（设计艺术学专业论文）后现代语境下建筑及室内装饰艺术研究.pdf

独创性声明 本人郑重声卅j ：所提交的学位论文是本人在导师指导下独讧进行研究t 作所取得的成果。据 我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。 对本人的研究做出重要员献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声i ! j j 的法律结果由本 人承担。 学位论文储签破也 嗍迎型7 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东- - i l i 币范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 日期： 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名： 日期： 电话： 邮编： 摘要 随着社会文化的不断进步，人们审美能力的不断提高，装饰艺术有了新的发 展前景。而人们对装饰艺术的了解往往止于其“罪恶”的判定，设计领域中较普 遍地认为装饰只与表面形式有关，千方百计的在设计中去掉装饰，视装饰为附属 品，从而把装饰看成是独立的个体而存在，足以见得这些理论已经将装饰从审美 意义推向审美表层，否定装饰的深层内涵和现实意义，是一种片面的理论偏差。 然而随着经济的发展，观念的日益更新，装饰艺术又回归人们的视线，这在建筑 及室内设计中有着突出的表现，在设计作品中，作品表现的风格是否具有一定的 时代特征都与装饰的多与少有着直接的关系，这是当代艺术发展过程中一个值得 关注的现象。要知道在面对装饰艺术发展历史的时候，如果不从整体的文化背景 出发，只是看表面现象，就容易在某一个局部中迷失，失去看到整体的机会，更 谈不上抓住它的本质。由此本文将装饰艺术纳入到后现代语境中进行研究，对装 饰艺术的诸多现象进行美学和社会文化层面的分析，文中对装饰艺术概念进行重 新界定，着重认识后现代语境下装饰艺术所呈现的特征，以建筑和室内设计为重 点研究范围，并说明了后现代语境下人们审美文化的转向与装饰艺术本身的审美 特征是息息相关的。在理性分析、认识后现代语境下设计的种种特征后，将建筑 及室内装饰艺术作为后装饰艺术现象研究的一个突破口，对重新认识装饰艺术和 建筑及室内设计在后现代语境下所呈现的新的发展趋势有一定的现实意义。 关键词：装饰艺术；审美文化；后现代语境；装饰艺术发展 a b s t r a c t w h e ni to p e n e dan e w c h a p t e ri nh i s t o r y , d e c o r a t i v ea r tt ot h en e ww o r l d t h e p e o p l eo f t h ed e c o r a t i v ea r t so f u n d e r s t a n d i n ga r eo f t e nl i m i t e dt o ”d e c o r a t i o ni se v i l ，” t h em o r eu n i v e r s a ld e s i g nt h a tf o r m st h ed e c o r a t i v es u r f a c e ，o n l yt od oe v e r y t h i n g p o s s i b l et or e m o v et h ed e c o r a t i o ni nt h ed e s i g n ，锻d e c o r a t i v ea sa c c e s s o r i e st ot h e d e c o r a t i v ep u s h ”p u r e ”a n dh a v ee n o u g ht os a yt h a tt h ep r o b l e mo ft h e s et h e o r i e si n t o t h es u r f a c ed e c o r a t i o n ，n od e c o r a t i o no f d e e pm e a n i n ga n dp r a c t i c a ls i g n i f i c a n c e ，i sa o n e s i d e dt h e o r yo fb i a s h o w e v e r ，w i t he c o n o m i cd e v e l o p m e n t ，t h e c o n c e p to f i n c r e a s i n gu p d a t e s ，d e c o r a t i v ea r t sa n db a c ka g a i np e o p l e sa t t e n t i o n ，w h i c hi n a r c h i t e c t u r a la n di n t e r i o rd e s i g nh a sap