（设计艺术学专业论文）室内设计的空间秩序性研究.pdf

摘要 室内空间设计是近年来在室内艺术领域备受关注的一个论题。针对现实中普遍存在的 认识和实践上的误区以及设计作品中的不当之处，论文选择以秩序性作为室内空间设计的 切入点，指出在构筑室内空间的实践中，秩序性不仅仅是空间各组成要素之间的客观存在， 而且在形成空间效果上起了极为重要的作用，进而建立设计规律与设计活动之间应有的联 系，形成一个从理论到实践的理性设计过程。 论文首先提出并阐述了秩序性的认知概念，在引入哲学、心理学、室内学、语言学等 学科知识的基础上，运用相关学科类比的横断研究方法对空间中的秩序性概念、相互关系 以及与空间整体的关系进行了分别的讨论和分析。对构成室内空间的各形态要素与视觉要 素之间的相互关系进行了分别的探讨。同时结合国内外室内设计的优秀案例，对室内空间 设计中秩序性的特点和手法进行分析和研究。论文以设计实践的认知以及方法原理为研究 内容，初步探讨了设计规律在室内设计中的应用和发展，同时也希望自己在对秩序美的认 知上有进步的深化、突破及创新。 本论文立足于室内设计，旨在在原有的理论构架上对室内空间秩序性进行系统化的针 对性研究，在突出功能性与文化性相结合的基础上采取了理论与实例分析相结合的手法。 关键词：室内空间设计秩序性应用功能 心理文化 s p a c eo r d e r r e s e a r c ho ni n t e r i o rd e s i g n a b s t r a c t i n t e r i o rs p a c ei sat o p i co fc o n c e mi nt h ef i e l do fi n t e r i o ra r ti nr e c e n ty e a r s a g a i n s tt h e r e a l i t yo fw i d e s p r e a da w a r e n e s sa n dp r a c t i c eo fd e s i g ne r r o r sa n di r r e g u l a r i t i e si nd e s i g nw o r k s ， t h es t u d yc h o o s et h eo r d e ro fi n t e r i o rs p a c ed e s i g na sas t a r t i n gp o i n t , a n dp o i n to u tt h a tt h e o r d e ri sn o to n l yt h es p a c eb e t w e e nt h ee l e m e n t so fo b j e c t i v er e a l i t y b u ta l s op l a y e dac r u c i a l r o l ei nt h ef o r m a t i o no fs p a c e a n dt h e nt h es t u d ys e tu pd e s i g nr u l e sa n dt h el i n kb e t w e e nt h e a c t i v i t i e s ，a n df o r mat h e o r yo fd e s i g np r o c e s sf r o mt h e o r yt op r a c t i c e f i r s to fa l lp a p e r sp r e s e n t e da n de l a b o r a t e do nt h ec o n c e p to ft h eo r d e ro fc o g n i t i o n t h e i n t r o d u c t i o no fp h i l o s o p h y ，p s y c h o l o g y ，i n d o o rs c h o o l ，l i n g u i s t i c sa n ds 0o nt h eb a s i so fs u b j e c t k n o w l e d g e t h eu s eo ft h er e l e v a n tc r o s s d i s c i p l i n a r yr e s e a r c hm e t h o d sa n a l o g yo fs p a c ei nt h e o r d e ro ft h ec o n c e p to ft h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h ea sw e l la st h eo v e r a l lr e l a t i o n s h i pw i t ht h e s p a c et ot h ed i s c u s s i o na n da n a l y s i s r e s p e c t i v e l y c o n s t i t u t et h ev a r i o u sf o r m so fi n t e r i o rs p a c e a n dv i s u a le l e m e n t so ft