（中国现当代文学专业论文）时代诉求与多元透视——对《当代电影》杂志的历史解读.pdf

浙江大学硕士学位论文 内容摘要 电影的热闹带动了电影杂志的繁荣，电影类杂志记录着电影发展的点点滴滴， 也以各种不同的方式参与着电影发展的进程，展现着电影内外的时代风华。电影 诠释社会，理论诠释电影，而电影杂志正是二者共同的载体，加之日益显现的各 类电影现象，以及电影入、影评人、理论家们的行动与言辞，电影杂志，特别是 电影学术杂志本身成为了一个丰富多彩的综合文本，在有关电影的参照体系中不 可忽视地存在着。近些年，关于电影类杂志的研究也逐渐热络起来，本文以1 9 8 4 年创刊的学术理论性杂志当代电影为研究对象，希望能在这个领域作出一定 的尝试。 本文重点关注当代电影杂志中有关电影基本理论、电影批评和电影史的 内容及其相关的其他信息。基于当代电影作为特定的媒体文本进行分析，以 内容分析为主要分析方法，对当代电影展现的中国当代电影理论发展状况作 一番梳理，通过杂志中的信息考察电影学术发展历程，并试对当代电影的工 作做出一定的评价。本文借鉴了历史研究的分期法梳理和评论杂志文本的发展变 化，体现出中国电影理论发展的阶段性，并尝试着以新电影史观评述杂志理论视 角的发展趋势，以期达到理论历史化和历史理论化的研究效果，真正挖掘出当 代电影的资料和史料价值。 本文认为，当代电影作为一份创刊于改革开放之后的大型电影理论类刊物， 在电影理论的引进、阐释、探讨、争鸣、建构上发挥了积极的作用，在2 0 多年的 理论工作中充分考虑了电影理论与时代诉求的紧密联系，体现出多元化的发展趋 势。当代电影理论视角的演变在一定程度上也折射出当代中国电影理论的发展 历程。 关键词：当代电影；时代诉求；多元化；意识形态；电影理论 浙江大学硕士学位论文 a bs t r a c t t h ej o l l i f i c 撕o no fm o v i eh a sd d v e nm o 访em a g a z i n e sb e c 伽血gp r o s p e r o u s m o v i em a g a z i n e sr e c o r d e dh o wm o v i ed e v e l o p e d ，a n da l s op 枷c i p a t e di i lt h ec o u r s e m a tm o v i ed e v e l o p e dw i mv a r i o u sw a y s ，d i s p l a 姐n gm o v i ei n s i d e 锄do u t s i d e m o v i e a 1 1 1 1 0 t a t e ss o c l e t y 廿l e o 巧a n n o t a t e sm o v l e ，a n dm o v l em a g a z m ee x a c t l y1 sc o m m o n c 枷e ro fb o m b e s i d e s ，s o m en e wm o v i ep h e n o m e n o nm a n i f e s t i l l gc o n t i i l u a l l y ，m o v i e w o r k e r st a ：幻n ga c t i o i l s ，m o v i em e o r e t i c i a n se x p r e s s i l l g0 p i l l i o n s ，a 1 1t h e s em d k em o v i e m a g a z i i l e s ，e s p e c i a l l ym o 、，i ea c a d e m i cm a g a z i n e sb e c o m ea ni n t e 蓼a t e dt e x t m o v i e m a g a z i n e se x 融a ni m p o 舳te 彘c ti nm o v i es t u d y i i lr e c e n ty e a r s ，m a g a z 协es t l l d yi s b e c 劬gm o r ea i l dm o r ep r e v a l e m ，a i l dm yd i s s e r t 撕0 nm a k e sm o v i ea c a d e m i c m a g a z i n ec d 咒据 妒。