（广播电视艺术学专业论文）电视情景喜剧的美学特征和文化内涵研究.pdf

山东师范大学硕士学位论文 中文摘要 从2 0 世纪9 0 年代起，情景剧已经走入中国百姓的生活，并且获得全社会 的广泛关注，单从制作数量和收视效果来看，情景喜剧创作和市场似乎呈现一 片欣欣向荣的景象，拍成的也不算少，播出的也挺多，然而仔细观察，最终获 得观众认可的实属凤毛麟角、寥寥无几，而且在这块阵地中能闯出点名堂的便 只有英氏喜剧一家和尚式喜剧两家了。“后继乏力 、“黔驴技穷，可以说 成为情景喜剧创作的真实写照；形式僵化、内容僵化、表演僵化、缺乏真正的 幽默感，成为制约情景喜剧发展的主要问题，中国急需培养一支稳定、成熟的 编剧队伍，只有以好的剧本为依托，中国情景剧的发展才能走上产业化和精品 化的路子。本研究就是针对当前情景剧创作存在的不足，从喜剧的艺术特性出 发，试图摸索情景剧剧本创作的一些规律，并分析当前情景剧的观众群和大众 文化元素，深入进行情景剧的美学特征和文化内涵研究。本研究试图以电视剧 文化自觉的态度和文化研究的方法，从中国电视情景喜剧的发展历史和现状出 发，对情景喜剧的审美文化风格和特征进行梳理，考察电视剧艺术和时代发展 所赋予情景喜剧的独特艺术精神和文化品质，在对其美学特征进行具体分析、 深入理解的基础上，对电视情景喜剧所具有的文化内涵进行阐释。 本研究从叙事美学、接受美学和大众文化的角度阐述了情景剧创作的规律， 其主要内容包括五部分：第一部分：导论部分，本部分内容简单介绍了问题的提 出及研究目的、框架结构、基本内容、问题的学术研究综述以及本研究的意义、 创新及不足；第二部分：电视情景喜剧艺术的发展研究，本部分梳理了情景剧 在中国的发展脉络，重点分析了情景剧产生发展的深刻社会根源、经济根源以 及自身的原因；第三部分：电视情景喜剧的叙事美学浅析，本部分内容结合具体 的情景剧作品，从选题、立意、构思和脚本写作方面探索电视情景喜剧的创作 规律，并对其叙事风格做出具体分析；第四部分：电视情景喜剧的接受美学分 析，本部分从接受美学的角度出发，借鉴其对接受者进行分析研究的长处，对 当前电视情景喜剧的接受群体和接受现状进行摸索，试图找到喜剧社会性存在 的普遍规律；第五部分：电视情景喜剧的文化内涵阐释，本部分从大众文化的 特点和现状出发，从大众文化的内在属性出发，寻找电视情景喜剧所内含的大 众文化元素，并做出一一分析。 l 山东师范大学硕士学位论文 本研究主要运用了理论研究与作品分析解读相结合的方法、归纳总结的方 法、多维透视的方法，其主要成果就在于从选题、立意、构思和脚本写作方面 探索电视情景喜剧的创作规律，并对其叙事风格做出具体分析；从接受美学的 角度，对情景喜剧进行了理论性的分析、概括和归纳；并且对电视情景剧的大 众文化内涵和大众文化元素进行了深入挖掘。 论文通过对现有国内电视情景喜剧研究资料的梳理，初步建立国内情景喜 剧的艺术特色和创作理论体系，从接受美学角度认识到情景喜剧的接受受到社 会情境和审美群体一致性的制约，并且从大众文化元素的角度研究了情景喜剧 所内含的平民意识和娱乐精神。本篇论文的主要成果及使用价值在于：情景喜 剧的创作丰富了电视剧创作的类型，也将给电视文艺理论的发展带来新的契机， 情景喜剧的发展必然会在一个方面促进电视美学的繁荣，电视美学的繁荣反过 来也将对情景喜剧的理论和创作产生积极意义，因此，从美学意义和文化内涵 上对情景喜剧进行分析研究界定也显得愈发重要，对电视情景喜剧的美学特征 和文化内涵进行研究就有极为重要的意义。 关键词：情景喜剧叙事接受美学大众文化 分类号：j 9 0 1 2 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t s i n c et h e2 0 t hc e n t u r y ，s i t u a t i o nc o m e d y ( o rs i t c o m ) h a se n t e r e dt h el i v e so fc h i n e s e p e o p l ea n dr e c e i v e daw i d ea t t e n t i o nf r o ms o c i e t ya saw h o l e a n ds e e i n gf r o mt h eq u a n t i t i e s a n dr e c e p t i o n s ，t h ec r e a t i o no fs i t c o ma n dt h em a r k e ts e e mt os h o wat h r i v i n gp i c t u r e ：t h e p h o t o g r a p h ys c r i p t sr r eq u i t ea l o ta n dt h ew o r k st h a th a v eb e e nb r o a d c a s t e da r ea l s oa b u n d a n t h o w e v e r , s u c c e s s f u ls i t c o mw o r k sa r ev e r yl i t t