（美术学专业论文）都市情怀下的当代中国油画研究.pdf

， ， - q n f 苏州大学学位论文使用授 本人完全了解苏州大学关于收集、保存和 即：学位论文著作权归属苏州大学。本学位论 质论文的内容相一致。苏州大学有权向国家图书馆、中国社科院文献 信息情报中心、中国科学技术信息研究所( 含万方数据电子出版社) 、 中国学术期刊( 光盘版) 电子杂志社送交本学位论文的复印件和电子 文档，允许论文被查阅和借阅，可以采用影印、缩印或其他复制手段 保存和汇编学位论文，可以：好学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索。 经校保密办审核批准，本学位论文属保密论文，在年 解密后适用本规定。 论文作者签名：国雪一日 期：羔乡j 、垆 都市情怀下的当代中国油画研究 中文摘要 都市情怀下的当代中国油画研究 中文摘要 自上世纪9 0 年代始，城市题材渐渐进入油画家的视野。对社会现实的表现一直 是油画家创作的主要源泉，都市化创作倾向关注都市人在当下文化中的生存处境、生 命要求和人格倾向。画家们有的体察当代都市人生存的艰辛，有的凸显现实生活中难 以消解的矛盾，有的讥刺商业大潮下泛起的庸俗，有的赞颂开放环境下的生命活力， 等等。不管他们对都市化持反思还是赞许的态度，我们不得不承认画家们是以严肃的 态度看待生活，看待艺术。画面反映的是他们立足本土文化对现实人生的深度思考。 本文以都市文化为主要切入点，对9 0 年代后以都市空间作为描绘对象的油画进 行研究。通过分析当代中国都市油画对现实世界的深刻反映，以及对人文主义精神的 深入表现，以此讨论油画创作所体现出的文化良知。同时，本文将艺术家的创作与知 识分子应肩负的社会文化责任联系起来，阐释中国当代油画创作应当坚持符合时代需 要的文化立场，从现实生活出发，以满足现代人的审美趣味和情感需求。 关键词：都市化都市情怀都市文化都市油画当代油画 作者：陶李 指导老师：钱流 a b s t r a c tt h es t u d yo ft h ec o n t e m p o r a r yc h i n e s eo i lp a i n t i n gu n d e rt h em e t r 。o p o l i 。s m o o d t h e s t u d yo ft h ec o n t e m p o r a r yc h i n e s eo i lp a i n t i n g u n d e rt h em e t r o p o l i sm o o d a b s t r a c t s i n c et h eb e g i n n i n go f19 9 0 s ，u r b a nt h e m e sh a v eb e e nc o m i n gi n t ot h ea r t i s t 。sv i s i o n g r a d u a l l y a t t e n t i o nt ot h es o c i a lr e a l i t yh a sa l w a y sb e e nl e a d i n gt h ea r t i s t s c r e a t i v ew o r k , u r b a n i z a t i o nt r e n d so fc r e a t i o nc o n c e r n e da b o u tt h es i t u a t i o n ，l i f ed e m a n d sa n dp e r s o n a l i t y t e n d e n c i e so fc i t yp e o p l e ，w h ol i v ei nt h ep r e s e n tc u l t u r e s o m ea r t i s t su n d e r s t a n dt h e s u r v i v i n gh a r d s h i p so fc o n t e m p o r a r yu r b a n i t e ，s o m eh i g h l i g h tt h ec o n t r a d i c t i o n si no u r r e a l l i f e ，w h i c hi sh a r dt od i g e s t ，s o m es a t i r ev u l g a rt h r o w nu n d e rt h ec o m m e r c i a lt i d e ，s o m e p r a i s et h ev i t a l i t yi na no p e ne n v i r o n m e n t ，a n ds oo n r e g a r d l e s so ft h e i ra t t i t u d e st o w a r d s u r b a n i z a t i o ni sr e c o n s i d e r a t i o no rc o m m e n d i