（设计艺术学专业论文）传统漆艺在现代家居产品设计中的应用研究.pdf

摘要 摘要 中国传统漆工艺是人类宝贵的文化财富，但随着工业化生产以及人类审美意识 的发展，漆器这一传统工艺逐步和现代设计观念相脱节。从而淡出人们的视野。要 拯救漆器艺术，就必须将漆器艺术和现代设计理念、新的技术、新的材料结合起来。 寻求传统与现代的完美契合点，给古老的传统统工艺注入新的活力。 本文基于漆器发展主流仍走传统路线的现状，以传统漆艺在现代家居产品设计 中的应用为切入点，以“艺术结合实用、传统文化与现代文化相结合”为目的，融 合时代文化、引入现代设计为发展途径的思路，从而初探漆器传统与现代的契合点。 在实用功能为前提的基础上，通过漆艺和现代家居产品设计的结合来加强产品的艺 术性以提升其品味。在研究传统漆器工艺文化的过程孛借鉴其精髓，并将之与现代 文化和家居设计相融合，以达到对传统漆器工艺文化的重新发现和崭新定位，从而 设计出现代又不失中国风格，融合传统文化和西方风格的现代漆艺家居产品设计。 本文首先分析研究了中外传统漆艺的发展及现状，并对国外现代漆艺的开发进 行方法对比和借鉴，从而提出开发现代漆艺家居产品的概念。其次。研究中国传统 漆工艺在现代家居产品设计中的应用和创新，对传统漆工艺的学 - j 和再发展，找到 漆艺的表现语言及对其重新定位。为漆艺家居的设计和仓q 新提出新的思路，找到现 代漆艺家居产品设计的应用语言及表达，最终打造适合现代家居环境的现代漆艺家 居产品，为传统漆艺赋予新的时代特色。 关键词漆器工艺；现代设计；漆艺家居：语意；解构 河北科技大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h ec h i n e s et r a d i t i o n a ll a c q u e rc r a f t w o r ki st h ep r e c i o u sf o r t u n eo ft h ec u l t u r eo ft h e h u m a nb e i n g s h o w e v e r ，t h ec r a f t w o r kw i l lg oi nt h eo p p o s i t ew a yo ft h em o d e m d e s i g n i n gi d e a sa st h ed e v e l o p m e n t so ft h ei n d u s t r i a l i z a t i o na n dt h eh u m a n st a s t i n g ，a n d i tw i llb eo u to ft h eh u m a n sv i e w t os a v et h el a c q u e r w o r ka r t ，w em u s tc o n n e c tt h e l a c q u e r w o r ka r t 谢t hm o d e md e s i g n i n gi d e a , n e wt e c h o n o g ya n dn e wm a t e r i a l s a n d s e a r c h i n gt h ep e r f e c tl i n k i n gf r o mt h et r a d i t i o n a la n dt h em o d e m ，i n je c t i n gt h ef r e s h e n e r g ei n t ot h eo l dt r a d i t i o n a lc r a f t w o r k t h ea i mo fw r i t i n gt h i sp a p e ri st h em a i n s t r e a mo ft h ed e v e l o p m e n t so ft h e l a c q u e r w o r ka r eb a s eo nt h et r a d i t i o n a lw a y s o ，t os e a r c ht h el i n k i n gf r o mt h et r a d i t i o n a l a n dt h em o d e m ，t h i sp a p e rd e v e l o p si t s e l fw i t ht h ea p p l i c a t i o n si nt h et r a d i t i o n a l l a c q u e r w o r ka r t ，t a k e s t h ep r a c t i c a l i t ya n dt h ea r t ，t h eu n i t eo f t h ec u l t u r e a st h ea i ma n d a l s oi n t r o d u c e st h em o d e md e s i g n i n ga st h ed e v e l o p i n gw a y o nt h ep r e m i s e so ft h e a p p li e df u n c t i o n ，i m p r o v i n gt h ev