（设计艺术学专业论文）论现代图形在空间中的视知觉表现.pdf

c o n c e p t u a lk n o w l e d g ea r ee x p l o r e da n dd i s c u s s e df r o md e l i m i t i n gg r a p h i c sa n ds p a c ei nt h e f i r s tt w oc h a p t e r sw h i c hd e a l i n gw i t ht h eb a s i ct h e o r yo fg r a p h i c s g r a p h i c si sa n a l y z e da n d s t u d i e ds y s t e m a t i c a l l yb yu s i n gm o r p h o l o g y ，d e s i g n i n ga e s t h e t i c s ，g e s t a l tp s y c o l o g y , s p a c e p h y s i c sa n ds oo na st h eb a s eo fs t u d y ，u s i n gp h y s i c a l ，p s y c h o l o g i c a le l e m e n ta f f e c t e db y g r a p h i c sa n dg r a p h i ce l e m e n ti t s e l fa sb r e a k t h r o u g hp o i n t r a t i o n a lk n o w l e d g eo fg r a p h i c t e n s i o ni sa l s oe x p l o r e dd e e p l yf r o md i f f e r e n ta n g l e si nt h ep a r t i nt h el a s tt w oc h a p t e r s ， c o m p o s i t i o ne l e m e n to fg r a p h i c sa n df o r m a lq u a l i t i e s a l el e di n t os p a c eo r d e ro fg r a p h i c d e s i g nv i v i d l ya n dl o g i c a l l yb ya n a l y z i n g ，r e s e a r c h i n gt h ec o m p o s i t i o ne l e m e n to fg r a p h i c s p a c ef o r m ，b yu s i n g a r t i s t i cm e a n sa n dr u l e so fg r a p h i ce x p r e s s i o na n dc o m b i n i n gd e s i g n i n g w o r k sa sr e a s o n i n gb a s i s ，i no r d e rt om a k eg r a p h i c sd e l i v e rv i s u a li n f o r m a t i o na c c u r a t e l ya n d p r e c i s e l y c o n c l u s i o nc a nb ed r a w na f t e rs t u d i e dt h et h e m ei nt h ep a p e r ：d e p e n d e n tr e l a t i o n s h i p b e t w e e nv i s u a lg r a p h i c st e n s i o na n dg r a p h i c si sf o u n di nm o d e mg r a p h i cd e s i g n ；c o m p o s i t i o n a n ds t r u c t u r eo fg r a p h i c si se x p r e s s e db yh a r m o n i o u sc o m b i n a t i o no fo u t s i d ef o r ma n di n s i d e o r d e r ；a e s t h e t i cp r o p e r t yo fg r a p h i cd e s i g ni sn o to n l yd e l i m i t e di nc o n t r a s t ，u n i t y ，r h y t h m ， b a l a n c ea n do t h e rg e n e r a lb e a u t yo ff