（国际法学专业论文）论网络著作权的法律保护.pdf

k i “ kf”10 r ， 0 t h ef o r m a tc r i t e r i o no fm a s t e r sd e g r e ep a p e ro fd m u at h e s i ss u b m i t t e dt o d a l i a nm a r i t i m eu n i v e r s i t y i np a r t i a lf u l f i l l m e n to ft h er e q u i r e m e n t sf o rt h ed e g r e eo f m a s t e ro fl a w b y l iw e n n a n ( i n t e r n a t i o n a ll a w ) t h e s i ss u p e r v i s o r ：p r o f e s s o r w a n g s h i t a o a u g u s t 2 0 1 0 k y k f 针 大连海事大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：本论文是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果， 撰写成硕士学位论文：诠圈终羞佳拯的洼徨堡塑= = 。除论文中已经注明引用的 内容外，对论文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。 本论文中不包含任何未加明确注明的其他个人或集体已经公开发表或未公开发表 的成果。本声明的法律责任由本人承担。 学位论文作者签名： 熟墨 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者及指导教师完全了解大连海事大学有关保留、使用研究生学 位论文的规定，即：大连海事大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论 文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权大连海事大学可以将本 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，也可采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编学位论文。同意将本学位论文收录到中国优秀搏硕士 学位论文全文数据库( 中国学术期刊( 光盘版) 电子杂志社) 、中国学位论 文全文数据库( 中国科学技术信息研究所) 等数据库中，并以电子出版物形式 出版发行和提供信息服务。保密的论文在解密后遵守此规定。 中文摘要 摘要 互联网所带来的利益冲突日益加剧，许多传统的利益分配方式受到了严峻的 考验和不可回避的挑战。网络著作权问题随着互联技术发展而产生并变化，在瞬 息万变的互联网背景内，在解决网络著作权引发冲突中产生那些新问题；如何能 实现公平、正义；采取何种方式才更行之有效是本文探讨的主要内容。 本文对互联网背景下的网络著作权问题进行多方面的研究，对由于网络著作 权而引发的法律问题概念、产生冲突、问题特点及解决途径做了相应的论述。文 章共分为三个部分。 论文第一部分，对网络著作权问题做了概述，对网络著作权的基本概念、特 征做了说明，着重对网络著作权的客体、网络作品的著作权内容进行了说明。同 时还对网络著作权和传统著作权做了比较。 论文第二部分，论述了网络著作权的侵权形式，即以网络形式侵犯传统形式 作品的著作权；以传统形式侵犯网络形式作品的著作权；网络形式作品之间的侵 权形式。并对上述三种侵权形式做了案例分析，着重论述了网页抄袭、超文本链 接和网络转载等网络形式作品之间的著作权纠纷。 论文第三部分，论述了网络著作权的法律保护问题，即网络著作权的民事法 律保护：涉及了网络著作权的民事管辖、证据问题和损害赔偿；网络著作权的行 政法保护，探讨了网络著作权的行政法保护的必要性、不足与完善。 关键词：互联网；著作权；法律保护 英文摘要 a b s t r a c t t h ei n t e m e tb r i n g st h ec o n f l i c t so fi n t e r e s ti n t e n s i f yd a yb yd a y , m a n yt r a d i t i o n a l b e n e f i ta s s i g n m e n tw a y sh a v er e c e i v e dt h ec h a l l e n g ew h i c ht h es t e r nt e s ta n dc a n n o tb e a v o i d e dt h en e t w o r kc o p y r i g h tq u e s t i o np r o d u c e sa l o n gw i t ht h ei n t e r c o n n e c t i o n t e c h n o l o g i c a ld e v e