a l u et h r o u g ht h ec o n n e c t i n go ft h el a c q u e r w o r ka r ta n d t h em o d e md e s i g n i n go ft h ef a m i l yp r o d u c t st os t r e n g t h e nt h ef e e l i n go ft h ea r t u s i n gt h e r e f e r e n c eo ft h es o u lo ft h et r a d i t i o n a ll a c q u e r w o r ka n ，a n df u s i n gi ti n t ot h em o d e m c u l t u r ea n dt h ef a m i l yd e s i g n i n gt od i s c o v e ra n e wa n do r i e n t a ea g a i no ft h et r a d i t i o n a l l a c q u e r w o r ka r tc u l t u r e a n ds ow ec a nd e s i g nt h em o d e ml a c q u e r w o r ka r tt h a th a ss o m e s t y l eo ft h ec h i n e s ea n da l s os u r p a s s e st h et r a d i t i o n a lc u l t u r ea n dt h ew e s t e ms t y l e t a k et h i sa st h ea i m ，f i r s t l y ，t h ep a p e ra n a l y z e st h ed e v e l o p m e n t sa n dt h es i t u a t i o no f t h ec h i n aa n df o r e i g nc o u n t r i e s st r a d i t i o n a ll a c q u e r w o r ka r t ，a n da l s oc o n t r a s t st h e d e v e l o p i n gw a y so ft h ef o r e i g nc o u n t r i e s sl a e q u e r w o r ka r t ，b r i n g i n gf o r w a r dt h ew a yo f d e v e l o p i n gm o d e ml a c q u e r w o r ka r t s e c o n d l y , s t u d i n gt h ea p p l i c a t i o n s a n dt h e i n n o v a t i o n so ft h et r a d i t i o n a ll a c q u e r w o r ka r ti nt h em o d e mf a m i l yd e s i g n i n g ，l e a r n i n gt h e d e v e l o p m e n t so ft h et h et r a d i t i o n a ll a c q u e r w o r ka n df i n d i n gt h er e p r e s e n t a t i o nl a n g u a g eo f t h el a c q u e r w o r ka r t ，o r i e n t a t i o na n e w p u t t i n gf o r w a r dt h en e wi d e af o rt h ed e s i g n i n ga n d t h ei n n o v a t i o no ft h ef a m i l yl a c q u e r w o r k ，f i n d i n gt h ee x p r e s s i n go ft h el a n g u a g ef o rt h e m o d e mf a m il yl a c q u e r w o r kp r o d u c t sa n db u i l d i n gu pt h em o d e mf a m i l yl a c q u e r w o r k s u i tf o rt h em o d e r nf a m i l ys u r r o u n d i n g st oe n d o wt h en e we r af o rt h et r a d i t i o n a l l a c q u e r w o r ka r t u ab s ! r a c t k e yw o r d s t r a d i t i o n a ll a c q u e r w o r k ；m o d e md e s i g n i n g ；f a m i l yl a c q u e r w o r k m e a r u n g ； s t r u c t u r e i i i 河北科技大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究工 作所取得的成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方 式标明。