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明代浙江词人用韵考 谭湘衡 摘要本文结合江浙吴语方言对明代浙江词人的用韵情况进行了考察，填补 了汉语近代语音史的部分空白。所用材料为明代2 0 位浙江词人的四千多首词，取 自饶宗颐、张璋两位先生编辑的全明词，结论是明代浙江词人的韵部共分1 5 韵部。 通过与宋词1 8 部( 鲁国尧先生所归纳) 相比较，本文发现在明代浙江词人的 用韵中，寒先部与监廉部己合为先廉部，真文部与侵寻部已合为真侵部，德质部 与月帖部已合为德业部。这些现象反映了明代浙江地区语音的几个重要变化：闭 口韵的一m 尾已消变为一n 尾，入声韵尾已消变为喉塞音韵尾。此外，在明代浙江 词人的用韵中，还存在着许多通叶现象，例如真侵与庚青、先廉与真侵、支微与 鱼模、江阳与庚青、德业与屋烛、鱼模与歌戈等。这些通叶大致反映了三种情况： l 、语音发生了变化；2 、方音入韵现象：3 、仿古现象。通过分析，本文认为明代 浙江词人的用韵在很大程度上没有完全遵循韵书，而是按照实际语音入韵的。同 时，本文还发现，和中原地区相比较，浙江地区的语音演变比较缓慢。 关键词：明代浙江用韵考察 t h er e s e a r c ho ft h ev e r s er h y m eu s e db yz h e j i a n gp o e t so f m i n gd y n a s t ) r t a n x i a n g h e n g a b s t r a c tt h ep a p e rc o n c l u d e s1 5c a t e 垂o r i e so fm i n gd y i l a s 哆z h q i a i l gp o e t s l l s e dr h y m e ，r e s p e c t i i l gt ot h ea s s o c i a t i o no f2 0z h 句i a 芏l gp o e t s m o r em a l l4 0 0 0p o e m s o f “n l ee n t i r ep o e m si nm m gd y i l a s t y 砌c hi se d i 姗b ym rr a oz o n g y ia n d z h a n gz h a l l g w bc a l ls p yt t l es i r n i l 撕t i e sa n dd i 矗e r e n c e sb yc o m p a r i n g 谢ms o n g j 锄b i cv e r s el8 砌c h i sc o n c l u d e db ym rl ug u o y a o 眦sp a p e re l a b o r a t e sm es i 鲥矗c a n c eo f 恤t o p i c 劬mt l l el i l l g u i s t i c sa n dm e l i t e r a t u r eb yi i l s p e c t i n gt h ec o m 舶u t i o n sa i l di i l s u 伍c i e n c i e sw h i c ht l l ep r e d e c e s s o r s h a v ea l r e m ym a d ei i lt h et 叩i co fi l l s p e c t i l l g 也er h y r n e a f t e rn l ec o l l a t i o n 锄d c o m p a r i s o no f 也o u s a n d so fp o e m s ，n l i sp a p c rc o n c l u d e1 5c a t e g o r i e sb ya s s o d a t i n g m o r em m4 0 0 0p o 唧s c o m p a r e sw 胁s o n gj a m b i cv 既s e1 8 ，h a n x i 趾( 寒先) g a t h e r s w n j i a m i a f l ( 监廉) f o rx i a l l l i a n ( 先廉) ，z h e r l 、e n ( 真文) g a t h e r s 训t 1 1q i l l ) ( u n ( 侵寻) ” z h e n q i n ( 真侵) ，d e z l l i ( 德质) g a _ f h e r s 谢t l ly u e t i e ( 月帖) f o rd e y e ( 德业) n e s es i t u a t i o i l s 1 1 a v er e n e c t e dt h es e v e r a lv o i c cc m g e so fz h e j i a n gi nm i i l gd y n a s 够：一mt r a n s f o n i l st o n ；- p - t - k 仃a l l s f o r n l st 0 一7 