（美术学专业论文）社会·职责·艺术近20年来中国农民工题材油画创作现象分析.pdf

2 0 1 1a n n u a lg r a d u a t em a s t e r sd e g r e et h e s i ss c h o o lc o d e ：1 0 2 6 9 l e a r nn u m b e r ：510 8 2 4 0 0 0 38 eastc hina nor m al u ni - versi ty so cia l d u ties a r t n e a r l y2 0y e a r sc h i n e s ep e a s a n tw o r k e r st o p i c s c a n v a sc r e a tio np h e n o m e n aa n a l y sis d e p a r t m e n t s ： p r o f e s s i o n a l ： a r ti n s t i t u t e f i n ea r t s r e s e a r c hd i r e c t i o n ：w e s t e r na r t a c a d e m i ca d v i s o r ： t h e s i sw r i t e r ： a p r i l2 0 1 1 华东师范大学学位论文原创性声明 郑重声明：本人呈交的学位论文社会职责艺术近2 0 年来中国农民 工题材油画创作现象分析，是在华东师范大学攻读魉庄博士( 请勾选) 学位 期间，在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除文中已经注明引 用的内容外，本论文不包含其他个人已经发表或撰写过的研究成果。对本文的 研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明并表示谢意。 作者签名：二玉l 日期：b ，年 多 月_ 7 日 华东师范大学学位论文著作权使用声明 社会职责艺术近2 0 年来中国农民工题材油画创作现象分析系本 人在华东师范大学攻读学位期间在导师指导下完成的硎士博士( 请勾选) 学位 论文，本论文的研究成果归华东师范大学所有。本人同意华东师范大学根据相 关规定保留和使用此学位论文，并向主管部门和相关机构如国家图书馆、中信 所和“知网 送交学位论文的印刷版和电子版；允许学位论文进入华东师范大 学图书馆及数据库被查阅、借阅；同意学校将学位论文加入全国博士、硕士学 位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和摘要汇编出版，采用影 印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。 本学位论文属于( 请勾选) () 1 经华东师范大学相关部门审查核定的“内部”或“涉密 学位论 文木，于年月日解密，解密后适用上述授权。 ( v ) 2 不保密，适用上述授权。 导师签名劾查二 本人签名 工磬 动年莎月7 日 王飞硕士学位论文答辩委员会成员名单 姓名职称单位备注 珊峨上燃蝴曳 主席 毒翻嫩k 卡爰令影 了缃淫殷撂球彬修 航己徽琛蝴 眦嫩鲜昏嗽 j 社会职责艺术 近2 0 年来中国农民工题材油画创作现象分析 摘要 近2 0 年来，以农村和农民工等底层人群为题材进行的油画创作现象不可忽 视。中国油画艺术家都执着的热爱于现实主义绘画之路，他们热爱于当下现实 的生活，关注和直面于现实社会，在艺术宗旨上他们坚持艺术源于对现实生活 中的体验，坚持在艺术创作实践中真诚地反映生活，坚持用艺术来服务于人民 大众。同时，以中国农民工为题材的油画创作在艺术表达上具有鲜明的个性特 征，在艺术创作上各具特色，作品都立足于现实生活，在现实社会的视觉范围 去观察，深刻地反映出中国底层人群的命运和生存现状。透过中国农民工题材 的油画创作现象可以看出中国从来不乏具有集智慧和责任于一身的画家，近年 来中国实干的油画家们高瞻远瞩，站在世界历史的高度，用震撼心灵的油画艺 术作品来呼吁社会的关注。 关键词 油画艺术艺术创作农村农民工题材现实生活社会关注 s o cia l d u ties a r t n e a r l y2 0y e a r sc h i n e s ep e a s a n tw o r k e r st o p ic s c a n v a sc r e a t i o np h e n o m e n aa n a l y s i s a b s t r a c t n e a r l y2 0y e a r s ，r u r a la n dm i g r a n tw o r k e r sf o rs u b j e c tm a t t e rt o c a r r yo na st h ec r o w db o t t o mo i lp a i n t i n g sp h e n o m e n ac a n n o tb ei g n o r e d