n g ，w ec a l ln o td e n yt h a tt h ea r t i s t st r e a tt h e l i f ea n da r t ss e r i o u s l y t h es c r e e nr e f l e c t st h e i rd e e pt h i n k i n go fr e a ll i f e t a k i n gm e t r o p o l i sc u l t u r ea st h em a i ne n t r yp o i n t ，t h i sp a p e rs t u d yt h eo i lp a i n t i n g u n d e ru r b a ns p a c ea f t e r1 9 9 0 s ，a n a l y z e s t h ec o n t e m p o r a r yc h i n e s em e t r o p o l i so i l p a i n t i n g s e x p r e s s i o no nh u m a n i s t i cs p i r i t ，a sw e l la sap r o f o u n d r e f l e c t i o nt ot h er e a lw o r l d ， s oa st od i s c u s st h a tt h eo i lp a i n t i n g ss h o u l dr e f l e c tt h ec u l t u r a lc o n s c i e n c e b e s i d e st h a t ， t h ea r t i s t sc r e a t i v i t ya n dt h ei n t e l l e c t u a l s r e s p o n s i b i l i t i e so ft h es o c i a la n dc u l t u r a l k n o w l e d g eh a v eb e e nc o n t a c t e dt oe x p l a i nt h ec o n t e m p o r a r yc h i n e s eo i lp a i n t i n g sn e e dt o s t i c kt om e e tt h ec u l t u r a ls t a n d p o i n to ft h et i m e sa n ds t a r tf r o mt h er e a ll i f et om a k e c r e a t i o n si no r d e rt om e e tm o d e m p e o p l e sa e s t h e t i ci n t e r e s t sa n de m o t i o n a ld e m a n d s k e yw o r d s ：u r b a n i z a t i o n , m e t r o p o l i sm o o d ，m e t r o p o l i sc u l t u r e ，m e t r o p o l i s0 n p a i n t i n g ，c o n t e m p o r a r yo i lp a i n t i n g w r i t t e n b y ：t a ol i s u p e r v i s e db y ：q i a nl i u 第二节全球化语境下的中国当代油画8 第三节当代艺术与社会的关系8 第四节新一代油画家的崭露头角9 第三章当代都市油画解析1 l 第一节当代都市油画的精神指向1 1 ( 一) 对人性的关注l1 ( 二) 对生活的感悟1 4 第二节当代都市油画对都市文化的回应1 7 ( 一) 都市油画中的商业文化1 8 ( 二) 都市油画中的流行文化1 9 ( 三) 大众传媒对都市油画的影响2 0 第三节都市油画之间的比较一2 l ( 一) 不同时代之间的比较新生代与7 0 、8 0 后油画家作品2 2 ( - - ) 不同地域之间的比较艳俗艺术与卡通一代艺术2 3 ( 三) 与西方印象派绘画的比较2 5 第四章当代都市油画的文化反思2 7 第一节当代都市油画揭示的社会现实问题2 7 第二节当代都市油画折射出的当代中国油画现状2 8 ( 一) 当代油画的观念化倾向2 8 ( 二) 当代油画的趋同性2 8 ( 三) 当代油画的市场性2 9 ( 四) 当代油画对大众文化的态度2 9 ( 五) 寻找全球化与本土化之间的平衡点3 0 结论31 参考文献3 2 攻读硕士学位期间本人公开发表的论文3 4 致谢3 5 都市情怀下的当代中国油画研究 引言 引言 2 0 世纪9 0 年代以来，都市化浪潮随着中国社会由计划经济向市场经济的转型迅 猛发展起来。城市现代景观和居住环境日益改变，人们的价值观念和生活方式更是发 生着重大变革，这一切都导致了都市化进程下的社会问题和文化现象日益突出。