（美术学专业论文）“漆性”与“画味”在现代漆画创作中的具体表现.pdf

，i i 毒l ，lo 学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得江酉型堇垭堕堂院 或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究 所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名( 手写) ：张乏胁字日期：a 刁。年上月堙日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解江酉抖撞垣菹堂暄有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被 查阅和借阅。本人授权江酉型堇垣菹堂暄可以将学位论文的全部或部分内容编 入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编本 学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名( 手写) ：溅 签字日期：卅。年_ t - 月您1 7 t 导师签名c 瑚：两奄 签字同期：胛d 年月；j 日 摘要 摘要 自第六届全国美展以来，漆画作为独立画种被划入纯艺术范畴。漆画的 “漆性 与“画味”问题逐渐凸显出来，并成为现代漆画工作者必须要面对 的一个课题。近几年漆画发展势头较快，出现了不少既能体现漆画材质美又 具很强绘画意味的作品。但总体而言，现代漆画创作中对“漆性”与“画味 自觉融合的意识还不强。 漆画是以漆为主要媒材而进行的绘画创作，是工艺与绘画相结合的产 物。漆画的独特属性决定了漆画家既要掌握好漆艺技术，又要具备较高的绘 画水平。“漆”与“画 是构成漆画的两个重要方面。熟练掌握“漆性”，是 做好漆画的前提条件；而“画味”是漆画作品的灵魂。如果过分追求材质美 而无视绘画性，作品势必缺乏精神内涵；倘若一味强调绘画性而忽视工艺技 法，漆画个性美又将丧失殆尽。 在漆画创作中，“漆性 与“画味 是对立统一体，如果运用得法，将 相得益彰。“漆性与“画味”是否统一，是衡量现代漆画作品好坏的基本 标准，也应该成为现代漆画创作者追求的共同目标。任何一件好的漆画作品 都是适合的材质、恰当的语言、现代的理念的有机融合，是形式和意蕴浑然 天成的结晶。 关键词：现代漆画；漆性；画味；材质技法；绘画性 a b s t r a c t a b s t r a c t s i n c et h es i x t hn a t i o n a la r t w o r k se x h i b i t i o n ，l a c q u e rp a i n t i n gh a sb e e n c l a s s i f i e di n t ot h ec a t e g o r yo fp u r ea r ta sa ni n d e p e n d e n tt y p e t h ep r o b l e m so f l a c q u e rp e r s p e c t i v ea n dd r a w i n gf l a v o ri nl a c q u e rp a i n t i n g se x p o s eo u tg r a d u a l l y ，a n d b e c o m ean e ws u b j e c tf o rm o d e mp a i n t i n gw o r k e r s w i t har a p i dd e v e l o p m e n to f l a c q u e rp a i n t i n g ，m a n yl a c q u e rw o r k sa r ef u l lo ft h ea e s t h e t i cf e e l i n go ft e x t u r ea n d t h ed r a w i n gm e a n i n g ，o nt h ew h o l e ，t h ec o n s c i o u sf u s i o ns e n s eo f l a c q u e rp e r s p e c t i v e a n dd r a w i n gf l a v o rl a c k sq u a l i t yd u r i n gt h em o d e m l a c q u e rc r e a t i o n l a c q u e rp a i n t i n gi sap a i n t i n gc r e a t i o nw i t hl a c q u e rm a t e r i a l sb a s e ，a n di st