c h i n ao i lp a i n t i n ga r t i s t sh a v ep e r s i s t e n tl o v ei nr e a l i s t i cp a i n t i n g r o a d ，t h e y1 0 v ei nt h er e a ll i f e ，a t t e n t i o na n df a c ei nr e a l i s t i cs o c i e t y i na r t ，t h e yi n s is to na r to r i g i n a t e sf r o mt e n e to fr e a l li f e e x p e r i e n c e ， i n s i s to nc r e a t i o np r a c t i c es i n c e r e l yr e f l e c t i o nl i f e ，p e r s i s t e dw i t h t h ea r tt os e r v et h em a s s e s m e a n w h i i e ，w i t ht h es u b j e c to fc h i n e s e w o r k e r si na r t i s t i ce x p r e s s i o no i lp a i n t i n g sw i t hd i s t i n c tp e r s o n a l i t i e s ， i na r tc r e a t i o n ，d i s t i n c t i v ew o r k sa l lb a s e do nr e a ll i f e ，i nr e a ls o c i e t y o fv i s u a ls c o p et oo b s e r v e ，a n dd e e p l yr e f l e c t sc h i n a sf a t ea n db o t t o m c r o w dl i v i n gs i t u a t i o n t h r o u g hc h i n e s ep e a s a n tw o r k e r s ，t h et h e m eo f o ilp a i n t i n gp h e n o m e n o nc a ns e ec h i n an e v e rt h e r i n gi sn ol a c ko fw is d o m a n d r e s p o n s i b ili t yiss e ti nap a i n t e r ，i nr e c e n ty e a r sc h i n a s s u b s t a n t i a lo i l p a i n t e ra r es t a n d i n gi nt h eh i s t o r yo ft h ew o r l dv i s i o n ， t h eh e i g h to ft h em i n d ，w i t hs h o c ka r tp a i n t i n g st oc a ll sf o ra t t e n t i o n o ft h es o c i e t y k e yw o r d o i lp a i n t i n ga r t ，a r t i s t i cc r e a t i o n ，c o u n t r y ，m i g r a n tw o r k e r ss u b j e c t ， r e a l1 i f e ，s o c i a lc o n c e r n s 目录 前言1日舌1 第一章近2 0 年来中国农民题材进入油画创作2 第一节农民工作为艺术表现对象的原因2 第二节中国农民工题材创作的重要性3 第三节回顾改革开放前后中国油画创作的农民形象4 第二章近年来中国农民工题材油画创作现象的形成6 第一节中国农民工题材油画创作的创作背景6 第二节近年来中国农民工题材油画创作的时代意义7 第三章近年来农民工题材的油画创作个案分析8 第一节忻海洲“悲观主义精神色彩”9 1 忻海洲独特的艺术思考。9 2 迷幻而平实的艺术创作语言1 0 3 忻海洲作品中的深层意义1 2 第二节王宏剑“大美术，大境界”1 3 1 王宏剑执着追求的大美术，大境界的艺术理念1 3 2 浑厚、大气、浓郁的油画艺术1 4 3 王宏剑作品所传达的文化期待1 7 第三节忻东旺“人性的洞察”18 1 忻东旺最敏感且锐利的观察力1 8 2 油画艺术中的阳刚之美2 0 3 忻东旺描绘出震撼心灵和人性关怀的艺术2 3 第四节徐唯辛“打工谣”2 5 1 徐唯辛歌颂的劳动者之歌“打工谣 2 5 2 客观的再现艺术创作对象的生活和色彩2 6 3 自由的思想、独立的人格和社会责任感是他的特色2 8 第五节郑艺“乡土情怀”3 0 1 郑艺崇敬的乡土气息情怀3 0 2 照相式写实主义表现的淋漓尽致3 2 3 郑艺力求作品从心灵深处感受大自然、感受生活3 4 第四章美术展览中的农民题材油画创作3 6 第一节上海青年美展3 6 第二节中国百家金陵画展3 9 第五章对中国农民工题材油画创作的思考4 2 第一节农民工题材油画创作呈现的独特艺术风格4 2 第二节农民题材油画创作反映的社会现实和意义4 4 结论4 5 附录4 6 参考文献4 7 后_ ；i ：4 9 、厶- 日雷 近年来，中国“民工潮 的现象受到了社会的广泛关注，是中国的国情所 致，是中华民族的本土现象。