（汉语言文字学专业论文）汉语普通话情感语调实验研究.pdf

汉语普通话情感语调实验研究 摘要 语调是每种语言普遍存在的韵律现象，语调研究是语音学和音系学研究的重要课题之一，目前 对汉语普通话语调研究尤其是情感语调的专门性研究仍很缺乏。本文从语音学的角度，利用实验手 段，以带有浓厚感情色彩的话剧茶馆中的语音语料为研究对象。通过对不同句类音高值的测量、 比较，分析了情感语调的主要语音特征：全句调形随感情起伏多表现出曲调，句末语调以降调为主， 但升调也占了较大比重，与偏中性语调相比，升调现象明显增多；调阶和调域在情感语调的表情过 程中各有不同的功能，调阶主要反映说话时情绪兴奋度的高低而调域则主要显示语势的强弱：除 陈述句外，在语调内魏通常存奁着一令或多个强重音。各音节的音长与所要表达匏愚想内容芙系塞 切，尽管情感语调的表现形式多种多样，但在实验过程中我们发现情感语调的分类其实并不复杂， 情感语调的形成主要是( 1 ) 中性语凋、( 2 ) 句重音、( 3 ) 情感因素三个层面共同作用的结果，无论 是陈述句、感叹句、祈使句还是疑问句，单旬的“下倾现象”都比较明显，而表现为升调的例外现 象刚主要是受到旬重音和情感因素的影喃所致，这一原因分析对将来计算机入工合成语音时使语谪 表现得更为自然有着一定的现实意义。 关键词：情感语调音高重音句类 t h ee x p e r i m e n t a ls t u a yo fc h i n e s em a n d a r i ne m o t i o n a li n t o n a t i o n a b s t r a c t i n t o n a t i o ni sau n i v e r s a ip r o s o d yp h e n o m e n o ni ne v e r yi a n g u a g e t h es t u d yo fi n t o n a t i o ni s o n eo ft h ei m t x ) r t a n tp r o b l e m si np h o n e t i c s 。p r e s e n t l y , t h es t u d y 醋c h i n e s em a n d a r i n ；n t o n a t _ i o n e s p e c i a l l yt h ee m o t i o n a ii n t o n a t i o ni sa l s ov e r yl a c k i n g t h i sp a p e rm e a s u r e da n ds t u d i e dt h e e m o t i o n a is e n t e n c e s p i t c hf 内md r a m a t e a h o u s e b yp h o n e t i c se x p e r i m e n t w ea l s oc o m p a r e dt h e p i t c h e so fd i f f e r e n ts e n t e n c e s ，a n da n a l y z e dt h em a i np h o n e t i cf e a t u r e so fe m o t i o n a i - n t o n a t i o n t h es h a p eo ft h ee m o t i o n a li n t o n a t i o ni su s u a l l yf l e x u o u sw i t h 幽ev a r i a t i o nq ff e e l i n g ，a n di t 毽 m a i n ) yf a l l i n ga tt h ee n do ft h es e n t e n c e s b u tr i s i n gi n t o n a t i o na l s oa c c o u n tf d ral a r g e rp r o p o t i o n ， e s p e c i a l l yc o m p a r e dw i t ht h en e u t r a li n t o n a t i o n 。t h er e g i s t e ra n dt h er a n g ep l a yd i f f e r e n tr o l e si n m a n d a r i ne m o t i o n a ii n t o n a t i o n ，w h i c ht h ef o r r n e ri n d i c a t i n gm a i n l yt h ed e g r e eo fe m o t i o n a i a g i t a t i o na n dt h ei a t 士e rm a i n l yi n d i c a t i n gt h es t r e n g t ho ft h ee x p r e s s i o n ，e x c e p tt h ei n d e c a t i v e s e n t e n c e ，t h e r em u s tb ea ti e a s to n es t r o n