（美术学专业论文）明清折扇绘画的文人情怀.pdf

l_- e t 期：扣- 1 年乡月 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的 规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印 件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权江苏大学可纵 将本学位论文的全部内容或部分内容编入有关数据库进行检 索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位 论文。 保密口，在年解密后适用本授权书。 本学位论文属于 不保密0 4 。 学位论文作者签名俐钳、指导教师签名：云“嚆亏 3 。- 年月，。日 - 年二月，。日 明清折扇绘画的文人情 不 t h el i t e r a t if e e l i n g si nt h ef o l d i n gf a np a i n t i n g i nm i n g d y n a s t ya n dq i n gd y n a s t y 研究方向：哇国垒鱼窒墨建 指导教师： 盔：j 丝争么塑 姓名： 2 0 11 年么月 江苏大学硕士学位论文 中文摘要 本文从文人审美角度对明清时期折扇绘画进行由浅入深的分析。梳 理出折扇扇面的形质材质特点与绘画画幅与构图的独特性，分析了明清 时期( 主要是明中期以后) 的时代背景，得出折扇绘画的流行与文人、 文人画的密切联系，总结归纳出明清折扇绘画的文化内涵和艺术价值。 扇画起初是依附于扇子，作为扇面装饰之用的图画，是扇子精美工 艺的一部分。在与扇子的同步演迸过程中，扇形逐渐成为了中国绘画表 现的一种独特画幅形式。一直到宋代，扇画基本上指的是团扇绘画，而 到了明代，由于折扇的流行，使得折扇绘画代替团扇绘画，成为扇画艺 术的主导形式，中国折扇绘画在明清时期达到艺术鼎峰。由于折扇画幅 小巧，形状奇特，以及扇面特有的凹凸折痕，尽管挥洒不易，但这些特 殊性恰恰是扇画艺术的魅力所在，因而受到文人士大夫极大的青睐。文 人士大夫是明清画坛的主力军，折扇绘画融入文人雅士情怀，用它独具 魅力的笔墨语言，根据折扇形状与材质的特点述说着文入画的“意境之 美”。折扇绘画无论在绘画题材、表现手法、以及思想内涵上都抒写着 文人胸意，使得它能在明清时期蓬勃发展。 通过对明清时期折扇绘画的艺术特征进行归纳总结，结合对当时社 会背景下文人生活状态的分析，得出明清时期折扇绘画是文人情怀的体 现。 江苏大学项士学位论文 关键词：折扇，形式，文人画，世俗性 江苏大学硕士学位论文 a b s t r a c t it r yt oa n a l y s i st h ef o l d i n gf a np a i n t i n gf r o mt h es h a l l o w e r t ot h ed e e p e ri nm i n ga n dq i n gd y n a s t i e si nt h i sa r t i c l eb yt h e w a yo fli t e r a t i 7 sli k e c l e a nu pt h eu n i q u eo ff o l d i n gf a n p a in t in ga n dm e t h o d so fp a in tin go n f in do u tb a c k g r o u n dr e a s o n s i nt h a ta g e ( m a i nf r o m m i do fm i n gd y n a s t yt ow h o l eo i n gd y n a s t y ) ic o m et ot h ec o n c l u s i o nt h a tt h ep o p u l a ro ft h ef o l d i n gf a n p a i n t i n gh a sc l e a ra f f i n i t yw i t hl i t e r a t ia n dl i t e r a t ip a i n t i n g 1w i l ld e s c r i b et h ec u l t u r ea n dm e a n i n go u to ft h ef o l d i n gf a n p a i n t i n gi nm i n ga n do i n gd y n a s t i e s f a np a i n ti n go r i g i n a ll yl e e c h e do nt of a n ，i tw a st h ep a r t o fe l e g a n th a n d i w o r kf a n j u s tb eu s e dt od e c o r a t et h ef a nb