h er e l a t i o n s h i pb e t w e e ne l e m e n t so fas e p a r a t es t u d y a tt h es a m et i m e a th o m ea n da b r o a da n dt h ee x c e l l e n ti n t e r i o rd e s i g nc a s e s ，t h ed e s i g no fi n t e r i o rs p a c eo nt h e o r d e ro ft h ec h a r a c t e r i s t i e sa n dm e t h o d so fa n a l y 7 s i sa n dr e s e a r c h p a p e rt od e s i g np r a c t i c ea n d m e t h o d o l o g yf o rc o g n i t i v es t u d i e s ，p r e l i m i n a r yd e s i g no ft h el a wi nt h ei n t e r i o rd e s i g no ft h e a p p l i c a t i o na n dd e v e l o p m e n t ，b u ta l s ow a n tt h eu n i t e ds t a t e si no r d e rt oh a v ead e e p e r u n d e r s t a n d i n go ft h ed e e p e n i n ga n di n n o v a t i v eb r e a k t h r o u g h s i nt h i sp a p e r ，b a s e do ni n t e r i o rd e s i g nt ot h et h e o r e t i c a lf r a m e w o r ko ft h ee x i s t i n gi n t e r i o r s p a c eo ft h eo r d e rt oc a r r yo u tas y s t e m a t i ca n dt a r g e t e ds t u d yo ft h ep r o m i n e n tf e a t u r e s c o m b i n e dw i t ht h ec u l t u r et a k e no nt h eb a s i so ft h e o r e t i c a la n a l y s i sa n de x a m p l eo ft h ew a y k e y w o r d s ：i n t e r i o rs p a c ed e s i g n o r d e r l i n e s s a p p l i c a t i o n f u n c t i o n p s y c h o l o g i c a l c u l t u r e 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下进行的研究工作 所取得的成果。尽我所知，除文中已经特别注明引用的内容和致谢的地方外，本 论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做 出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式注明并表示感谢。本人完全意 识到本声明的法律结果由本人承担 学位论文作者( 枞签名) ：艘如7 年6 月“ 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解南京林业大学有关保留、使用学位论文的规定，同 意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版( 中国科学技术 信息研究所；国家图书馆等) ，允许论文被查阅和借阅。本人授权南京林业大学 可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以汇编和综合 为学校的科技成果，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论 文全部或部分内容。 保密口，在年解密后适用本授权书。本学位论文属于不保郑。 。 ( 请在以上方框内打“” ) 学位论文储( 枞签名) 孵沁气年6 月f f 日 指导剔本人戳k i 冶1 州胖日 致谢 短暂的三年研究生生活很快就要结束了，我曾多么憧憬美好的学生时代，如今当自己 临近毕业时，我又留恋已经流逝的学生生涯。 本文是在徐雷教授悉心指导和亲切关怀下，并且在学习期间得到有关老师与同学的帮 助，经过不断的学习和修改完成的。徐老师严谨的学风、渊博的学识、谦逊的为人、丰富 的实践经验、高瞻远瞩和敏锐的科学眼光，将是我永远学习的楷模；老师乐观、正直、朴 实的生活态度，令我深深敬佩；老师的谆谆教诲，将使我终生受益。在此，谨致以衷心的 感谢和崇高的敬意。 