（纺织材料与纺织品设计专业论文）纺织面料肌理再造在服装设计中的应用.pdf

学位论文的主要创新点 一、在总结国内外纺织纤维、面料组织结构、常用的后整理技 术基础上，分析面料表面的视觉肌理与触觉肌理构成要素及其形成 过程，结合国内外先进的后整理技术，论述了在纺织工业化生产环 节中对面料后处理，包括印染、涂层、机绣、压褶、烂花、毛绒面 等加工的方法，从专业的角度分析了后处理对面料外观肌理的改变 及服装的适用性。 二、较全面地分析了面料肌理的语境表达形式与内涵，将其归 纳为质地、装饰性、功能性、工艺性、民族性、标识性、虚幻性等 七个方面，并结合艺术、审美、功用等进行了论证。 三、研究归纳了纺织面料肌理再造的几种技艺，将其归纳为破 坏、缝饰、变形、重构、材料组合、光电组合等几种类型，从设计 与审美的角度对其技术特点与创新做了全面细致的分析。 四、结合仿生服装设计、折纸概念服装设计、l e d 发光服装设计 等，展示了服装与创意、自然、科技等融于一体，实用与艺术结合、 传统与现代结合的设计技巧，论述了纺织面料机理再造在五个方面 对服装设计多元化的推动作用，那就是拓展新的思路；获得新的灵 感；创造个性化风格；建立新的品牌形象。 摘要 纺织面料是服装生产最主要的原材料。在服装设计中对面料进行创新设计， 塑造出具有强烈个性化特点的、别致的肌理形态。这种创新设计，是为了改变 原有面料的面貌，使原本平淡无奇的面料平添几分精致和优雅的艺术魅力。同 时，能开阔设计师视野、启发设计师构思及激活设计师灵感，并把现代服装设 计推向了一个更为广阔的领域。 本文针对服装新产品设计开发的关键问题面料肌理再造，进行了较为 深入的分析，提出了以面料的创新设计带动服装新产品开发，提高服装企业核 心竞争力的观点。为提高我国服装设计水平和产品质量，提高服装产品附加值， 扩大我国服装自有品牌的知名度，寻求解决方案。主要的研究内容包括： 一、从纺织纤维原料、面料的组织结构、纺织后整理方式等方面总结了纺 织面料肌理的构成要素。结合国内外先进的后整理技术，论述了在纺织工业化 生产环节中对面料后处理，包括印染、涂层、机绣、压褶、烂花、毛绒面等加 工的方法，从专业的角度分析了后处理对面料外观肌理的改变及服装的适用性。 二、较全面地分析了面料肌理的语境表达形式与内涵，将其归纳为质地、 装饰性、功能性、工艺性、民族性、标识性、虚幻性等七个方面，并结合艺术、 审美、功用等进行了论证。 三、分析归纳了纺织面料肌理再造的几种技法，将其归纳为破坏、缝饰、 变形、重构、材料组合、光电组合等几种类型，结合新型服装材料的开发和服 装功能的设计，从设计与审美的角度对其技术特点与创新。 四、结合仿生服装设计、折纸概念服装设计、l e d 发光服装设计等，以大 量国内外纺织面料肌理再造在服装设计中的应用实例，展示了服装与创意、自 然、科技等融于一体、实用与艺术结合、传统与现代结合的设计技巧， 五、论述了纺织面料再造对服装设计多元化的推动作用，为服装设计拓展 新的思路；获得新的灵感；创造个性化风格；建立新的品牌形象。 关键词：纺织面料；肌理；组织结构；再造；服装设计 a b s t r a c t n et e x t i l ef a b r i c sa r et h ep r i n c i p a lr a wm a t e r i a l si ng a r m e n tm a n u f a c t u r e t h e s em a k et h ei n n o v a t i v ed e s i g nt ot h ef a b r i ci nf a s h i o nd e s i g n ；m o d e lt h es t r o n g p e r s o n a l i z e df e a t u r e sa n du n i q u et e x t u r ef o r m s n i sk i n do fi n n o v a t i v ed e s i g n ，i st o c h a n g et h eo r i g i n a lf a b r i c ，g i v e sas o r to fe x q u i s i t ea n de l e g a n ta r t i s t i cc h a r mt ot h e o r i g i n a lf e a t u r e l e s sf a b r i c s n ei n n o v a t i v ed e s i g no fn e w f a b r i ct e x t u r ec o u l dw i d e n t h ed e s i g n e r s f i e l do fv i s i o n ，i n s p i r e st h ed e s i g n e