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天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究中文提要 天津“小洋楼及其建筑装饰的研究 中文提要 装饰是建筑艺术表现形式之一,建筑的风格特征在很大程度上来源于建筑的装 饰。中西方传统建筑都极为重视装饰。无论是宫殿建筑、民居建筑、宗教建筑还是其 它类型建筑都少不了精美的装饰点缀。 天津是中西建筑文化相互交融的典型城市。1 4 0 年前西洋建筑文化伴随着政治、 经济的侵略,逐渐涌入这个古老的城市。在近百年的历史中,建造了许多带有西方古 典时期风格的建筑,形成了天津独具魅力的人文景观。本文研究的天津“小洋楼 , 泛指从1 8 4 0 至1 9 4 9 年,在天津兴建的各种外国建筑,包括行政机构,金融商贸,休 闲娱乐以及大量的公寓、另i j 墅、花园住宅等。天津“小洋楼 融汇了从古希腊、罗 马到文艺复兴到巴洛克、洛可可等各时期的建筑风格,集欧洲建筑风格之大成。使我 们从侧面了解了欧洲各国宗教信仰、风俗时尚及思维方式等特征。因此“小洋楼”的 确是一座内容丰富,文化底蕴深厚;有研究空间的以建筑为载体的博物馆。天津“小 洋楼”是中国化了的西洋建筑,在很多局部细节的处理上,都可以寻觅到中国建筑文 化的诸多要素,是优秀的中西建筑、文化结合的典范。为研究天津的建筑及其装饰设 计思想有一定的学术价值。 本文立足于对天津“小洋楼 及其建筑装饰的研究,通过对这些历史风貌建筑大 量的调查与研究,分析并进行总结。对这些精美装饰的表象,发掘其深层的文化内涵, 揭示建筑装饰艺术人文性主题,以此总结提炼出天津“小洋楼”建筑装饰符号,为应 用于现代室内外空间环境设计,使装饰与整体建筑风格、形式等整体统一。 关键词:天津“小洋楼建筑装饰装饰构件建筑风格 作者:王晓华 指导老师:诸葛铠 r e s e a r c ho nt i a n j i n “x i a o y a n g l o u ”a n di t sa r c h i t e c t u r a ld e c o r a t i o na b s t r a c t r e s e a r c ho nt i a n j i n x i a o y a n g l o u a n di t s a r c h i t e c t u r a ld e c o r a t i o n a b s t r a c t d e c o r a t i o ni so n ep a r to fa r c h i t e c t u r e t h es t y l eo fa r c h i t e c t u r e o r i g i n a t e sf r o m a r c h i t e c t u r a ld e c o r a t i o nt oal a r g e d e g r e e p a l a c e ,r e s i d e n t i a l ,r e l i g i o u s a n do t h e r a r c h i t e c t u r e sa l ln e e dd e l i c a t ed e c o r a t i o n a l a n j i ni sat y p i c a lc i t yw i t hc o m b i n e dc h i n e s e - w e s t e r na r c h i t e c t u r ec u l t u r e 1 4 0 y e a r sa g o ,w e s t e r na r c h i t e c t u r ec u l t u r ec a m et ot h i sc i t yt o g e t h e rw i t hw e s t e r np o l i t i c sa n d e c o n o m y a n dt h e nm a n yw e s t e r nc l a s s i cc o n s t r u c t i o n sw e r eb u i l ti nt h i sa n c i e n te i t y , w h i c hb e c a m eu n i q u ec u l t u r el a n d s c a p eo ft h i sa n c i e n te i t y t h i st h e s i sw i l lm a k ea r e s e a r c ho nt i a n j i n x i a o y a n g l o u ,w h i c hr e f e rt ov a r i o u so v e r s e a sa r c h i t e c t u r e ,i n c l u d i n g a d m i n i s t r a t i v ei n s t i t u t i o n , f i l l 趾c e & c o m m e r c i a lt r a d e ,l e i s u r e & e n t e r t a i n m e n t ,a n da 1 a r g e a m o u n to fa p a r t m e n t s ,v i l l a s ,g a r d e nr e s i d e n t s ,c