人们 从8 0 年代的怀旧情绪过渡到新奇事物倍出的时期，内心既有失落，又有对未来的幻 想和彷徨。现代都市生活使人在观念，道德标准上产生了变更，使人的精神处于紧张、 压抑、无奈、焦虑的状态。 中国现代化都市的高速发展使得当代艺术面临着新的文化环境和新的创作要求， 艺术需要的不再是精英和英雄，亲近大众、表现平凡个体情感的要求更为强烈。自新 生代开始，都市渐渐进入油画艺术家的题材视野。画家，不仅是都市生活的参与者， 同时还是反思者和旁观者，这种双重视角使他们能更清楚地看到社会文化现实中的矛 盾，以及有趣的东西。 都市题材有两个重要的倾向，一个是表现新的视觉体验，特别是在大众文化迅速 发展的形势下；一个是表现都市的生活经验，甚至是日常生活经验。1 在都市化进程下， 都市生活正不断影响着当代油画家的生存状态和价值观念，当代油画不可避免地会涉 及到城市诸多层面的问题。艺术家在新的时代背景下，在创作中不断融入新的素材， 运用新的表现手段，创造出新的绘画表现形式。他们以不同的绘画形式表达其对都市 生存状态最真实的感受，以现实的反思和批判对我们生存的现状给出一种提示。 一、研究依据 我们今天的艺术发展，是和都市化的加速进程同处一个时空的。都市社会及其生 活的丰富性，给当代绘画的发展带来新的契机。生活在都市中的画家们从自己周边的 生活中选取题材，记录触动他们心灵的一幕幕。虽然他们是在如实地记录生活，可实 际上表达的或许是悲观与失望，或许是批判与反思，或许是对生活的满足，对安宁生 活的追求等。本文通过对9 0 年代以来，都市绘画中都市人生活环境、生存状态的研 究，总结出画家们对当代都市文化的不同理解与感受，并使之上升到一定的社会意义， 从中揭示当代都市油画得以发展的原因。 1 易英著：偏锋，长沙：湖北美术出版社，2 0 0 5 年l o 月第l 版，第8 页。 l 引言都市情怀下的当代中国油画研究 二、研究现状 目前专门研究有关都市油画的资料比较少，相当一部分是融入在对当代美术的研 究中的。在易英的偏锋、张朝晖的当叛逆沦为时尚、尹吉男的独自叩门、 杭间的新具象艺术在现实和心灵之间等书中都收录了有关于都市艺术及对当 代画家评论的文章，主要以介绍性的文字及图片为主，也谈及了画家的观念和绘画的 精神表达。另外万小平的都市美术中的都市艺术家与都市青年、伊卫东的浅析 新生代油画中的现实世界以及关于“都市体验”及其折射形态的对话等文章， 分别从不同角度分析了当代都市绘画与生活、与画家的关系及其画中透露出的文化、 精神内涵。但是总体来说各方面还不够系统和深入，比如进入新世纪后，都市绘画在 内容与形式上与上世纪末绘画的关系，新一代的年轻画家与其上一辈匦家在对都市文 化的理解及画面的形式与内涵表达等方面的差异等等。因此，此课题仍具有一定的探 索空间。 三、研究目的和意义 当今中国正处在一个现代化建设的关键时期，现代化的工业文明和信息文明在为 人们带来巨大物质财富的同时，也异化着他们的人性。都市人面对都市化表现出的丰 富和复杂的心态是最耐人寻味的一道风景。油画艺术家们通过将现代都市中人们的精 神处境与自身的体验相结合，表达了他们对中国都市化进程的反思与独特认识。 本文的研究目的及意义首先在于，通过研究当代都市文化中人的生存处境，生命 要求和人格倾向，了解艺术与人的本质联系及艺术与当代社会、当代文化的关系；第 二，通过研究画家对当代都市文化环境下人的生活方式、生存状态、生存环境的描绘， 认识画家对当代文化的态度，体现他们对现实和社会的关注、对人性的高度关怀，投 射出艺术的精神意义；第三，研究当代油画家们在作品中对生活经验和生命体验的表 达方式，对于当今创作中解决内容、形式与精神之间的关系有可资借鉴的意义。 四、研究方法 本人通过查阅文献资料、参观展览等方式对都市题材油画及当代艺术加以关注， 通过阅读城市社会学、大众文化等方面的相关书籍及有关当代油画的论著，将现代都 市生活、都市风貌、都市精神与当代油画艺术结合起来去体味和了解。本文以都市文 2 3 第一章概述都市情怀下的当代中国油画研究 第一章概述 第一节相关概念界定 ( 一) 都市情怀与当代中国油画 “情怀”在字典中的解释是“含有某种感情的心境 。2 本文所论述的“都市情怀 指的是生活在都市的油画家们对他们所体验和观察到的都市文化、都市生活方式和生 存状态的理解和感悟。 “当代”，无可质疑地与时间有关，是当下，是正在进行的时态。由此延伸出去， 当代艺术应当是参与时代、关注时代、表现时代的艺术。当代艺术的概念，从时间上 说界定为2 0 世纪8 0 年代改革开放后；从空间上广义地说，当代艺术是在当代所进行 的美术创作；从狭义地说当代艺术指一种知识分子化的、面对现代性问题的艺术。3 进 入2 0 世纪9 0 年代以来，当代艺术正如火如荼地发展着。 本文所论述的都市情怀关照下的当代中国油画指的是2 0 世纪9 0 年代后以都市空 间作为描绘对象的油画。以描绘都市的象征物或以都市的某时尚为代码来折射都市生 活，注重的不仅仅是有关都市的外观，而是力图表现现代都市意识、都市文化在城市 生活中的渗透，呈现油画艺术与人的本质联系及油画艺术对当代都市文化与生存现实 的反省。