l ei fc a r e f u lo b s e r v a t i o nb eg i v e n w h a ti sw o r s e ， t h es i t c o m sw h i c hc o u l do b t a i nt h ep o s i t i v ee f f e c tw e r eo n l ym r y i n ga n dm r s h a n g sw o r k s f o l l o w - u pi sw e a k ”h a sb e e nt h et r u ep o r t r a y a lo f t h ew r i t i n go fs i t c o m s t h er i g i df o r m , t h e r i g i dc o n t e n t ，t h eo s s i f i e dp e r f o r m a n c e ，a n dt h el a c ko fg e n u i n es e n s eo fh u m o rh a v eb e c o m e t h em a i nq u e s t i o n sw h i c hw i l li m p a i rt h ed e v e l o p m e n to ft h es i t c o m i ti sv e r yi m p o r t a n tf o ru s t oc u l t i v a t eas t a b l e ，m a t u r ec r e a t i o nt r o o p o n l yo nt h eb a s eo fg o o ds c r i p t s ，c 觚c h i n e s e s i t c o mm o v ef o r w a r do nt h er o a do fi n d u s t r i a l i z a t i o na n db e t t e rq u a l i t y t h i ss t u d yi si nt h e v i e w o ft h es h o r t c o m i n ga n di n s u f f i c i e n c yo fc u r r e n ts i t c o m sc r e a t i o n f r o mt h ec h a r a c t e r i s t i c s o ft h ea r to fc o m e d y , it r yt of i n do u ts o m eo ft h el a w so fs i t c o ms c r i p tc r e a t i o n s ，a n da n a l y s i s t h ec u r r e n ta u d i e n c eo fs i t c o m sa n dt h ep o p u l a rc u l t u r ee l e m e n t si nt h e m ，a n dd e e p l ys t u d yt h e a e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c so fs i t c o m sa n dc u l t u r a lc o n n o t a t i o n t h i ss t u d ya t t e m p t e dt oc o m bt h e a e s t h e t i cs t y l ea n dc u l t u r a lc h a r a c t e r i s t i c s ，f r o mc h i n e s eh i s t o r ya n dc u r r e n ts i t u a t i o no f s i t c o m s ，谢t l lt h ea t t i t u d e so fc u l t u r a lc o n s c i o u s n e s s ，w i t hc u l t u r a lr e s e a r c hm e t h o d s ，a n d i n s p e c tt h eu n i q u ea r t i s t i cs p i r i ta n dc u l t u r eo fq u a l i t yw h i c hf o l l o w 、析t l lt h et e l e v i s i o na r t sa n d t h ed e v e l o p m e n to ft i m e s ，e x p l a i nt h ec u l t u r a lc o n n o t a t i o no fs i t c o m s ，o nt h eb a s i so ft h e s p e c i f i ca n a l y s i s ，i n d e p t hu n d e r s t a n d i n go f s i t c o mw o r k s i nt h i ss t