（设计艺术学专业论文）格子图案在纺织品设计中的应用.pdf

格子图案在纺织品设计中的应用 摘要 格子图案作为一种几何装饰图案在纺织品中的运用历 史悠久，在人类开始学会纺织时，就懂得使用颈。爵另濠+ 致 、入。 出各种各样的格子图案。随着纺织技术的革新和纺织工具的 进步，格子图案从人们无意识地应用转变为有意识地设计， 使用的频率越来越高、范围越来越广，在纺织品中运用的形 式与手法也越来越丰富，风格曰趋多样化。特别是在2 0 世 纪后半期以来，受各种艺术思潮尤其是后现代主义艺术思潮 的影响，格子图案在纺织品设计中的运用已经突破了传统的 审美观点与美学原则，呈现出纷繁复杂的风格与形式，特别 是在现代服装设计中的应用。鉴于格子图案的运用主要集中 于现代服装与家用纺织品中的实际情况，本文从这两方面入 手探讨格子图案的具体运用形式与风格分类。内容涵盖了格 子图案的历史与主要类别、格子图案的美学特征、格子图案 在服装和家用纺织品设计中运用的具体形式与手法，以及风 格分类等。 综观格子图案整个的发展历史，横跨了十几个世纪，经历 了多次历史的轮回，它所蕴含的特有文化内涵与视觉形态特 征被世界所承认，而且成为各个时代众多服装与家纺设计师 的设计元素与灵感源泉，为各个时代的纺织服装增添了新的 风貌。在服装中所呈现出来的风格涉及了复古风格、休闲风 格、前卫风格等，充分体现了格子图案在服装设计中的灵活 性与适用性。究竟是怎样的因素使这样一种简洁、几何的装 饰图案经久不衰，它的艺术魅力何在? 在纺织品设计中它是 以怎样的运用形式和风格而存在? 这是本文研究的出发点。 由于格子图案的种类繁多，品种复杂，各个源流的格子 图案所具有的视觉美感与文化内涵不尽相同，在其发展过程 中又不断有新的内容与形式的增加，受各种因素的影响呈现 多种风格，而目前对这一课题的研究大多是对格子图案织物 工艺或设计方法上的一般研究，对格子图案的源流、主要分 类以及在纺织品设计中的运用形式研究甚少，大多属于报道 性的文章，缺乏学术理论上的探讨与分析，因此非常有必要 对它们进行归类整理，探索其流行背后的共通性与理论依 据，这是本文研究的必要性。 本文采取文献法、图形分析研究方法对格子图案进行源 流探索、应用分析，归类总结格子图案的运用形式和格子图 案的纺织品风格分类，找到传统与现代的融合点，给纺织品 艺术设计提供理论依据与现实指导意义，这是本文撰写目的。 关键词：格子图案纺织品设计形式与手法风格分类 t h ea p p l i c a t l 0 no fc h e c k e dp a t t e r ni n t e x t i l ed e s i g n a bs t r a c t t h ec h e c k e dp a t t e r nh a sal o n gh i s t o r yi nt h ea p p l i c a t i o n o ft e x t i l ef a b r i c p a t t e r n s i n c e t h ei n v e n t i o no f w e a v i n g t e c h n o l o g y ，c h e c k e dp a t t e r nc a m eu pu n c o n s c i o u s l y ，t h e np e o p l e n o t i c e dt h a tt h i sp a t t e r nw a sv e r yb e a u t i f u la n dm o r ed e l i g h t f u l c h e c k e d p a t t e r n w a s d e s i g n e d a f t e r t h a t b e s i d e s ，a s t h e d e v e l o p m e n to fw e a v i n gt e c h n o l o g y ，t h e r ea r em o r ea n dm o r e d e l i g h t f u lc h e c k e dp a t t e r n s a n da r e a c c e p t e d a l lo v e rt h e w o r l d i nd i f f e r e n tc o u n t r i e s ，d i f f e r e n tk i n d so fc h e c k e dp a t t e r n e x i s t e dw i t hi t so w nc o u n t r i e s c h a r a c t e r i s t i cs u c ha st h e c h i n e s et r a d i t i o n a lw e a v i n gc h e c k e dp a t t e r n ，a n dt h e t y p i c a l c h e c k e dp a t t e r no fw e s t e r nc o u n t r y - - t h es c o t t i s ht a r t a n ，w h i c h i sas y m b o lo fs c o t t i s hc o u l t