y d r a w i n go n i tw a sd e v e l o p i n gw i t hf a nt o g e t h e r ，f a ns h a p e b e c o m e s o n es p e c i a lf o r mo fc h i n e s ep a i n t i n gg r a d u a ll y b e f o r ea n di ns o n g d y n a s t y ，f a np a i n ti n ga l w a y sm e a nd r a w i n go nm o o n s h a p e d f a n m o o n s h a p e df a np a i n t i n gd o m i n a t e df a np a i n t i n gc u l t u r ei nt h a t ti m e b u ti tw a sr e p l a c e db yf o l d i n gf a np a i n ti n gi nm i n ga n dq i n g d y n a s t i e sw h e ni tr e a c h e dt h et r i p o dp e a ko fi t s e l f b e c a u s eo f f o l d i n gf a n ss i z ei ss m a l la n de x q u i s i t e ，s h a p e i sf a n c y ，a n d 1 1 1 t h ef a n n i n go w t i sc o n c a v e c o n v e xli n e s ，e v e nt h o u g hi ti sd i f f i c u l t t od r a wo n ，m a n yli t e r a t il o v ei tv e r ym u c hb yi t sc h a r m i n g a l s o l i t e r a t ia r t i s t sw e r em a i nf o r c eo fc h i n e s ep a i n t i n gi nm i n ga n d q i n gd y n a s t i e s t h el o f t y - m i n d e dl i t e r a t ic a ne x p r e s st h e i r f e e li n g si nf o l d i n gf a np a i n t i n gw h i c ht h e yc a nu s eu n i q u ec h a r m s i nb r u s hp e na n di n k ，c h a r a c t e r so ff o l d i n gf a ns h a p ea n dm a t e r i a l s o ff a np a p e rt ot e l lt h eb e a u t yo fa r t i s t i cc o n c e p t i o no fli t e r a t i p a i n t i n g w h e t h e rf r o mp a i n t i n gt h e m e ，t e c h n i q u eo fe x p r e s s i o n ， o ri d e o l o g i c a lc o n t e n t ，e a c hp a r to ft h ef o l d i n gf a np a i n t i n gc a n i n d i c a t et h ew i s h e so fl i t e r a t i ，t h a ti sw h yi tc a nd e v e l o ps o f a s t i nt h a tt i m e 1w i l ls u mu pt h ea r tc h a r a c t e r so ft h ef o l d i n gf a np a i n t i n g s ， a n da n a l y s i sl i t e r a t i sl i v i n gc o n d i t i o n si nm i n gd y n a s t ya n d o i n gd y n a s t yi nt h i sa r t i c l e 1w i l lc o n c l u d et h a tt h ef o l d i n g f a np a i n t i n gr e f l e c tt h es c h o l a r ss e n s i b i 1i t i e s k e yw o r d s ：f o l d i n gf a n ，f o r m ，l i t e r a t ip a i n t i n g ，c h a r a c t e ro f c o m m o nc u s t o m s 江苏大学硕士学位论文 目录 一引言1 1 研究内容1 2 研究现状一2 3 研究意义3 4 研究方法o 4 二中国扇画发展基本形态j 5 1 扇文化简述：5 2 扇子的演变：5 3 扇面绘画简况6 3 1 宋代团扇绘画主导7 3 2 折扇及折扇绘画的起源8 3 3 明清折扇绘画风行9 三明清折扇扇面形式的独特性1 l 1 独特的画幅形式1 l 2 特殊的扇匦构图1 2 2 1 山水题材构图1 2 2 1 l 边角构图1 3 2 1 2 一河两岸式构图1 3 2 2 花鸟与人物题材构图1 4 2 2 l 中轴构图1 4 2 2 2 边角构图1 5 3 扇面材质与扇面绘画技法1 5 3 1 扇面材质1 5 3 1 1 金笺1 6 3 1 2 素面笺1 7 3 1 3 其它色笺及其它材质扇面1 7 v 江苏大学硕士学位论文 3 2 独特的扇面绘画技法1 8 四明清时期的折扇绘画2 l 1 明代折扇绘画的发展2 l 1 1 吴门四家及吴派的扇画2 2 1 2 松江画派的扇画2 8 1 3 陈洪绶、蓝瑛等的扇画3 0 1 4 少数女性的扇画3 1 2 清代折扇绘画的发展：。3 1 2 1 清代初期的扇画。3 1 2 2 乾隆时期宫廷画家及扬州画派的扇画3 7 2 3 嘉道时期金石画派代表画家的扇画3 8 2 4 清代晚期至清末，海派与岭南画派的扇画3 9 五明清时期折扇绘画的文人画时代特征4 4 1 扇画的题材及世俗性特征4 4 1 1 扇面山水画表现源自于生活4 4 1 2 扇面花鸟画与人物画中的入世情怀4 9 1 2 1 扇面花鸟画的滥觞4 9 1 2 2 扇画中人物画的回归5 3 2 扇画对形式语言的重视5 8 2 1 寄情笔墨不忘形象5 8 2 2 色彩新认识6 3 3 扇画中的“复古 与“文院融合6 5 3 1 “复古 风在扇画中的再现6 5 3 2 “文院融合 现象在扇画上的充分反映6 7 六明清时期折扇绘画中的文人情感7 0 1 明清社会状况与文人的生存状态7 0 2 折扇绘画与文人的关系7 l 3 情感表现的新天地7 2 3 1 文人个体价值的觉悟：7 2 v i 七 结 附 致 参 攻 江苏大学硕士学位论文 一 v i i i 江苏大学硕士学位论文 一引言 古往今来，扇子与人们的日常生活有着不解情缘，扇文化是中国传统文化不可 缺少的一部分。无论是炎炎夏日的引风障日扇，还是小说红楼梦中的美女执扇， 又或是江南四大才子手中的书画折扇，这些扇都给我们留下深刻印象。明清时期， 中国折扇绘画发展到鼎盛时期，从起初的折扇书画变为书画折扇，扇画本身进入了 艺术创作的辉煌期。明清时期，折扇已成为文人日常生活的手中必备物，所谓“归 一握，藏袖中 。在当时社会，文人们手拿一把折扇翩翩摇曳，是一件非常雅致的 事情。扇面上作画题字，在文人士大夫之间更是蔚然成风，宫廷上下、商贾市俗莫 不以手持名家书画折扇为雅。明清折扇绘画盛行，其背后的原因有很多，其中笔者 关注的是，为何一把小小的文人书画折扇如此受文人雅士喜爱；此外，受到时人的 热力追捧背后，它的艺术特征及艺术价值在哪里? 本文即将对这些问题展开研究。 1 研究内容 明清时期，折扇绘画达到了其艺术顶峰。团扇绘画在明永乐后就让位于折扇绘 画了，直到清末才重新流行。想要了解明清折扇绘画流行的文化根源，与文人、文 人画的渊源关系，就需要理清以下几个问题。 1 折扇扇面本身在材质与形制上的客观独特性。 2 明清时期折扇绘画的艺术特征。 3 明清时期社会状况( 时代背景) ，及广大文人士大夫的生活状态。 4 明清时期文人、文人画发展的时代特征，主要体现在创作思想上的变化， 以及连锁反映在创作内容及创作方法上的变化。 5 折扇的形制特征与明清时期文人画表现的需要有着天然联系，即明清折 扇绘画的艺术特征与明清文入画特征的共鸣。以及折扇绘画的社会性流通，给 文人画创作思想注入了世俗性元素，即明清时期折扇绘画的艺术价值( 即折扇 江苏大学硕士学位论文 绘画对文人情趣的能动作用) 通过以上几个问题，力求阐释清楚明清时期折扇绘画得以风行的文化根源，艺 术特征中的文人审美倾向，及对绘画的影响。 2 研究现状 目前国内对折扇绘画的研究主要是单纯从扇面字画的赏析角度进行研究。从文 人审美角度对折扇绘画进行的研究较少。已知的国内目前关于折扇绘画研究的著作 主要有：沈从文著的 扇子史话，沈先生从历史角度对扇子的形式进行梳理，钱 公麟著的扇子，也属此类图书。陈耀卿著的中华扇文化漫谈，主要阐述的是 扇文化囊括了扇画艺术，是作为扇子所蕴涵的文化历史的一方面而被介绍，对折扇 绘画赏析概况。丰子恺著的扇子艺术，直接从艺术功用方面论述了扇子的文化 价值。以及林锡旦著的雅扇，也属一类。张科、何耀英著，江南扇艺，引领 读者、收藏者走进江南名厂名庄，领略扇子的历史遗迹和民俗风情，观赏巧夺天工 的制扇技艺。