h e c o m b i n a t i o no ft h ec r a f ta n dd r a w i n g t h eu n i q u ea t t r i b u t eo fl a c q u e rp a i n t i n g d e c i d e st h el a c q u e ra r t t e c h n i q u em a s t e r e dw e l lb yl a c q u e rp a i n t e ra n d t h e c o m p a r a t i v e l yh i 曲l e v e lo fd r a w i n g l a c q u e ra n dd r a w i n ga l et h eb o t hi m p o r t a n t a s p e c t s i nt h ec o m p o s i t i o no fl a c q u e rp a i n t i n g s k i l l f u l l y m a s t e r i n gl a c q u e r p e r s p e c t i v ei st h ep r e r e q u i s i t eo fd o i n gl a c q u e rp a i n t i n gw e l l ，w h i l ed r a w i n gf l a v o ri s t h es o u lo fl a c q u e rp a i n t i n gw o r k s i ft h ea e s t h e t i cf e e l i n go ft e x t u r ee x c e s s i v e l y p u r s u e dw i t h o u tt h ed r a w i n gp e r s p e c t i v e ，t h ew o r k sw i l lp o s i t i v e l yl a c ko fs p i r i t u a l e s s e n c e i fo n l ye m p h a s i z i n gt h ed r a w i n g p e r s p e c t i v ew i t h o u tt h ec r a f ta n dt e c h n i q u e s ， t h ep e r s o n a lb e a u t ya sa ni n d e p e n d e n t p a i n t i n gt y p ew i l le v a p o r a t ec o m p l e t e l y t h el a c q u e rp e r s p e c t i v ea n dd r a w i n gf l a v o ra l et h eu n i t yo fo p p o s i t i o n si nt h e c r e a t i o no fl a c q u e rp a i n t i n g i ft h e ya r ep r o p e r l ya n dr e a s o n a b l ya p p l i e d ，i ti sag r e a t m a t c h w h e t h e rt h el a c q u e rp e r s p e c t i v ei si d e n t i c a lw i t ht h ed r a w i n gf l a v o rb e c o m e s t h em e a s u r i n gs t a n d a r do fj u d g i n gl a c q u e rp a i n t i n gw o r k a n di ts h o u l db e c o m et h e c o m m o nt a r g e tt h a tl a c q u e rp a i n t i n gw o r k sp u r s u e a n yo ft h eg o o dl a c q u e rp a i n t i n g w o r k si st h eo r g a n i ci n t e g r a t i o no fp r o p e rm a t e r i a l ，a p p r o p r i a t el a n g u a g ea n dm o d e m c o n c e p t i o n ，a n dt h ec o m b i n a t i o n o ff o r ma n dc o n n o t a t i o n k e yw o r d s ：m o d e ml a c q u e rp a i n t i n g ；l a c q u e rp e r s p e c t i v e ；d r a w i n gf l a v o r ； m a t e r i a lt e c h n i q u e ；p a i n t i n gp e r s p e c t i i i 目录 目录 摘要i a b s t r a c t i i 第1 章引言1 1 1 现代漆画概况1 1 1 1 现代漆画的由来1 1 1 2 现代漆画的发展现状1 1 2 研究目的和意义3 1 3 研究方法4 1 4 本文的创新点4 第2 章现代漆画的“漆性 6 2 1 漆的主要种类及特性6 2 1 1 天然大漆6 2 1 2 聚氨酯漆7 2 1 3 腰果漆一7 2 2 大漆的材料属性7 2 2 1 物质属性8 2 2 2 色彩属性”1 0 2 3 漆画髹饰技法1 4 2 3 1 磨1 4 2 3 2 嵌1 5 2 - 3 3 刻1 6 2 3 4 堆1 6 2 3 5 撒1 7 2 3 6 变涂“1 8 2 3 7 泼洒1 8 i i i 目录 2 3 8 飘银1 9 2 4 髹漆技法的革新2 0 第3 章现代漆画的“画味”2 3 3 1 “画味 的界定2 3 3 2 精神的传达2 3 3 3 “画味”的具体表现2 4 3 3 1 弘扬主旋律”2 5 3 3 2 风格多样化“2 6 3 3 3 责任感的流露”2 8 3 4 观念的开放性2 9 第4 章“漆性”与“画味 的关系3 1 4 1 漆画创作的物质基础3 1 4 2 漆画作品的灵魂3 2 4 3 “漆性 与“画味”的统一3 3 4 3 1 扬长避短”3 5 4 3 2 以少胜多3 6 4 3 3 注意“出巧”3 7 第5 章创作体会3 9 5 1 感悟“漆性3 9 5 2 情感的表达4 0 第6 章结论和展望4 2 参考文献4 3 附 录4 4 攻读学位期间的研究成果4 5 致谢- 4 6 i v 第1 章引言 1 1 现代漆画概况 1 1 1 现代漆画的由来 第1 章引言 中国现代漆画脱胎于古代传统漆艺，是在传统漆画的基础上发展起来的新 型绘画形式。中国漆艺，最早可以追溯到七千多年前浙江河姆渡出土的朱漆碗， 二千多年前河南信阳出土的战国彩绘漆瑟残片，是我国现存最早的漆艺绘画表 现。 发展现代漆画，首先面临的是如何光大传统技法的问题。由于漆艺历史悠 久，技艺繁多，对其进行综合研究是一项艰辛的系统工程，继承传统技艺，仍 然需要长期努力。漆画创作起初走的是模仿路线，简单模仿油画、国画的写实 风格，成效甚微；继而转向一味追求表现轻松的装饰效果，在这此领域苦心经 营了几十年，结果造成形式风格的单一。i l j 漆画作为纯绘画艺术被有意识追求，是半个多世纪以前的事情。漆画创作 者们对丰富漆画表现力的自觉追求，是漆画发展为独立画种的内部条件。日本 漆艺的影响、越南磨漆画的刺激及现代艺术思潮的冲击，是中国漆画成为独立 画种的外部条件。从传统漆绘到现代漆画，中国漆画经历了由实用性到欣赏性、 由装饰性到绘画性、由重物质价值到重精神创造的螺旋式上升的过程。【2 】最终 漆画从漆器中蜕变而出，实现了形态的独立，这是一种历史的必然。 1 1 2 现代漆画的发展现状 现代漆画以传统髹漆工艺为根基，与现代科学技术、现代材质技法和现代 艺术相结合。现代漆画不再是附于传统器物上的装饰，它已经成为了独立的审 美对象。现代漆画家在继承丰厚的传统漆文化基础上，又融合了现代审美观念， 将传统漆工艺技法运用到现代漆画创作当中。1 2 】现代漆画拓展了漆艺的平面化表 现空间，是传统漆艺的开拓与发展；它整合与筛选了传统工艺，以张扬艺术个 第1 章引言 性为要旨。1 3 】现代漆画既区别于中国的传统髹漆工艺，又区别于西方的现代绘 画艺术。 现代漆画从漆器的附庸发展为独立的审美对象，并且兼收并蓄了各画种长 处，不断创造意境情趣，积极提升审美价值。它的魅力不应该仅仅局限于对材 料和技法的充分运用上，而是要挖掘出艺术精神表现的实质，纯化漆画艺术的 语言，摆正“漆性 与“画味二者的关系。 ( 一) 国外发展现状 韩国现代漆艺比较注重实用性。漆艺已经广泛应用于壁画以及建筑的门窗 廊柱中，其装饰手法仍以传统螺钿镶嵌为主。韩国漆艺界一直与日本漆艺界保 持着密切联系，韩国漆艺家借鉴日本现代漆艺的艺术观念和表现技法，并结合 本民族特色，创作出大批现代观赏性的漆立体，这些艺术作品备受社会关注。 韩国现代漆艺家目前的创作开始转向平面，将现代漆艺术与民族传统、装饰性 与实用性完美结合起来，造型简洁。 1 9 6 4 年“日本现代工艺美术展”创立，其宗旨是“用工艺手段来表现美的 理念 。工艺品从纯实用为目的的束缚中解放出来，开始向纯观赏性方向发展。 由于它是在继承传统的基础上进行的创新，作品具有强烈的时代特征，所以很 快被社会所接受。日本现代漆艺作品中不断展现出对传统技法的再生和对区域 技法的新思考。 