u r e t h eh i s t o r yo fs c o t t i s ht a r t a n i sc o n s i d e r e da st h eh i s t o r yo fb r i t a i nh i s t o r y ，w h i c hw a sa s l o t h e s y m b o lo fp r e s t i g ea n dp r i v i l e g e ，e a c hn o b l ef a m i l yh a s t h e r eo w nt a r t a n c h e c k e dp a t t e r na l s oh a sr e l i g i o u sm e a n i n g ，i n t h e19 2 0 st h e p r i s o n e rw h ow o r e c l o t h e sd e c o r a t e dw i t h c h e c k e dp a t t e r nw a sc o n s i d e r e da s “t h ed a n g e r o u sc r i m i n a l ” t o d a y ，c h e c k e dp a t t e r nh a sl o s ti t sr e l i g i o u sa n dp o l i t i c a l m e a n i n g ，i tb e c o m ea np o p u l a rp a t t e r na n di sw i d e l yu s e di n f a s h i o na n dh o m et e x t i l ed e s i g n i nt h eh i s t o r y ，w ec a nf i n d c h e c k e d p a t t e r n w a s c o m m o n l yu s e d i n e v e r yd e c a d e ，i t i n s p i r e ss om a n yf a s h i o nd e s i g n e r st op r e s e n tg r e a tw o r k s ，s u c h a sk e n z o ，v i v i e n n ew e s t w o o da n ds oo n i t i ss oa t t r a c t i v ea n d i t sa ne l e m e n tt om a k em a n yf a s h i o nl o o k s ，l i k et h ec l a s s i c l o o k ，n e o h i p p i el o o ka n dp u n kl o o k ，e t c i t st h es a m es i t u a t i o n i nh o m et e x t i l ew h i c hi n v o l v e sc l a s s i cs t y l e ，c o u n t r ys t y l ea n d m i n i m a l i s ms t y l e k e yw o r d s ：c h e c k e d p a t t e r n ，t e x t i l ed e s i g n ， a p p l i c a t i o n ，s t y l e s 附件一： 东华大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：我恪守学术道德，崇尚严谨学风。所呈交的学位论文，是本 人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文中已明确注明和引用 的内容外，本论文不包含任讶其他个人或集体已经发表或撰写过的作品及成果的 内容。论文为本人亲自撰写，我对所写的内容负责，并完全意识到本声明的法律 结果由本入承担。 学位论文作者签名： 同期：p 盼7 年芗月多 夺 ，中日 附件二： 东华大学学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅或借阅。 本人授权东华大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检 索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 + 保密口，在年解密后适用本版权书。 本学位论文属于 不保密口。 学位论文作者签名： 坤条 日期：& 口7 年乡月乡r 嘉导撕签名：潍 r 期：砷乡月弓e t 一、术语界定 1 、格子图案 第一章导论 格子，在现代汉语词典里的解释为：“隔成的方形空栏或框子”1 。 在纺织品领域中，格子图案最初是指通过经纬线的交织而呈现出来的 方形图案。当人类开始学会纺织时，就懂得使用色织的方法织出各种 各样的格子图案，随着纺织技术发展以及人类审美的需求，格子图案 不仅有方形的田字形骨架结构，还有菱形和特殊形骨架结构的格子图 案，如星形格、千鸟格等。格子图案织物的形成也突破单一的色织工 艺，采取印花的方式也可以制造出不同视觉效果的格子图案，以符合 人类不同的消费需求。