭原始黑色色彩荚感的同时，升华了 人类原始色彩的精神。1 黄，把原始的熙色变成t ，j 供观赏r j i ! i 味的理想色彩，将黑色推剑了 最霞婴的市荚形式之 ：。所以，道家的“真”、“朴”、“妙”的审美丰张，崇尚黑色的色 彩审美趣味，这为一期的中幽传统工笔画色彩审美取向奠定基础。儒家强调“质素”之 美，美j ：文饰之美。认为“绚”吲然是一种“美”，“素”也术尝不更“关”。说明当时 有以“素”之荚墩代装饰“绚”之美的说法。然而，先秦时萸 j ，孔予曾把朱红看作“萨 色”之首，在中幽传统工笔绘i 画中十分重视朱砂色的运用，既明 色系的黑、自、红不 仅体王见m 对原始意义 ：的黑、门、宝l ：f 色的肯定，札f j 还构成一个色彩理沦体系。可以 说这是l | j 儒道精神棚融合的色彩荚学思想的艺术辉煌。因此，儒道精神之间对立的渗 透jm 渊所形成的i f j 色彩炎学观，这无疑深深地影响管【 i 困传统：笔痢色彩美的市美 趋向。从规存i 州帛i f h j 我 i f j 石剑。f ，州传统j ：笔i f 撕色彩多数以黑、门、红为 三，简单、朴 素的色彩韵昧荚足以说明2 与时i ，i 勺传统i ：笔【嘶的审美驳向深受儒道精神的影响。南朝粱代 时期，谢赫话! i 与i 阡i j 占 录“六法”中提出的“随类赋彩”一蜕，是山“矗色”发腱为 “随类赋彩”。跗赫捉的“随类赋彩”并没有f f 何的解释，这给后人留下宽泛的解释 余地。j ：赴，后人把“随类赋彩”作了j l , l q ，d c 刚的解释。其一，把“类”视为物象，那 么“随类毗彩”u j 。解释为根j j i i ：物象阎育色或类似固有色用色。其二，把“类”视为情感， 那么“随类赋彩”可解释为随埘象或ir 1 i 家的情感米用色，快乐的时候用红色，表示尊贵 用黄色，等等。其三，把“类”视为审美意趣，那么“随类赋彩”就可解释为是随“俗 的趣味或是随“雅”的趣味用色。无论为何种解释，从历代中困传统工笔画色彩来看， 足以晚明“随类赋彩”继“h 色”色彩美学一商扮演管色彩理论毖础的角色，在其影响 下，形成了圳j i 格| ，f 勺if f 【吖簟统ll 笔i f l l i 装饰色彩炎。 2 2 、古人崇尚的“五色”是中国传统工笔画装饰色彩的主旋律 我们知道，产“弋历代帝t - f f j 多摊崇“刚阳，i i r 说，崇尚青、赤、黄、黑、白南：色， 其中黄色足帝 i 最l f 崇尚的颜也，约竹：公兀旧3 0 0 0q - ) t ：f i ，f 1 黄帝j l ：始，先人们就倾 心_ j ：黄色的崇拜。f i 入址载：“黄档t t 和之色，f l 然之件，万世不易。”。晚明远古时期 黄色就被定为“中和”之色；在“色系统结构中黄色被定为中心证色，这说明黄色在古 人眼早始终就是下i 每无上的颜色，它不仅是大地的象征色，而且是历代帝乇崇尚和专用 的颜色。“天玄地黄”之晓也说 j 月古人对神秘黑色和象征大地的黄色的崇拜心理。在古 人的色彩理念中黑色有符最稳l | ，j 地位。道家后学综合师讯之说，提出黑色是色之父， 一是色之母的等张。“黑”在一i 汉i 各l _ f i 与“玄”语义柏通，黑在道家看水恰是其精神体 现。