o r m ，b u ti ni n s i d ep r o p e r t yo fg r a p h i c sw h i c hu s e c o m b i n a t i o no fi n s t i n c t i v ep s y c h o l o g ya n da e s t h e t i c s ，s oa st oc r e a t ev i s u a lp e r c e p t i o no f s p a c ef o r m ，w h i c hd e e p e na n ds t r e s si n f o r m a t i o nc o n v e y e di nd e s i g na n dm a k et h ew o r k s i i i i i 2 1 1 什么是空间4 2 1 2 与物理空间的区别4 2 2 空间的协调性5 2 2 1 格式塔的启示。5 2 2 2 空间中的空白空间6 2 2 2 1 从中国文化中体会空白空间7 2 2 2 2 从现代图形中体会空白空间8 2 2 3 空白空间的运用8 2 3 空间中图形与背景的关系一1 2 2 4 图形语言与视知觉关系的同构1 3 2 4 1 图形形态的认知1 3 2 4 2图形空间知觉与空间表现1 5 2 4 3图形在空间环境中的实质表现1 6 3 图形设计应用与视觉语言的表现17 3 1 图形在空间中的存在方式1 7 3 1 1 图形的空间识别与定位17 3 1 2 视觉语言的媒介转换与呈现1 7 3 2 图形在空间中的张力表现18 3 2 1 图形对称中，t l , 表现张力1 8 3 2 2 图形形态分离与重组表现张力1 9 3 2 3图形张力趋向性2 0 3 3图形在空间中的色彩应用2 0 3 3 1 色彩感的关系2 1 3 3 2 色彩空间关系2 3 3 3 3 色彩的视知表现力2 3 4 牵住观众视线的图形空间表达2 5 4 1图形在空间中的视觉表现2 5 4 1 1图形的动态表现2 5 4 1 2 抽象的几何图形视觉表现2 7 4 2 图形在空间中的引导功能2 9 4 2 1图形给予的创造性精神2 9 4 2 2图形在空间中的视觉简洁2 9 4 3 图形在空间中的文化的交流与传播3 0 结语3 3 致谢3 4 参考文献3 5 附录a 3 7 附录b 3 8 发表的学术论文。3 9 声明4 0 v 论现代图形在空间中的视知觉表现 1 绪论 1 1 研究的目的意义 图形设计每时每刻都会在我们周围出现，不需要语言而只凭借单纯的视觉 形式，就能够满足我们交流和获取知识的需求。并且超越不同语言和文化的界 限来传递信息。本文以图形在空间中的视知觉表现，对于不同的空间形态人们 对图与形的认知和感受能力以及对图形的审美能力进行研究。 目的在于： 1 、研究目前图形在空间中的多种表现形式，体验图形在生活中鲜活的语 言性。 2 、图形在表达空间形态和交流、沟通、象征语义时，越来越具有超前传 递信息和塑造空间的作用。 意义在于： 1 、通过对图形的再认识体验和感受图形的魅力，领悟其在符号基本属性 基础上呈现的多重意义以及表达出图形在多种空间形式中的意义与目的。 2 、通过调研对每个时期图形所表达出的新观念、新个性和新时代性的特 点，分析、设计出独特的图形创作形式。 3 、在大量新媒介形态和产品不断涌现下图形设计如何在空间中发挥作用， 从应用问题入手，解决图形在空间中的无设计状态，充分了解图形的概念。 1 2 国内外研究现状 目前我国图形设计在空间形式中的表现是单一、模式化、缺乏设计、雷同 现象较为严重。在图形空间设计中，具有超前思维是解决这一问题的关键。在 目前的状态下，要想断定一种包含有不变的、固定的角度的图形视觉未来方向 那是不可能的，我们将会自由地调动可以利用的一切媒介和图形语言，从实践 中寻找原始的、流动的、差异的设计创作素材和灵感，这是我们所必须面对的 现状。 现阶段图形设计艺术作为视觉传达艺术中的主要组成部分，经历了从工业 化社会到信息化社会的转变。而中国的图形设计艺术在观念上，功能上、语意 和形式表现上，都备受东西方文化思潮和艺术风格的影响。现代图形设计在多 元化发展的趋势下，人类生存方式和新观念的介入，思维的引导和情感的表达 论现代图形在空间中的视知觉表现 上，我们发现以往贯穿图形设计中运用的法则正逐渐被打破，固有的符号现象 被解构，人类在跨越世纪的里程中力求找到合理化的视觉空间，现代图形空间 设计的发展形成了新的设计需求。 随着信息时代的发展和大众媒介的兴盛，图形设计已成为空间形式中重要 的组成部分。不同时期图形设计的文化语言也有所不同，发挥主观能动性，以 新颖、生动、直观的视觉形式，将客观的二维空间视觉形象，设计成多维空间 效果。 在美国、欧洲、日本等科技、经济、文化发达的国家更多的是通过视觉传 播信息方式，塑造空间这一领域，越来越重视思维和创意的独特个性，创造出 空间形式中新视觉景观。