南京瞻园分析报告.doc

南京瞻园分析报告2015070057 吴霜霜院落位置：我们要分析的院落位于瞻园的北面，左邻环碧山房。在逐月楼前方的庭院。院落形态或围合方式： 整个瞻园呈串联的序列结构，由南大门进入瞻园，经过屏风和曲廊的引导，我们会沿着主要游览路线依次浏览各个景点，并在逐月楼区域达到高潮。（如图一）。而我们分析的院落在整个串联的基础上局部呈环状的序列结构，由曲廊和建筑围合而成的空间。院落水平界面、垂直界面我们分析的院落中，沿着不规则形状的湖面四周布局建筑，时而密集时而稀疏，加之不断地变换平面形状，体量，轮廓线，从而形成极明显的韵律感。院落的南立面以连廊水榭形成中景层次，以船坊，山石和环碧山房等形成近景层次，以史学馆和高干乔木形成远景层次，三者既和谐又各有起伏变化，从而形成多层次的韵律节奏。浮生六记中说到：园林的妙处不仅在于在迂回曲折，而且还表现在虚中有实，实中有虚，或藏或露，或深或浅。所谓虚、实，它可以体现在许多方面：例如以山与水来讲，山为实、水为虚：以山本身来讲，粉墙为实，廓以及门窗空洞为虚院落的北立面以建筑为主，在院落四个里面中是最实的。院落的南立面以折廊和船坊连接形成，折廊的墙上点缀有半虚半实的漏窗，而且每个漏窗的花纹都各不相同，相比北立面较虚。整个院落既有对比变化又能协调统一。院落中船舫，春波亭和姊生亭互相形成看和被看的关系。作为相当于景观节点的春波亭，位置选得极为巧妙，进入这个院落，它首当其冲的成为人们可以捕捉到的第一个景观对象。若春波亭作为看的位置的话，船坊，姊生亭也可以互相成为优美的景色。院落的东面为门洞，透过门洞可以看到后面的红枫和建筑，吸引诱人的视线。还可以看到道路尽头的雪浪石。这就是传统园林中所谓的对景，使景物似一幅画嵌于框中。门洞两侧的景物互为对景。而这一层层的门洞也增强了空间的深远感和层次感。西面的漏窗船舫的北面通过门洞和框槅组合，使得空间互相渗透，层次变化极其丰富，景的深度感极其强烈。山石：由于瞻园位于市井之内，无天然地形可用，它的后部庭院空间一半以建筑为界面，而另一半（西北）则以人工堆叠的山石为界面共同围合而成。由于园子运用了两种不同的要素为界面所以形成的空间富有对比，既有人工美又不乏自然情趣。瞻园中还有很多山石嵌于粉墙之中，再轴以花木，从而形成优美画面。植物配置：植物搭配倚山傍石,巧于因借中国古典园林植物配置讲究顺应地势通过合理的树种选择和植物搭配达到地物合一的目的。植物作为造园四大要素之一,一方面,作为对山体硬质骨架的软质补充,达到刚柔并济的效果;另一方面,能够顺应山形地势的起伏变化而变化,高低错落富有层次。瞻园以山石取胜,全园有南、北、西三座假山,假山为全园的主景和骨干。以西部土堆假山为制高点,至高处群植女贞、香樟等常绿高大乔木,岁寒亭、扇面亭隐匿在常绿乔木形成的城市山林中,若隐若现,和高大树木相得益彰。游人可漫步于林中曲径或置于亭中小憩,坐享林泉之雅趣。大乔木周边次高处栽植白玉兰、三角枫等中型落叶乔木,既与女贞、香樟等在树形上形成对比,也做到了常绿落叶合理搭配。在岁寒亭前假山坡上栽植了桂花、梅花、腊梅、南天竹等小体量灌木、迎春等藤本植物以及孝顺竹等竹类植物。低矮攀爬植物一方面能够遮蔽裸露的白色山石,另一方面恰如其分地衬托了主体建筑,打通了视觉通廊,使游人无论在山下还是山上欣赏美景,都不受障碍物的影响。山前池畔、溪涧多植花草、灌木、藤萝,避免了观赏视线的遮蔽。瞻园园林优缺点分析1.入口营造：江南一带的私家园林，多处市井，因而空间有限，造园的工匠在入口营造方面运用了欲扬先抑的手法来组织空间序列，变不利为有利，将狭长的入口与园内空间形成强烈对比，从而突出了园内空间。 从瞻园大门走至山池区，必须经过50米蜿蜒曲折的长廊，曲折、狭长、幽闭的长廊，给人以沉闷、压抑之感，曲廊和小院作为序幕用来衬托主景区，待走到尽头，进入主景区之时，便有一种豁然开朗之感。通过几次巧妙地“收”与“放”，将两侧高墙所营造地沉闷感打破，使人走在其中，游兴盎然。进入大门，首先映入眼帘的使宽敞的前厅。因两侧高墙围绕，难以获取较好的采光，故开辟了天井。既可满足采光需求，又可营造光影的变幻，可谓一举两得。2.中部景区的虚实变化在园林的建筑布局中往往建筑密集的地方会显得实，而疏的地方则会显得较为虚。在留园的中部，南面和东面的建筑非常的密集，而北面和南面则显得非常稀疏。所以使得建筑的虚实对比非常强烈。 在建筑物的里面上也同样的有虛和实，墙垣为相对实的部分，门窗空洞和廊则为虚。以建筑密集的东面和南面来讲，东部主要是以曲溪楼、五峰仙馆等建筑形成的整体，所以较实。南部的建筑是由明瑟楼、涵碧山房等组成，这里有很多空廊和槅扇，因此相比东部较为虚。园内以墙隔开不同景区，墙上又大有文章，有漏窗200余孔，窗、漏窗、洞门运用框景、对景、漏景手法，使两边景色相互渗透，隔而不绝，实中有虚。3.空间渗透与层次 留园北部、东部以及西部景区的大部分区域与最为重要的中部景区之间通过各式样的廊、墙连通、隔绝，使各个空间相互隔绝而又连通，同时又通过样式繁多的漏窗使园内各部分空间相互交融、渗透。例如：处于入口与中部主景间的“古木交柯”景区就是一个很好的例子。在通过留园南部一段较为逼仄、紧迫的入口空间后，第一个到达的中部景点为盛氏于光绪年间所构建的新景点“古木交柯”。“古木交柯”景区为一小院，是一围合空间，主景为一相交之树木。“古木交柯”景区通过其南面高大的墙体很大意义上隔绝了来自于外界市井的喧嚷对于园林内部安静环境的影响，同时其又隔绝了外部的市井空间，并通过其北面的景墙与中部主景区相隔，从而在这入口与主景这两大空间之中创造出了一个新的小型景观空间。“古木交柯”作为连接入口与“涵碧山房”、“明瑟楼”等中部主景