（电影学专业论文）王小帅电影的精英主义.pdf

i 二海大学文学硕l j 学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 摘要 王小帅是6 0 年代出生的、即所谓“第六代”导演群体中具有代表性的位。 颇具“作者电影”风格的i 二小帅电影善于透过电影来关注人物的社会处境和精神 状况，将个人成长与精神变迁的历程用影像嫁接于对个体生存、自由的关注与探 询。王小帅的电影始终站在精英的立场关注人卜孑人之问、1 j 社会环境之问、与政 治时代之间的冲突和对抗，表现了他背后同时代的人群对自身精神困境的领悟、 挣扎、突围与回归的种种努力，带有一种强烈的个体意识的觉醒意向和精英主义 意识形态的色彩。同时，对经典的现代主义的主题的阐释和表现又体现出欧洲艺 术电影对作者产生的强烈影响，精英化、知识分子化的艺术电影作者电影成为 王小帅导演电影实践的理想与目标。 本文从社会学中精英理论的角度出发米阐明王小帅电影中所体现出来的精 英气质和精英主义意识形态，及其利用民粹主义策略达到一种精英立场的表述。 全文分三个部分，第一部分探讨精英主义意泌形念在王小帅电影影像中的体现， 第二部分从电影的大众文化和商品的角度柬探讨王小帅电影中隐涵的精英主义 的传播与接受，第三部分则在前论的基础上尝试剖析精英主义意识形念在当代中 国电影文化中的实质和内涵。 关键词：王小帅精英精英主义第六代 v l i ：海大学文学硕一i ：学位论艾 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h cd e g r e e o f m a s t e r i n a r t s a b s t r a c t w a n gx i a o s h u a i i sar e p r e s e n t a t i v eo ft h es oc a l l e d t h es i x t h g e n e r a t i o n d i r e c t o r sw h ow e r ea l lb o r ni n 19 6 0 s c h a r a c t e r i z e db yt h e a u t e u rf i l m ，h ei sa c c o m p l i s h e di np a y i n ga t t e n t i o nt ot h ec h a r a c t e r s s o c i a ls i t u a t i o n ，s p i r i t u a ls i t u a t i o na n dc o m b i n i n gt h ep r o c e s so ft h e p e r s o n a lg r o w i n ga n dt h es p i r i t u a lc h a n g e st oe x p r e s st h ei n q u i r y i n t ot h e i n d i v i d u a l se x i s t e n c ea n df r e e d o m w i t ht h es t r o n gw a k e n u pi n t e n t i o n o ft h ei n d i v i d u a lc o n s c i o u s n e s sa n de l i t i s mi d e o l o g y , w a n gs t i c k st ot h e e l i t e s t a n d ，f o c u s e so nt h ec o n f l i c t sb e t w e e nt h ep e o p l ea n dp e o p l e ， b e t w e e nt h ep e o p l ea n dt h es o c i a ls i t u a t i o n ，b e t w e e nt h ep e o p l ea n dt h e p o l i t i c a la g et od e m o n s t r a t et h ee f f o r to ft h ed i r e c t o r so f t h es a m ea g et o u n d e r s t a n d ，s t r u g g l e ，b r e a kt h r o u g ha n dr e t u mo fs e l f - s p i r i t u a ld i l e m m a m e a n t i m e ，t h ei n t e r p r e t a t i o na n de x p r e s s i o no ft h ec l a s s i cm o d e r n i s m r e f l e c tt h es t r o n gi n f l