道家将黑色石j 戊足天f 内颜色，以黑色为炙魂，j n 1 认为自与黑竹i 对而鬯，黑白一色 为刚| ；l 】人撇的代农乜，1 人l 此黑| ，i ：析f l i _ j f 并j j 。f i 从仃了人类以术，光撒卜的门色就 见) 嗣礼冬c 川l 嘲i 转l j i | ，l 施松色彩改汁等：第3 1 灭，r 1 ，汹细织：l l 版什，2 0 0 1q ：。 见白虎通义，转引l l 朋庆华色彩第4 2 页，尔南人学m 版卒卜2 0 0 5q - 。 稿址 l i j 范人学f i ! ； i 学f 、) = 论文 深受人们的辑爱，【十1 人以感受剑的f 1 色j 光咧冒j = ：同等重要的f 讧冒，表示纯洁光明、充 懿朴素的 i 荚r | f 1 味。窒i ：色往一i 代足继黑| 1 之后被运i t 】最多的颜色。存先秦时期孔子曾把 朱红石作“i r 色”之前，这说明了红色f i 仅是原始人精神乍活最显著的象征因素的体现， 也是，人最崇尚的颜包之一。0 ：“色系统中色是红、黄色彩最好n 勺衬托，也是古代 先民 分喜爱f 内| 卜色之。总之，占人以红、黄、青、f 1 、黑f 1 色定为一个，1 矿密的 色彩系统，并成为我【i 代一 笔i i h j 色彩崇尚荚的。个啦要特征。 3 “色”的象征。阡是中h f 誓统l ：笔j f h i 色彩荚f 内重要特征。古人认为，h 色各有备的 名分：肯为卣，赤为荣，黄为卜，f 1 为本。黑为终。f i 色在某科，样度上是社会阶级的 象征。n i 如，住k 沙马上堆出土的汉代t 字形彩绘( 图1 ) 帛画，画面所描绘的内容 以“引魂升天”为辛题，从上到下共分三层，为天上、人i 日j 、地下 ，；一。 三部分，分别是天国、人i r j 、地冥。画面色凋以宝i ：、黑、自为卡， ：阳j 以石绿、石青、石黄、朱砂等颜色，色泽艳f j 再，富丽厚重，是上 丘：阶级社会地f t 、身份的体现。其中，“天凼”部分。l f f i j 面右上角的 红也叫形足+ 轮太阳，中自。金f ”。f = 下有株扶桑树与一条菏龙 焰j 曲绒绕。起，枝, - t i n j 骨八个大小小川f 内小红太阳。【用j 面的序上角 有弯f ，l 色j j 彳：，门上域仃玉兔和厶气缭绕的蟾蜍。在同月之l 日j 有 k 管鲁i ：色蛇身的殳盘呙，身着监灰色农服，等等，i f f l i 衙色彩鲜丽动人， 富钉象征忡。“地冥”部分，i f h i i i i f 要以钿绿、石菏、藤黄、朱砂， 钉时还川上蛤粉、银粉等，色彩浓重。这足以充分说明古代中国上 幽i t7 一彤彩绘3 层阶级社会特别匝视色彩的装饰和美化，富丹汀的色彩是他们身份、 地位的象征荚。总之，中因传统：工笔画以装饰色彩的美直接反映了我国古代文化精神生 活的审荚追求，寄寓了丰厚的人文内涵和象征意蕴。【4 】 3 、“色”与“彩”交织的中国传统工笔画装饰色彩美之表现基调 由丁中图厕颜料n 勺特性，使得传统工笔画在具体色彩表现中，多运用明度、纯度较 高的补色对比：注币i j 类色之| 闩j 明度的埘比，以及不同色柏之| 白j 纯度的对比和冷暖对比， 这样町以起剑色彩视觉效果的作川，似色彩i ! 得仃止呼n 渊，层次较少，酾而色彩彳i 够丰 富。