ga c c e n ti no t h e rs e n t e n c ep a t t e r n s ，t h et i m eo fs y l l a b l e i sn e a r l yc o g n a t ew i t ht h ee x p r e s s i o nc o n t e n t a l t h o u g ht h ee m o t i o n a ii n t o n a t i o ni sv a r i o u s ，w ef i n d t h et y p eo ft h ee m o t i o n a i n t o n a t i o ni sn o ts oc o m p l i c a t e di ne x p e r i m e n t i ti st h er e s u l to ft h e i n t e r a d c i o n o ft h en e u t r a lj n t o n a t i o n 、s e n t e r i c ea c c e n ta n df e e l i n gf a c t o kt h e ”d e c l i n a t i o n p h e n o m e n o n ”o fs i m p ! 仑s e n t e n c e n t o n a t i o n1 so b v i o u s ，i f 、c l 沈i 丌gd e d a r a t n es e n t e n c e 、e x c _ ；a m a t o n s e n t e n c e 、i m p e r a t i v es e n t e n c ea n di n t e r r o g a t i v e s e n t e n c e t h er e a s o no fs o m ea s c e n d i n g i n t o n a t i o ni sm a i n l yt h ei n f l u e n c eo fs e n t e n c ea c c e n ta n df e e l i n gf a c t o r t h i sc o n c l u t i o nm a yb eh a v e s o m er e a l i s t i cm e a n i n gw h e nc o r n p 凸t e rp r o d u c ea r t i f i c i a ls y n t h e s i sl a n g u a g ea n dm a k et h e i n t o n a t i o nm o r e 兀a t u r a l 。 k e yw o r d s ：e m o t i o n a ii n t o n a t r o n ；p i t c h ；a c c e n t ：s e n t e n c ep a t t e r n 汉语普通话情感语调实验研究 摘要 语调是每种语言普遍存在的韵律现象，语调研究是语音学和音系学研究的重要课题之一，目前 对汉语普通话语调研究尤其是情感语调的专门性研究仍很缺乏。本文从语音学的角度，利用实验手 段，以带有浓厚感情色彩的话剧茶馆中的语音语料为研究对象。通过对不同句类音高值的测量、 比较，分析了情感语调的主要语音特征：全句调形随感情起伏多表现出曲调，句末语调以降调为主， 但升调也占了较大比重，与偏中性语调相比，升调现象明显增多；调阶和调域在情感语调的表情过 程中各有不同的功能，调阶主要反映说话时情绪兴奋度的高低而调域则主要显示语势的强弱：除 陈述句外，在语调内魏通常存奁着一令或多个强重音。各音节的音长与所要表达匏愚想内容芙系塞 切，尽管情感语调的表现形式多种多样，但在实验过程中我们发现情感语调的分类其实并不复杂， 情感语调的形成主要是( 1 ) 中性语凋、( 2 ) 句重音、( 3 ) 情感因素三个层面共同作用的结果，无论 是陈述句、感叹句、祈使句还是疑问句，单旬的“下倾现象”都比较明显，而表现为升调的例外现 象刚主要是受到旬重音和情感因素的影喃所致，这一原因分析对将来计算机入工合成语音时使语谪 表现得更为自然有着一定的现实意义。 关键词：情感语调音高重音句类 t h ee x p e r i m e n t a ls t u a yo fc h i n e s em a n d a r i ne m o t i o n a li n t o n a t i o n a b s t r a c t i n t o n a t i o ni sau n i v e r s a ip r o s o d yp h e n o m e n o ni ne v e r yi a n g u a g e t h es t u d yo fi n t o n a t i o ni s o n eo ft h ei m t x ) r t a n tp r o b l e m si np h o n e t i c s 。