加砂a 咒绷口w m c hs 删p u b l i c a t i o ni i l 19 8 4 嬲a 1 1o b j e c t ， e x p e c t m gh a v i l l gag o o d 仃i a li nn l i s6 e l d t h em a i no b je c to fm yd i s s e r t a t i o ni st h e 也e o 珂v i s l l a la 1 1 西emc a n f e ， z p d r 口砂 a ，z p m 口，i n c l u d i n g 如n d a m e n t a lm e o 珂o fm o v i e ，m o v i e 耐t i c i s m ，m o v i eh i s t o 巧a 1 1 d o n l e ri n f o m a t i o nr e l a t e d a sam e d i at e x t ，l em a i l lm e 戗l o d siu s ea r ec o n t e i l ta n a l y s i s a n ds e m e i o l o g ya n a l y s i s t 1 1 em s s e r 眦i o nt r i e st os t u d ym o v i ed e v e l o p i n gc o u r s eb y r e v i e w i n gi 1 1 f o m l a t i o ni nc o 于l 把m p d 阳wa 以p m 口a n dm a k e sac 咖e n to ne d i t o r s w o r k w h e nd r a w i n gt h es t a g eo fc 1 1 i n e s em o v i et h e o r y p e r i o d i z a t i o ni st h ep r i m a r ) ， m e l o d w h e nd i s c u s s i n gt h ed e v e l o p i i l gt r e n do fc e s em o v i e ，n e o - 1 l i s 州砌s mi s u s e da st l l em 如v i e w p o i n t ( 乃靠纪聊p d ，- 口n ，( x ，z p 聊口s t a r t e dp u b l i c a 廿o nw h e nc h i n ai 1 1t h ec o u r s eo fr e f l 0 1 m a i l d0 p e 血g m ya m 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“杂志可以说是介于图书和报纸之间的一种媒体形态。 杂志兼具图书和报纸的 部分特点，而又独具魅力，就像美国著名的杂志专家韦恩华纳曾说的：“用杂志， 我们能够在需要的时候，在需要的地方读到我们需要的东西。我们可以以自己速 度来一遍遍地阅读，折叠它们，保存它们，残害它们，撕下优待券、广告或令我 们感兴趣的文章，总之，可以随心所欲地对待它们，因为这是我们的杂志。” 随着社会的发展，阅读杂志逐渐成为人们的一种固定和愉悦的精神生活方式。 杂志已有3 0 0 多年的历史，杂志成为记载社会文化变迁同时又推动社会文化 变迁的重要载体，杂志本身也成为了意义丰富的独特文本。2 0 世纪9 0 年代以来， 受到国外诸如艾斯卡皮文学社会学、哈贝马斯“公共空间”理论以及日趋发达的 有关传媒和大众文化研究理论的影响，中国文学界开始将研究的触角伸向杂志领 域，杂志的价值被挖掘，杂志研究逐渐勃兴。进而，一些电影研究者也开始关注 和研究报刊、杂志，如李道新“民国报纸与中国早期电影研究，和有关申报 研究的专题；盘剑对于现代电影杂志的研究等。本文以1 9 8 4 年创刊的学术理 论性杂志当代电影为研究对象，希望能在这个领域作出一定的尝试。 一、中国电影杂志的发展 1 9 2 1 年2 月，在中国电影逐渐走过摸索、试探的初始时期时，中国最早的电 影报刊影戏丛报在上海创刊了，从此中国电影的发展便有了电影类杂志的陪 伴。1 9 2 4 年5 月，2 0 年代中期最重要的电影杂志之一电影杂志在上海创刊。 1 9 3 2 年5 月，电声日报创刊。该报创刊后随即举办“电影皇帝”评选，评选 结果，“联华 主要演员金焰当选为“电影皇帝 。1 9 3 4 年1 月，该报改名电 声周刊，发行数量不断增加，成为3 0 年代发行量最大的电影杂志之一。1 9 5 0 年 6 月1 日，大众电影在上海创刊。梅朵、王世桢任主编，夏衍、于伶等1 8 人 任编委。1 9 5 1 年l1 月，全国文联常委会扩大会议通过“关于调整北京文艺杂志 的决定 。根据这一决定，大众电影从上海迁至北京，加强为指导观众的全国 性电影杂志。1 9 5 6 年1 1 月，上海文汇报发起“为什么好的国产片这么少” 。王文科主编：传媒导论，浙江大学出版社，2 0 0 6 年，p 1 6 1 。转引自。 浙江大学硕士学位论文 的专题讨论。在近3 个月的时间里，共发表讨论文章约5 0 篇。老舍、孙瑜、吴永 刚等著名作家、艺术家参加了讨论。