艺术设计学院的张乘风副教授、萨兴联老师、孙琦老师、冯小娟老师给了我很大帮助 和启示，使我学到更多的知识，从而顺利的完成毕业论文，在此表示衷心的感谢。祝愿他 们身体健康，工作顺利，事业上取得更大成功。 我还要深深感谢我的家人，是他们给予了我物质上的资助和精神上的鼓励，使我得以 顺利完成学业。 此外，还要感谢我研究生三年的同学：郭庆、梁晶、陈晓燕、杨旭兰、王凯以及各位 师兄弟。我的本科同学：朱亮、林嘉、毛立、丁伟等等，有了你们的支持和鼓励，才会让 我不断进步。 再次真诚地感谢所有在我三年读研期间帮助过我的老师、同学和朋友，祝大家一生平 安! 周曾 2 0 0 9 6 绪论 1 课题名称释义 秩序，是指事物或系统要素之间的相互联系，是一种有规律、可预见、和谐稳定的状 态。无论是人类社会还是自然世界的发展都要遵循一定的规律，万事万物之间存在着普遍 的联系秩序。人们需要秩序性是为了更好的认识环境，认识人与时间、空间的关系。 在艺术设计领域中，秩序则是指设计各相关元素之间的标准化、系列化、秩序化问题，秩 序性是室内设计中最为普遍的原理。可以通过对称、重复、韵律、均衡等表现形式，来体 现室内环境中的内在逻辑和规律。室内设计的根本目的是于混乱中创造一种秩序性，这种 秩序性使我们的生活舒适、安全。而本篇论文将着重对室内设计的空间秩序性问题进行分 析。 面对纷繁复杂的室内设计现象，秩序是我们理解他们的内在的支撑。室内设计构思中 树立一个基本的逻辑秩序框架，我们的设计才有所依托，设计中的多样和复杂的变化才不 至于陷入混乱的境地。良好的空间秩序性不但可以更好的利用空间，节省建设费用。还可 以推动人们生活空间的和谐，进而提高我们的生活质量。本论文重点分析室内设计的空间 秩序性形成的规律，并结合国内外室内优秀实例，着重研究影响室内设计的空间秩序性形 成的原因，并对其相关的设计现象及问题进行分析研究，以求更好地指导室内设计，创造 出符合时代变化和人们审美需求的室内环境。 2 课题研究背景 随着改革开放的深入进行，人民生活水平得到了极大的提高。社会生产力的高速发展， 社会财富的增加，城乡居民的实际收入、消费水平和生活质量要有明显提高。衣食住行尤 其是居住条件，有了较多改善。这样，人民把更多的精力放到了自己的“住上，这也是 我们所学专业需要用到的地方。而如何将复杂的室内设计课题进行有序化问题的研究则是 重要课题。 中国目前处在室内设计发展的高峰时期，而许多室内设计师只是流于模仿各种各样的 室内空间表面形式，表现出设计者对室内的空间组织及其形成原因缺乏理性的认识。另外， 许多的设计方案过于追求形式的新鲜刺激和概念的独特新颖，对本质性的空间形式基本构 想的探求不足。最基本比例、尺度、空间秩序等原则好像已经过时，然而室内设计实践中 能接受这些原则的检验的却不多。 2 0 世纪5 0 年代以后，现代主义设计一贯追求的合乎理性，讲求真实、明确，力求避 免含糊性和不准确性，在当代室内设计领域，这种理性的追求面临着挑战。纯净、单一、 明确、典雅正被含混、多元、不确定、通俗所取代。本文关于室内设计的空间秩序性的探 讨就是基于这种情况而提出的，面对这些多元混乱的设计状况，正如原口秀昭所说：“用 纯朴的眼光正视解除武装的赤裸建筑，用自己的大脑与感性去思考、去判断。只有命令自 己进行这种既无趣又艰辛的工作，才能看见丰富多彩的多样化，而不是无秩序的混乱。” 随着中国社会和经济不断发展的需求，中国的设计水平也在迫切需求的环境中快速进 步，与之息息相关的室内设计行业也紧随时代发展的脚步。伴随着生产力水平大幅度提高， 以往室内空间设计和施工受制于材料功能和生产技术的限制，在今天逐渐被打破。在这个 充满机遇与挑战的设计大环境背景下，如何达成室内空间的内在逻辑性和复杂性统一，正 是现阶段室内设计的重要课题。 秩序是策略选择和变化多样的依据。任何构造复杂的室内空间，在设计者的头脑里， 总是受到某种秩序和逻辑规则的导引。没有对这些基本原则的了解，设计构思是无法顺利 进行下去的，也只能是对设计肤浅的模仿抄袭。秩序性法则贯穿于室内设计的全部和设计 的全过程，本文对设计空间秩序性的探讨立足于此原则，这是设计者进一步发挥创造力的 依据，以此为凭借，室内空间设计构思就不会无处下手，室内设计变化就不会失去控制， 陷入混乱；同时秩序性也是一个更深入的观察室内空间设计的视角。 3 课题研究方法 论文以现实主义美学原则为指导思想，根据形式美的基本规律，采用理论研究与案例 分析相结合的方法，为了深入了解和掌握空间秩序性中存在的问题和实际状况，本文作者 使用了行为观察、走访调查、实例分析等一系列调研方法，以期较为深入地对室内设计现 状产生直观的印象，准确地把握室内空间秩序性问题所在。 3 1 行为观察法 行为观察法主要考察空间使用者在空间中的行为规律与活动特征以及行为与建筑空 间相互之间的冲突和联系，试图发现一些不曾注意到的行为细节，而这些行为细节却和其 存在的空间有着密切的联系。行为观察过程与结果不易受到受访者的注意和影响，因此这 一方法较为真实、客观地反映了生活中的现实状况。 3 2 走访调查法 作者直接与受访者接触，进行面对面的交流，试图了解空间使用者对室内设计秩序性 的看法、意见和进一步的要求，注重了解和发现一些在行为上不易表现出来的心理、生理 要求。此方法需要受访者的积极配合，可以在较深层面上进一步了解使用者对室内空间的 认识状况、满意度和具体要求。 