包铭新著的藏扇笔谈一书，是以点染生活为主旨的生活图书，为 “收藏题材，以一节、一题、一图的形式，谈书画成扇及扇片收藏的各个方面， 其中包括关于扇书、扇画、扇面、扇骨、扇袋的钩沉史事、名家轶闻、风格流派、 鉴赏要点等。属于生活图书类的还有白文贵著的蕉窗话扇。倪洪林主编的古 代扇页鉴赏及收藏，本书分为七章，介绍了扇子的传说，扇子的种类和结构，扇 子趣话，扇骨的鉴赏，名家名店，扇子与文化，收藏小品等内容。张伟生著的扇 面十讲，讲解了有关扇面的十个问题，包括书画扇的文人化情愫、书画扇的两大 形制、团扇的书写体式、扇面书写的共性规律、扇面书写的文具使用等。注重的是 对扇子的艺术功用性的解释，更多强调的是绘画服务于扇子，重点放在书写扇面的 评析上了。梁基永著的中国明清扇面赏玩，依然重点采用一图一说的评论方式， 对扇面书画进行赏析。 总之，以上这些论著主要是从工艺美术史学角度对扇子的源流与发展进行的梳 理。虽也有专题性扇面绘画的赏析，但研究对象除折扇还有团扇，而其仅仅从收藏 角度对扇面绘画进行泛泛评析。对扇画艺术的梳理阐述都只是出自对扇子历史文化 介绍的需要，并没有把扇画作为一种别致的中国画来对待，也就更谈不上对其艺术 价值的深入研究。目前专门从文人审美角度对折扇绘画进行研究的较少，从文人审 2 江苏大学硕士学位论文 美角度对折扇绘画进行断代研究的就更少，希望本文可以在这方面做出一些补充性 研究和探析。 国内目前关于折扇绘画研究的期刊文献主要有：徐湖平先生的明代扇面的绘 画艺术、马兰先生的明际吴门派名家扇面鉴赏、段青兰先生的名家绘筵联珠 明清扇面艺术精华、闫立群先生的丹青咫尺扇里乾坤吉林省博物院藏 扇画赏析、以及韩长生先生的咫尺之境抒怀千里吴门四家与折扇画，这 五篇文献最大的共同点，都只是单从作品本身描绘内容和技法上对扇面绘画进行品 评，并没有就其艺术形式的特殊性进行深入挖掘。而杨祥民先生的漫谈中国的扇 子及论扇面形制对中国画的影响先后两篇文章，对扇画艺术在形制特点进行 了规律性的总结，给笔者本文很大的启示作用。 笔者这篇文章，采用断代研究法，把时间界定在明清两代，折扇风靡，折扇绘 画风行，通过深入分析时代背景，就折扇绘画与文人情愫的紧密联系这一专题进行 具体的阐释，得出扇画的辉煌是历史的必然，并加以具体说明。 3 研究意义 在明清时期折扇绘画源流及发展历史的梳理过程中，发现扇画几乎在整个中国 艺术发展时期都有它的影子，甚至可说扇画浓缩了中国书画艺术史。研究和探析明 清时期折扇绘画中的文人情怀，意义有以下三点。 1 可以了解当时折扇绘画的艺术魅力。 2 还能窥探到在其创作思想、创作方法、创作内容中呈现的丰富的明清历史 文化底蕴。 3 为今天折扇绘画的发展提供借鉴作用。 中国折扇绘画发展到明初成化、正德年间就有画家扇画流传，如谢缙、姚绶、 张路等，但为数极少。明代扇画的真正兴起，是在成化至嘉靖间吴门画派流行时。 明代出现的吴派画家，将中国传统书画以文人画形式，集诗、书、画为一体，大量 描绘在扇面上，大大提高了折扇在明清时期的社会地位，推动了扇上作画的盛行。 可以说，明清时代是中国折扇绘画发展的辉煌期，这与许多文人雅士的钟情于书画 折扇是分不开的。 如今折扇绘画指的是扇形绘画，因其独特的外形、灵活的尺寸、精致的描绘与 3 江苏大学硕士学位论文 大幅比较，更适合现代家居的装饰，广受喜爱。其市场前景的广阔，不单单有利于 扇画艺术本身的发展，而且也有利于隐藏在扇画艺术背后的中国传统文化的继承与 发展。 4 研究方法 论文采用文献研究、个案分析、图像分析等研究方法，对资料进行历史纬度的 梳理，重新审视扇画艺术中的文人情怀，总结出明清折扇绘画对文人情趣的能动作 用。 本文在研究过程中，所查阅的书本资料分为四类：一类是关于扇子的著作，是 本文了解折扇起源和发展的重要参考性资料；一类是明清时期的历史，包括政治、 经济、文化三方面，是了解明清时期折扇绘画发展盛行的背景资料；一类是文人、 文人画的时代特征方面相关信息，为本文更深一层挖掘明清折扇绘画盛行的思想渊 源，起到重要参考作用。此外：还大量查阅现当代有关折扇绘画源流及发展状况的 文献资料，以及明清折扇绘画相关作品图录作为参考。尽一切途径搜索相关信息， 更好的完成本论文的分析研究。 4 江苏大学硕士学位论文 二中国扇画发展基本形态 要了解明清时期的折扇绘画，首先得对扇子的演变，扇子的分类以及扇面绘画 的发展概况大致梳理。在这基础上再来了解明清折扇绘画的艺术魅力。 1 扇文化简述 历来文人墨客的咏扇抒情，如汉代宫廷女诗人班婕妤在失宠于汉成帝后，写下 了动人的怨歌行：“裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。”【l 】 唐代诗人杜牧的秋夕：“红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水， 卧着牵牛织女星。f 2 】他们都巧妙地以洗练的笔调、鲜明的形象托扇言情，借秋风喻 人。古典名著红楼梦，人们从“宝钗借扇机带双敲 、“滥情人情误思游艺”、“撕 扇子作千金一笑”等许多章节中，都可以看到艺术巨匠曹雪芹以扇子写人的精采情 节。