r s i d e a sa n ds t i m u l a t e st h e i r a c t i v a t i o n s a tt h es a m et i m ei tw o u l dp u s ht h em o d e mf a s h i o nd e s i g nt oab r o a d e r a i e a i n t h i sp a p e r , t h ep r o f o u n da n a l y s i so fd e s i g na n dd e v e l o p m e n tf o rt h en e w g a r m e n tp r o d u c t s - t h ef a b r i ct e x t u r er e c o n s t r u c t i o n sa l eg i v e n i tm a k e s t h ep o i n t s o fu s et h ef a b r i ci n n o v a t i v ed e s i g nt ob r i n g a l o n gt h eg a r m e n tp r o d u c td e v e l o p m e n t ， a n di m p r o v et h ec o r ec o m p e t i t i v e n e s si nc o r p o r a t i o n s t os e e kt h eb e s ts o l u t i o n so f i m p r o v et h e l e v e lo fc l o t h i n gd e s i g na n dt h e p r o d u c tq u a l i t y , i n c r e a s e st h e v a l u e - a d d e do ft h eg a r m e n tp r o d u c t sa n de x p a n dt h ea w a r e n e s so fl o c a lc l o t h i n g b r a n d s t h er e s e a r c hc o n t e n t sa n dm e t h o d sm a i n l yi n c l u d et h ef o l l o w i n g ： 1 i ts u m m a r i z e dt h ec o m p o n e n tp a r t so ft h ef a b r i ct e x t u r e sf r o mt h et e x t i l ef i b e r s , t h ef a b r i cs t r u c t u r e , a n dt h et e x t i l ef i n i s h i n gm e t h o d sa n ds oo n i tc o m b i n e d w i t ht h ef o r e i g na n dd o m e s t i ca d v a n c e df i n i s h i n gt e c h n o l o g y , e x p o u n d st h e p o s t - t r e a t m e n to ff a b r i ci nt h et e x t i l ei n d u s t r i a l i z a t i o nl i n k so f t h ep r o d u c t i o n c h a i n , i n c l u d i n gt h em o l d i n gp r o c e s ss u c ha sp r i n t i n ga n dd y e i n g , c o a t i n g ， e m b r o i d e r y , p l e a t i n g ，b u r n t o u ta n dp l u s hs u r f a c e a n a l y z et h ep o s t - t r e a t m e n tt o t h ec h a n g eo fa p p e a r a n c eo ft h ef a b r i ct e x t u r ea n dt h ea p p l i c a b i l i t yo fc l o t h e s f r o mt h ep r o f e s s i o n a lp o i n to fv i e w 2 i tm o r ec o m p r e h e n s i v ea n a l y z e dt h ew a yo ft h ec o n t e x te x