l o p m e n ta n dc h a n g e s ，i nt h ef a s tc h a n g i n gi n t e r n e tb a c k g r o u n d ，h a s t h e s en e wq u e s t i o n si nt h es o l u t i o nn e t w o r kc o p y r i g h ti n i t i a t i o nc o n f l i c t ；h o wc a n r e a l i z ei sf a i r , i sj u s t ；a d o p t sw h a tw a y o n l yt h e nt ob ee f f e c t i v ei st h ep r i m a r yc o v e r a g e w h i c ht h i sa r t i c l ed i s c u s s e s t h i sa r t i c l ec o n d u c t st h ev a r i o u sr e s e a r c ht ou n d e rt h ei n t e r a c tb a c k g r o u n dn e t w o r k c o p y r i g h tq u e s t i o n , t ot h el e g a lm a t t e rc o n c e p tw h i c hi n i t i a t e sa sar e s u l to ft h en e t w o r k c o p y r i g h t , h a st h ec o n f l i c t ，t h eq u e s t i o nc h a r a c t e r i s t i ca n dt h ek e yt ot h es i t u a t i o nh a sm a d e t h ec o r r e s p o n d i n ge l a b o r a t i o nt h ea r t i c l ea l t o g e t h e rd i v i d e si n t ot h r e ep a r t s t h ep a p e rf i r s tp a r t ，h a sm a d et h eo u t l i n et ot h en e t w o r kc o p y r i g h tq u e s t i o n ，t ot h e n e t w o r kc o p y r i g h tb a s i cc o n c e p t ，t h ec h a r a c t e r i s t i ch a sg i v e nt h ee x p l a n a t i o n ，t ot h e n e t w o r kc o p y r i g h to b j e c t ，t h en e t w o r kw o r kc o p y r i g h tc o n t e n th a se m p h a t i c a l l yc a r r i e d o nt h ee x p l a n a t i o n s i m u l t a n e o u s l ya l s oh a sm a d et h ec o m p a r i s o nt ot h en e t w o r k c o p y r i g h ta n dt h et r a d i t i o n a lc o p y r i g h t t h ep a p e rs e c o n dp a r t ，e l a b o r a t e dt h en e t w o r kc o p y r i g h tr i g h ti n f r i n g e m e n tf o r m ， n a m e l yb yn e t w o r kf o r mi n f r i n g e m e n tt r a d i t i o nf o r mw o r kc o p y r i g h t ；b yt r a d i t i o n a l f o r mi n f r i n g e m e n tn e t w o r kf o r mw o r kc o p y r i g h t ；b e t w e e nn e t w o r kf o r mw o r kr i g h t i n f r i n g e m e n tf o r ma n dh a sm a d et h ec a s ea n a l y s i s t oa b o v et h r e ek i n d o fr i g h t i n f r i n g e m e n tf o r m ，e l a b o r a t e dn e t w o r kf o r mw o r ke m p h a t i c a l l ya n ds oo nt h eb e t w e e n h o m e p a g ep l a g i a