t c t h e yh a v e e u r o p e a na r c h i t e c t u r es t y l e s , i n c l u d i n ga n c i e n tg r e e k , r o m e ,r e v i v a l ,b a r o q u e ,r o c o c o ,c t c f r o mt h e m , w ec a n a c q u a i n to u r s e l v e sw i t hr e l i g i o u sb e l i e f s ,c u s t o mf a s h i o na n dt h i n k i n gw a y , e t c o f e u r o p e a nc o u n t r i e s a a a n j i n “x i a n y a n g l o u ”i st y p i c a le x c e l l e n c eo fc h i n e s e - w e s t e r n a r c h i t e c t u r a la n dc u l t u r a lc o m b i n a t i o n b a s i n go nt h er e s e a r c ho i la a a n j i n x i a o y a n g l o u ”a n dt h e i ra r c h i t e c t u r a ld e c o r a t i o n , t h i st h e s i s a n a l y z e st h e s eh i s t o r i c a r c h i t e c t u r e s t oe n j o yt l l e i r d e l i c a t e a p p e a r a n c e , c o m p r e h e n dt h e i r c u l t u r a lm e a n i n ga n d p r e s e n tt h e i rh u m a ns u b j e c t k e yw o r d s :t i 删i n “x i a o y a n g l o u a r c h i t e c t u r a ld e c o r a t i o n d e c o r a t i o nc o m p o n e n t sa r c h i t e c t u r a ls t y l e w r i t t e nb y :w a n g x i a o h u a s u p e r v i s e db y :z h u g e k a i 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权的声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师的指导下,独立进 行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含 其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得苏州大学 或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律 责任。 研究生签名: 墨坚釜 日期: 12 :! ! :墨 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文 合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的 复印件和电子文档,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本 人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文 外,允许论文被查阅和借阅,可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分 内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名: 导师签名: 期: 立:12 :墨 期:坌2 。2 11 里 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第一章绪论 第一章绪论 1 1 研究背景及课题的提出 天津城市的形成始于明代,兴盛于清代,而到了近代第二次鸦片战争后,随着租 界地的逐步兴建( 亚洲最大租界区八国租界地) ,才使堪称“万国建筑博览会” 的天津“小洋楼”真正形成。其规模和异域风格样式,对天津地方文化的形成产生了 巨大和深远的影响。随着我国经济改革的深入发展,天津城市的发展迎来了新的契机。 任何的发展都无法割断历史的记忆,建筑凝固着特定时代的理念和文化,一座城市的 建筑史体现着城市的发展史与文化史。一代伟人毛泽东曾说过:“到北京看四合院, 到天津要看小洋楼n 。中外建筑师在天津设计了大量有代表性的近现代建筑,我国 工程勘察设计大师刘景梁先生是这样评述的:其中最具特色的建筑集中在由平行的五 条城市干道构成的住宅区,俗称“五大道;还有解放路一带的银行建筑统称“小洋 楼 。