u e n c eo ft h ee u r o p ea r t p i l i no nt h ed i r e c t o r , a n d i n t e l l e c t u a l i z e da r t p i l i no ra u t e u rf i l mb e c o m et h ei d e a la n do b j e c to f w a n g sf i l m f r o mt h ep e r s p e c t i v eo ft h ee l i t et h e o r yo ft h es o c i o l o g y , t h et h e s i s e x p o u n d st h ee l i t et e m p e r a m e n t ，e l i t i s mi d e o l o g ya n da c h i e v e m e n to f t h e e l i t es t a n du s i n gt h ep o p u l i s tt a c t i c t h ep a p e rf a l l si n t ot h r e ep a r t s t h e f i r s tp a r te x p l o r e st h ee x p o s i t i o no ft h ee l i t ei d e o l o g yi nt h ew a n g sf i l m s f r o mt h ep o i n tv i e wo ft h ep o p u l a rc u l t u r ea n dg o o d s ，t h es e c o n dp a r t v i l 卜海人学文学晰i ! 学位论文 ad i s s c r t a t i o ns u b m i t t e di os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s d i s c u s s e st h es p r e a da n da c c e p t a n c eo ft h ee l i t ei d e o l o g yi nw a n g sf i l m s b a s e do i lt h ed i s c u s s i o ni nt h ef i r s tp a r ta n dt h es e c o n dp a r t ，t h el a s tp a r t t r i e st oa n a l y z et h ee s s e n t i a la n dm e a n i n go ft h e e l i t ei d e o l o g yi nt h e c o n t e m p o r a r yc h i n e s ef i l m k e y w o r d s ：w a n gx i a o s h u a i 6 1 i t e6 1 i t i s mt h es i x t hg e n e r a t i o n v i i i ， 上海大学文学硕 二学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 原创性声明 本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。 除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人己发表 或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 本论文使用授权说明 本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学 校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可 以公布论文的全部或部分内容。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 砂8 6 幻 上海人学文学硕：i ：学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 引言 九1 年代，随着改革开放的深入，在当今全球化的语境下，r f l 国的社会经济 文化体制，价值观念等发生了变化和转型。电影产业面临由计划阳市场的全面转 型，大众文化、消费倾向i ：1 益发展。在当代中团电影文化整体格j - l j 中，主旋律电 影占主导地位，商业屯影蓬勃兴起，艺术f 乜影在第血代功成名就后并片始了新主 流的转向。而出生于6 0 年代的一批导演群体，即“第六代”“新生代”所指 向的，于这一转型时期- l f 式登陆中国影坛，成为一支庞大的创作队伍，包括贾樟 柯、张元、王小帅、娄晔、路学长、王全安、张杨、何建军、李欣、李虹、陆川 等人。