r o m i n e n tp e r f o r m a n c ei nt h ed e s i g nw o r k s ， w h e t h e rt h ew o r ks t y l eo ft h ep e r f o r m a n c ec h a r a c t e r i s t i c so ft h et i m e sw i t hs o m e d e c o r a t i o nt h em o r ea n dl e s sh a v ead i r e c t b e a r i n go nt h ed e v e l o p m e n to f c o n t e m p o r a r ya r t i sap h e n o m e n o nw o r t h yo fa t t e n t i o n t ok n o w i n t h ef a c eo f h i s t o r y , w h e nh i se y e sn a r r o w e d ，i fn o ty e a r s ，s l o w l yo v e r l o o k i n g ，i ti se a s yt og e tl o s t i nap a r t i c u l a rl o c a la n dl o s et h ec h a n c et os e et h ew h o l e ，l e ta l o n eg r a s pi t se s s e n c e ” t h i sp a p e r , d e c o r a t i v ea r t sa sp a r to ft h i sp o s t m o d e mc u l t u r a lc o n t e x tt ot h es t u d y , v a r i o u sp h e n o m e n ao fd e c o r a t i o ny is h ud ia e s t h e t i c sa n ds o c i a la n dc u l t u r a l c e n g m i a nc o n d u c t e dt h ea n a l y s i s ，m a no nt h ed e c o r a t i v ea r t si nr e d e f i n e ，f o c u so n u n d e r s t a n d i n gu n d e rt h ep o s t m o d e mc u l t u r a l c o n t e x td e c o r a t i o n p r e s e n t s t h e c h a r a c t e r i s t i c so fa r tt oa r c h i t e c t u r ea n di n t e r i o rd e s i g na st h ek e yr e s e a r c ha r e a sa n d d e s c r i b e dt h ep o s t m o d e mc u l t u r e ，a e s t h e t i ca n dc u l t u r a lc o n t e x to fp e o p l e st u r na n d t h ed e c o r a t i v ea e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c so fa r ti t s e l fi s c l o s e l yr e l a t e d i nr a t i o n a l a n a l y s i s ，a f t e ru n d e r s t a n dt h ec o n t e x to fm o d e mc u l t u r ea l lt h ef e a t u r e so ft h ed e s i g n ， w i l lb eb u i l d i n ga n di n t e r i o rd e c o r a t i v ea r t s 硒ap o s t m o d e mc u l t u r a lc o n t e x to f d e c o r a t i v ea r t sp h e n o m e n o no fab r e a k t h r o u g h ，n e wu n d e r s t a n d i n go ft h ed e c o r a t i v e a r t sa n da r c h i t e c t u r ea n di n t e r i o rd e s i g ni nt h ep o s tp r e s e n t e di nt h ec o n t e x to fm o d e r n s t y l eh a sac e r t a i np r a c t i c