图形传达对空间气氛营造也是我们重点的研究探讨的 问题。图形是其视觉语言，它给人们的感受是共同的，它的最大特点是追求国 际视野，而全球化与多元化的设计需求对图形的创造，思考角度，大众理解提 出了合理化的认知观。简练、达意、巧妙、智慧，是世界现代图形设计的走势。 因此研究现代社会对平面设计的影响，对保持敏锐的设计思维，创作新颖、符 合时代潮流的作品，和世界现代图形设计接轨显得十分需要。 1 3 论文的主要观点 l 、论文主要研究重点是图形设计新观念、新思维的表现形式和图形在空 间中的存在以及设计元素的应用方式。图形在空间中连接、贯穿、利用的意义 和图形设计中色彩的应用以及作用。 2 、图形传达对空间气氛营造的表达方式，通过动态、静态的空间表现， 以及版式设计和图形在空间形式中的引导功能，改变我们对图形空间美的另一 种认识，图形在空间中的创意是我们重新认识图形的应用范畴，并对相关设计 方法予以探索，企望能够获得对于图形设计理念新的认识。 1 4 论文的主要难点 1 、图形设计的表现是多种多样的，特别是在各种视觉元素和艺术形态相 互融合的时代，图形设计的视觉表达有着多样化的可能性，创造出各种各样的 视觉形式。在不断的体验中，图形在空间形式中的视觉表现与引导功能如何发 挥的淋漓尽致，步入图形设计的新境地是具有一定困难和难度的。 2 、发挥个人的主观能动性把自然界中创造出来的图形不仅仅局限于二维 空间的同时将创新的意识扩展到更多形态中去( 动态、静态、多维空间) 。探 2 论现代图形在空间中的视知觉表现 求和挖掘蕴含在图形深层的哲学意义。从民族文化与人类角度审视自己的作 品，表现出图形深层的潜在含义。学会用最简单的语言表现极其丰富的含义， 给人以向导和启示。 论现代图形在空间中的视知觉表现 2 空间中的图形、图形中的空间 王受之先生在世界平面设计史书中说到，空间因素与平面设计之间的 联系。“第一，空间是设计的空间，是活动进行的区域，它划定了设计的范围。 第二，设计是空间的设计，空间既是区域又是目的，是一个属于又从属的问题。 所以空间因素若恰当合理运用，将有利于提高设计的质量，增强画面的协调性。 2 1 空间概念阐述 2 1 1 什么是空间 空间是生活中必不可缺的，它与拥挤、忙碌和活跃相反，是所有事物自然 普遍存在的背景。空间是沉默的，可以是一块开阔的田地，一间空房间、一幅 空白的画布或一张白纸这都是空间。其实，空间这个词就是描述三维的状态， 占据现实三维空间的是物体的体积，体积可以通过手的触摸可以实际的感受 到，从视觉也可以通过两眼的视差感受到体积感。我们在一维空间中图形的表 现就是单纯的线，在二维的空间中图形将是这个线围绕的面，而在三维的空间 中形又是面构成的体了。空间却也常常适用于二维的平面，可以是一张名片、 一张招贴、一个网页，这里的空间是设计师安排文字、图形、符号和色彩的地 方，排列的成功与否直接影响信息传达的效果。是位于文字和图像之后，但它 不仅仅只是设计的背景。 一般情况下，人们认为最好的空间利用就是把空间填满，这是个错误的观 点。我们因为从设计师角度来说，填满空间不是我们设计者要做的事情，运用 这一空间才是我们设计师应该考虑的问题。当我们纯粹以大量的信息视觉图形 来打动观看者时，只会被过多的信息视觉淹没的不知所措，人们会做出的反应 正好也是逃避。 2 1 2 与物理空间的区别 几何学告诉我们，一个空间只要具备三个维度，就完全可以描述任何时间 里任何一个具有立方体的形态，以及与其它物体相对应的位置。如果把形状和 位置发生的变化给予考虑的话，三维的空间形态里面也就要把时间这一维度加 以考虑进去。在二维的空间，所表现是一个空间的延伸，并且促成了各种大小 与形状的出现，物体大与小的区别、圆形与带角度图形以及不规则形状的区别。 4 论现代图形在空间中的视知觉表现 其次，过去单纯的距离，开始出现了方向与定位的差别，形状可以根据所指的 不同方向而有所区别。我们没有凭借视觉的想象力触及不到的地方，仅凭我们 理性的构建，就能够将空间的秩序扩展到无限的程度。 在讨论空间的因素时，黑、白和图、底两种空间因素的利用是不可忽视的。 两种元素的统一，通过富有创造性的想象力，可以创造出具有传达意境和审美 意义的设计空间。 视觉设计的三种空间分为，真实空间、幻想空间以及图像空间。平面空间 具有单纯明确的形式特点，将三维的、真实的立体图像转换成平面的图形，是 图形设计基本表现形式之一。强调图形表现的平面化，并按照平面设计的构成 原理，表达平面空间中的立体感，通常，人们对空间的感知是通过立体的物象 来辨别的，立体的三维图形可以使人感觉到空间的存在。而图形设计则利用平 面的形式表现虚设的三维空间意象，创造着视觉的错位和幻觉，使人感受到空 间的存在。 幻想的空间可以是叠加的重叠的、递升排列的、大小变化的和线条透视或 空气透视而形成的。 图像的空间是艺术家们运用结构分隔、布局、构图等技巧产生的艺术结果， 它是由作品中形态与结构之间流动空间的一个构成。