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发 表或撰写过的作品或成果。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名缀窆粜 2 o o 萝年2 月f 开 河北科技大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本 人授权河北科技大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检 索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 口保密，在一年解密后适用本授权书。 本学位论文属于 日不保密。 ( 请在以上方框内打“”) 学位论文作者签名：旋、亚粜 7 o og 年z 月目 ：冀7 ? 芎删年z - 月同7 v丫uilf 孔矽 南日0 氰 月 噬 以 开 1 1 一 撕 炸 导 妒 斛 抄 第1 章绪论 第l 章绪论 1 1 课题研究的背景及意义 凡千年来人类的生活方式从防风雨缎野兽，双追求安定温饱，到追求小康富裕： 劳动方式也从手工业到机械化、电气化、信息化。人们在享受物质便利的同时，也 被另一面困扰着无止境的开发导致生态的不平衡。工业发展的同时带来了环境 污染，喧闹的都市里快节奏的生活和工作压力给人类的情感带来了危机，人们盼望 着片刻的宁静，向往着一片葱绿，渴望着亲切朴素的情感来慰籍那麻木的心。正如 美国著名未来社会学者约翰奈斯比特所说的那样：“新信息时代的技术并非是绝对 的，它的成败取决于高技术与高情感相平衡的结构 ，“传统手工艺术恰好与电脑社 会褶平衡 。漆艺历史悠久，虽然日益更新的工盥产品( 妇塑料、玻璃等) 可以轻而易 举的取代漆的使用价值，但却永远也取代不了它那深遂的文化内涵。毛主席说过，“我 们民族好的东西要保护修复。国际上也承认咱们国家是东方漆文化的发祥地，继往 开来的历史重担对现在的中国人来说不轻啊! ”早在上个世纪5 0 年初，李先念同志 在担任湖北省主席时就重视国漆文化其中包括楚漆文化的继承和弘扬问题，1 9 5 4 年 上调中央工作后仍寄于极大的关注。李老曾这样说过：“大江南北，黄河上下，历朝 各代，产生了有区域特点的漆文化。加强国漆事业，继承和弘扬漆文化遗产，漆林 资源、生漆化学和髯漆工艺等内容都同等重要”( 钉。2 0 0 4 年中国民族民间传统文 化保护法的颁布使我们对漆艺等传统文化的内涵有了新的认识和探索。当前各国 的漆艺家都在研究漆艺的现代性，探讨和挖掘漆的“可能性 。为了漆艺的发展和未 来，为了更磐的与国际接轨。我们也将不可避免她面对这个问题。 中国是一个文化大国，传统的漆艺就是中华文化的典型代表之一。我国的漆艺 传统源远流长，髹漆艺术是我国古代工艺美术史中历史最为悠久，最富有生命力的 一种工艺门类。随着漆艺历史的发展，人们从早期的单纯使用到注重它的装饰性与 实用性的结合和发展，再到以纯欣赏为目的，经历了这样一种发展趋势，现代漆艺 在材料内容、造型设计、装饰工艺以及诸多方面都有新的创新和发展，但有时我们 不难看出其中还存在着因循守旧、固步自封的现象。这就需要漆艺家和设计师们在 材料表现、造型设计、艺术风格上走出盆己的路，没计出适应现代家晷空闯的具有 时代性的现代漆器家居产品。 本文通过对传统漆艺在现代家居产品设计中的应用研究，对如何将传统漆艺应 用于现代家居设计当中做了系统的研究和总结，同时也对中国传统文化的一漆艺的 发展作了进一步的探讨，从而为现代家居产品设计和漆艺文化的传承提供了理论参 河北科技大学硕士学位论文 考。在我国从事传统漆艺的研究探讨的学者专家很多，但是在如何将传统漆艺应用 于现代的家居产品设计的还是寥寥无几。随着中国经济的发展和消费能力的提升， 对高品位的家居产品需求越来越多。而近年来漆器家具生产几乎完全是明清样式的 翻版复制，这样的漆器家具很难和现代居室装饰相融合。本文以这个现实为基础， 认为我们的传统漆艺应该更适应时代家居装饰的发展，也是对我们工业设计师提出 更高探求，如何找到传统与现代的完美合点，使传统漆艺的内在精神能与当今信息世 界急速发展、求变强音一致。 1 2 对传工艺再发展研究的目的 1 2 1对实用性工艺品再开发研究 手工艺类商品是指人们以实用为主要生产目的，以手工操作为主要生产手段， 在生产过程中融汇了创造者的审美情感，在消费中实现共使用价值和市美价值的工 艺商品。根据其本身属性的不同，手工艺类商品大致可分为两类：一是实用型手工艺 品，主要是为了满足人们的日常生活需要而设计生产的，但也具有相当水平的审美 因素，实用是它的最大属性，审美则处于相对次要的地位。如木雕、竹编等的日用 器具、家俱等。二是欣赏型手工艺品，它主要是为了供人们玩赏而制作的工艺品。 审美价值是它的主要属性，它们主要是为了满足人们的精神生活的需要而创作的。 