u d y ，ie l a b o r a t et h el a wo fc r e a t i o no fs i t c o m sf r o mt h el e v e lo ft h en a r r a t i v e a e s t h e t i c s ，a c c e p t se s t h e t i c sa n dp o p u l a rc u l t u r e ，a n di tm a i n l yi n c l u d e s f i v ep a r t s ：p a r ti ： i n t r o d u c t i o n , t h i sp a r ti n d u c e sq u e s t i o n , t h er e s e a r c hg o a l ，p o r t a lf r a m ec o n s t r u c t i o n ，b a s i c c o n t e n t , t h es u m m a r yo ft h i sr e s e a r c ha s w e l la ss i g n i f i c a n c e ，t h ei n n o v a t i o na n dt h e s h o r t c o m i n ga n di n s u f f i c i e n c yo fc u r r e n ts i t c o mc r e a t i o n ；p a r ti i ：t h es t u d yo ft h ed e v e l o p m e n t o ft e l e v i s i o ns i t c o m ，t h i sp a r th a sc o m b e dt h ev e i no fs c e n ec o m e d yd e v e l o p m e n ti nc h i n a , a n a l y z e dt h er e a s o n so fs i t c o mp r o d u c t i o n , f o re x a m p l e ，t h er e a s o nr o o t e df r o ms o c i e t y ，f r o m e c o n o m y ，a sw e l la st h er e a s o n sw h i c hh a v er o o t e df r o mi t so w n ；p a r ti l l ：a n a l y s i so f n a r r a t i v ea e s t h e t i c so ft h es i t c o m , t h i sp a r tc o n c r e t i n gs i t c o mw o r k s ，f r o mt h ea s p e c to fs e l e c t e d 3 山东师范大学硕士学位论文 t o p i c ，t h ei d e aa n dt h es c r i p tw r i t i n g ，e x p l o r e st h ec r e a t i o nl a w so ft e l e v i s i o ns i t c o m s ，a n d m a k e st h ec o n c r e t ea n a l y s i so fi t sn a r r a t i v es t y l e ；p a r ti v ：a n a l y s i so fa c c e p t se s t h e t i c so f s i t c o m ，t h i sp a r t ，f r o mt h ea n g l eo fa c c e p t se s t h e t i c s ，p r o f i t sf r o mt h e a c c e p t a n c e o f a e s t h e t i cp o i n to fv i e w , u n d e r s t a n d sa u d i e n c e sa n dc u r r e n ts i t u a t i o no ft h i s c o m e d y ，a n d a t t e m p t st of i n dt h el a wo fs o c i a l i t yo fc o m e d y ；p a r tv ：t h ec u l t u r a lc o n t e n te x p l a i n i n go f s i t c o m s ，t h i sp a r t ，f r o mt h ec h a r a c t e r i s t i c sa n dt h es t a t u so fp o p u l a rc u l t u r e ，f r o mt h ei n h e r e n t p r o p e r t yo fm a s sc u l t u r e ，s e a r c hf o ri n c l