其中别墅公寓,里弄住宅多姿多彩,形态各异,使生活空间、城市空间尺度宜 人;而解放路一带的金融建筑,都是西洋古典建筑之典范。对今天的城市规划和建筑 环境设计都具有极大的启迪和借鉴意义 2 】。其中大量的建筑装饰较为突出地彰显出当 时天津西式住宅建筑独特的地域性文化特征,以天津西式“小洋楼”建筑装饰构件的 研究为突破口,总结并建立较完善的西式建筑装饰符号系统,将有助于对近代西式建 筑的进一步保护和改造,同时可将此符号系统引入建筑环境设计,为建筑环境设计提 供较为广泛的设计素材及更有力的理论依据。 1 2 课题研究现状 天津“小洋楼”建筑的形成,起源于近代西方列强对中国的侵略,同时,也是西 方建筑文化与本土建筑文化交流的结果,具有很重要的文化和建筑、环境设计等方面 的价值。虽然目前有许多关于天津“小洋楼 建筑方面的研究,如杨升祥先生的天 津近代西洋建筑文化的特点与思考,天津师范大学谢让志教授的天津小洋楼的 历史价值及其在国际化大都市建设中的作用,金澎育先生编著的天津五大道,陈 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第一章绪论 九生先生编写的万国建筑博览会等,都对天津小洋楼建筑的历史价值和文化价值 等给予了极大的关注。津派文化的代表人物冯骥才先生曾编著天津小洋楼一书, 其中主要用图解的方式把“小洋楼”建筑的形式和特点进行了集中展示。而对于天津 小洋楼装饰方面进行理论上归类和研究的还不多,目前为止,还未形成完整的体系, 对于其建筑装饰的形式特点,风格特征的研究有待深化。 1 3 课题研究的目的意义 装饰艺术是人类社会生活的真实写照,它反映了一定时期内人们的审美观念,其 主要体现在装饰的形式和题材上,同当时盛行的主流文化密切相关,如实地反映着时 代的风貌与特点。对不同时期建筑装饰的研究,从历史的角度看是对传统文化继承和 发扬的过程。从现实角度看,天津“小洋楼”建筑装饰中的一些手法,同样可以运用 到现代建筑装饰中。当然这不仅仅是内容和形式上的区别,更是理念上的提升、转换 和创新。人们对建筑装饰艺术是较为关注的,借助异国传统符号,用新的理念和方式 来表达我们今天自己的文化,这对设计实践中交流与创新都是很有必要的。并且对这 些建筑的保护使用,以及对区域环境乃至整体城市环境的规划与设计,均具有较大的 影响。本文则从历史文脉、异域风格方面,对天津小洋楼建筑装饰的风格与形式特点, 作了些归纳整理的工作。 注释: 【1 】谢让志天津“小洋楼的历史价值及其在国际化大都市建设中的作用,论文,2 0 0 5 3 【2 】窦忠如大匠踪迹天津百花文艺出版社,2 0 0 6 6 2 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第二章天津“小洋楼”建筑形成的历史与文化背景 第二章天津“小洋楼 建筑形成的历史与文化背景 中国近代史肇始于1 8 4 0 年,是年鸦片战争爆发,中国开始由封建社会转化为半 殖民地半封建社会。而天津小样楼则以此为起点。早在这以前,中国已出现西方建筑 的踪迹,包括1 5 5 7 年葡萄牙人租居澳门后建造的商馆及其它各类建筑等等,1 8 6 5 年 以后建造的广州十三行建筑以及1 7 0 9 年至1 8 6 0 年间建造的北京圆明园中的西洋楼建 筑。但澳门与广州十三行都在中国政府的严格控制之下,当时中国的社会状况也还不 存在允许西方建筑广泛传播的条件,在限定范围内建造的这些西方建筑,就不可能对 中国建筑产生普遍的影响,但这些西方建筑的建造与1 8 4 0 年以后西方建筑在中国的 广泛传播,有着本质区别【l 】。 中国近代史的下限定在1 9 1 9 年“五四运动,还是定在1 9 4 9 年中华人民共和国 成立前,是四十年来历史学家一直争论不休的问题。早在五十年代就有人提出按社会 形态划分中国近现代史的意见,在当时这种提法无异取消了中国现代史,但时至建国 已五十年的今天,这种提法得到愈来愈多的学者的赞同,如胡绳先生在 从鸦片战争 到五四运动一书的序言中就称:“早已有人建议,把中国近代史规定为从1 8 4 0 年鸦 片战争到1 9 4 9 年中华人民共和国成立前的一百一十年的历史,而把中国民主革命胜 利,摆脱了半殖民地,半封建的社会以后,进入社会主义时代的历史称为中国现代史, 在中华人民共和国成立已经五十多年的时候,按社会性质来划分中国近代史和中国现 代史。一看来是适当的。 综上所述,我们将中国近代建筑史的时间范围确定为自1 8 4 0 年鸦片战争起至 1 9 4 9 年中华人民共和国成立止。基于此,本文把这段时间内在天津地区建造的西式 建筑“小洋楼”建筑的装饰内容作为研究的对象,事实上天津“小样楼”建筑的 大规模出现到结束也正是在这一时间段内,只是它的高峰期是在1 9 0 0 年至1 9 3 7 年。 2 1 天津“小洋楼建筑形成的历史背景 天津“小样楼”建筑的形成,是在晚清政府腐朽,西方列强侵略瓜分中国的背 景下形成的,经历了初始期、兴盛期、延续期和衰退期,最终形成了独具特色的“小 3 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究 第二章天津“小洋楼”建筑形成的历史与文化背景 样楼”建筑。 2 1 1 天津近代城市发展概况 天津位于华北平原东北部,海河五大支流汇流处,东临渤海,市中心东南距大 沽海口约7 0 公里,西北距政治中心北京约1 1 0 公里。 