从色彩上分可以分为单色格子图案和彩色格子 图案。 2 、纺织品 纺织品是指“从纤维原料到制成线带及布类等整个制造过程中产 生的纤维织品”2 。按用途可分为衣着用纺织品、室内用纺织品、产 业用纺织品三大类。 衣着用纺织品是指用于服装的各种纺织面料，主要有服装成衣 ( 如内衣、外衣、裤子、裙子等) 和配饰( 如围巾、袜子等) 。 室内用纺织品是指用于室内各物件中的纺织面料，如家用纺织 品、旅馆用纺织品等。“装饰织物通过强调居家使用而产生了家用纺 织品( h o m et e x t i l e s ) 的概念”3 。家用纺织品从空间功能划分角度 1 中国社会科学院语言研究所词典编辑室编，现代汉语词典，商务印书馆，1 9 9 5 ，第3 7 3 页 2 陈冠华主编，世界服饰词典，上海远东 ：版社，1 9 9 6 1 l ，第1 0 3 8 页 3 龚建培主编，现代家用纺织品的设计与开发，中国纺织出版社，2 0 0 4 7 ，第l 页 可以分为：卧室用纺织品、起居室用纺织品、厨房餐厅用纺织品、 盟洗室用纺织品等。 产业用纺织品包括工业、农业、医疗卫生、科学技术、交通、军 工国防、宇航等用途的织物，如土工布、宇航服、原子能防护服、滤 布等。 论文研究的内容及目标 纺织品涉及的范围广泛、种类繁多，根据格子图案的应用集中于 现代服装设计和家用纺织品设计的实际情况，本文将从这两方面的内 容着手。内容包括格子图案的历史与发展、格子图案的美学特征、主 要类别、格子图案在现代服装和家用纺织品设计中运用的具体形式、 手法以及风格分类等。格子图案在这两大类纺织品中的应用集中代表 了格子图案作为装饰图案在纺织品设计中的运用形式与手法，具有典 型性与代表性。通过大量的图例分析，得出结论，为格子图案在现代 服装与家用纺织品中所呈现出来的风格及运用手法进行归类总结，为 格子图案的流行确立一个理论依据，探索其流行背后的共通性，找到 传统与现代的融合点，以利于纺织品艺术设计的借鉴与参考，这是本 论文研究的目标。 三、论文研究的背景 格子图案在纺织品领域中的应用由来已久，这与纺织工艺密切相 关，但是作为一种几何装饰图案，在纺织品领域中的广泛应用不仅仅 是因为它的工艺特征，更多地是作为几何装饰图案的美学特征及其特 殊的文化内涵，如中国传统的色织格子图案，它独特的图案寓意及民 间色彩的装饰性成为一种民族特色；苏格兰传统的格子图案，以其特 有的民族寓意和文化特征而广泛流行。在各个时代的服饰潮流中，我 们都可以发现格子图案的应用，2 0 世纪6 0 年代大格子图案的广泛应 用，9 0 年代以来，格子图案的应用更是色彩纷呈，形式多样，特别 是在服装设计中所呈现出来的各种风格，复古风格、军服式风格、休 2 闲风格、前卫风格等等，对格子图案的创新与发展达到了前所未有的 程度，成为纺织品设计的重要装饰图形元素。不管是在服装还是在家 用纺织品中，它呈现出来的风貌越来越丰富与新奇，受各种艺术思潮 的影响又不断有新的内容增加，成为世界各国设计师与消费者广泛认 同的图案之一。本文就是在这样一个背景下来探讨格子图案在纺织品 设计中的应用。 四、论文研究的现状 通过对目前关于格子图案的相关理论书籍的调查研究发现，对其 历史发展以及在纺织品设计领域的应用几乎还没有作过相对完整而 系统的研究。关于格子图案的专著有：沈干编著的彩色经纬一一条 格织物设计( 北京，化学工业出版社，2 0 0 6 年1 月) ，主要是对格 子图案形成的工艺、组织结构及设计方法作简要地介绍与分析；潘鲁 生主编，赵屹，唐家路著的花格子布( 河北，河北美术出版社，2 0 0 3 12 ) ，对中国的民间工艺品一一花格子布进行了归纳总结，从图案构成 寓意的角度阐述中国传统的花格子图案；在菲滋尔迈克霖( f - i tz r o y m a c l e a n ) 写的苏格兰高地人( h ig hla n d e r s ) 一书中，对苏格兰 格子图案的历史有比较详细的论述；在海尔特逖伯编著的苏格兰 格子图案的编织( t h e w e a v e r sb o o k0 fs c o ttis hta r ta n s ) 一 书中，对苏格兰格子的组织结构及最初的苏格兰服装款式有简要的论 述。此外还有一些资料对格子图案进行间接的描写，如潘公凯，卢辅 圣主编，郑巨欣著的染织与服装设计( 上海，上海书画出版社， 2 0 0 0 7 ) ，在讲述服装设计的形式美感的章节中讲到格子图案与格子 图案的组合运用所呈现出来的秩序感；龚建培编写的家用纺织品的 设计与开发，对格子图案在家用纺织品中的应用做了简短的分析。 此外，在一些时尚杂志如流行色、国际纺织品流行趋势及其他 时装评论的书籍中，对格子图案在某个品牌服饰中的应用特点作简要 分析，大多属于报道性质的文字。所有这些文献资料对格子图案的论 述没有深入到系统研究的层次，缺乏理论依据与学术上的界定，没有 从宏观角度剖析。本文的撰写希望突破现有的对格子图案的研究现 状，从整体上、系统地对格子图案进行研究，并得出结论以供纺织品 艺术设计的借鉴与参考。 五、论文研究的意义 从人类编织技术的起源，到格子图案被广泛运用于现代服饰等纺 织品领域，格子图案跨越了人类文明发展史，在不同地域形成了不同 风格、不同民族性的格子图案。