这些新生代导演群体可以大致分为：其一，表达生存的孤独、焦虑，凸现 自我的一群；其二，隐藏自我、趋于客观化和纪实性的一群；其三，具有后现代 风格外观、一定程度上取向新好莱坞电影的一群；其四，认可商业化和好莱坞主 流，走商业路线的一群；其五，以吴文光等为代表的“新纪录片运动 的一拨人。 在第六代新生之初，浮现出一系列诸如：状态电影、都市电影、地下电影、个 人电影、独立电影、新纪录片运动、新影像运动等来描述和鉴别“第六代”：经 过二十多年来，在第六代的建构过程中包含着各自甚不相同的电影实践，电影的 制作、发行方式还是类型风格，仍然存在着一定的差异性。 随着贾樟柯的“故乡三部曲”、娄晔的苏州河、王全安的月蚀、陆川 的寻枪和王小帅的十七岁的单车等“第六代”的主要代表作品相继出炉 和获奖，在国内外都引起了极大的关注。第六代新生代电影人的作品在西方学 术界已经被看作是“中国探索电影或艺术电影的新典范，并理所当然地被视为中 国当代文化的主要窗口和重要代表。”2 本文所要研究的对象是“第六代”中十分具有代表性的导演之一王小帅， 因其在影像本体上的注重，对个性化的影像风格的追求，跟随欧洲艺术电影或作 者电影之路，寻找关于人的生存与死亡、偶然与命运、压抑与焦虑的哲理主题， 使他的电影影像展现出带有精英主义意识形态色彩的现代主义艺术电影的风格。 参考陈旭光：抒情的诗懑、解构的意向j 感性主体的崛起试论第六代导演的“现代性”问题；杭 州师范学院学报( 社会科学版) ，2 0 0 5 年0 1 期，第7 0 页 2 陈厨l 禾，陈、i ：江山代有人才：l i 关于新生代i u 影人和作品的研究动态，世界i u 影，2 0 0 2 年0 6 期，第1 7 6 页 i ：海人学文学硕i ：学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 什么是精英? 精英主义? “精英”( e l i t e ) 一词，最仞在十七世纪是用以形容质氍精美的商品，后来 才用以表示地位优越的社会集团，如精锐部队和。 ：层贵族。3 关于精英思想，在 柏拉图的“理想国”中已具雏形，在古印度的婆罗门教的种姓学说中有着另一脉 的发展。很多宗教教义都用类似“上帝的选民”一类字眼表达精英的概念。“精 英”一词在英语中的出现始于1 8 2 3 年，当时该词已被用来表示社会集团。但是 直到十九世纪后期的欧洲和本世纪三十年代的英国和美国，这一词语才广泛运用 于与社会及政治有关的著作中，并通过社会精英理论特别是帕雷托( v i l f r e d o p a r e t o ) 的著作，得到广泛传播。 帕雷托在区分：精英统治”和“民众”两个概念的基础上，从“高度”和“素 质 两个方面给“精英”一词下了定义，“我们假定在人类行为的所有领域中， 每个人都有一个作为他的能力标志的指数，这就像在学校罩不同科目考试的分数 一样，让我们把那些在各自活动领域中获得最高指数的人确定为一个阶级， 并将其命名为精英阶级( 精英) 。”1 这个定义仅仅用以强调在社会生活的各个领 域中个人天赋的差异，因为只是作为帕雷托“统治精英”( g o v e r n i n ge lit e ) 概 念的出发点。“将该阶级( 精英阶级) 一分为二，对我们即将开始的社会平衡研究 十分有益；即我们将直接或间接在政府中居主导部分并构成执政的精英阶级的人 们区分开来，其余者为不执政的精英部分。因此，民众便可分为两个阶层： ( 1 ) 下层阶层，即非精英阶层，现在我们不探讨他们在政府中能起的作用；( 2 ) 上层阶层，精英阶层，可一分为二：执政的精英阶级与不执政的精英阶级。”5 帕 雷托由此提出了重要的社会学理论和研究社会学中集团过渡的方法“精英阶 级的循环( c i r c u l a r i o nd e se l i t e s ) 。其极端的形式便是认为社会总是处于精 英( 少数人) 的统治之下，是他们在社会历史中起决定作用。 帕累托、莫斯卡、米歇尔斯、奥尔特加、勒庞等人在批判大众民主的基础上 发展了早期的精英主义理论，韦伯、熊彼特等人则从民主政治出发，论证了精英 3 据，f ：津英语例典( o x f o r de n g l i s hd i c t i o n a r y ) 4 【意人利】v 帕雷托：普通引：会学纲要，l j l 时纲译，北京；生活读书新知三联书店，2 0 0 1 年8 月第l 版，第2 9 6 页一2 9 8 页 5 同l ： 2 ，i ：海人学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 民主的政治合理性。当代的精英主义者，如伯纳姆、米尔斯等人则从经济和制度 的角度论证了精英主义。于是，系统而有影响的精英主义形成于】9 世纪未2 0 世 纪初，在2 0 世纪7 0 年代达到其发展的顶峰。