透过画面我们看到更多的是画家们通过图像所表达的对新的生存方式和新的 文化类型的思考。 ( 二) 都市化及都市文化 都市化，也有的学者称之为城镇化、城市化，是社会发展的历史过程，是工业革 命的伴生现象。但都市并不等同于城市，它是城市化发展的高级阶段。4 城市文化是城市社会成员在特定的城市区域内，在社会实践中创造出来的为该城 市社会成员所共有的物质财富和精神财富的总和。它包括城市观念文化、城市娱乐文 2 中国社会科学院语言研究所词典编辑室编： ，北京：清华大学出版社，2 0 0 7 年7 月第l 版，第1 0 9 页。 8 都市情怀下的当代中国油画研究 第二章当代都市油画产生的必然性与必要性 系决定思想关系，思想关系是物质关系的反映。作为审美意识物态化的艺术，是特定 时代的社会经济和政治的产物。艺术的性质、内容与形式都是随着社会政治、经济生 活的变化而不断演变和发展的，是不以人的意志为转移的。所以当代艺术应该与当代 中国人的生存感觉和文化情境有关。 2 0 世纪9 0 年代后，当代艺术的新走势之一便是社会学的转型：强调社会对艺术 的影响和制约，强调艺术对社会的介入和干预作用，强调与公众日常生活经验的联系， 对大众文化资源的运用，与公众的互动和平等交流，强调从当代文化中寻求有针对性 的文化问题，关注人的现实生存环境与状态。1 0 作为社会的观察者、解释者和批判者， 艺术家们应该担当社会的道义和良心，与社会最广大的公众站在一起，成为公众利益 的代言人，这也是他们承载的使命与责任。对于当代中国的艺术家来说，对当代人的 关怀与否是他们能不能在这个都市化的时代有意义地生存之关键。一件艺术作品，在 某种程度上是艺术家对社会环境的一种反映。画家不仅要使自己融入现代状态，在现 代生活中体验现代情绪，还要意识到现代性的危机。中国当代艺术家必须立足于中国 现实的土壤，记录当今中国巨大的社会变迁和结构转型，从变化了的国际形势出发， 来思考当代国际文化的交流和竞争，以传达对中国与世界的认识。 随着大规模的城市改造，城市的中心地位、经济地位加强，使得当代社会问题主 要在大都市集结，并且都市的发展以及都市与现代化进程的关系问题已经引起各学科 的广泛重视。在都市化蓬勃发展的今天，将这两者结合，共同探讨当代油画今后的发 展，是我们现在应该重视的问题。 第四节新一代油画家的崭露头角 1 9 8 9 年以后，新潮美术以来的现代艺术运动进入一种沉潜状态，这便意味着宏 大、崇高的现代主义叙事的没落。在这样一个新的社会文化语境下，那些随着改革开 放和城市化进程一起长大的新一代艺术家开始崭露头角。大都市不仅是他们艺术实践 的舞台，还是他们的生存背景。他们的思维、创作在都市文化的影响和冲击下，有意 或无意地从不同侧面透视、点缀着都市文化。 1 0 鲁虹、孙振华主编：艺术与社会：2 6 位著名批评家纵谈中国当代艺术的转向，长沙：湖南美术出版社，2 0 0 5 年“月第1 版，第1 0 9 页。 9 第二章当代都市油画产生的必然性与必要性 都市情怀下的当代中国油画研究 新一代油画家的表达方式更多地具有一种自语与对话的特点，他们更多地从个体经 验出发，从微观层面上折射出时代与社会的激烈变化。他们没有那种心系祖国、放眼世 界的英雄主义与救世理想，而是将个人的生活和大众文化作为重要的艺术表达资源，用 独特的眼光观察平凡的日常生活中的物象，从中获得异样的感受。尤其是到了最近几年， 更新一代的画家们以不同的视点、不同的形式语言风格、不同的理解，去表达他们的生 命体验与现实感受，把崇高感消解为一种幽默与调侃，并力求在荒诞的表象中揭示这一 代人对生活的认识和对生命本质的理解，使作品完成一种观念转变没有主题、没有 中心、没有深度，通过平面化、符号化的表达折射出事物的本质。尽管他们在关注现实 的过程中还存在着些许不足，但他们的作品足以表明他们积极汇入现代文化潮流以及告 别传统、告别世俗的勇气。 1 0 都市情怀下的当代中国油画研究第三章当代都市油画解析 第三章当代都市油画解析 都市绘画表现当代都市生活景象及都市人的精神情感。社会的变革及商品时尚文 化带来的精神沦丧与匮乏、紧张、焦虑以及压抑心理的状态是都市绘画的主题。都市 绘画中对这些情绪的表达，反映的是一种被隔膜、被排斥的情境状态，是画家在都市 边缘的徘徊与沉思。 第一节当代都市油画的精神指向 在这个时代，尤其在都市，中国人正在遭遇前所未有的都市生存问题：人际关系 疏远和冷漠、人格理性化和孤独化、物质化、自我中心化等。以现代都市为创作背景 的油画，把注意力对准现代都市中人的生存状态，把视角投向了对现实和社会问题的 关注，并对当代都市文化中所表现出来的冷漠、空虚、荒诞等对人性的异化方面进行 了批判，借此表达了画家对都市人生存状态的思考。 ( 一) 对人性的关注 只有表现人性或揭示人性的艺术才容易使人产生情感共鸣、精神震撼和思想启 示。精神性是近代西方绘画不断追问的本质部分，精神性的来源是更深刻的人性认识 和人性体悟。揭示人性使绘画充满思想和灵魂，最终才有精神力量。1 1 1 、关注自我 逐渐步入都市时代的中国，同时也进入了一个工业文明逐渐替代延续数千年的农 业文明的时代。