中国历史上元明清三代均建都北京,天津自明代筑成建卫,就成为封建王朝的“畿 辅屏障 ,拱卫京师的军事重镇;天津又是经大运河漕运或海运南粮进京的中转点, 逐渐发展成为南北漕运的枢纽;随着沿海西岸盐生产的日益发展,天津也成为长芦盐 的转运中心,这种“畿辅屏障”、盐、漕基地的地位就是古代天津城市产生与发展的 基础,古代天津是作为军事重镇与交通枢纽而发展起来的城市。 南运河、子牙河、大清河、永定河、北运河在天津市区汇流,自今金刚桥以下称 海河,海河河道蜿蜒曲折横贯市区,自东南方向经大沽口流入渤海,古代天津城市形 成于南运河与北运河汇流成海河的三岔河口附近,天津近代城市建设就沿海河两岸展 开。1 9 6 1 年发现的明代重修三官庙碑有如下记载:“赴天津小直沽之地,故斥卤 之区也。我朝成祖文皇帝入靖内难,圣驾由此济渡沧州,因赐名日天津,筑城凿池。 而三卫所立焉。意为“天子渡河之地刀,这就是天津地名的由来。 天津自金形成聚落点,明永乐二年( 1 4 0 4 年) ,至明永乐四年( 1 4 0 6 年) 先后设 置了天津卫、天津左卫与天津右卫,称天津三卫,1 4 0 6 年筑天津卫城,城高三丈五 尺,周长九里余,东西长,南北短,形如算盘。清顺治九年( 1 6 5 2 年) 合并天津三 卫为天津卫。清雍正三年( 1 7 2 5 年) 改天津卫为天津州,天津军事建制改为地方行 政区划。同年十一月,天津州升为“天津直隶州 。清雍正九年( 1 7 3 1 年) 升天津直 隶州为天津府。在四百多年的时间里,天津逐渐成为北方的经济中心,明清两代经济 繁荣、城市迅速发展,至清道光二十年( 1 8 4 0 年) 鸦片战争前夕,天津已有人口4 4 万,城关一带近2 0 万人,成为华北地区繁华商埠。 天津在军事上、政治上、经济上的重要地位,引起了西方殖民主义和资本主义国 家的重视。英法联军终于在1 8 6 0 年占据了“中国的咽喉乃天津,敲开了通往北 京的大门。天津逐渐演变成为半封建半殖民地城市,并且成为多国分割占据的半殖民 地,使之在城市布局及建筑形式上逐步发生变化。本课题研究的对象天津“小洋 楼”建筑也从此进入了初始发展的阶段。 4 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第二章天津“小洋楼”建筑形成的历史与文化背景 2 1 2 租界区的形成 天津作为我国北方沿海城市,因其优越的区位条件和北京的不可代替的地缘关 系,成为资本主义列强与清政府对话的前沿阵地和政治、军事、经济、文化侵略的桥 头堡。辟天津为北方最大的通商口岸,划定租界,在8 0 多年间大量建造了各种类型 的外国建筑。 2 1 2 1 在天津开辟租界的第一阶段( 1 8 6 卜1 8 9 4 ) 天津的外国租界,是伴随着资本主义帝国主义国家的武装入侵而出现的。清 咸丰十年( 1 8 6 0 年) ,由于英法联军发动第二次鸦片战争,清政府与英法签订了北 京条约,天津辟为商埠,设为通商口岸;英法美三国同年相继在天津划定租界,地 点在距天津城南3 公里外的紫竹林延河一带。英租界占地4 6 0 亩,法租界3 6 0 亩,美 租界1 3 1 亩。法英美三国租界在海河与京师通海口的津塘大道,就是看中了这里为通 向海口的要冲。 2 1 2 2 在天津开辟租界的第二阶段( 1 8 9 5 1 8 9 7 ) 1 8 9 4 年中日之间爆发甲午战争后,中国签订了( - 5 关条约。1 8 9 5 年1 0 月天 津条约港租界协定后,德国在天津开辟了租界。当时划定的德租界占地6 2 4 公顷。 日本占地1 0 0 0 2 公顷,英国占据9 7 8 公顷土地。至此,在海河西岸,德、美、英、 表:2 - 11 9 1 7 年天津租界区分布情况 法、日五国租借连成一片。 2 1 2 3 在天津开辟租界的第三阶段( 1 9 0 0 1 9 0 2 ) 1 9 0 0 年后,在光绪2 6 年至2 8 年间, 俄、意、比、奥四国又在天津开辟租界。 自此天津海河两岸出现了九国租界。英、 法、日、德盘踞海河西岸,俄、比、意、 奥占据海河东岸。总计达到1 3 9 9 9 5 公顷。 当时天津城池面积不过1 7 6 4 公顷 2 1 。( 见 表:2 _ 一1 ) 随着商品输出的不断扩大与资本输 出的不断加强,以及中国官僚买办实力的 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第二章天津。小洋楼”建筑形成的历史与文化背景 形成、增长和民族资本的兴起,码头、银行、洋行、仓库以及各种类型的工业建筑在 租界内外大量建造起来。城市的发展又促使市政工程建设随之开展,铁路、道路、桥 梁、电灯、自来水、电报、有轨电车等也先后出现,天津市区开始沿海河的走向往东 南方向发展。 2 1 3 城市建设的发展 天津近代城市建设的发展主要经历了初始期、兴盛期、延续期、衰退期。 2 1 3 1 初始期( 1 8 6 0 年至1 9 0 0 年) 天津旧城主要是在1 8 6 0 年以前经历了明、清两代所形成的,其平面布局规整, 四周城墙围绕,城内街道十字正交,城池中心东西南北四条大街相交的十字路口建有 鼓楼,衙署建筑集中建造在东西大街以北。城内西北角建有城隍庙,东西大街以南是 居住区与会馆建筑。这些形制与当时其它城市并无多大区别。 第二次鸦片战争后,按1 8 6 0 年签订的中英、中法北京条约天津辟为商埠。 英、法、美租界相继建立,随即便开始了天津近代西式建筑发展的开端。