精英主义( e 1 i t i s m ) 便是从现实主 义出发柬理解和阐释政治与社会的结构及其发展的一种理论。 然而在理论和现实中，政治、经济和知以精英虽然同属于精英阶层，但足社 会经济地位是不同的。由于政治精英是有政治权力为基础的，是以“有组织地使 用暴力”的幽家机器为依托的，凶此这种精英是第一流蛆有力的精蜒；由r 住f 订 场经济中几乎没有什么是金钱不能购买的，因此经济精英是第二流的精英；知识 精英由于掌握话语权，并根据精英生成规则对的两类精英具有替补地位，并和前 两类精英具有比其他社会阶层更广泛更密切的人脉关系，得以列为第三流精英。 与精英主义相反的是民粹主义，以菲尔德希格利和诺德林格的作品为代表 的一种修改过的精英主义浮现，他们认为政治学过于强调了包括自由民主政体在 内的政府决策所能反映的社会力量的大小，而相对忽略了统治集团在较少的来自 其他团体或广大公民的限制下获得政策的主动性的大小，在精英和民粹之问找到 个平衡，这样才能稳定发展已经基本成为共识。现在完全捎j 护精英主义的学者 已经比较少，目前对精英研究的焦点主要集中在：一是他们的社会背景和教育背 景，他们是如何得到地位的，是谁促使他们获得地位的，以及各精英集团在政治、 经济、社会、组织上的关联，之间能否组成一个精英集团；二是精英集团与与小 精英集团及民众之间的联系。 虽然时至今同，对精英的含义和态度亦有不致，但美国著名报人威廉蚺崞 利所说的“我们中间有的人比其它人更出色，也就是说，更聪明，更勤奋，更博 学，更能干，更难取代。一些观念比其它观念更深刻。一些价值观比其它价值观 更有生命力。一些艺术作品比其它艺术作品更具有普遍价值。一些文化比其它文 化更完善，因而更值得学习研究，虽然我们不敢明说。”6 这无疑道出了精英们， 特别是文化精英的特征。在他们的意识或潜意识中，自身便成了民众的精神首领。 6 【荚】威臁亨利：为精英主义辩护，胡利、r 译：南京，译林 ；版 f ：，2 0 0 0 年7 月第1 版，第1 4 页 3 ，卜海人学文学硕。1 ：学何论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 二导演作为社会精英 精英的实质就是掌握的政治、经济和文化资源超出社会平均水平的富于影响 力的人，是社会发展在任何时j l f j 的脚有阶层。 2 0 0 2 年，中国 ：t 会幂： 学院陆学艺主持的当代中国社会阶层研究报告，闸 述当代中国已经形成了由十大阶层组成的社会阶层结构。i 即国家与社会管理阶 层、经理阶层、私营企业主阶层、专业技术人员阶层、办事人员阶层、个体工商 户阶层、商业服务人员阶层、产业工人阶层、农业劳动者阶层和城市无业、失业 及半失业人员阶层。8 导演作为一种职业和社会身份，可以轻而易举地以第三流 精英的姿态归到仅次于政治精英、经济精英的专业技术人员阶层中去。 王小帅等一批出生于6 0 年代的青年导演，在社会大转型、改革开放的和平 时期，于中国电影教育的最高学府一北京电影学院接受高等教育的电影工作 者，居于智慧和知识的优势、才能贡献上的超群，是足以能够成为进行文化和精 神创造的一类人。他们在崭露头角之初就受到了极大的关注，陈犀禾表示既：“他 们俨然已经成为中国当代探索电影和艺术电影的先锋和中国当代精英文化的重 要代表。 9 另外，需要补充说明的一点是精英和精英主义者是两个不同的概念。身为精 英的人，并不一定就是精英主义者；而精英主义者是可以指任何站在精英的立场、 推崇精英主义的人，但他们只要没有影响文化和历史，没能推动社会的进步和文 化的发展，都不能算是真j 下的精英。 7 陆学艺：；当代中国社会阶层研究报告：礼会科学文献j | ；版社：2 0 0 2 年1 月第3 版 。具体指：( 一) 固家与i f ：会管理者阶层：指神：党政机关事业单位和引：会团体中，行使行政职议的领导干部。 ( 二) 终娌人员阶层：指固有人中企业，城乡各种股份所钉制人中型企业、人中型三资企业和氍f i 企业中的中 岛层管理人员。 ( 三) 私f ? 企业主阶层：指拥自私人资奉，庭用八人以i ：的企业主。 ( p r q ) 专业技术人员阶层：指红固家机关，事业学位、各种经济成份的企业中从事| ： 学技术的专业人员。 ( 五) 办事人员阶层：指协助党政机关、企事业甲位的领导处堙i i 常事务的专职业务人员。 ( 六) 个体t 商户阶层：指拥自- 少量资本，从事小规模生产、给f i 活动的小业主、t 商户 ( 七) 商业服务人员阶层：指n ：第三产业中从事俸力或非体力劳动的员丁。 ( 八) 产业t 人阶层：指红第二产业( 丁业、建筑业) 中从事直接或辅助性生产的体力、半体力劳动的员t ，其 中农民t 占人多数。 ( 九) 农业劳动者阶层：指从事农林牧渔业生产，并以此为收入主要生活水源的农民。 ( 1 ) 城乡尤业、失业、半失业人员阶层：包括失业、失地、待业的人员。 陈犀乐，陈。h 江山代有人才 n 关十新生代l 乜影人和作品的研究动态，世界i i 三影，2 0 0 2 年0 6 期，第1 8 0 页 4 卜海大学文学硕十学位论文 垒望! ! 