t h e r ea r ea l s om a n ys p e c i a le x a m p l e si i lt l l er h y m ew h i c h m i n gd ”a s t ) rz h e j i a i l gp o e t su s e d f o re x 锄p l e ：z h e n q i n ( 真侵) a n dg e n g q i n g ( 庚青) ， x i a 【1 1 i a n ( 先廉) a n dz h e n q i n ( 真侵) ，z 1 1 i w e i ( 支微) a 1 1 dy l n u ( 鱼模) ，j i a l l g y a n g ( 江阳) a n d g e n 鹊i n g ( 庚青) ，d e y e ( 德业) a n dw l l z b l “屋烛) ，瑚u ( 鱼模) a n dg e g e ( 歌戈) 1 h e s e p h e n o m e n o na r e 也em a i l i f e s t a _ t i o n so fv o i c ec h a n g e s ，d i a l e c t 嬲、e l l 酗盯c 1 1 a i z a t i o n n l ep 印e rb e l i e v e sm a tm ep o e t s i i s e dr h y m ei so r d e r l y ，m a l l yf h y i n el l s i n gi s 廿l e o u t c o m eo fd i a l e c t a tm es 鼬e 血n e ，t h cp a p c rd i s c o v e r e dt l l ec h a n g eo fv o i c ei n z h e j m ga r e ai sv e r ys l o w l y ，a n dl a g g e d b e h i n dm es o u ma r c ao fy e l l o w 融v 呱中原地 区1 k e yw o r d s ：m i i l gd y m s t y ；z h e j i a n g ；r h y t 岫；r e s e a r c h i i 学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，论文中不包含其他个人 已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得陕西师范大学或其它教育机构 的学位或证书而使用过的材料。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均 已在文中作了明确说明并表示谢意。 作者签名： 学位论文使用授权声明 本人同意研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属陕西师范大 学。本人保证毕业离校后，发表本论文或使用本论文成果时署名单位仍为陕西 师范大学。学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其它指定机构送交论文 的电子版和纸质版：有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进 入学校图书馆、院系资料室被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进 行检索；有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。 作者签名 魂遄囊7 一、引言 巾灏古代的韵文源远流长，从先秦时代熬魏文，到后来鲍汉赋、唐诗、宋词、 元蘩、鞠传毒，帮为磷究谌啻戆发震疆供了警塞瓣耱瓣，邀哭戮究警隧戆昊薅方 音掩供了可能。 猩用韵的研究方面，学术界已经做了很多的探索，并取得了率硕的成果。如 对诗人用韵进行研究的有；张世禄先生的枇甫与诗韵( 张世橡学术论文集 学林出版社，1 9 8 4 ) 、唐作藩先生的苏轼诗韵考( 王力先生纪念文集商务印 书馆，1 9 9 0 ) 、马重奇先生的桂甫古诗用韵研究( 汉语音韵学论稿巴蜀书社， 1 9 9 8 ) 、鑫嚣曩涛蘑兹磅究，等等。薅寒代键入燹懿透露磷究戆蠢；鲁莺尧先生 的宋代睾弃疾等出东试入耀韵考( 南京犬学学报，1 9 7 9 年2 期) 、宋我福建 词人用韵考( 语言文字学术论集知识出版社，1 9 8 9 ) 、宋代苏轼等四川词人 用韵考( 语言学论丛第八辑，商务印书馆，1 9 8 1 ) 、宋元滤蹰词人用韵研究 ( i 珏代汉语研究商务印书馆，1 9 9 2 ) ，裴宰岚先生的宋代临安词人用韵考( 南 京大学潍士论文，1 9 9 6 ) ，划晓南先生的宋代黼瞢考( 岳麓书戡，1 9 9 9 ) ，等等。 然褥，久霞摄少硬必爨溥簿麓诗逶酶篾觞。黠宗黻基诿骛传避研究戆，仅有 鲁鏊甍先生豹论宋词瀚及箕与金元词韵秘玩较( 鲁藿尧自选黧大蒙出舨桎， 1 9 9 4 颦7 月) 、李爱平先擞的金元山东词人用韵考( 语言研究1 9 8 5 年第2 期) 等。