p r e s s i o na n dt h e m e a n i n g st ot h ef a b r i ct e x t u r e , w h i c hd i v i d e di n t os e v e np a r t s ，n l e ya r et e x t u r e ， o r n a m e n t a l ，f u n c t i o n a l i t y , m a n u f a c t u r a b i l i t y , n a t i o n a l i t y , s e x u a li d e n t i t ya n d f a n t a s y , a n dt h er e s e a r c h h a sb e e nd e m o n s t r a t e da c c o r d i n gt ot h e a r t i s t i c ， a e s t h e t i c ，f u n c t i o na n ds oo n 3 ra n a l y z e da n ds u m m a r i z e ds e v e r a lr e c o n s t r u c t i o nt e c h n i q u e so ft e x t i l ef a b r i c t e x t u r e ；i tc a nb ed i v i d e di n t os e v e r a lt y p e ss u c ha sd a m a g e ，a p p l i q u 6 ， d e f o r m a t i o n , r e c o n s t r u c t i o n ，m a t e r i a lc o m b i n a t i o n sa n d p h o t o e l e c t r i c c o m b i n a t i o n s s i m u l t a n e o u s l y , i tc o m b i n e dt h ed e v e l o p m e n to fn e wc l o t h i n g m a t e r i a l sa n dn e wd e s i g no ft h ec l o t h i n gf e a t u r e s ，t od e v e l o pa n dc r e a t et h e i r t e c h n o l o g i c a lf e a t u r e sf r o mt h ep e r s p e c t i v eo fd e s i g na n da e s t h e t i c 4 t h i sp a p e rc o m b i n e dt h eb i o n i cc l o t h i n gd e s i g n ，t h ec o n c e p td e s i g no fp a p e r f o l d i n gc l o t h i n g ，t h el e dl i g h tc l o t h i n gd e s i g na n ds oo n ，u s et h ea p p l i c a t i o n s o fp l e n t yo fr e f o r m a t ef a b r i c st e x t u r ei nc l o t h i n gd e s i g nb o t ha th o m ea n d a b r o a d , s h o w sd e s i g n i n gt e c h n i q u eo ft h ec l o t h i n g ，i n n o v a t i o n , n a t u r es c i e n c e a n dt e c h n o l o g yi n o s c u l a t e 嬲aw h o l e ，i n t e g r a t et h ep r a c t i c ea n da r t , a n d c o m b i n et h et r a d i t i o na n dm o d e m 5 i td i s c u s s e dt h ep u s h i n ge f f e c t so nt h er e f o r m a t ef a b r i c st od i v e r s i f i e dc l o t h i n g d e s i g n ，e x p l o r e dn e wi d e a st ot h en e wc l o t h i n gd e s i g n ，g a i n e dn e wi n s p i r a t i o n s ， c r e a t e dt h ep e r s o n a ls t y l e sa n db u i l tn e wb r a n di m a g e s k e y w o r d s ：t e x t i l ef a b r i c s ，t e x t u r e ，o r g a n i z a t i o n a ls t r u c t u r e ，r e f o r m a t i o n ，c l o t h i n g d e s i g n 第一章绪论 目录 l 1 1 课题的研究背景。