a ls i g n i f i c a n c e c a nf u r t h e re x p l o r et h ed e v e l o p m e n to fa r t d e c od e s i g no ft h en e wd i r e c t i o n k e yw o r d s ：d e c o r a t i v ea r t s ；a e s t h e t i cc u l t u r e ；p o s t m o d e mc u l t u r a lc o n t e x t ； d e c o r a t i v ea r t s i i 目录 中文摘要i 英文摘要i i 目录i 弓i言li 百l 一、装饰艺术概念及特征2 ( 一) 装饰艺术概念的重新界定2 ( 二) 装饰艺术在设计中的审美特征3 二、装饰艺术的发展6 ( 一) 现代主义与装饰6 ( 二) 后现代主义思潮7 ( 三) 后现代主义与装饰艺术回归8 三、后现代语境及审美文化的分析1 0 ( 一) 后现代语境特征1 0 ( 二) 后现代语境下装饰艺术审美文化分析1 1 ( 三) 后现代语境下装饰在建筑及室内设计中表现1 3 ( 四) 装饰艺术在建筑及室内设计中的地位1 5 四、后现代语境下建筑及室内装饰艺术的未来发展趋势1 6 ( 一) 后现代语境下装饰艺术形象的拓展1 6 ( 二) 后现代语境下建筑及室内装饰存在的问题1 7 ( - - ) 建筑及室内装饰艺术的未来发展趋势1 8 结语2 0 参考文献2 1 后 己”2 2 i i i 己i吉 ji 口 装饰在人类社会中所存在的范围是广泛的，在各种艺术形式里面都能够看到 它的影子，作为艺术形式的一种，装饰承载着人类文明的历史。设计史中关于装 饰的风格和定位众说纷纭，然而，装饰就是在争论中不断的变化发展着。近几年 来，在设计领域出现了大量的装饰元素回潮现象。而且速度之快，范围之广是人 们始料未及的。此时的整个设计文化大多强调以历史风格为借鉴，采用折中手法 达到表面强烈的装饰效果，形式上具有娱乐性和装饰细节的含糊性。而且，装饰 元素的加入，打破了现代主义设计的死板和单调，装饰艺术作为一种艺术形式回 归人们的视线正是一定的文化语境下艺术与文化紧密关联的结果，文化语境的变 迁深刻地影响着现代艺术的形式和特征。 实际上，后现代语境下装饰艺术的回归与传统的装饰艺术是一脉相承的。这 种对文化的继承促进了新的装饰形式的形成，装饰的新形式表现首先是装饰艺术 具有一定的审美功能和现实意义；其次，装饰艺术的发展是在原有的传统装饰艺 术基础上进行拓展，从而形成新的装饰艺术语言；最后，现代的装饰艺术发展受 到各方面的因素制约着，其中包括社会、经济和审美经验的变化等等。 所以说，如今对于装饰艺术的讨论已经不能停留在该不该存在的争论上，而是 应该将它作为一种艺术形式并放到整个发展的、流动的文化语境中去分析。以往 对装饰艺术的研究多从装饰的表面特征，构成要素等等出发，而从社会文化语境 的角度进行研究的却不多，仅从表面现象去研究是枯燥和苍白无力的，因为审美 标准是变化的，标准不同，态度相异，所产生的审美感受也是不同的。当高科技 成为世界的主导力量，人们原有的审美经验随之失效。人们来不及形成新的审美 意识，随之新的审美体验产生，装饰艺术在人们正苦于思考如何满足人们的审美 需求时回归人们的视线。然而物极必反，过快的发展只能使人们产生新的审美疲 劳，因此，装饰需要回归中国装饰艺术传统审美文化的“饰极返素”的超然境界。 装饰本体的结构化和装饰艺术的可持续发展理念成为其发展的新趋势。与此同 时，装饰与结构的统一成为一种十分有效的表现空间身份属性的符号特征，在装 饰艺术中不仅可以传达新颖的、时尚的符号；也可以传达怀旧的、古老的传统符 号；还有古怪的、滑稽的符号。装饰符号的多元化与整个社会文化背景是息息相 关的。 因此，文章在最后指出了装饰艺术还是要回归理性，发展新的装饰语言的同 时，要回归装饰艺术传统的“文质彬彬”、“饰极返素 。并且要坚持走可持续发 展的设计观。 东北师范大学硕士学位论文 一、装饰艺术概念的重新界定与发展 ( 一) 对装饰艺术概念的重新界定 研究后现代语境下的装饰艺术问题就要先了解装饰的概念，及装饰艺术的发 展状况，从不同视角去认识装饰艺术，可以为进一步的分析问题做好准备。 对于装饰的解释早在汉代就有所记载，其中有后书梁鸿传一书所叙述“女 求作布衣麻履，织作筐绩之具。乃嫁，始装饰入门 中的装饰就是梳妆打扮的意 思。而后在中国民间美术词典一书认为：“装饰一般指对身体、器具、环境 等所作的美化 ，这罩的装饰已经上升到对人的外在和人所生存的周边环境的设 计范围上，装饰是对人和物进行搭配、装点和修饰的艺术形式。这显然已经是艺 术设计的范畴了，因此，在我国传统装饰艺术审美中，装饰是与美化和图案的意 义相吻合的。在西方对装饰争论最为激烈，对装饰一词的解释也有很多种。与汉 语中“装饰 一词常对应的英文有a d o r n m e n t 和d e c o r a t i o n ，它们主要还是美化 和丰富主体的意思，在一般的理解当中，装饰还是被分离出来的配件。