正如鲁国尧先生所说；“言词者必宗宋，然宋以后仍有词，词韵在宋以后 如何发展这一颇有意义的课题尚未引起足够的熏视。”。笔者认为。对词韵的研究有 必要下探至蹰词。明词的成就虽逊于两宋，健在数量上仍很可溅，在词的发展史 上也露零小戆徐篷。“予零诞史，螽盛于表，审兴予瀵。明嚣虽黛孛衰局瑟， 然三嚣年孛，能谲者为数仍黟，渣谲孛兴，实始自臻末。羁磷承上痞下、继往 开来之功，诚不可没。”( 念明词出版说明) 从语言史的角度麓，考察明词用韵， 可以把明代语音的韵部系统搞清楚，为近代的汉语语音史填补一部分空白；从文学 和诗律学的角度看，考察明词用韵，有助于我们了解词的形式特征以及词的发展情 况。 饶窳赜、张璋薅位先煞瓣全翳谴 采录作品考源( 南京师大学报，2 0 0 5 年第3 期) 一文中说：“以陆氏父子二人词对读，发现陆钰词4 8 首中，肖2 7 首复见于陆 嘉淑词，仅有个剐文字小髯。”经仔细对照，我们发现确有2 5 酋弼，霪复出现在两 人的住麓申。见表2 。 袭2 虢钰与陵嘉溆耋笈撂箍对照表 陆钰陆嘉淑 一斛殊可应真个三1 4 0 4一斛珠前凋可应冀个五2 5 9 9 瀹淘沙殛镑压珐静o1 4 0 s 浪淘沙前调翠镜聪珠奁五2 5 9 8 暗香鼹薮相部三1 4 0 4蹬鸯盈盈稽即聂2 6 0 5 一煞筏象寒聂霹霞援逡三1 4 0 4一簸拢巍寒五弱霞裰迤五2 6 0 5 虞美入敢风已是入稳髂三i 4 0 4寝奖入兹调欲风穗建人稳淬五 2 6 0 4 木兰税慢十年真放废三1 4 0 4术兰花慢十年真放废五2 6 1 l 曲游卷r 问牡丹开未三1 4 0 5曲游春问牡丹开采氟2 6 n 曲游器其二渌滔曾嚣米三1 4 0 5曲游器翦凋渌洒曾蓠来五2 6 l l 耍羲瓣器曩= 骚珏妗于 采3l 5 噩曩游眷兹谣晓基逐舞泰五2 6 l l 雅江锻轻舟强去玲重到三1 4 0 8i 瞒江彻轻痔妇去怜黧别五2 6 沩 鹊桥仙云鬟乱坠三1 4 0 8鹊桥仙云环乱坠溉2 6 0 5 虞美人良宵寂寂君应悔三1 4 0 8屡燮八艮肖扳掇君腿懈血2 6 ( ) 4 意难崽此意难忘三1 4 0 8意难患此意难忘敷2 6 0 5 南乡予小腿怯难支三1 4 0 8南乡予小胆怯难支聂2 6 0 0 念奴娆蔫蕊万里三1 4 0 6念效娇羲调蓑条万鬃嚣2 6 0 2 念奴娇蓠调重寒尼爱三1 4 0 6念奴娇蓠调重来死爱五2 6 舵 浪淘沙冰簟展琅砰三1 4 0 6浪淘沙前调冰簟展琅歼五2 5 9 8 浪淘沙其二往事不胜蠛三1 4 0 7浪淘沙其二往事不胜嗟五2 5 9 8 千秋岁粤山如黛三1 4 0 5千秋岁越山如黛蕊2 6 0 3 贺新郎折柳临江汜三1 4 0 6贺掰鼬折柳i 豳江汜溉2 6 0 3 一落褰惫鼓繁弦狡麓三1 4 0 7一络索急鼓繁弦狼麓嚣2 l 枣襁筑卡鼗城应怨三1 4 0 7，j 、摭红十鼗风尘怨麓2 6 0 l 眼儿媚- 轻舟如时溯江流三1 4 0 7眼j k 眉轻舟如时溯泼流五2 5 9 9 l 眼儿媚前凋高秋为我泛兰舟三眼几眉前调高秋为我泛兰舟五 1 4 0 7 2 6 0 0 i 汉宫舂别馆轻寒三1 4 1 2汉宫春前调别馆轻寒五2 5 9 7 因此，在系联的时候，我们对以上2 5 首词只系联一次。 关于研究方法，我们采用韵脚字系联法。在确定每首词的韵脚时，本文基本 上是按照饶宗颐、张璋先生的全明词( 全明词凡例八：“本编之标点断 句，援全宋词体例。词之正文，韵脚处用句号，句用逗号，读用顿号；小传、 序文、校注、案语等行文，均用新式标点。”) 以及王力先生的汉语诗律学。 不能确定韵脚字时，本文通过排比同词牌的词以辨别确定韵字。如： 望江南金陵好五2 7 7 9 ：“金陵好，双阙六朝城。桃叶画船春鼓吹，青溪 绮席夜娉婷。取醉几曾醒。” 词谱：二十七字。3 b ( a ) 5 a 1 7 b 7 a 1 5 a l ( 阿拉伯数字表示每句的字数，大小写字母分别代表不同的平仄旬式，括 号表示“或”，“l ”表示用韵处，“ 表示结尾处。如果该词为双调而前后段完 全相同，那么就在开始和结束的地方都用双直线；如果该同虽然为双调，但是前 后段不同，那么就在前后段之间留一个空格。下文同。) 韵脚字为：城( 清) 、婷( 青) 、醒( 迥) 。 望江南其五山阴好五2 7 8 0 ：“山阴好，歌舞旧江城。南镇碑残金简 秘，西施溪浅玉人行。诗酒有逢迎。” 韵脚字为：城( 清) 、行( 庚) 、迎( 庚) 。 将两组韵脚字进行系联，我们认为“城、婷、醒、行、迎”属于同一个韵部。 如果少数韵字没有系联的条件，我们则根据其他词人的作品或同时代的其他韵文 资料，并参考这些韵字在广韵和中原音韵中的韵部，决定该韵字的归属。 计算词用韵次数的方法，拟定一个韵段用韵算一次。另外，如果词谱与全明词 押韵格式不一致时，我们将根据词的具体内容再作处理。如： 满庭芳对酒当歌四1 5 8 6 ：“对酒当歌，人生有几，譬如朝露无多。魉 车伏骥，壮士老渔蓑。一种伤心独切，歌方阕、涕泗滂沱。俄拈起，十年i e j l 畏， 夜雨长烟箩。频磨。三尺剑，东胡未靖，西虏传讹。叹头颅顿改，功业蹉跎。 