工业文明以技术理性和人本主义为支撑，强调个人的主体意识。在艺 术上则体现为越来越关注自我，个人性话语开始在油画艺术中占据主导地位。 “李伟力：西方绘画的人性历程，美术界，2 0 0 9 年第3 期，第3 8 页。 l l 第三章当代都市油画解析都市情怀下的当代中国油画研究 图1 喻红目击成长系列之一 任何个体都会有他自身的特殊性，对 于一个关注了自身的画家来说，他的作品 必然是区别于他人的。中国都市题材油画 所兴起的年代，是一个意识形态领域更为 宽松、自由的时代。处在这个时代的艺术 家有着极大的释放主体个性的空间，可以 更为自由地选择自己喜爱的方式来表现 各种题材，可以更多地接触古今中外多种 流派的文化艺术。许多画家不再像以往那 样给自己的画面赋予重大的社会意义，而 是把关注的目光更多地投向自我的日常 生活，把内心情感等私人性的东西表现在画布上。女画家喻红的目击成长( 图1 ) 系列表达了她对个人成长的思考。她从女儿的成长和发展中想到了自己的成长过程， 她以绘画的方式向我们展示了自身的成长经历以及女儿的成长过程。她用画笔记录了 她所经历的平凡琐碎的同常生活，通过对这些个体经验的描绘，传达了她对生活的理 解。从更广的意义上来说，这些图像所表现的内容不仅仅是她个人所经历的，同时也 是她这一代人所共同拥有的人生经历。申玲将私人化的个人生活感受毫无保留地展示 出来，丝毫没有女人惺惺作态的矜持。周春芽近年的油画作品绿狗，描绘了与他 生活相伴的狼狗，表现出深厚诚挚的个人情感，折射出现代人生活的虚无与荒诞，对 生命的迷茫与困惑。 2 、关注他人 在当代中国都市油画中，对他人关注的目光更多地指向现实生活中的普通大众。 随着社会的发展、与世界的接轨，民众的主体意识日益觉醒，文化艺术也越来越贴近 生活。画家不再像集体话语时代那样倾向于描绘一些理想化、典型化的人物形象，而 是直接剖析现实生活中的人性。 刘小东在尊重现实一文中说：我越来越尊重现实，尊重生活，尊重有意思和 没意思的个人及周围人的生活。他的作品从不着意表现什么哲理、精神，他以一种非 常饱满、刚健的语言来观照现实，以一个目击者的身份把普通人一瞬间的真实生存状 1 2 都市情怀下的当代中国油画研究第三章当代都市油画解析 图2 刘小东电脑领袖 况展现出来，使观众领略到画家笔下鲜明的人 物个性特征。 刘小东的作品总是源于他生活中的积极感 受，他描绘了多种职业、多个年龄段的“小人 物的形象，向观众展现了现实社会中的人性 百态，在反映社会普通人物的同时，也寄寓了 对他们的理解。他的画具有纪实性和直接性， 将目光聚焦于日常生活与熟悉的人物。上世纪 9 0 年代初，他关注自己的生活，以及和自己一 样的年轻的平凡人，通过他所能触及的生活真 相，以“抓拍”琐碎瞬间的形式，不加修饰地 反映了最早的中国都市青年的生活片段，形成 了他最初的作品风格。以电脑领袖( 图2 ) 为例，画家以漫画式夸张的表现语言，表达了理想被破灭以后人们急于回到世俗生活 中的愿望。发展至今，他依然着迷于生活的某个瞬间，生活中的普通人，这些人的喜 怒哀乐和他们最普遍、最日常的生活状态不仅展示了当代社会的一种生存风景，同时 又体现了他对普通民众生存状态的关注和关心。 到大都市打工的农民为城市化付出 了艰苦的劳动，但收入却与他们所作的 贡献不成正比。他们承担了比他人更多 的社会风险，却不为城市人所接受，这 个被中国官方话语和媒体舆论视为“弱 势群体”的社会阶层受到许多优秀艺术 家的关注，忻东旺就是其中一位。忻东 旺在他的农民工题材系列作品中表现了 对他们生存状况、精神状态的关注。忻 东旺没有以知识分子的眼光从上而下地 看待农民工，而是以平等的眼光对他们 图3 忻东旺早点 第三章当代都市油画解析都市情怀下的当代中国油画研究 进行了深入人性的刻画。他对他们身上的问题都投入了极大的理解，表现了农民工在 迸城后的僮憬、惶惑、执着和无奈，体现了画家浓厚的人文情怀。 忻东旺的代表作早点( 图3 ) 描绘了典型的都市民俗生活场景，记录了一般 市民的生活常态。在街道一旁或是在某个小巷子的转角，一群正在吃早点的市民或者 被称为“农民工 的或坐或立，情态可掬。不同的人群有不同的生活方式，对于吃也 有不同的心理感受。在豪华饭店里与在路边小摊吃饭的心理感受一定大相径庭。从画 中每个人的动作中可以看出他们都一饮而尽以尽快恢复各自的坦然。在这幅画背后我 们不难读出画面主人公感受到的是生活的艰辛。 费希特认为：“学者的使命主要是为社会服务，因为他是学者，所以他比任何一 个阶层更能真正通过社会而存在，为社会而存在。 1 2 当代中国油画从人文主义的角 度将油画创作与现实生活结合起来，在提升了人的审美品位的同时，更从内在心灵上 使人得到了慰藉和洗理。 ( 二) 对生活的感悟 在这个市场经济发展的时代，艺术家更关心以个人经验为基础的都市人的生存问 题。这就使中国艺术家更加关心他周围的生活和社会环境。现在的画家基本上都是生 活在城市之中，他们对人的生存状态以及生存环境对人的压迫必然会有自己的体验和 理解。因此，画面上传达更多的是画家对人与自然、人与社会的和谐关系的思考。 1 、对生存环境的体验 环境不仅包含生存的自然环境，还包含社会环境和心理环境。