开埠初期,1 在津居住的外国人并不多,建筑也多是些码头、教堂、货栈、领事馆、市政厅等公共 建筑,由于英租界开发的比较早,建筑的数量相对较多,而法租界则零星建造少许建 筑,美租界则一直没有建设,也无人管理【3 】 这一时期的主要建筑有:望海楼教堂、英租界的市政厅- 戈登堂、利顺德饭店等。 2 13 2 兴盛期( 1 9 0 0 年至1 9 2 8 年) 1 9 0 0 年八国联军侵占天津,旧城区大量建筑遭到破坏,城墙也被强行拆除,建 起了环城马路,经济受到很大的破坏。1 9 0 7 年任直隶总督兼北洋大臣期间在天津推 行新政,使直隶省成为当时推行新政最活跃的省分。这一时期,在租界区外一些工厂、 学堂、会所、衙署、私宅等建筑随着社会和经济的发展逐步兴建。 1 8 9 4 年中日甲午战争后,德、日、意、俄、奥、比诸国相继在天津设立租界, 英、法租界与后设立的德、日租界几次扩张,美租界则于1 9 0 2 年并入英租界。 6 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第二章天津“小洋楼”建筑形成的历史与文化背景 至1 9 0 3 年天津形成八国租界,总面积为2 2 8 7 4 5 亩。天津租界区的最后形成与 全面发展是在1 9 0 0 年八国联军侵占天津之后【4 】。( 见表:2 - 2 ) 麓缀缀隧戮戮麓露蒸蘩瓣韵戮嘲蓠荔霎荔鼷萎鬓蘩瓣溺麟鬻羹鬻 瀵豢黼= = 。| :”簿赫象 。i 纩 :,? 聋。童。j 7 鼻。:2 | 。鹇彀一 ,。一搿麓羞耋 鬻麟 名义峻隧旧瞵 - 设立时面积j 謦瓤磋n ,。o 謦受誓警镌,黪j 1 , i i “,一y 。 一一芬善j 嚣擎: 辫i 黪ir 妻雾鬻黪彰黪一? j 鼍簟黧? f 4 , 黛瓣黼激瓣熬 鬻纛黼麟瓣鬻i 瓣瓣裁瓣辫豢 黼黧豳鬣震篡 瓣黼徽鬻糕簇麟 瓣黼燃黼瓣麓燃麟 徽黼黼黼趱戮麟 瓣溺燃黧麟瓣瓣麟 1 ) 英、法、日租界区建筑活动 英、法、日租界存在时间长,建设规模大,三国租界在海河西岸连成一片,形成 天津城市的主体。1 9 0 0 年以后,租界区内陆续进行市政建设,建筑活动频繁。 1 9 0 3 年建造的天津英国教会( 圣公会) 教堂是英租界较早建造的教堂,1 9 1 3 年 在墙子河外老西开地区建造教堂、主教府与教会学校法汉中学。1 9 1 6 年竣工。老西 开天主教堂属法国罗马建筑风格,三通廊式拉丁十字行平面,正立面两侧立一对穹顶 塔楼,十字形拱顶交叉处较大的穹顶立于八角形基座之上,正立面入口处半圆券形门 洞上作逐层向内凹入的几何带状装饰。教堂正立面正对法租界福煦将军路( 今滨江 道) ,成为街道的对景。 日租界宫岛街( 今鞍山道) 张园1 9 1 6 年建造,是前清湖北提督陆军第八镇统制张 彪的私宅,1 9 2 4 年孙中山北上曾下榻于此,1 9 2 5 年清逊帝溥仪也曾在此居住。张园 是两层建筑,一侧有塔楼,砌工精细的清水红砖墙,红陶瓦四坡顶,小巧精致的老虎窗 。均匀地排列在屋顶上,二层作半圆卷窗,入i s 处门廊也作半圆拱券。 7 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第二章天津“小洋楼”建筑形成的历史与文化背景 2 ) 英、法租界中街与中街的古典主义银行建筑 英法租界中街( 今解放北路) 是租界区最早形成的街道,因集中建造了许多银行 建筑而有“银行街”之称。早期建造的银行建筑比较简朴,至二十年代前后,陆续建 造许多豪华的银行大楼。这些银行建筑多为古典主义建筑风格,使用古典柱式,讲究 对称,突出轴线,强调构图中的主从关系,形成规整对称,主次分明,比例严谨的立 面构图,但亦能根据具体地形作灵活处理。建筑用材讲究,多使用花岗岩贴面,花岗 岩柱式或做水刷石层面,昂贵的进口钢窗,精致的黄铜大门,内部也作大理石地面、 柜台与大理石柱式,坚固耐久,典雅华贵,正符合当时银行界追求豪华,显示财富以 求扩充业务的商业要求。 大同道解放北路路口的华俄道胜银行建于1 9 0 0 年前后,是中街建造的银行建筑。 两层砖木结构建筑,有地下室,外延勒脚及檐口作水刷石面层,其余部分贴黄色面砖, 与棕红色屋顶呼应,形成暖色调的基调。转角处三开间呈圆形,屋面耸起穹顶,上立 塔顶,成为整个建筑的构图中心。两侧翼红陶瓦坡屋顶上开有老虎窗,沿街立面耸立 着一排跳跃的山花,使人想起尼德兰的行会大厦。 与华俄道胜银行隔中街相望的英商汇丰银行1 9 2 5 年建造,同和工程司设计。三 层建筑,平面随街道走向成纯角形,解放北路立面中轴线上作三开间柱廊,四根三层 高爱奥尼克巨柱式,上部三角形山花及檐口高出屋面,柱廊内豪华的黄铜大门上座巨 大的半圆券窗,大门两侧的爱奥尼克柱式上顶着三角形小山花。 3 ) 法租界劝业场一带形成新的商业中心 1 9 0 0 年以后天津的商业中心由旧城区逐渐转移到法租界劝业场一带,劝业场一 带的商业建筑与中街的银行建筑基本上是同时建造的,这些商业建筑与严谨的古典主 义银行建筑不同。造型富于变化,多种建筑处理手法并用,争相耸起的高高的塔楼追 求的不是某种建筑风格而是商业广告性质的争奇斗富,它们属于折衷主义建筑范畴, 因建造于二十年代也已受到现代建筑思潮的影响 1 9 2 8 年,买办高星桥重金购地建造劝业商场,由法国建筑师幕乐( m u l l e r ) 的永 和工程司设计,当年1 2 月竣工开业。劝业场的建成是法租界商业中心形成的标志, 三个入口附近都另设楼梯,可不进一层营业厅直达楼顶,在非常拥挤的情况下人流疏 散也很顺畅。劝业场六、七层是娱乐场所,设有天华影戏院、天乐戏院、天宫影院及 天津“小洋楼”及其建筑漩饰的研究 第二章天津“小洋楼”建筑形成的历史与文化背景 露天茶社、天纬球社,夏季还在晒台上开设天外天剧场。 