用一把小小的扇子，既编织了动人的故事，又揭露了封建社会的罪恶。戏剧作 品桃花扇用一把扇子贯穿全剧，在剧中反复出现十余次，赠扇、溅扇、画扇、 寄扇和撕扇，每次出现都有特定的作用和寓意，刻画出主人公感人肺腑的爱情遭遇。 这都见证了扇子所承载的深厚文化底蕴。 2 扇子的演变 就“扇 的字形分析，是以“户 下从“羽 ，说明早期的扇子多用羽毛制作 而成；在商周时代，人们用绚丽斑斓的雄雉鸡长尾制成了“翟扇 ，并出现了长柄 的“雉扇”，“雉毛扇”到唐朝改成了孔雀毛。随着制扇工艺的不断完善，其制作更 加考究，形状也不断变化，开始采用缯、绢、丝、玉、檀香木、象牙等等各种材料； 经数千年沿革演变完善改进，发展成为几百种的扇子家族，或大或小，或方或圆、 i l l 钱公麟兽扇了i - 海人民美术出版社1 9 9 8 1 2 1 唐诗三百首第二版杭州：浙江古籍出版社，1 9 9 6 ：2 8 1 5 江苏大学硕士学位论文 或举或握，其种类样式繁多，如：罗扇、羽扇、竹扇、团扇、折扇、版扇、福寿扇、 篾丝扇、蝉翼扇、鹅毛扇、黑纸扇、檀香扇、白骨扇、象牙扇、戏剧扇、娟丝扇等 等。 总的来说，从形质角度来看，我国的扇子流变主要经历了以下几个阶段。先秦 时期主要以长短柄的竹扇、羽扇为代表，也称之为便面。秦汉时期则以短柄竹扇为 代表，并开始出现团扇和尾扇。三国时期短柄便面与团扇基本平分秋色。到了魏晋 南北朝时期，麈尾、麈尾扇、羽扇、比翼扇相继出现，相当丰富，而便面则开始慢 慢被淘汰。到了隋唐五代时期，长短柄的团扇十分流行，尤其是在宫庭。宋元主要 以团扇为主，折扇开始出现，而羽扇则开始淡出人们的视线。到了明清折扇成为主 流，团扇同时并存。 3 扇面绘画简况 扇文化是民族文化的重要组成部分，而扇子本身，精致的扇骨、雅秀的诗文、 清逸的扇画、被统称扇之“三绝 。这“三绝一使扇子成为显示一个时代文化氛围， 蕴藏时代丰实文化内涵的一种载体。其中最能反映中国文化特质的应该说是扇面的 书画艺术，尤其是扇面绘画。 扇面绘画，从实用的装饰性绘画开始，逐步发展成一种较为独特的中国画画幅 形式。为文人雅士十分钟情，用以自娱为主、抒发性情。扇面绘画主要以团扇绘画、 折扇绘画两种形式呈现、发展与变化。扇画艺术日趋多样化，尤其是在明代，折扇 流行之后，扇面上作画题字，风气极盛。加之它幅面小巧，便于携带，利于把玩和 交流，更是受到文人雅士的追捧。发展到现代，扇子虽不再是人们炎炎夏日中取风 纳凉的主流工具，但实用性的减弱并没有淹没它的艺术魅力。扇面不再受到原有尺 寸、样式以及实用性框架的约束，幅面扩大、变异不再仅仅是手中玩物和纳凉的用 具，而是成为装饰厅堂、壁挂等的书画艺术品。另一方面，扇子精湛的工艺和传统 书法诗词绘画的完美结合，两者相得益彰，浑然一体，使这一画幅形式的绘画艺术 伴随着制扇艺术生命长盛不衰，而且灿烂辉煌。 关于在扇上作画的最早记录，见诸于张彦远的历代名画记。据历代名画 记记载，三国时，汉恒帝曾赐曹操一柄“九华扇 ，十分名贵，曹操请主簿杨修 为他画扇，发生了误点成蝇的趣事。张彦远在第四卷中介绍东吴画家曹不兴时 6 江苏大学硕士学位论文 写道：“杨修与魏太祖画扇，误点成蝇。黟【1 】张谚远的这段记载告诉我们：早在三国 时期，已经有画家在扇上信笔挥洒。由此可以推断出：我国的扇面绘画应该产生于 东汉至三国这一段历史时期内。 到了唐代，画扇之风盛行，中唐时期人物画家周防，在传世名作簪花仕女图 中，右数第三位是一名宫女双手持长柄团扇，团扇扇面上画着一枝牡丹，红花绿叶 相衬醒目，花朵的描绘可以明显的看出使用了晕染法，从整个构图形式上看当属折 枝花花鸟画的一种特别取景方式。一直以来，南宋画家被视作这种特别花卉画 法的始作俑者，看来值得商榷。 五代时期与团扇有关的绘画，最具有代表性的是南唐宫廷画家顾闳中的韩熙 载夜宴图，该图的第四段“清吹 中，绘有韩熙载手执素面团扇的形象，其身体 左侧下方有一个侍女掉转头去挥舞着长柄大团扇，团扇素净的绢面上所画的梅枝与 山石清晰可见，构图疏朗，设色淡雅，布局相当讲究。 3 1 宋代团扇绘画主导 到了宋代，团扇绘画已蔚然成风。以宋人画册中的百幅小品为例，其中团 扇绘画就有6 0 余幅，而且这些扇画，题材广泛，构思精巧，开创了将绘画艺术融 于方寸“小中见大”的新局面。宋徽宗赵估就是积极倡导团扇绘画的一位帝王( 如： 宋徽宗枇杷山鸟图) ，正是因为他对扇画的喜爱，使宋代扇画极为繁荣。书继 中记载：“郑和间，徽宗每有画扇，则六宫诸邸竞皆临仿一样，或至数百本。一时 天下画家名手纷纷研习笔墨，经营画扇，形成了蔚然壮观的艺术景象。 在宋人创作的大量扇画作品中，保存至今的团扇绘画有宋徽宗赵佶的琵琶山 鸟图，梁楷的秋柳双鸦图，夏圭的松溪泛月图，林椿的梅竹寒禽图，马 和之的月色秋声图、李嵩的夜月看潮图，张茂的双鸳鸯图，李东的雪 江卖鱼图，马麟的橘绿图，朱惟德的江亭揽胜图，苏汉臣妆靓仕女图、 杂技戏孩图，李嵩骷髅幻戏图以及佚名的天末归帆图、秋江暝泊图、 群鱼戏藻图、豆花蜻蜒图、柳溪归牧图、长桥卧波图等等。 