在其发展过程中，甚至被赋予了宗教、 政治的含义。如今，格子图案已摆脱了这些寓意，成为各个时代服装 等纺织品设计师的重要灵感源泉与设计元素，经历了一次又一次的流 行风潮，在这种发展与演变中，格子图案的运用形式与手法不断更新， 所呈现出来的风格也多种多样。格子图案为什么会经久不衰? 它的美 学特征何在? 有哪些类别? 在纺织品设计中的应用又有哪些风格倾 向? 作为一种应用广泛的几何装饰图案，这些问题的解决有利于现代 纺织品设计的发展与创新，这就是本文撰写的必要性所在。其意义在 于：在理清格子图案历史脉络的基础上，为格子图案的流行性找到一 个理论依据，以供现代纺织品设计的借鉴与参考，最终促进格子图案 的继续创新与发展，与时代同行。 六、论文研究的方法 l 、文献法 文献法是研究中一种常用的方法，它主要借助于历史文献来佐 证，本文对于文献法的利用主要体现在对格子图案的历史与发展的回 溯。 2 、图形分析法 撰写此论文最主要的方法是对照图片进行分析，通过收集格子图 案在现代纺织品设计中的各种图片资料，特别是格子图案在服装中运 4 用的的图片资料，对它们进行归类总结，结合当时的流行趋势与时代 特点进行分析，得出结论。 3 、归纳总结法 在图形分析的基础上，以表格的形式对格子图案在纺织品中运用 的具体形式、装饰手法及各种风格进行归纳总结。归纳总结法有利于 理清脉络，使研究结果清晰地展现出来。 第二章格子图案概述 本章节主要从格子图案的源起、主要类别、美学特征、骨架结构 及生产工艺几方面来加深对格子图案本身的认识与理解。 一、格子图案的源起 “图案”一词，从今天我们的解释角度，即为一种平面上的设计， 或者更小的图形设计，如今的定位己把图案上升到设计的角度，但是 图案的最初形成却不是因为设计而产生的。因为设计是随着人类文明 发展而发展的，是在人们有了美的朦胧意识和一定的工具条件下产生 的。阿洛瓦里格尔在风格问题一一装饰艺术史的基础一书中写 到“几何风格最简单、而又最重要的艺术图案最初是由柳织和纺织技 术产生的。这被认为是适合几何风格的一个绝对的假设。”4 他还引用 森柏的话“柳条自自然然地变成了编织树皮( 有机纤维) 。然后发明 了纺织，起初用的是草叶或者植物纤维，后来用的是从植物或动物上 纺出的纤维，纤维的各色各样的天然颜色，很快促使人们以交替的形 式去编排它们，这样，就产生了图案。”5 织柳和织布被认为是最古 的机械技术，而直边的几何形体因为使用性广，容易制作，最适合做 简单的纺织物品的图案。图案的形成是由于人类在编织的过程中对不 同颜色的纤维做了有意识的、“受促使的”选择，把它们以节奏的交 替样式纺织起来，后来便产生了图案。这是对几何纹章风格图案源起 的分析，但是我们可以由此推断，图案的产生与发展和人类技术的发 明进步紧密相连。而格子图案也就是在编织技术产生的同时自然而然 的成为一种图形，然后再经历技术的进步与革新，在不同的地方形成 4 尹定邦主编，阿洛瓦里格尔著，风格问题装饰艺术史的基础，湖南科学技术出版社，2 0 0 0 i ，第l o 页 5 尹定邦主编，阿洛瓦里格尔著，风格问题装饰艺术史的基础，湖南科学技术出版社，2 0 0 0 1 ，第1 3 页 6 不同地域风格特征的格子斟案。在巾瑚和西方国家，都有自己m 格的 格子图案，如中国传统的民间色织方形、菱形格子图案( 组图2 一i ) ， 以其图案的特殊构成和色彩的民族性为其特征；西方代表性格子图案 一一苏格兰格子图案( 组图2 - 2 ) ，在历史上担当了重要的角色，被喻 为是一部太英帝国的历史，象征了各个部落与家旗的权利与地位；在 世界上的其他地方也有体现各民族风情的格子图案，如非洲织物中的 格子图案( 圈2 - 3 ) ，在格子图案形成的司时，同一颜色的连续性又形 成一种波浪形状的纹样，增添了格子图案的节奏感与韵律，檄富艺术 魅力与民族特色。格子剧案在世界各地范罔内的出现并不是一种文化 与知识的迁徙或者传播，而是【u 界各地纺织技术与文明发展的共同结 果，电体现了人类审美观念与审美心理上的芡性特征。 。11 _ _ ，c “ ，一 二、东西方格子图案的主要类别及发展现状 本文从格子图案源流的地域性划分，分为两种类别的格子罔案 源于中国的传统色织格子图案和源于欧洲的代表性格子图案 格兰格子图案。 苏 源于中国的传统色织格子图案 中国的织造技术历史悠久，槲考古发现，新石器时代的遗址中 就曾f 十有葛、麻织物，随着纺织技术的进步及纺织工其的革新，织 物图案逐渐丰富与多样化，井形成了独且特色的各种民f i 】纵花图案， 是巾固宝贵的【t 州艺术与 一艺，儿何m 格的色织格r 斟寨就足其中 种。任何个固家、个民旌的装饰图案在某种程度上都反映了这个 幽家和畦族的7 k 活方文和审美观。中幽他统的色织格了罔案记录了传 统农耕文明生活方式与文化状态，足当地人依掘自己对，+ 活的理解， 在朴素的审美观的指导下、在“1 时现有的纺纵技术条件r 而创造出柬 的一种具有浓厚的乡十气息的手工艺品。 首先，在图雍构成上，中幽传统格子图案忙承了中h 一贳的【三【吲 寓意的方式，川图像米表逃自己对美好_ 【l f 物的向往q 祈求。如傣锦叶1 整形格了图案，中以“万”宁纹进行填充“月”字纹表达了卉祥、 月福耳万寿之意( 罔26 ) ，体现了中【：嗣格予图案的民族特色及特胄的 图案构成与式，同时也是埘汉族传统佛教纹样的一种借鉴。