在都市化过程中， 我们可以看到物质发展和技术进步的一 面，但是另一方面，环境污染、人口问题、 民工潮、失业压力等等，不一而足。画家 们通过对当下都市人生存环境细致入微 的体验和描绘，表达了自己的思考以及对 人与自然关系的关注。 对城市和工业化生活的批判态度，在 当代油画家笔下时有多见。陈宇飞的作品 图4 工业环境陈宇飞 1 2 ( 德) 费希特著，梁志学，沈真译： 论学者的使命 ，北京：商务印书馆1 9 8 0 ，第5 4 页。 1 4 都市情怀下的当代中国油画研究第三章当代都市油画解析 里曾出现过这样一些题材：正在拆迁的老屋、架设通讯电缆的人、城市电话亭、公共 汽车里的面孔、广告牌下的车流行人、火车站拥堵的人流、堵塞的城市公路等，表现 了都市人所生存的冒着工业废气、杂乱无章的空间。作品中的人与真实场景的关系以 及人的性别并不明确，与人发生关联的是一些器皿和物具，如机动车、路牌、塑料袋、 电话、电视、饮料瓶等等。作品中的人或物偏离了眼睛所看见的真实而成为情绪化的 形体。这些血肉之躯不代表什么具体阶层、职业，而是泛指那些与社会贴近，在不断 发展和变迁的现实环境中和外压下仍释放着顽强生命力的人。他正力图用他的理解和 艺术把这种社会问题再现出来。他的油画作品工业环境( 图4 ) 将城市生活空间 放在一个被批判的地位上，画面中众多的人被挤在公共汽车的狭小空间里变了形，他 用拥塞的人群构成画面整体效果的方式，使画面充满了透不过气来的压抑感。这种压 抑感无疑来自他的生存感觉，无论是吃快餐的人群，为生意奔忙的人群、挤车的人群， 还是堆积在一块儿的人群，既成为作者眼中非人的生活状态，又是作者对拥塞、紧张、 压抑的内心状态的意象表达。 张小涛的创作指向是直接从其现实生存处境所汲取的，他被认为是“用放大镜看 世界的画家。他把视点潜植于现实生存的局部细节之处：一粒尘土、一只蚂蚁、一 只死去的老鼠、一堆发霉发臭的垃圾他 把生活中容易被人们忽视的细节放大化，将 这些渺小、糜烂的微观片段通过作品表现出 来，呈现出让人震惊、战栗的效果，这是我 们面对这个物质化的欲望社会本能的疑虑 和反应。综观张小涛的作品，我们可以看到 他通过创作中对现实问题意识的介入和对 不同图像的处理、媒介的利用，表现出对社 会现实反思的态度，一种来自自身处境和状 态的焦虑，他的作品同时也寓意着中国在现 代化进程中的内在矛盾和冲突。那些充满压 抑、灰暗和伤感的画面并不是为了传达一种 图5 张小涛来自天堂的礼物 悲观绝望的情绪，而是想通过这些让人们知道人性中最美好东西的价值。 第三章当代都市油画解析都市情怀下的当代中国油画研究 2 、对生存状态的讨论 每一个发展中的都市在给人们带来便捷生活的同时，也带来了许多不可避免的问 题：工作的单调重复，管理的冷漠无情，事故隐患的危机四伏等等都给人们造成巨大的 精神压力和严重的心理失衡；交通的拥挤，居住条件的劣质化，就业失业的压力，也给 都市人带来更多的焦虑和烦恼。在浮华热闹背后隐藏的是一张张寂寞、苍白、疲惫的面 孔。这些都市境遇和都市心态无不深深影响着当下画家的创作题材和情感表达。 范勃是都市情感景象的出色描绘者。精神性是范勃绘画中的精髓，它表现为对当 代人类精神境遇的人道主义态度。他以当事人的身份去体验，以艺术家的身份去表现， 把对人类某种精神境遇的体察和惺惺相惜的同情在忧郁的气氛中表达得淋漓尽致。他 敏锐地抓住了都市人共有的内心荒芜的精神状态，通过项光的设置，营造出一种近乎 荒诞的视觉情境。他用一个现实中无法找到的场景来烘托、表现当今都市青年压抑、 焦灼、孤独、迷茫的生存状态和心理活动。在范勃的画面上，与人物相关的一切细节 都被忽略，只剩下孤零零的个体站立在一片光秃秃的地面上，显得那么无助。由于光 线的作用，人物的眼睛被笼罩在浓浓的阴影之中，透露着内心的不安。背景中，与人 一样孤独的树立在人物身后，我们可以把它看作是画中人物在心理上的一个镜像。用 以区分地面和天空的地平线，让人想起绝望的沙漠或是茫茫大海。一个个衣着、状态 十分生活化的人物被放置于这样的一个空间 内，花开花落之下是人的若无其事若无 其事是一种真正的、彻底的疏离感，表现出 了人们在茫茫都市中渺小的存在，这种感觉 来自都市文化的挤兑，来自物质欲望的急速 裂变。1 3 不尽的黄昏( 图6 ) 中的人物似乎遭 受了某种意外的事件，人物呆滞的表情，或 者夸张的姿态，似乎在追问何去何从，但是 又无从问起，旁观者也是一片茫然。背景是 城市的喧嚣和恐慌，黄昏时刻开始暗沉的天 图6 范勃不尽的黄昏 1 3 罗中立，周春芽，许江绘：艺术家时代都市精神，广州：岭南美术出版社，2 0 0 5 年9 月第l 版，第9 4 页。 1 6 都市情怀下的当代中国油画研究 第三章当代都市油画解析 空逼压下来，倾斜的电线杆以及萧索的枝条，增加了寻找出路的紧迫感与内心的荒凉 感。范迪安曾评价这幅画是对人类精神劫难的一种预警。在物质化社会里面，人的精 神、理想和价值取向都迷失在对物质生活无休止的追逐中，对在迷失中寻找，在寻找 中回归的期待和希望，一直贯穿于他的作品。 图7 钟飙私生活 钟飙的作品是对当代人混乱的内心世界的 一种荒诞而可笑的陈述。