从韩国、日本现状来看，两国都比较注重漆艺的发展，也在继承传统漆艺 的基础上进行革新，将工艺性、实用性向艺术性、纯观赏性方向发展，但是均 未涉及到“漆性与“画味方面的问题。 磨漆画被誉为越南的“国画 。在越南，磨漆画设在绘画系，各个绘画专业 的画家都积极参与漆画创作与实践，他们把不同画种的优势均“挪用”到漆画 创作中来，拓宽了漆画的发展空间。越南磨漆画不仅在漆画创作中继承了传统 漆艺，即画面中常出现黑、朱、金三种传统颜色，而且还进一步将现代绘画观 念融入绘画创作中。越南磨漆画比较重视“绘l 田性”，部分作品比较写实，在表 现手法上类似于油画，主要是受西方绘画影响。而且越南磨漆画作品中生活题 材居多，从画面上流露出艺术家的社会责任感和历史责任感，作品大都是体现 对生命存在的思考，反映一种精神状态，表现于法大气率真，作品追求“神似 而非形似”。不过我们也要一分为二的看l u j 题，彳j 些越南磨漆画在绘制过程中不 注莺材质、工艺，以至于作品流于粗糙、草二棼，未能充分体现其材质美，能够 2 第1 章引言 将“漆性 与“画味 融洽结合在一起的作品不多。 ( 二) 国内发展现状 中国现代漆画源于传统漆艺，同时在发展过程中也受到越南磨漆画的影响 与启迪，所以中国的现代漆画，以磨漆画为先导。1 9 8 4 年第六届全国美展漆画 脱颖而出，被中国美协确立为独立画种。第十一届全国美展中，漆画首次以独 立展区的姿态呈现，这标志着我国漆画发展又迎来了一个新的里程碑。现代漆 画以独立画种的身份步入艺术的殿堂，是几代漆画艺术家为之努力和奋斗的结 果。 在2 0 1 0 元月份举办的“中国当代漆画高等教育论坛”中刘大为主席讲到： “中国现代漆画没有像国、油、版、雕大画种那样形成体系，相关系统资料还 很少 。另外还有专家学者指出：“中国漆画的教学课程主要是设在工艺美术专 业中，还有一部分美术院校的漆画课程是以选修课的形式出现”。由此可见，我 们对漆画的重视程度还不够。在中国现代漆画发展中，仍存在两种不良倾向： 一是许多漆艺师傅熟练掌握各种精湛的才艺技法，但是他们缺乏绘画艺术修养 和较高的造型能力，作品多以小花、小草等小品形式出现，或者作品中会呈现 出盲目模仿国画、油画、版画的痕迹，从而导致作品格调不高，难以传达出，画 味 ；还有许多革新派忽视漆艺自身语言，而单方面重视某种精神因素，离开材 质技法的支持，最终造成漆画作品失去其独特性。 在中国美术史上，凡是大师作品其内容形式和精神内涵两方面都高度统一。 而对新兴的现代漆画来讲，在这方面还存在较大的差距。在漆画的绘制过程中， 强调对传统漆工艺技法的传承，制作性较强，过分注重漆画的材质属性，漆画 创作中过于讲究材质美和技法的精湛性，过分追求“平、光、亮 的画面效果， 而最终忽视了绘画性问题。 自漆画作为独立画种存在时，“漆性”与“画味”问题就逐渐凸显出来，成 为现代漆画工作者必须要面对的一个课题。虽然近几年漆画发展势头很快，出 现了不少既能体现漆画材质美又具很强绘画意味的作品，但总体而言，现代漆 画创作中“漆性 与“画味”自觉融合的意识还不强。 1 2 研究目的和意义 漆画是以天然大漆为主要材料的绘画。现代漆画属于现代漆艺中的一部分， 3 第1 章引言 是从中国传统漆工艺中衍生而来的。它具有绘画和工艺双重品格，是融合了“漆 性 与“画味 的艺术形式。漆画的艺术性表现在既要有形式美感的视觉冲击 力，又要注入作者的主观绘画意识。造型性与文化性、绘画性与工艺性、艺术 表现的丰富性和题材的广阔适应性成为当代漆画家积极关注、锐意研究的课题。 1 3 研究方法 ( 一) 文献法 通过文献检索和网站搜索，查阅漆画方面的文献，积极收集、整理、分析 大量的相关文献和图书资料，尤其是现代漆画方面的文献资料，了解漆画研究 现状，找出研究空缺，在前人研究的基础上做进一步探索。 ( 二) 举例分析法 选择现代漆画作品中具有代表性的图片资料进行分析，审视现代漆画的审 美趋向。在分析前人成果的基础上，结合自己的创作与实践，总结、归纳“漆 性”与“画味”的关系 ( 三) 实践调查法 包括实践研究和人物访谈。实践是研究过程中的关键一步，在实践中有利 于晟直接地掌握科学依据。此外参加专业性的学术研讨会，并对专家学者及相 关的科研人员进行探访，从而掌握大量的最前沿的资料、信息。研究过程中借 助各种漆画大展中的作品及相关史料，在大量的现代漆画作品中选出最具代表 性、最典型的图例，进行考证分析。 1 4 本文的创新点 本文尝试从漆性和绘画性角度切入，结合相应的图片资料试分析二者在现 代漆画创作中的具体表现。材质技法是漆画创作的物质基础，漆画创作者对“漆 性”的熟练掌握程度直接关系到作品的最终效果，但是除了注重绘厕作品的形 式荚感之外，我们更多的要追求其精神内涵。在此基础上有针对性的提 i j 结论： 在创作过程中，漆画创作者既要注重髹漆的技术性，扣d 时更要注意计材质技法 4 第1 章引言 为绘画服务，使二者互相渗透，使“漆性 与“画味 融洽的结合在一起。