1 1 2 课题研究的意义2 1 3 研究方法及文献综述。3 第二章纺织面料肌理的构成要素 5 2 1 纤维原料5 2 2 组织结构6 2 3 后整理技术1 0 2 3 1 印染1 0 2 3 2 涂层1 1 2 3 3 机绣1 1 2 3 4 压褶1 3 2 3 5 烂花1 3 2 3 6 毛绒面。1 4 第三章纺织面料肌理的语境表达 1 5 3 1 基本特性。1 5 3 2 装饰性1 6 3 _ 3 功能性1 7 3 4 工艺性1 8 3 5 民族性2 0 3 6 标识性2 2 3 7 虚幻性2 3 第四章纺织面料肌理再造的方法 4 1 破坏2 s 4 1 1 镂空2 5 4 1 2 抽纱2 5 4 1 3 做旧2 6 4 1 4 ；戋破2 6 4 2 缝饰2 7 4 2 1 缀缝2 7 4 2 2 刺绣2 7 4 2 3 挑缝2 9 4 2 4 绗缝3 0 4 3 变j f 眵：i ( ) 4 3 1 轧褶3 0 4 3 2 收缩。3 2 4 3 3 缝份外翻。3 3 4 4 重构3 4 4 4 1 填充3 q l 4 4 2 编结3 5 4 5 材料组合3 7 4 5 1 拼接3 7 4 5 2 层叠3 8 4 5 3 异组3 9 4 6 光电组合3 9 4 6 1 电子产品组合3 9 4 6 2 发光材料组合4 1 第五章纺织面料肌理再造在服装设计中的应用 4 7 5 1 仿生服装设计4 7 5 2 折纸概念服装设计4 9 5 3l e d 发光服装设计。5 2 第六章面料再造推动服装设计多元化 6 1 拓展新的设计思路5 7 6 2 获得新的设计灵感5 7 6 - 3 创造个性化的服装风格5 8 6 4 建立新的品牌形象5 9 第七章结束语 参考文献 发表论文情况说明 科研情况 致谢 6 l 的 6 6 7 6 9 第一章绪论 1 1 课题的研究背景 第一章绪论 自从我国加入w t o 以后，越来越多的国际品牌进入中国市场，中国的本土 服装设计师及其品牌也获得一次次与国际时尚界对话、展示中国服饰文化的机 会。尽管如此，中国的纺织服装业劳动密集型的特征仍然明显，中国的服装出 口产品中，中低档产品所占比重大，高附加值产品占的比重小。与发达国家相 比，中国服装的竞争优势在于材料和人力成本，而发达国家的服装却以其原料、 设计、工艺、科技含量等高附加值占据着国际服装市场的主要份额，法国及意 大利服装的艺术风格、美国服装的现代营销特色、日本及德国的服装质量等， 在国际服装市场上扮演重要的角色。提高我国服装的设计水平和产品质量，扩 大我国服装自有品牌的知名度，是我国服装企业面临解决的首要问题。设计开 发新型服装面料，是提高服装产品附加值重要途径。尽管新型纤维的研制改善 了服装的功能；新型纺纱和织造技术改善了面料的品质；智能化、自动化纺织 及服装加工设备的应用大大提高了生产效率和产品质量，但纺织企业新技术研 究周期长、纺织面料新产品开发成本高、花色品种少等问题仍会制约多数中小 型服装企业的发展。在服装设计中结合市场的需要对纺织面料进行二次开发， 不仅可以最大限度地降低原材料开发成本，还可以使纺织服装企业生产的库存 原料得到再次利用，使之得到独具特色的、时尚的外观，提高服装的附加值。因 此，研究纺织面料肌理再造不仅是服装设计的延伸，也是纺织面料创新设计的 途径。 从服装设计的角度来看，服装是有着保护人体安全、修饰人体形态、标识 人的社会属性等多种穿用功能的生活必需品，同时也是以鲜明的视觉形象作为 人的审美对象，人们对服装造型、色彩、材质等外部信息的获取首先来源于视 觉观感。纺织面料外观美的精神内涵就是肌理美，肌理美不仅能丰富面料的形 态表情，而且还具有生动的、表现的审美特点，体现人对美的创造性本能。肌 理来源于医学专用名词，可解释为皮肤之纹理，可以说“肌为选用材料的自 身质地，“理”为纹理起伏的编排。对于服装产品是指由产品所用的材料、搭配 和结构造型的不同，通过相应的工艺手段，使其外观表面赋予人们以不同视觉 和触觉质感，因此肌理就有视觉肌理和触觉肌理两种类型之分。现代心理学研 究表明，服装美主要是通过人的视觉感受来体验和判断的。正是如此，视觉肌 理才备受服装设计师的青睐。