p r e s e n t l y , t h es t u d y 醋c h i n e s em a n d a r i n ；n t o n a t _ i o n e s p e c i a l l yt h ee m o t i o n a ii n t o n a t i o ni sa l s ov e r yl a c k i n g t h i sp a p e rm e a s u r e da n ds t u d i e dt h e e m o t i o n a is e n t e n c e s p i t c hf 内md r a m a t e a h o u s e b yp h o n e t i c se x p e r i m e n t w ea l s oc o m p a r e dt h e p i t c h e so fd i f f e r e n ts e n t e n c e s ，a n da n a l y z e dt h em a i np h o n e t i cf e a t u r e so fe m o t i o n a i - n t o n a t i o n t h es h a p eo ft h ee m o t i o n a li n t o n a t i o ni su s u a l l yf l e x u o u sw i t h 幽ev a r i a t i o nq ff e e l i n g ，a n di t 毽 m a i n ) yf a l l i n ga tt h ee n do ft h es e n t e n c e s b u tr i s i n gi n t o n a t i o na l s oa c c o u n tf d ral a r g e rp r o p o t i o n ， e s p e c i a l l yc o m p a r e dw i t ht h en e u t r a li n t o n a t i o n 。t h er e g i s t e ra n dt h er a n g ep l a yd i f f e r e n tr o l e si n m a n d a r i ne m o t i o n a ii n t o n a t i o n ，w h i c ht h ef o r r n e ri n d i c a t i n gm a i n l yt h ed e g r e eo fe m o t i o n a i a g i t a t i o na n dt h ei a t 士e rm a i n l yi n d i c a t i n gt h es t r e n g t ho ft h ee x p r e s s i o n ，e x c e p tt h ei n d e c a t i v e s e n t e n c e ，t h e r em u s tb ea ti e a s to n es t r o n ga c c e n ti no t h e rs e n t e n c ep a t t e r n s ，t h et i m eo fs y l l a b l e i sn e a r l yc o g n a t ew i t ht h ee x p r e s s i o nc o n t e n t a l t h o u g ht h ee m o t i o n a ii n t o n a t i o ni sv a r i o u s ，w ef i n d t h et y p eo ft h ee m o t i o n a i n t o n a t i o ni sn o ts oc o m p l i c a t e di ne x p e r i m e n t i ti st h er e s u l to ft h e i n t e r a c c i o n o ft h en e u t r a lj n t o n a t i o n 、s e n t e r i c ea c c e n ta n df e e l i n gf a c t o kt h e ”d e c l i n a t i o n p h e n o m e n o n ”o fs i m p ! 仑s e n t e n c e n t o n a t i o n1 so b v i o u s ，i f 、c l 沈i 丌gd e d a r a t n es e n t e n c e 、e x c _ ；a m a t o n s e n t e n c e 、i m p e r a t i v es e n t e n c ea n di n t e r r o g a t i v e s e n t e n c e t h er e a s o no fs o m ea s c e n d i n g i n t o n a t i o ni sm a i n l yt h ei n f l u e n c eo fs e n t e n c ea c c e n ta n df e e l i n gf a c t o r t h i sc o n c l u t i o nm a yb eh a v e s o m er e a l i s t i cm e a n i n gw h e nc o r n p 凸t e rp r o d u c ea r t i f i c i a ls y n t h e s i sl a n g u a g ea n dm a k et h e i n t o n a t i o nm o r e 兀a t u r a l 。 