4 ) 自成体系的意租界 1 9 0 2 年设立的意租界占地仅7 7 1 亩,在海河东岸自成体系。喜欢户外运动的意 大利人把广场带入中国,在今自由路与民生路、民族路交叉翻处设了两个圆形广场, 其中民族路广场较大,中心立有纪念柱。意租界街道归整,环境幽雅,实际上是一个 高级住宅区。 1 9 1 4 年梁启超先生在民族路建起私人住宅,是幢带地下室的二层住宅。1 9 2 4 年,粱先生在住宅南侧建造了新的书斋饮冰室,由意大利建筑师自尼欧设计,意 大利文艺复兴建筑风格。两层砖木结构建筑,规整对称的正立面,入口处有三开间科 林斯泉柱式柱廊。室内正中是一个小小的两层中庭,屋盯有镶嵌彩色玻璃的半球形采 光穹顶,四周是梁先生的书房与藏书室。 5 ) 奥、比、俄、德租界概况 德奥租界于1 9 1 7 年、俄租界于1 9 2 4 年、比租爨于1 9 2 9 年次第收回,四国租界 存在时闻不长,仅零星建造若干建筑,并未形成成片建造的城市街区。其中奥、比、 俄租赛由于各种原因限制,发展缓慢甚至停顿下来,所建的建筑很少。 德租界主要建筑集中在威瘴街( 今解放南路) 两侧,其它遣区并没有开发。威蔗 街1 9 0 7 年建造的德国俱乐部是当年德禚界的社交、娱乐中心,内设舞厅、餐厅、礼 堂、会议室、球房等。坡屋顶两层建筑,转角处局部三层作两折方锥形屋顶,入髓处 单层券廊用粗犷的蘑菇石砌半圆券,墙角也用蘑菇石顺丁交替砌成隅石,是罗马建筑 风格瓯 2 1 3 3 延续期( 1 9 2 8 年至1 9 3 7 年) 1 ) 向现代主义建筑过渡成为租界区内公共建筑的主流 1 9 2 8 年,北洋军阀统治结束,天津定为特别市,属国民政府管辖。国民政府统 一全国后,采取了一系列有利于帝国主义在华投资的政策,各国特别是日本资本大量 输入天津,四大家族官僚资本与经济势力也逐渐渗入天津银行晃与工商晃,天津的民 族_ 工业则相对衰落。1 9 2 8 年至1 9 3 7 年阊,天津的经济得到发展,达到历史上的高峰。 经济的发展促进了建筑活动的发展,北洋军阀统治结束后,军阀官僚携带巨资避 进天津租界,这些资金有相当一部分投资房地产事业,更助长了建筑活动的兴盛。二 9 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第二章天津“小洋楼”建筑形成的历史与文化背景 十年代历经战乱,投资者多托庇于租界区的治外法权,旧城区的建筑活动大幅减少, 主要建筑活动都集中在租界区内,租界区建筑活动进入高潮期。 这一时期天津只有四国租界即海河西岸的英、法、日、租界与海河东岸的意租界。 法租界在劝业场一带商业中心继续建造高大公共建筑,租界区内其它地区也陆续建造 许多公共建筑,进入三十年代,新建筑运动影响所及,已改变了近代建筑的面貌。 和平路赤峰道口的渤海大楼建于1 9 3 5 年,是当时天津的最高建筑,设计者仍是 劝业场的设计者幕乐建筑师,但是仅过了七年,建筑师已完全抛弃了古典建筑形式。 这座大楼是九层旅馆建筑,九层以上建有塔楼,贴深棕色面砖略有凹凸的实墙面,白 色的窗河窗间墙,两者形成色调对比强烈的竖向构图,建筑转角处呈八字形,九层略 向后退,塔楼台阶式收分,无任何附加的装饰,只依靠建筑本身色调与体型的变化形 成富有体积感、雕塑感的建筑造型,色调鲜明,挺拔俊秀。 南京路耀华学校是租界区专为华人子弟开设的中学,1 9 2 9 年建第一校舍,1 9 3 1 年建第二校舍,1 9 3 2 年建第三校舍,1 9 3 5 年建第四校舍,1 9 3 4 年建成礼堂,五幢建 筑环绕梯形内院建造,礼堂是统率这一建筑群的主体建筑,第三、四校舍之间建有过 街楼通操场,静闹分区,功能合理,草场南北两侧建有图书馆和健身房嘲。 2 1 3 4 衰退期( 1 9 3 7 年至1 9 4 9 年) 1 9 3 7 年抗日战争爆发,当年7 月3 0 日日军占领天津,沦陷初期,英法租界不在 日军控制范围之内,仍有少量建筑活动。 解放北路利华大楼1 9 3 9 年建造,钢筋混凝土框架结构十层建筑,建筑体型高低 错落,大面积玻璃与贴面砖的实墙面形成对比,是一座现代建筑。 1 9 3 7 年日军占领天津后,有产者大批避入英法租界,租界区内住房紧张,墙子 河外英租界新区仍旧继续建造住宅建筑。 常德道民园西里1 9 3 9 年建造,是规模较小的一间半新式里弄住宅;桂林路桂林 里1 9 4 1 年建造,占地约1 7 公顷,是规模较大的高级里弄住宅:马场道友爱里1 9 4 1 年建造,也是较高级的新式里弄住宅。重庆道津南里1 9 3 9 年建造,是三层公寓住宅, 1 9 6 0 年代增建一层,但仍维持原貌【7 】。 2 2 天津“小洋楼”形成时期的建筑文化背景 天津“小洋楼 建筑在形成的过程中,正值国际建筑的发展,处于变革之前的酝 1 0 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第二章天津“小洋楼”建筑形成的历史与文化背景 酿时期,另外,本土建筑文化对其也产生了一定的影响。 2 21 国际建筑思潮对近代中国建筑的影响 在这一时期内,西方各国还基本上都处在由传统向现代主义过渡的阶段,1 8 世 纪下半叶和1 9 世纪上半叶的欧洲,大部分国家还处在从较为落后的农业社会向资本 主义社会过渡的时期,无论是封建王朝的旧统治者还是资产阶级新统治者,都需要自 己的建筑形式来宣示他们的政治宣言,而古典主义和文艺复兴是西方文化的核心,这 些封建贵族统治者和资产阶级新统治者都沿袭了自古典主义、文艺复兴以来的文化传 统,仅仅在这个传统上加以修饰发展,而很少触及这个传统的根源,尤其是封建王朝 的统治者更是如此。