所谓视觉，是指用眼看而不用手摸就可以感觉的。 视觉肌理的作用在于丰富服装材料的装饰效果。为了追求独特的视觉肌理效果， 天津工业大学硕士学位论文 设计师不仅利用对比整合的常规方法，而且还大胆尝试装饰艺术的创新手法来 形成各种具有独特浮雕感、立体感和律动感的新肌理形态。在国际流行的服装 材料中，常利用手绘、织印、喷绘、涂层、熏炙、拼贴等设计方法，来取得有 别于一般纺织印染面料外观的装饰效果的视觉肌理。触觉肌理，是指通过皮肤 的接触而能感受到的肌理。通常以乎直接触摸的方式来感知和鉴别起毛、粗糙、 凹凸、起伏等物表特征，这种触觉距离往往也能被视觉感知。不同的面料和加 工技术会形成不同的质地，而不同的质地又将对面料肌理效果的构成产生直接 影响，所以肌理形态与面料质地之间有着密切的联系。纺织面料肌理再造也是 对原有面料的质地和肌理进行组合、改造和创造，各种材料表面肌理形态所特 有的形式美，会使人感受到其内在的一种张力和动感，从而感觉其中所体现的 肌理美，进而激发和形成各种不同的审美情感。 从纺织面料肌理再造的角度去探寻服装设计创新，无疑是对服装设计与生 产企业保持服装新品的原创设计与高级成衣开发能力，拥有可持续性发展的竞 争力，有着很好的借鉴作用。 1 2 课题研究的意义 服装流行是一种典型的流行现象，与其他流行现象一样，服装流行的产生 与发展也是人们心理欲望的直接反映。服装流行的产生是个性追求的结果，是 人们求新、求异心理的反映。在个人心理机能方面，一般来讲，每个人在社会 中都是通过不同的方法和途径来表现自己的个性特征，总是希望在他人心目中 形成“自我 。求新、求异心理也正是个性的显示，这是一种追求商品的新颖、 奇特和趋于时尚的心理。这是由人们较强的自我意识，追求异质和喜爱新生事 物的心理因素决定的。在服装流行中，那些最先身着“奇装异服”的人，实际 上表达了他们借助于服装，借助于社会公认和许可的审美手段。与其他流行现 象一样，服装流行的产生与发展也是人们心理欲望的直接反映。服装流行的产 生是个性追求的结果，是人们求新、求异心理的反映。在社在工业化生产仍是 主流的现代，压褶服装并不排斥技术，而是主张与其结合。进入工业社会之后， 随着生产力的提高，服饰艺术和服装功能发生了本质性的变化，服饰的科技因 素逐渐显示出来。特别是在当代社会，科学观念与文化艺术的相互交融，为各 自的发展揭示出新的生机和活力。因此服饰艺术也因注入了新的科学精神而大 放异彩。 材料是设计的基础。重视材料自身的审美属性，是设计之美的一个重要特 征。中国古代工艺文献考工记记载：“天有时，地有气，材有美，工有巧。 合此四者，然后可以为良”。“材美工巧”的思想，对中国古代的设计艺术产生 第一章绪论 了很大的影响，对现代服装设计亦有指导作用。事实上，服装面料肌理再造就 是艺术与技术结合进行材料的开发与创造活动，它极大地丰富了服装制作工艺 种类，实现服装面料造型的二次设计，让服装的面貌随之焕然一新。科学技术 的进步与革新对服装的影响主要体现在面料的肌理设计与材料的发明创新两方 面。首先，现代设计注重发掘面料的触觉肌理美感，突出展现材质的审美特征， 设计师大胆使用各种手法来刻意改变材料原有的质地特征和肌理形态，以创造 出具有美观、自然的装饰风格，追求一种自然、纯朴、原始、野性的视觉冲击 力，表现出一种追古怀旧的情思。其次，通过服装材料的发明与创新，能够提 升服装的审美标准。设计师根据面料的个性表情，以表现面料质地为契机进行 设计，可以在心理上产生复杂的审美情感的共鸣。因此，服装面料肌理再造对 服装设计而言，可以拓展新的思路、获得新的灵感、创造新的风格、建立新的 品牌形象，从而促进服装设计的多元化。 1 3 研究方法及文献综述 在服装设计制作过程中对材料进行二次开发，改变面料的肌理，源于缝制 服装时，表面的缝迹改变了服装的观感和手感，从而激发了服装设计师的创作 欲望，借助于一种面料再造技法形成特有的服装风格，甚至可以系列化以致成 为某一品牌服装的标识。论文采用对比分析和归纳的方法，结合服装材料学、美 学、工艺学、设计学等多学科理论，从纺织面料肌理的形成过程、二次设计与 肌理再造的技法分析、面料肌理再造在服装设计中的应用等方面作较全面的梳 理与归纳，特别是分析国外最新的服装设计成果，从服饰艺术与科学技术、工 艺技术结合的角度探讨了提高产品附加值和品牌竞争力的途径与前景。涉及本 课题的国内外文献主要包括：1 、纺织面料性能、加工技术；2 、服饰文化与设 计理论；3 、纺织面料与服装的流行趋势与设计理念；4 、国内外服装设计大赛 与设计大师作品。从收集的资料来看，高级定制、高级时装、服装设计大赛作 品更强调设计创意，注重面料的装饰性、特殊的面料肌理与加工手段；高级成 衣、商业品牌成衣更强调服装品位，注重面料的质地、功能、工艺和品牌价值， 局部采用装饰性肌理；科学技术与艺术的结合是纺织面料创新及服装设计水平 提升的重要途径。 