1 2 月，文艺报第2 3 期发表钟惦柒撰写的 “本刊评论员”短评电影的锣鼓，对文汇报讨论中提出的问题进行总结， 并尖锐批评了电影工作中的种种流弊。1 9 6 2 年5 月，第一届大众电影百花奖 评选结果揭晓，红色娘子军获最佳故事片奖，祝希娟获最佳女主角奖；影片插 曲娘子军连歌亦广为流行。周恩来、陈毅、郭沫若等出席了在京举行的“百 花奖”授奖大会，并接见全体获奖人员。1 9 6 4 年5 月，由于中国电影家协会进行 文艺整风，第三届大众电影“百花奖”中止活动。文革后，1 9 7 9 年1 月，电 影艺术、大众电影和电影技术杂志在北京复刊。1 9 8 0 年5 月，中断多年 的大众电影“百花奖 的评选开始恢复，第三届“百花奖授奖大会在京举 行。1 9 9 2 年1 1 月，金鸡奖和百花奖颁奖大会改为“金鸡百花电影节，延续至 今。1 9 8 4 年7 月8 日，由中国电影艺术研究中心主办的大型电影理论杂志当代 电影创刊，成为当前最重要的学术类电影杂志之一。 电影的热闹带动了电影杂志的繁荣，电影类杂志记录着电影发展的点点滴滴， 也以各种不同的方式参与着电影发展的进程，展现着电影内外的时代风华。“2 0 世纪3 0 年代是中国电影杂志的繁荣时期，据统计当时的纯电影期刊多达近百本。 5 0 年代到8 0 年代是电影类杂志的辉煌期，大众电影、电影故事等杂志的影 响力甚至达到引导电影创作的地步。”当代电影杂志种类名目更加繁多，除了传 统的以电影为主体的杂志外，随着电影内涵的不断丰富和多元，一些与电影相关 的交叉性复合型杂志也相继出现，如d v d 导刊、d v d 电影评介等等。电影是 _ 门艺术，也是一种技术，电影可以是娱乐，电影可以是很多人的爱好，当然电 影也是一种学问，是一门专业的学科，各种电影类杂志正是在电影涉及的各个领 域中找到自己的定位，伴随着电影更新换代的浪潮起起伏伏。 二、电影杂志的研究价值 电影诠释社会，理论诠释电影，而电影杂志正是二者共同的载体，加之日益 显现的各类电影现象，以及电影人、影评人、影论家们的行动与言辞，电影杂志， 特别是电影学术杂志本身成为了一个丰富多彩的综合文本，在有关电影的参照体 系中不可忽视地存在着。 首先，电影杂志具有不可多得的史料价值。特定时期的电影杂志，是我们了 解特定时期电影发展的有力文本，对它们做考察和研究，很可能会有意想不到的 收获，一方面我们可能会获取对于某一电影史信息的细节性描述，或者挖掘出某 些被忽略的信息，另一方面我们也可能会看到不同于已有的电影史记叙的描述。 可以说电影类杂志保存下来的历史信息对于我们补充和修订电影史具有很高的参 考价值。 。王敏，李坚：生存之惑：世纪之交的中国电影类杂志发展趋势研究，湖南大众传媒技术学院学报，2 0 0 7 1 6 浙江大学硕士学位论文 其次，学术类的电影杂志具有很高的理论价值。对相关杂志刊载学术文章的 研究，可以从历时层面上梳理电影理论的发展历程，可以更好地考察某一特定理 论的出现、争论、发展、成熟和应用。 另外，电影杂志具有社会文化价值。电影杂志是联络电影和观众的重要桥梁， 是电影人表达所感所想的另一种渠道，是电影评论家、影评家发表真知灼见的平 台，关乎电影的三方在电影杂志这个载体上得以相聚，通过对电影杂志的查阅， 我们不仅确实地了解到这三方面的状况，更可以考察其相互间的关系进而研究电 影在社会文化心理机制中的投射效应。在这个意义上，电影杂志往往在引导和培 育电影市场上发挥着巨大的作用。 电影类杂志的发展可以成为一条潜在的线索支撑起我们的研究与评论。虽然 我们不能具体地估算出电影类杂志对中国电影的具体贡献，但我们也决不能无视 电影类杂志的巨大作用。现在，电影杂志的研究已经越来越引起了学者的广泛关 注，电影杂志中的众多信息带给人不小的惊喜，要对中国电影史有更好的研究， 借助电影杂志是有效的手段。而电影杂志本身的发展也是丰富多彩的，有很大的 研究价值。 三、本文的研究对象 创刊于1 9 8 4 年的当代电影以“学术性”、“当代性 为办刊宗旨，记录了 改革开放以来有关中国电影的种种变迁。陈荒煤，陈吴苏，陈播，刘怀舜，张建 勇和刘书亮，当代电影承载着几代编者们的责任与期盼，凝聚着电影人和电影 理论工作者的耕耘劳作。作为当代最重要的电影理论刊物之一，当代电影这个 杂志文本向电影爱好者传播着电影理论知识，为电影研究者提供最前沿的理论成 果和思想争鸣的阵地，再现了当代中国电影理论的沿革。本文即以这份分量颇重 的学术理论性杂志为研究对象，希望通过对这2 0 多年( 1 9 8 4 2 0 0 7 ) 杂志文本的 阅读找到新的视角纵览改革开放以来中国电影学术的发展历程。 浙江大学硕士学位论文 第一章：影论表达与时代诉求 王国维云“一代有一代之文学”，借用之，一代有一代之电影，一代有一代 之电影评论。不同的历史阶段提供的种种社会条件决定了社会与电影及电影理论 与批评的关系，成就了不同的电影理论与批评发展模式。当代电影的影论表达 正是在当代中国改革开放的大背景下建立和发展起来，并逐渐形成了与时代诉求 相对应的独特的当代电影参照体系。 