3 3 实例考察分析 从国内外的代表的室内设计实例中选择一些进行重点分析，通过实例考察、分析设计 者对室内空间中行为与空间序列问题的理解、把握和处理方法，它将有助于对作者所提出 观点和方法起到进一步地完善和促进作用。 3 4 理论研究 通过大量阅读相关理论专著和论文，加之作者切实的调查研究工作，对行为活动和室 内空间秩序性的相互关系、相互作用展开深入研究与探讨，就此局部领域建构实用、适用 的设计与分析方法，对今后设计工作提出切实的建议，力求做到具有较高的可操作性和可 重复性，以此作为本文的研究的成果。 2 3 5 实践研究 在经过调研、实例分析、理论研究的基础上，有针对性地将研究成果运用到设计实践 中去分析、评价、改变和完善以前设计中存在的不足，借以强化课题研究的实践性、实用 性，检验研究的成果。 4 本文研究的工作框架如下： 5 论文各章概述 本论文主要分为以下几个部分： 概述。介绍论文研究的内容和方法； 第一章主要分析“室内空间秩序性”的概念。从概念入手，探讨室内空间秩序性组合 的序列、方式和规则。 第二章主要从各个角度探讨“室内空间秩序性的规律”的问题，包括分析室内空间组 合的序列、方式、规则和室内空间的秩序性的关系。室内空间秩序性的构成的形式和室内 空间秩序性设计原则问题。 第三章从心理学、社会学角度对影响室内设计的空间秩序性形成原因展开分析，包括 功能性因素、心理因素、社会文化因素等。 第四章通过前几个部分对于理论的研究，对于秩序性在室内设计中的典型案例进行分 析。 第五章本人以南京各高校主教学楼门厅为研究对象，对于公共室内空间平面秩序性做 的调查与研究，进一步分析空间秩序性在室内设计中的应用。 注释： 原口秀昭( 日) 著，谭纵波译世界2 0 世纪经典住宅设计空间构成的比较分析 m 北京：中国建筑 工业出版社，1 9 9 7 4 1 室内空间秩序性的概念 1 1 室内空间 1 i 1 室内空间的概念 “空间”一词源自于拉丁文“s p a t i u m ”，是由“空”和“问”两字复合成词。“空” 形声，从穴，本意孔，洞穴，可理解为空虚能容受之处。“间”有间隙的意思。在现代汉 语词典里的解释是：“空间，物质存在的一种客观形式，由长度、宽度、高度表现出来。” m 空间的哲学定义：空间是具体事物的组成部分，是运动 的表现形式，是人们从具体事物中分解和抽象出来的认识对 象，是绝对抽象事物和相对抽象事物、元本体和元实体组成 的对立统一体是存在于世界大集体之中的，不可被人感到 但可被人知道的普通个体成员。 空间主要是通过物质条件和生理感受限定的。我国春秋 末年思想家老于道德经第十一章写下：“三十辐为一毂， + ；j ：i ? i 罔1 1 空问的设定 自绘 当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。 故有之以为利，无之以为用。” 所指的就是限定对于空间的意义。 广义空间中，可以看作一个接体，也就是一个空间。将木块置于水中问，木块可以视 为一个空间，松开手指，木块将被水从空间排出。这是空间的不相容性与穿插性。而 将石块置于水中石块将下沉，即是石块主动将水分离出去。石块也是一个空间。 图12 装义的空间 自绘 而狭义空闻是指能具备容纳物质的环境称 为空间。即是我们传统意识上的空间。般我 们生活的所谈的“空间”，主要指外部空阃即 建筑实体轮廓的外围，它属于城市空间的范畴， 是使用者的户外活动空间、建筑的周边环境： 内部空间，建筑实体所围合的部分，内部空间 可分为公共空间，半公共空间和私密空间：“灰” 空间，既有一定的边界叉不完全封闭的与建筑 紧密联接的部分，如入口空间、中庭空间等。 室内空间，即建筑围合的内部空间。现代 室内空间的形式形形色色。室内空间形式首先依赖于室内平面形状。室内平面形状或圆或 方、或长或扁、或矩形或不规则的几何形状，就基本形成了室内空间的平面拓展形式，再 分别赋予其高度，就形成了不同的室内空间型态。所以说室内空间的形式，主要反映出室 内空间在水平方向的几何特征。 1 1 2 室内空间的类型 根据不同的分类方式，室内空间可以分为不同的空间类型，如开敞空间、动态空间、 虚拟空间等等。根据空间常见的限定程度、使用方法、空间范围、空间构成的方式空间可 4 ， ，f、 、 十 、 基本分为以下四种( 参见下表) 室内室内 空阃 空何空间类型 圈示 分类的 的 方式樊型特征 开敞空间的开敞程度取 决于有无倒界面，侧截面的围 台程度，* 润的大小& 启闭的 开 控制能力。具有外向性限定 圆藤 敞 度和私密性较小，强调与周围 空 环境的交流，谤逢，讲究对景、 同借景，与大自然或周围空间的 融台。 按 空 l 自1 面eb a i d uc j 阿 的封闭空同是指用限定性_ | g 型! ! 嚣_ 限 比较高的围护实体( 承重墙、 。蘑 鼍蠢 定轻体隰墙等) 包围起柬的、无 程 论是视觉、听觉、气候等部育 度根强的隔离性的空间具有领 匿鼷 氢i 域感，安全感和辊密性，其性 封 口 格是内向的、拒绝性的所 空 简鼎 t 来自 一 动态空间引导 们从动 k 的角度观察周围事物，把 们 璺+ 鎏 带到一个由空间和时间相结接 音的“第四空间”。具有t 列 空 。