图像空间中含有隐含空 间，这个空间给我们带来了观众眼睛所看到的画面以外的地方。 2 2 空间的协调性 2 2 1 格式塔的启示 格式塔心理学所研究的出发点就是“形 ，是德文“g e s t a lt 一词的译 音，本意是指形式、形状或一种被视觉分离出来的整体，格式塔心理学通过对 人的视知觉进行试验和深入地研究，英文往往译成“f o r m ( 形式) 或“s h a p e ( 形状) ，其实，在格式塔心理学中，它既不是当时一般人所说的外物的形状， 也不是一般艺术理论中泛泛所指的形式。前一种所指的是一种空间结构，后一 种偏指的是各部分排列的一个关系，它们都不符合格式塔的确切的含义。所以， 为了将两者区分开来，中文往往把格式塔译为“完形”，因为格式塔心理学在 谈到“形”时，的确是非常强调它的整体性。 按照厄棱费尔的意见格式塔有两个基本的特征。一是，虽然说是由各种要 素成分组成，但是也不完全取决于所有的这些要素。它是一个完整的全新整体。 论现代图形在空间中的视知觉表现 二是变调性，它的各要素成分，如大小、方向、位置等均改变的状况下，格式 塔仍存在或不变。主要是指形式表现的整体关系，告诉我们不要孤立地认识 形式因素的作用，而要把形式因素之间的关系以及形式与表现的内容之间相互 联系和作用看作一个整体，形式效应就是这种综合作用的结果。格式塔不是孤 立地看形式因素的作用，而是注重多种形式因素组合所有的表现力。这种形式 可以机动变，从新增减、调整、改组所具有的丰富表现力。也是一种可变的的 形式关系，体现了形式构成的辩证方法，是要研究形式感的构成规律，而不是 个别的、固有的形式美的方法和模式。 格式塔心里学通过对人的视知觉进行实验和深入地研究，归纳出了许多知 觉的组织原理，称之为“完形法则 。格式塔关于形式效应的表现在于可塑性、 伸延性。格式塔以前就列举过一些好的形式，如简约的、均衡的、有张力的形 式等等。对于我们设计来说这种形式是虽然很少，但是基本的规律可以成为形 式创造的重要基础。形式的组织结构有相对恒定的内在规律，但是在实际的运 用中并不是非孤立不变的，形式在不同的关系中的作用是可变的。形式的表现 不一定是在所有的条件下独立发挥作用的，需要考虑对不同的表现对象结合后 的变化以及适宜性。形式的规律既有稳定性，也有因条件和关系而异的可变性， 它们可以结合多种形式借助不同的表现内容进一步发挥它的作用，这种表现的 形式决定了它丰富的表现力，同时也局限了各种形式的适用范围。 格式塔还有就是它的视觉心理的能动反映要点，视觉的效应也就是客观因 素和主观因素的相互作用的结果。认识形式的整体效应，需要把相互作用的形 式关系与人的视觉经验和心理因素融合在一体。形式感就是这种一体化的综合 作用结果。从形式关系和主观的反映主体上面来把握其内在的规律，也就是我 们所说的整体的观念。 我们在研究格式塔的时候，是要把它的原理作为一种辩证的观点来思考的， 把它的科学依据的理论给予艺术化的延展，把格式塔的理论中所包含的方法用 于我们图形空间设计中的形式处理。 2 2 2 空间中的空白空间 空白空间用通俗的话语来说就是“空白处 ，空白是没有任何有形式物存 在的，能够引起人们无限思维、想象的空间，正由于没有任何有形物可作为我 们视觉度量空间大小的标准，所以就使这空白空间具有了一种似乎含有无限容 。腾守尧：审美心理描述，四川人民出版社1 9 9 8 年出版，9 4 页、9 5 页 6 论现代图形在空间中的视知觉表现 纳能力的意义。空白空间的存在是非常微妙的一种关系，在每个设计的领域中， 我们设计师都有责任去寻找和利用空白空间。在创造具有“空白 的图形时必 须要留下图形的最主要特征，确保信息准确无误的传递。 空白空间是富有表现力，是需要不对称的设计方法。我们把一个设计的要 素放在中间，来扼杀空白空间的表现力，因此图形的位置是处在中间的，就没 又必要形成有趣的虚空间，我们可以把图形偏离一边，甚至一直延伸在最边缘， 可以激活空白空间。尤其是空白空间的位置很大时，空白空间安排得当，页面 所呈现出来的图形会看上去新颖而美观，如果我们把页面上安排的都是实体的 元素，那么空白空间几乎就没有起到任何的作用。要明白空白空间的运用形式 还需要我们更加的思考它的潜在能力。 2 2 2 1 从中国文化中体会空白空间 老子第十一章说到：“埏埴以为器，当其无，有器之用也。凿户牖以 为室，当其无，有室之用也 。故有之以为利，无之以为用。 这其中老子将有 和无的两个哲学中的关键概念，由有之以为利，无之以为用，推广到天下万物 生于有，有生于无。丰富了我们对设计的思维体会，论证了有和无的辩证关系， 这也是无的用、无的美。 空间在中国画中所表现的图形意识，在古代中国水墨画讲究用墨和墨色变 化的技巧。由于笔中含水墨量的差异，便产生干、湿、浓、淡的变化。以墨代 色，产生了墨分五色的说法。五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又 有干、湿、浓、淡的变化。