以此来看， 在卢斯的时代，人们所使用的产品上的装饰的确被大量的、粗糙的复制着并依附 在物体的表面而已，在很大程度上这些装饰夺走了产品的实际使用功能，在当时 的背景下，人们这种自然的把装饰理解成产品及建筑的附属品的话，“装饰既罪 恶 的观点也是不无道理的。 工业时代的英国学者对于装饰艺术的解释是：“装饰艺术：一个与未来主义 有联系的装饰风格，装饰艺术在使用长、细的图形和直线仿效现代工业设计。 这与中国传统对装饰艺术的概念相比，说明装饰艺术是一种多元集合的艺术形 式，它既可以继承传统的艺术形式，又可以与现代的工业技术相结合，产生出新 的装饰语言。由此不难看出，作为名词的“装饰在被运用时，强调的是装饰个 体的存在，产品的装饰纹样、依附在建筑上的装饰附加和纯粹的装饰品，然而装 饰的范围并不是装饰品而已，显然是把装饰的概念缩小了。 因此，装饰涵义不是装饰品、装饰物的代名词，装饰的概念有着广泛的内涵， 应该既包括设计师所运用的装饰手法也包括具有装饰属性的装饰实物；是人类所 有的有意识的装饰行为和装饰现象都可以称为是装饰。随着社会的不断进步，装 饰艺术受到各种思想上、经济因素上的影响，它所涵盖的内容和涵义也不断的扩 大。在融合了人类的情感表达和理性认识后，装饰艺术可以是实用与审美，形式 与功能交织的一种多元的艺术形式并上升到无限创造的境界，所以，本文所指的 装饰是广义上的装饰艺术。 2 东北师范大学硕士学位论文 ( 二) 装饰艺术在设计中的审美特征 自身上文已经对装饰艺术的概念有了新的认识，装饰艺术作为一种艺术形式有其 的审美秩序，每个时期的装饰特点都是政治、经济与社会文化的缩影，并与各种 因素共同形成一个完整的审美氛围，同时文化的发展也改变着装饰艺术的形式。 而装饰艺术自身的审美特征是有迹可循的，这种自身的特征与下文所阐述的后现 代语境下审美文化的转向也是息息相关的。 “装饰冲动的存在有助于我们知觉自己所创造的世界，其中也包括对我们自 身的认识 。装饰最直接最本质的功能就是审美功能，它来源于对人的自身力 量的肯定，表现人们对于生命力的追求。装饰艺术中的审美愉悦，是基于 装饰艺术各种知觉要素基础上产生的，并配合各种知觉体验达到的一种内 心深层次的秩序感，因此说“装饰作为一种艺术方式，它以秩序化、规律 化、程式化、理想化为要求，改变和美化事物，形成合乎人类需求、与人 类审美理想相统一、相和谐的美的形态 。所以装饰审美的内在的特征是 在装饰艺术的不同知觉体验形式中形成的。 1 装饰艺术审美特征的本质 事物的存在、运动、发展变化的规律所形成的秩序感是产生美感的基础。 也是装饰的本质特征。不但自然界中广泛存在着秩序的构成和数理逻辑， 人类自身也存在于这种秩序之中。人类所获得的审美愉悦正是在不断的寻 找和验证符合人内在的秩序感中获得的。在装饰艺术中，秩序的形成满足 了人们视觉心理对丰富性的需要。有规律的、简单的秩序形式虽然容易被 接受，却往往令人感到乏味。因此，要将秩序与丰富的变化相结合达到一 种平衡的状态，从而体现内在的美感。另外，秩序感除了能够满足审美上 的需求，还要与功能相协调，具有一定的实效性。 2 装饰艺术的色彩感知 装饰艺术中，色彩主要是通过视觉上的感知获得审 美愉悦。色彩在表达的过程中通过对抗与交错、互补与 融合的方式达到审美愉悦。装饰艺术的色彩感知可以说 是视觉体验中最令人愉快的部分之一。因为人们可以在 色彩的丰富多样秩序中获得愉悦性。首先，色彩可以满 图1 大卫布莱特著装饰新思维视觉艺术中的愉悦和意识形态 m 江苏美术出版社，2 0 0 6 83 4 3 5 e h 贡布里希秩序感 m 湖南科学技术出版社，2 0 0 3 卜2 东北师范大学硕士学位论文 足视觉上对于多样性的要求。世界上充满了丰富的色彩，人们不断的追求 色彩的丰富和谐成为一种视觉需求，这种需求也促使设计师在模仿自然的 同时创造出更多的色彩。另外，装饰色彩可以表达情感。这种情感的表达 是人们在对大自然认识的同时产生的心理上的感知，通过这种感知人们可 以运用各种装饰色彩来表达事物及空间的情感。( 如图1 ) 所要表现的是一 个运动品牌的专卖店，设计师通过色彩的装饰，营造出一种跳跃、明快而 且色彩饱和度很高的空间感受，人们一看到它就有一种很兴奋的感觉，正 符合了运动所要表达的健康、竞争和潮流特征。在这里色彩得到了高度的 提炼，通过对比、穿插、融合、渐变、分割等方式进行设计从而达到审美 愉悦。 3 装饰艺术设计中的纹理质感 纹理是指物体表面的组织纹理结构，人 们对所要设计对象的纹理表达多通过各种纵 横交错、凸凹不平、粗糙平滑的纹理变化来 实现。在装饰艺术中，材料是装饰艺术的载 体，不同的纹理可以采用不同的材料进行表 现。纹理作为装饰艺术基本形式语言，同色 样具有秩序感并产生审美。不同 以分为视觉和触觉纹理两种。视 材料的 觉纹理 是以视觉所采集的物质材料表面的纹理，( 如图2 ) 所示，这是西班牙特内 里费岛上的岩浆艺术中心，整个建筑犹如岩浆组成的景观，粗矿的岩石肌 理给人一种浑厚的、坚固的视觉感受，不用触摸看上去就很有质感，传达 着鲜明的地域性特征。 