此外，t ” 凼传统格子图案还充分利用生活中常见的经济作物作为罔案的灵感 柬源。如图25r p 以山芋花为灵感的格子图案。山芋花即地瓜丌的花， 往2 0 世纪8 0 年代以前是北方主要的粮食作物，与百姓的生活密可； 可分。有不同的颜色如红、黄、紫等，但都有个共同的特征即每片 花瓣都带有褪晕效粜，有的从根到尖褪站，有的由尖至根褪晕，山芋 花的格子图案充分抓住这个特点，先将一个大的j f 方形分割为9 个小 正方形，通过经纬线的工整与连续性，赋予山芋花花瓣层叠细密的特 征，然后在每个小的正方形单元中又以颜色由深到浅的渐变体现了花 瓣的褪晕效果，充分展示了民叫工艺人的熟练技1 5 和中国传统色织格 图2 4 以山芋花为是感 米 1 5 【的格子图案 予图案的特色。 其次，在色彩配最l ，中国传统吲案的个共同特征就是象征寓 意化，色纵格子图案的色彩配置也同样有这一特征。如在2 0 世纪初的 新娘嫁妆中必须有一床紫花被，在被面l 织出紫色格子图案，取“紫” 与“子”的同音，多“紫”即多“子”，求得未来于嗣旺盛。这种色 彩的象征性，成为q j 国民间色彩的一个重要特征。色织格了图案色彩 配哥的另外一个原则是“鲜”。民间t 艺人对色彩并没有系统的理论 认识，因此就把这种能让人眼前一亮的配色才称得上是“好”，“ 艺 高”。而从我们理解的色彩米说，“鲜”意为对比强烈、颜色纯度高、 明度高，这也是巾困传统色织格子罔案的独特魅力所在。 中国色纵格子图案因产生十小叫地区而形成不同的地域风格，如 鲁锦6 色织格子图案浓厚的乡土特色( 图2 - 5 ) 、傣锦7 色织格子图案沉 静而华丽的装饰风格等( 图2 6 ) ，共同构成了中国传统几何形装饰 图案的特殊魅力。 中国色织格子织物的发展曾经显赫一时，在清代时曾作为贡品晋 献朝廷，成为大内御用之物，而且在2 0 世纪三四卜年代的流行时尚 中，运用非常广泛，如图2 7 是1 9 3 4 年上海影星阮玲玉的格子图案 裟；：黧“”“”起4 “”“”“年同”“4 ”6 黝蒜黪嬲妯”“”“”“”“”“9 1 旗袍装，充分体珧，格子陶案在当时的流行程度。除传统k 敢款式外， 格予图案还被用于西式服装中，图2 - 8 是1 9 3 9 年当红影罐陈云裳的 着装，格子西式外套和榕子裙措配，服装款式已经受到外来因素的影 响，充分体现格子图案在当时的艺术魅力和广泛影l 响。进入2 0 世纪 八九l 。年代以后，随着机器格子织物的普及，传统的色织手工格子布 转而成为种民问特色产品而得到开发，强调它的于工制作以及k 间 色彩，结合现代八的生活情趣和审美需要被做成各种民族特色纺织 品，如服装服饰、箱包于袋等。 嘲2 7 i 9 3 4 年上潍彤 艰眦王，k 的 格子幽案施 袍装 2 、源于欧洲的代表性格于图案苏格兰格子图案 幽2 - 8 1 9 3 9 年“红影是 断云裳帕格子 幽案西式服装 在欧美，苏格兰格子图案历史被喻为是一部人英帝【到的历史可 见其历史的悠久性，因而成为苏格兰文化的主要标志。考古研究证明， 凯尔特人很早前就开始使用条纹和格子织物。虽早的格子图案是在苏 格兰中部出土的，距今有1 7 0 0 年的历史。据说，从公元五至六世纪 开始统治苏格兰的苏格兰人用格子柬区分人的等级。每个家族和部落 都有自己的格子图案，来自这部落的人都穿着同样的格子，这就是 家族格于，是地位和财富、权力的象征。l7 0 0 年左右在苏格兰行医 的一位医生第一次写到，苏格兰的格子带有明显的地域特征，同一地 域的人穿着相同的格于服装。外来人可咀通过苏格兰人身上的格子来 辨别他来自于哪个地区，这说明苏格兰地区格子已经形成了。l7 4 6 年，苏格兰和英格兰之间发生了历史上著名的库勒登( c u ll o d e n ) 战 1 0 役，敞我之f f i 】甚趸以穿小1 川格了图案的服装米辨认对手，穿着方格搿 r 、勇猛的苏格兰战l j 给英格兰人留下了极其深刻的印象。为了平息 战火17 47 年8 月1f i 英国皇帝乔治二世下旨禁止苏格兰人穿裙 于，违者将被处以监禁或放运。苏格兰人为此z l 争3 0 多年，直到l7 8 2 年的乔治二世时期这禁令才得以解除。在1 8 2 2 年，英圈目工乔治 删世穿着苏格兰格子巡视了苏格兰，并且宣相m 所宵英国人都穿着自 己的格子，格子图寨的品种得到4 i 断发展。蓖因苏恪兰格了注册协会 记载前几_ f 种不同的格子图案，有以姓氏命名，代表每个苏格兰家族。 也有特别为阜室成员定制的杆子图案，被叫作“贵族”格。例如被大 家所熟悉的“红+ 绿”格子游自当今英女下母系的斯创尔特( s t e w a r t ) 家族。其中，有一家纺织公司对格子的流行起到了重要的推动作用， 这就是他j 苏格兰低地的戚廉威尔逊公司，瑷公耐为了满足低地人 时格子服装的r 益强人的需求，推i 了许多新的图寰。苏格兰格予的 图案种类和穿着范 1 ；i 部太大地扩展了。此外，在不同的场合，还有不 同的格予，在t r ：式场合穿j f ：装格f ，在娱乐休闲场合穿劓猫格子，在 葬礼1 则耍穿葬礼格予，返种文化特性也塑造了今天服装设计中格子 图案服装的多种m 格特征。在典幽，格子罔案甚至被引入丁制服，成 为苏格兰军队的法定制服图案，现在苏擀兰的军队仍然保留了这传 统。 