k e yw o r d s ：e m o t i o n a ii n t o n a t r o n ；p i t c h ；a c c e n t ：s e n t e n c ep a t t e r n 论文独创性声明 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除了特别 加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究成果。其他同 志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表示了谢意。 作者签名象l 期：扣c 7 、f 论文使用授权声明 本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留送 交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部分内容，可以 采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此规定。 作者签名：叫 师签名： 5 2 吼p 彳p 忙 第一章研究综述 语调是每种语言普遍存在的韵律现象，对语讽的专门性研究，西方语言学界做得较早也比较成 熟，如对英语语调的研究始于1 6 、1 7 世纪，而汉语语调的研究则起步较晚，到2 0 世纪才逐步发展 起来。虽然语言学界已有不少文献研究汉语语调，但由于语调本身属于超音段范畴，把握它不容易， 以及汉语语调和声调重叠交错，音高、音强和音长的变化极为错综复杂，所以真正深入探索这一问 题的学者并不多，目前对普通话语调的研究仍处于初步探索阶段。 本文是在对汉语普通话进行较大规模语料实验分析的基础上，进一步探讨有关汉语普通话情感 语调的问题。本文共分为四章：第一章是对先前汉语语调研究的综述，并加以简单的评述；第二章是 本实验研究的相关说明：第三章是各句类的声学实验测量数据及对它们的分析；第四章是本文的结论。 一语调的概念 何为语调，历来有各种不同的意见，这是语言学里一个非常著名但却没有很好定义的概念。虽 然各家对语调的定义不尽相同，但归纳起来，主要有两种观点，即将语调分为狭义语调和广义语调。 狭义的语调观认为，语调是句子的音高变化。早在2 0 世纪2 0 年代末，英国语音学家丹尼尔琼 斯( d j o n e s ) 在英语语音学纲要( a no u t l i n eo fe n g l i s hp h o n e t i c s , c a m b r i d g e ，1 9 5 6 ，初版 1 9 1 8 ) 一书中给语调下的定义是：“语调可以定义为在连续语言中嗓音音高方面发生的变化，也就是 声带振动时发出的乐音在音高方面的变化”( 2 7 5 页，转引自郭锦桴1 9 9 3 ，2 3 5 页) 。琼斯的定义代表 了当时国外多数语音学家的意见，在我国有很大的影响，得到了国内诸多语音学家的认同，例如徐 世荣( 1 9 8 0 ，1 6 1 页) 指出，语调“是指全句的高、低、抑扬，和字调同是音高现象。” 广义的语调观认为，语调既包括句子的音高变化，还包括节奏、轻重音、语速等超音段的节律 变化。例如罗常培、王均在普通语音学纲要( 1 9 5 7 ，1 4 2 页) 指出“跟句子的句型或情感有关的 语调叫口气语调。口气语调跟声音的高低、强弱、长短、快慢都有关系，而高低抑扬的变化尤为显 著。”罗常培和王均的定义认为语调不仅与音高变化有关，而且和音强、音长、音速都有关系，但主 要还是“高低抑扬的变化”。 不管是从广义还是从狭义角度来定义语调，语调最主要的特征却都是表现为语句音高的变化， 这在语言学界已是不争的事实，而且近些年来，这一术语已趋于专指语句中的音高变化。 二普通话语调研究回顾 我们先从汉语语调与声调的相互关系、汉语语调的类型与句末语调、汉语语调的构成等几个方 面对近一个世纪来汉语普通话语调研究的情况作简要回顾。 ( 一) 关于汉语语调与声调相互关系的研究 汉语是有声调语言，声调和语调的主要声学特征均表现为音高变化，所以，回顾普通话语调研 究历程，无不涉及对普通话声调和语调相互关系的研究，可以说，对汉语语调和声调相互关系的研 究是贯穿汉语语调研究的主线，也是汉语语调研究的核心和难点。 早在1 9 3 3 年，赵元任就在前国立中央研究院历史语言研究所集刊第四本第二分册上发表了中 国字调跟语调( 英文) 一文，这是最早一篇研究汉语字调和语调的文章。他在这篇文章中认为字调 和表示说话人的情绪和态度的语调都是某种音高变化，因此，如果字调是降调而语调是升调就会发 生叠加现象，结果产生这两种因素的代数和。字调和语调的“叠加 有两种方式，一种是“并合叠 加，一种是“后续叠加 。此后，他又就此数次发表自己的见解。1 9 7 6 年，赵元任在汉语作为一 个符号系统一文中更是明确指出：“字调是叠加在语调之上的，很像小波纹跨在大浪上，其结果是 这两种音高变化的代数和”。