r i s m ，h y p e r t e x tl i n ka n dn e t w o r kr e p r i n tc o p y r i g h td i s p u t e s t h ep a p e rt h i r dp a r t ，e l a b o r a t e dt h en e t w o r kc o p y r i g h tl e g a lp r o t e c t i o nq u e s t i o n ， n a m e l yn e t w o r kc o p y r i g h tc i v i ll e g a lp r o t e c t i o n ：h a si n v o l v e dt h en e t w o r kc o p y r i g h t c i v i lj u r i s d i c t i o n , t h ee v i d e n c eq u e s t i o na n dt h ed a m a g ec o m p e n s a t e ；t h en e t w o r k c o p y r i g h t a d m i n i s t r a t i v el a w p r o t e c t i o n , h a s d i s c u s s e dt h en e t w o r kc o p y r i g h t a d m i n i s t r a t i v el a wp r o t e c t i o nn e c e s s i t y , t h ei n s u f f i c i e n c ya n dp e r f e c t k e yw o r d s ：i n t e r n e t ；c o p y r i g h t ；l e g a lp r o t e c t i o n 目录 目录 弓l言1 第1 章网络著作权概述一2 1 1 网络著作权的概念与法律特征2 1 2 网络作品的著作权内容5 1 3 网络著作权与传统著作权差异9 第2 章网络著作权的侵权形式1 3 2 1 以网络形式侵犯传统形式作品的著作权1 4 2 2 以传统形式侵犯网络形式作品的著作权1 6 2 3 网络形式作品之间的著作权纠纷1 7 2 3 1 网页抄袭1 7 2 3 2 超文本链接18 2 3 3 网络转载2 3 第3 章网络著作权的法律保护2 4 3 1 网络著作权的民事法保护2 4 3 1 1 网络著作权纠纷的民事管辖2 4 3 1 2 网络著作权案件中的证据问题3 0 3 1 3 网络著作权的损害赔偿3 2 3 2 网络著作权的行政法保护3 8 3 2 1 网络著作权行政法保护之必要性3 9 3 2 2 网络著作权行政法保护之不足4 1 3 2 3 网络著作权行政法保护之完善4 4 参考文献4 9 茔定谢5 1 论网络著作权的法律保护 引言 当网络以惊人的发展速度和广泛的影响力渗透到我们的工作、学习和生活的 各个方面，我们现有的法律制度也受到了挑战。由于网络上传播大量信息是著作 权保护的客体，所以著作权法律制度受到网络冲击也最为强烈。如何保障作品的 完整性、可用性、保密性，防止被非法使用、更改、破坏、泄露等，已成为著作 权人无法应对的问题。作品是非物质形态的特殊财产，同时又具有公开性、社会 性的特点，其所有人无法凭借传统民法上的占有方式来控制。这种特点在公用、 共享网络环境下表现得更为突出。这就引发著作权专有性和在网络上应受著作权 保护的信息难以被权力人控制的矛盾。 著作权在网络环境中的扩张对传统的著作权概念和范围乃至整个著作权法律 制度提出了很多新的课题和挑战。一方面，互联网高效、便捷的传播手段能够使 数字化作品在很短的时间内传遍全球，公众接近著作权作品更加方便；复制其作 品的行为十分普遍。这一现实使得一些著作权保护主义者将电脑空间看成是“更 广泛的空间源”，而主张强化信息网络空间的著作权保护。各国立法机关也开始 对传统著作权法在网络空间的适用加以规范。 就著作权法而言，网络的出现和发展开辟了作品新的传播和使用方式，又反 过来影响到知识的创造与传播，因而有必要对这种新出现的信息传播和通信媒体 进行规范。 第1 章网络著作权概述 第1 章网络著作权概述 1 1 网络著作权的概念与法律特征 所谓著作权指民事主体依法对作品及其相关载体所享有的专有权利。“著作 权”分为狭义和广义两种。狭义上是指作者对作品享有的一系列专有权利。广义 还包括邻接权。也就是作者之外的民事主体对作品之外的客体所享有的系列的专 有权利。 具体说著作权，也称版权( 英美法系) ，是基于文学、艺术和科学作品而产 生的法律赋予公民、法人和其他组织等民事主体的一种特殊的民事权利。著作 权的主体是作者和其他著作权人，客体是文学艺术作品( 包括以数字信号为形 式、以网络为载体进行传播的作品) 。从作者方面看，它是指作者依法对其创 作的作品享有的专有权；从使用方面看，它是指抄录、复制以及其他使用作品 的权利。 上世纪9 0 年代以来，随着互联网技术的日益发展，著作权的保护范围和内容 论网络著作权的法律保护 有性相对较弱，而网络作品又是著作权专有性最弱的一类作品。