u d e de l e m e n t so fp o p u l a rc u l t u r ea n dm a k et h e m a n a l y s i so n eb y o n e t h i sr e s e a r c hm a i n l yu s e st h em e t h o do fc o m b i n a t i o nt h e o r e t i c a l s t u d yw i t ht h e i n t e r p r e t a t i o no fw o r k s ，t h em e t h o do fs u m m a r i z i n g , a n dt h em e t h o do fm u l t i d i m e n s i o n a l p e r s p e c t i v e t h em a i na c h i e v e m e n tl i e si nt h ef a c tt h a ti te x p l o r e dt h el a w so fc r e a t i o nf r o mt h e s e l e c t e dt o p i c ，t h ei d e aa n dt h es c r i p tw r i t i n ga s p e c t ，a n dm a d eac o n c r e t ea n a l y s i so fn a r r a t i v e s t y l e ；a n dh a sc a r d e do nt h et h e o r e t i c a la n a l y s i s ，t h es u m m a r ya n dt h ei n d u c t i o nt ot h es i t c o m s t h r o u g hc o m b i n gt h em a t e r i a l so ft h es t u d yt ot h ee x i s t i n gd o m e s t i cs c e n ec o m e d i e s ，t h e t h e s i ss e t su pt h es y s t e mo ft h ea r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i ca n dc r e a t i o nt h e o r yo ft h es c e n ec o m e d i e s a tt h es a m et i m e ，f r o mt h ea n g l eo fa c c e p t se s t h e t i c sw eg e tt ok n o wt h a tt h ea c c e p t a n c eo f s c e n ec o m e d yi sr e s t r i c t e db yt h es o c i a ls i t u a t i o na n dt h ec o n s i s t e n c yo ft h ea e s t h e t i cc o l o n y a n di nt e r m so fp e o p l e sc u l t u r ee l e m e n t s ，w eh a v es t u d i e dt h ec o m m o np e o p l ec o n s c i o u s n e s s a n da m u s e m e n ts p i r i tt h a tt h es c e n ec o m e d i e si n c l u d e t h em a i na c h i e v e m e n ta n dt h ev a l u eo f u s eo ft h i st h e s i sl i ei n ：t h ec r e a t i o n so ft h es c e n ec o m e d i e s h a v ee n r i c h e dt h et y p eo ft v p l a y w h i c hw i l l 嘶n gt h en e w o p p o r t t m i t yt ot h ed e v e l o p m e n to ft h et h e o r i e so ft vl i t e r a t u r e t h e d e v e l o p m e n to ft h es c e n ec o m e d yw i l lp r o m o t et h ep r o s p e r i t yo ft va e s t h e t i c si no n e a s p e c t s ， a n dt h ep r o s p e r i t yo ft va e s t h e t i c sw i l lp r o d u c et h ep o s i t i v e m e a n i n gt ot h e