在语言问题( 1 9 8 0 ，9 4 页) 中，赵元任又作了进一步阐述：“因为代 数里有正有负，正的加正的越加越大，负的加负的越加越负：正的加负的，他就相消了，看是哪一 个多一点儿，它就望哪边儿”。 赵元任( 1 9 3 3 ) 在对声调和语调的研究中还提出了“音域”的概念，这一概念首先是针对声调 的，他指出声调也可以是抽象的、相对于说话者音域的高低，他还指出“不同声调之间和升降调内 部的音高范围也是一个由发音力量和声带振动力量所决定的变量”，由此提出了音域是变量的问题， 而这种变化正是声调和语调共时叠加的结果。声调音域的概念，既揭示了声调的本质是一种相对音 高，同时也是我们剥离声调和语调的一种有效手段。对声调和语调的关系，他还有一个形象的解说： “当这些变化改变音高范围时一一仿佛橡皮带上的图形会随着橡皮带的伸展而放大”。“橡皮带效应” 是语调对音高作二次调节的形象描述。此外，关于声调和语调的关系，赵元任( 1 9 8 0 ) 还有一个形 象比喻：“就是你拿字调跟语调比小波跟大浪，大浪在那儿起伏，每一个浪上头仍旧可以有小波儿。 所以字调在语调上，就仿佛小波在大浪上似的，都可以并存的”。“橡皮带效应与“大波浪和小波 浪”的比喻实际上是赵元任对先前“代数和”理论的具体解释。 赵元任关于字调和语调关系的这三个著名形象论说：即“代数和”理论、声调和语调的关系是 小波浪加在大波浪上的解释、以及声调调域具有“橡皮带效应”的解释，是发前人之所未发，见解 精辟，乃至当今对汉语语调的研究，大部分仍以此作为基本理论框架。这里有两点值得重视：一是， 他认为汉语语调是字调和语调并存的现象，这揭示了汉语普通话语调的特殊性；二是，他认为汉语 语调和字调是一种叠加关系，字调要受语调的某种制约，在语调的支配下，发生调域的扩展或压缩 的变化。 长期以来赵元任的观点在很大程度上引领着国内对普通话语调的研究。后来随着认识的深入和 实验方式的进步，有学者在赵元任论述的基础上进行了深化，也有学者提出了不同的观点。 陈文芷在字调和语调( 1 9 8 0 ) 中，通过实验来说明字调和语调之间的关系。作者的实验材 料及其论述证实了语调的所谓“升”是整个字调的抬高，而不是上升，每个字本身又都保持了原来 的调类；语调的所谓“降”实际上是整个字调的压低，而不是下降。虽然该文的观点也是认同字调 和语调叠加产生“代数和”的，但其实验材料并不很支持他的观点，从整个情况来看，不存在“叠 加”现象。 吴宗济在普通话语调规则( 1 9 8 2 ) 中，提出把字调和连读变调作为基本单元，研究它们的底 层特征、变化规则及其在语音学和音系学中典型的变体模式，是揭示语调规则的有用方法。他总结 了普通话语调中的二字调位模式，提出了二字连读调型，构成了一套共1 5 种有区别性的拱度模型， 这些区别性拱度是句调的基本单元，也是分析语调的基础。他认为，声调的“小波浪”即使被淹没 在句调的“大波浪”中，也必须保持它们的区别性拱度，否则它们将无法传递准确的信息。拱度调 型一般不受其上下文影响而保持其固有的连读调型，只是在调域伸缩方面或多或少有些变化。吴宗 济( 1 9 8 8 ) 又分析了三字组、四字组的连读变调调型，这些多字连读变调在语句的调形构成上，承 2 担着基本单元的任务。吴宗济在考察声调和语调关系时，不仅看到单字调和语调的关系，更重要的 还总结了双音节词及多音节词、词组与语调的关系。这种从底层或者说从根源上研究语调的做法， 对理顺字调与语调的关系，归纳系统的变调规则，找出相对简明的规律，提出了新思路，有一定的 突破性。 e v ag a r d i n g 和张家骤等( 1 9 8 3 ) 提出汉语语调“格栅”模型，用语调格( g r i d ) 来描述声调和 语调的关系。语调格是语调的总体框架，是根据语句功能和语法结构画出的有一定宽度的上下两条 直线。语句功能决定语调格的运动方向，陈述句时，语调格呈平或下降趋势，疑问句时，语调格呈 上升趋势。音节的轻重读决定语调格的宽度。汉语声调曲拱特征是由填充在语调格中的基频曲线体 现出来的。但是，在汉语里语调并不采用格子转向上升或下降的“打斜方式”来区分，用打斜难以 说明口语和职业语言里的事实，打斜使汉语带上洋腔洋调色彩或不自然因素。 沈炯( 1 9 8 5 ) 提出赵元任先生的橡皮带效应是“形象化的描述”，“代数和”的说法只是“开场 白”。他认为“声调和语调是两个相对独立的音高体系，具有不同的声学形式。 “语调是声调之外的 音高再调节形式。声调音域在语流中不断改变它的高低宽窄，声调曲拱则不断发生量变。语调是由 一系列不同的声调音域组织起来的音高调节形式。”通过实验他还发现语调对声调音域的上限和下限 分别起调节作用，这成为语调的主要征兆。大致说来，上限的调节变化和语义的加强有关，下限的 调节变化和节奏结构的完整性相关。 沈炯首先用实验看到了音高音域的实际表现，证实了声调音域是研究汉语语调的基础。他说“在 声调语言中，声调和语调是用不同方法切分得到的。语调是由一连串声调音域组织起来的音高调节 形式，声调是在声调音域中滑动的曲拱。语调对声调音域有调节作用，声调音域的改变表现在声调 曲拱发生的量变上。”他认为声调是人们熟悉的曲拱，语调是宽窄高低都在变化的音域序列。