一_昏嗣 动 特征：利用机械化、电气化， 闻 的 使 用 方 法 杏 自吨g o 的设鲁空问组织夏 空 活，空间方向性比较明确或多 向：利用对比强烈的形态语 ，编莹 问 言，或 进自然景物，如瀑布、 花木、小浸、阳光乃至禽鸟。 或使用室内陈设引 联想。 静态空间的限定度比较 尊臻舞圈曩孵g 一 。 f 强，趋f 封闭型：多为尽端空 弼，序列至此结束，私密性较 l - 一一膛 静 强，多为对称空间( 四面埘称 矗 或左右对称) ，除了向心、离 空 心以外，较少其它的倾向，选 到一种镜台的平衡i 间n 陈 间 设的例、尺度协调；色调演 稚和谐光线柔和，装饰简洁： 圜舅黑露一_ 视线转抉平和，避免强制性引 导视线的因素 ( 马鞍m 地税局会议室) 虚拟空间的范围没有十 出 分完备的隔离形态也缺乏较 强的定度是只靠部丹形体 的启示，依靠联想和。视觉完 彤性”米划定的空间所h 只 虚 称“o 空间”， 掇 空 间 按 空 间 进幻空间的特色是追求 蛰溪 的 神秘，幽源、新奇、动荡、光 范 怪陆离、变纠莫谢的，超现实 圈 的戏剧般的空间教聚。在空问 造型上，有时甚至不惜牺牲实 用性而利用扭曲、断裂、倒 置、错位等手法家a 自陈设 建奇形怪状以形式为。 幻 空 同 固定空间是在建造房屋 时形成的是由墙、顶、地圈 合而形成的，是一种经过深思 熟虑的，功能目确位置周定 的空问所以可称为室内的主 空间。如住宅中的厨房、卫生 叠b 备图 譬= = 、掣1 固 月。 定 瞄 j ；嗣 空 问 h 接 空 问 的 形 ( 自l 吐g eb a i d uc j 成 过 程 可变空问主要针对临对 峨瑙_ 。积： i e 域，比如说大展e 巾的小型 生同目为展示的需要，么 空间属于变动的。或者餐敢空 可 问，太空阃中可以细分小空问 变 利用隔断，所咀也属于可变空 空 问。可以绪一个时问上定 义，在某一时问段，不会进行 麓 间 蕊翟l 装恬的变动而是利用装饰或 临时隅新或其他进行功能的 利用或空间的划分。 一；藕瓮嚣墨一篇， 但根据多样性原理，同样的功能内容，也可以有多种体现形式。我们在实际体验中， 也见到不少半圆形、扇形平面所形成的教学空间。歌舞厅、幼儿园活动室也大部分是矩形 空间。在设计中，应该承认由功能和心理要求确定空间形式的普遍规律，又提倡在满足功 能使用的前提下，追求更多样化空间，以丰富人们的空间感受，适应人们追求变化的心理 状态。 1 2 秩序性 事物依一种规律有序地存在叫做秩序。人们需要秩序感是为了更好的认识环境，认识 人与时间、空间的关系。当我们处于一个混乱的环境中时，我们用什么去指导我们的行动? 我们是否会感到不安和烦躁? 决定人行动的前提是掌握所处环境的远近、高低、前后等的 秩序关系。这有助于我们减轻由混乱造成的压力，获得安全感，并由此确定自身的位置关 系。秩序存在于那些重复、对应以及组成部分之间的合理结构和固定比值等一系列相应关 系之中，人的理智或本能驱使我们去寻求这些关系，一旦发现了这些关系就使周围环境变 的易于理解和掌握。艺术与视知觉的作者鲁道夫阿恩海姆在秩序与无秩序一文 中认为“秩序是一种必要的强制”，而且“在复杂性的各个层次上都可以找到秩序”。他认 为“秩序必须被理解为任何的组织系统在发挥功能时所必不可少的东西，而不管其功能是 精神的还是物质的。正像一台机器或一个乐队，或一个运动队，如果没有其各部分的通体 协作，都是不能运转和动作的。所以，一件艺术或建筑作品，除非呈现出一种有秩序地模 式，否则也不能发挥功能作用和传递信息。” 我们生活、工作等等为什么都需要一定的秩序? 第一：自然秩序。从宏观的角度说，宇宙中所有的事物都是按照一定的秩序在运转着， 从大到宇宙天体，小到原子、中子，万物都是按照自己的运转轨迹进行着有秩序的运动。 作为人来说，人是地球生物圈的主宰，任何一处生灵在人的面前都显得极为弱小，人类完 全可凭借手中现有的各种武器涂炭地球上所有的生命，然而一旦人类这么做了，其后果必 然是自取毁灭，那是地球真正的末日，倘若果真如此，地球的生物链遭到了破坏，环境秩 序被损毁，最终必将殃及自身并遭到自然的惩罚。出于人类本能自身保护的需要，人类必 须尽最大的努力保护自己生存的自然秩序。 第二：社会秩序。设计是一门说理的艺术，每一件设计作品都必须遵循着生活的自然 规律，即：秩序。设计一旦离开了这一前提，所产生的设计作品必然会有所缺憾，甚至失 去生存的价值。此外，人的生活是按照一定的时间秩序运转着，我们每天干什么? 什么时 候做何工作? 都有时间的秩序控制着。如：一天生活的起居安排，从早晨开始直到傍晚工作 的结束，都有着严格的生活作息秩序，一旦这种秩序被严重破坏，人将会感到无所适从。 秩序可分为自然秩序和社会秩序以上两方面。而室内设计是一种社会行为，是通过已 有知识，思维，情感等精神领域的东西来创造一个舒适的便于生活、工作、学习的物质环 境。它反映的是社会文化现象和当前科技的成果。 室内设计中的秩序感是一种人造秩序，理当属于社会秩序的范畴。 就居住环境来说，人对秩序的向往是一个永恒的话题，对环境秩序的追求是人的本能。 秩序与美好往往可以划等号。人们创造财富的目的在很大程度上是为了对自身环境秩序的 改善，它包括精神秩序与物质秩序，现实人的自然秩序的确逃不出这两大因素。各国政府 8 每年拿出大量的资金去修建公园、清理河道、栽花种树美化公共设施其目的就是为了改善 社会的环境秩序。