望 组苗2 - 9 苏格兰格子图案服装的最初形态 n 簌 组图2 - 1 0 1 8 世纪苏格兰军队服装 苏格兰格子服装的最初结构形式虽没有文字记载，但是从历史资 器灌弩一 料石雕中我们可以发现，其结构类似于束腰的外衣，长至膝盖。是一 种裙装结构，而且是在男装领域最先出现的，他们很可能算是文明社 会中唯一穿裙装的男性公民( 图2 - 0 ) 。 随着工业化时代的到来，各个国家和地区也开始注册属于自己的 格子图案。苏格兰格子图案也逐渐摆脱了其政治和宗教的色彩，结合 现代人的审美观点与消费心理，成为各个时代的设计元素和灵感源泉 被充分应用于服装等纺织品设计中，在色彩和形式上更加丰富与自 由，充分体现出一个时代的精神品质与审美心理。 格子图案的美学特征 1 、节奏与韵律 “在物理学和生物学中，把某种现象或因素的轻弱、出现有规则 地继续或者是被继承的运动和飘浮，叫做节奏”8 。在音乐中，节奏 是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。当节奏开始反复，进而 追求变化，而反复与变化又有了一定的法则或者规律，节奏就会形成 一种韵律。在造型艺术中，节奏与韵律的形式美法则被充分运用，这 是人类追求外界事物与生理感官的协调一致的结果。产生节奏与韵律 的形式美有多种方式，如色彩明暗的反复、形的大小变化或者形的反 复等。格子图案通过色彩、形的反复与变化来产生节奏与韵律感。以 棋盘格为例。“棋盘格，c h e c k e r b o a r dc h e c k ，像国际象棋棋盘那样用 黑自正方形交互配置而形成的图案”9 ( 图2 11 ) 。黑白色块有规律地 重复以及同等大小单元格子形的反复形成了一种简单的节奏与韵律； 再以彩织格子为例，由于经纬线颜色的变化形成了多种色彩有规律地 重复、格子形状大小的反复变化，形成了视觉效果丰富、节奏感极强 的整体图案形态。如图2 12 中国民间的彩织格子鲁锦，通过大的方 格子单元中以小方格、小花纹进行填充；又如图2 13 中的傣锦图案， 8 潘公凯，卢辅圣主编，郑巨欣著，染织与服装设计，上海书画出版社，2 0 0 0 7 ，第6 1 3 页 9 陈冠华主编，世界服饰词典，上海远东出版社，1 9 9 6 1 1 ，第1 9 9 页 1 2 以菱形人花套小的菱形格，形成多层次感的节奏与韵律，使图案具自 了深度，视觉效果更加丰富，变幻无穷 幽2 i i 棋擞格 2 、对称与均衡 _ ! 一! 瞄2 1 2 中国鲁锦色织惭 于吲案 豳 幽2 1 3 中国傣锦色双 于幽寨 对称，在汉语辞典晕的解释是：“折幽形或物体对某个点、直线 或_ 甲面而占，在人小、形状和排列1 县有一对应关系”。个轴 线两侧的形状以等艟、等形、等距、反向的条件相互对应存在的方式 这是蜮直观、最单纯、最典型的对称。而均衡“原是个力学概念， 指的是支点放在r l t 央测量时，被测量的两端重量关系保持蔚力学上的 平衡”。对称与均衡是互为联系的两个方面，对称能产! 均衡感， 而均衡又包括着对称的因索在内。在造型艺术中，对称与均衡町以认 为是图形在视觉上的均齐之美，在感觉上则是佛调之美。一方面我们 在感觉上追求平衡，另一方面却要突破这种单调的静止感，通过局 部的不对称与不均衡来取得整体上的平衡感。格子图案在格子形和色 块不断重复的同时产生对称与均衡。其中包括绝对对称与相对对称。 棋盘格，就是一种绝对对称，格子形大小完全一致、色彩只有黑白两 色不断重复从而产生绝对均衡感。格子图案中的相对对称，是指格 子形的重复并不是一种形的重复，通过大小格子的循环重复和不同面 凇装? ；i ! ! i ? i ：i 嚣? j 嚣：i 勰2 商务0 0 0 。7 , 臀“2 7 4 “ 积、不同色彩的连续重复从而产生对称与均衡的形式美感 3 、对比与变化 对比又称对照，把反差很大的两个视觉要素成功地配列于t 起， 使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一感的现象称为对比，有对比 就会有变化。对比能够起到突出主题、增强视觉效果的作用，主要通 过视觉形象形的大小、色的明暗、冷暖产生对比等。格子图案首先在 形状j 可以产生丰富的对比变化，由经纬线的交织产生了很多不同大 小的格子，凼两种纱线的交织而形成的中间色使图案统一、协调。其 次在色彩上，通过经纬线不同色彩的匹配形成色彩色相对比、明度对 比和纯度对比，如图2 1 4 黄与黑格子图案形成色相上的强烈反差， 视觉效果更加强烈，通过黄黑两种颜色纱线交织产生的中间色协调起 来，使总体和谐。 ， 7 - 2j 、 ， t_ ”一r 小十垮_ _ 。 4 、和谐与统一 和谐的广义解释是：判断两种以上的要素，或部分与部分的相互 关系时，各部分所给我们的感受和意识是一种整体协调的关系。艺术 作品中的和谐是指一切组成部分有机地相互联系而形成的协调旋律， 也就是相接近的因素调和统一。和谐是一切造型艺术都应该遵循的形 式美法则。产生和谐的形式美又多种方式，如排列有序的近似图形、 邻近色的组合搭配等。格子图案通过大大小小格子形状的有序排列与 组合，在形状上使图案形态处于和谐的旋律中，在色彩上通过经纬 1 4 线交织而产生的色彩相互融合或者中间色的使用使图案在色调上达 到和谐统一。