而触觉纹理则是通过触摸感觉材料的纹理质感，触觉是人体的一种特殊 感觉，是人体产生的一种综合的感受，它是由于人体受到各 种外界刺激，并通过分布在皮肤的神经末梢，传达到大脑 所产生的复杂感受。( 如图3 ) 是一个产品设计，通过光滑的 质感和流线造型，表达出科技产品的未来主义风格。无论是视 觉纹理还是触觉纹理都需要通过人们有选择的进行提炼和 搭配形成的能够产生审美愉悦的肌理组合。装饰艺术往往 就是通过视触觉来实现审美上的愉悦。 图3 4 装饰艺术的轮廓感 轮廓是任何物体、图形和形状都具有的。它可以在不同的亮度区域之间产生 4 东北师范大学硕士学位论文 不同的变化，并可以界定图形范围的边缘线。装 饰艺术设计中，轮廓的丰富性在艺术构成和创作 中显得尤为重要，轮廓是对物体外在和内在形态 的高度概括和提炼，经过概括和提炼形成了秩序 感，满足了人们审美需求。例如当下比较流行的 镂空技术，在中国传统设计中剪纸艺术其实就是 图4一种镂空的艺术形式，随着技术的进步，无论是 产品设计还是建筑及室内设计，设计师可以将原有的装饰图案利用计算机生成新 的构成方式并进行“连续”设计，这种连续或拼贴或将正负形镂空处理，使整个 装饰作品的轮廓自然的具有一种秩序性和审美感受。( 如图4 ) 所示，这是著名 建筑大师伊东丰雄设计的日本东京银座御木本m i k i m o t o 珠宝旗舰店，建筑的整 个外观都是用1 2 m m 的白色金属板做成镂空的网状轮廓并包裹整个建筑物，产生 了一种梦幻般的秩序美感。所以说，轮廓感也是装饰艺术审美特征之一。 总而言之，装饰的色彩、纹理质感和轮廓感都是其重要的审美要素，成为设 计师常用的设计手法。 东北师范大学硕士学位论文 装饰艺术的发展 ( 一) 现代主义设计与装饰 1 现代主义设计的形成及主张 现代主义设计是在2 0 世纪2 0 年代前后从建筑设计领域发展起来的。主要是 一些优秀的设计师、建筑师在寻找新的设计形式、改变原有传统设计观念时形成 的新的设计流派。无论是在思想上还是技术上都得到了翻天覆地的改革，特别是 研发出打破传统的新的建筑材料。建筑行业是现代主义设计的优先突破口，随后 在景观、环境设计、和城市规划等方面有所发展，从而形成了现代主义设计的一 场革命。现代主义设计强调理想主义和乌托邦主义，在设计上首先主张功能优先， 强调要以功能为中心，强调人类认识和改造自然的能力，强调造型的简洁，反对 过分装饰，这也是受到了立体主义思想的影响，同时现代主义设计强调空间的设 计，包括整个空间氛围的营造。这种设计形式成为当时的主要的设计理念，并影 响至今。 2 现代主义设计在理论上对装饰的否定 现代主义艺术具有广泛的内涵。它所包含的艺术门类也很多，它既包括纯艺 术类又包括建筑、工艺设计等实用艺术。装饰和实用艺术并不冲突，它们具有一 定的内在联系，装饰是实用艺术的内在属性之一。对于装饰艺术的否定，就应该 是从阿道夫卢斯的“装饰即罪恶”的言论开始，此言一出便引起了巨大的轰动， 在工业技术的支持下，建筑和工业设计迅速发展，成为设计师所要设计的重点内 容，在设计中强调“形式追逐功能”的功能主义在那一时期主导了整个设计界。 装饰以“少即多的立场创造出一种无装饰的形式，追求“少”最“纯粹”的 设计风格，随后出现的包豪斯时期的“理性主义”风格更是彻底的抛弃传统装饰 形式和方式，并以理性和功能优先的理念下前进，从而产生了作为主流的国际主 义设计风格。国际主义风格是对包豪斯理想主义设计的极致发展，同样强调功能 之上、无装饰高度理性化和系统化的设计。因此，“形式已具有象征性力量成为 第一性，而社会性、大众性则逐步被抛弃，原本的民主色彩变为一种单纯的商业 风格，变成了为形式的形式主义追求。” o 李砚祖设计之维 m 重庆人学出版社，2 0 0 7 1 7 8 - 1 7 9 6 东北师范大学硕士学位论文 3 现代主义装饰的弊端 现代主义所倡导的“装饰即罪恶”、“形式服从功能”、“少即是多 、等设计 思想，使需要情感关怀的世人觉得自己所生活的氛围极端冷漠。国际式建筑千篇 一律的设计形式，使人产生视觉疲劳，而且现代主义设计的单一性渐渐模糊了不 同地域不同民族不同文化之间的界限。 作为国际主义设计的最高成就密斯凡德罗设计的西格莱 姆大厦( 如图5 ) ，就是“非装饰”主义设计的产物，为了达到 “少即多 的思想深度和要求，西格莱姆大厦设计出现了只关 注“减少”后的形式不顾功能的倾向，为了建筑表面的工整形 式要求，密斯设计了具有秩序性的格子式表面，为了配合大厦 整体设计的精益求精就连窗帘都是精心设计的，这种专业窗帘 只能有全开、全闭、半开半闭的开合方式，以求减少随意性，图5 形式为了严格的追随功能使得功能能够发挥的余地非常狭小，导致了功能服从形 式的结果。 国际主义、减少主义的极致发展反而打破了现代主义设计功能至上最初的设 计理念，这一现象是否表明了形式包括装饰形式在内仍是人们挥之不去的东西? 如同现代建筑思想的演变中彼得柯林斯所阐述的：“是否的确由于1 9 世纪 过分运用装饰而导致了废弃装饰，还是装饰只不过改换了打扮? 4 实践上装饰向结构转化 本文认为现代主义的国际主义设计也是装饰艺术形式的一种，只是将多余的 建筑依附品去得一千二净，形成一种无装饰的装饰形态。