网络作品不仅具 有无形性，而且还具有高效性、方便性和普及性等特点，其专有性受到了“不排 斥他人创作雷同作品”和以“公告版 上网形式将作品“交”给使用者，让其可 以不受技术限制地予以使用的双重消极影响。但并不等于著作权没有专有性。 网络著作权的的及时性指发表权版权和报酬只有在合同规定的法律、法定期 间才有效，超过此期间就不再获得法律保护。网络著作权及时性具有两个阶段和不 定式的特征的界定。两个阶段的效度指著作权所有人在世和死后一段时间，不定式 表示著作权的有效性的存在的时间的不同而不同，在法律上是一种不确定的值。因 此，网络著作权和专利，商标，这是一个重要的区别不同的作品的著作权的有效性。 在及时性、网络与其它作品的有效性。这表现在两个方面：第一，新技术，由于周期 短，在对这项新技术进行保护的时候，却对维护公共利益产生矛盾，不利于新技术 的推广。因此网络环境下的著作权保护的周期应适当缩短的呼声也出现了。其次， 作者可以给自己因为工作压力、技术措施，以保护部份应该进入公共领域的作品还 因为存在和技术措施，以阻止公众自由使用，实际上导致作品保护周期无限的延 长。 著作权的区域性是指依照某国著作权法，使得在著作权只在这个国家的某些 区域内有效。由于因特网本身的特点，因此网络著作权具有跨国性特点，区域网 络作品著作权实际上已经存在。而由此亦带来了一些的问题：在一定条件下，网络 著作权是面向世界的，而不是一个国家，也无法确定国家，比如我国著作权法中规 定外国人的作品首先在中国境内发表，依照本法享有著作权的规定，对于因特网 形同虚设。专家认为，网络作品著作权区域消失是“计算机网络的全球性和区域性 传统知识产权之间冲突”。 著作权的地域性是指著作权仅在依某国法律获得保护的那个国家地域内有 效。由于互联网络本身的跨国性特点，无法判断一件网络作品的著作权应当依从 哪国法律，应在哪个国家地域内有效。因此，网络作品著作权的地域性实际上己 不复存在。由此而带来的问题是：在一定条件下，网络作品的发表地为全世界， 。郭丹、窦玉前：网络知识产权保护，哈尔滨工业大学出版社2 0 0 8 年版，第l l 页 第1 章网络著作权概述 而非一个国家，无法确定其发表国，如我国著作权法中“外国人的作品首先在中 国境内发表的，依照本法享有著作权的规定，对网络作品而言形同虚设。此外， 在网络作品著作权的侵权诉讼中，“侵权行为地 也同样无法认定，反映了著作 权保护与国家私法的冲突。专家认为，网络作品著作权地域性的消失是“计算机 网络的全球性与传统知识产权的地域性之间的总冲突 。 网络的发展给传统的著作权制度带来的巨大冲击首先体现在著作权保护的客 体上，即作品发生了巨大的变化。当然，这并不意味着传统的作品不受著作权法 保护，而是指在网络环境下，作品的存在形式发生了变化，或者传统的作品数字 化，或者直接创作新的数字化作品，典型的表现形式有：网络数据库、多媒体作 品、数字图书馆、电子期刊等，统称为网络作品。这种变化减少了存在于传统印 刷、录音、录像环境下的某些技术障碍，使作品能准确无误地再现原貌，同时节 省了排版、印刷、录制等费用和时间，使信息的检索和传播变得简捷。但是，随 之而来的是，侵权的机会也大大增加，公众利益和著作权人利益矛盾的激化，使 得网络作品是否有著作权的争论难以抚平。 广义上说，网络作品是指计算机网络中发表的作品。确切地说，是网络作品的 数字化技术是指生产和网络上的运作，以二进制数字代码的形式有创意，并能以某 种有形形式复制的文学、艺术和科学知识的数字化作品。国家版权作品，享有著作 权的必要条件是其创意，并且已经被固定在一个有形载体，但什么是原创作品，包 括中国的有关法律的规定，许多国家已明确。因此，为了确定一个传统形式的数字 作品版权，是否可以得到一个传统的工作来审核原始形态与数字形式的两者之间 的关系。一个视图，传统形式的数字作品为原始形式的作品。 复制品；一个观点认为传统的数字形式的原作是相同的文字表达的两种不同 的形式，另一个观点，传统形式的数字作品是原来的形式的改编作品。如果一个作 品，无论它是原始形式的原创作品或其数字形式，应该享有著作权。如果某人有一 份数字形式，就像原件应被认为，作品著作权侵权行为的，应当承担法律责任。 从它先：网络版权问题研究，武汉大学出版社2 0 0 6 年版第1 0 页。 论网络著作权的法律保护 著作权保护的客体是作品，根据中华人民共和国著作权法实施条例第2 条的规定，“作品是指文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形 式复制的智力创作成果，只要具备“独创性”和“可复制性 这两个实质要件 的，中华人民共和国著作权法可以保护对象。这个作品形式和载体，不同形式的作 品的数字化、改变原来的“作品”和“复制”也会因此而丧失的数字。因此，根据 我国著作权法和本办法有关规定的实施中华人民共和国著作权、数码网络信息，如 果有大量的工作要求，应当认定为作品受法律保护。第3 条著作权法的特殊形式的 作品，应该明白，列举了数字形式有盖，包括现有的数字下班后，包括直接数字形式 的有创造性的工作。 所以，网络作品是传统作品的特殊形式。网络作品同样具有传统意义上的作 品的三个构成要件。