o r ya n dt h e c r e a t i o no fs c e n ec o m e d i e s t h e r e f o r e ，i ti si m p o r t a n tt od e f i n ea n da n a l y z et h es c e n ec o m e d y f r o mt h em e a n i n go fe s t h e t i c sa n dc u l t u r ei n t e n s i o n k e y w o r d s ：s i t c o m n a r r a t i v e a c c e p t se s t h e t i c s p o p u l a rc u l t u r e c a t e g o r yn u m b e r ：j 9 0 1 4 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名： 勿堰乞 导师签字： 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 拓略，忱 导师签字剜 i 签字日期：支叼年沙j 日 签字日期：1 年加插 山东师范大学硕_ 上学位论文 电视情景喜剧的美学特征和文化内涵研究 一、导论 ( 一) 问题的提出 当今社会，电视剧已经成为最受人们喜爱的文化样式，在人们的社会生活 和精神文化生活中占据了非常重要的位置，随着电视艺术产业化的发展，人们 可以欣赏到的剧目越来越多，电视剧的类型和样式也越来越丰富，如历史剧、 军旅剧、红色剧、偶像剧、家庭剧还有翻拍剧等层出不穷，自上世纪9 0 年代英 达老师将情景剧引入我国，我爱我家开播以来，中国的电视剧市场不断有新 的情景喜剧诞生，情景喜剧这一新型的电视艺术形式悄然走进中国老百姓的生 活。诸如我爱我家、候车大厅、东北一家人、闲人马大姐、家有儿 女、笑笑茶楼、阳光的快乐生活、外来媳妇本地郎、炊事班的故事、 武林外传和奥运在我家等等。在这些情景喜剧作品中，一群人闲来无 事一起逗嘴皮子，互相调侃，制造点小矛盾、小冲突、小摩擦，其幽默滑稽的 语言、夸张的肢体动作，甚至是酣畅淋漓的讽刺和黑色幽默，为人们的生活带 来无尽的笑声和欢乐。中国的电视情景喜剧以其丰富的主题、多样的表现形式、 灵活的表现手法等特点，正在成为电视传媒发展的新秀，一经播出便在电视观 众中引起强烈的反响，迅速在各个电视台蹿红，将中国喜剧推向新的发展阶段， 而据统计，在西方一些发达国家，情景剧几乎占到了整个电视剧创作及播放总 量的4 0 以上，有的甚至高达近6 0 ，而我国尚不足1 0 ，无论是播出数量、播出 时间、受众的规模，还是产业发展等方面，我国的情景n g , j 作明显不足，与它们 还有相当大的一段距离，很显然，我国情景喜剧的创作和市场存在很大潜力。 回首我国的情景喜剧之路，虽然这一电视剧种已获得很大发展，但存在的问题 仍是不少。就目前情景剧创作来讲，剧本创作的速度和数量跟不上市场的需要， 情景剧创作出现后继乏力的现象，创作的水准参差不齐，不少作品呈现质量较 低，编造痕迹过重，情境的创设和语言的幽默较为单调和贫乏，人物的个性化 特征不够突出等等方面的缺陷和不足，因而对情景剧的发展现状进行分析研究， 在现有作品的基础上对其创作方法、创作规律进行摸索，初步建立情景喜剧剧 本创作理论体系，就具有了合理性、必要性与迫切性。 山东师范大学硕士学位论文 另一方面，接受美学已经成为文学研究的一个主要潮流，如何借鉴其对接 受者进行分析研究的长处，从接受美学的角度审视当前的大众文化接受现状、 接受的社会情境和接受的群体特征，也已经成为电视剧艺术研究的一个主要方 面。从电视接受美学出发，了解情景喜剧的观众群和把握他们的心理特征，了 解其接受的规律性，将从一个侧面对电视剧艺术理论进行补充或者个别修正， 同时对未来的情景剧创作来讲，也具有积极的参考价值。 ( 二) 研究的目的与方法 电视情景喜剧美学理论的构建必须建立在对丰富的情景剧作品分析、解读、 总结、研究之上，并且能够将艺术学、美学、语言学、文化学等不同学科融合 在一起，因而，本篇论文拟采用理论研究与作品分析解读相结合的方法、归纳 总结的方法、多维透视的方法，立足当前电视情景喜剧的发展状况，以理论研 究为主，恰当运用作品分析法和经验总结法，在对电视情景剧的具体分析、解 读和思考中，结合喜剧创作的特点，研究电视情景喜剧的选题、立意、构思， 探寻情景剧创作的经验、创作规律和创作方法；并且从接受美学的角度出发， 研究观众群与市场，从大众文化的范畴讨论电视情景剧所内含的大众化元素。 ( 三) 问题的学术研究综述 迄今为止，与实践情况相比，目前国内学术界对于情景喜剧的理论研究还 处在相对滞后的状态，介绍或者研究国内外情景喜剧的资料不算多，也比较零 散，系统化的专门论著非常少，在此，笔者选取了一些比较典型的、有针对性 的研究资料。中国国际广播音像出版社总编辑王智在2 0 0 0 年5 月的中国广播 电视学刊上发表了题为市场化、产业化、文化属性一个都不能少一一走进 情景剧的创作世界的文章，梳理了中国电视情景剧的发展脉络，并且较早地 对情景喜剧的创作做了分析，他将情景剧定义为最为通俗的“大众产品 、家庭 式的“文化沙龙，并且指明创作者必须不断揣摩观众的心理需求，研究他们的 行为规范和心理轨迹，满足他们作为消费者的心理渴求，才能实现预期的目的。 