| l j 1 t - i ：，“色”“彩”之i i l j 火系i ，i 勺搭恺尼其币：要。在 代，“彩”足中幽传统一i ：笔画 色彩美的灵魂，“成为人们i 门| f 美追求的：卜婴刈象。秦、汉时j j ，儒家礼制推行“五 彩彰施”的审美观，以纯j 卜的色彩旱现出慢烈的色彩构成，突出“彩”的内涵。我们知 道，古代的人称黑、门为“色”，称红、黄、青为“彩”。有以“色”为辛，以“彩”为 辅f | 勺说法。如果晚“彩”是依谨“色”的衬托构成门l 牛命价值的一种视觉方式的话， 那么，我州f 簟统的i ：笔i f 1 j 色彩以“色”勾物，以“彩”为填的色彩表现手法足以充分说 明这+ 一特点。这种色彩表王见技法足通过“色”的勾勒，对纯f 鲜艳的“彩”做出渊和性 的界定，让简单、纯讵、鲜艳的“彩”在“色”的稳定对比中，产牛出色彩美的视觉感 染力。我们从中图传统工笔i 甫j 中看剑，其色彩遵循了纯f 的色彩与纯粹无彩色的黑广1 并 胃运用i ，f 勺舰律，使鲜明f 向色块共构成整体色彩荚的视觉效果。这种典型的“色”与“彩” 见f 人恺消。f 炎术讹5 8 灭清。】匕人一h l l 版朴，2 0 0 6 年。 4 第中叶l f 号统t 笔l l i j ；裴饰也释的发牛 的舰念表王见，在中h 传统工笔画色彩配置中成为一一种经验性的“色”与“彩”的个件化 表达方式，形成了中圈传统工笔画色彩美学思想的独特风格。 三、西域之风对中国传统工笔画装饰色彩的影响 汉代之时，中传统t 笔j f i 足通过j 】煨术进 j ：绘染，没色基于中【词占代红、黄、蓝、 f 、熙“色说”，i 0 色彩愁建：存色器之f n j ，设色f f 1 纯，! i 焚色极少j j 绿色，以f ，1 色 矿物质为 i ，t 、f 1 包柏物色为牟侑，叫快的色彩韵味荚足以说叫时l 笔i f j j 色彩的审美敬向。 从汉木剑魏黹南北朝，佛教美术丈化的传入给中煳传统i ：笔i 哂色彩渖入了异域文化体系 的营养。j 汉代绘l m j + r l ： 比，“凿i f h i ”已经不仪融入了许多佛教题材成份，改进了浅施薄 染的厕风，把两域绘风格勺木j ：的“汉砌”融合在一起，改变汉代以来唯一的设色模 式，增添了色彩的 - 富件，使得i f l l j 衙色彩史：f l l 浓艳、绚 4 阿，而且使中幽绘i 嘶颜料使用的 深度和广度比以 j 订有了明显的拓腱，出现了矿物质颜料与植物色颜料并用，这为中幽传 统i ：笔画色彩添加荚的内涵。魏晋以后，中困传统工笔画设色技法的不断完善，运用平 涂和晕染相结合的。霞涂色彩手法，其晕染l 二经不是简单的表现物象的，、凹感，丽是对其 细部进i j ：令力何的甥造，而且把植物色和石色进行叠染的方法逐渐流行，技法增多，表 现力增强，冈n j 这一时期的工笔l f f l j 设色技法趋- r 完善，使得【f h i 向色彩更加丰富、绚丽， 尤其是- 1 j 笔人物i l f l j 发展的。啦要阶段。例如，现存东晋顾恺之的女史箴图，( 图2 ) 画 而以朱、储、黄、n 、黑为卡体色彩，义以j j | 1 4 脂、豁靛、草绿等为辅助色f | j i f f l i 成。其色 彩绚淡椎，色渊1 浓淡f 1 9 躲线、豢块对比以朱鲽、朱砂等矿物质颜色淡敷其面，此 为汉i m j 之风。 