《哈姆雷特》与《苍蝇》之比较研究论文.doc

哈姆雷特与苍蝇之比较研究论文 评价哈姆雷特 摘要：哈姆雷特一直以来被誉为莎士比亚的巅峰之作。这部作品取材于一个王子阿姆莱斯的故事，该故事可追溯到12世纪。本文从哈姆雷特的性格和语言为主要研究对象，深受人文主义的影响，忧郁的王子不仅身处孤立无援的地步，而且精神上更是备受煎熬。 关键词：哈姆雷特、孤独忧郁、人文主义、语言特点 一、孤独忧虑的归国王子 哈姆雷特王子的悲剧人生自一次生活突变开始了。短短一个多月间，父王暴卒，母后改嫁，王位继承权他落别家，却只能眼睁睁看着一切无可避免的流失，无法挽回。孤苦，忧虑，对个人生活的脱节的郁闷便成为他生活唯一可抓住的东西。在刚出场时，哈姆雷特那一身的黑衣与宫廷的富丽堂皇形成强烈，鲜明的对比。纵观全局，能算上哈姆雷特的朋友的，为他提供帮助的只有霍达旭。虽然“他是为糊涂的群众所喜爱的”，在国王眼中“一般民众对他都有很大的好感，把他所有的错处都变成优点。我的箭太轻太没有力了，遇到这样的狂风，一定不能射中目标。反而给吹了转来。”；虽然雷欧提斯的聚众造反说明了社会的矛盾激化和动荡不安；但哈姆雷特始终都放弃了极具现实意义的民众暴动策略。不仅是由于他不愿意，而且更是因为在那最初的打击后他的不知所措，傍徨无助。对此，他以反讽，黑色幽默来消解和打击。“葬礼中剩下的残羹冷炙，正好宴请婚筵上的宾客。”这一语讽刺了叔嫂的乱伦；“嗯，先生；在这世上，一万个人中间只不过有一个老实人。”这一句戳穿老波洛涅斯的虚伪。自己的母亲乱伦背德，背叛了父亲，嫁给了那个弑夫掠国的凶手，自己那洁白无辜的情人也不理解自己，反而任自己的敌人利用并帮其隐瞒。自己以前的老朋友甘愿受新王的指使刺探并加害自己。哈姆雷特何其孤独；何其无助。又几多的忧郁烦闷。 二、哈姆雷特的人文主义思想及其意义 哈姆雷特是个具有先进理想并勤于思索的人文主义者。他的理想和严酷的现实发生了尖锐的矛盾。精神的危机，理想的破灭，使他悲郁愤懑，痛苦异常，也促使他不断思索，加深对社会的认识。他从家庭的变故看到宫墙外的社会问题，有强烈的责任感，然而只相信个人的作用，强调思想的力量，因而矛盾重重，思考多于行动，时时感到忧郁、茫然，行动犹豫、延宕。生活在英国新兴势力还处于幼稚阶段的哈姆雷特，找不到也不可能找到正确的途径，最后他虽然奋然一击，与敌人同归于尽，但忧郁始终伴随着他，伟大的理想并未实现。莎士比亚在哈姆雷特身上寄托了人文主义的美好理想，但是哈姆雷特的性格特征和悲剧结局也反映了人文主义的思想危机和致命弱点。 哈姆雷特所处的时代和人文主义的局限性决定了他不可能去发动群众，依靠群众，因此只能孤军奋战，最后被封建的恶势力所吞没。从某种意义上说，哈姆雷特的悲剧不仅仅是一出个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。然而，作为一个悲剧人物和一个人文主义者的典型代表，哈姆雷特的意义并不在于它是否成功的消灭了罪恶，改造了现实，重整了乾坤，而在于他揭示了理想与现实的距离，先进与落后之间的矛盾，以及缩短这种距离、解决这种矛盾的必要性和迫切性。另外，他对于人和世界的看法也加深了我们对于文艺复兴时期人文主义理想与精神的了解。 作为一个典型的人文主义者的代表，哈姆雷特以他悲壮的死讴歌了个性的尊严，赢得了对封建的旧制度旧思想和黑暗势力精神上的胜利，鼓舞了后世人文主 义思想者的斗争和不屈的斗志。他那崇高的品格、忧国忧民的使命感和热情高昂的思想力量，作为一种永恒的精神财富，也必将为爱好正义的人所珍视。 