这种无装饰的形式应被 看做是装饰艺术形式的一种表现形式，英国的彼得柯林斯所说的：“装饰并未 灭亡，它仅仅是不知不觉的配合于结构之中了。装饰在建筑中不是消失了，而 是幻化为整体的结构化的新形式，改变了装饰存在的方式，如果说传统的装饰还 主要是一种外在的“形”，而现代主义装饰却已融在结构中化为内在的“形 。 今天的消费者对装饰有着更广泛更新颖的渴求，装饰成为人们生活中尤为重 要的审美要求，正如赫伯特里德在工业艺术的历史与理论中提到的：“装 饰品的必要性是心理上的，人们身上还存在着某种被称作恐惧的情感无法忍 受寂寥的空间。 这种人们心理上的审美需求与装饰艺术本身所具有的审美愉悦 和视觉体验恰恰是相吻合的。 ( 二) 后现代主义的产生 后现代主义起源于2 0 世纪5 0 年代末6 0 年代初，是一场波及领域十分广泛 的文化潮流。1 9 6 6 年，罗伯特文丘里在他发表的建筑的复杂性与矛盾性一 7 东北师范大学硕士学位论文 书，指出：“将建筑物表面的表征性与建筑物的功能和结构分离开，推翻形式 服从于功能这一现代主义信条”，建筑师罗伯特斯特恩对后现代主义的理解 是“所谓后现代主义是现代主义的一个新的侧面，并非抛弃现代主义，设计要重 返正常的途径在于探索一条比现代主义运动先驱者们所倡导的更有含蓄力的 途径。 强调借鉴历史，采用折衷的方式达到强烈的装饰效果，使整个设计具有 一定的娱乐效应和装饰细节的含糊性。当然还有很多哲史学家对后现代进行描 述，不能一一列举。 在比较完整和全面的理论基础上，为后现代主义的发展指明了方向。另外， 后现代主义哲学思想中，审美成为其重要的研究对象，各种对审美的哲学研究层 出不穷，哲学思想的转变深深的影响了一大批建筑大师，与其相对应的建筑审美 意识也发生着颠覆性的变化，因此说后现代主义首先是在建筑领域中的产生是情 理之中的。 ( 三) 后现代主义装饰艺术回归及原因 1 后现代主义装饰艺术的回归 与现代主义设计反装饰不同，后现代主义设计强调装饰艺术在设计中的 “多”，这里的“多并不是表面语义上的加减，而是后现代主义在设计上的兼 收并蓄、历史的折中主义风格、装饰性和娱乐性的“多 ，后现代主义设计家大 都热衷于运用各种装饰手段，尤其是从传统装饰艺术中吸取养料，对传统和历史 的材料采用抽出、拼接、混合等方式进行分析处理，从而使装饰艺术具有模糊化 和多元化的特点。在后现代设计中，首先，人们试图突破传统审美法则的约束， 消解和淡化艺术与生活的界限，重视设计形式的隐喻功能。随着科技的发展装饰 的形式和理念有了新的发展，对于建筑及室内空间氛围的装饰越来越得到设计师 们的青睐。其次，用新的材料、新的技术和结构构造方法，古典与现代性、时代 性这些看起来似乎矛盾的特征得到了完美的结合，强调传统的继承与发扬，在原 有传统装饰元素的基础上进行综合、改造和解构等方式创造出新的装饰语言。最 后，后现代主义经常使用分裂与解构的手法，将完整的表现形式解构，强调设计 形式语言的含糊性和戏谑性。 虽然后现代主义至今仍是人们热议的话题，但是后现代主义的庞杂无序使艺 术形式和社会发展的方向很难去预料，它所涉及的范围之广使其边缘变得模糊化 而难以界定。但就装饰角度而言，后现代主义在某种程度上是对装饰的回归，这 种回归恰好为重新认识和界定装饰存在的价值和历史意义提供了机会。 2 后现代主义装饰艺术回归的原因 首先，科技与情感相平衡的需求，如今高科技占据了基础地位，并不断地改 东北师范大学硕士学位论文 变社会与个人的生活方式。另一个方面，社会在精神层面上忽略了对人性的关注， 并通过物质层面进行拉开人与人的距离。信息化时代人们沉浸在个人世界罩，不 关心周围的人和事，整个社会的文化水平、语言技巧和交流技巧都在下降。高科 技改变了传统的工作与生活的空间关系，人们在被分配的空间内生活。人与人之 间愈发疏远孤独；人在高科技环境下的情感迷失；人的生活观、价值观、界观开 始迷茫；这种尴尬与困境使人性在高科技的冲击下难以保持平衡。人们不仅需要 大力推进智力发展，而且还要支持和培养情感与精神能力。这就非常需要在它们 之间达到平衡高科技与高情感之间的平衡。因此，在一个高科技的社会中， 达到人性的和谐稳定需要情感作为回应。高情感是指人对这个高科技的社会性需 要的高思维、高触动、高感动。高科技与高情感需要达到平衡。一个社会中高科 技越是广泛应用，人就越需要高情感来平衡冷漠的科技。如果说高科技是不断 “物 化这个世界，那么高情感就是将“物”人性化，所谓人性化，就是将历史 文脉、审美体验、伦理道德等人文因素加入物质的世界里，留下人类情感的印记。 要实现一个高情感心理上的平衡，就需要满足人的真实情感需求。因此，技术与 人性结合体现以人为本的特征。 其次，人们在后现代主义情感的回归得益于装饰艺术的不断发展，因为装饰 艺术作为实用艺术内容之一，其感性层面更加贴近人的情感。装饰艺术本身所具 有的审美特征与人内在的审美情怀是息息相关的，装饰是人的内在审美需求，同 时装饰又能够饱含历史文化传统，因此说，装饰是个人因素和社会因素相结合的。 装饰艺术的回归符合人内在的审美需求。