从声调 音域入手，就可以避开声调的个性，从而将语调研究跟声调的共性联系在一起。我们使用“音域”即 音高范围来解释语调，也就可以把语调和声调很好地切分开来。目前，这种观点或相似观点逐渐被 研究汉语语调的学者广泛采用。这是汉语语调研究的一个重要突破口。 胡明扬在北京话初探( 1 9 8 7 ) 中谈的虽然主要是北京话语调问题，但他认为普通话的语调 是根据北京话来确定的，研究普通话的语调和研究北京话的语调实质上是相同的。他不同意赵元任 关于字调和语调“叠加”和所谓“代数和”的说法。他认为赵元任关于并合叠加的四种方式的描写 很精辟，但赵元任在以后的论著中很少再提“抬高”和“压低”，却讲含义不明确的“代数和”、讲 “升”和“降”，所以他认为赵元任的一些正确观点没有得到广泛传布，而含糊不清的“叠加”或“相 加”观点却长期到处流行。他提出了自己的观点：1 ) 北京话的( 旬终) 语调是独立于声调之外的语 音现象，字调和语调之间的关系不是“叠加”关系；2 ) 句终语调和音高、音长、音量都有关系。北 京话语调的音高问题不是“音高变化”，即“升”或“降”的问题，而是字调的起点高低问题，或者 说调阈的高低问题；3 ) 语调和句子类型之间的关系不是一一对应，凡是句子在结构上、语汇意义上 已经足以表明某种语气，就可以不再使用语调这种语音手段，都可以用最没有个性的陈述语调。 郑秋豫( 1 9 9 0 ) 在研究声调与语调关系后指出：1 ) 下倾作用确实存在于汉语，但只出现于她所 研究语句的一小部分；2 ) 下倾理论不仅解释力很弱，而且它所声称的普遍性也太过分；3 ) 呼吸群理 论是揭示语调更好的途径；4 ) 句法和语调之间的相互作用确实存在；5 ) 对现行理论无法解释的语 调模式，人们不应忽视；6 ) 现行的语调理论对天然话语及朗读话语更加困难：7 ) 下倾理论对篇章也 许比起句子更行得通。 3 郭锦桴的汉语声调语调阐要与探索( 1 9 9 3 ) 是一本对语调知识进行较为全面介绍的专著， 其中还对与语调相关的问题进行了探讨，他认为：1 ) 语调是与字调( 声调) 相对而言的，语调表现 在语句上，而不是在字音节上。语调的节律与句子的结构、说话人的心理、情感、态度有密切的联 系；2 ) 语调和声调的关系，表现在它们的基频上，方面是相互叠加在一起，声调的平、升、降的 基频，正好也是语调的平、升、降的基频；另一方面是相互分离，语调的基频超出或低于声调的正 常值。 曹剑芬在汉语声调和语调的关系( 2 0 0 2 ) 中，通过声学语音学的实验分析，从声调和语调生 成的客观物理过程及其相互作用的原理入手，阐述汉语语调的深层本质和内在结构，进而揭示声调 与语调之间的复杂关系。初步的实验分析表明，语调是语句音高运动的模式，主要体现为音阶的总 体走势及其波动形式：声调是音节或词( 组) 的音高运动模式，包括音高升降曲折的形式( 即调形) 和相对的音阶特征。在语流中，声调与语调同时并存，两者的关系是音阶叠加的“代数和”，而不是 调形叠加的“代数和”。它们相互依存、彼此制约：声调受语调的调节，其调形虽然相对稳定，但其音 阶必须随着语调的波动而上浮或下沉：语调存在于声调之中，必须通过各个声调的沉浮而得以实现。 林茂灿在汉语语调与声调( 2 0 0 4 ) 中指出，汉语语调体现于两个独立变量：音高重调和边 界调，其中边界调的作用是传递话语的语气，而音高重调的作用是传递话语中语言学内容哪部分更 重要。由于音高重音( 以及词汇变调和韵律词变调) 和边界调的作用，语调短语中多数音节f 0 发生 这样那样的变化，少数音节保留或接近其单念时的f 0 曲拱。从音高的五度空间上看，汉语语调的主 要特征是音高重调和边界调的音高f 0 曲线位置或范蔺，而声调的特征是其音高f 0 曲拱，所以，语调 和声调在音高f o 上的表现是不同的。 可以说，关于语调与声调关系的研究，在整个汉语语调研究领域是较为深入的。赵元任先生是 汉语语调研究卓越的开创者和主导者，他的观点是开创性的，而且他的语调观也没有停止在一个水 平上。自赵元任之后，国内的汉语语调研究者大多受到了赵元任语调观的影响，其中有些就是对其 理论的商接继承和发展，如吴宗济、沈炯、曹剑芬等的语调观都是以此为基础的。不过，赵元任提 出的是一个很大的理论框架，一些具体问题还有待后人进行更加深入和细致的研究。 ( 二) 关于语调调型( 或类型) 的研究 赵元任( 1 9 7 9 ) 对汉语语调的表现形式作了大致描写，将之分为十三种情况：1 ) 正常语调，通 常的陈述用正常语调，它只是一个个字调的简单连续，短句没有特殊的语调变化，较长句子有句末 略微降低的趋势；2 ) 先扬后抑语调，句首的短语或小旬的语调略高于结尾的短语或小旬；3 ) 最后 几个音节加快，如简单问句和简单命令句；4 ) 特宽的幅度，如轻松的话语或抱怨、发牢骚：5 ) 高 调，平静，如对事情采取轻松态度或第二次提问；6 ) 假嗓子，表不耐烦或强烈不满，常伴有口吃现 象；7 ) 低调，表严肃、赞扬，强烈的感情；8 ) 低且常常是粗糙的，如要求证实的问话；9 ) 低而快， 如插入语；1 0 ) 负停顿，想用词语赶上思想；1 1 - 1 2 ) 旬末的升调和降调，指旬末有升调和降调两种 音高变化，但由于它们只影响句子的最末一个音节，而且只加在末一个音节的字调之后，故把它处 理作为助词对待；1 3 ) 任意的强音，愤怒或不耐烦。 