一、意识形态的烙印 社会生活具有意识形态性，各种意义结构，如政治、宗教、学校、家庭，无 不带有集团性的共识，电影作为一种意义结构，当然也有意识形态性。评电影的 杂志自然也无法脱离意识形态而独立存在。而在中国，社会主义主流意识形态的 突出显要地位决定了中国电影评论话语所鲜明显现的中国主流意识形态烙印。 ( 一)主流意识形态话语的延续与变化 首先，我们有必要考察一下当代电影的创刊环境。当代电影的前身是 中国艺术研究院电影研究所编辑发行的电影文化杂志，8 0 年代前期的电影活 动主要是评论新出的国产电影，组织不同层面的座谈会，讨论影片的时代意义。 在那个年代，电影是一种极具感召力的艺术，电影导演是社会上炙手可热的人物。 追随导演的创作，关注他们的变化，评论他们的作品，成为当时电影杂志的重要 内容。1 9 8 4 年2 月8 日，根据文化部的决定，中国电影资料馆与中国艺术研究院 电影研究所合并，在原基础上成立了“中国电影艺术研究中心”。7 月8 日，中心 当代电影杂志社对外宣告成立。第1 期当代电影刊头以“努力再现四化 建设沸腾生活”为题刊登胡耀邦对电影工作者的希望，接着是夏衍以“我们面临 严峻的学习任务”为题的代发刊词。在发刊词中，夏衍提出，“当代电影要鼓 励和帮助电影工作者养成一种勤学、深思、好问的习惯，因为不论是写人、写事、 写时代，都必须积累各方面的知识。当代电影要向电影工作者推荐好的书、好 的作品、好的新闻报导，同时要帮助他们去学习和体会。当代电影要经常发表 有真识灼见而又实事求是的电影批评，影评的目的是为了助人而不是训人。 希望当代电影能成为广大电影工作者的服务站、咨询处、智囊团。 从夏衍对 杂志的描述与定位来看，当代电影创刊之始便承载着厚重的社会责任，承载着 杂志创办者对推动中国电影事业发展的历史使命。 初创时期的当代电影一直强调电影创作及电影研究要以马克思主义为指 导原则，电影的发展繁荣依靠于正确地、发展地继承马克思主义。对于马克思主 义原则的正面提及主要体现在以下几个方面：一、当代电影在本刊评论员文章 中的明确号召。如1 9 8 5 年第1 期的刊首评论员文章促进电影大繁荣中提到， “所有这些问题都要求我们有更高的马列主义水平，在大力消除左的思 。王国维；宋元戏曲史，东方出版社，1 9 9 6 年，p l 8 浙江大学硕士学位论文 想影响的同时，努力深入和认真研究日新月异的社会生活 应该说，这些观 点是当代电影杂志编者们立场的直接表达。二、在每期杂志开首的第一个栏 目中出现的影论文章常常提及马克思主义。如1 9 8 6 年第3 期，“时代与电影”栏 目刊登的电影理论批评与创作实际中，“在理论批评的问题上，当前所面临的 是一个如何在新形势下坚持马克思主义的基本理论的问题，一个是电影理论观念 的变革问题，实际是一个如何在电影工作中创造性地运用马克思注主义的问 题 ；1 9 8 7 年第6 期，“电影家论坛”栏目中徐庄对电影理论问题的思索 一文提出“马克思主义从来不是一个封闭的体系，它必然要伴随着科学的发展而 发展，并引导着中国电影走向繁荣和新的艺术高峰。”一般位于杂志第一个栏目中 的文章常带有全局的指导意义，可以看出不少文章都不约而同地从马克思主义的 理论高度来关照当代中国电影发展，这代表了当时主流影评家的立场。三、1 9 8 8 年第1 期，沿着党的十三大昭示的方向，当代电影开辟了“马克思主义与电影” 这一栏目，编者们是怀着培养出一支新生的创造性的马克思主义理论队伍的美好 愿望，但此后并未出现延续性的发展。对于马克思主义原则的强调主要集中在8 0 年代中后期至9 0 年代初期。坚持马克思主义其实是对坚持正确政治方向的强调， 这恰是当时中国整个电影界乃至文艺界积极响应国家社会主义建设的体现。此后， “马克思主义电影理论的呼声渐弱，逐渐被一些新的声音所取代，如“中国特 色社会主义电影”、“群众路线”等，但其影响力却依然长久存在，延续至今。 进入9 0 年代，杂志所突出的那些有关意识形态话语的特定语言便开始频繁地 变换它们的面孔。以1 9 9 1 年第1 期“主编的话”( 陈播) 为标志，宣告了一种鲜 明的编辑倾向。在重申当代文艺“二为”方向和“双百”方针的同时，强调了四 个面向，即“面向全国电影艺术创作人员，面向从事电影艺术专业的、业余的理 论、评论、研究人员，面向广大电影观众中的电影评论人员，面向大专院校文科 学生、研究生、对电影艺术理论研究的爱好者。”一向以“学术性”为办刊宗旨的 当代电影作出这一调整，明显地扩大了其读者群，表达了其建立一条围绕“电 影”话题的最广泛的统一战线的渴望。一方面，这是由电影本身的“大众性”所 决定的，另一方面，是受了主流话语“群众路线”的引领。