农民工群体是中国人民的大多数，油画家对农民 进城打工的现象倍感关切，也是近年中国油画界的一大特色。与过去解放前或 文革时期的传统艺术资源不同，近年来的画家是以人性化的艺术角度出发，研 究、探索传统文化中的中国现实问题。打工仔的艰难处境给了油画家鲜活的创 作启发，从作业场景、情境、民工的心理着手，使民工的生活细节，点滴给特 写出来。当然，他们与同时代的其他画种画家不同，他们是运用西方绘画的造 型艺术来研究传统真实的农民形象。作为油画这一外来艺术造型手段，在学习 和研究西方艺术的同时，中国油画家积极汲取传统艺术中的精华，发现传统中 的现实问题。形成具有中国特色的油画新面貌。以民工为创作素材的绘画，已 经成为中国油画界近年来比较热议的话题。在这样的背景下，以中国农民工为 题材的油画创作是中国油画的自身发展，是具有中国民族特色的油画艺术。通 过农民工题材油画作品可以传达出社会对农民工现象的反思，同时引起文艺界 的广泛关注。 土，实则是华而不实，投机取巧。这对于需要发展有中国特色的油画，也多是 走了一些弯路。我们认为，中国油画家要以我们现实的环境和所独处的中国社 会国情来反思，来总结，从现实的社会中寻找作为艺术创作的源泉，从中汲取 营养，提炼精华。用真实的情感寄托对现实生活的思考。“今天的绘画相对于传 统的绘画更应该立足于形成当代人在现时处境下对文化问题的回应，对底层问 题的关注。无疑，农民工的生活现状如现实社会的一面镜子，农民工作为底 赵永康，顺时求变对传统油画的教学思考，美术向导，2 0 0 6 年，1 1 9 期p 7 5 2 层的弱势群体也最好的反映了社会的现实，农民工的问题是迫切的，难度的。 然而艺术家以农民工的题材为表现对象很好的契合了关注现实社会的意义。 第二节中国农民工题材创作的重要性 我国的农民工弱势群体持续多年，具有鲜明的中国现阶段国情特色。农民 工问题关系到社会主义和谐社会建设。在和谐社会建设的诸多矛盾中，农民工 问题最为复杂。当前农民工现象已经渗透到现实社会生活中的各个领域，是一 个重大社会现实问题。农民工创造了大量的社会财富，但在城市却处于边缘化， 最底层的现状，难以融入城市生活。农民工的无奈和苦闷情绪很强烈，农民工 高伤亡率、高犯罪率等社会问题突出。近年来矿工的种种危险与灾难，每年有 近万名农民工因公致残，近千名农民工因交通事故伤亡等等；由此可见，如果 没有农民工，城市的建设也就无从谈起，和谐社会的建设也就纸上谈兵了。基 于这种现实，关心民族命运和国家前途，是艺术家作为精神文化工作者必须具 有的品德。作为艺术家要对国家、人民和社会有强烈的社会责任感。这种责任 感最重要的体现，是他们的作品应该促进国家政策创新和社会包容和关注，激 励农民工刚健自强、艰苦奋斗，给人以真善美的启迪和享受；准确的反映社会 的现实、鼓励农民工积极向上，安于现状，把国家建设好。中国不乏有社会责 任感和时代使命感的艺术家，他们能创作出令人深思的，塑造出众多真实感人 的农民工题材作品。 中国农民工题材的油画创作是艺术家真切的反映社会的客观现实。以艺术 家的作品来让社会关注，引发人们对农民工问题的思考。艺术家创作的最终目 的是让作品对观者产生共鸣。从农民工的角度来看作品，他们看到更多的是一 种条件反射，是他们日常生活的图像，一种无可奈何的生活方式，是一种欲罢 不能，不能改变现状又不满现状的状态。同时也是农民工自我反省，自我意识 的一个过程，试想农民工对社会的贡献还是起到举足轻重的作用；而对于社会 来说，从农民工题材作品的图像性可以明确的读出小人物的无奈和痛苦，甚至 是精神萎靡的，衣，食，住，行样样皆差强人意。但是，农民工还是日复一日 3 的工作着，没有假期。现实社会脱离不了农民工的存在，农民工默默的为社会 奉献，却是现实社会的最底层。以农民工为题材的艺术创作正是揭示了这样一 个不辩的社会现实，农民工和弱势群体的生存现状理应受到艺术家们的关注， 更能启发社会对农民工的关注。 第三节回顾改革开放前后中国油画创作的农民形象 回顾改革开放 前阶段的油画创 作，其主流作品以 积极乐观主义的主 题，高歌顺应民心 的党和军队，赞颂 新祖国的成立。中 国“五四新文化 运动以后，农民很 快地纳入油画创作 描绘的对象。7 0 年 代的主题创作，实 图2 南泥湾 际上出现了模板的形式。以工农联盟为基础，农民的地位得到提升，在文艺发 展上面大力提倡表现农民题材创作倾向，同时强调要表现勤奋积极向上的农民， 画家的主要任务就是创作真善美的艺术作品，要求有新时代的人物的真实形象， 画面给人以美丽生动阳光的感觉。