第一，它应当具有文字、艺术或科学的内容，是作者人格的 延伸，思想和情感的表现；第二，它应当具有原创性，纯系作者依法独立创作完 成；第三，它应当能够以某种物质形式加以固定和表现。世界各国普遍承认网络 作品是受著作权法保护的客体。但网络作品又是一种特殊的作品，和传统作品相 比，有着极大的差别。首先，网络作品的传播和使用无不伴随数字编码的储存技 术、加工技术和传播技术，具有极强的技术性；其次，由于数字化和程序化，网 络作品的表达形式极易转换和调整，具有高度的灵活性；再次，由于数字化技术 能够同时或交替地表现多种媒体信息，网络作品可以产生极为逼真和直观的形象 和声音，有着其他任何作品均无法比拟的表现力，具有最佳的表现性；最后，由 于电信号的高速传送、使用的方便性和最大的普及性等特点。正是由于网络作品 的这些特殊性，才导致了对网络作品实施著作权保护的若干前所未有的新问题。 可见，“网络作品 的概念，是随着网络的发展，因网络中传播的各种作品 具有区别于传统作品的方便使用等特征而形成的约定俗成的概念，并不存在一个 区别于著作权法规定的作品种类而单独存在的“网络作品”。 1 2 网络作品的著作权内容 一部作品经过数字化转换，改变的只是作品的存在形式，数字化本身并不具 有独创性，没有产生新的作品。因此，该数字化作品的著作权仍由原作品的著作 第1 章网络著作权概述 权人享有。著作权法第l o 条所规定的著作权的各项权利内容，同样也适用于 网络作品。然而网络作品毕竟不同于传统作品，在网络环境下出现了新的传输方 式，网络作品的作用方式也具有新内容。网络传输给著作权内容带来的问题，在 发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等上均有体现。此外，有关知识产权 保护的国际公约也做出了新规定。 发表权对于作者来说是非常重要的一项权利。但是，许多国家的著作权法并 未规定发表权，如英国1 9 8 8 年著作权法和美国1 9 9 0 年艺术作品法，甚至在伯 尔尼公约中也无关于发表权的规定。不过，我国著作权法却将发表权作为 作者的一项人身权利加以规定。著作权法第1 0 条第1 款第1 项规定：“发表 权，即决定是否公之于众的权利。 更明确地说，发表权指的仅仅是作者有权决 定其作品是否发表、何时发表、以何种形式发表。在发表权理论中，最流行的是 发表权“一次用尽”理论，即一旦作者做出过愿意发表其作品的决定后，他人的 发表行为则与该发表权不发生关系。也就是说，对于同一作品，作者只有一次机 会来决定是否将其公之于众或以何种形式公之于众，而作品一旦公之于众，作者 的发表权即已实现。照此理论，对于那些在计算机上创作而直接上网的网络作品 而言，其上网就是发表。对于作为二作信息的那些网络作品，它们更是早已发表。 由于发表权“一次用尽 ，因此可以说，网络作品实际上已再无发表权可言。所 以，在网络环境下，著作权法更多应该关注的是如何防止网络用户非法将他人作 品上传至网络进行传播。我国著作权法规定的“信息网络传播权则把作者 所享有的著作权延伸到了网络上。 作者的署名权是作为一项人身权利来规定的，即作者有权决定是否在作品上 署名，以表明自己的作者身份，既可以署名，也可以不署名或署笔名。对此，各 国著作权法均有规定。我国著作权法第l o 条第l 款第2 项规定：“署名权， 即表明作者身份，在作品上署名的权利。”在传统技术条件下，只有通过重印一 本书，才能改变这本书的署名，所以要花费的成本非常大。但网络和数字人化技 术的应用与发展，使得对作品署名的修改轻而易举，作品与特定的人身的联系变 郭丹、窦玉前：网络知识产权保护，哈尔滨工业大学出版社第1 3 页 论网络著作权的法律保护 得松散，著作权的实现也异常艰难。所以，如何在网络作品上署名以实现作者的 署名权成为各国普遍关注的问题。 各国关于电子商务中数字签名的立法规定，对于网络作品署名权的实现有一定的 借鉴意义，可以引进数字签名的立法经验至网络著作权领域，保障作者署名权的 实现。 修改权和保护作品完整权应该是一个问题的两个方面，但也不完全仅仅于此。 一方面，作者有权修改或授权他人修改自己的作品；另一方面，作者有权禁止他 人修改、增删或歪曲自己的作品。对此，各国著作权法均有规定，有的十分 严格。例如，德国著作权法规定：作者有权禁止对其作品所做的“任何有损 其合法的知识产权利益或人身利益的 歪曲或增删。日本著作权法第2 0 条规 定：作者有权保持其作品与标题的统一性，有权禁止他人做“违反这种统一性” 的修饰、删节或其他改动。伯尔尼公约第6 条之规定，作者有权反对“任何 有损作者荣誉或名声的 对其作品的歪曲、更改或贬低。我国著作权法第1 0 条第1 款第3 、4 项规定：“修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利。 “保 护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。 从立法本意而言，修改权 是指作者自己有权修改，或授权他人进行修改，但使用者的修改权产生于其与作 者之间的合同关系。 修改权和保护作品完整权在网络时代具有极大的意义。