蒋维崧和殷焕先合著字调和语调( 1 9 5 7 ) 认为，普通话有三种基本语调，即平调、抑调( 下 降) 、扬调( 上升) 。具体一点说，他们认为：陈述句用平调，感叹句和祈使句用抑调，疑问句用扬 调。在后来殷焕先著的字调和语调( 1 9 8 4 ) 中，他又作了进一步阐述，认为语气的不相同关涉到 语音多方面因素，但主要是语音高低( 即“高、低、升、降”，可概括为“抑扬”) 的不相同。从语 4 气的“抑扬”方面来说，句子的语气主要有三个类型：一是“平”，一是“抑”，一是“扬”。且这种 “平”、“抑”或“扬”是属于整个一句话的，所以又叫句调，但它一般是突出地表现在一句话的末 尾的音节上，有时也可以突出地表现在话里的某个音节上。他又谈及各种句子和语气配合的情况： 陈述句一般是平平地说出来的，用“平调”，没有显著的上扬或下抑；感叹句和祈使句，全句语气一 般是末尾向下抑，用“抑调；疑问句全句的语气一般是末尾向上扬。 石佩雯在四种句子的语调变化( 1 9 8 0 ) 中，认为“按照句子末尾上升或下降的形式，可以分 为升调尾音和降调尾音，带有浓厚感情色彩的谈话中，还会出现不限于出现在句子末尾的曲折调和 平调”，作者从实际材料出发，对句终语调的类型与句子的语气类型之间的对应关系作了比较细致的 分析，提出了一些新的观点和意见。 黄伯荣、廖绪东( 1 9 8 1 ) 提到，句调是指整个句子读音高低升降的变化，常见的旬调有四种形 式，u p 升调，调子由平升高，常用来表示反问、疑问、惊异、号召等语气；降调，调子先平后降， 常用来表示肯定、感叹或请求等语气：平调，调子始终保持同样的高低，常用于表示严肃、冷淡或 叙述等语气；曲调，调子升高再降或降低再升，常用来表示含蓄、讽刺或意在言外等语气。 史锡尧、杨庆蕙( 1 9 8 4 ) 则认为，旬调的升降一般可分为升调、降调和平调三类，而且这种升 降主要是体现在旬末的音节上。 胡明扬( 1 9 8 7 ) 将北京话语调分为三种音高高度，即高、中、低，也就是高调、平调、低调。 并根据句末最后一个语汇重音音节的字调起点的高低、音长、强重音的有无这些句终语调的区别性 要素区分出陈述、疑问、命令、祈使、惊叹、感叹、呼唤、待续等八种语调。各类句子和各类语调 可以交叉混用，其间的关系十分复杂。 吴宗济的汉语普通话语调的基本调型( 1 9 8 8 ) 指出，调形不等同于调型，调形是各种声调曲 线的形状，是音高频率变动的走势，如有平，有升，有降或曲折等，而语调的调型则指已有定型的 声调模式，是以单字、二字、三字、四字组合的连续调型为基本单元的。他在一套1 6 种组合调型( 1 5 种模式) 的二字连续调型的基础上，分别归纳了三字组、四字组及多字组的调型。他指出，单字及 二字、三字、四字组合的连读调型是构成语调的基本成分。语调包括语气类型、快慢节奏及语境所 产生的语句核心，这些都以基本单元为基础，又加以变形、增减而造成各基本单元在调域上、调阶 上及节奏上的变化。文章着重对各基本调型进行阐述，而关于不同语气对各基本单元的影响所产生 不同语调形式的研究分析则未作具体分析。 林祥楣( 1 9 9 1 ) 认为：“语调有降调、高降、升调、曲调四种，可以表示句子的不同语气。语调 主要由句末音节的音高变化来体现。” 贺阳、劲松( 1 9 9 2 ) 在实验中发现，对汉语语调做贡献的是话语最后节奏单元重读音节的音高 变化。他们通过对北京话的声学实验，认为在北京话中可区分出五种语调，即陈述语调、求证语调、 质疑语调、命令语调和感叹语调，一般祈使旬使用陈述语调。北京话的语调是出现在句子末一节奏 单位中重读音节上的音高变化，分高语调( h ) 、较低语调( l ) 、低语调( l l ) 三种，它们的高低是 指句末某个重读音节调阈的范围。其中高语调基本与字调相当，只是下限略低，低语调上限正好是 高语调的下限，较低语调处于两者之间，三种语调的音高基本上是3 - 4 度的等差递降。劲松把字调、 词调和句调都归结为声调，定义句末某重读音节的调域为语调，主要用高、中、低分布来区分语调。 郭锦桴的汉语声调语调阐要与探索( 1 9 9 3 ) 将普通话的语调分为升调、降调、曲调、平调四 种。并指出，在正常的语速里，调型很少发生变化。不管字组的连续声调是发生变调或不变调，字 5 组是什么样的连续声调，在语调中还读什么样的连续声调。而在快速的句子里，声调调型便要发生 趋平的变化。在一个连贯的句子语调中，语调的高低升降往往表现在句子内部的某个部分，而不是 表现在句子的节律上。除非是感情特别强烈的句子，全句音域都扩大。升调的语调表现出两种声学 征兆，一是音高值上升，调区扩大；一是调长加长。语调的降调变化有两种，一是在原字调的末尾 出现降调，另一是原字调的调域缩小或降低，其音高变化频率相对比非降调字低。平调句中各字调 调域均保持在正常的声调范围，没有明显的超越调域。曲调分为降升和升降调两种。 沈炯的汉语语调分类和标记方法试说( 1 9 9 8 ) 结合音理和功能列出了汉语语调的主要类型， 并试用直观符号进行标记。汉语语调的基本类型可分为功能语调：陈述语调、疑问语调、祈使语调 和感叹语调；口气语调：窄带低语调、窄带中语调、窄带高语调及宽带语调。此外，语调构造的局 部调节可分调冠类型：低音调冠、高音调冠；尾音类型：尾音低上敛和尾音高上敛。 