荷塘月色修辞.doc

_本文体属于摘抄,为的只是给大家带来方便,不是自己所注. (一) 荷塘月色语言特点朱自清先生追求“新而不失自然”“不欧化的口语”，平白如话，自然新颖，没有一点刻意雕琢的痕迹，也没有用很多华而不实的形容词，更没有冷僻难懂的话语，都是平平常常的语言，清淡闲雅，平易通达，通俗大方，而又富于创造性，非常形象生动，很好地体现了“风华从朴素中来。”在荷塘月色一文体现在如下几方面：第一，极少使用方言词，全文仅一个，外来词也仅使用了“梵婀玲”一词，用词极规范，都是“现代词，自己的”，都是极普通的，呈现出一种朴素美，具有很高的全民性和通俗性。第二，大量使用短句，这是朱自清散文的显著特点，纵观全文，几乎没有长句。短句的句式特点是词语少，结构比较简单，造成的修辞效果是简洁明快、语言流畅，而且多用于口语，更接近语言的自然状态，跳跃性强，节奏感强，增强了文章的音乐美。第三，陈述句占绝对优势，全文不见把字句、被字句，感叹句也很少。陈述句多，语气语凋舒展平稳，犹如行云流水，这也是朱自清散文风格的重要特点。第四，注重词语的锤炼。作者善于运用动词，化无形为有形，化静态为动态。例如：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上,薄薄的青雾浮起在荷塘里。”“泻”使得静态的月光具有了流动感，给人以奶白色而鲜艳欲滴的实感，用“浮”写“雾”，突出了“薄薄的青雾”的形态，把水气、月光交织之状，雾的轻柔，自下而上扩散的特点写活了，突出了恬静朦胧的意境，一个水气迷蒙、月色轻笼的境界便呼之欲出了。第五，散文的语言要讲究音乐性。“文章最要节奏,譬之管弦繁奏中，必有希声窈渺处。”优秀散文具有的语言音乐美，完全可以与诗歌相媲美。荷塘月色的语言就很具有音乐美，除了大量使用短句、陈述句造成一种节奏感强、舒缓流畅的音乐美外，还大量使用叠字叠词造成一种音乐美，增强了语言的表达效果。例如，以“田”形容荷叶的密度，以“层层”刻画它的深度等，产生了鲜明的实观效应，同时，读起来又节奏明朗、韵律协调，有音乐美的感觉。(二) 荷塘月色娴熟的修辞手法荷塘月色运用的修辞手法是多种的，新颖独特，出神入化的，这是朱自清散文语言美的重要原因。下面摘取几种加以赏析。一是比喻。文中比喻多达11句，占全文句子总数的23%，不可谓不多，这些比喻以明喻为主，其次是博喻、暗喻。明喻：1、“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。“舞女的裙”比喻荷叶的风姿，裙与荷叶形状相似；“亭亭”是高颀的样子，与“出水很高”相配，荷叶“出水很高”，才让作者联想到“亭亭的舞女的裙”，以动态的人美写静态的叶美，赋予了荷叶动态美，使无生命的叶子有了人的情态美，用比喻的辞格加强了描写对象的具体性、形象性，使我们在美妙的遐想中得到无尽的享受。2、“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。”“仿佛在牛乳中洗过一样”比喻月光下的花、叶，“牛乳”给人一种洁白而鲜艳欲滴的感觉，既突出了月光下的花、叶特有的色调和实感，又侧写了月光的柔和。以“笼着轻纱的雾”非常形象地写出了月光下的荷光飘忽虚幻、恬静、柔美的姿态，传递出作者此时无限的惬意与陶醉。暗喻：“树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。”这里把“一两点路灯光”比喻成“渴睡人的眼”，突出了灯光的昏暗、朦胧，更加渲染了一种幽雅宁静的意境。博喻：“零星地点缀着些白花，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这里连用三个比喻形成博喻，以丰富的联想淋漓尽致地描摹月下荷花的美感。“明珠”、“星星”两个比喻分别写出了淡月辉映下荷花晶莹剔透的闪光、绿叶衬托下荷花忽明忽暗的闪光，“美人”则用生动的拟人表现了荷花质地的白嫩、丰润、水灵，犹如刚出浴的美人白皙姣嫩的肌肤，不染纤尘，给人以无限的美的想像空间，前两句以物喻花，后一句以人喻花，从光、亮、质多角度写荷花的美，倾注了作者无限的喜悦。二是通感。通感是“一种感觉超出了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象。”(钱钟书语)，即感觉的转移。实际上，通感是一种特殊的比喻，就是把人们的各种感觉(视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等)通过比喻或形容沟通起来的修辞方式。例如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这是由嗅觉向听觉转移。“缕缕清香”与“渺茫的歌声”在时断时续、若有若无、轻淡缥缈、沁人心脾等方面有相似之处，其间感觉的转移伴随着想像的飞跃。“清香”与“歌声”同属美好事物，多个优美意象叠加在一起，加大意境的内涵，使意境变得更加优美，而且将“清香”比喻成远处的“歌声”，也烘托出环境的优雅与宁静。三是拟人。