浓墨的线条，饱满酣畅，整体形象神完气足；淡墨 的线条，清爽秀丽，翩鸿惊鸿，宛如游龙。还有墨分六色之，六色，即黑、白、 干、湿、浓、淡是也。变化丰繁的墨色或浓或淡，或疏或密，在白色的画纸上 产生色彩丰富的画面效果。笔墨色彩的意趣可谓峥嵘烂漫，微妙丰富，玄机 无限。墨与水的交融，浸渍丰富，构成一个色彩变化的回旋转轮，辅之以笔法 的参悟，后倾现于毫端。由于在中国画理论中，黑墨、彩墨属于“色”，白色 画纸本身的白，也属于“色 。因此画家尤其注重对画面空白处的处理。“计 白当黑，用墨微茫，以一当十，虚实相生，寥寥数笔意尽形全。实体和空白 空间的关系是空间白空间中虚实的艺术表现，虚实可以通过清晰与模糊、远与 近、动与静的方法来实现的。虚实也是中国古代空间表现的主要组成部分，在 中国绘画中特别注重虚实的空间表现，强调计白当黑、虚实相生的观念。 7 论现代图形在空间中的视知觉表现 空白就是我们所说的没有任何的物体存在的空间，能够引起设计师无限思 考。想象的一个空间，正由于我们视觉度量空间大小的标准时是没有任何有形 物作为参考的，所以就使这空白空间具有了一种似乎含有无限容纳能量的意义 表现。论述中我们不难发现空间中视为空白的空间存在着让人思考的视知觉的 表现，空是中国文化里人文精神的独特体现，空是中国文化里的一种更高境界 表现。 2 2 2 2 从现代图形中体会空白空间 在视觉设计中，最容易被忽略的就是空白空间了，人们总在相关的环境中 看设计的要素。在二维设计中的空间被称为空白空间，位于文字和图像之后， 但不仅仅只是一个背景那么简单，只要我们把设计背景安排得当，空白空间运 用的恰当巧妙，这也就是设计中最突出的部分了空白空间成为一种实实在在的 形状，虚空间和实空间相互交错地在一起。在空白空间图形设计中，常常设计 师尽可能地设计出简洁明了单纯的图形来加强图形的视觉冲击力，使作品突出 重点达到想要表现的目的。同时，在这单纯简单的图形中设计师又希望能足够 丰富满足内容和信息的需要，使作品简洁又耐人寻味，单纯却又不空洞。 空白空间在平面设计当中有时图与底互换，空白空间也是图形。平面设计 中的空白空间有多种不同的称呼，其中包括虚空间，这是一个可以完全互换的 称呼，受限空间指被其他要素包围的空间，“副形态 主要是书法家使用，指 字母内的空间，称为“字谷 ，“实用空间”，是某种作用并构成设计中一部分 的空间，“多余的空间 指潜力还未实现的空间。 在设计中我们可以大胆地将画面中的各元素进行分解、打散组合甚至都不 会影响到人们对图形的认识和理解。并不是任意的“空白 都引起人们正确的 认知心理，当然前提是在设计中使用“空白”时，要考虑到观众的认知水平。 空白空间在设计中扮演的是配角，可是在二维空间设计中空白空间和图形都是 非常主要的形式表现，没有把它俩区分开来，只有当两者充分配合和分配时， 二维空间的视知觉才能够感受到，图形才能够生动新颖。 2 2 3 空白空间的运用 我们设计空白空间时运用表现的方法正确，就会很容易从平面信息的传达 中发现视觉信息，空白空间也不仅是视作剩余物和无关紧要的背景的作用，空 8 论现代图形在空间中的视知觉表现 间的设计就是各种形式的组织和安排。所有的设计要素都有一定的形状，也受 着边缘的限定而形成。这个边缘可以是一条线，有明暗程度的变化。 设计师要学会把每一个要素都当作是一种形状和一种意义的标志，因为我 们总是把这些形状运用到图形设计当中，而观看者也是看到这些形状。在空间 里我们要学会把每个要素看作是一种形态对形态的敏感程度，可以在设计中和 个人的能力带来重大突破。在平面设计法则上大体我们还要遵循前人给我们总 结的形式美法则，通过这些法则更好的运用到图形空间设计中去。 1 、律动与节奏 节奏与律动本来是音乐和舞蹈等艺术形式在时间上表现的规律，是通过视 觉和听觉来感觉到的，节奏是表现事物在与动当中的快慢、强弱和节拍，我们 运用到图形中去则是要以条理中的反复和黑白、大小、虚实等对比关系来体现 6 图2 一i 律动与节奏的对比图2 - 2 律动与节奏的对比 的。节奏是固定单位要素反复所产生的一种现象。因为律动是通过高低音节构 成的旋律起伏来表现主观感情的，所以节奏本身就是反复与重复。在造型上可 以利用相同或相似，造型要素的反复、重复出现创造的节奏感，我们在图形的 表现中是要在画面的统一变化中注意形态大的起伏变化，把握整体的动势，来 产生图形的韵律美感。( 如图2 1 、2 1 ) 节奏与律动我们要结合在一起运用，节奏为局部，律动为整体，局部应该 服从于整体的设计感，节奏也要在律动的动势之中来产生画面生动的艺术感染 力。在视觉艺术中，渐变是指可以体现在形状上也可以通过明度和色彩方面， 通过依次、均等的连续变化呈现出强烈的韵律与律动感的，通过大小、虚实、 对比的关系的强弱进行处理，形成冲突、把节奏与韵律达到一个很高的境界。 