璺型! ! 塾亚堡型塑坠苎! 照! ! 塑立! ! 坚芝鱼! ! ! ! 里三兰竺2 1 塑竺坚! 翌垒坐 同样，我们考察一个导演的“精英”倾向，首先要从他的社会背景和教育背 景，以及组织、集团的关联上来判断他是否为当代社会巾的精英；再者要从他的 影像内容、创作实践和文化立场等方面去考察判断他是否为一个精英主义者。 三王小帅的精英主义 电影作者研究的视点之一，是回溯和探究他的成长经历和少年生活烙印对艺 术观形成的作用。例如延安时代的成长经历对工农兵文艺观的形成和延续产生过 重要的历史印记。又如，知识青年一代的“文革经验”对他们中产生的作家的文 艺观也具有决定性的影响。讨论“第六代 电影人的艺术特点和个人风格也离不 开他们的成长经历和个人汜忆。 1 成长与教育经历 1 9 6 6 年的夏天，王d , i ) l b 出生两个多月后便随父母响应“支援三线”的号召， ，从上海去往贵阳。贵阳的1 3 年成长经历给王小帅留下了挥之不去的记忆，电影 青红的出现币是以影像的方式展现了童年的贵卅隋结。在贵阳，上海戏剧学 院毕业的父亲在当地的京剧团做导演，在舞台上排“样板戏”，王小帅就在台下 看着。孩提时代，王小帅开始学习绘画，“父亲对数理化完全不通，但对艺术很 崇敬。我画画就是跟父亲学的，虽然他并不懂绘画，可是他能照着书本的样子一 点点教我”。 1 9 7 9 年，王4 , 0 4 全家迁往武汉，在这罩生活的两年给了他非常深刻的记忆， 他的青春期是在这里开始的，他独自出门去远行也是从武汉开始的。1 9 9 7 年， 王小帅在武汉拍摄了他非常重要的也是第一部在国内公映的电影扁担姑娘 ( 又名越南姑娘) 。 1 9 8 1 年，王小帅来n ：l k , 京，成为中央美术学院附中的一名学生。四年当中， i ：海人学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 要成为一名画家的愿望与f 1 俱减。附中毕、l k 的时候，正值8 0 年代初，j 下是中国 电影全面复苏的时期，第五代导演j f 在全力出击，一个和八个、黄土地、猎 场扎撤相继问世，这些影片震撼了被革命浪漫：j _ ! = 义加革命现实主义熏陶的嗣人， 也引起了吐界对叶，国的兴趣。王小帅看了这蝗影片，对电影产生了浓厚的兴趣和 渴望，显然通过绘画来反应自己对j 嗣遭世界季肖和温度的变化，已不再能满足王 小帅。他没有继续学丽，而是考取了北京电影学院导演系。 _ - e d , o 巾在北京电影学院学爿优异，1 9 8 9 年毕业分配剑承诺支持他拍 也影的 福建电影制片厂。王小帅除了做场记、导演助理外，就在不停地组织电影剧本、 写剧本，然而他送去的剧本屡屡不通过，一等血年，并没有得到独立执导的机会， 一度感到苦闷。直到1 9 9 3 年，王小帅决心自筹经费独立制片，完成导演处女作 冬舂的r 子。 艺术电影的崇拜者 出生于6 0 年代的导演，他们思想成长，理念逐步成型的时候正是中国改革 开放，市场经济迅猛发展的初期，社会的转型、城市的变革步伐加快，商品意识 与消费主义冲击着整个社会的思想解禁。到了9 0 年代，各种理论思潮不断有西 方涌入，大众文化，全球化，后现代特征等等中国社会出现的新特征都对他们的 成长产生了重要的影响。 王小帅在电影学院，开始如饥似渴的观摩世界上最优秀的影片，安东尼奥尼、 费里尼、阿伦雷乃、小津安二郎都是他喜欢的导演。后来，他又对侯孝贤、北 野武、阿巴斯的电影推崇有加。 就像韩小磊在著文中所描述的，美国的马丁斯科塞斯、科波拉、莱翁内、 斯皮尔伯格、大卫林奇、索德伯格、斯派克李，波兰的基斯洛夫斯基，希腊 的安哲罗普洛斯，法国的卡拉克斯，西班牙的阿尔莫多瓦，同本的伊丹十三，英 国的格林纳威等，这些创作了当代世界电影精品的大师和奇才，并未结火、划代、 成派，却以鲜明的个人风格与艺术的独创享誉影坛。8 5 级、8 7 级的学生在电影 学院学习期间，更乐于研究这些个人化的电影。他们的处女作也明显地印记着这 6 e 海大学文学硕j ：学位论文 ad i s s e r t a t i o n s u b m i t t e dt o s h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 些电影大师与奇才的笔触和色彩。旧 王小帅这一级是在大量西方影片的熏陶下，中国第一批在年级就拿起摄像 机拍作业进行专业训练的，在第二学年时，就已经拍到每人一个的十六毫米的黑 白短片作业，这种实践加教学的模式，使他们对视听感觉特别敏锐，在现代媒体 发达的今天，自觉地把，匕活感受用视听传达出来成为他们的一种本能，他们希望 以个人的方式从事电影创作，凸现自我的欲望和一直挥之不去的作者电影的情结 使他们在初出茅庐之时就断然绝然地拒绝了来自民众将他们命名为“第六代”的 善意的接纳与肯定。 