在这样的形势下，中国以农民为题材的油画 创作逐渐增多，例如高潮走合作化道路( 图1 ) 、靳之林南泥湾( 图2 ) 、 韦启美模范饲养员( 图3 ) 等等，这类创作中农民的固有特征是具有强大的 信心、奋发向上、兢兢业业、非常乐观的对待生活等。并呈现出时代主流气息， 踏踏实实干实事的那股劲头。而现在从另一个角度看，这类作品都是歌颂太过 于积极的方向，对未来太美好的憧憬。农民的阶级性被刻意放大特写，但是农 4 民的生活状况和实际 民情与作品不是完全 的符合。画家完全按 照“高大全删红光亮 “三突出 的指导方 针对农民进行创作， 农民的形象被浮夸， 农民的实际生活与创 作的表象渐行渐远。 这一阶段油画作品中 农民的形象大体上都 图3 模仿饲养员 是模式化、以点带全的特点“将全部身心献给这种惊天动地的历史性事业，忠 诚履行政治使命和社会责任，极少思考和探索艺术本身的建树和突破。然而 在些单一化的形象背后，油画作品的内涵附上了一些政治因素，创作中的农民 形象完全成了以政治为意志指导。 1 9 7 8 年十一届三中全会的顺利召开，中国政治格局发生了根本性变化，中 国走上改革开放富民强国的道路。中国农村土地承包责任制的改革是对农民的 一大光荣举措。农民有了自己的土地，生产积极性倍增，农民与土地形成了对 应关系，土地是农民的生存之根本。在这样的年代艺术创作领域大不像从前， 少了政治的压抑。没有了程式化的思维，画家变得更主动了，以再现的写实方 法来抒发真实的心情，从单一化的创作解脱出来，使作品变得贴切生活实在、 不做作。然而这些创作农民的作品，塑造了实实在在的那个时代的农民，散发 着浓烈的乡土气息情怀，给作品附上了灵魂和对人的自身价值的肯定。 2 张少侠李小山，中国现代绘画史，江苏美术出版社，1 9 8 6 年版p 1 9 6 然而，外出打工人员剧增，地区之间和城乡之间的收入差距的进一步空前扩大。 而收入差距又是人口流动根本原因，但是人口流动是配置劳动力市场资源、减 少收入差距的重要手段，又是经济增长的重要动力。这种现状下，农民工没有 更多的选择，挣钱养家糊口才是天经地义的大事。同时，“民工潮”现象也推动 了国民经济的快速增长，促进了产业结构的调整。中国“民工潮的现象，就 总体本质来说，是我国农村过多的劳动力向非农产业和城镇转移，推动了新型 6 工业化、城镇化、现代化和城市化建设进程中的具有中国特色之路，已经成为 许多中国贫困地区农民脱贫致富的重要途径。中国“民工潮 现象的出现，对 中国现阶段的发展有着正面的作用、巨大的贡献及其深远的影响。在这种特定 的环境下，对于这样一个新生的事物，农民工群体受到了社会，艺术家，媒体 等多方面广泛的关注。就中国油画界而言，画家以农民工为题材而创作的作品 层出不穷。画家顺应时代的潮流，与时俱进，从自身的实践过程和切身的认识， 理解，感知来思索，站在历史的角度上创作，以作品来反思时代特征。 第二节近年来中国农民工题材油画创作的时代意义 基于大的时代形势下，油画家以中国农民工为题材来进行创作是与时代走 在同一条起跑线，我们可以从几个方面审视其重要意义“民工潮的现象就其 历史地位是划时代的，艺术家审时度势用作品来解释这个时代的内在体质，以 创作的作品来表达农民工的现象在特定的时期有划时代的作用；以民工为核心 题材的创作是画家对现实生活体会，是画家真情实感的流露。画家用画笔代替 现实社会的放大镜，对现实问题进行以点带面的特写意义；艺术家创作的主旋 律离不开自己的本土化，民族化的传统和“要求艺术家从现实的革命发展中真 实地，历史具体地去描写现实。中国农民工题材的油画创作正是结合了自己 的传统与西方造型艺术的融合。 中国“民工潮”现象的出现，对于我们国家大的政治经济格局意义重大， 是我国农村富余的劳动力市场向非农产业和城镇，城市转移，推进了新型工业 化、城镇化、现代化和农民工城市化历史进程的独特之路。在这样大的时代背 景下，农民工群体的现象具有划时代的意义。艺术家也紧随时代的前沿，进行 了深入的思考和研究，得出以农民工为素材而进行艺术作品创作来反射艺术与 历史的契合定位。人类历史在发展进步，艺术正是反映这个时代的精神，时代 的灵魂所在。艺术与历史的发展是相互影响，具有整合性，是镜子里人物与镜 外的事实同一原型。 3 王宏建袁宝林，美术概论，高等教育出版社，1 9 9 4 年版p 2 0 7 7 二十世纪9 0 年代以来，随着解放思想，改革开放的进一步贯彻，农民工对 新型工业化，城镇化以及城市的建设起到不可或缺的作用。然而，农民工却处 在城市边缘的弱势群体，他们不能享受城市生活所带来的喜悦，他们在城市的 目的仅仅是为了生存而已，油画家们正好契合这样的现实点进行创作。近年来 中国实干的油画家们高瞻远瞩，站在世界历史的高度，与当今存在的社会现实 问题产生对话。用自己最熟悉的艺术语言表达自己最熟悉的事情，用自己最娴 熟的技法来塑造自己最真实感人的民工形象，从各个方面来演绎出了人间万象 刘淳，中国油画史，中国青年出版社，2 0 0 5 年版p 2 4 3 8 和世态炎凉，以写实为主的表现方法刻画出农民工的生存状态，表现出他们面 对现代化城市的期待与无奈情境。