如：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的。”“袅娜”以女子体态的轻盈优美，状盛开荷花之妍；以本意是难为情的“羞涩”，写待放荷苞之媚。这两句拟的是少女的姿态、情态，富有神韵，富有情感，惹人爱怜。四是对比。如：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”“弯弯杨柳的稀疏倩影，在峭楞楞如鬼一般的灌木黑影的比衬下，越发显得轻俏。”总之，本文运用多种辞格，增强了文章的生动性、形象性、具体性。但不管是比喻，还是通感、拟人，运用的都是人们熟知的事物，感到是那么亲切、自然。加上短句、叠字，精当的词语，形成了诗一般的语言，舒缓轻柔的音乐节奏，成了万千读者百读不厌的千古美文。荷塘月色的写景层次是先写月下荷塘，继写荷塘月色，后写荷塘四周。从里到外，由远及近，有静有动，疏密相间，把月光和荷塘融结一起。想象丰富，描写生动，高明地把比喻、比拟、对比、烘托以及通感等手法结合起来。第四自然段写月下荷塘。描写层次是先写叶，再写花，后写清香；先写静态，但静中有动，后写动态。修辞手法有比喻、拟人、通感，还采用许多叠字，增强了语言的音乐美。第五自然段写荷塘月色。描写层次是先写月光，再月影，最后光影合写。（修辞手法）写月光，以巧妙的比喻赋予月光以质感。写月影，把塘中月色和岸边树连接在一起。又运用对比表现手法写灌木黑影和杨柳倩影。最后是光影合写，荷塘中既有月光，又有月影。再次运用通感手法，把视觉印象转为听觉印象，把光影虽班驳错杂却和谐美妙的韵味表现的生动具体。第六自然段从里到外，写荷塘四周。描写层次是先树、次山、再灯光，最后从视觉转为听觉，写蝉声哇鸣；大体上是由近及远，又由远回到荷塘。重点是写荷塘四面的树，又侧重写杨柳。（修辞手法）用烘托手法虚写月色，最后写蝉声哇鸣，又把塘中与四周连接在一起，并以热闹的声音烘托周围的静。“但热闹的是他们，我什么也没有”，透露出一种孤寂的苦闷。、叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（明喻）描写荷叶用舞女风姿为喻。“亭亭”形容荷茎耸立，“舞女的裙”形容荷叶如旋转中展开的裙。、层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的（拟人）；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星（明喻）。“袅娜”、“羞涩”是拟人。描写荷花用“明珠”、“星星”为喻，更显出月光照射下的银白色以及光华闪耀的样子。、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（通感）描写微风送来荷香用歌声为喻，“缕缕”对“渺茫”，显出“香远益清”的意境。尤其是以听觉来沟通嗅觉方面的感受，使之更加生动。这种比喻叫做“通感”或“移觉”。、这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。（明喻）描写叶子和花在微风中的动态，以“闪电”为喻，既显出叶花相互连接，又显出由近及远的极轻快的速度。、叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。（明喻）由近及远地展示出由众多荷叶构成的“碧波”在荡漾，这真是一幅清丽如画的荷塘全景、叶子底下是脉脉的流水，（拟人）以形容人的词语“脉脉”来形容流水。、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。（明喻）描写月光的照射，用“流水”、“泻”为喻，生动形象地显出花、叶所承受的月光是动态的，但又是无声的。、叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。（明喻）以“牛乳”为喻，十分贴切又很绝妙，既显出其乳白色又有鲜艳欲滴之感。“笼着轻纱的梦”，这个比喻也是极贴切地显出月夜的朦胧。、但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（通感）光与影的和谐是视觉感受，而乐曲为听觉感受，此处以通感的方式作比，更能表达其美丽而独特的意境和情趣。、树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是瞌睡人的眼。（暗喻）以“瞌睡人的眼”喻树缝里漏出的灯光，尤其在月光下更是逼真，既显出月光的朦胧，又显出月光虽非朗照但月光之美以使路灯光“没精打彩”了。这个比喻以“是”为比喻词，因此是暗喻。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。分号前说明天色已晚，大地已宁静下来的情景；分号后说明人们都要安睡了。两句是平等并列关系，分号表示两句之间的停顿。、这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。