脉脉闲愁暗满，真输与、不武随何。天山外，名驼编野，汉月冷雕戈。” 本文词谱主要参考王力汉语诗律学( 上海教育出版社，2 0 0 5 年4 月) 第“l 页一第6 7 7 页。词谱符号 表示的具体意义请参考原书，此处只作简单介绍。 4 词谱：九十五字。 4 x 4 b ( a ) o 0 0 ( o o o ) 1 4 x 5 a 1 6 b 【3 s 4 x 】1 3 a 4 b 5 a l 5 b 4 b ( a ) 4 x 1 1 + 4 s ( a ) 4 x 1 6 b 【3 s 4 x 1 1 3 a 4 b 5 a | i 在这首词中，全明词认为“磨”是韵脚字，而词谱的格式是“频磨”和 “三尺剑”不断开，为一句。按照本句的意思，我们比较赞同词谱的划分格式， 故在确定韵脚字时，我们不取“磨”字。( 全明词第四册第1 5 8 5 页一第1 5 9 6 页，以满庭芳为词牌名的4 6 首词，都将该位置的字作为韵脚字。本文一律不 取此处韵脚字。) 全明词和词谱出现不一致的地方，举例如下： 玉蝴蝶自顾平生胸次四1 8 4 8 中有“奈行藏。今来只在，”和“势汤汤。 大江东去，”两处，根据该词意思，我们倾向于词谱的格式，不取“藏”和“汤” 为韵脚字。 绮罗香水月空池四1 8 5 4 中有“悠然沉惨欲绝，又听遥锺起，春融烟泻。” 词谱认为“绝”应该入韵，我们根据该词意思，仍按照全明词，不取“绝” 字。 二、明代浙江词人用韵的部类 对浙江词人的4 4 7 3 首词，7 3 9 5 个韵段进行系联，我们发现浙江词人用韵与 鲁国尧先生归纳的宋词1 8 韵部o ( 以下简称为宋词1 8 部) 、周德清的中原音韵、 戈载的词林正韵分部都有所不同。下面对明代浙江词人用韵与宋词1 8 部的关 系进行描述。我们在分析每部之前，先列韵字表，韵字依广韵排列。其次是 较典型的例词。最后统计该韵部内平上去独押和互押的次数，对该韵部内特殊韵 字进行分析。 ( 一) 歌戈部 甲、归字 1 平声 跎何多萝鹅罗蛾娑酡歌河珂荷他娥柯峨拖陀驼哥瘥 哦苛轲沱阿呵和波窠戈磨魔科讹莎麽螺蓬禾蓑蓑坡摩 颇梭靴 2 上声 我可舸那娜左坐火果堕琐锁颗朵躲裹妥惰颇夥 3 去声 贺笛个饿卧过破货唾浼蓬座糯课 乙、实际用例 满庭芳对酒当歌四1 5 8 6 ：“多、蓑、沱、萝；讹、跎、何、戈。” ( 按，号内前为词牌名，后为首句，号外右边中文数字为全明词 册数，阿拉伯数字为页数，“”号内韵字与韵字间用顿号分开，韵字间的分号表示 前后为不同的片，下同。) 歌戈部含广韵的歌韵与戈韵，与宋词1 8 部相同。 歌戈部独用1 3 2 次，其中押平声7 8 次，上声1 9 次，去声2 次，平上相押8 次，平去相押1 2 次，上去相押1 2 次，平上去相押1 次，如金堡如梦令顽石 千缱凿破五2 2 6 1 ：“破、堕、过、蹉、蹉、磨。”歌戈部与鱼模部通叶4 7 次、歌 戈部与家车部通叶2 次，具体情况见第三章的分析。 这部中有几个特殊的韵字需要说明，这些字是浣、大、疴、那、莎。 沈，广韵过韵乌卧切，又集韵元韵於袁切，阮韵委速切。“沈”作为 韵脚字共出现过2 次，而这2 次都与歌戈部相叶，如：一寸金何处飞仙四1 7 3 7 前片一二句：“婉、坐”。潇湘逢故人慢朝云何处四1 7 3 4 后片四五六句：“错、 浼、过”。因此，我们将“浼”视为歌戈部。 见鲁国尧论宋词韵及其与金元词韵的比较，鲁国尧自选集，大象出版杜，郑州，1 9 9 4 年7 月。 韵部名沿用鲁国尧先生的宋词1 8 韵部名。 6 大，既属泰韵，如渔家傲野竹高高高复下四1 6 0 8 ：“下、大、化、罢、 姹：架、挂、解、泰、话。”生查子种柳待莺归四1 6 2 8 ：“讶、下；骂、大。” 满江红对此茫茫五2 7 1 9 ：“马、暇、者、画；下、大、雅、罢、把。”又属 笛韵，如踏莎行远水千重四1 8 3 7 ；“倜、坐、大；和、过、破。”小桃红辛 苦怀中荷六2 9 5 2 ：“荷、大、贺、麽；锁、堕、可、坐。”渔家傲葱岭因缘如 许大六2 9 1 0 前片：“大、那、破、贺、堕。” 在满庭芳半捻腰肢四2 2 2 3 ：“多、何、和、他：疴、科、彦、戈。”中， “疴”广韵枯驾切，为家车部褥韵。在本文中只出现1 次，与歌戈部韵字相 押。 那，广韵歌韵诺何切，哿韵奴可切，筒韵奴筒切。 莎，广韵戈韵苏禾切，又集韵收入麻韵师加切。 我们在处理这些多音字时，以所叶韵的大部分韵字为准，与某韵部叶就读某 音，尽量减少合韵。 ( 二) 家车部 甲、归字 1 平声 斜花沙华家霞赊车麻砂牙鸦茶加遮纱蛇瓜些丫巴嘉 葭笳挝叉暇瑕哗衙蛙孥汗邪呀葩差笆裟橱霹奢艟嗟娲 莎爷耶弱槎涯佳娃哇蛙 2 上声 雅者下野哑瓦写马寡把也社惹姐绎冶姹假剐靶蚱耍 3 去声 夜乍借舍泻下谢榭架亚夏帕罅霸翁跨价化骂稼嫁蔗 讶怕射麝疴藉胯鲜酩咤诈卸驾 乙、实际用例 苏武慢顾盼床头四1 6 6 3 ：“者、下、写、也；马、野、亚、寡。” 家车部含广韵的麻韵字，佳韵的部分字，蟹韵和泰韵的部分字，卦韵的 “挂画”，夹韵的“话”，歌韵的“他”，梗韵的“打”等。浙江词人用韵中的家车 部与宋词1 8 部中家车部差别不大，只有极少数字发生了变化。 