三、哈姆雷特的语言生动形象 哈姆雷特剧本的语言丰富多彩，比喻、笑谑和双关语别开生面，不落俗套，有时是诗一般地高亢激昂或喜剧性的机智活泼，有时是感情奔放或粗野鄙俗，都随着人物性格和身份地位的不却而改变。剧本中许多佳句音韵美妙，或表现鲜明形象、或表达深刻哲理，已经成为英语的精华，经常被人引用。哈姆雷特语言生动形象，被喻为散文诗式的语言，它丰富、抒情、多样化又具有个性特色，如歌德所说的“是用生动的语言文字来感人的”。如“清晨披着赤褐色的外衣，已经踏着那边东方高山上的露水走过来了。”如此美丽的文字，能让我们不陶醉其中吗？莎士比亚还善于运用多种多样的修辞手法，最常用的是排喻，又被称为“莎士比亚式的比喻”，如哈姆雷特在“抑郁的心境之下”对世界的描述：“负载万物的大地，这一座美好的框架，只是一个不毛的荒岬；这个覆盖众生的苍穹，这一顶壮丽的帐幕，这个金黄色的火球点缀着的庄严的屋孙，只是一大堆污浊的瘴气的集合?”这是莎士比亚的“真与美将偕汝其昌”这句话的完美体现。 四、结语 莎士比亚用生动形象的语言，写出哈姆雷特的忧郁孤独，突显了人文主义精神，创造了哈姆雷特这一巅峰之作。作为一个典型的人文主义者的代表，哈姆雷特以他悲壮的死讴歌了个性的尊严，赢得了对封建的旧制度旧思想和黑暗势力精神上的胜利，鼓舞了后世人文主义思想者的斗争和不屈的斗志。他那崇高的品格、忧国忧民的使命感和热情高昂的思想力量，作为一种永恒的精神财富，也必将为爱好正义的人所珍视。 参考文献 朱生豪莎士比亚微剧集，北京燕京出版社，2000年11月第2版 莎士比亚全集朱生豪译人民教育出版社1994年11月 对哈姆雷特中有三对复仇关系及其 对哈姆雷特的衬托作用的分析 姓名：夏仁义 学院：电气工程学院 专业：电气工程与自动化 学号：xx4139 指导老师：胡文成 剧中有三对复仇关系，哈姆雷特与其亡父，雷欧提斯与被哈姆雷特误杀的波洛涅斯，福丁布拉斯与已被前丹麦国王，及哈姆雷特之父杀死的父亲。三个儿子都有父亲被杀之恨。雷欧提斯。福丁布拉斯如何衬托主人公哈姆雷特？ 首先的一点，在整个剧本中，只有雷欧提斯的父亲，也就是大臣波洛涅斯的死是被直接描写了的，而无论是哈姆雷特还是福丁布拉斯，他们的父亲之死是在整个剧开始之前就已经发生了的，所以在那时哈姆雷特和福丁布拉斯的表现我们现在无从得知。这种做法的本身在某种意义上就是希望以之与哈姆雷特的状态和形象产生对比。 形象最直观可感的就是雷欧提斯了，在剧本中哈姆雷特去找他母亲的时候，误以为国王在边上偷听，盛怒的他便直接出手，却没想到将波洛涅斯给误杀了。然后不久我们就看到文中“年轻的雷欧提斯带领着一队叛军，打败了您的卫士，冲进宫里来了。”而且他带来的人全都发出“让雷欧提斯做国王”这样的呼声。虽然在某种意义上，我觉得把这解释为“为父报仇心切”都有点牵强了。因为他和他的家臣已经达到了希望改朝换代的地步了。但我们现在暂且不谈他的野心问题。这一次与他第一次面见国王有巨大的差别，就是他的态度。第一次的时候面对国王，他表达希望回到法国时，谨慎的状态，再加上需要父亲来为他说话，一切都表现出一种类似畏惧的东西。而现在，因为父亲的死，他不仅敢直接带人杀进皇宫，面对国王也直接一句“啊，你这万恶的奸王！还我的父亲来！”就扑了上去。冲动与鲁莽，是最适合于形容现在的雷欧提斯的。“我的立场已经坚决：今生怎样，来生怎样，我一概不顾，只要痛痛快快地为我的父亲复仇。”而更让人啼笑皆非的是他不管是之前来袭击皇宫还是之后找哈姆雷特决斗，都是听人一面之词，马上就去做了。可以说他是被仇恨和愤怒冲昏了头脑，我更愿意说是他不理智不谨慎的性格所致。而他听国王说哈姆雷特是凶手之后，也没有调查过原因或者经过，甚至真实性，就连毒药都准备好了，不得不说这种“疯狂”复仇态度导致了他最后的悲剧结尾。