i i i 张彦远历代名画记引自王伯敏，任道斌主编两学集成( 六朝一元) 石家庄：河北美术出版社，2 0 0 2 7 江苏大学硕士学位论文 宋徽宗 琵琶山鸟图绢本设色 不难看出，这时团扇绘画的盛行，范围由宫廷到民间普及开来，其题材涵盖了 花鸟、山水、人物等画科；虽团扇可供的画幅比较狭小，但其画法亦十分精细，对 比卷轴画而言，有过之而无不及。无疑，这种在团扇上画画的雅习，开了中国小品 绘画的先河对宋代的小品绘画产生了直接的影响，这种影响甚至波及今天一 二是后来流行的折扇绘画的先导。 3 2 折扇及折扇绘画的起源 团扇绘画的创作，从宋代的巅峰，随着折扇的引入、发展，便逐渐让位于折扇 绘画。折扇于宋代传入我国，北宋郭若虚在图画见闻志卷六高丽国中记载： “彼使人每至中国，或用折扇为私觌物，其扇用鸦青纸为之，上画本国豪贵，杂以 妇人鞍马谓之倭扇，本出于倭国也，并注云：“倭国乃日本国也，本名倭，既 耻其名，又自以在极东，因号日本也。今则臣属高丽也。 【l 】追究根本，折扇的起源 应是日本，经高丽传入宋朝。 鸡林志云：“高丽叠纸为扇，铜兽压环，加以银饰，亦有画人物者，中国 为转加华侈。 其中“中国为转加华侈 一语可见宋人对高丽扇的折扇化改造，使 它更合国人的审美，其中就包括扇面作画的中国化。明代詹景凤东图玄览记载， 南宋时“马远竹鹤，马麟桂花二册，本是一折叠扇的两面，与今折叠式无异，扇式 折痕尚在，皆娟素为之。 明代丰坊也说：“家有赵彦( 南宋人) 所画折扇，又金章 l l l 郭若虚图i 田i 见闻志黄苗子点校北京：人民美术出版社， 9 6 3 8 江苏大学硕士学位论文 宗有题扇词，则折扇宋金时已有之惟民间犹多用团扇。一元代张雨句曲外史 贞居先生诗集中郑元祜的宋赵千里聚扇上写山次韵题诗，“宋诸王孙妙磅礴， 万里江山归一握，卷藏袖中舒在我，清风徐来谷衣薄，其中“万里江山归一握一 之句，描写的就是折扇( 又称聚扇) ，表明宣和前后赵曾在折扇上绘画。从这些文 献记载来看，宋时就出现了折扇绘画，但折扇的真正盛行期是在明清时期。 3 3 明清折扇绘画风行 明代永乐皇帝喜爱折扇的舒卷方便，命令工匠大量制造，于是天下风靡【。现 存最早的绘画折扇，是故宫所藏宣德御笔松下读书图扇，但它的体型硕大，并 非真正意义上的文人雅扇。明代前期的扇面画流传极少。目前能见到的有谢绪汀 树钓船图、姚缓松荫醉卧图等。+ 自成化明四家之后，折扇扇面绘画艺术越燃 越炽。许多著名书画家如沈周、唐寅、文征明、仇英、祝允明、丁云鹏、蓝瑛、陈 洪缓、董其昌等均有扇面书画佳作传留于世。故宫博物院收藏的明代书画扇面多达 二千余件。 ： 明朱瞻基松下图书图纸本设色 清代折扇更为盛行。尽管天气渐凉，士大夫还是照样手持折扇访亲会友，以示 风雅。清代扇面书画，如石涛、八大山人、任伯年、吴昌硕等，都是画扇高手，除 表现各家各派外，尚流行诸人合作、夫妇合作和师生合作等形式。上海博物馆所藏 柯乔竹石图，即是王晕和他的学生王云、杨晋、顾畴、徐玫、吴藏合作的一幅 i l l 刘廷玑著在园杂志清代史料笔记丛刊张守谦点校北京：中华书局, 2 0 0 5 9 江苏大学硕士学位论文 佳作。 清末扇画当以赵之谦、任伯年、吴昌硕、虚谷、任渭长、任薰、任熊、蒲作英 等人的作品为代表。他们以生动活泼的花鸟画为主体，各人又自有风格，留下了大 量扇画作品，仅任伯年一人至少有三百幅折扇扇面传世。苏州博物馆曾专门举办过 一次别具特色的“清代状元书扇展 ，展出了清代七十二科状元的7 2 幅扇面，占清 代状元的三分之二，既有一个状元单独书写的，又有数科状元合写而成的。由于高 深文化层次的直接介入，大大提高了扇画的艺术品位，文化内涵亦更趋深厚。 扇面上作画是绘画艺术的再现，突出了每种流派，每位名家的艺术特点、风采。 清恽南田说：“画扇不同画册页，扇面圆曲，应亦随之圆曲，此应其变也。 在咫尺 之境寓，寄情感，展才华，扇面虽小，其神韵不逊巨制。因而此时的扇面画，风格 流派异彩纷呈，蔚然壮观。扇面的特殊性，终于使扇面绘画走向了艺术殿堂中的最 高境界，明清书画折扇是扇画艺术中的里程碑。 有趣的是，清末团扇绘画又悄然活跃于书画家的案头，以海派时期为大胜，与 折扇绘画并肩发展。 时至今日，现代画家经过长期的探索，放眼古今中外，广收博取，从质材、表 现语言、精神内涵等无不极大地拓展了中国扇画的表现力，从而延续着扇画传统， 又不断地创新和发展扇画。 1 0 有独特的装饰性和艺术性。一幅小小的扇画，在方寸咫尺之间，经书画家的巧妙构 思，创造出了广阔无垠的意境。其画虽小，却也可看到书画家的艺术追求。 宋人的团扇与一般的小品画一样，都是画于丝织品的绢本上，从章法到笔法， 几乎完全一致，但并未形成作为扇画所专有的独特技法风格。加之在形制上，镜屏 小品画有圆形的，而团扇小品画未尝不可能被后人裁割成方形，因此，一定要在它 们中间分别哪些是册，哪些是扇，是一件十分困难的事情。 真正与其它卷轴画形制有所区别，不仅仅区别于大幅面的立轴画，而且区别于 小幅面的册页画，从而形成特殊的扇画技法风格的扇画，当属明代以后的盛行的折 扇绘画。 