在人类文明和文化发展过程中，装饰可 以成为人们对个体意识进行宣扬的重要手段，装饰亦可以补偿和满足人们的审美 需求。同时装饰艺术的情感回归成为人们对传统文化继承的并与多元文化结合的 基础。 9 东北师范大学硕士学位论文 三、后现代语境及审美文化的分析 如同一些学者认为的那样，后现代文化应该包括两个部分，一部分，我们可 以称之为后现代性( p o s tm o d e r n i t y ) 文化，如大众性质的世俗文化、消费性文化等； 另一种，称之为现代主义( p o s tm o d e r n i s m ) 文化，是一种知识分子的哲学性文 化，属于后现代社会价值反思体系。而语境是指使用语言时的环境。分为狭义 和广义两种：狭义指书面语的上下文或口语的前言后语所形成的言语环境； 后者是指言语表达时的具体环境( 既可指具体场合、也可指社会环境) 。二 者结合起来就是指在后现代这样一个社会环境下对装饰艺术进行的阐述。分 清两者的关系可以为下文更好的掌握装饰艺术的发展趋向。 ( 一) 后现代语境特征 后现代文化表征与现代相比显然不及现代和传统之间的区别那么明显，事实 上，后现代性事现代性的进一步延伸的产物，一般后现代文化生活的转变包括以 下几个方面：“1 、生活必需品不再匮乏；2 、社会主要矛盾不再是工人和资本家 的矛盾；3 、生产力不再由工人代表，而是由科技人员和管理人员代表；4 、智能 技术和生态技术的兴起；5 、知识和信息成为经济的增长的；6 、从产品生产型经 济转型服务型经济；7 、从生产型文化向消费型文化，从功能性消费转向符号性 消费；8 、公共领域被大众文化的生产和消费占领；9 、游戏成为日常生活的主导 性色调”。 从以上几个方面说明后现代文化生活中大众文化、消费文化成为其最明显的 标志。这种文化氛围极大的促进了先锋文化与通俗文化的和解，源于英国、繁荣 于美国的波普艺术，代表了这一新的文化气质，从这里蔓延开来的是一股被学界 命名的“后现代文化语境的氛围：“艺术与r 常生活之间的界限被消解，高雅 文化与大众文化之间层次分明的差异消弭了。今天，不管是在西方发达国家还 是在第三世界国家，消费都绝不仅仅是在提供生活必须品，而是在提供一种身份， 一种梦想和一种生活方式。由此带来的结果，一方面，是文化的产业化和商品化， 即是大众文化的生产；另一方面，是纯商品的符号化，即是“日常生活审美化。 正如法国社会学家让鲍德里亚( j e a nb a u r d r i l l a r d ，1 9 2 9 2 0 0 7 ) 一针见血地指出， “机器曾是工业社会的标志。摆设则是后工业社会的标志。摆设恰恰就是物 杭间设计道中国设汁的基本问题 c 霞庆人学出版，2 0 0 9 1 0 东北师范大学硕士学位论文 品在消费社会中的真相”。因此说明在后现代消费文化背景下，消费审美主义决 定了一部分人群审美文化价值，也就是说，有一种审美文化是由消费主体左右的。 从装饰艺术领域探讨，审美文化的取向来自于社会生活，它的表现在于装饰艺术 已经逐渐渗透到大众文化中。因此，对后现代装饰艺术审美文化的认识具有现实 性和迫切性。 ( 二) 后现代语境下装饰艺术审美文化分析 后现代文化的特征为装饰艺术的审美文化转向提供了重要语境。当下人们生 活在无所不在的审美文化中已是了然的事实，个体审美观念的发生暗示引导审美 行为在潜意识下频繁地进行。而审美文化的研究为装饰艺术的当代新发展提供了 广阔的空间，装饰艺术也为我们能够在审美文化历史样态的道路上成熟地探索运 用装饰语言打下了坚实的基础。因此二者的关系是相辅相成的。 1 审美趋于表层化 当下如果你细心观察周边的街市，会发现装修整洁、装饰考究的店面比比皆 是，时髦、华丽、引人入胜的词语成为人们的关注的焦点。人们会根据能够触动 自己的表面现象而做出选择，商品加形象的结果就是美，这个公式似乎道出了后 现代语境下人们审美表层化的真谛。在这个世界中，与其说是在消费商品，不如 说首先是在消费商品的形象价值或象征价值，从产品设计到环境改善，从美容手 术到外观打扮，无不说明哲学意义上的深邃的审美思辨被推向日常生活的最表 层。所以当今更多的装饰艺术以符号审美象征意义表达事物特征。 2 非物质化 后现代语境下人们审美的“非物质化”包含了两个方面的特征，一种是我们 所熟悉和依赖的网络社会，在数字技术支持下虚拟了的生存空间及产生的影响。 另一种是由物质为基础创造出来的某种文化、习俗等，这种非物质化更多的是一 种审美感受，体现的是一种意境。 首先，在数字科技与网络连接的世界里，人们足不出户便可以通过电脑了解 到世界每个角落发生的事情，可以观察到事物发展的最新动态。在数字技术的支 持下，人们可以凭借超强的想象力，创造出前所未有的设计蓝图，这种带有未来 主义色彩的视觉体验完全不同于传统，对于人们已有的审美经验也是种极大的挑 战。在过去的创作中，作品的好于不好是通过“真材实料”来体现的，只有人们 亲眼看到“物 的存在才能进行评价，因此说设计师只有造出真实存在的物体才 能将其设计理念表达出来，这需要一个制造过程。而在当下，设计师完全可以凭 。