他对与哈姆雷特的决斗，用尽了办法也要做到复仇的本身万无一失，也就是要哈姆雷特以命抵命。不能说他歹毒，还是只能归结到他狂热的复仇心上。这本身也是对其父亲极度的崇拜所导致的。 对于福丁布拉斯的描写，整个文本只有三处，第一次是整个文本的开始，国王谈到小福丁布拉斯蠢蠢欲动，要丹麦归还领土，因为谈及的文字实在太少，与其说是为了写小福丁布拉斯倒不如说是为了写国王，但是从小福丁布莱斯瞅准时机就对丹麦“要求”的状况，我们不能说他心中没有仇恨感。第二处是在文本中间一个看似都没什么必要出现的地方，福丁布拉斯只有一小段话“队长，你去替我问候丹麦国王，告诉他说福丁布拉斯因为得到他的允许，已经按照约定，率领一支军队通过他的国境，请他派人来带路。”“要是丹麦王有什么话要跟我当标签:tupian面说，我也可以入朝晋谒”。要知道，福丁布拉斯的父亲可是被老丹麦王给杀死了，并且在他现在的立场，丹麦是一个侵占他们领土的国家，不管从哪个角度，他都是有理由憎恨厌恶这个国家的，但是从他这简短的一句话，“问候”“允许”“请”“晋谒”，我们听出的是一种在礼貌下面的谨慎。况且，他来丹麦的这个行动的本身，就是一种相对而言顺从的表现。毕竟他不是带兵来攻打丹麦，他完全可以不来。识时务，或者说通俗点叫聪明人。毕竟现在就国力而言，他们还是在弱势的，不然丹麦国王也不会那么强硬的写信给挪威国王。第三次出场，就是在文末，哈姆雷特和雷欧提斯的复仇都结束了，福丁布拉斯出场，说的难听一点，就是来捡便宜了。这里他有这么一句话“我在这一个国内本来也有继承王位的权利，现在国中无主，正是我要求这一个权利的机会；可是我虽然准备接受我的幸运，我的心里却充满了悲哀。”这不禁让人想到了文章开头国王登基时说的那一段冠冕堂皇的话，虽然小福丁布拉斯说的没有那么华丽，但是相似的，明明是并不那么名正言顺，而且，说得不好听，他心中可能有一丝窃喜的事情，他还要特别加上“充满了悲哀”，让人们觉得他很有大义和人性，或者说，很会说话。其实整个文本之中都没有真正写过福丁布拉斯的复仇，但 是到了最后我们却发现，真正“胜利”的是他。他没有使用什么手段，没有伤害过什么人，甚至对于复仇好像都没有什么态度，从头到尾一个彬彬有礼悲天悯人的形象，最后不仅杀父仇人全家都死了，丹麦的领土也被他夺了过来。如果说他不是拥有某种智慧的，而是单纯的运气好，我想没有人会同意的。十分讽刺，却可能在某种程度上也反映了莎士比亚的观点：很多时候可能你要做的并不是什么深思熟路的密谋，而是谨小慎微的过活，就可以完成你想要完成的事。 而我们的哈姆雷特，作为剧本的主人公，虽然文中也没有直接描写老国王死的时候他的行为举止，但是写了当哈姆雷特见到他父亲的灵魂时的状况。刚开始哈姆雷特也是一种自然的愤怒“赶快告诉我，让我驾着像思想和爱情一样迅速的翅膀，飞去把仇人杀死。”，当鬼魂消失后，哈姆雷特的独白就是“忍着吧，忍着吧，我的心！”，并且他出去跟霍拉旭和马西勒斯都没有说明他从鬼魂那里的所见所闻，反而是让他们“永不向人提起你们所看见的这一切。把手按在我的剑上宣誓”。比起雷欧提斯，他是极其理智的，他完全可以凭借一国王子的身份，号召那些愿意跟随他的人直接也杀进皇宫，完成复仇，一方面他考虑到行动的成功性不能百分百保证，另一方面，他大概也还没有完全相信鬼魂的话语。他忍住了，或者说是他谨慎的性格使得他哪怕在鬼魂说辞的下已经相信了百分之八十，也要用自己的双眼去确认一切的真相。因而才会有了之后哈姆雷特叫来戏班子，亲自指点他们演了一出“模仿秀”。