l f 女| f 坝恺之的f 符神峨劁( 1 冬| 3 ) 卷，其改笆厚咂，以朱砂、石绿、蛤粉 等石色为t ，经多次罐染，冉以攀线勾勒其轮廓，墨与色完美结合，此为晋画之貌。这 种设色技法显然是ji 珥域两风完美结合f 向成果。可以说这是中围本- ：文化与西域异族文 化之f h j 的渗透t 融合f 1 9 色彩荚z 思想 的艺术成就，改变了中华民族绘i 画色彩以扛色为主 色渊的j j ，深刎f r , j 彬i i u 1 闷传统1 ：笔i f 1 i 色彩的审荚趋向。 ? 墨。”o + _ ( ! ) 脚! 恺之么殳陂蚓 蘸蛾二? 一。溉溉，”一 ( 斟3 ) 颐恺之洛神毗蚓 f ；吐帅池人。学坝f 。譬似沦义 第二章颜料的特质美为中国传统工笔画装饰色彩增添光彩 一、中国工笔画颜料的起源 考i 发现，中固工笔确颜料起源最早可以追溯到一力多年自订：旧石器时期，山顶洞 人用赤铁矿粉染红色；新石器时期篓寨遗址行使州颜料的工具h j ：二；河姆渡遗址出卜的 漆碗、漆筒以及并利一彩陶遗物，这些可以说叫原始社会时期，先民们已经仃意谚 地使用 色彩颜料的例证。随符人类社会义明的进步，人们绘丽载体从陶器、墙瞳逐渐转移剑丝 织物雨l 纸张材料，使得l ，i 玉i 【州湾| j ! i 料的产生f 为q j 目传统丁笔画装饰色彩的确立创造了条 件。纵则- l ，h 绘h j 殳。我f f jz 之脱最寸使川j 颏料现存的中凼绘画作d 占为人物龙风( 图 1 ) 和人物御舵( 劁5 ) j l t t l j ，这胁l i | f l j 帛幽撤以躞线为 三，f - ：l j l j 以色彩的i f 涂和渲染， 这是中叫f 颏料最v 使j jj ：绘【l f l j 的最好例汪。中旧传统j f ：笔幽砹色主要仃金磐、人小苛绿， 没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种形式。然而，无沦哪种殴色方法，设色好坏与否都圾决 于对颜料的使削，都婴求惭者对中h 酾颜料具备一定的了解和灵活运用，方能达剑“室 雅何需人，仡乔小存多”的效果。l 丈| 此，砌暂时中国ih i i 颜料特性的了解和研究是十分重 要的。 、i 。 1 r。 耘， m ( 网4 ) 人物坨风( h 5 ) 人物御尼 二、颜料的特质美 从史胁：i i i 坌l j 彩陶，从，i i 堆帛嘶剑敦煌璀【f j i ，从唐代的卷轴厕剑明代法海寺擘画， 无处不留管色彩的印迹。潘天寿先乍曾经说过：“爵幽绘l f 吼虽f 1 唐宋以后，偏向水墨 之发展，然仍小废彩色。固颜色之原料，颜色之制工，仍需佳良精好，使下笔时，能得 心应手，作成后，能经久不退色，乃佳。重彩之厕尤甚”。说明颜料是中国传统工笔 酾色彩荚的物质基6 1 t i 干b 重要组成部分，颜料决定色彩，色彩又能影响j r 笔厕的视觉效果。 是的，中国i 嘶颜料作为绘画色彩的个重要元素，一直伴随管中国绘i 画的形成和发展而 发展，然而中幽传统l ：笔厕色彩也不例外。在流传下术的中困传统工笔l 而中，历经数千 年，其i 罔i 衙颜色仍t + 分艳婀，娃j 引 天然颜料的魅力和寸i 代i 田j 家对颜料r 艺制作的考究。 