同时，王智老师将语言放在情景剧创作的首要位置，他认为诙谐幽默的语言就 是支撑情景剧的骨架，因此不同地域的方言是中国情景剧发展的根本。到后来， 2 0 0 2 年张建珍老师在新闻与传播研究第9 卷第2 期的文章景像现实：媒 介时代的情境喜剧中研究了在媒介时代情境喜剧的特征，将情境喜剧作为电 2 山东师范大学硕十学位论文 视媒介为中心的后现代时期的产品，从喜剧性、间离效果，家庭的扩延性三方 面考察情境喜剧作为文化类型的意义和认识价值，凸现了影像、现实、意识形 态三位一体的影像现实。在2 0 0 3 - 2 0 0 4 年周星老师在中国情景剧产业研讨会 上发表了题为大众娱乐文化背景中的电视偶像剧与情景喜剧分析的演讲， 他提出“情景喜剧创作和研究是非常严肃的，因为它关系着中国电视剧发展关 口的个延伸可能与否的问题。”的论断。他认为中国情景喜剧是失落多年的喜 剧艺术的变体，是经济文化发展的产物，是电视剧艺术发展的必然，情景喜剧 通过对日常状态的戏谑性的夸张表现，赋予了生活戏剧性的意义，并且调节了 严肃的主题，在周星老师看来，中国情景喜剧的喜剧成分主要表现在幽默调侃 性的语言、冲突性情节和特异类型化人物三大要素上。在这篇文章中，他还对 电视剧艺术的娱乐化造就的繁荣表示了深深的忧虑：“所谓娱乐文化实质是偏重 娱乐，将本能的娱乐需求放到精神文化升华之上的文化表现，其直感需要、本 能物质化的走向人人可及，因而随意自然而缺乏深度”。所以在大众文化潮流 的形态下，娱乐文化肆意横行，有可能产生文化的低俗歪曲，最终导致艺术文 化的退缩。他明确指出电视剧艺术的娱乐化造就了繁荣，也产生了危险，娱乐 文化的存在是合理的，但将本能的娱乐需求放到精神文化之上就是随意、自然 而且缺乏深度的。甚至也有人担心电视情景喜剧所带来的娱乐泛化，很可能造 成当代大众审美心理的异化，在抛弃精英文化的同时带来一种低俗化的倾向。 “昔日曾令人肃然起敬的人道主义责任感和使命感在各种戏谑调侃下变得虚 弱、甚至虚伪，在一种以宣泄和释放为目的的消费文化铺天盖地的席卷下，那 个悲壮而崇高的英雄形象似乎正在从电视文化中悄然淡出。 此外，张博老师在2 0 0 7 年第1 2 期的( d v d 电影评介上发表的题为中 国大陆情景喜剧的审美特征的文章，从四个侧面地对情景喜剧的美学特征进 行系统概括：场景的固定、题材样式的多样性、小品式的幽默语言和动态的漫 画个性化的人物表演。苏州大学新闻传播学院的沈滢老师在2 0 0 8 年第三期 东南传播上发表了中国情景喜剧特征分析一文，将情景剧的特征归结 为“大家庭情结、温馨温情的永恒基调、对现实的逃避和无处不在的“涵化 。 在2 0 0 7 年版南野老师主编的影视作品解读中，对情景喜剧存在的外部形态 基本特征进行了概括归纳：第一，以室内场景为主，有固定的几个场景，场景 的设置追求逼真感，或者有意制造出一种虚拟现场感，从而营造一种舞台化的 3 山东师范大学硕j ：学位论文 效果；第二，在角色上，有常规角色、辅助角色和客串角色三种，其中常规角 色和辅助角色贯穿全剧，是剧中人物形象塑造的重点，随着故事的展开，人物 形象越来越丰满，而辅助角色则是一种平面化、漫画式的塑造，突出其某一方 面的特征，他们的类型化表演往往对喜剧性的产生起重要作用。客串角色是为 保持故事的开放性设置的，在某个故事中暂时充当主角，并不贯穿全剧；第三， 在表演上，富有喜剧意味的夸张表演是其突出特点，语言和行为以夸张代替日 常化，以不协调代替和谐性，从而创造笑料；第四，在叙事结构上，是系列剧 的形式，一般来说每一集独立成章，讲一个完整的故事，但集与集之间也保持 着一定的联系，人物关系呈现缓慢发展的态势。这一概括从场景、角色、语言 和叙事结构方面系统阐述了电视情景喜剧作为一种电视门类所具备的基本特 征，对今后情景剧创作有着重要的理论价值。后来，中国传媒大学吕晓志老师 在其博士论文中美情境喜剧喜剧性比较研究中从情境喜剧的发展历程、语 言特点、叙事特征、情景展现、人物性格及文化背景方面，对中美情景剧做了 系统的分析比较。至于对目前大众文化研究的理论文章也比较多，如金元浦先 生在重新审视大众文化一文中，将大众文化看作是中国当代市场经济条件 下市民社会成长的伴生物，在当代大众文化背景下，具有依托大众的、趋向民 主的品格，具有指向开放的双向交往的多元化的意识形式，并且创建了适应各 种不同层次和等级的文化消费空间和消费方式，以及大众的新的文化时尚与公 共文化话题。而浙江大学教授傅守祥老师在大众文化批判与审美化生存一 文中，首先肯定了大众文化存在和发展的必要性，他认为消费时代的大众型文 化利用大众传媒制造幻象，提供游戏化的心理经验，使更广泛的大众充实了文 化生活，虽然大众型文化影响虽广泛，但缺乏厚重感，甚至造就了许多沉浸于 替代性与虚拟性满足的精神盲流。此外，较为系统而突出的是清华大学邹广文 教授的当代中国大众文化论，在这本书中他具体阐述了当代大众文化生成的 背景、主体、传媒、生产与消费以及大众文化的本质特征与价值取向，并且对 大众文化的未来走向做出大胆预言。