9 i一 ， 鬼一 z 图2 - 3 日本福i j 繁雄 1 9 9 5 纪念庸岛一是崎5 0j i 司年 图2 - 4 口本福i 1 繁雄 ：0 0 0 困瞄地毯；2 j 1 人赛 在图形设计当中变化是偶然的、可变的、多样的、主观的因素，而我们说 的统一则是具体的、绝对的、整体的、不变的法则。形态的变化是通过变化和 谐来推进旋律的，许多设计师也在探讨一个简单的形状的所有可能变化的魅力 所在。我们在设计中选择某一形态模式时，就要寻找在画面结构中某种秩序和 规律的构成关系，以便形成画面的整体与统一，在变化中找统一，统一中又寻 求变化，这样就会使画面在动静中追求完美的形式表现。 3 、条理与反复 图形设计中条理与反复是统一画面和构成秩序美的基本方法，它同样也是 人类自然界万物生长变化中得到的启示而总结出来的。条理是将同样的形态按 照画面的需要来排列起来的，这种形态不是随意的形，而是我们依据物体的结 构关系，归纳、概括、提炼出来的有意义的形。 反复是有规律的排列和延伸的，它能使单位元素在连续的排列中重复呈现 出一种有规律的变化，在相对的动静之间表现出又条理性的、跳跃性的节奏， 使得图形在结构上形成独特的重复效果和有节奏的韵律美。 l o 论现代图形在空问中的视知觉表现 条理和反复是在变化的形式中追求统一的一种表现手法，还可以利用正 反、渐变、发射的构成方法运用到画面中，形成有规律、有条理的形态，而表 现出运动中所有的节奏和律动感。 4 、对比与调和 对比与调和是图形设计中最基本的表现手法。对比是把相对的两个要素互 相比较，产生的变化手段是形态与形态之间本质和力量上的差异。调和包含了 统一、秩序、均衡与节奏等因素，对比包含了一切多样变化的因素，并互相强 调出对方的特征，衬托产生对比美。因为画面中各种形态的差异越大，产牛的 对比效果就越强烈，在设计的过程中我们可以选择其中的一到两种对比关系， 使得我们的画面达到相互衬托并突出丰题的设计效果。 自然界一切事物都是存在着对比与调和的的相互关系。有对比画面才能生 动，有调和才能有秩序感，调和与对比不仅是一切事物的普遍规律，也是美的 表现形式。调和是一种手段，对比是我们的目的。最终完成画面效果必须是和 谐且统一中带有变化。 5 、对称与平衡 对称是最原始的一种形式美法则，传达有秩序、安定、静态、庄重与威严 的心理感觉。图形中左右和上下相等的图形，称之为实质的对称，左右或上下 并非完全相等，但在视觉上也能产生对称的感觉时，称之为感觉的对称。是造 物给予自然万物的美的标准的形态。这种美来自视觉上的和谐与统一、稳定以 图2 - 5 日本福【妇繁雄，1 9 9 9 年 松屋百货招贴 图2 - 6 日本福t t i 繁雄，1 9 9 1 年 f u k u d ac e s tf o u 招贴 及心里上的一种平衡感。对称的手法是以物体的中心支点为轴心，在物体的不 同方向配置同形和同量的图形，表现形式有完全的对称这种处理不当会显得单 论现代图形在空间中的视知觉表现 调，视觉效果稳定产生静态的美感，还有近视对比不完全同形、同量、结构稍 有变化，表现丰富和活泼，在统一与稳定的均齐感中有了变化，避免了单调的 感觉，最后就是反转对比，同形、同量，但方向相反，这些图形生动感加强了。 ( 如图2 5 、2 - 6 ) 平衡，不只是对称的一种现象还包含着非对称的各种均衡现象。在平衡 中也有许多不对称的情况在造型中也是同样的。除了对称外，还可以通过其 他的各种手段和方法取得平衡的感觉，在图形形态中是以平面载体为主的造 型中，主要还是要强调视觉的平衡所以也就很多非对称的平衡形式来体现均 衡的感觉。在视觉艺术中的平衡感是指左右两边虽然不同，但通过其他的各 种要素分配和处理达到一种视觉的平衡感。视觉上的平衡主要是与心理感知 有关，物理上的平衡是和力学的原理有关，我们会依照物理的平衡，对图像 的形状、色彩、大小、空问位置、主次等因素形成物体平衡的视觉感受。 2 3 空间中图形与背景的关系 在具有一定图形的空间中，有些图形突现出来形成的空间感，这些图形隐 退到衬托地位而形成背景。知觉的整体性是视知觉的主要特征，它是能把意识 通过不同的知觉渠道的信息组合具有结构的映象。视知觉主要取决于客观的相 互关系，也取决于主体的能动性。首先，指当客观的刺激物之间具有的一定差 图2 - 7 福田繁雄在1 9 7 5 年为京王 百货公司设计的招贴广告 h o wm a n yl e g sd o e st h i se l e p h a n th a v e ? 图2 8 福f j 繁雄设计作品，是图与底的 关系进行设计的例子 别时，一部分刺激物才能够成为知觉对象一图，而另一部分刺激物就形成了底。 图形与背景的关系是产生视知觉的必然条件，也是人的知觉感应最基本的一种 1 2 一 能力，对形态知觉是很重要的。( 如图2 - 7 、2 - 8 ) 视觉的知觉对象与它周围的环境密不可分，在心里学中用图和底来表示， 最初在进行研究这个问题的是鲁宾。他在一个复杂的图形中，只有一种知觉组 织构成的是主导作用，这种主导的作用必然会呈现出来，变成图形，而其它的 部分就变成了图形的背景。