然而作为社会发展的新生力量资产阶级新贵们希望找到新的建筑 形式,以表达他们的政治愿望,但并不表明他们立即能创造出新的建筑形式来,于是 他们努力在古典的样式中选择合乎他们需求的形式,加以发展、变化,成为他们的正 式的建筑形式。几乎所有的历史建筑形式都被他们利用过,从托斯坎那、古希腊、古 罗马、哥特时期、文艺复兴时期等等,甚至从殖民地吸取来的各外族的文化艺术风格。 这样一来势必造成了建筑风格的多元化,很难用一种风格来笼统概括一个时期的风格 和发展趋势j 。 圈:2 - 3劝业场坐落在和平路与滨江道交口处 建成于1 9 2 8 年高兴桥创办。法赫工程师摹乐设计 这些西方列强在建设他们自己国家的同时, 也把这些建筑风格强加给了他们所控制的殖民 地,他们希望通过一种带有帝国统治象征的建 筑形式,来显示他们的强权文化与力量的强大, 任何的侵略首先以文化的侵略最为根本,天津 “小洋楼”建筑的形成正是在这种大的国际建 筑思潮背景下形成的。 “小洋楼”建造国别多、规模大、质量好。 除九个租界国家各有建造外,清政府的遗老遗 少、政界要员、军阀、买办、民族资本家、商 人、金融家、教育家、文人墨客也纷纷投资房 地产业。在2 0 世纪二三十年代,形成了一股是 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第二章天津“小洋楼”建筑形成的历史与文化背景 不可挡的房地产开发热潮。一批环境优雅、造价高、质量好的豪宅名园犹如雨后春笋 般出现在海河两岸。 天津“小洋楼”建筑,在逐步形成的过程中,受到了国际建筑思潮的影响。欧洲 古典建筑与古埃及建筑均属于石头建筑,其石柱、梁枋、拱券、廊柱无一不是以石头 为材料建造的。东方的中国、日本以及东南亚国家则是以木头作为建筑构件,当属木 头文化。白天津小洋楼出现便揭开了第一次中西建筑文化大交融的历史序幕,使石头 文化与木头文化有机结合起来,对中国建筑的影响颇深。折衷主义是当时最流行的建 筑风格,对天津“小洋楼 的建筑风格影响很大。西方古典建筑中,各时期的各种形 式和风格,都为当时的社会生活的需要服务。由高兴桥投资创办的“劝业场 筹建于 公元1 9 2 6 年,建筑面积有1 6 5 0 0 平方米,规模较大,是高薪聘请法国建筑师幕乐设 计的,其建筑风格明显受到折衷主义建筑形式的影响,是天津“小洋楼”建筑中,至 今仍很有名气的一座商业建筑。( 如图:2 - 3 ) 2 2 2 中国近代新建筑体系的产生 进入十九世纪以后的西方近现代建筑是现代建筑酝酿、产生、与发展的基础。中 国近现代建筑却不是这样。一方面,历时一百一十年的中国近代建筑的发展历程是不 均衡的- 初期发展缓慢,1 9 0 0 年以后发展速度加快,绝大多数建筑集中建造在1 9 0 0 年至1 9 3 7 年短短的三十几年间。在这么短的时间里各个国家、各种风格、流派的建 筑同时涌入中国,更多的是空间上的同时展现而不是时间上的前后更替,建筑风格演 变的脉络是极不清晰的。另一方面,西方近现代建筑史上现代建筑运动产生与发展的 历程并没有也不可能在中国重演,中国近代建筑只是被动的接受了现代建筑运动的成 果,在本世纪二、三十年代出现了向现代主义建筑过渡的趋势,而这个过程也是模糊 的、不明确的。这样我们自然无法按建筑自身发展的特征即建筑风格的演变规律或现 代建筑运动的发展进程来划分发展时期。 1 8 4 0 年至1 9 4 9 年一百一十年间的中国近代建筑大体可以划分为两个范畴一旧 建筑体系的延续与新建筑体系的产生。中国固有的旧建筑体系在这一时期虽然受到新 建筑体系的影响而有局部变化,但仍基本维持旧貌,在遍布全国的中小城市、集镇、 农村中,旧建筑体系仍是这一时期建筑的主要风格。这类建筑建造数量大,分布范围 广,但终究不是中国近代建筑发展的主流与方向,只是由于中国幅员广阔、各地区发 1 2 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第二章天津“小洋楼”建筑形成的历史匈文化背景 展极不平蟹而产生的一种滞后现象。 新建筑体系并不是由中国吉代建筑即| 丑建筑体系渐次演变形成,丽是伴随着帝国 主义对中国憋侵略誊接豳西方国家传入的,换言之,新建筑体系的产生是在特定历史 条件下由外来嚣素弓| 起的突变,这种突交使中国建筑由以传统木构架体系为主体的l 曩 建筑体系直接转化为具备近代建筑类型、近代建筑功能、近代建筑技术、近代建筑形 式的新建筑体系,这无疑是种巨大的进步。新建筑体系的建筑主要建造在中国为数 不多的大城市、尤其是辟有租界的商埠城市之中,虽然建造的数量相对较少,相对于 中国广袤的国土分布范围也不广,但它代表着中国建筑发展的主流与方向。经历了一 百一十年漫长的发展历程,经历了长期的探索与无穷的波折,新建筑体系逐渐发展成 为中国近代建筑的主体,为今天当代中园建筑的发展奠定了基础叨。 2 3 天津“小洋楼 的出现与生活“洋化 同步 有着五千年文明史的中华民族,曾几度创造过举世瞩目的灿烂文明,在整个人类 社会发展的历史进程中起到了重要的作用。但进入近代以后,奉行“闭关自守 的政 策,中国社会的物质文明和生活水平,都开始明显地落后于西方。在工业革命的催化 下欧洲迅速崛起,列强凭借着强大的经济、军事实力对外扩张,同时也把西方文明传 播到世界各地。