由于本论文要研究的是电视情景喜剧的大 众文化元素，因而只罗列了几个关于大众文化的比较典型的观点，也还有很多 论文对中国情景喜剧的发展模式和不足做了深入分析，在此，不再一一赘述。 4 山东师范大学硕士学位论文 ( 四) 理论及现实意义 每一种大众文化现象的兴起，往往都有其深层次的原因，情景喜剧发展也 有其产生发展的深刻的文化背景，情景喜剧的创作丰富了电视剧创作的类型， 也将给电视文艺理论的发展带来新的契机，情景喜剧的发展必然会在一个方面 促进电视美学的繁荣，电视美学的繁荣反过来也将对情景喜剧的理论和创作产 生积极意义，因此，从美学意义和文化内涵上对情景喜剧进行分析研究界定也 显得愈发重要，对电视情景喜剧的美学特征和文化内涵进行研究就有了必要性 和迫切性。因此，这篇文章一方面试图通过对现有国内电视情景喜剧研究资料 的梳理，寻找新的切入点，找到新的研究视角和研究思路，期待把对情景喜剧 的研究进一步扩大化和深入化，初步建立国内情景喜剧的艺术特色和创作理论， 最终能够实现理论上的突破与创新，在电视情景喜剧研究方面能有新的建树， 从而对我们的情景剧艺术的创造、生产、传播与消费产生某种借鉴意义；另一 方面，从接受美学研究和大众文化元素的角度对情景剧进行再认识，为情景剧 研究开辟新的思路、新方法和新视角，因而具有较为重要的理论和现实意义。 二、电视情景喜剧艺术的发展研究 ( 一) 当前中国电视情景喜剧的发展状况 什么是情景剧呢? 英达先生曾说：第一，情景剧首先是喜剧；第二，情景剧 必须是室内戏，一般不用外景。从涵义上来讲，简单地说，有规律连续播放的， 附有笑声的，以反映相对固定的室内场景中、某个特定社群内多个角色间所发 生的、带有喜剧性色彩的生活故事的系列短剧，就是情景喜剧。 情景喜剧起源于美国，最早可以追溯到上世纪初，一个演员坐在酒吧的吧 台前，给酒客们讲几个笑话，后来为广播电台采纳，第一部情景喜剧是1 9 2 6 年 芝加哥w g n 广播公司播出的山姆与亨利，在电视发明之后把这种演出拍下来， 把笑声添上去便产生了电视情景喜剧，1 9 4 7 年美国杜芒电视网播出了历史上 第一部电视情景喜剧玛丽凯和琼尼，时至今日，情景喜剧历经几十年 的发展，已经成为美国电视屏幕上的主要门类。而我国情景剧创作的路程，可 以追溯到上世纪8 0 年代末9 0 年代初，鲁晓威执导的反映中国普通小市民生活 全景图的大型室内剧渴望，可以说是我国情景剧中的最早版本，但它不是完 s 山东师范大学硕士学位论文 整意义上的情景剧，之后，北京电视艺术中心又推出了赵宝刚、金焱执导的编 辑部的故事，可以称得上是中国情景喜剧的开山鼻祖，继而英达执导的一部表 现中国普通家庭生活的情景喜剧我爱我家在播出后，获得巨大反响，由此， 英达在1 9 9 5 年建立了“英氏影视艺术公司”，致力于中国情景喜剧的拍摄，一 跃成为中国情景喜剧拍摄的主力，他在这一时期的主要作品有候车大厅、新 7 2 家房客、中国餐馆、心理诊所，而全国有线电视台协作体于1 9 9 9 年1 0 月在近百家有线台的主频道开办了一个专门播放情景剧的板块6 3 0 剧场，为 情景剧的发展和创作推波助澜，使其进入新的发展高潮，在2 0 0 0 年之后，情景 喜剧甚至进入了中央电视台晚间黄金档，并且获得极高的收视率。 此后，英氏影视艺术公司又推出了闲人马大姐、东北一家人、欢乐 青春、售楼处的故事、带着孩子结婚等作品，而在2 0 0 2 年，闲人马大 姐获得政府颁发的“飞天奖 中的“系列剧奖”，由于情景剧拍摄的数量较 多，质量也较高，英氏情景喜剧成为中国情景喜剧发展的典型代表，英达也因 此被称为“中国的诺曼李尔”。此外，除了以标准普通话为语言的情景剧外， 方言情景喜剧的兴起，也给沉寂的中国情景喜剧市场带来新的突破。如上海电 视台的老娘舅就是一个较为成功的例子，这部带有显著海派风格的情景剧， 收视率最高曾达到1 7 3 ；广东电视台外地媳妇本地郎也成绩不斐，已经 拍摄了近一千部集，其广告收入每年可达4 千万元以上，还有湖南经视的一 家老小向前冲等，虽然因为语言的原因，这些作品并未能在全国范围内产生 广泛的影响。但是海派和粤派的情景喜剧凭借其独特的地域语言、喜剧表现形 式，在各自地域内形成了收视狂潮，从而形成了南北呼应的中国情景喜剧格局。 由此，中国情景喜剧进入新的发展期，仅2 0 0 4 年前几个月投入拍摄的情景 剧就有开心公寓、小康之家、炊事班的故事、轻轻的我将离开你、老 威的x 计划、旅行社的故事等等，而到了2 0 0 5 年年末，c c t v 8 首播的一部 8 0 集大型章回体古装电视喜剧武林外传迅速走红，横扫各大卫视和网络媒 体，直至后来家有儿女的热度在全球蔓延，很多国家的公司购买播映权。 电视情景喜剧作为以商业化和娱乐化为宗旨的电视剧的样式，经过近2 0 年的发 展，已经成为一个具有广泛影响力的电视艺术门类。近年来又有小房东地 下交通站奥运在我家追着幸福跑等作品播出。对于情景剧的发展历程， 6 山东师范大学硕士学位论文 炊事班的故事和武林外传的导演尚敬就曾有这样的划分：第一阶段是 陈佩斯的小品和电影；第二阶段是编辑部的故事，初现室内剧雏形；第三阶 段是我爱我家和赵本山的创作；第四阶段是炊事班的故事和武林外 传，这样一来，他就用比较典型的几部作品代表了过去中国喜剧创作高峰的几 个阶段。