实践之初不免难磨大师的模仿痕迹，冬春的r 子有很明显的欧洲艺术电 影、现代主义新浪潮电影的影响，十七岁的单车也在艺术上也与意大利新现 实主义、伊朗新电影甚至新好莱坞青春片有相似之处。 3 成为领军人物 1 9 9 3 年，王小帅编剧、制片并执导独立电影处女作冬春的同子参加加 拿大温哥华国际电影节，荷兰鹿特丹国际电影节，柏林国际电影节青年论坛及伦 敦，希腊，南特，意大利等多个电影节并参加纽约现代艺术博物馆新导演展并收 藏；获意大利丝米诺艺术电影节最佳导演奖、希腊铁萨隆尼国际电影节最佳影片 大奖( 金亚力山大大奖) ；1 9 9 5 年该片被英国b b c 选为电影诞生一百周年之百部 最佳影片之一，同时也是唯一入选的中国影片，并于同年岁末在b b c 播出。 1 9 9 5 年王小帅执导独立电影极度寒冷( 于1 9 9 7 年在荷兰完成) ，参加1 9 9 7 年度鹿特丹电影节获费比希国际影评人奖；并随后参加加拿大，英国，德国等数 个电影节；获意大利雷米尼青年大奖；莅年首次在美国，荷兰等地发行，被纽约 时报评为最勇敢的中国独立电影。1 9 9 6 年执导第一部体制内电影扁担姑娘， 该片历经三年的审查与修改于1 9 9 9 年获得通过，并获官方入选嘎纳电影节一种 注目栏目( a nc e t a i nr e g a r dc a a n e s ) ，随后参加数个电影节，最终入围1 9 9 8 年 o 韩小磊：对第五代的突膈后五代的个人i 乜影现象：陈犀采、石川主编：多j i 化语境中的新生代i 乜 影中国新生代i 乜影研究论文集：学林版社；2 0 0 3 年5 月第l 版第1 次印删；第1 1 5 页 1 9 9 3 年l ：海艺术家杂j 基第4 期| ：以北京l 也影学院8 5 级导、掇、录、美、文伞体毕业生的名义发表 了一篇题为中国也影的后“黄十地”现象关十一次中国 l l 影的淡活的论文 上海大学文学硕十学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 戛纳国际电影节，角逐金棕榈大奖；并在美国，法国，日本等国发行。 此时的王小帅，在用壮壮的帮助下调回北京电影制片厂，于1 9 9 9 年正式执 导第二部体制内影片梦幻阳园，同年该片获中国电影金鸡奖最佳男主角及最 佳男配角提名。2 0 0 0 年执导影片十七岁的单车( 又名“北京单车”b e lj i n g b i c y c l e ) ，该片入选第5 1 届柏林电影节竞赛片单元，获评审团大奖银熊奖，于 2 0 0 1 年在全美及r ，法，韩，意等圆上演。2 0 0 2 年执导影片二弟入i 目第5 6 届嘎纳电影节注目单元，同年参加印度，多伦多等电影节。 王小帅既已成名，2 0 0 5 年的青红是其“浮出水面”后的第一部作晶， 该片获戛纳电影节评委会大奖，并在该年美国知名杂志商业周刊举办的“亚 洲之星”评选，作为亚洲惟一入围的文化艺术类“新星”榜上有名。 最新的影片左右( 2 0 0 7 年) 也刚刚获得第5 8 届柏林电影节最佳编剧银 熊奖，将于4 月全国公映。 王小帅的镜头始终对准人，刻画物质生活对人的异化，他相信电影的真谛是 “要摆脱技法本身的束缚，把人的本体，人最深处的东西拍出来 埋，他凭借其 独特、敏感的电影个性，坚持在艺术上的完整，在6 0 后出生的批所谓“新生 代 “第六代”导演中形成了自己独树一帜的电影风格，受到国内外的肯定。 王小帅曾在采访时说，“构思电影有很多种， 有着自己的生活经历，“写的基本 上都是自己的电影，原创性是比较强的，可以说我的电影是导演的电影，同时也 是作家电影。”1 对于电影的根本看法决定了导演的叙事立场、叙事念度和叙事方 式。无论是王小帅还是从他的影片，其对作家电影的执著、对理想主义的追求和 对精神家园的坚守，都无疑沾染上了文化精英主义的色彩。 n 韩小磊：对第五代的文化突1 1 ；i ；i t l 影艺术1 9 9 5 年0 2 明，第6 1 咱2 页 1 李彦；m 小帅：像豹了追猎物，入众l 乜影2 0 0 5 年1 6 期：第3 0 页 8 l ：海大学文学硕i 学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 第一章王小帅的精英主义在其影像中的体现 颇具“作者电影 风格的王小帅电影_ 随以束都是透过l 乜影来关注人物的社 会处境和精神状况，从个体生存的精神意义，到社会边缘的生存者，再到普通人。 他的电影影像将个人成长与精神变迁的历程嫁接在对个体生存、自由的关注与探 询，关注人与人之间、与社会环境之间、与政治时代之间的冲突和对抗，表现了 他背后同时代的人群对自身精冲困境的领悟、挣扎、突围与回归的种种努力，带 有一种强烈的个体意识的觉醒意向。这种个体生存意义的探询，自我的精神困境 以致精神分裂，人与社会环境的冲突和深度焦虑，是经典的现代主义的主题，也 表现出欧洲作者电影对他们产生的强烈影响。 美国当代电影理论家大卫波德维尔所认为的艺术电影是以注重人物性格刻 画、淡化因果逻辑关系和对写实与逼真表达性的强调为特征的。