家车部独用4 2 9 次，其中押平声1 9 4 次，上声5 7 次，去声2 1 次，平上相押 4 3 次，平去相押3 6 次，上去相押4 7 次，平上去互押3 1 次。家车部与歌戈部通押 2 次。 佳韵的“涯”在浙江词人的词作中，作为韵脚字共出现“次，其中有3 8 次 与家车部相叶，如西平乐乌夜邮南四1 7 4 2 ：“涯、遮、家、沙；花、斜、华。” 水调歌头极目但苍莽四1 8 4 5 ：“家、沙、涯、芽；花、嗟、华、车。”另外 有4 次与支微部相叶，如瑞鹧鸪公尝为我说当时四1 6 5 7 ：“时、儿、涯；诗、 7 丝。”满庭芳北斡霎生五2 6 0 4 ：“涯、其、躇、迟；时、丝、姿、卮。”金人 捧露盘水如蓝一8 8 ：“丝、时、宜、差；稀、垂、晖、涯。”玉蝴蝶雪老芦 花江上四1 8 4 9 ：“低、迷、悲、飞：媒、题、涯、宜、西。”有2 次与皆来部相 叶，浪淘沙风景忆秦淮五2 5 9 8 ：“淮、街、偕、钗；怀、霾、涯、斋。”江 神子吴宫过了上燕台六2 9 8 6 ：“台、涯、埃、才、钗；开、谐、埋、台、怀。” “涯”在广韵中兼属支、佳两韵，在唐诗中就已经相当普遍地押入麻韵了， 如：王维渡河到清河作：“涯、家、麻、霞。”柳宗元酬俱上人以竹间自采 新茶见赠：“华、芽、崖、瑕、遐、邪、耶、霞。”我们可认为“涯”在当时已有 麻韵一读，只是韵书还没有收进去( “涯”字集韵有支、佳、麻三读) 。那么， 明代浙江词人的用韵可以反映这一情况，同时也说明在当时的浙江方言里，“涯” 字麻韵一读比其他两读要更普遍，用得更加广泛。 另外，本文认为，佳韵中的“佳哇娃”也已经进入家车部。“佳”作为韵脚字 共出现4 次，“娃”出现了3 次，“哇”出现1 次，都与家车部相叶，如沁园春山 补篱疏四1 8 5 9 ：“家、沙、斜、蛙：麻、佳、花、茶、车。”洞庭春色君子攸 居六2 9 7 5 ：“涯、霞、麻、斜；迦、跏、花、佳。”望海潮川原衣锦四 1 7 3 6 ：“华、家、沙、涯、奢；佳、花、娃、牙、霞、夸。”望远行凉月无 端闯碧纱六2 9 5 8 ：“纱、霞、蛙、琶：茶、鸦、簿、娃。” 还有一些佳韵字，如“鞋街”，既与家车部相叶，如小重山窗外余寒剪 绿纱四1 7 l o ：“纱、花、家、牙；蛙、挝、街、鸦。”临江仙北抵祥苻二 十里四1 6 3 8 ：“家、华、花；鞋、鸦、沙。”又与皆来部相叶，如凤凰台上 忆吹箫柳浪揉蓝五2 7 2 0 ：“斋、钗、街、阶；排、淮、鞋、谐、怀。”长 相思远山隈四2 1 3 2 ：“隈、眉、来、开；偎、鞋、裁、开。”在数量上，与 皆来部相叶的次数要比家车部稍微多一些，我们认为这些字在浙江方言里，正处 于一种语音变化的过程中，因此会有这种两押的现象。 歌韵的“他”作为韵脚字出现了2 4 次，其中有2 1 次与家车部相叶，如唐 多令十五过头些四1 6 8 7 ：“些、华、鸦、花；沙、斜、家、他。”金人捧 露盘似梨花四1 7 1 4 ：“花、他、纱、家、葩；斜、瑕、华、涯。”另外3 次 与歌戈部相叶，如满庭芳半捻腰肢四2 2 2 3 ：“多、何、和、他；疴、科、 磨、戈。”满庭芳瓮底新翦四1 5 8 6 ：“多、窝、何、他；萝、过、和、梭。” 浣溪沙梁燕雏飞春己过五2 7 8 3 ：“过、蛾、罗；磨、他。”“他”与家车 部相叶的次数远远多于与歌戈部相叶的次数，因此我们将“他”归入家车部。 梗韵的“打”作为韵脚字，在浙江词人的作品中出现了7 次，都与家车部相 叶，如减字木兰花黄茅盖屋四2 1 9 2 后片：“瓦、打、家、撵。”清平乐如 真忌假四2 1 9 8 前片：“假、哑、话、打。”玉楼春鹦鹉能言妆作哑四2 2 0 5 ： “哑、耍、打；者、舍、惹。”石州慢泣尽琴心四1 8 5 2 ：“写、嫁、瓦、 画；惹、打、马、寡、也。”望梅花一树寒梅窗下四1 6 3 0 ：“下、打、写； 弧、冶、寡。”菩萨蛮憨时琐事兜郎做四1 7 0 3 ：“做、错、他、花：也、 打、嗔、人。”满江红此日吾生五2 2 9 9 ：“寡、马、打、洒；假、哑、瓦、 鲜、雅。”在这里，我们将“打”归入家车部。但在现代吴语中，“打”字读法 合于梗韵“德冷切”，只跟“冷”字同韵，不与麻韵相混。那么这种情况是语音 变化的反复，还是说明明代浙江词人在作词的时候，并没有完全根据当时当地的 实际语音情况呢? 本文认为作者作词时受到了传统诗韵或韵书的影响。 蟹韵的“罢”作为韵脚字共出现了9 次，都与家车部相叶，如女冠子牡 丹宜嫁四1 8 5 8 ：“嫁、乍、化、挂、下，画；哑、暇、罅、罢、借、夜。”百 字令扶霜一树六3 3 0 0 ：“嫁、下、乍、画；罢、话、价、挂。”因此，在本 文中，我们也将“罢”归入家车部。 卦韵的“挂”作为韵脚字共出现了1 3 次，都与家车部相叶，如离亭燕娩 我游春非乍四2 2 1 5 ：“乍、谢、射、话；挂、舍、借、下。”一枝花有画 无庸借四2 2 2 0 ：“挂、骂、假、价、下；写、跨、诈、哑、画、谢。”绛都 春枫林半绿四1 8 5 0 ：“者、驾、下、挂、画；疆、写、泻、夜、寡、也。” 绮罗香水月空池四1 8 5 4 ：“夜、下、麝、罅；泻、乍、挂、话。”因此， 在本文中，我们将“挂”归入家车部。