中国的油画家们开始了更加独立和深入的社 会现象问题的思索，而不是再做主流意识形态的宣传大使。与以往相比之下， 画家们力求在作品中表现出强烈的社会责任感和对人性的关怀意识。在这种具 有文化性，学术性，现实性的创作氛围下，中国油画界用民工为原型创作提升 上了日程。“在中国当代艺术实践中，大多数艺术家并未忧心忡忡，觉得自己钟 爱的这个艺术会很快死亡。相反，他们在努力探索油画发展的可能5 。画家们 创作的积极性和主动性与日俱增，开辟了以农民工题材作品创作的又一高峰。 在众多的画家当中，中国从来不乏具有集智慧和责任以及人性关怀于一体的画 家。就民工题材创作的画家而言，具有代表性的如王宏剑，忻海洲，徐唯辛， 刘小东，郑艺，忻东旺等等艺术家。我们可以从他们的作品中叵析出农民工这 样的弱势群体所体现的时代性，社会性，符号性意义。 第一节忻海洲“悲观主义精神色彩刀 1 忻海洲独特的艺术思考 忻海洲是我国西南地区的 一位资深的，研究深度精神体 验的艺术家，也是比较完整和 彻底的保持这种敏感的画家。 他的作品中的喜欢带着一种悲 观主义的精神色彩，在某种程 度上它传达了艺术家独特的精 神气息。自二十世纪九十年代 以来，大批的农村人口涌入城 市寻找就业机会，加深了城乡 混合的人文景观。忻海洲以“游图4 棒棒军 5 邵晓峰，现实主义精神在中国当代油画创作中的重要意义，2 0 0 6 中国百家金陵画展( 油画) 论文集 9 文革时期知识青年响应党的号 召下乡恰恰相反，不甘心于面 向黄土背朝天的生活而自发的 元素对象，画家是出于一份对自身命运的内省和 洲目光聚焦到一些在社会中的弱势群体。他将这 方方言，指扁担或者挑扁担的农民工) 。这些“棒 等待着人们的雇佣，由于整个西南城市是盆地的 帮帮工们对城市的运转具有重要的意义，这种 了别样的风景线。这些棒棒来自农村，忻海洲这 市中的小人物。无论是“游戏规则系列作品还 ，忻海洲所关注的是处在那个阶段维度中的人的 ，成为他此一阶段创作的主题。 图5 檫皮鞋 进城，寻求生活的改善。这种情况是否与历史的现实问题相悖论呢? 农民们背 井离乡进城是为了什么? 城市边缘的弱势群体和贫穷问题，是人类进步无法回 避的事实? 画家带着这样的疑问和思考，很多问题就随着画面展开了。画家尖 锐敏感的神经直指向我们最可爱可敬的农民工兄弟。民工系列作品在技法上 更为简练概括，纯色的背景，单色的人物，平淡而又孤立的场景更显的画面不 1 0 和谐。这正是画家的用意所在，对场景的主观创造，寄托于他对城乡之别的思 考，对民工弱势群体的关注，是他此阶段创作的主题性标志。在作品表面上的， 画家将挣扎的城市人和进城打工的农民两个镜头拼接在同一个环境背景的画面 里，营造出一种情绪上、视觉上强烈的反差和场景不协调的冲突性。画家恰反 常规，他的潜意识里反感于现实主义的叙事性，力图在其作品里注入一种鲜活 的具有生命力视觉刺激，它们应该不仅仅是反映客观现实世界的，同时也是隐 喻现实的和启迪人性的关怀。我们可以从忻海洲先生自述清晰的明白画家的用 心良苦“我认为一件作品应该是一扇门，一个容器或一条通道。我们可以通过 它从现实的一端走向非现实的另一端，再回到现实中来。在这种反复的体验里 获得一个发展的形式。这个形式是与我们生命形式平行的精神屏幕。这样工作 中的我和我的作品之间的关系是不断认识的两面镜子。他们在这种对照下校正、 完善、日益丰润 。 图6 游戏规则 在游戏规则系列作品中( 图 6 ) ，画家的灵感来自对生活中细节 的观察，他认为打台球是一种再普 通不过的娱乐游戏，是消费文明的 一种现象，但是能把现实生活中人 的命运隐喻成台球桌上滚动的小球 子，等待着合适的时机把自已定位。 于是在游戏规则系列作品中， 我们看到了许多木纳、呆滞、僵化 的，却又专注于等待命运的人物。 画家想通过台球、游戏、这种普及 性的娱乐游戏，表达出对生活有所 启迪的意义，让其成为与当下生活现状发生联系的象征，以此隐喻在现实的社 会中小人物的无奈和精神迷茫的神情。在作品表现上，画家用不协调平衡的构 图，短促的线条、粗狂的素描方法刻画出人物扭曲的姿态；用单一、冷清、不 差效果，“色彩情感的表现性是非常丰富的，并为 感，软硬感，明快感，庄严感，忧郁感，兴奋感， 们以联想6 。在画布上用长直线来分割人物与周 出现的机械化人物形象特征，透露出一种虮陉异 不安。诚然，他不是对游戏娱乐性本身的批判， 自我的审视与叹息。这些作品已经使他由传统现 实主义色彩的独特艺术风格。他有意抽离了空化 特征性 的强调，同时也舍弃了对单一个体命运 内在的精神状态。平面的背景环境处理方法使这 从而显得有种某种迷幻之感。画面中的人物眼神 滞。这系列的作品试图在表明命运的意义在于无 的“彷徨 。 反映 会提 阶层 个体 们要 提升为一个有社会责任感的人；通 过内省反观他人，通过他人反观社 会从而寻找各个人体独立存在的精 神支撑点，并由此出发寻求人在现 实世界中的新价值观。画家敏感于 自身的文化思索，关注现实社会中 图7 彷徨 6 王以时，当代中国油画研究，四川美术出版社，2 0 1 0 年6 月版p 4 7 1 2 的小人物，而留下深刻的心理印痕，所以，忻海洲的民工题材作品更具文化现 象学术气质。