相对的，哈姆雷特的谨慎与小福丁布拉斯又是不一样的，他首先通过假装癫狂来保护自己，同时也就可以更自由的通过“疯言疯语”表达自己真实的想法，比如在戏演完之后，罗森格兰兹来找哈姆雷特，说国王看了这戏很不舒服，在发脾气，哈姆雷特就很直接的说“你应该把这件事告诉他的医生，才算你的聪明；因为叫我去替他诊视，恐怕反而更会激动他的脾气的。”他丝毫不加掩饰的表达他对国王讥讽，然后有以疯癫作借口，虽然只是口舌上的，但他确确实实的去表达自己内心。不同于福丁布拉斯哪怕心中可能一万个不愿，表面上还是一副恭敬的样子。而且其复仇的态度虽然不及雷欧提斯激烈，也是在不断的寻求机会之中。当然其中一个比较重要的因素就是他们的立场也是不一样的，小福丁布拉斯的背后是挪威国，他需要对这个国家负责，而哈姆雷特所需要面对的只是这个宫廷以及王位上的那个人。 其实在某种意义上，哈姆雷特也是“疯狂”的，不是指精神上的缺陷，而是有点类似雷欧提斯却又有点不同的一种对父亲的狂热。当他应母亲的召见的时候，他这么描述他的父亲，“相貌多么高雅优美：太阳神的鬈发，天神的前额，像战神一样威风凛凛的眼睛，他降落在高吻穹苍的山巅的神使一样矫健的姿态；这一个完善卓越的仪表，真像每一个天神都曾在那上面打下印记，向世间证明这是一个男子的典型。”虽然我并不觉得在先王生前，哈姆雷特有多好的待遇，或者说他有对父亲多少的爱戴。现在的这种表现多半应该是对违背伦理的母亲和叔叔的不满，而使他对父亲形象进行了一个相当的美化。之后他对叔叔形象毫不忌讳的以“霉烂的禾穗”作比。而且从剧本的一开始，从头到尾他对他的母亲就表达了一种毫不遮掩的愤怒。“你不觉得惭愧吗？要是地狱中的孽火可以在一个中年妇人的骨髓里煽起了蠢动，那么在青春的烈焰中，让贞操像蜡一样融化了吧。”一种对败坏纲常的母亲的羞耻与厌恶，已经远远超过所谓“一时冲动”的范畴了。无论是小福丁布拉斯还是雷欧提斯，都不曾表现出一种这么强烈的，除复仇之心以外的感情。 其实关于哈姆雷特杀了波洛涅斯这个事件的本身只能是一个意外，但也确确实实发生了。所以雷欧提斯要和哈姆雷特决斗本身是合情合理的，但是哈姆雷特接受与否就是另一回事了。假设是福丁布拉斯，我们可以想像的出来，他是肯定会用各种冠冕堂皇的话做一番解释，然后委婉拒绝的，因为对于他，需要的是一个万全，至少不会危害到自己和自己的国家的方式，而有死亡风险的决斗肯定不在此列。再假如是雷欧提斯的话，他可能会毫不犹豫的，当场就出手了，而不是还拖延准备那么久。但现在真正的当事人是哈姆雷特，假使他真如一些人认知中的那么软弱，那么他大可以王子的身份拒绝决斗，再寻找时机复仇，而事实上， 他当时是以“我爱奥菲利娅；四万个兄弟的爱合起来，还抵不过我对她的爱。”“我愿意为他做些什么”这个题目来接受决斗的。他不是懦弱的皇子，他有着一腔的热血，但只会喷发在他觉得真正重要的地方。 哈姆雷特在小的时候还有常看到的另外一个译名叫王子复仇记，相比之下我还是更喜欢哈姆雷特这个名字。不能否认我觉得他更洋气一点。一万个人眼中有一万个哈姆雷特，而我眼中的，是一个有着雷欧提斯的血气方刚，又能用理智，沉着和谨慎来控制那一份狂热；有着福丁布拉斯的隐忍，但更会通过自己的机智，已让人不会怀疑的方式宣泄自己。最后明白一切，看清一切后的孤注一掷，使这么一个悲剧所拥有的不只是“悲惨”，而是“悲壮”之感。 我眼中的哈姆雷特摘要： 透过哈姆雷特，映射出我们自身。也许，随着时代的发展，各种的新的思想潮流不断涌现，更新取代旧的思潮。但是哈姆雷特作为永远一种艺术和理性的思想，不会被取代，无论时代怎么变迁，只要有人类的地方，就永远无法避开人性这个问题，它就永远不可能拉下帷幕,因为它是一个收藏在文本里的我们。 