天津工业大学硕士学位论文 4 第二章纺织面料肌理的构成要素 2 1 纤维原料 第二章纺织面料肌理的构成要素 用来纺纱织布的纤维原料是决定纺织面料的服用特性、质感、外观形态的 主要因素，天然纤维与各类化学纤维、合成纤维的表面肌理效果迥异，给人的 手感和舒适度也有较明显差异。棉纤维优良的吸湿、染色、易加工型；麻纤维 特有的柔韧和吸湿透气；蚕丝的表面光泽和弹性；羊毛纤维的蓬松保暖等天然 纤维的特性，带给人更好更舒适的触觉肌理。与天然纤维相比，化学纤维尽管 服用性能略逊一筹，但是有更好的强度、表面光泽度和耐化学性，而且可以通 过新型纺丝技术加工出超细纤维、异性纤维、复合纤维、特种纤维等具有仿天 然纤维特性的新型纤维和功能纤维，特别是运用特殊的纺丝、加捻技术，生产 出各种外观效果的变形丝、花式线辫子纱、结子纱、圈圈纱、毛虫纱，使 面料产生特殊的弹性和多样的如立体绣纹般的视觉肌理( 图2 1 ，图2 2 ) 。 图2 - 1 花式纱线 天津工业大学硕士学位论文 2 2 组织结构 图2 - 2 花式线织物 组织结构是影响面料花色、手感肌理的另一重要因素。组织结构决定着纺 织面料中纤维纱线的交织方式、排列的位置和形成的纹路。如果只有一个方向 运行的纱线组要构成稳定的关系相邻的纱线必须弯曲后穿套呈空间曲线 状继续前行，经编针织物就是用一组或几组平行排列的纱线，于经向喂入机器 的所有工作针上同时成圈而形成。纬编针织物则是由纬向依次喂入机器的工作 针，使纱线逐次成圈并互相穿套而形成( 见图2 - 3 ) 。若有两个方向运行的纱线 组要构成稳定的关系必须在相遇后上下弯曲交叉前行，机织物既是由经纱 和纬纱两个方向运行的纱线组，相互交织而成。如果有3 个方向运行的纱线组， 上下弯曲交织可以构成三向织物( 见图2 - 4 ) 。由此可见，针织物沿纬向拉伸产 生的伸长变形要大于机织物，其折皱恢复性也更好，手感更柔软，但是长丝针 织物比羊绒针织物更容易从面料的裁边或破损处脱散，不适合用破坏、残缺的 技法对其进行肌理再造。机织物斜向的拉伸伸长率要大于经向或纬向( 沿纱线 方向) 的拉伸，织物结构也比针织物稳定牢固，不仅适于对其表面做涂层、压 褶、拉毛等机械化后整理加工，也适于采用各种手工加工技法进行面料再造， 是给设计师带来更多想象空间的织物。 瓣嬲幕鬻 图2 - 3 针织物 图2 - 4 机织物 第二章纺织面料肌理的构成要素 服装所用的纺织面料以平面的机织物和针织物为主，通过改变纱线的原料 类别、结构、配色和运行规律，可以形成不同花色的组织肌理。机织物通过有 规律的改变经纬纱的颜色，形成色织条格或提花面料；经纬纱采用强捻纱形成 表面抽缩、皱褶面料；经纱采用有光人造丝，织出双层经起毛组织的织物后， 经过全幅割绒成为华丽的金丝绒面料；采用双层组织衬纬，形成外观浮雕效果 的双面肌理( 图2 - 5 ) 。纬编针织物由于其既可以用电脑提花圆机或横机织出 柔软而有弹性和透气性的花色面料，又可以使用棒针手工编织各种线形材料， 编织的过程同时也是面料肌理创造与服装设计过程( 图2 - 6 ：图弘7 ) 。如图 2 8 在纬编针织长毛绒或条绒织物的反面印染花色，使面料的正反两面出现不 同的视觉和触觉肌理，结合两面穿用的服装结构设计与工艺，更加具有审美与 实用的价值。经编针织物由于是多路经纱同时穿套成圈，只能整幅上机织造， 产品以涤纶长丝提花形成的镂空性网眼花边等装饰面料为主( 图2 - 9 ) 。钩编 织物一般是指手工用钩针挑线成圈，再通过变化穿套方式和位置织成不同立体 花型的织物，其成圈方式与经编针织相同，但构成织物表面肌理的手段更为灵 活。既可以直接用纱线钩编出单个的花片，又可以将不同形状、不同材质的花 片钩编连缀成较大幅面的织物，还可以采用钩编针法在其他面料的表面沿画好 的图案线条钩出形如绣纹的图案。使用自制的大号钩针，以皮条、布条为原料， 还可以钩编出立体感更强、表面肌理更丰富的具有原创风格的服装( 图2 1 0 ) 。 皱面织物 网眼织物 天津工业大学硕士学位论文 金丝绒织物 图2 - 5 机织花色面料 双层复合织物 图2 6 羊绒纬编针织物 8 第二章纺织面料肌理的构成要素 图2 - 7 丝带棒针纬编针织物 图2 - 9 经编提花织物 图2 - 8 双面纬编印花毛绒 图2 - 1 0 牛仔布裁条钩编的织物 9 天津工业大学硕士学位论文 2 3 后整理技术 纺织面料出厂前的后整理技术主要根据面料外观的设计要求，对面料做机 械或半机械的印染、涂层、绣花、轧褶、烂花、缩绒等加工的方法，它相对于 织造而言，是直接对面料表面处理，更易于形成风格化、个性化、差别化肌理。 面料经后处理，织物特性及其物体属性均发生了巨大的变化，给人以不同的视 觉和触觉感受。突出体现在轻重感、软硬感、厚薄感、体积感以及光泽感等方 面。