可见，l f l 【刊传统l ：笔i t t l 7 是。个色彩绚戈? ! 时j 峭，这， j i 刈i 州i 颜料的特质是分不丌的。中 凼i f h i f 颏料钉矿物质、机物质、化。z 合成物质和金属颜料。笔者对此加以介绍： 1 、矿物质颜料 矿物质颜料具体的种类有朱砂、银朱、储石、黄j j 、石黄、雄黄、雌黄、土黄、石 青、石绿、铅粉、广1 伞、蚧粉等。矿物质颜料足选川矿石为历i 料，经研脚成粉术、漂制 而成的颜料，这_ 匕矿r i 具有色十h 深、饱和度高、色质纯净的特点，并e l 大都具有晶体结 构。山此，矿物质颜色也足l 两者考究的对象。例如，朱砂、石青和石绿色是颗粒很料的 6 笫帮，绷 ：l 的札顺天为中r 闫传统i 笆1 1 1 l j 装饰也彩增添光彩 矿物质颜包，包干l j 随f 獭 卡讧的变小i n j 逐渐变浅，f h i 是j l 仃礼谢l 檄村的情况下颜色4 会饱 和鲜丽，而颗卡帝半h 的矿物质颜色卸无法渲染出绚丽的色彩效果，如果把颜料颗粒研磨细 而颜色会变浅变扶。这个l u j 题在唐代敦煌壁画早l 得剑很好的解决，矿物色义细义饱和， 加上i f r j 者设色手法高妙，使i f n i | f i i 色彩清新鲜眦。可见，中豳i 用j 颜料的制作是在色彩运用 中彳i 断被筛选的绌粜。随符颜料优j h ：劣汰的演进过程，颜料品种f ：i 益增多，在隋唐时期 矿物质颜料运刚的t 苛潮形成j 力史的必然。具体说，矿物质颜料在古代中幽画中的运用 其体体现在大量先秦两汉的装饰性彩绘、壁画，以及魏晋隋唐时期的宗教绘画和后来的 青绿山水画等工笔重彩艺术形式。 5 矿物色_ 存传统嘲谱和文献中称它为“石色”，因其质地沉重，故称重彩。在成阳 秦郡遗：1 ：1 1 ：1 ：向擘饯片中，留存有黑、赭、黄、大红、朱红、 一。，o石荇、石绿等颜色，色质饱和度高，其采用大然矿物质原料 二 ； l 嘎。 制成的蕊、绿、红、黄四色，构成了中b 司传统一l ：笔i 面的基本 4 絷： 笺g j 色。矿物质颜料足中幽传统 笔画色彩的主要颜料，其覆 5 i l ，t - 盖，j j 坝，色彩非常稳定，沉稳而鲜明，耐光州候性好，不易 ! ： ， 键色的特点，使得占代：笔i 嘶历绐t 年仍然光彩如新，它特 碧 一r ；有的结晶体光泽加强了耐色彩明度，具有化学颜料不能凋 嚣 鍪j 一；4 ， 和出水的效果。其中，值得一提的是19 7 2 年在长沙马王堆出 ”。 土的汉代最早的“t ”字型帛画，这幅画制作精细，造型准确 ( 幽6 ) 张苗捣练幽 生动，用线流畅而富有变化，大量使用朱砂、石青、石绿等 矿物质设色，确而色彩明h 鲜艳，富有装饰韵味美。冉如： 张茜的捣练| ；冬i ( 图6 ) ，其l 向商人物施以蛤粉、石肯、石绿、朱砂等矿物质颜料并 与透明色柏结合使用，旱现出丰富微妙而华贵之气的色彩效果。我f f j 看剑，这幅以石色 为# ，水色圳透h 月色为辅的l 州m ii ：，色彩f - 富与h j 3f 4 l i 、细腻与精敛d ：人瞠 ，色调强烈 和州封，这f i 以1 7 内脬；静、变化以及以i f i 包l ：染透i ! l j 乜等1 1 5 恰剑受r 处n 勺处理足分不j | 的， 具有f i i l i j i 譬i f h j 厚涂装饰的色彩炎。