分号前写独处的悠闲自得；分号后写正因为独处我才能充分享受这荷香月色的美景，表示意思的递进。、层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。分号前写荷花两种姿态，运用了拟人手法；分号后连用两个比喻，把前两种姿态的花比做“明珠”“星星”。从多方面写出荷塘的美景，是平等并列的关系。、叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。是两个平等并列的分句，先用“仿佛”，后用“又像”，用两个比喻写出月下花和叶子的朦胧景色。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处一一酣眠固不可少，小睡也别有风味的。这是一个多重复句。分句前写满月有云不能朗照，后一旬一转，作者以为恰是到了好处，是转折关系，“”后一句是对“好处”注解（比喻）说明。这个“”起进一步补充说明作用。荷塘的四面，远远近近，高高低低，都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；、只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。分号前写树多重重围住荷塘；分号后写“只在小路一旁”前后有转折的关系，从而也看出作者观察的细腻。 句式 修饰型紧句 紧句的特点与效果：结构紧凑凝练、表义丰富集中。 松句的特点与效果：结构疏松，语气舒缓，轻松活泼，重点突出。例：我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处词语选择和锤炼；本文还是一篇抒情散文。文章虽然在主体部分集中笔墨写景，但这些景都是为抒发感情服务的，是借月夜荷塘美景抒发情怀。文章因情而起，是因“这几天心理颇不宁静”引出去荷塘，赏塘中美景，进而引出江南采莲的旧俗，令作者惦起江南，最后又回到家中。从情到景，复又归情，是记游，又是抒情，这样的结构安排恰到好处地服务于写景的需要和表情的需要。在这里，作者的思绪从不静、求静、得静到出静，回归现实，时间不长，但感情却经历了复杂的变化。对于文章所体现的作者的思想感情，历来有不同的看法。有的认为表现了愁闷的心境，有的认为表现了闲适的心境，有的认为表现了对现实不满的愤激之情，有的认为表现了对美好生活的向往，有的则认为是作者形象的自塑。 作者的思想感情是复杂的，文中既有淡淡的忧愁，又有求得片刻宁静的淡淡的喜悦。说有忧愁，因为全文处处笼罩着低调的情绪。文章开篇即写“心理颇不宁静”，为全文定下了低沉的感情基调，接着写路是幽僻、寂寞的，月和云是淡淡、朦胧的，树影是参差、斑驳的，树色是阴阴的，远山是隐隐约约的，而蝉声与蛙声虽然热闹，但却与“我”无关；接着又想到古人采莲盛况，惦起江南，感慨颇多。如此等等，无不让人感觉到作者心中那淡淡的忧愁。说有喜悦，也是从文章本身出发。作者去荷塘是欣然前往的，因为预想月光下荷塘“总该另有一番样子吧”；往日阴森森的小路，“今晚却很好”，而且觉得在这样的天地里，自己是个“自由的人”；到了荷塘，作者更是心系美景，怡然自得之情顿生，这美景与其说是自然美景，不如说是作者心灵中的美景，于是忆起古人采莲那个“热闹的季节”“风流的季节”。以上种种，我们也可以看到，作者在短暂时间内所得自由而带来的喜悦也是贯穿于全文之中的。 本文成功地描写了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描写中寄托着自己的真情实感，这种成功，也得益于他对语言的巧妙运用。 文章多处使用比喻、拟人、通感、叠字等，使得全文语言典雅，充满诗情画意。比如作者连用三个比喻写静态的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，绘出了淡月辉映下的荷花的晶莹剔透，绿叶衬托下荷花的忽明忽暗以及荷花纤尘不染的美质。通感的使用更使文章的语言达到了出神入化的境界。通感就是在描写客观事物时，凭借人们各种感觉间的息息相通，用形象的语言把某一感观上的感受移到另一感观上，使“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”（钱钟书语）。例如：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，“清香”本来是属于嗅觉的，作者却将它转化成听觉上的“渺茫的歌声”，令人联想到若有所无、清淡幽香、沁人心脾等，其间感觉的转移伴随着想象的跳跃。 此外，叠字的运用不但传神地描摩出眼前的景象，而且使文气舒展，给人音韵和谐的美感。如“蓊蓊郁郁”“远远近近”“高高低低”的树、“曲曲折折”的荷塘，“隐隐约约”的远山、“亭亭”的荷花、“田田”的叶子、“缕缕”的清香、“脉脉”的流水，“密密地”挨、“静静地”泻、“重重地”围住等等，比比皆是，独具匠心。 本文语言朴素典雅，准确生动，富有韵味。作者精心选用恰当的动词，使语言准确、贴切，创造出生动的意境。作