关键词： 莎士比亚复仇爱情悲剧 一、莎士比亚你是坟墓以外的一座纪念碑， 你仍然活着，只要你的书还在， 只要我会读书，会说出赞词。 你诗人之星，照耀吧！用你的激情申斥， 或灵感之流鼓舞，衰落的剧坛； 自从你高飞而去，它就像黑夜般哀伤， 盼不到白昼，要不是有你这卷著作的光芒。 本琼生吟赞莎翁 二、复仇 一个看似简单的为父报仇故事，背后肩负了历史和时代的责任。我们都知道，当哈姆雷特从国外回到丹麦王国，王国内外一片混乱。父亲被叔叔杀害了，霸占了本该属于自己的王位，还颠倒人伦道德，娶了自己的母亲，同时，挪威王子福丁布拉斯在边境之地虎视眈眈试图侵略。他那时是多么的痛苦，多么的绝望望。但无论是从家庭还是皇庭的角度来看，他都不能撒手不管。他是老国王的儿子，是王位的合法继承人，他必须要承担起为父报仇并夺回王位。他的复仇任务，是不容退缩。他只好去实施。于是他装疯，他卖傻。他寻找各种机会下手。然而，这个复仇计划本身所承担的使命，并非那么容易就能实现的。他作为人文主义的化身，他的复仇体现了为捍卫时代理想，超越个体，超越实利的精神追求，冲击着现实社会的既有的现实。于是就注定了任务的艰巨性和危险性。这也注定了这个故事本身的悲剧色彩。随着王子复仇计划的开展，哈姆雷特不断地思考这个复仇计划背后的意义，于是他不断地徘徊在行动和思考中，不断地剖析各种人性的弱点。于此来看主人公既是戏剧里的人物，也是现实中的我们，透过这个镜子，看到了我们自身。 三、爱情 复仇的同时，也葬送了哈姆雷特与奥菲利娅原本一帆风顺的爱情。一个王子，一个御前大臣的女儿，这样难得的门当户对，情投意合，却被哈姆雷特的仇恨给拆散了，尤其当他在无意间杀死了奥菲利 娅的父亲御前大臣波洛涅斯，这场爱情注定是以悲剧收场的。哈姆雷特不会为爱情而放弃复仇，在他看来，复仇充斥着血腥的味道，和求爱的罗曼蒂克很不相称，同时这种悠闲的感情和他背负的责任也是格格不入的。当他假装发疯的同时，使奥菲利娅为了他痛苦，也使自己伤心无奈。当他情不自禁地思念起可爱的奥菲利娅，他开始为自己的冷酷无情感到内疚和不解，来看看哈姆雷特给奥菲利娅的情书吧： “给我灵魂的偶像，只应天上有的、绝顶美艳的奥菲利娅愿此数行留在她皎洁的杯中： 你可以怀疑星辰的发光，你可以怀疑日月的运行； 你可以疑心真理会说谎，决不要怀疑我的爱情。” 虽然言辞十分夸张，但从这里我们可以看到哈姆雷特对于奥菲利娅的一份纯真的爱情，也为这一部悲剧增添了一些柔和、浪漫的感觉。 四、悲剧 莎士比亚的戏剧中，优秀的喜剧作品很多，如皆大欢喜(AllsWellThatEndsWell)、仲夏夜之梦(AMidsummerNightsDream)等等，但是莎翁的悲剧往往更胜一筹。这可能与其写作时期有关，几部喜剧大多在其早期（15901600）所写。而之后，他的作品往往以悲剧为主，而同时期的几部喜剧如一报还一报(MeasureforMeasure)等也都带上了几许悲剧色彩。 莎翁的悲剧不用多说，四大悲剧以及罗密欧与朱丽叶(Romeo andJuliet)等都是人们耳熟能详的，而今天我们就从哈姆雷特(Hamlet)这部戏剧中来看一看。无疑，这是一部情节复杂的悲剧，谋杀、篡位、爱情、装疯、错杀、阴谋，直到最后有关人物的统统死亡，令人震惊且悲哀。权力和地位一直是人们追逐的对象，欲望之火一旦点燃，人类种种丑恶的本性便暴露无遗，为此，亲情、道德显得那么渺小，那么无力，而上演了一出出无奈的悲剧，帝王之家便成了最合适的舞台。正如哈姆雷特的好友霍拉旭在最后一幕哈姆雷特死后所说的一段话： “让我对至今还一无所知的外界讲一讲事情的底细。你们会听到荒淫、残杀、反常背理的行为、处于偶