他用最为通俗易懂的手 法将古今中外、形形色色、完全风马牛不相及的 形象并置在画面当中，提示今天生活的荒诞，提 示像画家这个年龄段的人的无聊状态。那个虚拟 的现实是如此真实地被画家呈现出来，观众在莫 名其妙的并置世界里很容易被唤起真实的感受。 从总体上看，钟飙的作品总有一个“现在”，都 市场景、消费社会和妙龄女郎往往成为其画面的 主体部分。在“现在 这重时间上再加以秦汉陶 俑，晚清遗老或红卫兵等代表“过去的视觉形 象，“从中寄寓关于社会、关于时代、关于历史、 关于人生的种种意义 。 画家们正以敏感的心态体验着都市生存的各种问题，如忻海洲使用超近焦距式的 视角，将人们在当下生活中感受到的压力、隔膜、惊恐等感受通过头重脚轻的形象呈 现给受众。尹朝阳将视点集中在人的面部表情，企图通过人的表情去关注人的内心。 曾梵志在作品中以大笑来隐蔽背后的虚假。秦秀杰作品中反复出现一个呼叫着、被压 扁扭曲的面孔形象，就是他对都市感悟的充分表现。他们通过不同的表现手法和角度 来表达对都市人生存环境和生存状态的思考，对自身进行反省，并希望借此能够触动 人们对现代都市生活的再认识。 第二节当代都市油画对都市文化的回应 城市的兴起和不断扩展，特别是大都市的出现，使文化精英大量流入城市并定居 城市。在今天，都市文化已成为主流。 1 7 第三章当代都市油画解析都市情怀下的当代中国油画研究 都市是一个巨大的文化空间，它作为一个中心化的地缘概念，在后工业时代引导 着主流文化的发展方向。都市文化是由一整套制度、生活方式、都市精神和其他实际 力量所组成的文化生态现象。现代都市的紧张感、孤独感、不安全感、独立意识、自 我意识、叛逆意识等混杂的都市文化为当代艺术构筑了一个宏大的生态体系。它对人 的影响是潜移默化的、深入持久的，而且与当代油画艺术互相渗透、密不可分。一方 面，都市文化为都市画家的艺术创作提供了鲜活的文化语境和内容源泉；另一方面， 当代油画通过其特有的具有视觉影响力的符号形式，进一步拓展自身对于都市文化的 影响力。可以说，当代艺术源于都市文化，是都市文化的有机组成。 都市油画题材的一个重要倾向是在大众文化迅速发展形势下的新的视觉经验。在 都市语境下，当代文化的一个突出特征是商业文化、流行文化和大众传媒文化所制造 的图像充斥我们的生活空间，它们在很大程度上改变了公众的生存体验方式，使人们 感觉到一种强大的商业文化与大众文化在有形无形地支配着生活经验和视觉经验，同 时也在一定的程度上改变了艺术和艺术的创作方式，给中国当代油画创作带来了生 机。图像对于绘画的影响将是不言而喻的。 ( 一) 都市油画中的商业文化 图8 王广义大批判 高度发达的商业社会是现代都市的主要特征 之一，画家们对其怀着复杂的情感。从社会需要说， 每个人都离不开商业化，但在享受物质给人带来的 种种便利的同时，画家们往往对商业化保持着一种 批判本能。这便形成了一种矛盾画家既批判商 业化又离不开商业，有些艺术流派的产生还与商业 密不可分。中国波普艺术中就有这样的作品，最直 接的当属王广义，在他的大批判( 图8 ) 系列 作品中，他将两种具有鲜明时代特征的文革时期的 工农兵形象与当代流行商业文化图像并置在一起， 以充满矛盾的方式，叙述了消费时代中国文化所面 临的处境。另外还有李邦耀的产品托拉斯系列及后来的物种起源系列，他将 各种名牌的生活用品以写实的画法置于画面之中，而且处理成银器般的闪亮，引发一 都市情怀下的当代中国油画研究第三章当代都市油画解析 种具有批判性的警惕心态。这是对物质的炫耀，人越来越成为商品的拜物教信徒，在 银光闪闪背后丧失了精神的空间。 张小涛通过腐烂的食物和垃圾等传达了当代物质化和商业化社会对人的压抑，反 映了人在商业机制下无休止的物欲。袁文彬的麦当劳叔叔系列中的麦当劳是西方 文化侵略中国文化的典型符号。现在中国都市文化中的西化现象非常明显，艺术家担 忧的是在我们的下一代完全接受西方的享乐主义、利己主义时，中国传统文化已经没 有立锥之地了，大众在不知不觉中丢弃了最宝贵的精神财富，这是最可怕的。艳俗艺 术家俸正杰创作了皮肤的叙述系列，他把代表当代商业消费潮流的物品加以符号 化的处理，以拒斥视觉美感的方式来批判当代社会的物欲主义。 ( - - ) 都市油画中的流行文化 流行文化是一种在现代工业社会背景下所产生的与市场经济发展相适应的特定 生活方式，是一种被大众普遍喜欢和热烈追随的文化，其主要功能是娱乐，它对年轻 一代的影响是最为普遍和深刻的。 新锐女画家杨纳的作品通过卡通化的造型、迷幻的色彩、超现实主义的风格，表 现了具有鲜明个性的青春主题 充满矛盾、异质和内省。杨纳描绘 的大多是时尚、娇艳的女孩，硕大 的脑袋、明亮的双眸、炫目的红唇、 细的脖子、孱弱的身躯、纤细的手 指是她们共同的特点。画面潜藏着 作者对她们那种病态的、荒诞的、 物化的生活方式的惋惜。用个性化 的表现手法反映创作者的内心世界 及对社会问题的态度，这就是当代 年轻的油画家的表现方式。 1 9 图9 杨纳珍珠大盗 第三章当代都市油画解析 都市情怀下的当代中国油画研究 图1 0 熊莉钧波西米亚风 ( 三) 大众传媒对都市油画的影响 熊莉钧的特快周末版、达达、达 达等系列巧妙地借用波普艺术的元素、 炫目的色彩、平面化处理、流行文化的视 觉冲击力来突破传统绘画的视觉经验。