让波德里亚，刘富成，全志钢译消费社会 m 南京：南京人学出版社，2 0 0 1 东北师范大学硕士学位论文 借一台电脑完成整个创作过程，其速度相对于传统的“建造 有了质的飞跃，并 且通过数字技术的支持，人们可以清晰的感受到作品所要传达的内容并产生超越 以往的审美愉悦。这种飞跃使设计与物质的关系相脱离，致使越来越多超现实的 作品应运而生。然而数字科技与网络连接下产生的超现实作品正好符合当下人们 处于物质之上的审美层面的认识。其次，人们运用材料可以营造出非物质的审美 感受。例如，在室内设计中，通过不同材料的搭配运用从而创造出不同的空间意 境。当带有蜿蜒的小桥、葱郁的竹林、潺潺的流水的装饰空间我们不由的会想到 江南水乡的感觉，这种大都通过物质的东西所表现和传达出来的效果体现了一种 “非物质”的审美感受，这里的“非物质化”即是由装饰实物和装饰手法共同创 造出的审美意境。 3 多元化和复杂化 审美多元化是后现代语境下人们审美认识过程的重要特征。在当代社会，审 美的多元化在不同的艺术领域都有所体现，不仅仅存在于单个设计作品里面。德 国哲学家沃尔夫冈韦尔施在重构美学一书中这样阐述，“随着现代性生产 出数不胜数的多样化的作品形式和视角，多元性越来越成为一种最根本的样 式，人们必须看到单个作品中的个人习语：以及人们必须意识到艺术作为整 体之时，其范式的深层多元性。 也就是说，对待不同的设计作品时，应该理解 不同地域、不同经济条件、不同文化背景的差异性。跨界设计产生的审美愉悦可 以说是审美多元化的一个体现。 后现代语境下人们的审美不仅多元化，还有复杂化的倾向，审美一直是学者 热情讨论的话题，纷纷为审美描述了各种图景。受观念变化影响的装饰艺术风格 摆脱了人们对它的单一的审美维度，无论是在艺术作品里还是在建筑及室内设计 作品里，会有历史倾向的、戏谑的、娱乐的、社会的、情感的、文化的等多种倾 向，设计师运用各种装饰语言来表达设计作品的理念以此来证明与时俱进的思 想，加上人们审美经验的不断变化，个人审美感知能力的差异性和多样性，使得 装饰具有了一定的复杂成分。因此，要求鉴赏者在审美过程中不能仅仅简单的直 观感知，要根据不同的文化语境有所取有所不取。 在装饰艺术审美理念中至关重要的一点，就是希望能沟通人与事物的交谈与 对话。后现代语境下的审美体验和消费观念恰好使“人”与“物”、“主体”与“客 体”相联系、相融合的契机，也为装饰在设计中提供了更为广阔的发展空间。 后现代审美文化凸显了人的生存状态以及可能的发展之道。在后现代社会与 消费主义时代，审美文化的表层化、非物质化、多元化则是后现代人的本真存在 状态。不断的追求艺术的形式的创新性、独特性和感官上的刺激，致使艺术作品 沃尔夫冈韦尔施，陆扬，张岩冰译重构美学 m 上海译文出版社，2 0 0 2 国李戎进入多元的装饰时代 j 贵州大学学报2 0 0 4 一1 1 2 东北师范大学硕士学位论文 的寿命缩短。总之，复杂性、展览性、新奇性成为后现代审美文化的符号与象征。 ( 三) 后现代语境装饰在建筑及室内设计中的表现 后现代语境下装饰艺术的发展趋势与后现代社会的审美文化、消费文化背景 是分不开的，装饰艺术以其多元性、复杂性、表层化等审美特征表现在艺术设计 的方方面面，也为设计的创作提供了更多的可能性。装饰艺术作为一种艺术形式 存在于各类的艺术创作之中，为艺术创作增添了不同的灵感，所以在这里无法一 一列举，以建筑及室内设计为例，即符合自己的专业研究方向也为更好的艺术创 作打好理论基础。 建筑及室内装饰艺术的多元发展无不昭示着装饰正在向结构转化，建筑装饰 艺术的表皮化处理超越了传统观念中的装饰手法的概念，将装饰向结构化发展的 实质是装饰本体化，既是指装饰以独立客体表现形式美，象征意义减弱，与建筑 的功能相关诸多要素相结合增强。特别是一些先锋建筑对于表皮的复杂处理，丰 富了装饰的当代内涵。 1 结构装饰化建筑及室内结构的“装饰性 表现 图6 “结构装饰化”是对结构本身进行的修饰和润色， 将装饰融于结构，展现其内在的美感，如韵律、节奏、 秩序等。这里“装饰 是动词，指的是赋予结构装饰性 的行为。例如，唐代的斗棋层层出挑，哥特教堂的拱肋 组成的连续而优美的图案，高技派建筑的丰富而精美的 结构，这些都是“结构装饰化 的体现。因此说，现代 主义只是消除了一般意义上的装饰，并没有消除装饰性的审美原则。现代主义建 筑处于造型的需要，用结构衍生出的一些附属构件来丰富建筑，用无功能的柱子 或梁丰富建筑的空间效果，使空间得到一种出乎意料的秩序性，虽然设计的本意 并不是装饰建筑，但是从效果上具有结构装饰化的特点。在当下，这种倚重构件 表现的建筑作品层出不穷。( 如图6 ) 例如西班牙建筑师恩瑞克米拉莱斯( e n r i c k 图7 m i r a l l e s ) 设计的苏格兰议会大厦( 1 9 9 9 - 2 0 0 4 ) ，就运用大量 形态复杂的窗架暗示地域特征，凸显了建筑的文化背景和功 能特征，成为当代运用构件表达装饰象征意义的一个典范。 在室内设计中，( 如图7 ) 结构装饰化的表现也开始屡见不鲜 了，如图所示，此为设计师仲松设计的s o n g 音乐酒吧的设计 案例，层层叠叠的大量木质曲线造型，在自然分割了室内空 间的同