与其说他的民工系列作品( 图7 ) 是反映现实的，不如说是具有 文化意义的：与其说是现实生活的“写真，不如说是内心真实的“写照 。是 民族的就是世界的。忻海洲先生展示给我们的那些艺术形象是当今中国的最具 典型的农民工形象，同时也是当今世界的典型形象。这种形象是我们最常所见 的、以点带全的、耐人寻味的、弱势阶层的，大都市常可碰见的、观察到的那 样。 第二节王宏剑“大美术，大境界 1 王宏剑执着追求的大美术，大境界的艺术理念 近年来，油画 家王宏剑一直追求 的目标就是将中国 传统文化的审美情 趣注入到西方造型 艺术绘画作品的写 实技巧当中，表现 当下中国人日常的 图8 复苏的土地 现实生活，并力图追求画面的诗意哲理性。“王宏剑谈中西之分，说：“西方务 实，中国务虚。 这话是点睛之言。但身为油画家，追随西方传统，不能不走务 实道途。画家认为，存在主义的现实世界是我们人类所不能改变的，但是我 们对外在世界的客观认知来经营创作的主观能动性，画家试图把天地精神注入 画面中，通过观者来感知这种天地之间的精神如( 图8 ) ，从而达到艺术的大境 界。王宏剑创作的思想始终专注于中国传统文化的精髓之中，如中国水墨画的 意境一样，画家用中国的文化作为主体性，战略性主旋律；而在战术技巧上， 借用西方艺术的造型手段作为创作的艺术语言。这样一来，画家很好的把具中 7 曾仲鲁，画面写实画骨写虚为王宏剑的天下黄河作跋( o b o l ) ，艺术图书网，2 0 0 6 1 3 要的，与纯粹的形式主义艺术 图9 阳光三叠 探索相比更贴切于现实。1 9 9 9 。李放，唯美至上现实主义油画名家系列，天津杨柳青画社，2 0 0 6 年6 月版p 5 1 1 4 年中国第九届全国美展中，王宏剑以作品阳关三叠( 图9 ) 获得金奖。在改 革开放旗帜下，“民工潮 的现象在中国的城市随处可见。中国传统的文化中， 春节回家过年是天经地义的大事。火车站里遍布了众多的农民工兄弟。画家观 察到了这一庞大群体的社会现象，这一现象让人震撼。这是一幅乡土题材的作 品，对当下农民工的现象描绘得相当生动逼真，淋漓尽致的作品。人物的表情， 现实的图像都刻画的非常精致，“阳关三叠”的作品名称足见画家的中国传统文 化底蕴，这是画家的用意所在，用唐诗的题目隐喻出现代人西出阳关的举措， 改革开放后大量社会最底层的民工群体进城务工，于是形成了这样人山人海的 大场景。画家的意图想把这些庞大的民工群体组合成戈壁滩上的古长城，中间 为残缺不完整的阳关。画家虽然没有对场景环境作太多的描写，仅仅只是一块 空旷而宽阔的寂静天空中映射着一轮惨淡的冷月，暗喻了民工群体的凄凉与现 实社会的残酷事实。以此来反衬作者对现实生活的关注和在情感上对人性的表 达。以不同寻常表现手法，鲜活的人物特征，庄严肃穆的氛围，准确地把作品 内在的意蕴首要传达给感觉和情感上的认识，引领欣赏者自己去判断，去审视 那些与情感交织的思想和观念；作品正是描绘了我国当代农民的生存状态和征 尘未洗的弱势群体，那种在寂静里散发出的庄严而肃穆、暗暗涌动的生命力， 画家最为成功之处是以作品来烘托出对人的精神面貌揭露，是那样的细腻而又 生动感人。通过作品呼吁观众来思考，关注社会上所存在的现实问题。让人久 久不能忘怀，让人久久不能平静。 天下黄河( 图1 0 ) 这件作品是王宏剑2 0 0 4 年创作的，其实早在1 9 9 6 年他就构思好了 这幅作品的想 法。在一个偶然 的机会下，画家 在陕北的一个黄 河渡口看见一群 船夫正在搬运粮 图1 0 天下黄河 袋，场面十分感人，这对于王宏剑这样具有责任感的画家来说怎能不引起重视。 可以见得画家对现实社会有着敏感的洞察力。黄河是中国的母亲河，是中华文 明的发源地。中国历史文明的发展离不开黄河，它承载着我们上下五千年的文 化。中国的历史和文化都在不断的进步，而生活在黄河边缘的人们虽生活的自 由度很小，但是我们不能否认他们存在的意义，“农民，这个自古以来都是中国 最底层而人数最众的群体，他们不仅有自己生生不息的劳动和耕作，更有自己 看开一切的世界观和欢乐颂。此画的面貌是一个相当平凡的农村场景。一艘 木船停泊在黄河岸边，有十个搬运 工正在卸货，船里都是些粮袋，画 面左边的人正扛起粮袋走向画外， 中间的人在帮忙推拉，画面正中央 带蓝色帽子的人正卖力背起粮袋， 把沉重的粮袋扛上背，船内的人也 在协助船外的人。这样的慢动作就 是黄河渡口最多的镜头，同样的动 作，我们可以从他的成名作品奠 基者( 图1 1 ) 看到，画的也是苦 力搬运工的场面。可不能小看这些 搬运的细节，这可是中华文明的基 础。上下几千年的中国文化，可不 图1 1奠基者 就是建立在这汗流浃背的搬运工肩上。再看天下黄河的背景，画家很巧妙 的只画了黄河水，没有画天空，以水代天，突出表现黄河的连绵不断，源远流 长。画面以黄色系为主、色彩层次丰富。因为全是单一黄色色调，这类似于中 国水墨画一样，土黄就起到了纯水墨的色阶效果。但是画面也呈现出和谐且鲜 明对比的原色：蓝色的帽子、红色的内衣。画家不拘一格，大胆的使用三原色， 但是画面的色彩非常的协调。