卦韵的“画”作为韵脚字，共出现了1 7 次， 都与家车部相叶，如满江红对此茫茫五2 7 1 9 ：“马、暇、者、画；下、大、 雅、罢、把。”满江红岂不英雄五2 3 0 0 ：“下、驾、话、罢；马、画、雅、 价。” 女冠子牡丹宜嫁四1 8 5 8 ：“嫁、乍、化、挂、下、画；哑、暇、罅、 罢、借、夜。”百字令扶霜一树六3 3 0 0 ：“嫁、下、乍、画；罢、话、价、 挂。”因此，我们也将“画”归入家车部。 另外，还有一些字，受到本韵部内少数进入家车部的韵字的影响，也开始有 了与家车部相押的趋势，如望梅花松下石边潇洒四1 6 3 0 ：“溅、直、隘； 话、挂、快。”“快”是央韵字，在宋词用韵中很少与家车部相叶，但在明代浙 江词人的用韵中，却与家车部相叶，这应该是受到央韵字“话”进入家车部的影 响。这一类现象还有：蟹韵的“解”，如渔家傲野竹高高高复下四1 6 0 8 ： “下、大、化、罢、姹；架、挂、解、泰、话。”“解”应该是受到蟹韵的“罢” 的影响；卦韵的“卦”，如蝶恋花误人最是秋千架四2 2 0 8 ：“架、卦、亚、 话；假、瓦、哑、耍。”“卦”应该是受到卦韵的“挂画”的影响。这种现象也说 明了语音的演变是有规律的，成系统的。 ( 三) 皆来部 甲、归字 1 平声 一 街差柴钗崖阶鞋谐偕排乖怀淮埋霾斋娲皆槐灰回魁 隈徊梅媒霄薏催摧堆杯开哀台才材来哉猜灾醅推苔洄 诙崔 2 上声 蟹解骇买楷洒悔改贿采海在宰载待倍蕾每罪殆彩 3 去声 9 泰会带外盖大赖害最霭艾奈绘太籁卖隘碍派债怪坏 界戒械败拜快队内爱辈贷戴碎态佩代对黛配再耐赛背 塞教 乙、实际用例 满庭芳蓼紫葵黄四1 5 8 7 ：“来、隈、埃、哉；杯、苔、栽、胎。” 皆来部含广韵的哈皆佳夹韵，以及灰泰韵的部分字。该部与宋词1 8 部的 区别也只在少数字的变化上。 皆来部独用2 1 3 次，其中押平声7 9 次，上声1 7 次，去声3 1 次，平上相押3 4 次，平去相押3 1 次，上去相押1 7 次，平上去互押4 次。皆来部与支微部通押1 0 次。 在明代浙江词人的用韵中，皆来部与支微部壁垒不分明。有一些字既属于皆 来部，又属于支微部。如：会、外、碎、对、类等。还有一些字显得很不稳定，例 如上部中说到的“街鞋阶钗”。上面已经阐述过了，此处不再作解释。 杩韵的“侵”，作为韵脚字共出现了7 次，其中2 次与皆来部相押，黏绛唇风 雨朝朝六3 2 6 5 ：“赖、侵、债；海、在、外、真。”谒金门贫不害四1 6 0 0 ： “害、贷、侵、债；凝、带、菜、寅。”5 次与家车部相押，一枝花有画无庸借 四2 2 2 0 ：“挂、骂、假、儇、下；写、跨、诈、哑、画、谢。” 百字令扶霜一 树六3 3 0 0 ：“嫁、下、乍、画；罢、话、俱、挂。”满江红岂不英雄五 2 3 0 0 ：“下、驾、话、罢；马、画、雅、儇。”生查子寻思去后春四1 6 2 8 ：“画、 隘；藉、但。”生查子生住若耶溪六3 2 6 4 ：“泻、挂；画、但。”同样，杩韵的 “暇”也与皆来部相押过，步蟾宫春光正好人多暇四1 6 8 z ：“暇、债、赖： 泰、黛、载。”这应该是主要元音相近而混押。 甲、 之 披 唯 稀 屣 ( 四) 支微部 2 上声 纸此婢只彼紫委诡累绮蕊否旨指姊水比美己喜止蚁 矢技视子死履起史似以耳里理李士始齿矣耻倚被你尾 鬼伟菲荠礼体米洗底弟涕启 3 去声 1 0 迟脂其希梯悲肌治衣萋眉卮萎几闺师遗追畿栖危慈伊祈西规弥涯威霓池滋锥肥啼儿痴歧非魏离随衰飞兮知持疵菲题施思饥帏低皮司资违妻仪丝羁徽藜 宜疑欺挥溪奇基私辉泥碑期斯微迷为辞谁淄齐枝词骑琵扉支旗蕤隋霏声垂芝卑迤晖字平吹诗疲虽依归l移时差惟归 事地意志真演字赐义寺戏至次智利醉记异致试类媚 易辔坠翠避议翅帜侍谊二寄睡四寐芰示腻自值恣未昧 气贵蔚谓霁计世势制丽岁第惠祭契髻帝系闭逝桂脆例 薜誓细隶际历滞砌谜继替废晦昧蕙悦 乙、实际用例 玉楼春今宵有酒今宵醉四1 6 8 8 ：“醉、会、慧；累、柜、睡。” 支微部含广韵止摄韵字及蟹摄的“齐荠霁祭”，灰、泰、对韵的部分字。 与宋词1 8 部相比，支微部没有变化。 支微部独用8 9 5 次，其中押平声3 5 1 次，上声9 7 次，去声5 6 次，平上相押 1 0 3 次，平去相押1 2 4 次，上去相押1 1 5 次，平上去互押4 9 次。支微部与皆来部 通押1 0 次、支微部与鱼模部通押1 5 1 次。 ( 五) 鱼模部 归字 1 平声 渔鱼初书渠余居车舒馀胥锄疏蔬梳歆徐虚闯 储如墟於沮躇虞愚娱隅无芜巫于衢儒濡襦须 珠殊诛区朱扶符雏夫输肤模胡湖乎呼壶狐孤 图奴吾吴梧租苏酥卢炉乌枯粗都铺呜糊酤驽 凫姝 2 上声 语蘩侣旅抒杼伫贮渚汝暑女许拒所楚阻举沮 绪去黍雨父虎古府股鼓舞土吐户努肚组乳补 聚午伍缕部武苦取主怒祖虏普侮愈估赌莽俯 庐驴诸 缀愉淤 姑辜徒 沽徂晡 巨处序 鲁数姥 甫鹉柱 3 去声一 一 誉絮助据虑路度预著廒御语遇树渡赋布步固素具句 故顾露雾务护暮幕喻库娶注妒铸屡孺寓怖诉屦住戍惧 傅捕互恶赴措忤醋妇负 乙、实际用侈i l 渔家傲一万六千来往路六2 9 2 6 ：“路、度、素、附、暮：诉、数、聚、 赋、驻。” 鱼模部含广韵的遇摄韵字，及尤侯部中的部分唇音字如。否妇负”等等。 