以 期涌现出一批既不失漆的魅力又注入艺术家创新观念的高水准作品，开创漆画 艺术的新局面。 5 第2 章现代漆画的“漆性” 第2 章现代漆画的“漆性 2 1 漆的主要种类及特性 我国是世界上最早使用漆的国家，漆的历史可以追溯到七千年前。漆有其 独特的美学品格和久远的传统。经过历代髹漆艺人的实践、发展和创造，漆工 艺不断得到充实与丰富，为漆画创作者积累了大量宝贵的经验，成为中国传统 文化的精华之一。传统漆艺正是在不断发现和利用天然漆性能的基础上发展起 来的，也正是漆艺家对天然漆性质的不断发展和利用，使漆画获得了与众人不 同的魅力。1 4 j 漆画作为一种独立的绘画形式，“漆性是其区别于其它画种的根本所在。 漆性归根到底在于各种漆的独特属性。漆的独特性也就成了漆画的基本语言。【3 l 现代漆画的入漆材料十分丰富，涵盖了贝壳、漆粉、螺钿、麻布、金属、玉石 等，而且髹饰技法也有描绘、镶嵌、雕刻、磨显、堆塑等多种形式。漆所具备 的这些独特材质语言是其立足之本，是其他画种难以取代的，也是漆画之所以 能够发展为- - 1 7 独立画种最根本的内在要素。1 4 漆画创作中，创作者熟悉并能 驾驭漆材料特性，是做好漆画的重要前提。 2 1 1 天然大漆 漆画是以天然大漆为主要媒材而进行的绘画创作。天然大漆又称生漆、土 漆、金漆，是我国特有的一种天然树脂漆。漆液深邃厚重、温润质朴；粘度高， 附着力强；漆膜坚硬，耐打磨；漆膜光泽明亮、持久。此外，它还有耐高温、 防腐蚀、防渗透、防潮、防霉、抗盐碱等特性。在大漆中掺入砖灰或石粉，可 以制漆胎，而且有很好的防水性。如果木制的底胎用大漆封固好，可保存几百 年甚至几千年不腐。大漆干固后防腐蚀、防潮、耐酸碱、耐高温，这是大漆最 大的优点。漆艺家在做漆立体i f 于，经常利用大漆的这些特点。 天然大漆在现代漆痢创作中的e 导作用尤为重要，它贯穿着从制作漆板到 打磨、推光等整个绘制过程的始终。但是用大漆作画时对环境要求极高，漆膜 在干燥过程中，需要一定的温度和湿度，这时最好把画放在“荫房”中荫干。 6 第2 章现代漆画的“漆性” 2 1 2 聚氨酯漆 在漆画创作中以天然大漆为主导的同时，我们不排斥化学漆的介入。传统 漆画长于黑，短于彩，而聚氨脂漆及各种合成漆的出现打破了漆色的单调性。 聚氨脂清漆透明度高，可调出大漆难以达到的纯度和明度的色彩，化学漆相对 丰富的色彩弥补了大漆的不足。当然，色彩绚丽的化学漆并没有削弱大漆的价 值，化学漆的多彩更加衬托出大漆的柔和与内敛之美，为漆画注入了新的视觉 感受。聚氨脂漆在自然条件下干燥快，漆膜坚硬，价格低廉，使用方便，是用 天然大漆创作中的辅助和补充材料。而使用化学漆缺点是：漆膜在短期内易发 黄、变色，漆面光泽过于刺眼轻浮，不如天然大漆温和、含蓄。另外，化学漆 中含有大量的有害物质，对漆画工作者的健康及其不利。 随着现代社会科技高速发展，新的材料工艺将出现更多的品种，聚脂漆、 合成漆日新月异。现代漆画创作中，在肯定大漆的审美功能的同时，也不必绝 然反对合成漆在艺术上的运用。合成漆的价格低廉，透明度强，干燥快捷。使 用化学漆不像大漆那样要求苛刻，尤为适合初学漆画的院校学生对漆性的了解 和掌握，同时对普及漆画艺术有一定的成效。但我们必须清晰地认识到，合成 漆的质地无法和大漆相媲美。 2 1 3 腰果漆 腰果漆是用腰果壳液加工而成的一种漆液。腰果漆的性能与天然大漆相似， 用腰果漆入画，干燥快，无需荫房，无需特殊温度、湿度要求。腰果漆的漆膜 具有耐磨、抗酸碱性强、价格便宜、使用方便的特点，且入漆材料广泛。但是 腰果漆色调偏红，漆膜易脆。 漆画创作者们在选择以上三种漆为作画材料时，必须掌握其各自的漆性， 同时具有充分的理由和判断力，依据各种主体媒材的优缺点来进行选取。在漆 画创作中，漆画家应兼容并蓄，取不同的漆材料的优点为我所用，从而共同为 漆画创作服务。 2 2 大漆的材料属性 7 第2 章现代漆画的“漆性” 2 2 1 物质属性 大漆的魅力主要体现在它的物质属性上，可是许多初学者和缺少经验的作 者往往将天然漆视为枷锁与屏障，这是对“漆性”认识不够的表现。如果能够 熟练掌握漆的特性，摸透并驾驭它快干与慢干、平滑与起皱、透明与不透明、 光亮与不光亮、流动与不流动等规律后，这时天然漆也就在你的手中变的随心 所欲、运用自如了。如果漆画创作者不注意发掘天然漆的特性及其艺术表现上 的潜质，就不能很好的进行漆画创作。漆画创作者要想做好一幅漆画就必须要 触摸漆性，感悟漆性，驾驭漆性。 ( 一) 黏 大漆的黏合性很强，人们常用“如漆似胶”来形容大漆的这一特性。大漆是 各媒材互相沟通的桥梁，它可以把金属芯片、金箔、银箔、铜箔、铝箔、玉石、 贝壳、蛋壳、砂子、麻布、漆屑、木屑、炭屑、骨头、入漆色粉等众多材料纳 入到漆画的表现中来。这使它具有了极大的包容性，这是大漆最优异的禀性和 品质，这种品性是其他画种望尘莫及的，它给漆画家提供了广阔的媒介空间。 