如图2 15 中，格子图案邻近色彩渐变效果产生的中间 色，使整体格子图案的色调更加统一和谐。 5 、错觉与光效应 错觉是指我们的认知判断与所看到的形态产生矛盾的错觉经验， 这是由于观察者发现视觉上的不均衡，从而不自觉地产生一种错觉的 作用，它是一种心理和生理上的反应。在欣赏简单格形的格子图案时， 只要对色彩的延续场进行一番检验就会发现，控制图案的是对角排列 的单色方格，如黑白两色的棋盘格，当我们把眼睛集中在一个白色方 格上，将它看成是一个黑色“十 字架的中心，马上就会发现图中其 他相同的黑色“十”字架，相反，如果把视线集中在一个黑格上，则 会发现以黑格为中心的白色“十”字架在整个图案中重复着；如果沿 着对角线找“十”字架，就会发现一个黑色或白色的五方格“梅花” 图案，这就是视觉心理学中的“中断鉴测仪”一一在各种场合下探测 图案的不同读解。因此我们可以把棋盘格看成是方格图案的重复也可 以看成是“梅花”图案的不断重复，这就是格子图案中的错觉效果。 另外，人们在欣赏复杂的格子图案时，由于纱支颜色交替变化的原因， 在某些局部会出现半透明的效果，我们很难分清楚到底哪个颜色在上 面，哪个颜色在下面。人们在长时间欣赏复杂格子图案时，格子图案 本身会形成干扰而出现混乱感，容易视觉疲劳，这种错觉的效果也是 格子图案经久不衰的原因之一。 光效应首先出现于绘画艺术中，光效应艺术亦称“光学艺术”或 “视觉艺术 。它是2 0 世纪6 0 年代流行于欧美的一种利用光学的感 觉加强绘画效果的抽象艺术。光效应艺术对纺织品的图案设计影响很 大，如彩虹条纹和彩虹格子图案，彩虹格子图案( 组图2 16 ) 是指以 彩虹为启示的格子图案，色彩如彩虹般对比强烈，视觉效果，突出，具 有明显的波普风格。 四、格子图案的基本骨架结构 田字形结构 卦l 刚2 - i6 彩生格r 目篝 格子网案最基本、最简单的骨架是简单的m 字形结构，如棋盘格， 凼为从织物组织结构和配色的设计上来讲，它涉及的凼素最少，经纬 线结构设置简尊，颜色只有黑白两色，更方便投入尘产且成本较低， 运用各种工艺手段都比较容易实现。相田字形结构的基础卜可咀延伸 出变化多样的复杂骨架结构的格子图案，通过改变经纬线的组台方 式、线型和密度、色彩匹配等，会产生丰富多娈的视觉效果。如组图 2 一”所示的二= 组格子图案，都由同样的几种颜色匹配而成，通过骨架 结构线的宽窄变化、色彩血积的不可设置而产生r 小同视觉特征的格 子图案，根据此方法可以延伸出不计其数的不同外观效果的田字形格 了图案。同样，组图2 一l8 所示的是相同经纬骨架结构而配色不同的 几组格子图案，由此而延伸出了同一种经纬线骨架结构、不同色调的 丰富多彩的格子图案。 薯善喜菩蓄薯；磊善组幽2 - 1 7 二组相同 器菩毫弱营蓑疆配色、不同经纬线结 - 啦一* 卅构的格于罔案 纰阿2 1 8 三组4 i l q 配色、相同经纬线结 j 的格子圈室 2 、菱形结构 标准意义上的菱形格是呈4 5 度角的【j ：q 边形。从图案形卷学的角 度讲菱形格图案形态在中国的历史非常悠久，最初出现于马家窑文 化时期的彩陶罐上，图2 19 为马家窑文化时期半山型彩陶罐h 的菱 形格图案，这一图案到后来开始连渐应片j 于丝绸提花织物和民i l j 的织 锦中，且随着技术与工艺的不断改进，菱形格的骨架也不断丰富与灵 活，并呈王见出小刊时代的b l 格样式。如图2 2 0 ，图2 - 2 l ，图2 2 2 分 别为战困、汉代、隋代丝绸提花织物中的菱形格图案，战国时期图案 简洁，以几何图案为主，到了议、隋代，图案更加紫复，通过填充的 组合方法与花卉纹样组合起来，形成了具有中国传统特色的丝绸纵物 中的菱形格图案。 圈2 - 1 9 马家禽 立化时期n 山 型彩陶雏r 的 菱形格 幽2 - 2 1 汉代 菱形格锦 圈2 2 0 战国时 期提花织物中 的菱形格子蚓 棠 警勰i 几何纹样的起源在世界的范围内有一种共通性，这是由人类共同 的、朴素的审美观决定的。在西方苏格兰，菱形格图案最初是在苏格 兰高地人男性服装中出现的，苏格兰阿盖尔( a r g y l l ) 家族的代表图 案就是菱形格图案，是一种斜向交叉的大菱形纹，并织上斜的细条纹， 风格很强烈，象征了这个家族的权力和地位，被赋予了浓厚的政治色 彩，且历史非常悠久，组图2 - 2 3 是它最初的图案形态。髓着社会的 发展，各种图案的运用已突破传统的样式和观念，运用形式越来越自 1 7 由与多元化，菱形格的政治色彩逐渐消除，它已不再专属丁一个特定 的家旗，成为一个设计元素被各个时代的设计师们通过各种刨新的方 式与手法应用1 ：纺织服装设计中。如通过改变菱形四边的比例| 三i 发格 子形状的人小，会产生不同视觉特征、不同风格的菱形格图案。从纽 图2 2 4 中我们可以看出，现代针织服装设计中菱形格的运用形式非 常自由，有j 下统的菱形格、放大的菱形格、拉伸的菱形格等等，在保 持菱形格基本形态特征的同时进行夸张与变化。菱形格子图案的形成 除了在设计组织时特殊设计外，对f i 字形骨架结构的斜裁也会产生菱 形骨架结构的格子图案。 3 、特殊形结构 还有一部份格子图案，他们的结构既不属于田字形也不属于菱 形，是一种特殊的结构，千乌格就是其中的一种。干鸟格原来的称呼 是犬牙格，因为它的格子形状有些似犬牙形成的锯齿形，后来人们采 取了日本的称呼称之为干鸟格，因为其格子形状像鹤一样在飞翔，给 人以无限的想象空间。