一座新型城市的建设，首先要求有完善的功能齐全的城市规划等等。在 个人生活环境方面，人们对自己住宅的居室、私家花园等周边环境，往往不能忍受其环境 的杂乱无序，个人无论有没有经济条件，总希望身边的屋子井然有序。可以说秩序始终伴 随着人的生活，人类一刻也离不开秩序。 本章小结 本章节首先整理归纳了空间和室内空间的基本概念以及室内空间中的分类方式，肯定 了对于室内设计的空间秩序性的研究的理论价值。接下来笔者着重分析了在室内空间中， 对空间秩序性观察的视觉角度变化，所产生的复杂多变的空间秩序性元素。灵活的运用空 间秩序性与视觉的变换关系，分析人们心理感受给空间秩序性在视觉上带来的特殊变化， 可以在室内空间中形成一个吸引人的感观系统。经过百万年的生产劳动实践，现代人的各 种物质需求与精神需求以及对客观规律的认识与掌握，所以，一个设计成功的现代室内空 间中的空间秩序性组合不是随意幻想的产物，而是依照结构法则并以人的视觉心理特征作 为基础，并以表现出现代人的创造才能、思想、情感，反映出现代人的需求和对规律的掌 握为设计目的，这是使任何艺术空间秩序性设计具有审美品格都不能够忽视的重要条件。 注释： 现代汉语成语词典，p 6 4 6 ( 春秋) 老聃，梁海明译注，老子，山西古籍出版社，1 9 9 9 ，p 2 0 ( 美) 鲁道夫阿恩海姆著秩序与无秩序，英若聪、陈志华译建筑师【j 】第3 4 期北京：中国建筑工 业出版社，1 9 8 9 ，p 1 3 9 9 室内空间的秩序性 室内设计首先要进行的是空间组合，这是室内空间设计的基础，而空间各组成部分之 间的关系，是研究室内空间秩序性的主要内容。限定室内空间秩序性的前提条件是多个空 间的规律性组织。 2 1 室内空间组合的序列 空间序列指的是由室内各具特色而又互相关联的空间所形成的序列。这就使原属三度 ( 长、宽、高) 空间的艺术，随“步移景异”的观赏进程向时间艺术转化，故有将时间因素加 入后，并称“四度空间”之说。通过空间组合中的体量、高差、明暗、色彩等关系，能激发 人的悬念、联想，造成宁静、高亢、惊异、惬意等情绪。空间序列必须连贯一致，常有起始、 过渡、高潮、结尾等明确的节奏和韵律。 流线俗称动线，是指人们活动的路线，它根据人的行为方式把一定的空间组织起来， 通过流线设计分割空间，从而达到划分不同功能区域的目的。而且随着居民住房由满足需 求型向改善型过渡，一百平方米以上的大套型住宅逐渐成为目前房型的主流。这么大的空 间如何规划便成为房型设计中的关键，于是流线的概念尤显重要。流线一词，在建筑工程 中正不断体现它的作用。 一般来说，居室中的流线可划分为家务流线、家人流线和访客流线，三条线不能交叉， 这是流线设计中的基本原则。如果一个居室中流线设计不合理，流线交叉，就说明空间的 功能区域混乱，动静不分，有限的空间会被零散分割，造成居室面积的浪费，家具的布置 也会受到极大的限制。其中，家务流线是说储存、清洗、料理这三道程序决定了下厨的流 线，充分考虑该流线，就不会有浪费时间、体力，或在忙乱中打翻碗碟的现象。一般人家 中的厨房较狭窄，流线通常排成一直线，顺序不当就会引起使用上的不便。举例来说，假 使料理台的流线规划是先冰箱、炉具，然后是水槽清洗，再走回炉具进行烹调，感觉流线 并不顺畅，如果一开始的安排就是冰箱、水槽、炉具，使用起来会更流畅。以l 型流线安 排设计厨房用品的摆设，会是女主人最轻松的下厨流线。 而家人流线主要存在于卧室、卫生间、书房等私密性较强的空间。这种流线设计要充 分尊重主人的生活格调，满足主人的生活习惯。目前流行在卧室里面设计一个独立的浴室 和卫生间，就明确了家人流线要求私密的性质，为人们夜间起居提供了便利。此外，床、 梳妆台、衣柜的摆放要适当，不要形成空间死角，让主人感觉无所适从。 访客流线主要指由入口进入客厅区域的行动路线。访客流线不应与家人流线和家务流 线交叉，以免在客人拜访的时候影响家人休息或工作。客厅周边的门是保证流线合理的关 键，一般的做法是客厅只有两扇门。目前大多数的流线设计中把起居室和客厅混为一谈， 这样一来，如果来访者只是家庭中某个成员的客人，那么偌大的客厅就只属于这两个人， 其他家人就得回避，浪费空间不说，还影响其他家庭成员正常的活动，所以在起居室中划 分出单独会客室是必要的，单纯大面积的客厅效果并不佳。 在公共建筑内部，人们的行为需求是不尽相同的。要使人们的意识活动尽快地转变成 为一定的行为方式，外界信息的刺激起着重要作用。人们总是力图迅速、准确、方便、安 1 0 全地到达目的地，完成预定的各种活动。由此，公共建筑内部空间可识别性和导向性就非 常的重要，它成为保证交通系统顺畅，使用者行为活动正常、有序进行的行之有效的手段。 良好的导向性，可以避免不必要的人流交叉和往复运动，有效地防止和杜绝混乱的发 生，尤其是在人流聚集和疏散的高峰期。因此，在公共建筑内部空间设计中完善的导向系 统就显得十分重要，它是使用者完成多项活动目标的有力保障。 人们可以事先了解和熟悉该空间组织序列，主要通过解读平面功能分布图，从别人处 了解情况，从而形成一种心理印象，靠它去指导行为的完成。这种方法作者称之为静态导 向法。另一种方法是动态导向，即在行进过程中根据周围环境的变化和暗示不断的调整行 走路线和方向。 图2 i 流线的家具 来自i 吐g eb a i d uc 锄 圈22 流线的烟丝 来自i m a g eb a i d uc 叩 总之，流线就是把人的活动串联起来，使空间的格局满足人的需要。