这些材料本身的材质美再和其他漆艺技法交相辉映，增强了漆画的视觉冲击力 瓣。 ：，缛 7 彩彩冷 ，+ 和艺术表现力，同 时更加丰富了漆画 的语言表达。如王 健勇作品沙隆一 一鱼水之欢( 图 2 1 ，9 0 c m * 1 6 6 c m ) ， 作者将铜丝、铁片 嵌入画面中，都是 通过大漆极强的黏 图2 1 沙隆卅水之欢王健勇合性来实现的。 在大漆里加入适当面粉做成的糨糊，会进一步增强漆的黏合性。漆画创作 者把这种混和物叫作漆糊。以前的漆艺师傅们，利用漆糊为材料做最初的工序， 即在木胎上裱布，漆干后它们会牢固的粘在一起。现代漆画创作者就直接“拿 来”为己所用，把它挪到自己漆画语境中去参与绘研j 的表达。如张琼月的作品 浮华系列之一，漆与面粉结合后形成的自然裂纹溶入到了画面中，制造出一 8 第2 章现代漆画的“漆性” 种古朴和历史的痕迹。 ( 二) 透 漆妙在其半透明性。吴冠中先生赞美漆画：“看漆画就如水中观鱼，有一种 朦胧之美 。1 3 1 这_ 种神秘感让人捉摸不透。漆液呈半透明的琥珀色，经过加工可 成透明漆。目前常用到的透明漆有红透明、 绿透明和蓝透明，如果将透明漆罩染在具 有反射能力的金、银、铝等金属质地上， 可使画面产生一种神秘、朦胧而又含蓄的 视觉效果。如果罩涂过程中有厚薄变化， 或研磨轻重不同，画面会呈现细微的明暗 变化。如贾绍昌作品星韵( 图2 2 ， 1 2 0 c m * 1 2 2 c m ) ，就是在贴好箔的五角星上 罩了透明漆，使画面变得含蓄古朴，同时 又和背景颜色相统一，这又体现出了大漆 沉稳深邃的色调容易协调整体画面的优势。 ( 三) 皱 图2 2 星韵贾绍昌 大漆若髹涂得较厚就易起皱，这种情况在传统的漆工艺中是禁忌的，通常被 认为是对大漆控制失败的后果。而现代漆画创作中，漆画家常利用漆的这一点， 变弊为利，并将其作为一种表现手法融入到自己漆画语境中去。漆画创作者在 创作过程中需要对漆的不同粘稠度及干湿鑫 度进行控制。只有在潮湿、闷热的环境中耘 或放入阴房中，大漆才能产生诸如“窑变、 漆皱等丰富的画面效果。如果要使大漆快 速起皱，可以待漆表面形成一层膜之后， 在其膜上涂稀释剂，漆膜会迅速起皱，只 是皱纹会更细、更密集。艺术家可以根据 个人喜好或画面需要进行选择。如苟莉的 相遇( 图2 3 ，2 0 0 c m * 2 0 0 c r n ) ，林怡文 的生命之流就巧妙地运用了漆的这一 特性，使画面产生了自然而又美妙的纹理。 9 l ； 静 o 馐 图2 3 相遇苟莉 第2 章现代漆画的“漆性” 2 2 2 色彩属性 中国绘画艺术在“六法”中有“随类赋彩 的主张，而漆画也具有自身的色 彩表现体系。漆画中大漆的黑、银朱的红、蛋壳的白和金的黄都是漆画家青睐 的色彩。这四种色彩也是传统漆画最基本的色调，这是由漆自身的特点所决定 的。虽然漆画达不到印象主义在色彩方面科学而又严谨的要求，但也不是置客 图2 4 斜阳初照肖飞、周涛 观自然色彩于不顾。如使用蛋壳镶嵌，一般鸡 蛋壳的色彩倾向于红色或黄色属于暖色调，而 相对来讲鸭蛋壳则倾向于蓝色、绿色属于冷色 调，所以艺术家常把鸡蛋壳镶嵌在物体的受光 面，相反鸭蛋壳则布置在背光面，让画面呈现 冷暖色调对比。这种画面表现既参考了自然色 彩，又不违背材料色彩。如肖飞、周涛作品斜 阳初照( 图2 4 ，1 2 0 c m * 1 2 0 c m ) 中背景墙面的 蛋壳镶嵌，这正是运用蛋壳这一特性来表现明 暗、冷暖的对比关系。 ( 一) 黑 大漆中最具魅力的是“漆黑 ，被人们称为世界上最美的黑。刚从漆树上割 下来的大漆漆液呈灰乳色，接触空气氧化后呈棕褐色，而干固后又呈黑褐色。 漆稍一厚涂就接近于黑色，其色泽凝重、沉着、透明而又含蓄，漆是黑的极致， 也是漆和漆艺的灵魂，漆画中的“黑”与中国画的“白 有异曲同工之妙。吴 冠中曾说：“素白的宣纸与墨黑的漆，都极美，朴素大方之美，是经考验了几千 图2 5 祈福寇焱、赖龙 1 0 年而不被淘汰之美，是我国传统 艺术栖止的温床 。1 5 j 国画家作画 时面对的是素白的宣纸，在白纸 上画条鱼，空白处就是水，在白 纸上画只鹰，空白处即为天，而 漆画家在创作中则把国画中的 “自”变成了漆画中的“黑”。比 如寇焱作品祈福( 图2 5 ，8 0 c m * 1 2 2 c m ) ，画面中空出的大面积的 第2 章现代漆画的“漆性” 黑显得那么神秘。一位藏女双手合拢正朝向远方山峰做祈祷的姿势。藏民和远 处金黄色山峰在大面积黑的衬托下显得格外的神秘。作者抓住了漆本身的内在 精神美，然后又将之与人的心灵美相联系，使“漆黑 深邃静谧的神秘感与藏 民虔诚的心态有机的溶为一体。最终通过绘画形式和材料的精神内涵创作出比 它们自身更深远的意境。还有陈施耘作品影逝( 图2 6 ，6 0 c m 6 0c m 幸3 ) ，作 者利用了漆的黑与蛋壳的白，使画面形成强烈的明暗对比。 