在9 0 年代初，类似问 题被不断地提出，1 9 9 1 年第1 期“主编的话”中又明确提到“从今年起，本刊将 特别重视来自观众评论员对影片艺术创作的评论”；1 9 9 1 年第4 期当代电影 编委会工作会议纪要，提出“在保持专业学术性特点的同时，要重视群众影评工 作”；1 9 9 2 年第2 期编委会工作会议纪要中，对于组织群众影评学习班的问题， 大家充分肯定了其必要性，并且强调作为学术性杂志，当代电影应给业余影评 员提供更多的指导而不是版面，群众影评应当成为杂志的研究对象和课题；1 9 9 2 年第5 期设置“观众喜欢看什么影片? ”栏目从对群众给予充分重视到以什 么样的方式给予重视，可以看出杂志编辑们对于如何走群众路线的探索，在“学 9 浙江大学硕士学位论文 术 与“大众”的矛盾两端试图寻找可能的平衡点，并满怀着互相促进的期望。 “发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”笔谈发起于1 9 9 1 年第2 期，连载6 期，共发表文章3 9 篇，成了9 0 年代初电影讨论的一个亮点，探索“中国特色的 社会主义电影理论 成为了无可争议的长期目标。1 9 9 2 年小平南巡谈话又带来了 反映“改革开放 阶段性成果的高潮，无论是电影创作还是电影研究都有意识地 朝“改革开放”靠拢。对于电影研究而言，最直接的影响便是将电影与市场、与 经济的关系摆到了桌面上，过去关于这一方面的文章不是没有，只是单枪匹马， 不成气候，9 2 、9 3 年“电影市场”栏目开办，这一情况有所好转，电影经济的研 究被作为特定类型而固定下来，但是累计专论文章未超过1 0 篇，因而只能算是电 影经济研究的一个起步。9 4 、9 5 、9 6 年伴随着世界电影百年、中国电影9 0 周年， 有关电影史的话题被亮了出来，“中国电影史研究”、“纪念电影1 0 0 周年、“影事 追思录”等栏目相继出炉，且出现频率较高。同时兴起于这时期的还有电视研究， 当代电影以“当代性”为重要准则，适时地引入了影响日益不可低估的“电 视”话题。 9 0 年代中后期以来，电影变得越来越复杂，一面细化，一面综合化。当代 电影的杂志内容也随之越来越丰富越来越广泛，越来越难以用同质的话语去命 名杂志发展的语境。电影研究朝着跨文化、跨学科甚至是跨对象发展。或许我们 还能在当代电影某期的“新春寄语”或“编者的话”中看到“本刊将扣紧改 革开放伟大时代的激越脉搏，高举爱国主义、集体主义、社会主义的旗帜” ( 1 9 9 4 年第1 期) 这样的句子，但是“改革开放 、“社会主义”这些字眼显然已 经不足以描述当代中国电影发展的整体环境了，一些新的词汇相继出现，开始流 行，比如说，“转型 、“后殖民语境 、“全球化”、“产业化、“w t 0 ”对应于 当代中国社会、文化的变迁，杂志的风格也逐渐发生微妙的变化，相比于创刊至 9 0 年代初期的当代电影，“编者的话”少了，宣传鼓舞的口气弱了。1 9 9 9 年， 杂志形式又来了个大刀阔斧的改变，有了封面人物，栏目数量及名称都相对稳定， 栏目的定位与分工也更明确，不少栏目还交由编辑部之外的其他研究机构或个人 来主持，杂志的专业化职业化特点越来越明显。与之相对的，语言和编辑思路的 延续性受到了一定的割断，形式上的改变在客观上对这一时期杂志呈现出多元走 向，主流政治话语不再被强调有所影响。但更为深层的原因还在于中国社会的进 步，稳定发展的中国不再需要像思想、政治动荡时期那样过分强调主流意识形态 的作用了，电影杂志的视角也必然地转向不断出现的新现象和新问题，如电视、 电视电影、数字电影、动漫等等。但这并不代表中国特色社会主义的话语己被抛 弃，比如在电影产映、电影市场的研究中必然要对应于中国特色社会主义体制， 建国建党周年常常会组织红色题材电影的研讨，编辑方针总会提及遵循“二为方 向”、“双百方针 ，有重大电影会议会刊发特稿( 如2 0 0 6 年第5 期第一篇即是特 l o 浙江大学硕士学位论文 稿努力构建和谐文化全面繁荣电影创作在全国电影创作座谈会上的讲话) 脑 守o ( 二)。时代与电影 栏目由“显一而“隐力 当代电影杂志一直以“当代性 为办刊宗旨，力图紧握时代脉搏来开展 电影学术工作。而“当代性 的一个重要内涵在于当代中国的社会发展和文艺大 环境，这在形式上最突出的表现便是“时代与电影”栏目的开办。一方面，我们 可以从这个栏目的内容及其在杂志中的地位来看时代话语对杂志编纂的影响，另 一方面，我们可以从这个栏目的变化来考察时代话语作用方式的变化。 当代电影创刊第1 期便设置了“时代与电影”栏目，且位于各栏目之首， 紧随发刊词之后。在当代电影的历史上，“时代与电影”栏目共出现了3 2 期， 最后一次出现在1 9 9 7 年第4 期，其中位于该期第一个栏目的有2 6 次，位于第二 个栏目的4 次，第三个栏目的2 次。从这组数字可见“时代与电影 总是出现在 当期杂志最前面，且处于第一栏目位置的占绝大多数，这种顺序显然是编辑们按 照栏目重要性程度的有意安排。