鲁宾的双关图形就是图形的交替组织后的结构，但 这两个图形不会同时被感知出来，当一个图形突然出来时，另一个整体的图形 也就推到后面当作为背景了。 知觉的图形就是两个组织结构的中的一个，我们不会把视线范围内的图形 性质挑选出来作为知觉对象的，而其余的部分看成背景。图形与背景是一对双 重的结构、相互依赖。图形与背景存在着主观的差异，当视觉将知觉对象看成 是图形时，可以看作一个物体，并且有很强的实在感和充实感，给人看上去是 在背景的上面。当看作成背景时，是无法看成一个图形形状的，没有实在和充 实的感觉。通过同一部分的图形有时被看成图，有时被看成底，这就不难看出 图与底的基本的关系。我们要使图形成为知觉对象，就要满足突出的特点，就 要有明确的轮廓、明暗度和统一性。因为图形与背景的区分越大，图形就更容 易凸显出来成为视知觉的对象，相反，就很难区分开他们两个之间的关系。 2 4 图形语言与视知觉关系的同构 2 4 1 图形形态的认知 我们说的图形的形态是在不同的形态形式下组合构成的，不同的表现形态 也会对我们人类心理、感情产生不同的影响，而且在不同的传达形式与不同的 艺术手法中表现的好与坏、优与劣必定与我们所选择的图形形态有重要的联 系。所以对图形形态的认识和了解恰当的选择是非常关键的。图形是我们视知 觉在表达内容的同时所传递的信息，是有形式美的表现形式，是在正确有效的 空间中进行合理的设计。上面所说的是图形形态认知的一种表现形式。 在现代图形设计中不仅要重视形态的形式，更重要的是重视形态对人的心 理影响，图形设计中形与形之间的组成的不同和谐关系，可以使作品在整体上 产生不同的意境和风格，从而达到想表达的主题意义。成功的整体构成一定具 有与众不同的新形态并且容易让人产生联想。所以说，研究形态的多样性有助 于我们更深化对图形整体空间表现的一个认识。也是我们现代图形设计的一个 发展方向。 论现代图形在空问中的视知觉表现 对图形形态因素的认识我们可以在二维的平面空间中传达语义信息，而是 将创意的智慧通过信息技术，实现把二维空间扩展到动态和多维中去。使图形 在表达时空形态和传递指物达理和象征的语义时，越来越具有超前传递和智能 图形的特征。图形只能把信息凝结成静止和触觉上平面的状态来实现，他要求 图形在表现客观的形态时能抓住其在三维状态下的特征，或是在平面的空问中 创造出视觉上的不平面。 定形与不定形使我们会发现定形与不定形是我们在艺术创作中和现代设 计中最常用的形态元素，所谓的定形就是我们所指确定的不可随意变化的真实 形态，除了自然的物象、几何抽象形态定形外，不确定、可以随意变化的形态 都称为不定形。不定形在设计中我们往往具有更大的发挥空间，是画面图形生 动、和谐有创意。正形与负形是我们在设计中可以使用不同的表现手法与表现 形式构成的艺术图形，可以通过这种形式不断的研究挖掘出新的视觉表现方 法。我们在运用正形与负形的构成方式就可以形成视觉上对比强烈的创意图 形。( 如图2 - 9 、2 1 0 ) l 1 0 一 - j 论现代图形在空间中的视知觉表现 应当慎重。 在图形设计中对具象的形研究是非常重要的课题，具象的形与抽象的形， 因为不仅要描绘、变化、整理、归纳形态为其图形设计所运用，我们还要从自 然的形态结构以及形与形的构成规律上去寻找新的视点，可以成为视觉设计中 的形态因素，从中发现他们形态美。而抽象的图形是人们从自然的形态中提炼、 发现、总结出来的图形，是一种视觉的记号，在设计领域中，点、线、面、体 之间的相互关联可以相互转化，这种形态组合也不是随意的也是通过前面所论 述的形式美的法则来进行设计的，常见的抽象图形是以纯粹形态变化和自由组 合而产生的非具象的形态构成艺术。充分认识、理解形态的变化规律是对于我 们设计者来说非常重要的。 2 4 2 图形空间知觉与空间表现 平面设计范畴中的空间知觉与空问表现集中体现在版式设计。版式设计是 现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。空间的形状也叫“版 面”设计，空间的量度，即图形发挥作用的“舞台”，是需要经过仔细考虑的。 表面上看它是关于编排的学问，而实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺 术的高度统一。图形空间中版式设计是现代设计师必须具有的艺术修养与技术 知识。 图形的比例关系，将会改变图形的感知y a 彩 效果。把一个较小的图形放在一个较大l 黝g 三，彩 的版面中，它存在的效果会受到比较大。i a 6 蕾尹“7 二夕 的限制，与把一个较大的图形放于一个、y c 兹。 同样的版面中具有不同的效果，后者更，x 产阱聋磁 具有视觉冲击力。图形表达的差异效果哆；缓爹 在本质上是设计师应该控制的一种信 妒 镩 息。所谓版式设计，即在版面上将有限图2 - l1 版面空间的版式设计表现 的视觉元素进行有机的排列组合，在有限的知觉空问中将理性思维个性化地表 现出来，是一种具有个人风格和艺术特色的视觉传达方式。