对于普通观众来 说，艺术电影的标志就是它的涵义的不确定性，镜头语言的缓慢、问离与沉闷、 叙事方式的晦涩难懂而出现的理解的鸿沟。 人物论 1 气质的、沉默的边缘青年 在王小帅的影像空间中出现的从个体的自我到个体的他者，都是生存于社会 边缘的人物，他的处女作影片中的人物就是两位画家，可以说直接表现了导演本 身，然后是在他相继而来的电影中的人物：艺术家齐雷，再到十七岁单车中 的小坚和连贵、以及二弟中的二弟、青红中的青红等等都不约而同的带 有导演本人赋予的种内敛的艺术气质和忧郁，尽管他们当中有些是外来打工者 9 i ：海大学文学硕一l ：学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 甚至偷渡客，而并非是出身非凡、家境殷实的城市居民。导演钟情于将自己作品 中的人物塑造成自己喜欢的性格和气质，与己有相似相投之处，这也使得王小帅 电影中的人物有别于贾樟柯，娄晔等其他导演。沉默是其电影中的人物几乎都具 备的鲜明特点。 冬夼的n 子事的两位画家是最先进入导演视野的人物，喻红与刘晓东也 是王小帅的好友。导演在拍摄处女作时很自然地选择了和自己最贴近、最熟悉、 最有感悟、最想表达的人物和内容。喻红在影片中突然凝视着镜头k 时i h j 的青i 默， 表现了他们的某种共同具有的压抑感和孤独感。 极度寒冷里的齐雷是一位处j f 社会边缘甚至是艺术边缘的行为艺术家， 他所坚持的和从事的行为艺术在当时中国社会连艺术界内都可能遭到误解和排 斥，普通百姓更是无法理解他的思想和行为，甚至会认为他是一个精神病态者。 齐雷在公众种种的不理解、厌恶的沟通隔绝的境况中，他双唇紧闭，沉默寡言， 用生命的真实体验完成了他的行为艺术作品。最终，他永久地沉默，选择了用自 杀手段悄无声息地了结了自己的生命离开。 如果说画家和行为艺术家这两类特殊的人物是导演发轫之初对独立电影、作 家电影或者说艺术电影在创作上完全掌控、精神统领和自由表达的体现，然而在 他进入体制内进行创作实践探索时，其影片中的人物与所处的环境虽然有所变 化，但气质特征却有一脉相承。 二弟的绝望是从头至尾的，面对朋友偷渡的失败丧失性命，面对法律对于亲 情的剥夺，他只有沉默。大哥质问他为什么不做f 经事时沉默；在反偷渡学习班 时沉默，在女友问他当初为什么偷渡时沉默。他总是处于无语或失语的状念，在 二弟看来，解释是没有意义的，现状是无法改变的，他的生命就像他抽烟时候的 姿态，青灰色的烟雾一样没有规则，了无生趣，形销魂散，一种不言而喻的焦躁 和不安，贯串在二弟灰色的生命状态中。 还有十七岁的单车里的连贵，初来大城市的一名打工者，在与小坚及其 同伴在街巷、工地、建筑物之间为一辆自行车相互追赶时，他始终是保持缄默的 行动者。特别在一场达成妥协一人一天使用单车的戏中，连贵死死抱住自行车一 言不发地与小坚僵持到天黑。影片的最后，无辜被殃及暴打的连贵扛起破损不堪 的自行车无奈地走出画外，表现了一个外来者被逐出城市空问的悲剧命运。 1 0 一卜海大学文学硕士学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o r t h e d e g r e eo fm a s t e ri na r t s 青红对准的边缘人物是冈“文革”而被遗弃在山区的城里人。青红在影 片中1 9 岁的青红在片中是一个淡然的身影，茫然的眼睛，始终被动、沉静。父 亲每天跟着她，小根在山坡上等她，小珍带她去参加地下舞会，她都是沉默不语， 特别是父亲严厉叱责青红脱下小根送的十分鲜艳的红色高跟鞋时，青红也是沉默 无语地脱下。 电影影像中的人物的失语症，何尝不是中国2 0 世纪9 0 年代以来政治一体化 的加固和市场经济体制的冲击下，精英分子，特别是文化精英们被一度边缘化， 渐渐失去中心话语权的表现。对话语表达的急不可待和精英相应的生活需要和社 会地位的寻求渐渐转变成为有意无意的沉默和回避。王小帅“每次受到什么待遇 从来不会去说、去争辩”，因为，他觉得“当你不掌握话语权时这些都是无用的， 你是浪费自己的精力。这种东西会在我的电影里有很强的影响。 2 道德和生存的困境 无论从独立电影转到体制内的磨合，还是叙事层面上的强弱，王小帅影像中 的人物，主角连同这样的一些人，如：齐雷的姐姐，二弟的女友，周迅饰演的小 保姆，小根与青红的朋友小珍等，都具有一个共性的特征就是面对道德和生存的 困境。导演将这种“困境”在设置在每一个角色身上，一部分是来自于社会时代 对个体的压抑，另一部分则来自于个体本身的迷惘与困惑；人物总是被困顿在导 演设定的个人家庭、时代命运、城市乡村等一系列二元对立当中，因此， 他的人物其实是一种写真的人性，是复杂的，甚至有时候是晦涩难懂的。 画家刘晓东与喻红看似简单反复的f 1 子所面临的是，在自己的作品一再无人 问津，物质生活贫瘠及8 0 年代出国热的诱惑下是否还能坚守艺术和爱情的纯粹 精神追求，拒绝物质欲望的向往，揭示了艺术精英的价值困境和理想破灭。