从“时代与电影”不在第一栏目的情况来看，如 1 9 8 7 年第4 期，第一个栏目是“专论”，刊登了当代电影评论员文章努力 重新学习，进一步端正文艺工作方向纪念毛泽东同志 发表4 5 周年，1 9 9 1 年第4 期，第一个栏目是“纪念中国共产党成立7 0 周 年 ，第二个栏目是“笔谈 ，关于“中国特色的社会主义电影理论，1 9 9 2 年第l 期，第一个栏目是“笔谈”，该期总结了“发展有中国特色的社会主义电影艺术创 作”笔谈，从某种意义上看，位于“时代与电影”之前的栏目或文章也是与该栏 目同质的，只是恰好对应于特定的事件而单独列出。就出现的数量上说，“时代与 电影 并不是最多的，但从出现的情况来看，“时代与电影”总是占据着最显眼的 位置，由此我们不难得出这样的结论：“时代与电影”栏目在很长一段时期内占据 着当代电影第一栏目的地位。 “时代与电影”重要地位的确立与它刊登的内容密不可分。该栏目刊登的文 章大致可以分为两大类。一类是属于主流意识形态鲜明的宏观指导类文章。创刊 号上第一篇由陈荒煤同志撰写的加强电影艺术的道德教育力量一文，对当时 电影创作及电影评论提出了明确的方向，这在其后的“影片分析”栏目中得到了 很好的贯彻，如1 9 8 4 第2 期的三篇评析文章，从“人学 谈到 、扬起 理想的风帆1 9 8 3 年青年题材影片管见和试论影片 的简朴美，都 无一例外地遵循了道德批评模式，对影片传达出的道德教育力量做足了剖析。“时 代与电影”栏目还承担着传达会议精神的任务，1 9 8 7 年第3 期坚持四项基本原 则进一步繁荣社会主义电影创作在全国故事片厂厂长会议上的讲话( 摘 要) 、迈出新的更为坚实的步伐在全国故事片厂厂长会议上的讲话，1 9 8 9 年第2 期增强责任感，为提高影片的思想艺术质量而努力在1 9 8 9 年全国故 浙江大学硕士学位论文 事片创作会议上的讲话，1 9 9 1 年第3 期继续端正创作方向在刻苦学习中探求 提高深入认真地贯彻1 9 9 1 年全国电影创作会议的精神，1 9 9 2 年第6 期解 放思想积极深入地反映改革开放的现实生活“反映改革开放现实生活题材电影 研讨会”纪要，1 9 9 5 年第3 期在生活里充电到银幕上发光在全国电影故事 片创作会议上的发言等即是如此。这第一大类的文章是“时代与电影 栏目的 主力军，占据了7 0 以上，这类文章的共同特点是鲜明的政治性和主导性，如把 电影改革的锣鼓响亮地敲起来( 1 9 8 4 2 ) 、搞好社会主义的精神文明建设发展 马克思主义电影理论研究( 1 9 9 0 1 ) ，仅从这些旗帜鲜明的文章题目便可窥其一 斑。1 9 8 9 年第4 期关于坚持四项基本原则反对资产阶级自由化的论述更是直 接将邓小平同志的经典政治论述辑录刊载。另一类是有关当代电影的一些重要现 象的提出和探讨。1 9 8 5 年第3 期“评论自由”放谈、给电影以应有的艺术、 社会、历史地位，在文艺界思想不断解放的年头，电影工作者们迫切希望给电影 艺术正名，希望开创电影工作和电影评论新局面，“放谈”的形式正适应了大家强 烈的表达需求与放谈电影的豪情。1 9 8 9 第1 期中国当代娱乐片研讨会述评， 1 9 8 9 年第3 期讨论应继续深入，关于娱乐片的话题本文将在第二章中着重展 开，此处不再赘述。1 9 9 2 年第1 期“高潮过后怎么办? ，1 9 9 1 年，我国电影 工作者以极大的热忱和努力，陆续推出三批共2 4 部影片向中国共产党7 0 周年献 礼。一些电影界老前辈对此给予了高度评价，认为这是继1 9 5 9 年国庆十周年献礼 片活动以来的第二个电影创作高潮。“时代与电影”发出“高潮过后怎么办? ”的 问题，邀请有关人士以对话形式，就1 9 9 1 年电影创作形式和发行放映市场情况， 以及1 9 9 2 年创作趋向和市场需求等问题进行对话。1 9 9 4 年第2 期的3 篇文章社 会与形象从香港电影反观大陆电影、电影商业化与国民文化心态、试论建设 有中国特色社会主义的电影发行放映事业都与当时热议的电影商业问题有关。 这一大类的文章在“时代与电影中所占篇幅不大，但都有很强的针对性，且颇 具探索色彩，往往是在某一有关电影的现象露出端倪，尚不明朗的状况下发起讨 论、评判。 “时代与电影”栏目在当代电影的杂志史上总共出现了3 2 期，创刊号第 一次出现，1 9 9 7 年第4 期最后一次出现，此后随着杂志形式的改革再未出现。对 “时代与电影 出现的频率作如下统计： “时代与电影”出现次数 年份次数年份次数年份次数 1 9 8 4 2 ( 共3 期) 1 9 8 941 9 9 42 1 9 8 531 9 9 021 9 9 51 1 9 8 621 9 9 131 9 9 6o 1 9 8 731 9 9 2 3 1 9 9 7 1 1 9 8 841 9 9 32 浙江大学硕士学位论文 从“时代与电影出现的情况来看，1 9 8 4 年到1 9 9 2 年出现频率较高，1 9 9 3 年以后出现较少，且逐渐减少，1 9 9 7 年之后彻底淡出。