林茂灿( 2 0 0 4 ) 通过声学分析和听辨试验的结果，支持关于汉语有旬终语调的观点，支持胡明 扬提出的北京话语调的音高问题不是“音高变化”即“升”和“降”的问题，而是字调的起点高低 问题。 丁力普通话句调的构成和作用( 2 0 0 5 ) 指出普通话的句调是由“两个半调”复合而成的，他 所说的半个调即“高低调”，实际上说的是句末语调，他将高低调主要分为三种类型：上扬调，即句 末句法成分的高低值大于它正常情况下的高低值；下抑调；中平调。他将句调中的高低调与句子语 气类型作了对应比较：陈述句一般使用下抑调，如果作为充当复句中的前一分旬，也可读成中平调； 感叹句当感叹语气相对较强时可以使用中平调，而感叹语气相对较弱时也可使用下抑调；疑问旬如 果没有其它显示疑问语气的语言因素，上扬调就会成为显示疑问语气的唯一语言因素，而如果具有 其它显示疑问语气的语言因素，则应使用中平调；祈使旬中当祈使语气较强时，使用中平调，祈使 语气较弱时使用下抑调。 综上所述，关于语调调型( 或类型) 的研究，主要存在两种不同的学术观点：即有的学者认为 语调的升降变化发生在全句，而有的则认为只是句子末尾音节节奏的音高变化，因而形成了汉语的 整体语调观和句末语调观。从整个句予来分析语调的类型，大致有两种主张，其一是将全句语调分 为升、降、平、曲四类，另一是将整句语调分为升、降、平三类。从旬末判断语调的类型，主要有 升、降两类，也有主张升、降、平三类的。当然，还有学者不同意使用升或降的方式来描述语调， 而主张采用高、中、低来说明。有些学者明确指出汉语语调就是旬末语调问题，而即便是采纳整体 语调观的研究者，其中大多数仍认同句末语调的存在，事实上我们凭听感在判断一个句子是升还是 降时，主要也是依据句末的语音表现，这说明句末语调在汉语语调研究中占有很重要的地位。 此外，从上面各家对语调调型的观点中，还有一个特点，即人们在研究语调时，往往是结合句 类来说的，语调之所以会有高低、升降，主要是受到说话时语气的影响所致，而句类就是专指句子 的语气类型，常见的句类有陈述句、疑问句、祈使句和感叹句，分别表示陈述语气、疑问语气、祈 使语气和感叹语气，因而在探讨语调调型时，大多结合旬类进行。 ( 三) 关于语调构成的研究 语调构成主要指语调由哪些要素构成，或者说语调的结构构成。语调构成要素与如何定义语调 有密切关系。 赵元任( 1 9 3 3 ) 提到，汉语有a n a c r u s i s ，只是它并不发达。他的系统是二分的：调头h e a d 和 调干b o d y 。调头包括起首轻音节a n a c r u s i s 和主调头m a i nh e a d ，调干包括调核n u c l e u s 和调尾t a i l 。 6 吴宗济( 1 9 8 2 ) 提出拱度调型是句调的基本单元。一个句子的语调中，包含了若干个单字调和 几个字组合在一起的连续变调，再加上受不同语气所影响而再变的调，可以说这是一个混合体。吴 宗济( 1 9 8 8 ) 认为单字及二字、三字、四字各组的连读调型，是构成语调的基本成分。 殷焕先在字调和语调( 1 9 8 4 ) 中解释日常说话中所谓的“抑扬顿挫”就叫语调。他认为，语 调的内容：一是停顿，即话音说到某些地方停顿一下；二是轻重，即平常说话时一句话里通常总有 某些词说得重一点，某些词说得轻一些，重读和轻读主要是音强上的问题：三是强调，是用“说得 特别重”的方法来表示含蓄的特殊的意思或感情，与重读不同，它需要有一个表示强调的具体环境； 四是语气，即说话的口气。 胡明扬( 1 9 8 7 ) 认为，在北京话语调的诸要素中，字调起点的高低是最主要的因素，此外，音 长的变化也是一个重要因素，再者，音量( 指重音问题) 也是北京话语调的一个要素。音速可以区 别不同的语体，但不是句终语调要素。 沈炯( 1 9 9 2 ) 主张在汉语语调研究中引入语调构造的概念，同意把汉语语调分成调冠、调头、 调核、调尾四部分，其中调核是最主要部分，是言语信息焦点的标志。沈炯( 1 9 9 4 ) 描写了语调构 造典型的有声表现：1 ) 调头和调核有较强的语势重音，调冠只有轻化音节，调尾一般没有太强的语 势重音；2 ) 调核之后声调音域的高音线下移，形成明显的落差；3 ) 调核后一音节明显轻化。汉语 语调的有声性主要表现为全句声调音域高音线和低音线两方面有系统的调节。高低音线的语调调节 主要通过语调构造来说明。 郭锦桴( 1 9 9 3 ) 谈到，语调是由连贯语句的语声高低、快慢节奏，以及轻重变化等构成的。其 构成要素有三个方面：1 ) 句子节律的音高变化。它包括句子的调高变化；句子的调移变化：句子调 域( 调幅) 的变化。2 ) 节奏。表现在语速的快慢和停顿上。3 ) 语句重音。他同时还指出句子的语 调结构可分为调头h e a d 、调核n u c l e u s 、调尾t a i l 三部分。其中调核部分是中心部分，常常落在句 子的重音音节上。 丁力在普通话句调的构成和作用( 2 0 0 5 ) 中指出普通话的句调是由“两个半调”复合而成的： 一个调是强弱调，指句子中各句法成分声音强弱的配制情况；一个调是长短调，是指句子中各句法 成分声音长短的配制情况；半个调是指句子中末尾句法成分声音高低的对比情况。其中强弱调和长 短调既可显示句子的结构特征，也可以显示句子的信息焦点，而高低调则主要用来显示句子的语气 类型。该文