这中间既有材料高贵、工艺细致、技术难度较高的诸如玉器、象牙雕刻等，也有材 料一般、工艺水平比较普通的剪纸、刻花等民间工艺品。在商品美学领域内，不管 是实用型还是欣赏型的手工艺品，它们都处于同等重要的地位，尤其是商品经济发 展的现代社会，在商品生产营销的经济生活中，它们都将起到重要的作用。 在中国古代，工艺品的使用几乎涉及社会的每一个层面。在男耕女织的自然经 济环境中，手工艺提供了大部分的生活用品( 如图1 1 ，图1 2 所示) 1 2 j 。“但进入资 本主义社会随着大工业生产方式的普及，标准化批量生产的工业产品极大地满足了 大众的物质需求，传统手工艺产品失去了昔日的辉煌。虽然，在民国以后，作为观 赏和收藏品的高档工艺品的需求量并没有减少，但对实用工艺产品的需求量已经大 大减少 【3 】。有人提出传统实用工艺产品在现代社会的衰落是由于失去了它的社会 生存空间和消费土壤。百年不变停滞不前的传统工艺生产和陈旧的产品造型在现代 社会确实失去了她的优势和生存空间。但从另一方面来说，作者不认为传统工艺已 经失去了她的生存价值。相反，如果得到重新开发和设计，其生命力是旺盛和巨大 的。 西方很多现代工业生产和现代设计的发展在很大程度上是得益于对传统工艺的 继承和再开发。相反，在我们国家虽然认识到了传统工艺发展的重要性，但是由于 市场需求偏重具有收藏价值的观赏型工艺品，因而在生产和研究也向高档工艺品倾 2 第1 章绪论 斜，特别是对具有较高收藏价值的工艺产品更是热情高涨。这一点我们从电视里收 视率极高的“鉴宝”类栏目以及节节上升的工艺品拍卖价格上就可阻看出。与传统 工艺考古研究的繁荣相反，对实用工艺品的研究和生产显得比较萧条。在这样的社 会价值取向下传统实用型的工艺产品的开发和研究也就显得更为苍白。少数高校和 其他研究力量很少参于研究传统工艺产品的形式和品种但在风格上，仍旧延续了 传统的的风格和品种，开发新型的工艺产品几乎没有什么大的变化，特别是对于传 统工艺的再开发。比如：对中国传统漆艺的发展和研究中，在中国自第六界全国美展 啦海山娄以来，漆画似乎就成了漆艺研究和发展的主线，现在研究漆画的艺术家 很多，但从事现代漆器、漆家居产品工作的却寥寥无几。 图1 1 彩绘青龙朱雀纹漳盘 f 1 9 1 i c o l o r “ld r a w i n g o “p o r c ) l a c kdr a g o n t o f i n c hg r i n l a c q u e r 图i 彩绘漆盎 f i g i 一2c o r o r ”a n d c i l a q u e r 吣、 尽管我们必须承认漆画是对漆器艺术成功的创新和发展，但是“鄙视实用工艺” 和“一切只有绘画高”的思想却导致的是，由于缺少对实用工艺产品的研究和生产 河北科技丈学硕士学位论文 投八，传统漆器的生产仍日是沿袭以往的风格和生产格局，产品开发研究几乎无所 进展。在全国几个侥幸生存下来的漆器生产厂家中，其主要产品就是一些仍沿用清 朝风格的观赏品和少量家具( 如图1 3 ，1 - 4 所示) 4 1 。由于漆器工艺品已经基本脱离了 我们的生活，除了特定的几个漆器生产地的旅游景点有销售外，市面上几乎是看不 到的。特别是现在漆器生产鱼龙混杂，影响了中国漆器的自身形象。这实际上是对 中国传统漆艺文化毁灭性的破坏。由于不少漆器厂家相继倒闭和解散，传统工艺技 术后继无人同时，在漆器生产行业设计师的缺乏，传统的产品设计和生产不能适 应现代社会，种种问题形成了漆艺行业的恶性循环。对传统实用工艺产品的研究和 开发不但是传统工艺再发展的需要，同时也是提升中国设计的重要途径之一。形成 中国具有民族特色的设计风格一直是我们的梦想。但是这不是简单的拿一些中国传 统的设计元素去堆砌出一个中国风格，这是一个系统研究和积累的过程。 图1 4 刻漆黑底满金分体花鸟三抽几 f i gi4o n c r i t lb l a c k h o m m l lg o l d f i s s i o gn o r - a n d b ir d t hr e ep u l lo u t l 1 2 2 传工艺发展新途径一实用与艺术，传统和现代设计相结合 在世界工艺文化发展历史中曾有过三次工艺文化与时代的融合和复兴。工艺美 术的第一次融合是1 9 世纪世纪的威廉莫里斯( w i l l i a mm o r r i s ) n 手工艺运动( 如图 1 5 所示一。从表面上看莫里斯强烈反对机械化太生产实际上是重新肯定了工艺文 化的价值和意义，提倡艺术与生活的结合，融合了当时的科学技术和时代文化需求， 确立和承认了工艺美术在机器大生产社会中的地位和作用，开启了现代科学技术与 艺术结合的大门。第二次的融台是包豪斯的现代主义运动。包蠹斯的现代主义运动 并没确番定上艺美术的重要价值，相反，他们把传统工艺与现代设计相结合从而登 上现代设计的一个新台阶。工艺美术在包蠹斯的融合下，在一个新层次上得以重新 发展和定位( 如图1 6 所示) 口i 。第三次工艺和现代社会的融合是在后现代工业设计浪 潮中。在国际主义泛滥的时代背景和审美回归的大前提下，后现代主义宣布“现代 丰义死了”。通过从历史传统风格、民族工艺文化和装饰艺术中借鉴其所需要的东西， 并将其与现代文化相融台，产生了后工业设计中的传统工艺文化的复兴。