由于修改数字化作品 的轻而易举，侵犯著作权的事件频繁发生，而传统著作权法中关于保护作品完整 性的规定对此束手无策，所以各国的关于赋予著作权人设置技术保护措施权利的 立法，对于保护作品完整权而言是一种有力的补充。 使用权和获得报酬权是作者的财产权利，即作者通过自己使用该作品或许可 他人使用该作品而获得报酬。有关使用的方式，法津有详尽的列举式规定。我国 著作权法第1 0 条第1 款第5 项规定：“使用权和获得报酬权，即以复制、表 演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像或者改编等方式使用作品的权利， 以及许可他人以上述方式使用作品，并由此获得报酬的权利 。 第1 章网络著作权概述 由于网络作品的方便性、修改的灵活性和随意性，网络作品在计算机上被他 人擅自修改、删除、更换、破坏、歪曲、截取、篡改均易如反掌。由于这种侵犯 网络作品著作权的署名权、修改权和保护作品完整权的行为在网络上转瞬即逝， 不留痕迹，权利人难以查证，侵权人难以被追究责任，使是作者的财产权利的实 现趋于名存实亡，将来有赖于科技发展而使技术保护措施推广应用来改善。 作品被转换成数字化信息后，就可以在网络上传输，数字形式作品通过信息 高速公路就能够直接传送到拥有联网计算机的千家万户。在这种情况下，为了保 障著作权人的利益，把数字形式作品搭载到网络上传输应该被视为必于著作权人 的一项专有权利。对此，世界知识产权组织于1 9 9 6 年制定的世界知识产权组织 版权条约和世界知识产权组织表演和录音制品条约增加了对公众传播权的 规定内容。我国2 0 0 1 年修改的中华人民共和国著作权法( 以下简称著作权 法) 也根据实践中产生的新问题，在第1 0 条关于著作权的具体权利形式中增加 了十多项规定，其中第1 2 项是关于“信息网络传播权”的规定，承认了传统著作 权在网络等电子环境下所享有的受保护地位。 络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人 时间和地点获得作品的权利。信息网络传播权是作者在网络上享有著作权 描述，主要包括著作权人在互联网等信息网络上自行传播作品、许可他人 品、禁止他人未经许可传播作品。 于网络作品著作权内容具有薄弱、保护难的特点，世界知识产权组织版 主要针对计算机网络传输提出了权利标示权的著作权新概念。这里所说 标示权，是指著作权人有禁止他人删除或更换由著作权人合法施加于其作 的有关作品、作者、“著作权保留 等事项的标示的权利。这项著作权的 对网络作品尤为重要，因为它可以有效地弥补网络作品著作权人身权利的 护，促进计算机网络传输的健康发展。 两个新的版权条约初探，著作权，1 9 9 8 年第l 期，第1 5 1 6 页。 论网络著作权的法律保护 反解密权同样是世界知识产权组织版权条约针对数字化作品的著作权保 护而规定的权利。“加密”历来是数字化作品著作权人的一种自我保护的技术手 段。近年来，数字化作品的保密手段已发展到炉火纯青的高级程度。一种“打水 印技术，可以在音频、视频、图像或文档数据上附加一个几乎是抹不掉的印记， 如果其遭到破坏，数据也会受到损失。尽管如此，对数字化作品进行解密的人仍 然很多，他们通过解密获得他人作品，提供给复制者非法营利。上述公约规定， 数字化作品著作权人有禁止他人未经许可而对其他作品进行解密这种反向行为的 权利。同时规定，未经许可的解密人以及提供或从事解密的服务者，均为著作权 侵权人。这些规定如果得到实施，将为网络作品著作权人的财产权提供有力的保 护。 1 3 网络著作权与传统著作权差异 首先，从著作权的客体一作品来看，传统著作权法所规定的作品为“文学、 艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。”随 着互联网技术的出现，网络上的信息开始以超媒体方式传输，因而网络作品可以 以文字、图片、音像等文本形态存在。鉴于网络媒体技术上的特性，网络作品著 作权的客体可以进一步这样概括：“以数字信号的形式，以网络为载体进行传播 的作品。圆 其次，关于著作权的主体一著作权人，网络著作权也有新的发展。我国著 作权法第9 条规定：“著作权人包括：( 1 ) 作者；( 2 ) 其他依照本法享有著 作。 权的公民、法人或者其他组织。”具体化为网络作品著作权的主体应该包括 两类：作者和网站管理者。其中，作者与传统意义的作者一致，只是其创作方式 从传统媒介改变到网络上来。而网站管理者却是网络环境下新兴的著作权主体。 第一，网站管理者对其网页的整体享有著作权。网页从文字、颜色到图形，都是 以数字化形式加以特定的排列组合，而且网页也可以以有形形式复制，如存储在 。郑成思：两个新的版权条约初探， 著作权，1 9 9 8 年第1 期，第1 5 一1 6 页。 袁泳：数字技术与版权领域的利益平衡论，南京大学学报，1 9 9 9 年第3 期，第1 3 5 1 4 3 页。 第1 章网络著作权概述 电脑硬盘上、打印到纸张上，具有可传播性，是一种“具有独创性并能以某种有 形形式复制的智力创作成果。 网站管理者在智力上、精力上和物质上对网页都 有较大的投入。根据著作权法实施条例第2 条的规定，网页应该属于著作 权法所保护的“作品 ，而网站管理者则应视为作者。第二，网站管理者对其 网站的内容的整体享有著作权。