千鸟格原本是苏格兰高地的牧羊人所热爱的格 子图案，被称为牧羊人格纹( s h e p h e r dc h e c k ) ，图案原本是织在苏格 菱雍雠训眦瓶 镞喘瞄 现计寰姐设h 装擀幽服彤纰织美 兰睨上，微凸而立体。在19 世纪初，这些图寨丌始在英国上流社会 流行，绅士们喜欢这种图案的裤子，直到近代才在女装中得到充分应 用。另外还有如星形格子，格子形状酷似星形，因此而得名，这一结 构的格子图案通常运用于外套类的，厚重织物t 。 五、格子图案织物的生产工艺 格子目案织物的基本生产工艺可以分为两大类，一是通过不l 司颜 色的经纬纱线交纵而形成格子图案，二是通过印花的方式。经纬纱线 的交织又有不同的方式，如果配咀多臂或提花等可以变换织物组织的 开口方式，则会呈现出丰富多变的格子图案。棉埘来讲，印花格子圈 案效累直观，容易实现设计效果，通常采用伞棉、麻、丝等质地柔软 的而科，印花格子图案在设训时甚至町以模仿经纬线交织的效果。 不同的q 一产t 艺生产i 米的格子织物在外观效果和质感上都会 有很人的差刖。相对来讲，通过经纬纱线交织的各种方式生产出来的 格了织物质地比较厚重，档次较高；而印花的格子图案织物则质地柔 软，表面光滑，且经济实惠。格予面料的不同用途也是影响格子图案 外观效果的困索之一，它不仅决定了使用的材料、采用的线型、经纬 线密度、配色方法，也决定了织物的生产工艺。例如春夏季服装面料， 要保证产品具有轻薄柔软的质地、较好的弹性、良好的吸湿透气性等 功能，就必须采用相应的生产工艺与技术措施才能达到设计意圈。此 外，同种格子圈案，采用不同的材质、不同技术参数和后处理手段 会产生视觉效果截然不同的格子图案。组图2 2 5 为同一基础织物经 过小同后处理方式而形成的不同外观效果。 圈2 2 5 1 基础幽2 - 2 5 - 2 沙洗幽2 - 2 5 3 毛绒 织物处理 处理 组图2 2 5 同基础 织物经过1 ：副历处 理方式的格子幽案 效累 第三章当代艺术思潮对格子图案应用的影响 任何一种图案的应用，都是在一定的概念或者思潮的影响下，成 为表达某种思想、观念的手段和工具。当代艺术思潮纷繁复杂，呈多 元化的特征。对格子图案影响最大的是后现代艺术思潮。后现代主义 是2 0 世纪6 0 年代兴起于西方的文化思潮，至今风靡世界，对纺织品 设计影响很深，尤其是对现代服装设计的影响。本节将从后现代主义 的文化内涵与美学原则入手，探讨后现代主义对格子图案在纺织品设 计中应用的影响。 一、后现代主义的文化内涵 后现代主义至今没有一个确定的概念，这是由后现代主义的多元 性和复杂性决定的。在思维论层面上坚持批判否定精神和异质多样的 文化意象，从文化艺术领域对现代主义树立的文化观念、美学原则表 示怀疑、否定。对后现代社会的特征、人的心理状态、沟通方式进行 全面探讨。对人的价值和生命，后现代主义的哲学家有持虚无主义， 有持积极态度的。它们的共同点是都关注人的心灵、人的感受。在服 装设计中认为服装只是在其“异样事物”中，才会获得自身的规定。 “异样事物”表明，服装反映的内容是异于现实世界的东西，是对尚 未存在的东西的先行创造，服装的外在款式与色彩形式已经超越了现 有文化基础上的审美观与美学原理。后现代主义的这种文化内涵直接 影响了格子图案服装的整体风格样式与运用手法，表现出“游戏、 “拼凑”、“堆砌”、“反叛”等各种为反传统的服装外观，颠覆传统的 审美观念和设计原则，追求标新立异与“异样事物”，赋予服装全新 的象征意义和审美标准。从众多的服装设计大师的作品中我们可以看 到这种影响。如组图3 1 日本服装设计大师川久保玲的作品，打破了 华丽高雅的女装传统审美习惯和着装常识，结构上没有明确的结构 2 0 线，材质上把一些完全异质的东西组合在一起，如极薄的乔其纱而料 和租花呢的格子织物，引导了一种宽松、刻意的立体化、破碎、不对 称、不显露身材的服装设计潮流。 组图3 i 服装款式的 反传统吐计。 日本服装i 殳计师j 】 久保玲作品 二、后现代主义的美学原则 在后现代主义文化内涵的影响下，后现代丰义的美学原则呈现 几个特征： 解构 “解构”( d e c o ns tr u c t i o n ) 单从字呵上理解，一个”解”字意为”解 开、分解、拆卸”；”构”字则为”结构、构成”之意。两个字合在起引 伸为”解歼之后再构成“。解构是一种策略活动，解构主义则是关于这 种策略活动的理论，否定了传统荚学原则，是典型的反传统思潮。“解 构”表现为不确定性、零散性、非原则性，把那些对称的、有规则的、 格式化的东西，交义、扭转、错位、颠倒，使它不对称、无规则和非 格式化，创造一种推陈出新，具有意想不到的变幻与动感之美的新样 式。对服装设计的影响包括对服装结构、服装图案的解构等。下面将 从这两个方面探讨格子图案服装在解构思潮影响下所呈现的各种形 式与装饰手法。 ( 1 ) 对结构的解构。对结构的解构是指摒弃传统的服装结构模 式，创立风格独特的反常规的服装结构，这种结构形式没有一种固定 2 1 的模式，完全根据设计! 1 1 1 i 的理解而定，凼而不同的设计师对服装的解 构的表达形式也各不相同。突破传统的结构方式，没有明显的结构线， 结构模糊，消除了传统服装上下装独立的存在方式。 ( 2