1 独特的画幅形式 绘画最终都是通过画幅将创作落实成为艺术作品，以此唤起视觉张力去表现某 种视觉效果。尽管在创作过程之初，或是根据题材构思的图像确定合适的画幅；或 是根据己定的画幅进行构思创作。它始终是传递视觉信息的必要手段，是观众第一 视觉必然接触的，因而可以说画幅是艺术创造的载体，所以画幅的选定成为了作画 的第一步。 一般作为中国画载体的画幅形式，它的边线以直线形态为主。有立轴、横披、 方幅、册页及扇面，其中属扇面最特殊。扇面的画幅以弧线为主。团扇扇面的边框 全是弧线，而折扇扇面是由左右两条倾斜度接近4 5 度的相等斜线连接上、下边为 长短不等的两条弧线组成的环形，整体上处于因势利导的位置。同时，由于这种特 殊的幅式，由一条条依扇骨的开合而形成了辐射的折痕。因此，折扇绘画的画面构 成因其自身形式特征呈现出特定的律动形态。 江苏大学硕士学位论文 扇形的独特性使得扇画构图，不仅可以化险为夷，而且构图新颖别致。这种独 特魅力反映在山水扇画方面尤其明显，如远山的水平线，树木、屋舍的垂直线等等， 既不能过于受扇形弧线和扇面折痕辐射状线的干扰，画出东倒西歪的山石树木；又 不能完全无视其影响，画成似乎是方形画面裁割成扇形的感觉。水平线大体水平但 又略成弧形，垂直线基本垂直但与相邻的辐射线分歧又不是太大。这样顺着扇形放 射状的视觉延伸的画面，能让观者联想到画外有画，更广阔的天地，意境幽远，回 味无穷。 2 特殊的扇画构图 构图，指的是在一定的空间里安排和处理被描绘对象的关系和位置，从而构成 一个协调完整的画面，用以表达主题思想。它是绘画艺术灵魂的组成部分。 在构图时，画家要考虑的要素有画幅边框、内在骨架、布局形式、形象大小、 位置穿插等等。其中画幅边框是画家与观者最先接触到、最直接的要素。中国画讲 究气的连贯，势的呼应。边沿互相垂直的画幅形式之所以得到普遍运用，就在于其 能最大程度的排除边线对构图方式的视觉干扰，且其画边距离的零度值更有利于气 与势、形与式等因素的深化与拓展。直线的画边本身还在视觉感受上对画面构成起 到一种界定、切割、框定作用。 与立轴、长卷、册页以直线边框为主的画幅相比较而言，扇面则是以弧线为主， 上下左右都存在隐形的可延展性因素的别致画幅，尤其是在运动中展开的折扇面， 左右两根同等长度斜线拉出的上下一长一短弧线形式，由于画面没有垂直线，使得 构图更加灵活多变。 2 1 山水题材构图 山水题材一直是文人画的主导题材，文人作为扇面绘画的主力军，务必使得山 水题材在扇面绘画中得到长足发展。扇面上的山水画采用边角构图和一河两岸式构 图使得小小画面更有透气感，空白的巧妙运用更增添了几分气韵生动。 1 2 江苏大学硕士学位论文 2 1 1 边角构图 其构图的最大特点，便是描绘的画面随着上下的弧线向两边倾斜，尤其在山水 画中是如此。画家或多将景物集中在一边，另一边留白较多，画面感觉晴朗疏阔； 虽取一角为重心，可在画家的巧思安排下，画面均衡而富有变化。 清四王之一的王鉴，于康熙七年，所作的绝精小品扇面山水所采用的就是由远 及近的构图方式。随着扇子从右至左打开，画面右边首先是一片辽阔的水域，布局 上呈现大量空白，以及飘渺模糊的线状远山，随着视线被向左牵引，看到的是近景 的坡石芦草，到扇面中轴位置在坡石芦草身后，延伸出顺着扇格倾斜的中景一组峻 岭山石，在层层烘染中显得郁郁葱葱，顺着扇势向左蔓延，到了扇尾部分，画面由 前后两部分组成，推向扇画前部的是沿岸的村落群，以及在云雾遮掩下伸向扇后部 分的林海，与扇画中景衔接自然。竖向的山石、树木、茅屋、芦草随着扇格倾斜， 地平线随着扇面的上下边框弯曲呈弧形，使得画面更显辽阔。在打开扇子的过程中， 把观众渐渐由远及近带入天地。 2 1 2 一河两岸式构图 清王鉴江南山水扇面金笺设色 采用一河两岸的布局，两岸可以是或上或下，或左或右，或是斜对取景，可远 可近，为一种极为灵活的构图方式。 1 3 江苏大学硕士学位论文 明代吴门画家之一的沈周，作的西塞渔舟图采用的就是远近对应的方式。 经作者合理布局，构图上大胆取舍剪裁，在有限的扇面上将画面中所要表现的树木、 山石、连绵山川一切江南景色尽收盈尺之中，使画面有无穷尽之意境。树木、山石、 小船、流水都顺着扇的弧势布置，虽没倾倒那么厉害，但弧形地平线与远山相统一， 两岸相夹将景物推向远处，画面显得更辽原开阔。 2 2 花鸟与人物题材构图 花鸟与人物题材扇面绘画由于涵盖的空间不如山水宽广，甚至不画地面，多采 用重点特写的方式，因此构图多采用中轴构图或边角构图，表现更为自由。 2 2 1 中轴构图 中轴构图，一般将景物绘制于扇幅的中央部分，两侧留白。 明代中期水墨写意花卉画代表画家白阳山人陈道後，所作梅花水仙图所绘 水仙、梅花居于画面的中轴位置，对怒放的水仙和梅花虽简笔勾勒，却一派丽影扑 入眼帘，清丽脱俗。观者仿佛都嗅到了它们的清新幽香，栩栩如生，妙趣天成。两 边留下了大量空白，添之小字穷款的书题和精秀印章的加盖修饰，使得画面稳定而 舒展，顿时有了虚实相应，虚而不空的效果。 