碜j ：? 嚣i j 憩 0 确 鼯 。 ! 秘 锄 唆 兹魄镰缓 驴一鼍缪 图2 6 影逝陈施耘 ，。 ( 二) 朱 漆画中的朱红可以说是一种具有精神性的色彩，朱红来自于银朱，即硫化汞， 是天然矿石，调入漆液即成朱漆。它色泽鲜亮，沉稳古朴而又历久弥新，古人 有“丹漆不文之说。1 6 l 朱漆自身所呈现出来的朴素之美已经让人折服，因此在 使用时可以不必再加以髹饰。这是对朱漆之美的高度认可。朱红和漆黑共同谱 写了中国漆艺的辉煌历史。红与黑这两种颜色是中华民族的代表色，也是我们 民族色彩观的体现，是民族精神的个性反映。远古时期，国人就比较崇尚红黑 两色，认为红色象征光辉、喜庆、健康，而 黑色则象征广博、沉厚、稳健，同时这也是 我们中华民族的个性传达。漆艺中黑红两色 的选择和运用，有其客观材料因素，而我们 中华儿女喜欢黑红两色，主要受社会观念和 审美意识的影响。1 6 j q 国传统漆艺视觉心理 上的积淀，在现代漆画中也得到了继承，并 成为中国漆画的美学特征之一。许平的作品 吉祥聚( 图2 7 ，1 2 2 c m * 1 2 7 c m ) 具有代表 性，作者大胆挖掘传统漆艺语言，充分利用图2 7 吉祥聚许平 第2 章现代漆画的“漆性” 天然大漆独特的色彩美和精神美，将画面恰如其分的分割成红与黑两部分，使 作品具有独特的形式美感和强烈的色彩对比。 ( 三) 金 金属色的介入又为漆语言注入了新活 力。将金银等金属材料运用到漆画上，作 品会产生独特的效果。它们可以单独使用， 或贴金、贴银、刷银、飘银等，其效果辉 煌灿烂、明静清澈，表现天空水面等各有 妙处。通常，漆画家把金、银、铝当做黄 和白与其他颜料调在一起，会出现多种含 有金属光泽的彩漆，它们像金属，但又不 是金属，它们使用了金属，却又不以金属 的面目出现。如林向军的作品四将开台 ( 图2 8 ，1 8 0 c m * l l o c m ) ，作者通过直接贴金 箔来表现金黄色手套。又如钟大章作品 梦( 图2 9 ，1 5 0 c m * 1 5 0 c m ) ，作者在贴好 的树叶上刷银，产生的强烈明快色调与画 面左端的黑色调形成强烈对比，作品富有当 代性，充分体现出作者的胆识与远见。这些 金属材质所呈现出的特性是水彩颜料、油画 颜料、丙烯颜料难以体现的，即使现代的印 刷术也无能为力。它虽然失去了水彩画和油 画那样运用冷暖色彩去再现客观物象的自 由，却赢得了材料本身的美感，这是许多色 彩画家所折服的。综上所述，漆厕材料色彩 的巧妙运用，使漆画区别于其它画种，有着 不可取代的重要性。 图2 8 四将开台林向军 图2 9 梦钟人章 第2 章现代漆画的“漆性” 中国传统色彩对现代漆画的影响极 深。目前仍有老一辈漆画家用传统的目 光来审视现代漆画，通过查看画面中是 否有黑、朱、金的出现，来证明一幅作 品是否具有“漆性”。其中苏星的作品漆 彩三重奏( 图2 1 0 ，1 8 0 c m * 1 8 0 c m ) 就是 对传统漆文化中的黑、朱、金三色进行 了诠释。 ( 四) 白 漆画里的另一个重要的色彩就是蛋 壳的白。漆艺并不满足漆黑、朱红、金图2 1 0 漆彩三重奏苏星 黄之美，因此漆画家还寻求像玉石、贝壳等材质镶于漆面，这种做法在我国西 周时期早有出现。明清时期，扬州又出现了百宝嵌，它们以各自的或绚烂变幻 或富丽华贵之美与漆黑、朱红之美对比映衬，使画面效果相得益彰。 大漆调入钛白粉后产生的白色依然比较灰暗。而蛋壳的介入不仅为漆画带来 了可贵的白色，与“漆黑”形成强烈对比，而且蛋壳雅致自然的龟裂纹理给人 朴素与温和的感觉。由于蛋壳的种类不同，冷暖色彩不一，镶嵌的疏密之别、 正反之分以及研磨的轻重变化所产生的独特肌理之美，都是其它任何材料不可 取代的。它已经广泛地被运用于漆画创作之中，成为漆画的重要辅助媒材之一。 如黄山的作品一方水土( 图2 1 1 ，1 2 1 c m * 1 7 2 c m ) ，作者充分利用蛋壳的白和 裂纹，将人物服饰衣纹以 及树枝走向悄无声息的 融合在一起。本人认为能 充分体现瓷器质感的材 质非蛋壳莫属，它不仅可 以体现瓷器的固有色，同 时能够呈现出瓷器“窑 变过程中形成的内在纹 路。瓷釉洁白、瓷质坚薄、 晶莹锃亮、温文尔雅，而 蛋壳白、薄脆、光亮、温 图2 1 1 一方水t o 黄山 1 3 第2 章现代漆画的“漆性” 和，两种物质质地交相呼应。艺术家利用这些特性，变废为宝，通过材料服务 于画面，比如李经伟的青花和章锐的道器之间都将蛋壳材料恰如其分 的融入画面中。 2 3 漆画髹饰技法 现代漆画是绘画与工艺的结合。漆画最终的画面效果和意境的产生与髹饰 技法是密不可分的。“春秋战国时期的重要著作考工记中也记载天有时、 地有气、材有美、工有巧，合此四者，然后为良，这里的工有巧包含了技 巧的表现、艺术形象、意境的创造。 【_ 7 j 石涛语：“法无定法 、“立一画之法者， 盖以无法贯有法，以有法贯众法也 。