鱼模部独用6 5 3 次，其中押平声1 9 3 次，上声7 4 次，去声2 0 1 次，平上相押 2 4 次，平去相押2 9 次，上去相押1 3 2 次。鱼模部与支微部通押1 5 1 次、鱼模部与 尤侯部通押5 次。 甲 除腴涂殳 墅五否 尤侯部中有部分唇音字或进入鱼模部，或与鱼模部和尤侯部两押。如有韵的 “负”字，作为韵脚字共出现6 次，都与鱼模部相叶，如误佳期天授佳期人 误四2 1 9 6 ：“误、妒、负；度、怒。”摸鱼儿和君词送君归去四2 2 3 0 ：“句、 绪、羽、住、趣；食、遇、絮、树、负、路。”莺啼序二美难容四2 2 3 3 ：“妒、 府、怒、付；度、顾、露、负；户、补、舞、楚、妩；五、姆、伍、苦。”满江 红鼷上春酣三1 1 9 1 ：“雨、树、语、露、误；雾、路、住、土、负。”如梦令为 忆凌波微步一1 7 3 ：“步、处、负、去、去、絮。”霜叶飞鲤鱼风起津梁断 一1 0 4 ：“渡、苦、户、渚、负；去、鼓、顾、雨。” 有韵的“妇”字，作为韵脚字共出现3 次，都与鱼模部相叶，满路花看花 原上村四1 6 6 9 ：“路、坞、妇、顾、想；雾、暮、露、固、度。”二郎神暗蛩 闻草四1 8 5 5 ：“暮、诉、露、素：慕、户、助、妇、曙。”生查子笙箫乐未央 四2 1 4 4 ：“数、雾；路、妇。” “否”字，作为韵脚字共出现3 4 次，其中有2 9 次与尤侯部相叶( 4 例以“不” 字的形式出现) ，如渔家傲报国文章君独秀六2 9 2 6 ：“秀、肘、偶、久、酒； 走、牖、柳、有、否。”唐多令遗蜕委林邱六2 9 5 2 ：“邱、秋、楼、流；愁、 否、忧、游。”定风波庭满丹黄动百愁六2 9 7 1 前片：“愁、游、酒、否、楼。” 谒金门人中酒四2 1 9 3 ：“酒、酉、斗、友；丑、呕、口、否。”渔家傲一 曲骊歌三劝酒四2 2 l o ：“酒、九、否、酉、手；首、藕、斗、守、口。”醉春风除 夕年年有四2 2 1 l ：“有、守、否、否、否、偶；牡、久、丑、丑、丑、口。”有 4 次与鱼模部相叶，如大酣攘攘江城六2 9 7 9 ：“树、诉、否、悟、露；去、 度、渡、路、顾、赋、哭。”祝英台近燕飞飞四1 6 7 l ：“主、树、曙；许、处、 否、与。”永遇乐吴楚东南四1 7 3 5 ：“处、去、住、虎；顾、路、鼓、否。” 雨霖铃长干春暮五2 7 2 4 ：“暮、苦、侣、许、数；否、语、雨、处、旬。”1 次与支微部相押，二郎神间数兴废六2 9 4 3 ：“废、儡、戏、否、泪；矣、水、 倚、以、倚。”“否”在广韵中有旨韵符鄙切一读，在集韵中有旨韵部鄙 切和补美切两读。 在唐朝诗歌的用韵中，这一类尤侯部的唇音字在押韵时，与鱼模部相押的次 数反而多于与本部尤侯部相押的次数。如“王梵志诗中尤、侯韵的唇音字已系统 转入鱼模部，而无与尤侯本部押韵的例子。”回但在明代浙江词人的用韵中，我们 发现尤侯部的唇音字，除了“妇负”全部与鱼模部相押外，其他的如“否浮”几 乎就不与鱼模部相押。( “浮”作为韵脚字，共出现2 9 次，都与尤侯部相押，如浪 淘沙空翠泼墙头四1 5 9 7 ：“头、修、鸠、抽；浮、流、稠、舟。”风流子良 时闷里过四1 6 6 9 ：“秋、羞、头、楼：悠、浮、愁、流。”) 在今天的嘉善方言 中，“否、浮、负、亩”等字，与尤侯部字都念 a 韵。 见张锡厚王梵志诗校辑第3 5 页，中华书局，1 9 8 3 年。 1 2 ( 六) 尤侯部 甲、归字 1 平声 流忧邮优悠游牛修秋周舟州洲酬柔羞留稠俦畴筹收 愁休求囚仇浮谋眸矛喉鸥楼娄偷头投钩沟侯绸邱幽犹 啾丘酋售揉邹兜勾踌呦惆琉驺 2 上声 一 有酒首手口母后柳友後吼走斗久否右否守叟厚受牖 偶帚亩朽丑某酉扣缶诱剖韭纽阜耦一 3 去声 就候售授寿秀绣宿救漏宥昼富奏兽茂寇旧陋宙溜豆 袖覆臭幼佑窦逗构购透瘦咒镂副究谬骤又皱绉疚读逅 复 _ 一 乙、实际用例 蝶恋花软玉温香调合就四1 6 1 0 ：“就、瘦、绣、袖；右、溜、透、。受。” 尤侯部含广韵的流摄韵字，与宋词1 8 部相比，没有变化。尤侯部独用5 7 5 次，其中押平声2 5 6 次，上声1 0 3 次，去声1 1 8 次，平去相押4 6 次，上去相押2 9 次，平上去互押2 3 次。尤侯部与鱼模部通押5 次。 ( 七) 萧豪部 甲、归字 1 平声 挑雕萧箫凋迢条浇聊枭辽撩僚尧宵消霄销超朝潮嚣 樵骄焦蕉娇饶烧遥摇姚谣瑶招昭韶镳飙瓢苗描腰邀乔 桥妖漂飘潇逍佻骁嘹巢交郊嘲茅肴抄钞包爻苞庖蛟敲 抛哮教姣捎胞崤毫豪操刀漕糟袍挠蒿涛皋号陶敖翱曹 遭糕羔高嘈毛滔骚膏牢醪逃槽劳濠叨熬淘邀壕臊 2 上声 小表了鸟少老晓绕扰绍秒秒皎矫蓼杳窈窗眇沼袅窕 挑肇缥渺缈藐殍悄缭赵兆天缴巧饱爪咬炒搅绞卵宝早 造道恼脑岛倒捣讨抱考扫燥保嫂草稿槁浩澡皓藻孀潦 堡缟 3 去声 笑啸照妙要庙诏召邵耀调钓吊少叫眺诮峭料肖掉教 效貌校孝闹爆罩窖较觉稍 乙、实际用例 春风齐著力柳暖风眠四1 8 4 3 ：“饶、交、袍、高；椒、膏、桡、调、潮。” 萧豪部含广韵的效摄韵字，是最稳定的一个韵部，独立性非常强，不与其他韵 部通押。萧豪部独用4 7 7 次，其中押平声9 1 次，上声7 6 次，去声1 3 7 次，平上 相押3 1 次，平去相押4 6 次，上去相押9 0 次，平上去互押6 次。 