在设计应用时，除了肌理图形的设计应遵循设计的形式美感之外，将工艺 技术与服装面料、服装造型三者之问有效的统一是决定服装最终效果的关键。 三维肌理造型除了增加服装的美感、舒适性以及更能符合人体以外，还加强了 面料的物理性能，在伸展性、舒适性、热湿传递性方面进一步得到提高。随着 高科技的发展，新型面料的出现，褶皱具有了更丰富的面貌，使服装造型更多 变，并赋予服装全新的科技感。 2 3 1 印染 纺织品表面染色印花的着色有两种主要的方法，一种是使用化学染料染色， 化学染料分活性染料、酸性染料、阳离子染料( 碱性染料) 、直接染料、分散染 料、还原染料、硫化染料等，分别适用于不同纤维原料的纺织品着色。将纺织品 浸入化学染料的溶液中，使织物染成正反面同色的效果；将染料透过平网或圆 网印花机上特制的花板，在织物表面印上花色图案。另一种方法是使用涂料， 涂料是用不溶性的有机合成物或无机物有色粉末，藉助于一种能生成坚牢薄膜 的合成树脂，固着在织物表面，适于各种纤维的织物的印花。 作为我国传统的民间蜡染、扎染、夹染三大印花工艺主要以天然纤维织物 为原料，采用化学染料着色。蜡染实际上是“蜡防染色，即先用蜡在麻、丝、 棉、毛等天然纤维织物上画图案，然后入染。蜡液浸入纤维后，有防水的作用， 染液不能进入。经过热煮脱蜡，可形成白色花纹。蜡液的凝结收缩，往往会形 成许多自然的裂纹，入染后图案中会出现独特而自然的纹理( 图2 - 1 1 ) 。扎染 是一种古老的采用结扎染色的民间印染工艺。它依据一定的花纹图案，用针和 线将织物缝成一定形状，或直接用线捆扎，然后抽紧扎牢，使织物皱拢重叠， 染色时折叠处不易上染，而未扎结处则容易着色，从而形成别有风味的晕染效 果( 图2 1 2 ) 。夹染是用两块雕镂相同的图案花板，将布帛夹在中间，然后入 染，织物表面图案对称、均衡。服装设计中往往采用手工印染的方法，进行小 批量、个性化花色图案的纺织面料肌理再造，达到民族的、时尚的、独有的外 观效果。 第二章纺织面料肌理的构成要素 图2 - 1 1 白族蜡染棉布 图2 一1 2 扎染棉布 2 3 2 涂层 涂层是在纺织面料的表面涂覆粘合另一种材料，用以改变面料的肌理和功 能。例如：p v c 涂层的面料具有很好的光泽和光滑的手感，轻便耐用，防水并 且透气，薄而透明的涤纶丝织物经p v c 涂层后甚至成为流行的时装和羽绒服面 料( 图2 1 3 ) 。p u 涂层的面料表面光滑富有弹性，透气、透湿、保暖，经过表 面压花处理可以得到与真皮相仿的粒面纹理和凹凸的肌理，适于制作仿牛皮、 羊皮、猪皮、鳄鱼皮、鸵鸟皮等人造皮革面料( 图2 1 4 ) ，特别是采用超细纤 维斜纹织物经过聚氨酯( p u ) 涂液浸渍使其双面涂覆p u 层后，经表面磨毛处理 可以做出以假乱真的人造麂皮面料。涂层面料在涂液中加入不同色彩的颜料能 得到更加光亮艳丽的外观，也更具有装饰性。 图2 - 1 3p v c 涂层防雨布图2 - 1 4p u 涂层仿皮革 2 3 3 机绣 是运用多头电脑绣花机、飞梭绣花机、多针绗缝机、植绒绣花机、亮片绣 花机、混合缠绕绣花机、镶钻机等自动化绣花机，用丝、绒、棉等各种彩色线， 和金属环、亮片、珠子等辅料，在绸缎、布帛和现代化纤织物等材料上，绣缝 各种优美图案、花纹或文字等立体化纹样的生产加工工艺( 图2 1 5 图2 - 2 0 ) 。 天津工业大学硕士学位论文 刺绣工艺在中国有着悠久的历史，不仅有苏绣、粤绣、湘绣和蜀绣“四大 名绣”，也有上海的顾绣、北京的京绣、开封的汴绣、山东的鲁绣等对后世影 响非常大的几个艺术流派。中国的刺绣与中国绘画艺术相结合，无论是线条的 表现和色彩的搭配运用，还是针法的多样性和组合运用，以及对绣品纹理和结 构的提练，甚至采用补笔加绘等艺术加工技法，使得刺绣技艺炉火纯青，成为 中国传统服饰文化的符号，在世界上享有盛誉。 相比手工刺绣，机绣更适于对整幅面料的循环花型的加工，满足服装工业 化生产的需求。 图2 - 1 5 电脑平绣徽标 图2 一1 7植绒绣 图2 - 1 6 包梗绣 图2 - 1 8抽线绣 第二章纺织面料肌理的构成要素 图2 - 1 9 金属环绣 图2 2 0 珠绣 2 3 4 压褶 根据面料的特点，有三种使面料表面形成皱褶的方法。一是用热敏辅料记 忆成型，将热敏材料贴在需要收缩的部位，经定型机高温挤压后，有热敏材料 的部位收缩，形成面料表面三维浮雕效果；二是利用电热模压褶工艺和长车汽 蒸定形工艺，经过机械压褶成形工艺后整理的各种面料，具有浮雕图形整齐清 晰和成形稳定的优点；三是高温印烫定型，将面料或服装平面化的状态通过聚 集、拧绞、扭曲、折叠或其他一些变形手法进行变化，然后保持变形状态喂入 转移印花机、高温高压汽蒸锅，在设备高温高压的作用下，服装面料经过变形 的形状保存了下来，从而实现各种奇特多变的三维造型效果( 图2 2 1 ) 。 