这种融合 不是传统工艺文化向现代社会妥协，而是一种融合和汲取，不但是形式上，更多的 是艺术和文化精神上的融合。 其实，国内在7 0 年代已经经过了一次传统手工艺的“改革”。在7 0 年代后期， 为了振兴传统手工艺，就作了“文艺复兴式”的创新尝试。也就是在工艺产品上采 用“汉唐风格和敦煌风格”，以期藉此振兴传统工艺文化。然而事实证明这种简单的 风格复兴运动在7 0 8 0 年代难以收到预期的效果。相反，意大利和北欧各国在太工业 产品设计生产中，把现代设计和传统优秀工艺相结合从中发现新的价值，因地因 材制宣，逐渐形成了具有自己传统特征的设计和产品( 如图】- 7 所示) p j 。 圈i 5 莫里斯椅子 f bi 5 m o n i sc h a ir 河北科技大学硕士学位论文 意大利的设计不但引领了设计的世界潮流发展和发扬了自身的传统工艺文化 特质。特别是意大利的家具产业，不但找到其独特的民族性及设计风格，而且体现 了作品所处的时代背景及其自身的文化元素。因此如何在研究传统工艺文化的过程 中借鉴其精髓，并将之与现代文化相融合，以达到对传统工艺文化的重新发现和崭 新定位，这是我们可行的途径。 涸 图l 金属茶壶 f i 9 1 - 6m e t a l t t 却o t 图l - 7 意太利玻璃器皿设计 f i g1 - 7 嘣y 目掰w 戤d i g n 1 2 _ 3 传统工艺产品开发重新定位 首先，从传统工艺品所表现的题材来看，要在准确掌握市场需求信息的情况下， 生产出适销对路的产品。工艺品具有综合多样的艺术特征，对于深入生活的要求比 其他艺术广泛、深刻、细致得多。现代社会，人们的生活视野极为深广，思想观念、 审美意识处于裂变状态，人们普遍追求有个性，多层次品类繁多的商品形式，手 灌霸整霞曩 第1 章绪论 工艺品的题材表现无疑要适合时代潮流的进程，要根据不同层次的商品消费者的要 求、审美好尚，设计多样化多层次的形象。 其次，工艺品生产与工业化特征相结合是势在必行的。随着人们对商品的需求 的增加，手工艺商品单靠手工生产己根本不能应付这个局面，何况，工业的高度精 细化，许多工业技术的高度尖端领域，已完全可以代替人工操作，生产出来的产品 也毫不比手工产品逊色。从人们的审美观念来看，人们对现代商品的审美趣味也向 简洁、明快、流利的工业化风格转变。现代高科技的发展，为工艺产品的现代化提 供了可能。目前已广泛运用于生产的激光工艺，电子工艺，电脑工艺，现代环境工 艺等，都为我们手工艺品生产开辟了广闼的天地。 最后，我们还必须从文化的角度和审美价值方面去研究和发展工艺美术。说到 底，工艺技术和造型所要表现的内容就是一种文化，脱离了文化，只能是：“为形式 而形式 的设计。工艺文化是工艺产品中独特的内涵，是其他产品所无法具有的。 提倡研究工艺文化，是深化研究并发展工艺美术的需要，它纠正了工艺美术研究仅 停留在造型艺术形式分析上的片面性，并改变了仅把工艺美术看作简单的欣赏陈设 艺术的偏见。 1 2 4 传统漆艺的国内外研究现状 目前国内从事漆器工艺品研究加工的比较多但漆器家具的生产厂家较少，从仅 有的几家生产厂家的产品分析来看，例如平遥漆器厂、扬州漆器厂和西安漆宝阁， 其近年来漆器家具生产几乎完全是明清样式的翻版复制，器物上的图案花纹不是司 空见惯的龙凤，就是民间的吉祥图案、神话传说。这样的漆器家具很难和现代居室 装饰相融合。虽然匠师们高超的技艺和繁复的制作工艺无不让我们叹为观止，但我 们却不碍不承认这些漆器家具已不符合现代人的审美趣味。所以，如今的人们总是 觉得漆器是一个很陈旧的东西，除了特殊的装饰需要，一般无人问滓。装饰手法单 一，创新作品少见，漆器产品中出现了“设计缺失的现象。因此漆器家居产品己 基本退出现代居室的行列。 在所有漆艺术流行的国家，主要是中同韩等“远东”国家。日、韩等国家漆器 相对发达，并将漆器艺术作为本民族的文化象征，具有良好的社会土壤。家用漆制 器皿仍然大有市场，也在加工工艺上采用了新的科技手段，但其漆器家居品生产， 也只停留在较为传统的和式茶几，保留强烈的传统造型风格，没有大的变化和发展。 同样，世界其它漆器生产国的漆器生产也基本以生活用具和观赏工艺品为主，少有 现代风格的漆器家居产品。 1 3 本文研究的主要内容和结构安排 本文的内容安排如下： 7 河北科技大学硕士学位论文 第1 章绪论，介绍了论文的研究背景和意义、项目管理的国内外研究现状以及本 文的研究内容和结构安排。 第2 章介绍了中国传统漆艺的发展历程及世界其他国家漆器艺术的发展历史及 启示。 第3 章介绍了传统漆工艺在漆艺家居中的运用与创新，对传统的漆艺语言作出新 的发展，并重点研究了传统漆艺在现代家居中的应用种类。 第4 章介绍了现代漆艺家居设计的理念和设计元素，对开发现代漆艺家居的背景 和机遇及西方现代家居设计风格进行了研究，从而得出现代漆艺家居产品的设计理 念。 第5 章介绍了现代漆艺家居产品设计的概念开发及实践。 最后对全文所作的工作做出总结。 8 第2 章中外传统漆艺的发展历程一 第2 章中外传统漆艺的发展历程 根据产品系统化开发研究流程，我们首先以漆器艺术发展历史为研究对象，找 出漆艺历史发展脉络和漆器艺术文化的独特之处， 2 1我国传统漆艺的发展历程 我同很甲就使用漆器，距今已有近7 千年的历史。