设计者通过流 线设计可以有意识地对人们的行为方式加以科学的组织和引导，向人们传达动静分区的概 念，改变不良的生活习惯，为业主提供人性化的房型设计。 序列空间是统摄全局的处理手法，是对一系列空间进行有序的组织。序列空间是以空 间的实用性为基础，在此基础上强调空间对人的精神作用。 实用性表现在空间的大小尺度、空间的前后顺序与使用的关系，以及使用功能合理性 等。 精神性表现在发挥空间艺术对人的心理上、精神上的影响，就像乐曲一样，有起、有 伏、有抑、有扬、有一般、有重点，使人自然地和空间序列产生情感共鸣，使人的情感得 到抒发，对空间形态产生深刻印象。 序列空间在展开的整个过程中一般经历起始、过渡、高潮、终结四个阶段。每个阶段 对人的精神作用是不同的： 起始阶段是空间序列的开端，目的是强调引起人们的注意力： 过渡阶段是高潮阶段的前奏，为高潮的到来所做的铺垫； 高潮阶段是整个空间序列的重点，通过主要空问的崛起，使人的情感达到最高峰： 终结阶段是空间的收尾，此目的使人们情感得到缓冲，让人回味。 2 2 室内空间组合豹方式 空间组合的面接触主要有对接与交错两种形式，对接形式易造成空间呆板的感觉，交 错形式使空间连接富于变化，产生生动的空问感。而体接触的几种方式有共享、主次、过 渡与包容。面接触和体接触的空间组合形式在空间设计中运用比较多。 其中，主次是指两空间中的一个空间独自使用重叠部分，由于其空间完整，成为主体 空间，另一空间则变成次要空间。( 图2 3 ) 共享是指两空间在保持各自空间特性的同时，共享重叠部分。( 图2 4 ) 过渡是指重叠部分独立成为完整的第三空间，在两空间中起到的连接与过渡作用。( 图 25 ) 包容是太空中包含小空间，大小空间在形式上可以采用对比的形式，以加强小空间突 出的地位。小空间的围合可采用开敞或半封闭的形式，加强空间的联系与整体统一性。 图23 次来自1 舱g eb a i d uc o m 圈24 共享来自i 皿g eb m d uc o 圈25 过渡来自1 啪窖eb a i d uc o m 多空间的组合要求空间总体贯通，组合方式主要有中心式组合、线性组合形式。 中心式组合( 图26 ) 是由若干次空间与一个主空间组合方式，如果次要空间围绕一 个中心的主导空间，称为中心式组合。中心式的主导空间可以是封闭的或开放的。例如， 影剧院、体育馆会议中心等是封闭空问：共享空间是开放空间。 线性组合( 图27 ) 是将若干空间沿某条线串联空间排列可以是直线型、曲线型、环 型、轴线型、树枝型等。线性空间排列的特点具有鲜明的节奏感，明确的方向性。 囝臻 圈26 中心式组台形式 自l b m d uc 圉27 线性组台 来自i 毗g eb a i d uc 锄 2 3 室内空间组合的规则 空间组合的规则主要分为以下几个方面： 第一，空间的渗透与层次的划分。例如，将屋顶外延到室外空间或将室外地面内引 室内空间，以此增强室内、室外空间的联系，达到空间的渗透。而空间渗透主要运用外延、 内引、过渡等手法，将围合空间的六界面中的某些界面延伸到其它空间，使两空间产生联 系。如下图中海景住宅( 图28 ) 、办公空间( 图29 ) 中“借景”的处理，也是运用空问 渗透的观念，将别处的景物引到此处，利用视觉外延，达到空间穿插和渗透。 图z8 海景住宅 来自i m a g eb a i d uc o $ 图29 办公空间 来自i m a g eb a i d uc o m 再如下图中，现代办公空间中大量运用框架结构室内空问分隔形式自由灵活，而且 在水平和垂直两个方向上都能相互联系、过渡，空间变化丰富，空间之间达到了立体穿插 渗透。空间选择了银色为基调，在设计上注重了空间的划分，室内格局采用开放式、理性 而冷静的群体空间，没用隔板隔出小单位，而是以成组的家具来划分私密空间和公共空间， 保持了空间的高敞开阔。 匿 v 飞 筋徊2d k 圉21 0 来自i n d c g cc o m 其中，运用虚实变化的材料与手法，对空间灵活的分隔，使空间相互通连与渗透，呈 现出车富的层次变化。层次可以是水平或垂直的多维的变化。空间界面可以是曲折、断续、 悬挑、错位等变化。 第二，空间的对比与变化。空间组合时，排列的空间应强调对比与变化，两个连接的 空间在某个方面呈现出差异，凭借差异突出各自的空间特点，使人从一个空间进入另一个 空间时的情绪产生新鲜感和快感。 空间对比的运用是为了加强重点空间形象的创造，使空间主次分明。空间对比一般分 为形状、方向、明暗、虚实、高低、开放、封闭等。( 圈21 1 、图21 2 ) 图2 1 1 明暗对 来自i m a g eb a i d uc o ” 蠢 囤2 1 3 过渡空间 自i 腿g eb a i d uc 2 4 室内空间秩序性构成的形式 2 4 1 比例与尺度 “比例的意思是整体与局部问存在着的关系是合乎逻辑的、必要的关系，同时比 例还具有满足理智和眼睛要求的特性。”所谓“满足 理智要求”是什么意思呢? 就是指良好比倒一定要正 确反映事物内在的逻辑性。比例是物与物的相比，表 明各种相对面间的相对度量关系，在美学中，最经典 的比例分配莫过于“黄金分割”了；尺度是物与人( 或 其他易识别的不变要素) 之间相比，不需涉及具体尺 寸，完全凭感觉上的印象来把握。 