由于 王小帅本身的人生体验跟片中主人公的经历十分贴近，所以这种艺术精英的自嘲 性描写相当深刻。十七岁单车里的连贵和小坚，一个是来自农村的打工族青 年，靠自己的辛勤劳动换来一辆自行车的所有权，自行车是他唯一的财产和能在 1 4 ：t 讣帅，李韧：无语地反抗：生小帅谈( 青红) ：也影艺术2 0 0 5 年0 5 ；i i j ，第5 4 页 l l 上海大学文学硕十学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ri na r t s 这个城市立足的工具；一个是用父亲的钱( 即便是“偷”，却也是父亲多次承诺 过的) 在二手市场买来的自行车，自行车给小坚带来的不仅是自信、友谊和女孩 的爱情，更重要的是弥补了小坚内心深处的自卑。 周迅扮演的年轻女保姆，在一套高级的公寓艰替人打工，在# 人外出的时候 偷偷试穿主人颜色艳丽的时髦服装、踩着高跟鞋伪装城市贵族招摇过市，虚张声 势。明知道受到男人的关i t ，却故作沉默，以获得自己三成功装扮成北京本地人的 满足，表现j ，殳换身份的性烈欲冀! 。扁担姑娘中的高平，是借助时髦打扮， 抽名牌香烟，使用城市口音来将自己与乡党们区分开来，期望以城市人的身份被 他人尊重。但是，最终作为逾越城乡鸿沟的惩罚是“假象”被揭穿，周迅扮演的 女佣被雇主羞辱驱赶，高平则最终被打死。这说明口音、神态、自行车、汽车、 房子等这些都成为构成身份的符号，也成为城乡对立问的现实残酷推沦。一方面， 这种可以任意互置的随意性揭示出符号的随意性和当代中国的经济政治逻辑；另 一方面，这些外形、自愿或强加的符号最终都不能逾越城乡之间的鸿沟，改变不 同阶层的人的生存状况。这种现实主义的对立，存在于不同的社会阶层之间、不 同的个人与命运之间、个人与社会机制之间。 王小帅最近的新片左右，从剧情介绍上来看，虽然转向了中年题材，但 其道德伦理与生存困境似乎表现出更为明显的冲突。女主角为了挽救女儿的生 命，欺骗丈夫与。前夫约会，她站到了两个男人的中间，信任和怀疑、忠诚和背叛、 伦理和道德把她推向了矛盾最为激烈的当口。于是，在前往出租房的路上，她指 挥着司机在小区内穿行，这时“左”和“右”只是两个不同的方向，而目的只有 一个，那就是向前。n 王小帅在描述困境中的中年人的生活时说“压力、责任、 隐忍，为老人、孩子和家庭做牺牲，还有工作、事业、社会关系，一种必须顶着 种种压力去支撑的生命状态。这里边还牵涉到信任、理解、背叛、谎言等等，都 是中年人无法回避的问题。川6 由此表明，王小帅通过自己的影片对社会矛盾的思 考已经不满足于以往的“残酷青春物语”的阶段，而把目光投向中年人群的生存 压力和责任危机等精神心理领域。 参考韩浩门：左右) 强烈母爱冲掩下的道德底线；新民晚报；2 0 0 8 年2 月lf i ： 1 6 易澎竞：i ：小帅：做这样的l u 影牺牲很人；南方人物周刊封面人物；2 0 0 8 年3 ，】； 1 2 上海人学文学硕i ：学位论文 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h ed e g r e eo fm a s t e ri na r t s 3 结局与出路 冬春的n 子甩，确家刘晓东最后精神失常，打碎了所有的玻璃意在 击碎镜一i ，的自我，喻红离开了“囚禁”她的画窀去了美国；极度寒冷晕，经 历了无数次葬礼的齐雷没有死于自己的行为艺术而选择了自杀，摒弃了虚伪人类 情感的“伪真实”的真实，j i 活，他在| 5 u 光明媚的季节沉睡在一棵树下像是一种超 脱；扁担姑娘结尾定格在扁担对他心爱的越南姑娘露出的积攒许久的笑容 上：梦幻f 只园罩的文刚和小霞从噩梦中醒末后又安然睡去； - - 弟则是与 女友一起再次踏上以性命为赌注的偷渡之旅。 连贵在被揍得遍体鳞伤之后艰难地爬起来，杠走了终于属于自己的自行车， 但是已经破损变形：青红的结局也是在震撼人心的一声枪响中，患上了忧郁 症的青红，在极度的痛苦和绝望中随父亲前途未1 - 地离开贵阳。 ， 他影片中的人物似乎无时无刻不处在清醒而痛苦的自觉中，内心渴望人类情 感又在社会交往中谨小慎微地疏远人类情感，使我们能从他们的沉默中极度地感 觉到他们生命的存在与变化的温度。导演所坚持的电影观念与文化立场决定其不 可能在结局树立起道德人性的标杆，也不会为人物安排幸福美满的前景，但是他 的人物在结尾处都有一次状念的变更，人物不约而同的抱有一丝信念，使得他们 的前途在漂移不定中依稀见到一丝希望。这是王小帅对人性仍然有所期待，对精 神意志仍然有所追求，也是王小帅与贾樟柯看不到尽头的状态延续的不同之处。 一方面，对边缘人的关注是在“后现代”与“后殖民”理论的影响下，处于 特殊地位的边缘人从自身的利益出发，了解特殊的生存体验，必然是变革的参与 者与新价值的追求者的思想被接受，有着大的文化和学术背景；另一方面，这些 面临困境的带有部分艺术家的敏感气质的边缘人是导演自我的投射，他们的