在传达信息的同时， 也产生空间上的美感。版式设计的范围可涉及到报纸、杂志、书籍、画册、产 品样本、挂历、招贴、唱片封套等平面设计的各个领域，它的设计原理和理论 贯穿于每一个平面设计的始终。图形空间中版面的形状也是需要设计师考虑的 1 5 论现代图形在空间中的视知觉表现 一个重要方面。( 如图2 1 1 ) 我们所说的方形版面没有明显的特征，因为它所有的边长都相同，在任何 一个方向上都没有突出和强调，观看者因而得以将注意力放在图形的相互作用 上，根本不用注意版面了。然而，垂直式的版面则具有很大的视觉冲击力。其 形状同时在上下方向上产生冲力，以至于观看者不得不移动眼睛的注意力，就 是像设计版面的大小一样。横版的消极一些，让人产生宁静的感觉，暗含的是 水平方向的运动。强调版面的协调性原则，也就是强化版面各种编排要素在版 面中的结构以及色彩上的关联性。通过版面的文与图之间的整体组织与协调性 的编排，使版面具有秩序美、条理美，从而获得更良好的视觉效果。 2 4 3 图形在空间环境中的实质表现 在我们的生活中，图形被认为是最能传达思想情感的媒介之一。目前图形 语言广泛应用于视觉传达设计的许多领域里，在各领域中又表现出独特的风 貌。同时，随着图形的语言表达由平面向三维空间的扩展，其应领域也更加宽 广，它不尽包括了广告招贴设计、包装设计等，还拓展到了展示设计、建筑设 计等领域。图形语言的应用也从传统的平面空间更多地向立体空间延展。 世界的每一个角落，人们无时无刻不在进行着设计。有些是以代代相传的 传统技艺为基础的，有些体现着当今时代的材质和概念，还有些则是我们生活 的一部分。自然界存在着许多设计师们无法企及的设计杰作，也是我们无尽灵 感的来源。任何设计作品都是以一定的元素和原则为基础的，这种元素和原则 同样也控制着设计过程。 1 6 论现代图形在空间中的视知觉表现 3 图形设计应用与视觉语言的表现 3 1图形在空间中的存在方式 3 1 1 图形的空间识别与定位 我们可以通过一些图形设计理论的观点，从多维度、多层面理解图形设计 的性质和意义。用同一种视觉语言，使设计的各部分彼此联系，仔细观察每个 元素，从大的图片到小的细节，让每个元素之间都达成协调统一的造型，逻辑 上面达到完美的契合，这也是当代社会诸多国家设计界把图形设计专业称为 “视觉传播设计”或“信息设计 的原因。空间是一种形状，设计就是各种形 状的组织和安排。所有的设计要素都有一定的形状，它是受到边缘的限定而形 成的。这个边缘可以是条线，有着明暗程度的变化。我们学会要把每个要素都 看成一种形状或一种意义的标记，这点是非常重要的，因为我们正是把这些形 状运用在设计中，观看者看到的也正是这些形状。 图形本身是视觉空间设计中的一种符号形象，它们在沟通与文化、信息方 面起到了很重要的作用，是视觉传达过程中直接、准确的传达媒体。首先是作 为一种交流信息的媒介存在的，和文字语言等一些媒介具有一样的功能性，有 一定的信息量，是为了传播某种概念、思想观念存在的。大多数图形要通过在 社会上大量、广泛的传播最终达到设计的目的，实现我所想要表现的艺术价值。 3 1 2 视觉语言的媒介转换与呈现 视觉语言媒介的基本功能就是信息符号的转载。从信息的受众者的角度 看，无论什么样的媒介形式，无论怎样的进步与发展，人类还是要通过这些媒 介信息符号和人的感官。传递的信息符号必须对人的感官有刺激作用，传达才 能进行。传达的本质就是信息的交流与沟通，信息也只能凭借符号才能流通。 因为一种信息的外在形式就是某种符号。 艺术不仅要为我们的社会创造视觉财富，同时也必然要对社会文化进行视 觉化的思考。只有这样，艺术才能真正的实现自己的功能。上世纪六七十年代， 伴随着流行文化的发展和商业性电视节目的普及，艺术家们开始了对于图像化 的视觉接受方式和生活方式的思考，另一方面，开始了用实用包括摄影、电影、 电视在内的各种新兴图像技术来从事这种思考和创作。从未来派开始，摄影和 1 7 论现代图形在空间中的视知觉表现 现成图像的拼贴就成为了艺术创作的重要方式；自从电视发明后，就开始作为 一种新的视觉技术在个性化的视觉创造中得到广泛的应用。媒介的转换给我们 视觉表现上面的呈现带来了丰富的内涵，形成了视觉的文化。是我们对形的创 造、概括、提炼所想要表达的内容。 3 2 图形在空间中的张力表现 平面设计中不同形式中的张力运动是受众基于以往的经验强加到平面设 计形态语言上的附加性质。受众在不动的式样中看到的“运动 或“具有倾向 性的张力”，恰恰是由这样一些生理活动和表演造成的。受众在不动的样式中 感受到的“运动 ，就是大脑在对知觉刺激进行组织时激起的生理活动的心理 对照物。这种运动性质就是视觉经验的性质，它与视觉经验密不可分，正如视 觉对象的那些静止性质一一形状、大小、色彩与视觉经验密不可分一样。 图形中的视觉张力、心理张力是图形设计在一种特定的空间中，人们的视 知觉对图形的感官感知。我们的视