1 l i 此，囱色【! 帅物质颜色的运j j 怂中国传统j l ：笔厕 色彩运川的1 + 个关键。因为透叫色运用得冉厚，也尤法i f j 现那种厚艰辉煌的矿物质色彩 的效粜。 其l f j 加以埘矿物质颜料的介绍： ( 1 ) 朱砂 朱砂，别名j j 砂。在河南假师早商时期的宫殿遗址中，曾发现坑底保存有大量朱砂， 可见朱砂的丌采町追溯剑公元时| 埘t 年f j ，j 。天工丌物记载：“月。青”日：“儿朱砂， 上品者，次妙1 i 入药，只为研供画用与升炼水银者”。j 可见朱砂很早就是中国 耐颜料。朱砂为红色入力矗f 1 1 系垒h 1 或粉木，其色渊上颜料的颗粒大小有关，粒子直径越 大，色调越接近睛红色：卡口子臼：径越小，色凋越接近亮红色，其爷带有黄色的色渊，颜 色非常鱼1 色。按搿j 卡t 柑细分为头宋、 ：朱、一i 朱。朱砂包在峙1 因传统l ：笔州中应用很7 1 ， 转，j i 一l ”i 尺i 硐i 硼i 谈阢芭。 福矬| j l l j 范人学f 峨i 。学化论义 常闱+ 。r 游染仡卉、纹饰等物象，富有绚丽的韵味荚。 6 ( 2 ) 石青 石菏，义叫大菏、扁菏，即【f j i m i 所谓“月青”之“青”。在古代文献中，青色就 是深蕊色，所渭“菏旧 一 ： 5 1 ，m 删i ：旋”【i f j 为此意。干i 菏是种铜矿石，蕊铜矿经闩然 氧化后，部分变为孔雀1 i ，放蕊钥n 1 矿常j 孔雀( i 共，卜，古人有厶：“绿青办出窄青中， 柏挟带”即为此意。蕊铜矿的h h ii 体多为* 透h 月或刁i 透明状，色柏瑰，与孔雀石相似。 其根捌剩! 卡讧之卡 1 细，分为头青、一：爵、兰青、四菏等4 i 川深浅的蕊青色。绘事琐言 记载：“石菏约有三种：一箭头菏，一梅花片，一细如芥子总以色翠而鲜为贵。” 选作颜料，色愈深愈妙，石质要h i h j 飞h $ 澄彻，光色有珠光宝气者，是为上选的好青。我 们从j 力代中n 传统。i ：笔i 闭j 中吖以j 见剑其色彩的瑰同何美。 ( 3 ) 石绿 研制年i 绿色粉的历i 料为科- 色相晕绿、蓝色相l 日j 的铜矿，因外观呈不规则的同心圆 纹理状，较像孔雀的彩羽，敝俗称孔雀白。孔雀钉在一i 代称为绿青、石绿、大绿、铜绿 和绿矿。 匝修政和终史“f 炎帑j f j 奉荦：h ：“绿肯，其色苛白，即l 盯i j jr ：用画绿色 行。极- 彳】人块，填i f ii 孑fi 花纹i - j 爱，f 矗州人川作为腰带环及曳 人j j 技饰”。滇海虞衡志志 余石记载：“制绿，【! i j 绿矿比琢为器，值兼会。靡之为颜料，名之闩大绿，办 贵物。”另批章鸿钊编著的缸雅称：“绿爵，l m i ：呼为石绿”。上引史料，虽没有 “孔雀f i ”之称，f | 1 所拙述的实质就足彳l 雀石，说明我幽t l i 代孔雀石已被当作一种贵蕈 的i ：艺1 1 1 l 材料或川宋研制绘1 1 1 l j 颜料，i i j 。见其色彩具有无以伦比之天。壬i 绿根掘颗粒柑细 一i 同，从深剑浅分为、大绿、二绿、：三绿、p 【4 绿、血绿几种，头绿颗粒最卡且，色最深。石 绿主要j f j 十描绘“蕈彩花呜”、彩绘青绿山水和人物服饰的主要颜料，其色相略偏冷， 青翠碧绿，娇艳有致，具有冷艳华丽之美。 