如果假设画面中大面积的黄色相当于水墨画中的 9 何频，王宏剑的农民三部曲，树人网( o b o l ) ，2 0 0 8 ，3 ，2 4 1 6 黑，那么，红与蓝色就像画面故意留出的空白，这样使画面起到更生动的效果。 在构图上，画家很注重画面的虚实关系。搬运工，沉甸甸的粮袋和船为实，画 面中值得一提的是“黄河 作为此画的命名却是虚( 与人物相比之下) 。画家试 图强调小人物存在的意义，我们不能改变历史的环境，但是搬运工对社会起到 了不可或缺的作用。用自己勤奋的双手创造属于自己的天地。画面的右侧，船 尾还没有画到画面，搬运工只露半个身子，这给我们观众一个暗示，画外有画， 出现在画面中的这些人物只是这个劳动群体的代表。这样多方面细节的处理方 法让我们看画的人意犹未尽。画家对画面每个细节的精心安排反馈给社会大众 进行思考，体会。在中国，黄河渡口卸货的场景只不过是千万个中国底层人物 工作现场的一个缩影，正是因为他们的存在，现代化建设的步伐才得以迈进， 社会才能进步。 3 王宏剑作品所传达的文化期待 近年来，画家王宏剑全是以农村和农民题材而创作的作品参展于每隔五年 一届的全国美展并屡次获奖。王宏剑将自己对艺术的思考范畴定位在乡土题材 上，用古典写实的艺术语言来描绘新现实主义的绘画。选择以古典风格的写实 技巧，通过作品的面貌去挖掘其现实意义的一种发人深省或感动。当然，从某 种程度上看，也吐露出画家对现实社会有一种理想主义的文化期待。在他的农 民题材系列作品中，他把自己作为独立的个体来思考或游离于画外具有时空观 距离差的把握，用乡土主题的创作来对过去与现在作比较，给我们当下的社会 有所启迪，有所感悟。王宏剑自述“表现当代中国最普通人的生活，并力图追 求画的史诗性，使观众通过画的视觉所传递的情感领悟一种哲理性的思考1 0 。 让社会各阶层群体在作品中读懂出以现代人眼光审视背景下对乡土情景与人的 命运的文化内涵。王宏剑是我国中原大地的画家，对故乡故人情有独钟，他“实 的运用了现实主义手法于传统西方油画造型手段“虚 的方式结合在一起更好 的表现了我国当代农民的生存状态。他的艺术视角独特，寓意深切，极具对人 ”王宏剑，表现当代中国最普通人的生活， 美术2 0 0 5 年第三期p 3 7 1 7 有的生命价值和人性尊严。画家笔下所 “刘桡纯，忻东旺与新现实主义，载中国美术报2 0 0 5 年1 2 期p 4 3 1 8 塑造的人物形象是那样的咄咄逼人和强烈的视觉冲击力。从画面人物的每一个 细节，举头投足中让观众触摸到人物的灵魂所在。这些作品所表达的人文情怀 和人性力量，让我们的社会大众乃至我们自己去反省，感悟。足以引发每一个 具有良知的人感受生命存在的意义。作为近年来中国当代新写实主义油画的优 秀代表人物，忻东旺的艺术道路走得非常的勇敢和艰辛。画家一路走来，从山 西到天津再到北京，从一个名不起扬的青年画家转变为全国美展中的焦点人物， 从某种意义上看，忻东旺的成功似乎并非常规的套路，他本身就具有从边缘到 中心的平民化色彩。这种成功来自于他刻苦的探索和勤奋的工作意识，得益于 他对于弱势群体，底层人民深切的人文关怀思想，用敏锐的现实社会感受力作 为自己的艺术语言支撑当下艺术发展思想的新方向。 二十一世纪新纪元的开启，中国正处在巨大的经济变革和意识形态的转变 阶段，这样的大社会环境和历史背景下，作为艺术家应该真实的记录并表现出 这阶段的特殊含义。忻东旺正 是迎合了这样的主题，这样的 时代特征，十分真切地创作表 现出当今社会的现实主义艺术 作品。他的作品有很深的思想 内涵，他所观察到的事物先震 撼艺术家自己的心灵，而后迸 发出来的独特表现技法和艺术 语言符号性的作品。他有着个 性鲜明艺术生命力。忻东旺的 作品，独特的选材视角，将目 光对准了城市的底层或边缘人 图1 3 诚城 物，其中以农民工的题材为主，还有那些生活在城市边缘的弱势群体如( 图1 2 ) 。 画家准确的把握了当今中国社会的现实状况。由于经济水平的底下和教育水平 程度的局限性，这类人群对于个人生活权利与价值观追求处于一种无声的状态， 1 9 面对各种各样威胁他们的强权与暴力，他们就像是一群“沉默的羔羊 。基于这 样的现象，画家在作品中，试图去寻找，去把握住已经过去式的事情或是正在 发生的事情，像电影纪录片一样，记录了许许多多活生生的独特人物形象。艺 术家是社会中的知识分子，而知识分子的研究对象脱离不了他所处在的历史阶 段，画家就是生活在历史和传统当中的知识分子。画家出于对人性的关怀意识， 思考我们能否在这个时代有意义地生存，这是一个核心。在忻东旺的作品中让 我们看到了，感受到了中国有这样一个朴素的知识分子艺术家的人文情怀精神。 同时，作为中国当代油画家的杰出代表，社会大众希望忻东旺将人文关怀的精 神作为自己绘画的核心思想发扬光大，来丰富和发展新的世纪下中国油画新的 潜意识一人文理性精神。画家对社会现实的敏锐洞察力和对作品背后精神世 界的高度关注及对生命的人道情怀，受到了学术界广泛的好评与肯定。我们也 更期盼看到他的绘画创作出更多与我们心灵产生碰撞，对话的的作品。 