而目前许多情景喜剧正在筹拍中，如北京荣信达影视艺术有限公司的 朋友、广东电视台的社员都是向阳花、光线传媒的清明下河图、郑州 电视台的家里家外等等，相信在不久的将来，中国室内情景喜剧的创作将 会上一个新的台阶，成为电视喜剧创作的“排头兵”。 而目前，旨在打造首部中国版老友记和首部没有采用“现场”笑声的 都市情景喜剧找呀找呀找朋友，9 月1 5 日开始在北京四套播出，尚敬的卫 生队的故事也已经播出，而且还有许多情景喜剧在筹拍之中，如尚敬的传 奇世界，英达的快乐电信街，浙江绿城文化传媒即将投拍的家有父母， 深期l 筹拍的国内首部公安题材大型情景喜剧马警长的故事，我国第一部魔幻 现实主义的情景喜剧糊涂小天使，臧罩的宠物医院等等。中国情景喜剧 从引进至今已经有十五个年头了，在这十五年罩，可以看到中国的情景喜剧经 历了诞生时的喜悦、探索时期的艰难以及最近几年的新的繁荣兴盛，随着优秀 创作人才的加入、播放平台的增多和作品总体水平的不断上升，情景喜剧已经 成为电视创作和发行市场上的主力军和电视文化消费中的新热点，呈现出良好 的发展态势。 ( 二) 电视情景喜剧发展的背景原因探析 每一种大众文化现象的兴起，往往都有其深层次的原因，室内情景喜剧的 产生和发展，根植于深厚的社会文化背景和工业化背景，符合电视文化的本体 要求，是人本能的快乐原则的驱使，同时，与它自身的属性也有一定的关系。 1 、娱乐化倾向是人的本能选择。情景剧创作带有明确的娱乐化特征，因此， 我们试图寻找娱乐化的背后所包含的心理动机和心理效应。许多人类学家、心 理学家的研究表明，人性的生长和进化过程中始终伴随着体内与体外的诸多问 题，压抑与反压抑，积累与宣泄、保存与冲动，便构成了生命成长的节奏和动 力。而依据人性结构系统的功能状态来分析，快乐的心理效应有一个持续性的 提升和发展的过程，即宣泄效应、满足效应和生产效应。快乐的宣泄效应是由 7 山东师范大学硕t z 学位论文 解除痛苦、紧张、压抑、抑制焦虑、恐惧排除本能的阻隔、积聚所获得的满足。 亚里士多德把快乐看作是人之存在状态中的一种活动。快乐主义的开山鼻祖阿 里斯提普斯认为趋乐避苦既是人生的目的，又是美德的标准。席勒说：只有当 人在充分意义上是人的时候，他才游戏；只有当人游戏的时候，他才是完整的 人。正如弗洛伊德驱力理论也说：人所有本能的目标都是降低自身的紧张感， 人在本性上遵循“唯乐原则 ，渴望“享受与放松 是人们行为的内在驱力。“本 我是人的生物性本能得以贮存的巨大仓库，是人的行为的基本动力来源。从本 质上看，它是冲动、盲目、非理性、自私且纵情享乐的。它促使人趋乐避苦， 遵循快乐原则去追求本能欲望的满足。”c 2 1 而今“娱乐文化”已成为电视文化和 大众文化潮流的主要形态，以快乐的方式达宣泄和排除，已经成为保持健康人 性的重要特征。当今人类社会欲望与诸多社会文化矛盾之间的冲突，环境污染、 自然生态平衡遭破坏、能源的枯竭、人口爆涨、人性沉沦异化、道德滑坡、精 神匮乏，个体生存的物理空间虽然在延伸和增大，而个体生存的心理空间却在 逐渐缩小，而大众审美活动以其特有的情感传达，把个体带入到一种快乐的感 受和体验之中，通过宣泄使压抑的情绪得到疏导和转化，把一种本能冲动变为 人的情感，积极消解人类心理中的孤独感及压抑情绪，从而找到在现实生活进 程中生命的本真状态。作为大众审美活动之一的情景喜剧用诙谐幽默的语言将 原本沉重、繁琐、乏味的现实生活进行戏谑性的夸张，甚至对严肃的生活主题 进行颠覆，创造一个现实投影下的游戏世界，使得观众的社会文化心理得到满 足的同时，也得到了即时的宣泄，从而能够获得暂时的情感、心理的放松与解 脱，使得生命得以复苏和完整。所以正如意大利人文主义者罗伦佐瓦拉在论 享乐是真正的幸福中说：“有什么比快乐更能保存人的生命呢? 快乐的追求 是最自然的要求，是人性的基本内容。为人们的闲暇时间提供娱乐内容，使他 们生活得更愉快一些。情景剧的发展与繁荣，对于每日收看电视的家庭妇女、 老人或者在家休息的上班族来说，是沉重的生活工作之余令人格外欣喜的事情1 2 、电视情景喜剧的产生和发展，根植于深厚的社会工业化背景。由1 9 世 纪起，随着科技文化和工业文明的迅猛发展，社会总体的物质文明和消费文化 在增加，经济已经成为社会生活的主宰，而商品化的趋势也日益严重，人们对 物的占有欲已超越了自身存在的意义，人们的生产、生活和消费在享受现代文 明的同时，也不同程度地沦为科学技术和物质欲望的附庸，其精神需要、情感 8 山东师范大学硕上学位论文 与思维也为商品价值所控制和支配，入与自然、个体与社会之间的矛盾冲突越 来越普遍，甚至日趋尖锐：科学至上性和工业文明的超常发展对人类精神生活 的压抑和萎缩，导致个体生存的类型化与单一性特征越来越明显，个人生活的 无目的性和异常焦虑的状况越发严重。人本主义心理学家马斯洛对于人类目前 所处的困境有明确的表述：我们时代的根本疾患是价值的沦丧；这种危险状况 比历史上任何时候都严重；关于这种状况存在着各种各样的描述，诸如颓废、 道德沉沦、抑郁、失落、空虚、绝望、缺乏值得信仰和值得为之奉