单从出现的次数上来考察， 这种逐渐减少的趋势并不算太明显，如果结合内容来看，则能更好地证明这种趋 向。从前面对刊登文章的分析来看，“时代与电影”主要成为了宣扬主流意识形态 的载体，可以说，该栏目的主要作用即在于此。主流意识形态鲜明的宏观指导类 文章主要地出现在1 9 8 4 年到1 9 9 2 年，事实上在这一时间段，还出现了“马克思 主义与电影”( 1 9 8 8 年第1 期) 、“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作笔 谈( 发起于1 9 9 1 年第2 期，连载6 期) 、“纪念讲话发表5 0 周年 ( 1 9 9 2 年 第2 、3 期，共1 l 篇文章) 等栏目，杂志初创时期栏目定位不明晰、流动性大， 常出现一些明明可以归入已有栏目却为了突出效果另辟栏目的情况，事实上这些 主流意识形态味重的文章完全可以归入“时代与电影”这一常设栏目，如此算来， 则具备“时代与电影”特质的文章在这一时期的作用与影响要大得多了。相比而 言，1 9 9 3 年以后的“时代与电影”，不仅在出现的次数上逐渐减少，在内容上也 更多的是属于有关当代电影的一些重要现象的提出和探讨，1 9 9 3 年喜剧电影、现 实主义、大学生与电影三个话题，1 9 9 4 年关于电影与经济的话题，1 9 9 7 年7 篇文 章，话题更加发散，栏目的定位与功能已经在悄悄地发生变化。1 9 9 7 年之后，“时 代与电影”悄然隐退。 表面上看，“时代与电影 这一栏目经历了由主导地位退居次席，并最终悄然 退出的命运，实质上，则反映了主流意识形态话语作用形式的变化。栏目的消失 并不意味着主流意识形态已经不起作用了，只是这种话语被突出强调的时代过去 了。“时代与电影”并不是宣扬主流意识形态的唯一载体，1 9 9 7 年之后，这一功 能被分化，从“显”走向“隐”，不再以常设栏目的整体姿态出现，而是散落在各 个论坛、影片评论、编者语言及特定事件的专辟栏目中。“时代与电影”栏目的变 化，与主流意识形态话语的多元走向恰好对应，共同揭示了意识形态话语对于杂 志文本的影响。 “意识形态并不仅仅是由经济体系所导致的，而是深深地嵌入了各种社会行 为当中。因此，意识形态不是由一个群体强加给另一个群体，而是一种无孔不入 的无意识的存在。”山因而媒体文本具有意识形态性，这点毋庸置疑。中国既具有 悠久伦理本位传统，又是一个社会主义国家，因此，集体主义、群体精神、马克 思主义、社会主义是中国主流文化和政治的核心。意识形态的烙印对于不同时期 的当代电影具有不同的作用形式和不同的话语表现，从创刊初期的“社会主 义四化建设”、“马克思主义指导原则 到9 0 年代初的“群众路线”，“中国特色社 会主义电影艺术创作”，到“改革开放巨大成就 ，再到9 0 年代中后期2 0 世纪初 王文科主编：传媒导论，浙江大学出版社，2 0 0 6 年，p 8 9 浙江大学硕士学位论文 的“社会主义市场经济”、“全球化”等等。正像“时代与电影”栏目的变化所显 示的那样，主流意识形态话语正是从齐唱走向分声部合唱，从高昂走向低缓，在 不断变化存在形式的同时，形成持久的影响力，留下深刻的烙印。 二、电影史的痕迹 相比于那些只有在图书馆的馆藏里才能翻阅的古旧杂志，当代电影确实太 年轻了，也许我们很难将历史的厚重气息与一份至今仅2 0 余年的年轻杂志联系在 一起，但我们不认为只有那些被岁月尘封的东西才叫历史，更不认为只有那些被 时间隔绝的东西才有历史的价值。当代电影创刊于新时期中国思想解放的历史 大潮中，伴随着中国电影走过了2 0 多年。杂志无法也无须刻意展现当代中国电影 的全貌和发展轨迹，毕竟当代史的评述近乎是一项不可能完成的任务，但从当 代电影关注的电影信息来看，它确实为我们记录下了新时期中国电影浓墨重彩 的几笔，正是这份“当代”的视角，才让我们的分析有了更鲜活的材料，从而更 好地感受时代的气息。从杂志所做的努力来看，当代电影又始终不忘“写”电 影史的责任，为电影史学科的建设做出了不小的贡献。 ( 一)“当代 电影史的对应 当代电影创刊的1 9 8 4 年，中国社会已经在改革开放大潮中跌宕了第一个 五年，暴露伤痕、反思历史、呼吁改革实际上是波澜壮阔的新时期中国思想解放 运动的一波三叠浪。“这一时期中国电影的主要特点，是思想解放运动和电影创新 运动的蓬勃发展，出现了各种思潮对于电影的要求及其内在的矛盾冲突；在 创作上出现了第三代、第四代、第五代导演群体各展其长、百花争艳的 繁荣局面；在创作上更加清晰地显现了主旋律、探索及艺术片、商业片三 方并不匀力的鼎足局面。”当代电影对于新时期中国电影这三大主要类型均 有所聚焦，一面描述一面评论。 中国电影导演的代际谱系很大程度上是随着“第五代”导演的横空出世而被 确定下来的，李陀将黄土地出现时第四代影人的心情描摹为“不期而至 ， 李少自把第五代导演定位为“中国电影史上真正叛逆的一代 ，在当代电影 这份杂志的表达中，我们可以更明显地感受到这种震惊。