图2 2 1 压褶面料 2 3 5 烂花 烂花的原理是利用涤纶与天然纤维或人造纤维耐酸碱性不同的化学性能， 棉、麻、粘胶纤维等植物纤维都具有耐碱性，但耐酸性很差；羊毛、丝等动物 纤维都具有耐酸性，但耐碱性很差；涤纶等合成纤维既有耐碱性。又有耐酸性”。 利用这些纤维特性，对这些纤维组成的各种涤纶混纺织物或交织物、包芯纱织 天津工业大学硕士学位论文 物等，进行用烂花浆印花的腐蚀加工。烂花浆又分为酸性和碱性二种，视腐蚀 纤维的不同来选用。一般采用酸性烂花浆烂掉植物纤维。使不耐酸的那部分 纤维被溶解烂掉，即成为凹凸分明、轻薄透明、花纹清晰、新颖别致的烂花织 物( 图2 - 2 2 ) 。 图2 2 2 烂花涤棉 2 3 6 毛绒面 纺织面料的毛绒面整理主要是利用机械进行面料的表面处理。单纱或低捻 度纱线织造的面料适合拉毛整理，经过拉毛机上刺辊的作用，部分纤维的头端 被拉出织物表面，形成一层细密的浮毛。采用经起毛组织织造的棉坯布割毛后 成为平绒面料，采用纬起毛组织织造的棉坯布割毛后成为灯芯绒面料( 图2 - 2 3 ) 。 缩绒是对粗纺毛织物做湿热处理的方法，粗纺毛坯布经过蒸呢后，毛纤维表面 的鳞片层张开，受外力作用造成织物中的毛纤维移动穿插，使得毛织物变得结 构致密成为不露底纹的毛呢面料。毛绒面肌理具有暖感，显出质地的厚重和价 值所在。 图2 - 2 3 灯芯绒 1 4 第三章纺织面料肌理的语境表达 3 1 基本特性 第三章纺织面料肌理的语境表达 ( 美】托马斯l 贝纳特在 感觉世界中讲道：审美主体只能从作品中 直接感受艺术品的物理性质，信息的最初选择始终在作品的物理性质中进行因 此，人们对服装设计作品的艺术感知过程也是从材料的原始特征开始的，材料 的质地、色彩、图纹以及由这些要素呈现或组成的结构和造型，是人们可以通 过视觉、触觉、听觉等知觉器官直接感知的材料特征，它反映了材料的物理属 性。它所包含的内容是非常丰富的，质地的光泽度、柔软硬挺度和弹性、透明 度、疏密度、凹凸和起毛状态；色彩的千变万化；图纹的各种形式和构成，以 及由此而产生的质地、色彩、图纹的配置组合等，都是材料基本的外在特征。 以质地为例，材料给人的知觉特征是多方面的。首先，材料有一定的柔软 硬挺度和光泽度。例如，通常情况下，棉纤维细而柔软，所以纯棉织物手感柔 软，舒适性优良，光泽柔和，富有自然美感；反之，麻纤维较粗，手感较硬， 故而麻织物质地坚牢耐用，外观挺括，可做成直线棱角或上翘的轮廓造型。又 如，毛织物手感柔软，光泽柔和自然；皮革则有较好的韧性和硬挺度。其次， 材料表现出一定的弹性。天然纤维中，毛织物的弹性较好。化学纤维中，腈纶 的弹性较好。不同色泽和图纹或不同质地的面料还会给人带来明显的冷暖差异， 形状尖锐的线条、色彩的高明度、质地的硬挺度以及精密规整的图案等等，都 会使人有冰冷感。外观相同但厚度不同的材料的观感与心理感受甚至截然不同， 例如，从物理保暖性来看，皮革远比棉布的保暖性能强，就连人造革也是保暖 的，但从外观质感来讲，它们给人的视觉心理感受却恰恰相反。此外，材料表 面的粗糙程度所形成的凹凸肌理以及起毛状态也是材料一个显著的外观特征。 质地粗糙的材料，光泽弱而色强，使人感觉温暖和质朴；质地光滑平整的材料， 光泽强而色弱，使人感觉冰冷和距离。强烈反光的面料，如那些经过金属镀膜 处理的面料，给人以刺激性的冰冷感，具有时尚、前卫和冷漠的个性；柔和光 泽面料，如天然丝绸、呢绒面料等，对人的视觉无刺激，这类面料性格则属于 中性，具有高贵典雅的品质；无光泽面料，多具有吸收光而不反射光的特点， 具有稳定和安全感。 随着面料技术的发展和新型服装材料的开发，原材料及加工工艺的发展， 也使材料柔软硬挺感的表现领域正在不断扩大。在各种不同质地的纱线中混纺 不同比例的新型功能纤维，如磁性纤维、远红外陶瓷纤维、抗菌除臭纤维、金 属纤维、碳素纤维等，可生产不同的功能面料。运用化学处理，还可以加工改 天津工业大学硕士学位论文 造出面料原有的质感。经增塑泡沫涂层柔化处理后，可以使质地较硬的人造革， 变得十分柔软；加入水溶性纤维混纺纱的织物水洗后呈现出特别的轻薄透明度， 状如蝉翼蝶羽。如宋代文人陆游老学庵笔记中描述“出轻纱，举之若无， 裁以为衣，真若烟雾”。 3 2 装饰性 服装成衣由面料花色和款式构成了最直观的装饰美感，无论对于穿者，还 是观者，都给人以刺激、触动和感受。它具有众多的感性元素，不同面料的色 彩、质感、光泽、纹理与适合的款式搭配，不仅可以修饰和展示人体之美，还 可以传递时尚流行信息。 我国传统文化中的京剧脸谱造型中，红色表示忠耿，黄色表示干练，白色 表示奸险，黑色表示憨直，绿色表示凶狠，蓝色表示柴赘，紫色表示忠谨，金 银色表示超特。这些色彩的象征性，明确表达了人物品质，并形成了一种“程 式。我国封建社会历史时期，曾将黄色视为皇族的专用色彩和权势的象征，欧 美各国由于对宗教的信仰，把黄色象征为太阳与光明在希腊、罗马，黄色象 征吉祥，然