从新石器时代的朱漆大碗、 漆绘陶器，发展至战国和汉代，漆工艺有了很大发展，应用范围十分广泛。 汉代的漆工艺已经有了较为科学、较有组织的生产管理办法。魏晋南北朝时期， 漆器受绘画的影响，突破了平涂的局限，出现了晕色新技法。唐代发展了金银脱漆 器，并出现了雕漆。宋元两代，由于戗金雕漆等技艺的发展，漆器更加繁荣。明清 两代，中国漆器发展到了全盛时期。 2 1 1 萌发期一新石器时代和夏、商、周漆器 从漆器本身就是木之汁涂于木之身这一点来看，木头的使用与天然漆的发现不 会相差很长时间。据我国古代文献记载，在虞舜帝时就用漆做食器、祭器。在新石 器时代的墓葬遗址中，发现有髹漆的器物主要有木碗、陶罐、陶壶、及高足杯等， 多是生活器皿。商代的漆器制作开始讲究，器物胎骨开始多用木胎。除了用色漆髹 涂外，t 还创制将青铜器上常用的纹饰用浅浮雕或嵌蚌壳、玉石的技法，尤其令人惊 讶的是商朝出现了金薄片镶嵌，这是我国漆工艺史上镶嵌金箔工艺的开始。漆工艺 发展到西周，彩绘与镶嵌成为两种主要的装饰技法，彩绘经常与镶嵌结合使用。 浙江余姚河姆渡新石器时代第三文化层的考古发现，给漆艺史上添上了辉煌的 一笔。展现出的一件漆碗，它将漆器的起源推到了7 千年前。 。 浙江余杭安溪乡瑶山9 号墓中发掘出一件嵌着玉的高炳朱漆杯，这一发现说明 良渚文化时期，漆器和玉雕相结合，更加突出了其审美价值。 我国漆工艺在进入奴隶社会以后的商代又有更大的发展。1 9 7 3 年在河北藁城台 西村遗址出土了不少商代漆器残片，所出土的漆器粹然已经腐朽，但还能识别出它 们的大体形态，有盘有盒。有的表面用朱漆打底，用黑漆绘制雷纹，莲叶纹、饕餮 纹。有的是在木胎上雕出纹饰再表面涂漆，达到一种浮雕效果( 如图2 1 所示) 【5 】。 周代的漆工艺应用范围越来越广、发展了镶嵌漆器，因为天然生漆具有黏固的 性能，儿用某种或多种其他物体作为镶嵌物的都可称为镶嵌。具有代表性的是北京 琉璃河北燕国墓地出土的一批西周漆器。有器豆、漆基、漆觚最为精彩。三种都是 木胎，漆爨和漆觚都是朱漆地，褐漆花纹，漆豆是褐漆地朱彩。漆器外表都有镶嵌， 9 镶嵌的螺钿表面平整光滑t 边缘整齐，接缝十分紧密。这说明当时的蚌片镶嵌和磨 制技术已经达到定的水平( 如图2 - 2 所示) i s 。表现的主题。 图2 - 2 彩绘兽面凤鸟纹嵌螵钿漆喜 f 1 92 - 2 f i l ec o l o 刊d r w i n go n 刚。q ”i m a 嘣kp h m x h m 鲫n i n l a y s t h e m o t l r - o f o p e a r l l & c 日u 日帅 21 2 成长期一春秋、战国漆器 到了春秋战国时期，漆树分布十分广阔，出现了太面积人工种植，哲学家庄子 就曾做过管漆园的官吏。漆园经济与人们的日常生活必需品桑麻鱼盐相提并重。社 会生产力的发展使漆工艺得到迅猛发展。到了春秋前期，各种工艺之间的相互影响 越来越明显。漆的应用越来越广泛，漆工艺的内涵越来越丰富。手工条件的提高， 使漆工艺的精细程度也越来越高。 春秋漆器豫术质胎骨外，出现了竹编胎。到了战国时期漆器胎骨仍以术胎为主， 但在工艺上有重要发展，尤其是到了战国晚期漆器胎骨减薄，薄木胎滚器明显增多， 并出现了加芝胎，就是以麻布和漆获做成的漆器的胎骨。此种胎骨的特点是薄而轻、 第2 章中外传统游艺的发展历格 造型有一定的随意性。由于胎骨制作技术的提高使得当时漆器造型骤然增多，应用 更为广泛。形式多样，实用和美观得到很好鳍合。在出土的战国中后期的漆器中发 现有四角包铜的漆器，出于制胎工艺的进步，出现了薄木胎和夹芝胎；为了使漆器 既轻巧又结实耐用，便在器物的边口上镶上薄银片箍，称之为“如”器，使汉代盛 行“金银钔”的前身。 战国迎来了我国漆工艺史上的第一次繁荣，而且经久不衰，一直延续到西汉。 战国时期，由于铁器的普遍使用，手工艺更加发达、劳动分工越来越细与生产组织 的不断扩大、为各种工艺包括漆工艺的发展e 4 遗了良好的条件，漆的优点越来越被 人们认识并接受，它光撵不变、色彩富丽、轻便、坚固、防腐、耐熟、清洁方便、 无异味。漆器的装饰手段层出不穷。自由度大，器物大小也没什么限制，成形可根 据需要灵活多变。这些优点是青铜器及其他器物所不及的，因而受到广大人民的喜 爱，逐渐取代了青铜器在日常生活中的地位。从考古发掘的战国漆器来看，无论是 产量、品种、精细程度还是分布范围，都远远超过了以前任何时代。战国滚器大部 分从楚墓出土，楚国当时低于辽阔，土地肥沃，物产丰富，手工业和商业非常发达， 为漆工艺的繁荣打下了坚实的基础( 如图2 - 3 0 _ 4 所示) 。 女a p ep a i n t b e 豳2 4 彩绘透雕漆箭菔 2 4t n cc o j o m d 如w m g o n 岬g p 蚺m d h q 枷” 譬一露 河北科技大学硕士学位论文 综上所述，可以看出战国时期的漆器装饰技法与战国以前相比已经有了很多变 化，使漆器更加丰富多彩。随着漆器工艺的的日益发展，封建主专门为漆器生产设 立了主管部门，实行政府管理，分工越来越具体，实行专艺专工的制度。器成后， 要记录上检验工师名，以体现责任。民间也有不少私营场所，私营作坊的出现进一 步促进了漆器工业的繁荣。 2 1 3 鼎盛时期一秦、汉、三国漆器 秦朝经过十年的兼并战争建立起了中国历史上第一个统一的多民族国家。