2 油画艺术中的阳刚之美 忻东旺的油画作品中，人物的形象都具 表现人物的全身面貌。他的作品与传统的西方古典写实主义绘匦只突出头部表 情的表现形式不同，画面中每个细节都是他关注的。人物身上的朴素的衣着， 宽大的脚与鞋子，与他们的呆滞的目光一样，都衬托出他们在现实社会中的生 存状态。他们的眼神在画面中迷茫的看着我们，他们的样子如我们司空见惯的， 在我们在城市街头巷尾的进城农民，以茫然而又无奈的目光，凝视着陌生的城 市环境与车水马龙的城市景象，感受着城市对于他们的冷漠。早在五六十年代 的艺术作品中，我们看到的同样是表现农民生活题材的创作，其人物的表情十 分鲜明、主题性明确、动作铿锵有力，而在忻东旺的作品中恰恰相反，反映当 代有关农村与农民工的艺术作品中，人物显得十分内向、神态与动作都相当迟 滞，表现出对现实中的城市社会的隔膜与犹疑相当突出。如在忻东旺油画作品 诚城( 图1 3 ) 中我们可以旁观感受到这样的现实。二十世纪9 0 年代以来， 城市的各个角落如建筑工地，车站到处散落着农民的身影。他们破旧的工作服， 大包小包的行李，迷茫焦虑的神态，这样的镜头在城市中形成了一道独特的景 观。这样的现实社会下，画家带着一种文化人的强烈使命感和莫名的冲动创作 出这幅作品。此作品画面的笔触强劲有力，像民工的工作手段般的真实，画家 用刮刀的表现技法来塑造人物，如民工用抹子腻墙的效果一样。这种画面技巧 图1 5 无措 正好发挥了油画材料的特性，让作品的 语言形式和思想内容有力的结合，既增 强了作品的表现性又达到了作品所传递 的思想内涵。 忻东旺的作品中同时给我们展示了 民工等阶层在大城市里所扭曲的人物形 象，这是传统乡村文化与都市文化的交 融和发展，对新时代下的城市边缘人物 的典型表述。我们可以从打工、父 子、无措等作品中，看到这种新的 城市人群的代表性的形象表达。忻东旺 2 l 农民工题材创作与城市的流动人口，是一种社会变革阶段时期中不同 的摩擦，两种传统文化之间的冲突，把矛头指向了这种新的社会阶层。 市中常见而特殊的社会群体，他们虽然在城市中生活打拼了很多年， 归属感还是农村群体，这个一种心理的暗示和焦虑。换句话说，他们 作在现代化的都市社会里，但在他们的思想深处上，仍然保守着那种 的社会文化当中。如作品无措( 图1 5 ) ，中年男子目光疑虑的对着 他腰间的道具来看，挂着现代化高科技的产物手机和身后的电视机。 物质层面上看民工已经生活的现代化的社会，但透过他的神情传达给 是一种无奈和紧张。他们的工作是临时的，不稳定的，这种生存的状 的，对于民工的焦虑和无措是自然而然的一种反映。 旺作为一位新写实主义的代表性画家，最大的艺术特色是他笔下的人 具有的那种咄咄逼人的视觉力量和感人至深的意境表达。他的艺术之 备这种刻骨铭心，鲜活生命力的视觉力量，是因为他几乎全部的作品 面对对象、对个体的直观感受中进行有意识的写生创作“宽大厚重的 画语言的材质雾 黪 人物形象本身 质朴气质结合 3 。画家忻东旺 画前和对象模 特进行交流沟通，与对 象的直接交流中感知个 体内在的精神特性，进 而发挥他的创作主动 性。面对客体的直接感 受，不仅使他的艺术具 图1 6 装修 有了真正“写实形式的艺术语言，意图从思想上准确地把握当代人的内在精 1 3 刘少牛，中国油画图式研究，合肥工业大学出版社，2 0 0 9 年1 2 版p 1 0 3 2 2 神。如装修( 图1 6 ) 这幅作品中，他的艺术手法表现的淋漓尽致。每个人 物的行为，动作都是对他作品主题的升华，画中有木工，电工，勤杂工，带班 的等而组成的一支装修队伍。每个人物的刻画深入到位。作品中每个人物那种 直逼灵魂的犀利目光使他在转瞬间即能把握到对象的内在精神特征，他从人物 的每一个细节都有精致生动的刻画。如恍惚的神情、欲言的嘴唇、厚实的鼻翼， 举头投足的姿态中都能找到传达灵魂的渠道。他的个性化语言技巧使他创造的 人物具有一种能打动人的心灵，过目难忘的视觉震慑力量。看他的画作，对社 会各个阶层群体都能产生共鸣，先抛开他作品画面中的笔触和色彩，我们可以 直面一个个真实感人的血肉之躯饱经沧桑的面容、已经开裂的嘴唇、松动 且蜡黄的牙齿、因劳动呈变形的大手、粗暴的血管、呆滞与无奈的表情忻 东旺将他对生命的敏锐感悟表现在画面中的每一个细节层次。他的作品中没有 英雄主义，也没有极具抽象代表性和典型化的人，而是具体的社会现实中真人 真事。他的作品诉说的是平民化英雄。忻东旺主要以穷乡僻壤的父老乡亲、浪 迹打拼的农民工兄弟、社会边缘的弱势群体为题材而进行创作，他创作的目的 是诉说出这些形象传递给社会大众的视觉里，把所有的思考放入社会大众的心 灵中。 3 忻东旺描绘出震撼心灵和人性关怀的艺术 忻东旺的油画作品造型新 颖，视角鲜明，笔法酣畅，真 实的反映出了底层农民的精神 面貌，具有很强烈的现实意义。 值得一提的是，忻东旺将自己 的艺术与传统文化结合在一 起。在他的艺术中还融入了中 国文化的血脉，吸收了传统艺 术的精华。把传统的中国画上 图1 7 宋代汉佣 所坚守的“以形写神、“形神兼备 的艺术理念来达到传神的目的，所有这些 都在忻东旺的油画作品中得到应验。他钟情于汉佣和宋代雕塑(