比例的运用有两层意义：一是所需比例的物体是 以人的生理需要为目的的，它符合人体尺度：另一是 图2 1 4 比例与尺度 来自i m a g e sg o o g l ec n 所需物体是以满足人们心理需要为目的，在视觉感受上符合人们的审美要求。 比例是理性的、具体的，尺度是感性的、抽象的。如果你没有特别的偏好，不妨就用 1 ：06 1 8 的完美比例来划居室空阃吧，这会是一个非常讨巧的办法，但如果整个家居布置 采用的是同一种比例，也要有所变化才好，不然就会显得过于刻板。 2 4 2 重复与渐变 构成中的同一要素连续、反复有规律的排列就称 之为重复，其特点是形态的连续。重复的形式在生活 中比比皆是。例如：军事检阅中的方队，每行的人数 相等，服装一致，动作整齐划一；室内空间中重复排 列的窗子、柱子、同一图案的地板、地砖的反复拓展， 楼梯、台阶层层的并置等等，这些都是重复的结构、 重复的排列，从中我们可以看出重复构成能产生形象 的秩序化、整齐化，画面统一，富有节奏美感的形式。 图2 1 5 重复与渐变 来自me f u c n 渐变是基本型或骨格逐渐地、有规律顺序变动，它能给人以富有节奏、韵律的自然性 美感，呈现出一种阶段性的调和秩序。渐变是日常生活中常见的现象。如由于透视规律的 近大远小的变化，路边的电线杆的透视变化、声音音波及水波运动，都是有秩序的渐变过 程和形式。 2 4 3 调和与对比 “对比”是美的构成形式之一，在家居布置中，对比手法的运用无处不在，可以涉及 到空间的各个角落，通过光线的明暗对比、色彩的冷暖对比、材料的质地对比、传统与现 代的对比使家居风格产生更多层次、更多样式的变化，从而演绎出各种不同节奏的生 活方式。调和则是将对比双方进行缓冲与融合的一种有效手段。 1 6 e 一一 图2 1 6 调和与对比 来自c o o ld ec o m 黑色与白色可以在视觉上的强烈反差对 比，同时也增加空间中的趣味性；毛皮的华 贵与纯棉的质朴是材料上的对比；长方形玻 璃窗是形状、大小的对比。布置出这样一间 居室，就是彰显个性的展佳途径。如果你有 坚强的神经系统、独特的品味且我行我素、 向来不惧人言，那么尽管使用强烈的对比吧， 否则还是柔和一点的好。 2 4 4 节奏与韵律 韵律，又称节奏或律动。可以解释为在一种静态或动态的形式中，它给予人们视觉上 感受到富有秩序感的变奏效果。它最初表现在音乐、诗歌和舞蹈等时间艺术上较明显，例 如在一首乐曲中，节奏韵律是藉由拍子小节的长短，和音与音之间的高低、强弱变换而产 生出来的。后来艺术家把这种韵律引用l 憷筑、雕刻和绘画等空间艺术上，藉由线、形、 色与材质的反复、渐变、交错及有秩序感的配置所产生的抑扬顿挫，使内心兴起轻快、激 昂、悲愤与活力等情绪或感觉。 图2 1 7 节奏与韵律 来自大连市期货大厦二层裙棱交易大厅 节奏与韵律是密不可分的统一体，是美感的共同语言，是创作和感受的关键。人称“建 筑是凝固的音乐”，就是因为它们都是通过节奏与韵律的体现而造成美的感染力。成功的 设计总是以明确动人的节奏和韵律将无声的实体变为生动的语言和音乐，因而名扬于 世。如图21 7 中所示天花的条形灯槽使空间轻快明亮，并与墙面连续排列的柱子相呼应， 构成一首优美的乐曲。 节奏与韵律是通过体量太小的区分、空间虚实的交替、构件排列的疏密、长短的变化、 曲柔刚直的穿插等等变化来实现的，具体手法有：连续式、渐变式、起伏式、交错式等。 楼梯是居室中最能体现节奏与韵律的所在。或盘旋而上、或蜿蜒起伏、或柔媚动人、或刚 直不阿，每一部楼梯都可以做成一曲乐章。在家属中轻歌曼舞。 在整体居室中虽然可以采用不同的节奏和韵律，但同一个房间切忌使用两种以上的节 奏，那会让人无所适从、心烦意乱。 1 7 2 4 5 对称与均衡 对称是指以某一点为轴心，求得上下、左右的均衡。对称与均衡在一定程度上反映了 处世哲学与中庸之道，因而在我国古典建筑内部常常 展、流光溢彩、独一无二的吊灯! 如果多放一、两盏的话，整体 一一：叠j 美感就会荡然无存。重点过多就会变成没有重点。配角的一切行 图21 9 主从与重点 为都是为了突出主角，切勿喧宾夺主。 来自u k - c o m 2 4 7 过渡与呼应 硬、软装修在色调、风格上的彼此和谐不难做到，难度在于如何让二者产生“联系”， 这就需要运用“过渡”了。呼应属于均衡的形式美，是各种艺术常用的手法。在室内设计 中，过渡与呼应总是形影相伴的，具体到顶棚与地面、桌面与墙面、各种家具之间， 形体与色彩层次过渡自然、巧妙呼应的话，往往能取得意想不到的效果。 吊灯与落地灯遥相呼应都采用看似髓意的曲线，这种亲近自然的舒适感，晟适合用 于硬冷的物体之上；茶几上的鲜花随形就势给视觉一个过渡，使整个空间变得和谐。整体 上将结构的力度和装饰的美感巧妙地结合起来，色彩和光影上的连接和过渡非常流畅、自 然。 1 9 “过渡与呼应”可以增加居室的丰富美感，但不宜太多或过分复杂，否则会给人造成 杂乱无章及过于繁琐的感觉。 2 a 8 比拟与联想 比拟是一种文学上的说法，在美学当中它与联想密不可分。所谓联想，是指人们根 据事物之间的某种联系由此及彼的心理思维过程，联想是联系眼前的事物与以往曾接触过 的相似、相反或相关的事物之间的纽带和桥梁，它可以使人思路更开阔、视野更广远，从 而引发审美情