但秦 文化受战国时期影响，各种工艺包括漆工艺仍是继承了战国遗风。从出土的漆器来 看，彩绘技巧达到相当高的水平，在云梦出土的一件漆卮，卮上的图案是用银箔刻 成后粘贴上去的，然后沿着花纹边缘再用朱漆勾线压边。这种技法可能是初创，只 发现了一件( 如图2 5 所示) 【5 j 。 汉代漆工艺也在继承战国和秦代传统的基础上，又向前进了一步。从出土的汉代 漆器考证来看，数量之多、品种之全、工艺之精、生产地域之广，都达到了前所未 有的水平，漆器制作规模日趋增大，又记载说“一杯播用百人之力，一屏风就万人 之工”1 5 j ，可见当时的规模。这可说是中国漆工艺史上的黄金时期。最能反映西汉 前期髹饰工艺水平的漆器主要出自长沙马王堆1 、2 、3 号墓，有着许多独特的地方： 这一时期出现了器形高大的钫、锺等，通过秦的统一，汉的兴起。汉代图案纹样博 取各个地方或各种风格的纹样之长，完美地融合到了一起，生动活泼，绚丽多姿。 西汉前期的漆器在安徽、山东也有重要发现。西汉早期地处偏远的广西也开始大 量生产漆器，这说明当时各地的髹饰工艺正在交融。湖北光化属于汉武帝时期的墓 葬，里面发现了现知最早的戗金漆器实例，针刻花纹，内填金彩。现有的西汉晚期 的漆器大部分出自江淮地区，尤其以江苏扬州最为集中。漆器于其它器物制作相比， 工作的步骤多而且可以细化，容易将各个工种分开。秦代漆器制造开始实行“物勒 工名”的制度，左方和工匠在工艺品上留记刻名，对漆器的质量起保证作用，也为 我们后人研究留下了素材。秦代在漆器上已出现了许多漆书、针刻和烙印的记号及 文字。 西汉时期的漆器已没有战国时期的地域的风格，各地风格趋于一致，数量增多， 尤其到了晚期，其漆遍布全国各地，除了鉴赏和流通外，最主要的原因是漆器产地 的增多，从而使漆工艺的发展达到空前繁荣( 如图2 6 所示) 1 5 】。 东汉，随着中央集权制的削弱，官营手工业相应减少。再加上瓷器的兴起，漆 器制造业出现了衰落的趋势，从考古发掘的情况证明东汉后期的漆器较前期减少。 东汉以后，形成三国鼎立，漆器制造业走向衰微。 从战幽、秦汉到三国的六、七百年问，中国漆上艺全面发展。漆艺应用范围已 1 2 包括了日常生活的所有器物，轻巧华英的漆器进一步取代了青铜器的显赫地位，成 为豪门贵族生活用器中虽常见的器物。 图2 - 6 彩绘黑地漆棺 f i g2 - 6 t h ec n o t e dd r a w i n g o np o t t e r yp a i n b t h ec o f l l nb l a c k 21 4 消长期一南北朝、隋唐、五代漆器 两晋南北朝，豪强地主长期争夺政权战乱频繁，社会经济和对外交通贸易都 受到严重影响，但总的趋势仍在发展。漆器在生活中仍占有一定的位置。随着佛教 的传播并得到统治者的大力宣扬，漆器工艺也应用到了佛像制作上，用汉代的夹芝 法制造佛像，也就是现在所说的脱胎漆器。这样就满足了用于出行佛教既要高大又 要轻便的要求。但可惜的是实物都没有保存下来。 河北科技大学硕士学位论文 唐代是我国封建经济和文化的繁荣昌盛时期，工艺美术得到了很大发展。唐、 五代的漆器工艺，从文献已载及保存和发掘实物来看，漆器的工艺品特征十分明显。 因为随着瓷器的发展，漆器在日常生活中的地位，日渐被价格低廉的瓷器所取代， 漆器朝着工艺品方向发展，制作时工艺要求更加精益求精( 如图2 7 所示) s l 。髹饰 品种和技法都有创新，但就考古发掘而言，出土的唐代漆器不论是品种还是数量都 难以如实地反映当时盛况。唐代漆器最突出的成就就是工艺技术上的进步，主要是 “平脱”的盛行、螺钿镶嵌的发展、雕漆的出现( 如图2 8 所示f 。 图2 - 8 金银平脱文琴局部 f i g2 - 8m v mh l a l u s q i np a r i 雕漆工艺是唐代的创新。唐代以前的漆器装饰技法都是在器表面进行描绘或堆 叠，而雕漆则是在漆器表胎上涂数十道甚至上百道，一直到所需厚度再雕刻出各 第2 章中外传统漆艺的发展历程 种花纹。唐代的漆工艺还表现在制琴上，九霄环佩紫漆琴就是代表作品。 五代时期的漆器工艺仍沿袭唐代的平脱技法，还发现现有嵌螺钿檬器。五代实 物最重要的是成都王建墓出土的银平脱朱漆匣和宝盘，侧匣盖面嵌贴五组由俯仰鸟 致构成的【互化。 隋唐五代髹漆工艺象平脱，螺钿镶嵌等技术水平都己很高。这个时期最引人注 目的就是雕漆的出现。开始利用漆质自身进行艺术创作活动，迈进了浮雕艺术的大 门，并很快独立成为漆器的一个独特的品种。 2 l5 繁华时期一宋、元、明、清漆器 宋代社会经济繁荣发展，漆工艺也得到相应的普及与笈展，不仅官府设立了专 门机构管理，制造御用漆器，而且民用漆器工业也发展起来，其产品走八了市场。 南宋政权前都林安、同时将髹漆工匠随带南迁，使南方漆工艺得到迅速发展，工艺 制作有了更高的标准和要求。元代官办手工业，垄断控制了优秀工匠和重要原料， 集中地大规模生产对漆器工艺的发展起了一定的积极作用，但对民营事业却有不利 的影响。 宋代漆器最能体现时代特点的是一色漆器。此外螺钿镶嵌、戗金、雕漆等工艺 也各放其彩。一色漆器，顾名思义指通体一色的漆器，但有时一器表里异色，也仍 称为色漆器。因为质朴无纹，故又称为无纹漆器。宋代一色漆器多为日器物，虽 无纹饰之华美，但其制作工艺十分讲究，造型美观( 如图2 - 9 所示) 1 5 1 。 