【8 】纵观历届漆画展，我们往往会被那些精 湛的技法表现所打动，沉醉其中，流连忘返。漆画创作者需要能动的驾驭漆性， 将材质技法与精神内涵全面渗透，才能创作出既有材质美又具精神美的作品来。 现代漆画所具有的独特材质美感和肌理效果是其他媒材与技术难以取代 的。这也是漆画存在的价值所在。绘画艺术中很少有像漆画这样，几乎涵盖了 我们所有认知的工艺技法：描绘、镶嵌、变涂、磨显、堆塑、刻填等等。明代 黄大成的髹饰录中就为我们提供了四百九十七种漆工艺表现技法。1 4 j 再加上 后来很多漆艺家们创造的新型材质技法，为现代漆画创作者提供了丰富的工艺 技法资源。漆工艺技法的多样性是漆画发展的一大优势。绘制漆画是一个复杂 而又充满审美愉悦的创作过程。漆画创作有很多即时性和偶然性，这就需要创 作者能动的把握“漆性。创作者需要根据材料自身的特性来进行漆画作品的构 思与设计，充分发挥出材料的魅力和创作者精湛的技术。 2 3 1 磨 “磨 是漆画创作中最具漆语言特色的技法。大漆有很好的耐磨性，待漆 液干固后可以用水砂纸打磨。越南称漆画为“磨漆画 ，由此可知“磨的重 要性。在漆画绘制过程中，很多美妙的效果都要靠磨产生的。正是由于这一点， 可以说漆画作品是：“一半靠画，一半靠磨。”问题关键是我们磨什么呢? 漆画 创作过程一般是先做加法再做减法( 这是和其它画种绘画过程最大的不同之 处) ，所以在磨之前我们首先要做的工作是“预埋”，即把画面所需材料安排在 1 4 第2 章现代漆画的“漆性” 漆板上。通常漆画家把蛋壳镶嵌、髹涂色漆、或者洒漆粉、金属粉，或以贴金 银铜箔或媒介物起纹等技法作为作画第一步，这样就会使原本平整的漆面变得 凹凸有致。然后将不同色彩的漆在此基础上千一层罩涂一层，把所需材料、色 漆层层堆加在一起，从而形成自然肌理。当然根据画面需要，有时只是各种色 漆相叠加。之后再做减法即进行打磨，根据创作者审美要求，想要哪一层材质 效果就磨到哪一层，可多磨可少磨，磨的过程也是画的过程。这时罩在漆下的 物象会逐渐呈现出来，画面会产生丰富的色彩变化和斑驳的肌理效果。一幅含 蓄深邃、变化微妙、扑朔迷离的作品也就这样靠“磨 体现出来了，然后再用 绘画的方式加以修饰，形成完整的画面。推光后的漆面会产生高贵、温润的视 觉美感。这是其他任何艺术品类所不具备的美感。所以又有“人画一半，天画 一半 的说法。漆画家们都普遍运用漆的这一特性。 在漆画打磨过程中，可能出现的弊病也不尽详述，如：漆膜失光，原因较多， 除了温度、湿度的因素外，还有可能是原生漆本身含水量的问题，或底层漆膜 未干透就上外层漆而引起的漆膜失光等。总之髹漆经验不足、技术不精、操作 不当，或漆膜没有理顺理透，擦生漆没有摸热出光，均会造成漆膜光亮度、明 度不好，甚至造成倒光失光。 ，： 2 3 2 嵌 镶嵌法是漆画中特有的造型手法，借“它 山之石”来弥补漆的色彩局限。t 9 j g 用于镶嵌 的材料非常多，依据材质的不同大致可分为螺 钿镶嵌、蛋壳镶嵌、金属镶嵌、骨石镶嵌、漆 皮镶嵌等。漆画创作者利用漆液把这些材料牢 固的粘贴在漆板上。其中螺钿镶嵌是明清时期 颇为流行的漆艺装饰手法，在现代漆画创作中 也时常出现，光彩夺目的螺钿会使作品煜煜生 辉。螺钿质地细腻匀称、柔和腴润、色彩斑斓、 华丽多变、内彩外发、光彩照人，这种独特图2 1 2 玄冥赋余国华 的材质魅力让人们叹为观止。一些漆画家将这一材质特性发挥到了极致，如佘 国华作品玄冥赋( 图2 1 2 ，1 5 0 c m + 1 5 0 c m ) ，作者将各材质运用自如，充分发 第2 章现代漆画的“漆性” 挥螺钿材质的独特魅力。 2 3 3 刻 漆液干固后会形成坚硬的漆膜，可以用刀、锥、针等尖锐的器物在上面刻纹 样。不仅可以直接在漆板上刻线、刻面，还可以在预先贴在漆板上面的金属箔 图2 1 3 天问朱凡 2 3 4 堆 “堆 是指用漆或漆灰在 漆板上堆出高低不同的点、 线、面。“这种技法在汉代已 经出现，唐宋以后有了较大的 发展，明清时期则更加成熟。 堆在髹饰录中称为阳 识和平起。1 1 0 】以最后堆 出的效果来看，常见的有堆线 和堆面两种表现形式。 片上刻划图案。刻线既可以像国画中的白描 一样，以单线的方式出现，也可以具有明暗 变化，以素描的形式出现。而且与篆刻方法 相似，可分阳刻和阴刻。刻好之后根据画面 需要还可以戗金、戗银，还可以填彩。填彩 的方法也不是唯一的，既可以饱填彩漆，干 固后进行打磨。有时为了追求“凹”的视觉 效果，那自然就没必要填平了。刻漆的作品 犹如版画中的黑白木刻和套色木刻，有一种 单刀直入、锋利流畅、简洁明快的视觉美感。 如朱凡老师的作品天问( 图2 1 3 ， 1 2 2 c m * 9 3 c m ) 就是利用刻漆的技法，使画面 显得单纯明快。 1 6 图2 1 4 生命之流林怡文 第2 章现代漆画的“漆性” 通常情况下，漆画创作使用天然大漆堆线，如 果需要起皱的肌理效果，可选用生