明陈道後梅花水仙图纸本水墨 1 4 江苏大学硕士学位论文 2 2 2 边角构图 边角构图，是由景物从扇幅的任意一角插入画面，留白根据画面需要画家自由 安排，其中以折枝花卉为多。 清代金陵八家之一胡健所作人物扇画范双玉小像采用的就是边角构图法， 图画自扇面右下角延伸出一块坡地上，范双玉手持团扇，沿江独行。作者用细腻雅 隽的手法表现仕女范双玉清雅、婀娜的身姿，江边坡石及江水则用笔粗率简洁，此 外右边小字书题“范双玉小像 款署“胡髓画”钤“胡憷 朱文长方小印一枚。扇 面大面积的留白，笔简意赅，布局疏朗，传达出空灵、简洁、精妙的韵味。 清胡健范双玉小像图金笺设色 扇面材质与扇面绘画技法 作为中国画的一种形式，扇面画的技法依然是以“笔墨 为主，但因扇面的尺 寸和形状的限定，加之其质地和折痕，书画家的用笔、落款和印章都会与立轴、长 卷有所不同。扇面中团扇面与折扇面也有不同，折扇面所用材料较多，性能差异大， 比以丝织品为主的团扇面更有特色。这里重点阐述折扇面的特殊性。 3 1 扇面材质 折扇面虽也有用绢和夹纱的，但其中纸的扇面占绝大部分。纸扇面分有色扇面 江苏大学硕士学位论文 和白色“素面 。除白面外，有色扇面中，以金面最讲究，也最复杂，最受人欢迎。 3 1 1 金笺 金笺是扇面材质中变化最多的一类。对于名目与所指的实物，各家有不同的说 法。情况复杂。笔者通过查阅相关资料，根据自己见到，对众说进行归总，分论如 下。 明人金扇可分为全张泥金与洒金两种。泥金扇面一般是以金粉涂刷整张扇页而 无隙地，也有远观如全金而近观仍见粉屑密集并留有细小密布空隙的品种。泥金笺 很早就用于扇面，如明初王绂的树石图扇面，即用泥金笺所作。而洒金扇面指 的是扇面上有或大或小金片或金屑，这些金片是用碎金箔粘贴上去的，所以又称冷 会。 明屠寅雨竹图金笺水墨 明代的金笺，行家往往称“明金。在一般鉴赏家眼里，都认为明金色泽偏红。 但并不是所有明金都发红，也并不是说发红的都是明金。明代金扇也有金色偏黄的 一种。如吉林博物馆所藏唐寅雨竹图扇面，有文徵明题诗，这件扇页就发色是 正黄色。以及文物杂志所选登的明代出土同类成扇，其金色就是纯正的黄金扇 【l 】。对于鉴赏家们提出的“明金色泽偏红 ，应该是指当时社会的审美趣味，明代折 扇尚红色金。梁基永先生指出，明金色泽尚红色，是因为当时的文人士大夫作书画 的喜好所致。明人喜作工细山水、人物于扇头，若金色过于眩目，有失文雅。这一 里浸 江苏大学硕士学位论文 论断不无道理。让人更为惊叹的是，明人制金扇，配料非常考究，一直保存到今天， 鲜有金色发黑、残损的，且不易有蛀虫，这一点在清代就已失传，无法保证了。 清代金笺在康熙以前，从成色及制作上看，都与明末无二。康熙年间所制金扇， 色泽就开始与明代不同。由于“染地，即纸面先浅染一层红色再洒金，这样可以 节省金箔而有满地金的感觉。但从颜色上来看，却是一种暗红的效果，没有明代时 那种红中透亮的光泽。乾隆年间所制金扇，不再以金色发红为时尚，存世藏品，以 素面笺居多。但也出现了几种特殊的金扇，都是从宫中传出的。一种是亮黄色金笺， 一般为御用扇，颇有帝王之气。如成亲王菊花诗扇，就是这一类。另一种是刻 龙纹金扇，为乾隆御书扇，有时也赐给臣工使用，但乾隆后就失传了。自咸丰以来， 金扇逐渐又在文人间流行，不过此时的金扇色泽，多发色黄中带青。 金笺在明代极为流行。现存明代书画折扇中，金笺的比例非常高。清代素质扇 面，使金笺使用的比例大大降低，直到清末民初，金笺的使用又重新流行一时。 3 1 2 素面笺 素面笺即白面的扇，历史与金笺一样长。故宫藏宣德二年( 1 4 2 7 ) 御笔的松 下读书图、上博藏的成化二年( 1 4 6 6 ) 谢缙的垂钓图都是素面扇。但自明中 叶起，金扇成为了流行时尚，书画家用素面的不多。入清以后，才为画家文人广泛 地使用。 明代素面，其特质是纸白而细洁，据说比乾嘉时期所制的还要洁白。素面纸制 作的关键是纸面的矾或云母粉。这层矾或云母粉能使宣纸产生近似熟纸的半吸水效 果。明代施矾工艺十分成熟，故矾面细润，清代则往往加入云母粉，乾嘉年间的制 品尤甚。对于扇画创作来说，由于其近似于熟纸的纸性，不能迅速吸收墨汁，墨汁 只能堆积在纸面，产生积墨效果。水分较多的创作，干后笔触边缘还会产生有如撞 水后的深迹。这些都是扇面书画的特点。 3 13 其它色笺及其它材质扇面 除金笺与素笺之外，最常用的折扇纸地则为黑纸与瓷青纸。两者都是深色，瓷 青是一种很深的蓝色，扇上用瓷青以绢本为多。在这两种纸扇上作书画，多用金银 粉或青绿朱砂之类的不透明矿物颜料。 1 7 江苏大学硕士学位论文 黑纸扇较多见于各种工艺扇，士大夫或文人使用较少而为市民商人所喜。但清 代乾隆至嘉庆年间，出现过一种称为“宫扇的黑纸扇，黑扇面一侧多为泥金山水， 落款多为董邦达、方琮、张宗苍、钱维城等，有汪承霈的海棠花卉，还有的落款多 是臣字款如张照、刘墉、汪由敦等重臣。但细看之下，画风几乎相同，书法也不具 备诸家个人面目。这种扇实际上是宫中如意馆画匠的应制之作，留作赐给勋臣或外 国作礼物之用。直到光绪年间，此风仍有余续，但比不上乾隆年代的工致。 瓷青纸扇面则文人雅士并不