寒先部 ( 八) 寒先部、监廉部 甲、归字 1 平声 寒丹单安难餐元原猿源弹坛檀干看栏兰丸阑澜刊桓 端纨滩残乾湍酸官团观冠鸾峦銮欢宽盘漫珊攒抟蟠叹 郸姗歼般完摊潘拦辕烦繁藩翻言轩蕃樊蜿垣援沅渥袁 删潸关湾弯还班环鬟寰斑颜奸攀顽山间闲同娴艰悭潺 患殷先前千偏天弦烟燕肩坚贤怜田莲填钿悬仙玄泉迁 渊牵颠巅年妍涓编边玄鲜钱煎然延筵禅船蝉缠娟全捐 连联员圆鞭篇穿宣川缘旋鹃扁沿婵棉诠权虔骈筌便传 焉拳舷癫滇蜒阗愆溅椽笺糕蹇蛮阡骞搴褰既鹤铅冤喧 萱鸳 2 上声 远阮本反返晚苑饭绻暖旱满短管馆缓款懒伞卵散伴 诞罕断但纂坦潸眼板简版盏产限栈撰绾柬善浅典遣犬 选衍转辇展免辨演辩翦勉篆卷显眄喘藓践软舛件辫湎 缅键缱蠊侃浣 3 去声 愿怨献健券劝建蔓宪岸汉翰乱难畔旦玩算散半换烂 观贯案按炭汗赞漫冠焕唤灌幔粲段惮悍判看腕涣慢宦 锻缦叛惋鹳雁患问涧办盼栈串惯绽幻扮瓣豢苋面殿谏 变县战箭扇膳院见宴燕电贱彦便眷馔荐绢线倦羡奠恋 偏倩钏颤眩片啭淀绚谚禅擅钿缮茜转卷溅霰甸 乙、实际用例 玉蝴蝶淡月微生初晕四1 8 4 9 ：“眠、烟、边、年：牵、然、天、言、前。” 寒先部包括广韵不含入声的山摄韵字。寒先部独用7 8 8 次，其中押平声 2 5 5 次，上声1 1 4 次，去声1 9 2 次，平上相押5 3 次，平去相押1 4 次，上去相押 1 2 7 次，平上去互押3 3 次。 1 4 这部中有几个特殊韵字需要说明，这些字是懦、散、扇、殷。 “懦”，广韵过韵乃卧切，猕韵而衮切，虞韵人朱切，义并同。在浙江词 人的作品中“懦”作为韵脚字出现1 次，与寒先部相叶，如一斛珠可臆真倜 五2 5 9 9 后片一二句：“懦、浣”。我们在这里将“懦”字视为寒先部。 “散”，有旱韵翰韵两读；“扇”，有仙韵稼韵两读：“殷”，有欣韵山韵两读等 ( 均据广韵集韵) 。我们仍以所叶韵的大部分韵字为准。 监廉部 甲、归字 1 平声 潭参县南男覃骖含庵函涵蚕岚谙探贪耽谈堪甘三蓝 篮担婪痰酣盐嫌廉占檐炎添兼蒹尖潜淹甜拈髯严奁纤 詹瞻缣阎镰咸缄衔谗岩帆衫监凡峻嵌芟 2 上声 览胆揽澹感惨坎敢撼毯俭敛琰检险染点掩脸簟冉陕 奄玷添歉俨芡闪谄崭槛范犯黯斩湛减 3 去声 暗担憾勘滥缆瞰三暂澹憨淡绀艳念剑店占验赡焰欠 酽厌忝陷监鉴梵沉赚嵌站 乙、实际用例 醉太平春当月三四2 1 5 6 ：“三、三、参、含；三、三、男、探。” 监廉部包括广韵不含入声的咸摄韵字。监廉部独用7 4 次，其中押平声3 1 次，上声1 8 次，去声9 次，平上相押7 次，上去相押4 次，平上去相押5 次。 在宋词1 8 部中，鲁国尧先生将寒先部与监廉部分置。而在明代浙江词人的用韵 中，寒先部与监廉部通押达1 3 2 次，已经远远超过了监廉部的独用次数。举例如下： 蓦山溪屏山浪涌四1 8 4 0 ：“晚、速、软、暖、嫩；盏、沉( 梵) o 、返、满、 眼。” 解佩令神寒黛浅四2 1 4 1 ：“浅、卷、速、剪、黠( 忝) ；眼、面、衍、软、 篆。” 南绑子春在枕头边四2 1 5 2 ：“边、堙、眠、天；嫌( 添) 、鹃、前、喧。” 蝶恋花幻砌雕嗣固密院六3 2 9 l ：“院、簟( 忝) 、扇、燕：面、见、转、怨。一 风入松幽人风味似冰寒六3 2 9 2 ：“寒、澜、探( 覃) 、烟：冠、安、颜、年。” 寒先部与监廉部通叶，是因为两部韵尾相同，主要元音相同或相近。据鲁国 尧先生考察，寒先部与监廉部通叶在北宋和南宋各地区的词人中已经普遍存在， 吴方言词人周邦彦就混用多达l o 次，吴文英词中纯押监廉部的有2 次，而监廉部 与寒先部相叶的却有4 次。如宴清都万里关河眼2 8 8 3 ：“眼、敛( 琰) 、甸、 店、晚、感( 感) 、苑、转、断、限、雁、院。”然而鲁国尧先生在宋词1 8 部中却 本文在值得注意的韵脚字后加( ) ，( ) 号内注明该字在广韵中所属的韵目。下文周 没有将其合为一部。一则因为监廉部本身就是险韵，对于词这种文学作品来说，可 作韵脚的字不多。m 其二，主要原因是，在当时的实际语音中寒先部与监廉部区别还 很明显。寒先部与监廉部的主要区别在韵尾，寒先部为n 尾，监廉部为m 尾。从 汉语语音史来看，宋时m 尾韵仍然独立存在，中原音韵里闭口三韵依然保存。 因此，在归纳宋代词人用韵的韵部时，仍将寒先部和监廉部分成两部。而到了明 代，监廉部的m 尾韵开始向n 尾韵转变。王力先生在论述明清音系时曾说“m 尾侵 寻、监咸、廉纤三部消失了，分别转入真文、寒山、先天三部；n 尾桓欢部消失了， 转入寒山。”。现代吴语把“间监减简”都读作 i e n ，“天添”“监兼”都读作 i e n ，这也说明吴人是没有闭口音的。因此，我们在本文中将寒先部和监廉部合并 成一个韵部，即先廉部。 侵寻部 ( 九) 侵寻部、真文部 甲、归字 1 平声 寻林临针砧深淫心琴禽衾吟今金音阴簪禁森参沈擒 钦浔箴斟岑琛忱歆淋驳衩 2 上声 饮锦枕寝品审甚凛噤 3 去声 任荫浸沁 乙、实际用例 忆王孙梅花绽玉柳摇金四2 1 5 7 ：“金、心、寻、侵、琴。” 侵寻部包括广韵不含入声的深摄韵字。侵寻部独用5 2 次，其中押平声2 7 次，上声2 次，平上相押1 1 次，平去相押9 次，平上去互押3 次。侵寻部与真文 部、庚青部通叶1 4 次，侵寻部与