对于大量来自传统媒体和网络上的信息，网站管 理者必须根据需要对其进行分门别类，加以编辑，特别是对于传统媒体上的信息， 还有个“数字化 的过程。由于编辑行为注入了编辑人的智力创作，表达了他们 独特的选取和编排材料的方法，并赋予了这些材料以新的组织结构和表现形式， 所以编辑人员是其编辑作品的作者。根据著作权法第1 4 条的规定，作为网站 内容的编辑者，网站管理者对其网站的内容整体享有著作权，同时也必须承担相 应的责任。 最后，网络著作权的内容一权利，也有增加。例如，著作权法第1 0 条规 定了信息网络传播权，即将作品通过网络向公众传播，属于著作权法规定的使用 作品的方式，著作权人享有以该种方式使用或者许可他人使用作品，并由此获得 报酬的权利。 网络著作权是对网络世界中的关系所做的调整，所以它给传统著作权的一些 原理、规则带来了许多挑战，其中作品载体的不同是最大的区别。此外，权利用 尽原则、地域性原则，在网络著作权中也失去了生存的土壤。 权利用尽原则在知识产权中普遍存在，目的是为了平衡权利人与社会公众之 间的利益。权利用尽主要表现在“发行权的一次用尽 。一般来讲，在传统发行 的情况下，作品在首次“销售 后，发行权用尽，作品的合法复制人或录音制品 的所有人有权自行将复制件出售或以其他方式处置该复制件或录音制品。但是， 由于网络作品与传统作品不同，它的复制形式脱离了有形载体，“如果，仍遵循 发行权一次用尽，计算机联网用户有权把网络上合法得到的作品通过互联网再发 送出去，而且网络传输具有全球性，一旦权利用尽，就将导致版权人的多种权利 论网络著作权的法律保护 在国际市场上的用尽，这对版权人来说是不公平的。所以，网络著作权很难适 用发行权一次用尽原则。 地域性是与专有性、时间性并列的著作权特征。随着网络时代的到来，这一 特征将受到置疑。著作权的地域性是指著作权在依某国法律获得保护的那个国家 地域内有效。但是，由于国际互联网本身的跨国性特点，无法判断一件网络作品 的著作权应当依从哪国法律，应在哪个国家地域内有效。因此，网络作品著作权 的地域性实际上己不复存在。我国著作权法中“外国人的作品首先在中国境 内发表的，依照本法享有著作权 的规定，对网络作品而言形同虚设。这将造成 “侵权行为地 无法认定，在办案中法律适用也会发生困难。 开放和共享是互联网的生命。互联网的这一特征使得网络作品有别于传统作 品。对网络作品的作者而言，其作品一旦上传，传播范围将很难确定，网络使用 者也将大幅增加。如果将网络作品的保护与传统作品的保护一视同仁，不仅在技 术上难以操作，更有可能遏制我国信息网络业的发展，这就需要在网络作品的保 护和社会公共利益之间重新寻求平衡点。 首先，现行的著作权法已不适应网络的发展，国际条约和司法解释的规 定也不完备。应该根据网络著作权的特点，设计行之有效的保护规则。考虑到网 络上的信息是海量的，那么这些信息要获得著作权人许可必定也是“海量许可。 海量许可的操作难度是很大的，而且，也不适应网络资源共享的特点。所以，对 现行“合理使用”应重新界定，以使之适应网络著作权的需要，保证私人利益与 公共利益之间的冲突得到调和。第一，实行“推定许可 对作者权利加以适当限 制。即作者将作品上传到网上，应该充分认识到其被转载、复制的可能性和广泛 性，如未作说明，或没有采取技术手段预防其被转载、复制，即认为作者自动放 弃其部分著作权，允许网络使用者免费阅读和下载网站上享有著作权的作品。但 是，下载后自行复制并出售复制品仍构成侵权行为。第二，允许转贴，但要遵守 胡开忠：著作权的限制与反限制研究，载民商法论丛( 第7 卷) ，法律出版社1 9 9 9 年版，第5 3 4 页。 第1 章网络著作权概述 规则。在网络上经常有这样的现象，网民将其他著作权人的作品“贴”在某个网 站上，这对于网站来说属于“被动转载 ，类同于读者向文摘报刊荐稿。 这种行为对于促进网络中信息流通是有利的，但是，网民和网站的义务应该 加以明确。网民应该在转载时注明出处，按原样署上作者姓名，并不得对原文加 以删改，否则构成侵犯作者著作权。而网站也有义务对被动转载的作品进行核查， 核实作品是否注明“不得转载”，原作被转载时是否已有删改等情况，并支付原 作者报酬。第三，允许网站先用，之后适当付酬。但该行为的运行有个前提，除 声明不得转载的作品以外。对于著作权人享有的发表权、署名权、修改权和保持 作品完整权这四种权利，网站完全可以而且应该按照现行著作权法加以保护。 其次，使用著作权集体管理的方法加强网络版权的保护。著作权集体管理是 指著作权人、邻接权人或者其他权利人授权有关组织，代为集中管理著作权、邻 接权的制度。随着科技的进步，作品的复制成为越来越简单的事，而网络的普及 更加剧这一趋势。由于网络作品易得性和信息的海量性，易造成一方面著作权人 要花大量精力检查，起诉侵权行为；另一方面作品的使用人因使用大量作品，要 忙于征求著作权人的许可。如果，建立一个著作权集中管理机构作为中介，专门 管理网络作品，就可以大大方便著作权人和使用人。 最后，可以运用技术保护措施，实现法律与技术之间的防御互补。当法律的 威慑力不足以制止侵权行为的发生时，版权人所采取的诸如加密、电子水印等技 术保护措施不仅能保护作品免被他人擅自访问、复制、操纵、散发、传播，而且 也可保持作品的完整，方便版权授权和使用监督。 