7 2 、植物色颜料 我f f j 从汉代f 往l f l ! i 考l 上i 发现，汉代绘颜料使用有朱砂、右黄、石绿、白至、蛤粉、 银粉和机物色疗，j 蓝靛、藤黄等，f f l 足我f f j 还1 i 能断定植物色就是从汉代j i ：始产生和使用。 吲为，1 冬统植物色颜料大都由钉机物人然植物制成，其色质鲜艳，侄i 色彩f 稳定、易褪 色，j | 见植物包的保1 ，f f i 及矿物质j 濒料邪么久远。汉代以自，j 的状况已尢从考证。但有一 t i 足明确的，随管岂术文化的发腱以及染2 , r t , l k 的高速发腱，府代之i ，j 的原色已经不能满 足当时审荚需求，人们j i ：始祚：仃色的基础上寻水色调的微妙变化，【大i 而颜料必须走向 复色的i i 富农现，于足植物色颜料j i ：始被用于绘j h i 。叶i 幽传统j ：笔i f f i i 早期就有以花爵、 滕黄、曙红( 串 ：j 、j 红) 、褚f i 、水黑和臼粉等颜色染成的淡彩i f l i ，其i i f l j 山色彩具有秀润 别致、清雅 ! l 的韵咪荚，hn 、j i 还具有植物色颜料和矿物质颜料染色的重彩l 两特点，其 色彩庄重艳的装饰炎。我f f j 从唐代卷轴i i 两中i i j 以看到这一用色特点：家以单色矿物 质为主，单色植物色为轴，常以草色与石色结合起柬使用，以达到浓淡相问、有厚有薄、 见天i ，f ：物r 巷转，j i “十i | 陶- 旧i 山| 颜科的州究。刚他天术版十l ：，1 9 5 5 年。 见论文t l q j i ，独半 拦化包露值分析瓤86 1 末l ：l j 确。 ) 圯绘b 琐，j j j l | | j 刈源l i ik h m l0 ! 宋；卫术讹：5i j ! ：阿l 订| j l f j 范人。版十i 1 9 9 9 年。 参皑精j j 口j ，刘爻f i 、i 州；蔓矿物埙，锄 ：i f l ：j 利顷竹能。jj 川：；i i j 北建筑料于支院学报第3 63 7 贝。2 0 0 3 年。 第常颜 ： 的特质天为中因传统t 笔i 埘i 装饰色彩增添光彩 有虚有实的色彩效果。这种设色方法既是植物色、矿物色、早期的化学合成色交错使用。 如将胴脂染在朱砂上强化窖l 的效果，藤黄罩在石绿上使之变为嫩绿，敷设铅粉后再以胭 脂淡染变作粉复i ：等。这种矿物色和植物色经过简，f 1 的化学合成形成的| 日j 色或再问色，产 牛了矿物色色l 日j 的渊和、植物色色l b j 的渊和、化学合成色色| b j 的调和以及不同材质颜色 的复合，纠i 束了过去f i 色币删的历史。为此，矿物质颜料、植物色颜料的运用及它们之 问f i ：梢f 1 9 涮和使川，使 ： 传统i ：笔i f h i 色彩变f ： 殳加十富，更仃层i ! 久感，其艳丽、激昂、 愉悦的色彩气氛成为叫，l | | j 叶，幽i2 笔i m i 砹色的追求。 = | j 此，植物色颜料f n 产生，小仪大大 丰富了中l k l 痢颜料的t j 斛中，l f l j 儿成为唐代上笔画色彩绚嘶多彩的重要原因之一。 传统的植物色颜料有朱默、花青、藤黄、桃耋l ：、朋脂、栀