天津这座近代城市,当落后的中国被迫打开囡门后,它也不由自主地 被西式文明所容纳。 强势的嚣方近代文明,旦向保守传统的中垦倾泻焉来,中华文骧就匿临着严峻 的挑战和冲击。西式各种新鲜事物建筑样式、生活习俗、娱乐游戏、婚丧礼仪、 交通工具等纷至踏来,尤其是建筑,它是文化交流的最重要内容之一,因为它代表着 一个国家的经济、文化和精神的象征符号,西式建筑的出现是近代中国社会与古代社 会相比较最为突出的变化之一。 天津“小洋楼 建筑主要发端于1 8 4 0 年鸦片战争,之后经历了一百多年的发展 过程,在这一时期中洋行、教堂、公寓、别墅,这些带有浓郁异国风情的西洋建筑, 逐步取代中国传统的红墙绿瓦,成为当时建筑的新潮流。与此同时西方的生活方式和 物质文明也逐步渗透著影响到了人们的日常生活和衣食住行。 西装、皮鞋、领带、裙装,这些有着鲜明西洋近代特色的服饰,逐渐取代中国传 1 3 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第二章天津“小洋楼”建筑形成的历史与文化背景 统的长袍马褂,成为天津民众的新时尚。 文明婚礼、集体结婚,穿漂亮婚纱、教堂行礼、西式餐厅等构成的西式婚礼,逐 渐取代中国的旧式婚礼;火葬、公葬、追悼会,这些名目繁多的西式葬礼,逐渐取代 了中国传统的丧葬方式。 汽车、电车、飞机等新式交通工具的引入,新式马路的修筑,标志着新式公共交 通事业的兴起;电影、舞蹈、话剧等新式娱乐形式的兴起,跑马场、舞厅、公园等新 式娱乐场所的修建,标志着近代新式娱乐业的崛起。 这些新鲜事物充斥了当时人们的日常生活,直至今天人们还延续着这些早已习惯 了的生活方式,虽然建筑不能含盖社会生活的全部,但由建筑所引发的文化问题与其 有着不可分割的联系,潜移默化的作用是无法估量的、也是不容低估的。 1 9 4 9 年新中国成立后,天津市的城市建设在相当长的一段时期内发展较为缓慢, 由于种种原因,建筑样式受到了很大的局限,与地方文脉脱节的现象比较严重,很少 受到近代建筑西式“小洋楼 的影响,数量上也不多。进入8 0 年代后,随着我 国改革开放政策的实行、经济建设的发展,天津市的城市建设日新月异,建筑得到了 较大发展,各类公共建筑、住宅等鳞次栉比,风格样式也种类较多,但究其根源,相 当数量的建筑风格、装饰形式与西式建筑有着诸多的联系。这其中有我国建筑“大潮 流”的影响,更重要的是地方建筑文脉在起作用,如今无论是城市的规划设计,还是 公共设施、单体建筑,直至设计师和平民百姓对地方建筑文脉的认同,都使得天津“小 洋楼”建筑的样式与风格成为规划和设计所要考虑的因素,因为历史留下的“环境遗 产”有鲜明的特色,在天津看到现代的“新西式建筑 不会令人有唐突之感,这一点 无论是在地方民众的情感上还是审美取向上都得到了较为普遍的认同。 注释: 【1 】邹德侬中国现代建筑史, 机械工业出版社, 2 0 0 3 4 【2 】、【3 】、【4 】杨秉德中国近代城市与建筑, 中国建筑工业出版社,1 9 9 3 年6 【5 】、【6 】高仲林 ,中国建筑工业出版社,1 9 9 9 1 2 【9 1 李学通近代中国的西式建筑。人民文学出版社2 0 0 6 年5 1 4 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究 第三章天津“小洋楼”建筑风格与装饰艺术特征 第三章天津“小洋楼 建筑风格与装饰艺术特征 天津”小洋楼是在1 8 4 0 年鸦片战争后,西方列强用武力打开了清政府“闭关锁 国”的大门,至1 9 4 9 年新中国成立前这1 1 0 年的中国近代史阶段形成的。其发展的 高潮主要是在1 9 0 0 年至1 9 3 7 年,尤其是1 9 1 2 年至1 9 3 7 年间,在这样一段较短的时 期内各种类型、风格的西式建筑一起涌入天津,就其发展进程而言并无明显的规律可 寻,国际上这一阶段正处在现代主义风格形成之前的混乱时期,以往的各种形式、风 格都可能互相交织到一起形成新的建筑风格,这也正是天津小洋楼的风格、形式形成 的的主要背景和内因。因此我们也只有从天津“小洋楼 建筑的主要形式、风格特征 入手对其装饰加以细化分析和归纳整理,找出其较为明显的特征,从而使这些千姿百 态的建筑装饰有较为明确的分类,以便进一步研究和运用。 3 1 天津“小洋楼”建筑风格 天津“小样楼”建筑,是在诸多因素背景下形成的。多以西洋古典建筑风格为主, 另外受到国际建筑思潮的影响,出现了集仿主义、折衷主义等风格。异国地方传统形 式是在多国租界区形成的背景下,西方各主要国家建筑文化的直接输入,展现了各民 族的传统建筑文化。在租界区的形成过程中,中西文化的碰撞是无法避免的,中西合 璧的建筑形式,就是在这种形式下产生的。归纳起来,小洋楼建筑有四种风格。 图:3 - 1英国忙丰银行 1 s 3 1 1 西洋古典建筑风 格及其变体 天津“小样楼 建筑装 饰中,西式古典主义风格的 延续及其变体占据了一定比 例,尤其是在金融、教堂、 商业类等公共建筑中更是如 此。古典主义建筑风格如: 天津“小洋楼”及其建筑装饰的研究第三章天津“小洋楼”建筑风格与装饰艺术特征 希腊式、罗马式、哥特式、文艺复兴式等建筑风格。这些在天津“小样楼 建筑装饰 都有所体现,只是各种风格在出现的同时没有完全遵照古法一成不变地“生搬硬套”, 而是因时、因地根据具体情况作出适度、具体的调整
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