翻遍当代电影的目 录，发现一个很有意思的巧合，第五代的两位悍将田壮壮和张艺谋每人拥有一个 独属于自己的栏目，1 9 8 9 年第1 期“热点话题”开设，这档栏目旨在“透视热点 的实质核心，把握热浪的走向、兴衰及各方效应，但随着杂志形式上的改革在下 一期便并入了“电影人物”，未能继续，因而最终只成就了田壮壮这一个热点。1 9 9 3 年第3 期，出现“张艺谋现象研究”栏目，这是仅有的一次以当代热点人物名字 来命名的栏目( 其他以人物名字命名的是1 9 9 4 年第6 期“夏衍专辑 和1 9 9 7 年 。李少自主编：中国电影史，高等教育出版社，p 2 1 6 李陀： 给我们带来了什么，当代电影，1 9 8 5 年第2 期 李少自主编：中国电影史，高等教育出版社，p 2 3 5 1 4 浙江大学硕士学位论文 第5 期“费穆电影研究 ) ，共刊登了7 篇文章，近5 0 页，如此的定位和篇幅足见 张艺谋的影响力。这种以栏目来凸显中心人物的策略效果是很显著的，但频繁变 动栏目也应该是杂志编排所忌讳的，这种带有一定偶然性的现象又恰好反映了编 者们对于“第五代”现象“不期而至”的震惊与调整。当然，这只是个小插曲， 当代电影对于第五代的描述主要还是通过对各个导演各部作品的关注来实现。 从栏目安排来看，第五代导演的作品更多地被安排进“探索录”，如1 9 8 5 年第4 期关于黄土地的4 篇，1 9 8 5 年第3 期关于猎场扎撒的1 篇等。可见在中 国电影史的框架上，当代电影给予“第五代的定位是“探索”。在杂志的历 史上再也没有哪一个群体像第五代那样引起如此热烈而持久的反响，1 9 8 5 年黄 土地冲击波，除了刊载该片的评论文章外，第4 期还特意辑录了香港电影评论 界的评述；1 9 8 6 年又迎来了黑炮事件，第2 期首次在“创作手札中以导演 阐述、摄影阐述等主创阐述的方式多角度看影片，第3 期又在“影片讨论 中展 开了“黑炮事件”纵横谈，李陀、陈犀禾、黄健中、奚姗姗等1 2 位著名电影人或 影评人参与其中；1 9 8 7 年“海外特稿开办后又从新的视角关注了黄土地和 陈凯歌，特别是在第6 期还刊登了陈凯歌与大岛渚的对话。发轫之后，第五代导 演和作品也越来越频繁地登陆当代电影，一方面给研究者更多的撰文素材，像 黄土地、孩子王、红高粱这样的影片都不只一次不只一期出现，这种反 复出现、屡加评论的影片是非常罕见的；另一方面第五代导演也以作者的身份参 与到杂志文章的撰写中，有时发表创作感想，如1 9 8 6 年第2 期“黑炮事件”导演 阐述，1 9 8 7 年第6 期陈凯歌由 的创作所想到的等，有时还谈自己谈 同伴，如1 9 8 5 年第4 期陈凯歌撰写的秦国人记张艺谋，1 9 8 9 年第1 期的 与壮壮谈壮壮等。以“探索”为标志的第五代导演集中创作持续到9 0 年代初 期，成为中国电影史上一个特殊重要的现象，第五代导演是时代的产物，他们不 得不承担起文化反思的责任。摆在眼前的历史是嗳昧不明、庞杂多端的，第五代 人要承担的重任也与存在于战乱、救亡、社会改革的狭隙间的后五四的任何一次 文化运动一样，是建立在一个悖论之上的：一边是寻根复兴民族文化、民族 传统与民族精神；另一边是启蒙批判、进而否定民族文化、传统，发掘劣根 性。黄土地、猎场扎撤就这样拍了，也许普通观众鲜有这样的耐心和理解力， 但是以“学术性”为己任的当代电影欢呼。在当代电影高频的关注中我 们明显地感受到了杂志编者们的欣喜，它给了我们这样的信息：在一个思考民族 命运的关键时刻，第五代以精英的姿态在一个百废待兴的时代喊出了时代的强音。 以1 9 9 1 年第1 期“时代与电影 栏目中刊登的评论员文章突出主旋律坚 持多样化电影创作的广阔道路为标志，当代电影掀起了一阵“主旋律” 旋风，在9 1 、9 2 两年大笔墨集中地观照了当代中国的主旋律电影，其涉及栏目之 广，占用篇幅之大，是史无前例的。涉及的常设栏目主要有：“时代与电影”、“笔 浙江大学硕士学位论文 谈 、“专题研究 、“叙事规律探讨 、“群众影评”、“影片分析”、“中国电影史研 究”、“电影市场”、“表演艺术”、“录音艺术”、“导演艺术”、“剧本 ，专辟的栏目 主要有：“重大革命历史题材影片研讨 、“导演工作台本 、“纪念中国共产党成立 7 0 周年”、“纪念讲话发表5 0 周年”、决胜杯。大决战影评征文”。 篇幅之大体现在这1 2 期当代电影中每期必有与“主旋律电影 有关伪容，甚 至还出现了1 9 9 2 年第2 期这样整期都是关于“重大革命历史题材”电影的情况。 当代电影还不惜打破常规，在1 9 9 1 年第1 期刊发了开天辟地分镜头剧本， 篇幅达到了整期杂志的2 3 多。导致这次大规模探讨的直接原因是纪念建党7 0 周 年的献礼片高潮，开国大典、开天辟地、焦裕禄、毛泽东和他的儿子、 周恩来、大决战、决战之后等一系列经典的主旋律电影都完成于这一时