她 的作品有着一种直接而夸张的形象表达方 式，画面流露出的是对于流行消费文化的 快乐崇拜，这种快乐表现在人物的表情、 着装和亮丽的色彩上，让人们，尤其是年 轻人感到亲切。如其代表作波西米亚风 ( 图9 ) 系列对于时尚与欢快的捕捉是十分 突出的。 在这个图像文化泛滥的读图时代，绘画比任何时候都强调它的视觉感受。图像文 化中色彩美学的意蕴、图像的观念、图像的形象及空间呈现方式等，这些从大众图像 中分离出来的绘画要素已广泛为画家所采用。画家通过转换关注的视角，利用电视电 影、报刊杂志、广告、海报及其它平面、电子媒体所产生的视觉图像来创造新的视觉 图式，使其逐渐超越本来的含义与功能。这不仅使绘画的图像内涵与形式经历了重大 的冲击，也使得当代油画的表达方式获得了新的发展空间。最主要的体现就是绘画的 平面化、单纯化倾向。 喻红在9 0 年代初创作了一批反 映都市浪漫情怀的作品。这批画构图 与色彩简洁而单纯。画面中的都市青 年形象时髦、潇洒，无不使人联想到 时装模特和电视广告，这不仅反映了 消费文化的影响，也预示了这一代人 对这种文化的亲和性。她将画面中的 人物形象都抽离出了与现实相对应 的场景，像剪影一样贴在单纯的背景 图1 l 喻红青春之歌 都市情怀下的当代中国油画研究第三章当代都市油画解析 上，表现出很强的视觉冲击力，喧闹的都市生活也因此表现得别有情致。平涂的颜色， 时尚化的人物姿势，平面化的画面结构，我们可以把这些看作是她对当代视觉经验向 架上艺术转化后的结果。王广义运用平涂的广告似的处理办法，使画面的时间和空间 形成交错；方力钧画的光头符号化地夸大了城市泼皮的嘻笑怒骂表情；钟飙将反映不 同时空的各种图片直接在画面上重组，以平面化的共时性存在来暗喻当代人的精神维 度。这种平面化的创作范式已成为一种时尚流行模式为众多艺术家采用。 大众传媒对当代艺术的发展产生了深刻影响，这是难以阻挡的潮流。一方面，它 帮助年轻的当代油画家建立了全新的创作模式，他们可以依赖这些图像创造自己需要 的艺术形象。这种创作方式使观众更容易进入艺术家所要表达的主题。另一方面，他 们在这样的过程中把图像作为具有语言意义的符号系统来思考，巧妙地赋予了画面更 新的含义。同时，在艺术表达方式的探索方面也使当代油画具有了更大的自由度与综 合性。但学界也指出了传媒对当代艺术的负面影响。大众传媒时代，整个世界对技术 主义的向往和对人文思潮的冷淡，使知识分子少了些浪漫诗性的形而上学之思，而多 了一些务实的对当代人生存具体层面的关注。此外，大众传媒助长了文化的流行性与 消费性，使当代艺术深度欠缺，创造性被“复制 和“制作 所取代，一些作品看似 形式新颖、面貌多样，但语言的空乏也显而易见。h 当然，对图像的挪用只是一种表面的艺术手法，在背后却隐藏着人们普遍的心态： 对价值观的怀疑，对永恒信念的背弃，对社会的不负责任，对生活的随心所欲无 论是王广义还是俸正杰与钟飙，还是喻红、周春芽，或是更年轻一代的油画家，他们 都在创作中将对都市人生存状态的表现与视觉张力的展开用个性强烈的语言独特地 结合起来。 第三节都市油画之间的比较 由于现代、后现代与都市文化之间的复杂关系，中国当代绘画在进行艺术陈述时， 不可避免地具有多重特征。画家本身是公众社会的一员，他在日常生活与文化生活中 都是当代社会的参与者和体验者，他的价值观首先是在个人的生活体验中形成的，只 有在这种真实经验的基础上，才可能表现出这一代人对当前正在发生深刻而迅速变化 1 4 徐沛君主编：传媒与当代艺术，南昌：江西美术出版社，2 0 0 7 年1 月第1 版，第3 页。 2 l 第三章当代都市油画解析都市情怀下的当代中国油画研究 的社会作出的敏感反应。 ( 一) 不同时代之间的比较新生代与7 0 、8 0 后油画家作品 艺术是一个时代的镜子，一个时代的艺术反映这个时代的人对自己所经历的时代 的认识。每个时代都有它自己的艺术家，而且他最能表达那个时代。画家在一段时期 内的技法与题材、个人意识，都是由他在这时期的特定环境和心态决定的。 图1 2 刘晓东烧耗子图1 3 熊字漩涡 新生代与7 0 、8 0 后艺术家出现在不同的时代，由于不同的成长环境，无论是在 艺术的认知还是表现形式上都有很大的差距。 新生代多为6 0 年代中期和7 0 年代初出生，是没有经历“文革 历史的一代。他 们一改过去的宏大叙事，以个人的视角去审度和记录自身的经历及周边的生活，以新 的、较为自由的写实主义语言去述说现实中的无奈、无聊、茫然。新生代的画家利用 照片实现照片式的记录，以表现特定历史时期人的生活经验和生存方式。他们的作品 反映出画家对于自身处境与理想的内在矛盾，对于人生和命运的关注与焦虑，在商品 社会和快速城市化过程中对于过去时光的怀念及感伤，对于在拜物主义和极端个人主 义环境下的无奈与调侃，对于自身文化身份和民族地位的审视，对于知识分子边缘化、 社会道德沦丧以及政治腐败等问题的反映和揭示，所有这些构成了艺术家视角下的极 为丰富的个人化叙事。 7 0 、8 0