圈2 - 9 花瓣形圈足黑漆碗 f i g 2 - 9f l o w e r p e t a ls h a p ec i r c l e m i ib l a c k j a p b o w l 宋代的雕漆工艺，目前所见有剔犀、剔黑、剔红三个品种。剔犀实物在宋墓中 发现的有江苏武进墓出土的执镜盒和金坛周璃墓发现的团扇柄，前者从刀口处可见 朱，黄、黑= 色更叠，厉者为乌间朱线做法。宋代剔黑实例有流传到日本的婴戏图 等。宋代剔红有现藏于故宫博物院的桂花纹剔红盒，是南宋晚期的雕漆精品。 戗金技法在宋代也取得了突破的成就。1 9 7 8 年在江苏武进南宋墓中发现三件术 胎戗金器，颇使人震惊和瞩目。 河北科技大学硕士学位论文 元代工艺有实物保存下来而且表现出较高水平的有戗金、螺钿、雕漆几种漆器。 元代戗金漆器己很盛行，浙江嘉兴西塘杨江入彭君宝就是当时的戗金漆器名家。古 格要论称他“戗山水、人物亭观、花木鸟兽种种臻妙。 元末人陶宗仪在辍耕录 中较详细地记载了嘉兴斜塘杨江髹工的戗金、戗银法：“髹工戗金银法，凡器用什物， 先用黑漆为地，以针刻画1 6 】。元代戗金漆器在国内保存下来的不多，多流失日本。 造型多为箱盒，其中有一件孔雀纹经箱。戗金划丝细密，物象甚繁，极其华丽。螺 钿镶嵌在元代已流行薄螺钿，薄螺钿镶嵌出来的花纹图案精细如画。 雕漆发展到元代达到了登峰造极的地步，比现了两位雕漆巨匠张成和杨茂，他们 都是浙江嘉兴西塘杨江入。他们的雕漆作品极富盛名，几种明人的著作有叙述，其 中最早的王佐的格古要论。元代剔犀在技法上同宋代几乎相同，但其漆层较宋代 更厚，雕工细腻，磨制圆润，漆质光亮，反映出元代雕漆精湛的技艺。 明朝的手工业工匠们从元朝工奴身份的官营手工业“匠户 中解放出来，获得了 一些自由劳动的机会，手工业也得到发展。漆工艺也有进一步发展，并形成了高潮 一直延续到清代。髹饰品种更加多样化，工艺技术上取得了更高成就，漆器生产场 所遍布全国许多地区( 官办机构如：明朝果园厂，清朝造办处。民间私营作坊如： 明木扬州江千里，清朝福建沈绍安等) ，官办民营齐头并进。明清时期漆器制造业最 大的特点就是将两种或多种髹饰技法结合到一起，突破了单一技法的髹饰，使漆器 更加绚丽生辉、挂面光彩夺目，中国漆器发展到了“千年万华的全盛时期。 明清考究的漆器多旄纹饰，所以一色漆器多数是用具，当然也是制作精细的，颜 色有黑、朱、绿、紫、褐、黄、金等。雕漆在明清时期得到长足发展。明代早期的 雕漆，髹漆层次较厚，有的多达一二百道。所雕器物漆质细密坚实，色泽蕴亮悦目， 刀法娴熟，磨退圆润。故宫藏明脱胎菊瓣形朱漆盘圆盘( 如图2 1 0 所示) 现其风采， 这种雕法是明代早期的主要特征。宣德期间的雕漆一方面继承了永乐时期的艺术风 格，另一方面出现了艺术手法的多样化，体现了雕漆是从宋元时期向明中叶的点线 面相结合转变的风格。这时期另一个特点是图案空间越来越大，漆层逐渐减薄。 雕漆技法至明代万历又产生变化，大致花纹主题，小到各种锦地，都向小收缩， 刀法更加繁密，图案更加严谨，给人一种压抑的感觉。从故宫藏双龙纹委角长方形 剔彩盒，可以感受到它的风格( 如图2 1 1 所示) p j 。很多，但从事现代漆器、漆家 居产品工作的却寥寥无几。 清代雕漆工艺经过明末清初的短暂萎缩以后，到乾隆时期又出现了个鼎盛时 期，与其它工艺结合，在剔红，剔黑，剔彩器上镶嵌其它嵌件是这一时期的工艺特 点。这时期花卉草虫题材作品的表现手法也发生了新的变化，花卉所占面积缩小， 锦地面积越来越大。 螺钿镶嵌是一种非常精美华丽的漆器工艺，它的起源甚早，一直可上溯到商代。 1 6 第2 章中外传统漆艺的发展历程- 明清时期，厚螺钿与薄螺钿同时流行。厚螺钿往往用于大件家具，嵌厚螺钿家具以 黑壤为多，虽然不很精细但粗犷醒目。薄螺钿比厚螺钿有较大的发展，纤巧精细让 人吃惊，工匠利用螺钿不同颜色的闪光切成不同大小形态的嵌材巧妙地加咀运用 来取得t 笔丽效果。 圈2 - 】0 脱胎菊瓣形朱漳盘 f i g2 - 1 0l e a v e s t h c w o m b n d m m 删s h a p e z h u q 】p 闺2 - l l 烈龙纹委角陡方形剔彩盒 “g2 - i l t h es h u a n g l o n g g r a i n i 即时l e a 目hs q u | es h a p ep i c k so u t m ec 0 1 0 r b 。x 2 2 世界其他国家漆器发展历史及启示 欧洲及其他国家近代漆艺术，无论在材料和技术上，已经与它的母体形式中 国，日本式的远东漆艺术，逐渐分离开来，沿着自己的发展轨迹形成了自己独有的艺 术创意风格与基本操作模式( 如图2 - 1 2 ，图2 1 3 ，所示) 。 图2 - 1 2 山区互助组越南 f * 2 - 1 2m o u n m i n o u s 日m u b j s j 鲫1 p c 盯l m 图2 - 1 3 马鬃胎雕填漆碗缅甸 f i g2 - 1 3 t h eh o r s eh a i r 硼b r y o w l t u mj b o w j b l m m a ( 1 ) 日本漆器艺术的发展历史及现状西方国家将日本称之为“漆国”( j a p a n ) ， 把中国冠以“瓷国”( c h i n a )