总之，网络著作权是一种新兴的事物，它有区别于传统著作权的特点。这决 定了我们应该以新的眼光、新的方法去看待它、扶植它。在著作权法的修改中要 充分重视网络著作权，以保护它的健康发展，理顺著作权人与作品使用人的关系， 既保护著作权人的利益，又促使网络的健康快速发展。 论网络著作权的法律保护 第2 章网络著作权的侵权形式 网络的发展使得作品的传播速度变得极为快捷，传播的范围极为宽广，时间 和空间的概念在网络世界里也变得越来越模糊。虽然网络为侵犯著作人身权的行 为提供了天然的屏障，每个人都可以便捷地修改他人的作品并在网上传播，网络 也因此被称为著作人身权的终结者。但是，网络环境下的著作人身权依然需要得 到保护。因而，各国著作权法为适应网络的需求，都对著作人身权的规定作了些 许调整。 同时，网络技术的发展也使复制变得越来越简单和快速，并且复制件和原件 几乎毫无区别。网络给作品提供了一个广阔的前所未有的市场，也给侵犯提供了 便利。1 9 9 9 年9 月，王蒙等六位作家起诉世纪互联通信技术有限公司，拉开了网 络侵权纠纷的序幕。 根据其他国家和地区的经验，常见的网络侵犯著作权行为有以下几类： ( 1 ) 将网络上他人作品下载并复制光盘。例如，有人将某学术网络上电子布告栏他人 发表的文章，下载并烧制到随书附赠的光盘，同杂志一并出卖。( 2 ) 图文框( f l a m e ) 链接。此种行为使他人的网页出现时，无法呈现原貌，使作品的完整性受到破坏， 侵害了著作权。例如，美国t o t m n e w s 公司利用图文框技术，将c n n 、华盛顿邮 报等网站上的新闻链接到自己的网页，并在其他图文框保留自己的网址和广告， 谋取广告利益。( 3 ) f t p 与b b s 的复制行为。行为人将他人享有著作权的文件上 传或下载非法使用；超越授权范围使用共享软件，试用期满不进行注册而继续使 用。例如，美国p l a y b o y 杂志上1 7 0 张照片曾被人上传到b b s 站等。( 4 ) 超链接 ( h y p e r l i n k ) 。它利用h t m l 语法，将相关网页的信息连接起来，未经权利人同 意超范围利用。( 5 ) 在图像链接中侵害某图像著作权人复制权。( 6 ) 未经许可 作品原件或复制物提供公众交易或传播，或者明知为侵害权利人著作权的复制品 仍然网上散布以及拟散布的输入上传。( 7 ) 侵害网络作品著作人身权的行为，包 括侵害作者的发表权、署名权和保护作品完整权等。例如，将电子邮件转贴到新 闻论坛或b b s 站；整理编辑网络信息时删除作者签名档案；整理编辑时，只取作 品部分内容以及图文框链接等。( 8 ) 网络服务商的侵犯著作权行为。例如，b b s 第2 章网络著作权的侵权形式 站侵害著作权人的复制发行权；网站管理者提供设备，引导并鼓励用户将游戏软 件上载b b s 以及获取游戏软件行为；经著作权人告知侵权事实后，仍拒绝删除或 采取其他合法措施；其他与不法行为人有共同故意的共同侵犯行为( 引诱、唆使、 帮助等行为) 。( 9 ) 违法破译著作权人利用有效技术手段防止侵犯的行为。( 1 0 ) 故意删除、篡改等手段破坏网络作品著作权管理信息，从而使网络作品面临侵权 危险的行为。 在我国的司法实践中，上述网上侵权行为都出现过。可以说，网络侵权手段 和途径花样百出，不胜枚举。如对其进行归类，司法实践中遇到的网络著作权侵 权行为主要有三种类型。 2 1 以网络形式侵犯传统形式作品的著作权 随着网络的迅猛发展，大量的作品正在越来越多和越来越快地从传统形式( 主 要是纸介的形式，还包括录音、录像等形式) 转换为数字形式，并上网传播。这 个过程就是作品的数字化，也即是将传统形式作品的文字、数值、图形、图像、 声音等信息输入计算机系统并转换成数字信号，即由0 和1 组成的二进制编码。 但这种转换不具有版权法意义上的创造性，并没有产生新的作品，而仅仅只是改 变了作品存在的载体，所以不能脱离原作品而单独享有著作权。作品的数字化是 作者的专有权利，应由作者自己行使或授权他人行使，否则就会不可避免地出现 作品的著作权人以及传统形式的邻接权人与网络形式的传播者之间的权利冲突乃 至纠纷。这方面的典型案例有“北京王蒙等六作家诉世纪互联通信技术有限公司 案”和“中华老字号网络著作权百万元标的纠纷案”，但这两个案件的审理 结果刚好相反。 王蒙等北京六位著名作家的作品都是印刷出版的，没有授权过别人将其作品 数字化后上网传播，但后来他们在世纪互联网站的“小说一族”栏目上看到了自 己的作品全文。于是，1 9 9 9 年9 月，他们将该公司告上法院，要求被告停止侵权、 公开道歉、赔偿经济损失和精神损失。但被告辩称，在国际互联网上应当如何使 用他人作品，是否需要授权和支付报酬，法律并无明文规定，故其行为不构成侵 权。在没有明确法律依据的情况下( 当时我国著作权法尚未修订) ，法院依 论网络著作权的法律保护 照一般法理来分析案件性质，认为原作品的著作权人在数字环境中对其作品依然 享有著作权，在网络上使用他人作品行为作品的使用方式之一，使用者应征得著 作权人的许可，最终认定被告世纪互联网公司构成侵权，判决被告在其网站主页 刊登致歉声明，并赔偿被